صورة دوريان غراي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

رواية "صورة دوريان غراي" هي رواية فلسفية ورعب قوطي صدرت عام 1890 للكاتب الأيرلندي أوسكار وايلد .نُشرت نسخة مختصرة منها في عدد يوليو 1890 من مجلة "ليبنكوت الشهرية" الأمريكية ، [ 1 ] [ 2 ] بينما نُشرت النسخة الكاملة في أبريل 1891. وباعتبارها الرواية الوحيدة التي كتبها وايلد، تُعتبر على نطاق واسع من كلاسيكيات الأدب القوطي والإنجليزي، وقد تم اقتباسها مرات عديدة في أفلام ومسرحيات وأعمال فنية أخرى.

تدور أحداث القصة حول لوحة رسمها باسل هالوارد، صديق دوريان وفنان مفتون بجماله، تُصوّر دوريان غراي . من خلال باسل، يلتقي دوريان باللورد هنري ووتون، وسرعان ما يفتن بنظرة الأرستقراطي الشهوانية للعالم: أن الجمال والإشباع الحسي هما الشيء الوحيد الجدير بالسعي إليه في الحياة. ولأنه يعلم أنه سيفقد جماله مع مرور الوقت، يختار دوريان باندفاع بيع روحه ، ويطلب أن تشيخ اللوحة وتتلاشى بدلاً منه. وبعد أن تحققت أمنيته، ينغمس دوريان في حياة ماجنة مليئة بالتجارب غير الأخلاقية المتنوعة، محافظًا على شبابه وجماله؛ وفي الوقت نفسه، تشيخ لوحته وتسجل بصريًا كل خطاياه . [ 3 ]

أثارت رواية "صورة دوريان غراي" جدلاً واسعاً وانتقادات حادة عند نشرها. وبعد تجاهلها إلى حد كبير حتى ثمانينيات القرن العشرين، باتت تُعرف اليوم بأنها أشهر أعمال وايلد، إذ استقطبت اهتماماً أكاديمياً وجماهيرياً واسعاً، ولا تزال من أكثر روايات الرعب القوطية قراءةً. وقد أدرجتها صحيفة الغارديان ضمن قائمة أفضل مئة رواية كُتبت باللغة الإنجليزية، كما ألهمت هذه الرواية جوائز دوريان منذ عام ٢٠٠٩.

الأصول

لوحة تذكارية تُخلّد ذكرى العشاء الذي جمع بين وايلد ودويلي والناشر في 30 أغسطس 1889 في 1 بورتلاند بليس، شارع ريجنت، لندن

في عام 1882، التقى أوسكار وايلد بفرانسيس ريتشاردز في أوتاوا، حيث زار مرسمها. وفي عام 1887، انتقلت ريتشاردز إلى لندن حيث جددت علاقتها بوايلد ورسمت صورته. وصف وايلد تلك الحادثة بأنها مصدر إلهام روايته.

في ديسمبر 1887، أجريتُ جلسة رسم لفنانة كندية كانت تقيم مع بعض أصدقائها وأصدقائي في ساوث كنسينغتون. بعد انتهاء الجلسة، وبعد أن تأملتُ اللوحة، قلتُ مازحًا: "يا له من أمرٍ مأساوي! هذه اللوحة لن تشيخ أبدًا، بينما سأشيخ أنا. ليت الأمر كان عكس ذلك!" في اللحظة التي قلتُ فيها هذا، خطرت لي فكرة رائعة لقصة. والنتيجة هي رواية "دوريان غراي". [ 4 ]

في عام ١٨٨٩، كان جيه إم ستودارت ، محرر مجلة ليبينكوت الشهرية ، في لندن لاستقطاب روايات قصيرة للنشر في المجلة. في ٣٠ أغسطس ١٨٨٩، تناول ستودارت العشاء مع أوسكار وايلد، والسير آرثر كونان دويل، وتي بي جيل [ ٥ ] في فندق لانغهام ، وكلف كل كاتب بكتابة رواية قصيرة. [ ٦ ] سارع دويل بتقديم روايته "علامة الأربعة" ، التي نُشرت في عدد فبراير ١٨٩٠ من مجلة ليبينكوت . تلقى ستودارت مخطوطة وايلد لرواية " صورة دوريان غراي" في ٧ أبريل ١٨٩٠، بعد سبعة أشهر من تكليفه بكتابتها. [ ٦ ]

في يوليو 1889، نشر وايلد رواية " صورة السيد دبليو إتش "، وهي قصة مختلفة تمامًا، لكنها تحمل عنوانًا مشابهًا لرواية "صورة دوريان غراي" ، وقد وُصفت بأنها "مقدمة لبعض مواضيعها الرئيسية"، بما في ذلك المثلية الجنسية. [ 7 ] [ 8 ]

النشر والإصدارات

رواية قصيرة من عام 1890

أعجب ستودارت بالجوانب الأدبية لرواية "صورة دوريان غراي" ، لكنه أخبر الناشر، جورج ليبينكوت، "في وضعها الحالي، هناك عدد من الأمور التي قد تتغاضى عنها امرأة بريئة". [ 6 ] خوفًا من أن تكون القصة غير لائقة، حذف ستودارت حوالي خمسمائة كلمة دون علم وايلد قبل النشر. من بين عمليات الحذف قبل النشر: (أ) المقاطع التي تلمح إلى المثلية الجنسية والرغبة المثلية؛ (ب) جميع الإشارات إلى عنوان الكتاب الخيالي " سر راؤول " ومؤلفه، كاتول سارازين؛ (ج) جميع الإشارات إلى "العشيقة" لعشيقتي غراي، سيبيل فين وهيتي ميرتون. [ 6 ]

نُشرت الرواية كاملةً في أول 100 صفحة من الطبعتين الأمريكية والبريطانية لعدد يوليو 1890، الذي طُبع لأول مرة في 20 يونيو 1890. [ 9 ] وفي وقت لاحق من العام نفسه، نشرت دار النشر " وارد، لوك وشركاه" ، ناشرة مجلة "ليبنكوت الشهرية "، مجموعة من الروايات الكاملة من المجلة، والتي تضمنت رواية وايلد. [ 10 ]

رواية عام 1891

المخطوطة الأصلية لأحد الفصول الجديدة من رواية عام 1891؛ وهي مُعنونة هنا بالفصل 4، لكنها ستصبح في النهاية الفصل 5
صفحة العنوان لطبعة وارد لوك وشركاه لعام 1891 من رواية صورة دوريان غراي، مزينة بحروف زخرفية، من تصميم تشارلز ريكيتس.

في روايته الكاملة الصادرة عام ١٨٩١، احتفظ وايلد بتعديلات ستودارت وأضاف إليها بعض التعديلات الخاصة به، فزاد عدد فصول الرواية من ثلاثة عشر إلى عشرين فصلاً، وأضاف مقدمتها الشهيرة. الفصول ٣ و٥ و١٥-١٨ جديدة، وقُسِّم الفصل ١٣ من نسخة المجلة إلى الفصلين ١٩ و٢٠ في الرواية. [ ١١ ] تشمل التعديلات تغييرات في حوار الشخصيات، بالإضافة إلى إضافة المقدمة، ومشاهد وفصول إضافية، وشخصية جيمس فين، شقيق سيبيل فين. [ ١٢ ]

فُسِّرت التعديلات على أنها استجابةً للنقد، لكن وايلد نفى ذلك في محاكماته عام ١٨٩٥ ، مكتفيًا بالاعتراف بأن الناقد والتر باتر ، الذي كان وايلد يكنّ له الاحترام، قد كتب إليه عدة رسائل، "وبناءً على ما قاله، قمتُ بتعديل فقرة واحدة" كانت "عرضةً لسوء الفهم". [ ١٣ ] [ ١٤ ] تضمنت بعض التعديلات إخفاء إشاراتٍ مثلية ، لتبسيط الرسالة الأخلاقية للقصة. [ ٦ ] في طبعة المجلة (١٨٩٠)، يخبر بازيل اللورد هنري كيف "يعشق" دوريان، ويتوسل إليه ألا "يُبعد عني الشخص الوحيد الذي يجعل حياتي جميلةً للغاية". في طبعة المجلة، يُركز بازيل على الحب، بينما في طبعة الكتاب (١٨٩١)، يُركز على فنه، قائلًا للورد هنري: "الشخص الوحيد الذي يمنح فني أي سحرٍ قد يمتلكه: حياتي كفنان تعتمد عليه".

كانت إضافات وايلد النصية تدور حول "إضفاء المزيد من العمق على شخصية دوريان" وتقديم تفاصيل عن أصوله، مما جعل "انهياره النفسي أكثر إطالةً وإقناعًا". [ 15 ] يُسهم تقديم شخصية جيمس فين في القصة في تطوير الخلفية الاجتماعية والاقتصادية لشخصية سيبيل فين، مما يُبرز أنانية دوريان ويُنبئ بإدراك جيمس الدقيق لشخصية دوريان غراي غير الأخلاقية في جوهرها؛ وبالتالي، استنتج بشكل صحيح نية دوريان المشينة تجاه سيبيل. أما الحبكة الفرعية المتعلقة بكراهية جيمس فين لدوريان فتُضفي على الرواية مسحة فيكتورية من الصراع الطبقي.

في أبريل 1891، نشرت دار وارد، لوك وشركاه النسخة المنقحة من رواية صورة دوريان غراي . [ 16 ] وفي العقد الذي تلا وفاة وايلد، نشرت دار تشارلز كارينغتون الطبعة المرخصة من الرواية . [ 17 ]

رواية "غير خاضعة للرقابة" صدرت عام 2011

ظلت النسخة الأصلية المطبوعة التي قُدّمت لمجلة ليبينكوت الشهرية ، والمحفوظة الآن في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، طي النسيان إلى حد كبير باستثناء دارسي أعمال وايلد المتخصصين، وذلك حتى صدور كتاب " صورة دوريان غراي: طبعة مشروحة وغير منقحة" عن دار بيلكناب للنشر عام 2011. تتضمن هذه الطبعة ما يقارب 500 كلمة من النص الذي حذفه جيه إم ستودارت، المحرر الأول للقصة، قبل نشرها في مجلة ليبينكوت عام 1890. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] على سبيل المثال، في أحد المشاهد، يعترف باسيل هالوارد بأنه كان يعشق دوريان غراي بـ"عشقٍ عاطفي"، وأنه لم يحب امرأة قط. [ 19 ]

مقدمة

بعد الانتقادات التي وُجهت لنسخة المجلة من الرواية، كتب وايلد مقدمةً تناول فيها هذه الانتقادات بشكل غير مباشر عبر سلسلة من الأقوال المأثورة. نُشرت المقدمة أولًا في مجلة "ذا فورتنايتلي ريفيو" ، ثم بعد شهر، في النسخة المطبوعة من الرواية. [ 22 ] وقد أكسبها مضمونها وأسلوبها وعرضها شهرةً واسعةً، لتصبح بيانًا أدبيًا وفنيًا داعمًا لحقوق الفنانين ومبدأ الفن للفن .

لشرح كيفية قراءة الرواية، استخدم وايلد الأمثال والحكم لتوضيح دور الفنان في المجتمع، وغرض الفن، وقيمة الجمال. ويتتبع ذلك تأثر وايلد الثقافي بالطاوية وفلسفة تشوانغ تشو . قبل كتابة المقدمة، كان وايلد قد كتب مراجعة لكتاب هربرت جايلز المترجم عن أعمال تشوانغ تشو، وفي مقالته " الناقد كفنان "، قال أوسكار وايلد:

لا شك أن المواطن الأمين وعائلته الميسورة قد سخروا مرارًا من جبين الفيلسوف المقبب، وضحكوا على المنظر الغريب للمشهد الذي يقع تحته. لو عرفوا حقيقته، لارتعدوا. فقد أمضى تشوانغ تسو حياته في التبشير بمبدأ اللاعمل، وفي الإشارة إلى عبثية كل شيء. [ 23 ]

ملخص

في إنجلترا الفيكتورية ، يراقب اللورد هنري ووتون صديقه الفنان باسيل هالوارد وهو يرسم صورة دوريان غراي، الشاب الثري الذي يُعدّ مصدر إلهام باسيل الأول . يعتقد اللورد هنري، المُحبّ للملذات، أن الجمال هو الجانب الوحيد الجدير بالسعي وراءه في الحياة، مما يدفع دوريان إلى التمني أن تشيخ صورته بدلاً منه.

تحت تأثير اللورد هنري، ينغمس دوريان في شهواته، مما يؤدي إلى إهمالهما صداقتهما مع بازيل. يكتشف دوريان الممثلة سيبيل فين، التي تؤدي مسرحيات شكسبير في مسرح شعبي متواضع. يُعجب دوريان بموهبتها، فيغازلها ويتقدم لخطبتها سريعًا. تُطلق عليه سيبيل، المُغرمة به، لقب "الأمير الوسيم". يغادر شقيقها الأصغر، جيمس، للعمل في البحر، لكنه يُحذر سيبيل من أنه سيقتله إن آذاها "الأمير الوسيم".

يدعو دوريان باسل واللورد هنري لمشاهدة سيبيل وهي تؤدي مسرحية. [ أ ] سيبيل، التي كانت مفتونة بدوريان لدرجة أنها لم تستطع التمثيل، قدمت أداءً ضعيفًا، مما جعل باسل واللورد هنري يعتقدان أن دوريان قد وقع في حب سيبيل لجمالها لا لموهبتها. شعر دوريان بالحرج، فرفض سيبيل، قائلاً إن جمالها يكمن في التمثيل؛ وبدونه، لم تعد تثير اهتمامه. عند عودته إلى المنزل، لاحظ دوريان أن اللوحة قد تغيرت؛ لقد تحققت أمنيته، والرجل في اللوحة يحمل ابتسامة ساخرة خفية تنم عن قسوة.

يشعر دوريان بتأنيب الضمير والوحدة، فيقرر المصالحة مع سيبيل، ويكتب لها رسالة. لكن في الصباح، يصل اللورد هنري ويخبره أنها انتحرت. يبرر الشاب قسوته، فيقرر أنه لا حاجة له ​​بالحب لأن خلوده يحميه من أي عواقب. يغلق دوريان اللوحة، وعلى مدى ثمانية عشر عامًا، يجرب كل رذيلة ، متأثرًا برواية فرنسية سامة أخلاقيًا أهداها له اللورد هنري.

في إحدى الليالي، قبل مغادرته إلى باريس، ذهب باسل إلى منزل دوريان ليسأله عن شائعات انغماسه في الملذات . لم ينكر دوريان انغماسه في الفجور، وأخذ باسل ليرى اللوحة. كانت اللوحة قد أصبحت بشعة لدرجة أن باسل لم يستطع التعرف عليها إلا من خلال التوقيع عليها. شعر باسل بالرعب، وتوسل إلى دوريان أن يصلي من أجل الخلاص؛ غضب دوريان من ردة فعل باسل، فطعنه حتى الموت. ثم ابتز دوريان صديقًا قديمًا له، العالم آلان كامبل، ليستخدم معرفته بالكيمياء لتدمير جثة باسل. انتحر آلان لاحقًا.

وكر أفيون في لندن في القرن التاسع عشر (مستوحى من روايات خيالية لتلك الحقبة)

هربًا من ذنب جريمته، ذهب دوريان إلى وكر أفيون ، حيث كان جيمس فاين، الذي كبر في السن، موجودًا هناك دون علمه. كان جيمس يسعى للانتقام من دوريان منذ وفاة سيبيل، لكن لم يكن لديه أي خيوط يقوده إلى الحقيقة، فكل ما كان يعرفه عن دوريان هو اللقب الذي كانت تناديه به. هناك، سمع أحدهم ينادي دوريان بـ"الأمير الساحر". واجه جيمس دوريان، الذي خدعه موهمًا إياه بأنه أصغر من أن يكون قد عرف سيبيل، إذ لا يزال وجهه يوحي بأنه شاب. تراجع جيمس وأطلق سراح دوريان، لكن امرأة من الوكر اقتربت منه وعاتبته على عدم قتله دوريان. أكدت له هوية دوريان وأوضحت أنه لم يتقدم في السن منذ ثمانية عشر عامًا.

وفاة دوريان غراي (يوجين ديتي، بعد بول تيريات)

يبدأ جيمس بمطاردة دوريان، الذي يخشى على حياته. خلال رحلة صيد، يقتل صياد جيمس عن طريق الخطأ، بينما كان مختبئًا في غابة كثيفة. عند عودته إلى لندن، يخبر دوريان اللورد هنري المسن أنه سيعيش حياةً مستقيمة من الآن فصاعدًا. تبدأ استقامته الجديدة بعدم كسر قلب هيتي ميرتون، حبيبته الحالية. يتساءل دوريان عما إذا كانت صلاحه الجديد قد أزال الفساد من الصورة، لكن عندما ينظر إليها، يرى صورةً أبشع لنفسه. من ذلك، يدرك دوريان أنه لا يمكن أن يُغفر له أبدًا، فهو لا يرغب إلا في التخلص من ذنوبه، دون أن يؤمن حقًا بأن ما فعله خطأ. يقرر دوريان أن الاعتراف الكامل هو وحده ما يكفي، فيعثر على السكين التي قتل بها باسل ويطعن الصورة في نوبة غضب.

استيقظ خدمه على صرخةٍ من الغرفة المغلقة؛ وفي الشارع، اتصل أحد المارة الذي سمعها أيضاً بالشرطة. عند دخولهم الغرفة، وجد الخدم رجلاً عجوزاً مطعوناً في قلبه، وقد ذبلت هيئته وتهالكت. لم يتعرفوا على الجثة، بل على أنها جثة دوريان، إلا من خلال الخواتم التي كانت على أصابعه، بينما بدت اللوحة التي بجانبه جميلةً من جديد.

الشخصيات

يتأمل الرسام باسيل هالوارد والنبيل اللورد هنري ووتون لوحة دوريان غراي.
  • دوريان غراي – شاب وسيم وأناني مفتون بنزعة اللورد هنري نحو المتعة . ينغمس في كل ملذات الحياة وكل خطيئة تقريباً، ويدرس تأثيرها عليه.
  • باسل هالوارد – رجلٌ ذو مبادئ راسخة، رسام البورتريه، مفتونٌ بدوريان، الذي ساهم رعايته في تحقيق إمكاناته كفنان. تُعدّ لوحة دوريان غراي تحفة باسل الفنية.
  • اللورد هنري "هاري" ووتون – أرستقراطي متغطرس ورجل أنيق منحل يتبنى فلسفة المتعة المفرطة. كان صديقًا لباسيل في البداية، لكنه أهمله من أجل جمال دوريان. شخصية اللورد هاري الذكي هي نقد للثقافة الفيكتورية في نهاية القرن التاسع عشر – أي لبريطانيا في نهاية القرن التاسع عشر. تُفسد نظرة اللورد هاري المتحررة دوريان، الذي يقلده بنجاح. يقول الفنان المتأمل باسيل للأرستقراطي هاري: "أنت لا تقول كلمة أخلاقية أبدًا، ولا تفعل شيئًا خاطئًا أبدًا". يستمتع اللورد هنري بإبهار معارفه والتأثير عليهم، بل وحتى تضليلهم (وهو ما يوظف فيه ذكاءه وبلاغته الكبيرة)، لكن يبدو أنه لا يلتزم بنصائحه الخاصة بالمتعة، مفضلًا دراسة نفسه بموضوعية علمية. سمته المميزة هي اللامبالاة التامة بعواقب أفعاله.
  • سيبيل فين - ممثلة ومغنية موهوبة، فتاة جميلة من عائلة فقيرة، يقع دوريان في حبها. لكن حبها لدوريان يُفسد موهبتها التمثيلية، لأنها لم تعد تجد متعة في تجسيد الحب الخيالي بعد أن أصبحت تعيش الحب الحقيقي. تنتحر بالسم عندما تعلم أن دوريان لم يعد يحبها؛ وعندها يُشبهها اللورد هنري بأوفيليا في مسرحية هاملت .
  • جيمس فين – شقيق سيبيل الأصغر، بحار يغادر إلى أستراليا . يُظهر جيمس حمايةً شديدةً لأخته، خاصةً وأن والدتهما لا تهتم إلا بأموال دوريان. ولأنه يعتقد أن دوريان ينوي إيذاء سيبيل، يتردد جيمس في المغادرة، ويتوعد بالانتقام منه إن أصابها أي مكروه. بعد انتحار سيبيل، يُصبح جيمس مهووسًا بقتل دوريان، ويطارده ، لكن صيادًا يقتله عن طريق الخطأ. يُشابه سعي الأخ للانتقام من حبيبه (دوريان غراي) لمقتل أخته (سيبيل) سعي ليرتيس للانتقام من الأمير هاملت.
  • آلان كامبل – كيميائي وصديق سابق لدوريان، انتهت صداقتهما عندما أثرت سمعة دوريان المتهتكة سلبًا على هذه الصداقة. يبتز دوريان آلان لتدمير جثة باسل هالوارد المقتول؛ ثم ينتحر كامبل لاحقًا.
  • اللورد فيرمور – عم اللورد هنري، الذي يخبر ابن أخيه، اللورد هنري ووتون، عن نسب عائلة دوريان غراي.
  • أدريان سينغلتون – صديق شاب لدوريان، والذي من الواضح أنه أدخله إلى إدمان الأفيون ، الأمر الذي دفعه إلى تزوير شيك وجعله منبوذاً تماماً من عائلته ومجتمعه.
  • فيكتوريا، ليدي هنري ووتون - زوجة اللورد هنري، التي يعاملها بازدراء ؛ ثم تتركه لاحقاً.
  • هيتي - فتاة ريفية انفصل عنها دوريان في محاولة لاستعادة شبابه في صورته.

المواضيع الرئيسية

الأخلاق والتأثير المجتمعي

يتعمق وايلد في روايته في موضوعي الأخلاق والتأثير، مستكشفًا كيف تتداخل القيم المجتمعية والعلاقات الفردية والخيارات الشخصية لتشكيل بوصلة المرء الأخلاقية. يقع دوريان في البداية تحت تأثير اللورد هنري و"نظرته النرجسية للفن والحياة"، رغم تحذيرات بازيل، لكنه "يدرك في النهاية حدودها". [ 24 ]  من خلال حوار اللورد هنري، يشير وايلد، كما أوضح البروفيسور دومينيك مانغانييلو، إلى أن الإبداع الفني يُجسد القدرة الفطرية على استحضار الدوافع الإجرامية. [ 24 ]  إن انغماس دوريان في الأوساط الاجتماعية الراقية في لندن الفيكتورية يُعرّضه لثقافة السطحية والنفاق الأخلاقي. [ 25 ] ولدعم هذه الفكرة، قدم شيلدون دبليو ليبمان مثالًا على تضمين وايلد للذكاء النفسي الفذ الذي يتمتع به اللورد هنري. قبل وفاة سيبيل، كان هنري أيضًا مؤمنًا راسخًا بأن الغرور هو أصل اللاعقلانية لدى الإنسان. [ 25 ]  ينهار هذا المفهوم بالنسبة لهنري بعد العثور على سيبيل ميتة، والمفارقة تكمن في أن دوريان هو سبب موتها وأن دوافعه هي بالضبط ما علمه إياه اللورد هنري. [ 25 ]

تُسلّط الرواية الضوء على علاقات أخرى تؤثر في أسلوب حياة دوريان ونظرته للعالم، مُثبتةً تأثير المجتمع وقيمه على الفرد. فبينما يُمثّل اللورد هنري شخصيةً آسرةً تجذب انتباه دوريان، يُشير مانغانييلو أيضًا إلى أن باسل قد يُحدث تغييرًا في قلب دوريان. [ 24 ]  مع ذلك، في هذه المرحلة من الرواية، يكون دوريان قد أمضى وقتًا طويلًا جدًا تحت رعاية اللورد هنري، ويتجاهل باسل مُبررًا ذلك، ما يدفع باسل إلى الادعاء بأن الإنسان بلا روح، بينما الفن هو من يملكها. [ 24 ]  تُقدّم رحلة دوريان عبرةً تحذيريةً حول مخاطر الاستسلام لإغراءات المتعة والنسبية الأخلاقية، مُبرزةً أهمية المسؤولية الشخصية والمساءلة الأخلاقية في التعامل مع تعقيدات الوجود الإنساني. [ 25 ]

المثلية الجنسية والأدوار الجندرية

يُقدّم هذا العمل الروائي تصويرًا دقيقًا للمثلية الجنسية، ولكنه حاضرٌ بقوة من خلال التفاعلات بين الشخصيات الذكورية، بطريقةٍ تتحدى الأعراف الاجتماعية الصارمة في إنجلترا الفيكتورية . [ 26 ]  تبدأ الرواية بمحادثة بين اللورد هنري وباسيل، حيث يُفصح باسيل عن إعجابه الفني بدوريان، ممهدًا بذلك الطريق لقصةٍ تتناول مواضيعَ كالجَمال والفن وعواقب الغرور. يُعرّفنا هذا الحوار بالشخصيات ويُنبئ بالعلاقة المعقدة بين الفنان وملهمته. [ 3 ]

وقد لاحظ الباحثون أن وايلد ربما اختار اسم البطل، دوريان، في إشارة إلى الدوريين في اليونان القديمة ، الذين يُعتقد أنهم أول من أدخل طقوس التنشئة المثلية للذكور إلى الثقافة اليونانية القديمة، وهو تلميح إلى الحب اليوناني . [ 27 ]

وبالمثل، تؤثر الأدوار الجندرية على العلاقات بين الشخصيات وتُشكّل توقعاتها وسلوكياتها؛ وعلى وجه الخصوص، تظهر توقعات الرجولة ونقد النموذج الفيكتوري للرجولة جليًا في جميع أنحاء السرد. [ 28 ] يتحدى دوريان، بشبابه وجماله الأبديين، الأدوار الذكورية التقليدية، ويعكس التدهور البطيء لصورته خداع التوقعات المجتمعية. بالإضافة إلى ذلك، تُصوَّر الشخصيات النسائية القليلة في القصة، مثل سيبيل، بطرق تنتقد الأدوار المحدودة والأحكام القاسية المفروضة على النساء خلال تلك الحقبة. [ 28 ] يُقدّم استكشاف الرواية لهذه المواضيع تعليقًا على هياكل المجتمع الفيكتوري، كاشفًا عن الجانب الأدائي للأدوار الجندرية التي تُقيّد وتُحدّد كلاً من الرجال والنساء. [ 3 ] [ 28 ]

الغرور والأنانية

من خلال الإطار المركزي المتمثل في اللوحة وردة فعل دوريان عليها، ألمح الباحثون إلى أن وايلد يتناول بعمق موضوعي الغرور والأنانية في العمل، حيث يجد دوريان في هذه اللوحة وسيلةً لاستكشاف مدى أهمية هذين الموضوعين للمجتمع الفيكتوري. في الفصل الثالث، تُكشف نشأة دوريان. كان والده "ضابطًا صغيرًا في سلاح المشاة، 'رجلًا معدمًا'... 'مجرد شخص عادي'..." (وايلد 35). ووفقًا للباحث ريتشارد ج. ووكر، فإن نشأة دوريان تجعل غروره يبدو نتاجًا لها. ويؤكد ووكر هذا الادعاء من خلال إظهار ذوق دوريان الرفيع في الفصل السابع. يصف دوريان الشرق بأنه "خلق قوطي بشوارعه الخافتة وبيوته التي تبدو شريرة " ، يسكنها " نساء بأصوات خيول ، وسكارى يشتمون ويثرثرون كقرود متوحشة، وأطفال مشوهون " (وايلد 86/ووكر 92). [29 ] ويؤكد ووكر ، من خلال هذا المقطع، أن غرور دوريان يجعله يرى أي شيء لا يملكه أقل من مرغوب فيه.

يرى الباحثون أن انحدار دوريان لم يبدأ إلا بعد أن فُتن الرسام باسيل هالوارد بجماله. ووفقًا لآتي علاتي، الباحث المتعمق في موضوعي الانحلال والغرور في كتاباته، "يعتقد باسيل أن الفن يجب أن يكون لا شعوريًا، مثاليًا، وبعيدًا عن الواقع، لكنه يُظهر درجةً بالغةً من الوعي الذاتي" (علاتي، 13). [ 30 ] نرى كيف أن تأثير هالوارد قد تسرب إلى دوريان قبل بداية الرواية، وهو تأثيرٌ يزداد وضوحًا عندما يحذر اللورد هنري دوريان من الجمال الذي سيفقده مع تقدمه في السن. بل إن دوريان يذهب إلى حد القول: "الشباب هو الشيء الوحيد الذي يستحق التمسك به. عندما أجد أنني أشيخ، سأقتل نفسي" (وايلد، 28). ومن خلال تأثير اللورد هنري، يبدأ باسيل في ملاحظة كيف يُشكّل اللورد هنري شخصية دوريان غراي ليعيش حياةً مزدوجةً فاسدة. بحسب دومينيك مانغانييلو، بدأ دوريان يعتقد أن "الخطيئة لم تعد تُفسد جمال الروح، كما في النظرة التقليدية، بل تُساعدها على الازدهار"، مما يُبرر له فعل ما يحلو له طالما أنه يُشعره بالرضا (مانغانييلو 26). [ 31 ] وبسبب تأثير هنري، أصبح دوريان شخصًا أنانيًا ومتكبرًا، وهو ما يُؤدي في النهاية إلى انحداره إلى الرذيلة. انغمس دوريان في الملذات، مما قاده إلى تدمير ذاته والفساد. ولهذا السبب، تتعفن صورته مع استمراره في ارتكاب الخطايا. تقول سارة كوفمان في كتابها "الألغاز" إن "روح دوريان، التي لم تفقد بعد نقائها وبراءتها، أصبحت موضع رغبة رجلين يرغبان في جذبها في اتجاهين متعاكسين: أحدهما يمارس عليه دوريان نفسه تأثيراً، لكنه لم يؤثر فيه، والآخر الذي، من خلال كشفه سر الحياة له، يستحوذ بالفعل على روحه ويحاول بطريقة شيطانية إعادة خلقه على صورته تحت تأثير "تأثيره السيئ " " (كوفمان، 28). [ 32 ]

يُعدّ الغرور موضوعًا رئيسيًا في الرواية. يُظهر دوريان استياءه من الأشياء التي ستخلد بعد شبابه بقوله: "أغار من كل ما لا يموت جماله. أغار من الصورة التي رسمتها لي" (وايلد، 28). في الفصل الحادي عشر، يتأثر دوريان بـ"الكتاب الأصفر" الذي أعاره إياه اللورد هنري. يدرس دوريان الأشياء الجميلة، كالجواهر والموسيقى، التي كانت بحوزة من سبقوه. ينجذب دوريان إلى شخصيات تاريخية وفلسفية مختلفة، وإلى الكاثوليكية. يهتم بالكاثوليكية لأسباب جمالية لا دينية. تقوده نظرته السطحية للعالم، على الأرجح، إلى تقدير مظهر الجمال فوق كل شيء آخر. يراقب صورته لأنه "يزداد ولعًا بجماله" (الفصل الحادي عشر، 124).

التأثيرات والإشارات

حياة وايلد الخاصة

كتب وايلد في رسالة عام 1894: [ 33 ]

[ صورة دوريان غراي ] تحتوي على الكثير مني – باسل هالوارد هو ما أعتقد أنني عليه؛ اللورد هنري هو ما يعتقده العالم عني؛ دوريان هو ما أود أن أكونه – في عصور أخرى، ربما. [ 8 ] [ 34 ]

يُعتقد أن هالوارد قد تشكل على غرار الرسام تشارلز هاسلوود شانون . [ 35 ] ويتفق الباحثون عمومًا على أن اللورد هنري مستوحى جزئيًا من صديق وايلد، اللورد رونالد غاور . [ 35 ] [ 36 ] وقد زُعم أن الشاعر جون غراي كان مصدر إلهام وايلد لشخصية دوريان غراي ، [ 35 ] لكن غراي نفى هذه الشائعة. [ 37 ] ويعتقد البعض أن وايلد استعان بروبرت دي مونتسكيو في ابتكار شخصية دوريان غراي . [ 38 ]

فاوست

يُنسب إلى وايلد قوله: "في كل رواية أولى، يكون البطل هو المؤلف نفسه، كما هو الحال مع المسيح أو فاوست ". [ 39 ] [ 40 ] في كل من أسطورة فاوست ورواية صورة دوريان غراي ، يُوضع أمام البطل إغراء (جمال خالد)، فيستسلم له. في كلتا القصتين، يُغوي البطل امرأة جميلة ليحبها، ثم يُدمر حياتها. في مقدمة الرواية، قال وايلد إن الفكرة الكامنة وراء الحكاية "قديمة في تاريخ الأدب"، لكنها موضوعٌ "أعطاه شكلاً جديداً". [ 41 ]

على عكس فاوست الأكاديمي ، لا يعقد دوريان النبيل أي صفقة مع الشيطان ، الذي يمثله اللورد هنري الساخر والمنغمس في الملذات، والذي يقدم الإغراء الذي سيفسد الفضيلة والبراءة اللتين يتمتع بهما دوريان في بداية القصة. طوال الوقت، يبدو اللورد هنري غير مدرك لتأثير أفعاله على الشاب؛ ولذا ينصح دوريان باستخفاف قائلاً: "إن السبيل الوحيد للتخلص من الإغراء هو الاستسلام له. قاومه، وستمرض روحك من شدة الشوق." [ 42 ] على هذا النحو، فإن اللورد هنري الشيطاني "يقود دوريان إلى اتفاق مشؤوم، من خلال التلاعب ببراءته وانعدام أمانه." [ 43 ]

شكسبير

في المقدمة، يتحدث وايلد عن شخصية كاليبان، الشخصية التي لا تمت للإنسان بصلة ، من مسرحية العاصفة . في الفصل السابع، عندما يذهب للبحث عن سيبيل، لكنه يجد مدير أعمالها بدلاً منها، يكتب: "شعر وكأنه جاء للبحث عن ميراندا، فوجد كاليبان في انتظاره".

عندما يخبر دوريان اللورد هنري عن حبيبته الجديدة سيبيل فين، يذكر مسرحيات شكسبير التي مثلت فيها، ويشير إليها باسم بطلة كل مسرحية. في نسخة عام 1891، يصف دوريان صورته مستشهداً بمسرحية هاملت ، حيث يدفع هاملت حبيبته ( أوفيليا ) إلى الجنون وربما الانتحار، ويدفع شقيق أوفيليا (ليرتيس) إلى الانتقام.

جوريس كارل هويسمانز

الرواية الفرنسية المجهولة "السامة" التي تقود دوريان إلى سقوطه هي نسخة موضوعية من رواية "ضد الطبيعة " (1884) لجوريس كارل هويسمانز . وفي سيرة أوسكار وايلد (1989)، قال الناقد الأدبي ريتشارد إلمان :

لم يذكر وايلد اسم الكتاب، لكنه أقرّ في محاكمته بأنه كان، أو كاد يكون، رواية "ضد الطبيعة " لهويسمان ... وكتب إلى أحد مراسليه أنه قدّم "تنويعًا خياليًا" على " ضد الطبيعة " ، وأنه سيدوّنها يومًا ما. الإشارات في رواية "رمادي دوريان" إلى فصول محددة غير دقيقة عمدًا. [ 45 ]

تأثير محتمل من ديزرائيلي

أشار بعض المعلقين إلى أن رواية "صورة دوريان غراي" تأثرت برواية رئيس الوزراء البريطاني بنيامين دزرائيلي الأولى (التي نُشرت دون الكشف عن هويته) بعنوان " فيفيان غراي" (1826)، باعتبارها "نوعًا من التكريم من شخص غريب إلى آخر". [ 46 ] في منتصف الرواية، التي نُشرت مسلسلة، يرد دزرائيلي، بصفته المؤلف المجهول، على انتقادات قراء الأجزاء المنشورة سابقًا بشأن "التصنّع، والاستهتار، والغطرسة، والذكاء الخبيث لهذه الشخصية الخيالية"، موضحًا أنه "تصوّر شخصية شاب موهوب للغاية، أُفسد عقله...". ويتابع قائلًا: "إن اعتبار كل شيء باطلًا هو الجانب المرير من عقل من يجرؤ على التفكير بعد أن عرف العالم". قد يكون اسم سيبيل فين، حبيبة دوريان غراي، مزيجًا معدلًا من عنوان أشهر روايات ديزرائيلي ( سيبيل ) واسم فيوليت فين، حبيبة فيفيان غراي، التي ماتت ميتة مأساوية مثل سيبيل فين. [ 47 ] [ 48 ] وهناك أيضًا حكاية تُروى في رواية فيفيان غراي ، حيث تتحرك عينا شاب في لوحة "...جميل جدًا... لا يمكنك تخيله..." عند وفاته. [ 49 ]

ردود الفعل

الاستجابة المعاصرة

حتى بعد إزالة النصوص المثيرة للجدل، أساءت رواية "صورة دوريان غراي" إلى الحساسيات الأخلاقية لنقاد الكتب البريطانيين، لدرجة أنهم قالوا في بعض الحالات إن وايلد يستحق المحاكمة لانتهاكه القوانين التي تحمي الأخلاق العامة .

في عدد 30 يونيو 1890 من صحيفة "ديلي كرونيكل "، ذكر ناقد أدبي أن رواية وايلد تحتوي على "عنصر واحد... سيلوث كل عقل شاب يطلع عليها". وفي عدد 5 يوليو 1890 من صحيفة "سكوتس أوبزرفر" ، تساءل أحد النقاد: "لماذا يجب على أوسكار وايلد أن 'ينبش في أكوام الوحل'؟". وقال ناقد أدبي في صحيفة "آيريش تايمز " إن رواية " صورة دوريان غراي " "نُشرت لأول مرة وسط ضجة كبيرة". [ 50 ] وقد أكسبت هذه المراجعات الأدبية الرواية "سمعة سيئة لكونها 'مبتذلة ومقززة'، و'غير نظيفة'، و'مخنثة'، و'ملوثة'". [ 51 ] وقد نشأت هذه الفضيحة الأخلاقية من الإيحاءات المثلية في الرواية ، والتي أساءت إلى حساسية نقاد الأدب الفيكتوريين (الاجتماعية والأدبية والجمالية). لكن معظم الانتقادات كانت شخصية، حيث هاجمت وايلد لكونه من محبي المتعة ولديه قيم انحرفت عن الأخلاق المقبولة تقليديًا في بريطانيا الفيكتورية.

رداً على هذه الانتقادات، دافع وايلد بشراسة عن روايته وقدسية الفن في مراسلاته مع الصحافة البريطانية. كما أخفى وايلد الإيحاءات المثلية في القصة، ووسّع الخلفية الشخصية للشخصيات في طبعة الكتاب الصادرة عام ١٨٩١. [ ٥٢ ]

بسبب الجدل الدائر، قامت سلسلة متاجر التجزئة WHSmith ، التي كانت آنذاك أكبر بائع كتب في بريطانيا، [ 53 ] بسحب جميع نسخ عدد يوليو 1890 من مجلة Lippincott's Monthly Magazine من أكشاك بيع الكتب التابعة لها في محطات السكك الحديدية. [ 6 ]

في محاكمات وايلد عام ١٨٩٥ ، وُصفت الرواية بأنها "رواية منحرفة"، وقُرئت مقتطفات منها (من النسخة المنشورة في المجلات) أثناء الاستجواب. [ ٥٤ ] وقد أضرّ ارتباط الرواية بمحاكمات وايلد بسمعتها. في العقد الذي تلى وفاة وايلد عام ١٩٠٠، نشر تشارلز كارينغتون ، المتخصص في الأدب الإيروتيكي، الطبعة المرخصة من الرواية .

الاستجابة الحديثة

ظلت الرواية مهملة إلى حد كبير، واعتُبرت "غير جديرة" بالاهتمام النقدي حتى ثمانينيات القرن العشرين تقريبًا؛ حتى أن ريتشارد إلمان كتب أن "أجزاءً من الرواية جامدة، ومطولة، ومتساهلة مع الذات". بعد ذلك، بدأ النقاد في إعادة تقييمها كتحفة من روائع وايلد. [ 25 ] كتبت جويس كارول أوتس عن الكتاب: "إنه جيد بشكل استثنائي - في الواقع، واحدة من أقوى الروايات الإنجليزية وأكثرها إثارة للرعب"، مع الإشارة إلى أن سمعة الرواية لا تزال موضع شك. [ 55 ] وضعتها آلي تاونسند من مجلة تايم في المرتبة الثامنة في قائمتها "لروايات الرعب الكلاسيكية التي يجب قراءتها" بتاريخ 6 أكتوبر 2010، مشيرةً إلى أن "رواية أوسكار وايلد الوحيدة، صورة دوريان غراي، هي سرد ​​جميل وكئيب لرجل يقوده غروره إلى التمني بالشباب الأبدي، والخطر المتزايد للخلود". [ 56 ] أدرج موقع "ذا ماري سو" رواية "صورة دوريان غراي"، وهي أشهر روايات أوسكار وايلد، ضمن قائمة "أفضل روايات الرعب القوطية"، مشيرًا إلى أنها "تجمع بين العناصر القوطية وروح الدعابة المميزة للكاتب وتعليقاته الاجتماعية. تدور أحداث الرواية حول دوريان غراي، الرجل الساحر والمثقف الذي تشيخ صورته وتتشوه نتيجةً لانغماسه في الملذات، بينما يبقى هو شابًا يافعًا. يستكشف وايلد طبيعة الجمال، ومخاطر الإفراط، والفساد الكامن وراء واجهة تبدو مثالية... أستطيع أن أتفهم ذلك." [ 57 ] في مارس 2014، أدرجها روبرت ماكروم من صحيفة "ذا غارديان" ضمن قائمة أفضل 100 رواية كُتبت باللغة الإنجليزية، واصفًا إياها بأنها "عملٌ آسر، وربما فيه بعض المبالغة، في الأدب القوطي الفيكتوري المتأخر ". [ 2 ]

الإرث والتعديلات

أنجيلا لانسبري في دور سيبيل فاين في الفيلم المقتبس عن رواية "صورة دوريان غراي " (1945) . رُشّحت لانسبري لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن أدائها.

على الرغم من أنها لم تكن في البداية عنصراً يحظى بتقدير واسع النطاق من أعمال وايلد بعد وفاته عام 1900، إلا أن رواية "صورة دوريان غراي" أصبحت تجذب قدراً كبيراً من الاهتمام الأكاديمي والشعبي، وكانت موضوعاً للعديد من الاقتباسات السينمائية والمسرحية.

في عام 1913، قام الكاتب جي. كونستانت لونسبري بتحويلها إلى مسرحية في مسرح فودفيل بلندن . [ 16 ] وفي العقد نفسه، كانت موضوعًا لعدة أفلام صامتة. ولعل أشهر هذه الأفلام وأكثرها استحسانًا من النقاد هو فيلم " صورة دوريان غراي" الذي أُنتج عام 1945 ، والذي حاز على جائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي بالأبيض والأسود، بالإضافة إلى ترشيح أنجيلا لانسبري لجائزة أفضل ممثلة مساعدة عن دورها في شخصية سيبيل فين.

في عام ٢٠٠٣، جسّد ستيوارت تاونسند شخصية دوريان غراي في فيلم " رابطة السادة الخارقين ". وفي عام ٢٠٠٩، تم اقتباس الرواية بشكل فضفاض في فيلم "دوريان غراي" ، من بطولة بن بارنز في دور دوريان وكولين فيرث في دور اللورد هنري. كما جسّد ألكسندر فلاهوس الشخصية في سلسلة من المسلسلات الإذاعية التي كتبها ديفيد ليويلين عام ٢٠١٣. [ ٥٨ ] ويؤدي ريف كارني دور دوريان غراي في مسلسل "بيني دريدفول" من تأليف جون لوغان ، والذي عُرض على قناة شوتايم من عام ٢٠١٤ إلى عام ٢٠١٦.

سُميت جوائز دوريان [ 59 ] تكريمًا لأوسكار وايلد، نسبةً إلى روايته "صورة دوريان غراي" ؛ وكانت الجائزة الأصلية عبارة عن شهادة بسيطة تحمل صورة وايلد ورسمًا لأيدٍ تمسك بربطة عنق سوداء . [ 60 ] أُعلن عن جوائز دوريان الأولى في يناير 2010 (وتم الكشف عن المرشحين في الشهر السابق). [ 61 ]

فهرس

تشمل الطبعات ما يلي:

  • الأعمال الكاملة لأوسكار وايلد، المجلد 3: صورة دوريان غراي: نصوص 1890 و1891 (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2005). طبعة نقدية ضمن سلسلة نصوص أكسفورد الإنجليزية للأعمال الكاملة لوايلد، حررها جوزيف بريستو مع مقدمة وتعليقات .
  • صورة دوريان غراي ( أكسفورد : سلسلة كلاسيكيات أكسفورد العالمية ، 2008) ISBN 9780199535989. تم تحريره مع مقدمة وملاحظات من قبل جوزيف بريستو، استنادًا إلى نص عام 1891 كما هو معروض في طبعة OET لعام 2005.
  • الصورة غير الخاضعة للرقابة لدوريان غراي ( دار بيلكناب للنشر ، 2011) ISBN 9780674066311حررها وقدم لها نيكولاس فرانكل. تقدم هذه الطبعة النسخة المطبوعة غير الخاضعة للرقابة من نسخة المجلة لعام 1890.
  • صورة دوريان غراي (نيويورك: نورتون كريتيكال إيديشنز ، 2006) ISBN 9780393927542حررها مايكل باتريك غيليسبي مع مقدمة وتعليقات. تعرض نسخة المجلة لعام 1890 ونسخة الكتاب لعام 1891 جنباً إلى جنب.
  • صورة دوريان غراي ( هارموندزوورث : بنغوين كلاسيكس ، 2006)، رقم ISBN 9780141442037حررها روبرت ميغال وقدم لها مقدمة وتعليقات. وتتضمن كملحق مقدمة بيتر أكرويد لطبعة بنغوين كلاسيكس لعام 1986، وهي نسخة طبق الأصل من طبعة الكتاب الصادرة عام 1891.
  • صورة دوريان غراي (دار برودفيو للنشر، 1998) ISBN 978-1-55111-126-1حررها نورمان بيج مع مقدمة وتعليقات. تستند إلى طبعة الكتاب الصادرة عام 1891.

ملحوظات

  1. ↑ وبشكل أكثر تحديداً، روميو وجولييت .
  2. ↑ الإشارة موجودة في الفصل التاسع عشر. يسأل اللورد هنري: "بالمناسبة، ما مصير تلك اللوحة الرائعة التي رسمها [باسيل] لك؟" فيرد دوريان، بعد بضعة أسطر، قائلاً: "أنا آسف لأنني جلستُ لأجلس أمامها. إن ذكرى ذلك الأمر بغيضة بالنسبة لي. لماذا تتحدث عنها؟ كانت تُذكرني بتلك الأبيات الغريبة في إحدى المسرحيات - "هاملت"، على ما أظن - كيف تقول؟ -" مثل لوحة حزن، وجه بلا قلب. "نعم: هكذا كان الأمر." [ 44 ]

مراجع

  1. ↑ صورة دوريان غراي (كلاسيكيات بنغوين) – مقدمة
  2. 1 2 ماكروم، روبرت (24 مارس 2014). "أفضل 100 رواية: رقم 27 - صورة دوريان غراي لأوسكار وايلد (1891)" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2018 .
  3. 1 2 3 صورة دوريان غراي (نسخة مشروع غوتنبرغ المكونة من 20 فصلاً)، السطر 3479 وما يليه في النص العادي (الفصل السابع).
  4. ↑ شارنهورست، غاري (يوليو 2010). "أوسكار وايلد يتحدث عن أصل رواية صورة دوريان غراي : رسالة مستعادة". مجلة وايلديان (37): 12-15 . JSTOR 45270175 . 
  5. ↑ وايلد، أوسكار (1979). ر. هارت-ديفيس (محرر). رسائل مختارة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 95. 
  6. 1 2 3 4 5 6 فرانكل، نيكولاس (2011) [1890]. "مقدمة نصية". في وايلد، أوسكار (محرر). صورة دوريان غراي: طبعة مشروحة وغير خاضعة للرقابة . كامبريدج، ماساتشوستس : مطبعة بيلكناب ( مطبعة جامعة هارفارد ). ص 38-64 . ISBN  978-0-674-05792-0.
  7. ↑ هوفي، خايمي (2006). ألف كلمة: فن البورتريه، والأسلوب، والحداثة الكويرية . مطبعة جامعة ولاية أوهايو. ص 40. ISBN  978-0-8142-1014-7.
  8. 1 2 لولر، دونالد ل.؛ نوت، تشارلز إي. (1976). "سياق الاختراع: الأصول المقترحة لدوريان غراي " . فقه اللغة الحديث . 73 (4): 389-398 . doi : 10.1086/390676 . ISSN 0026-8232 . JSTOR 435740. S2CID 162007929 .   
  9. ↑ لورانغ، إليزابيث (2010). " صورة دوريان غراي في سياقها: التناص ومجلة ليبينكوت الشهرية ". مجلة الدوريات الفيكتورية . 43 (1): 19-41 . ISSN 0709-4698 . JSTOR 25732085 .  
  10. ↑ ماسون، ستيوارت (1914). ببليوغرافيا أوسكار وايلد . لندن: تي. فيرنر لوري. ص 108-110 . 
  11. ↑ "الاختلافات بين طبعتي 1890 و1891 من رواية "دوريان غراي""" . Github.io. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2013 .
  12. ↑ بودني، إريك (2012). "المفارقة ومقدمة رواية دوريان غراي ". مجلة وايلديان (41): 118-123 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1357-4949 . JSTOR 45270321 .  
  13. ↑ ميخائيل، إي إتش (1979). أوسكار وايلد: مقابلات وذكريات . سبرينغر. ص 279. ISBN  978-1-349-03926-5.
  14. ↑ لولر، دونالد ل.، بحث في تنقيحات أوسكار وايلد لرواية "صورة دوريان غراي " (نيويورك: جارلاند، 1988)
  15. ↑ صورة دوريان غراي (بينغوين كلاسيكس) – ملاحظة حول النص
  16. 1 2 بريستو، جوزيف (2006). مقدمة. صورة دوريان غراي . بقلم وايلد، أوسكار (طبعة كلاسيكيات العالم من أكسفورد ). مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN  9780192807298.
  17. ↑ ماسون 1914 ، ص 347-349.
  18. ↑ "صورة دوريان غراي - أوسكار وايلد، نيكولاس فرانكل - مطبعة جامعة هارفارد" . Hup.harvard.edu . تاريخ الاسترجاع: 30 مايو 2011 .
  19. 1 2 فلود، أليسون (27 أبريل 2011). "نشر صورة غير خاضعة للرقابة لدوريان غراي" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2011 .
  20. ↑ "الخميس: النسخة غير الخاضعة للرقابة من فيلم "دوريان غراي""" صحيفة واشنطن بوست . 4 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2011. "
  21. ↑ وايلد، أوسكار (2011) [1890]. فرانكل، نيكولاس (محرر). صورة دوريان غراي: طبعة مشروحة وغير خاضعة للرقابة . كامبريدج، ماساتشوستس : مطبعة بيلكناب ( مطبعة جامعة هارفارد ). ISBN 978-0-674-05792-0.
  22. ↑ وايلد، أوسكار (2005). بريستو، جوزيف (محرر). الأعمال الكاملة لأوسكار وايلد، المجلد 3: صورة دوريان غراي: نصوص 1890 و1891 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 56. 
  23. ↑ وايلد، أوسكار (1982). الفنان كناقد: كتابات نقدية لأوسكار وايلد . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 222. ISBN  978-0-226-89764-6.
  24. 1 2 3 4 مانغانييلو، دومينيك (1983). "الأخلاق والجماليات في صورة دوريان غراي ". المجلة الكندية للدراسات الأيرلندية . 9 (2): 25-33 . ISSN 0703-1459 . JSTOR 25512571 .  
  25. 1 2 3 4 5 ليبمان، شيلدون و. (1999). "تصميم الشخصيات في رواية صورة دوريان غراي ". دراسات في الرواية . 31 (3): 296-316 . ISSN 0039-3827 . JSTOR 29533343 .  
  26. ↑ موريكي، لولجيتا. "الرموز المثلية في صورة دوريان غراي" . جامعة لوند .
  27. ↑ كامبمان، لوت. "الحب اليوناني والحب لكل ما هو يوناني: النص الفرعي المثلي والنص اليوناني المتداخل في أعمال أوسكار وايلد" (ملف PDF) . جامعة أوتريخت .
  28. 1 2 3 برياس ألياجا، نوريا. "الأنوثة والحضور الأنثوي في رواية أوسكار وايلد صورة دوريان غراي" (ملف PDF) . جامعة برشلونة . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 5 مايو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2024 .
  29. ↑ ووكر، ريتشارد ج. "علم النفس المرضي للنرجسية اليومية: صورة أوسكار وايلد". متاهات الخداع: الثقافة والحداثة والهوية في القرن التاسع عشر ، الطبعة الأولى، المجلد 44، مطبعة جامعة ليفربول، 2007، الصفحات 91-116. doi : 10.2307/j.ctt5vjbnd.8 تاريخ الوصول: 9 مايو 2025.
  30. ↑ علاءتي، آتي. دراسة موضوعية للعناصر القوطية في رواية أوسكار وايلد "صورة دوريان غراي": الانحطاط والرعب والعنف. رسالة ماجستير. 2015. http://hdl.handle.net/20.500.12416/690
  31. ↑ مانغانييلو، دومينيك. "الأخلاق والجماليات في صورة دوريان غراي ". المجلة الكندية للدراسات الأيرلندية ، المجلد 9، العدد 2، 1983، الصفحات 25-33. JSTOR 25512571. تاريخ الوصول: 22 مايو 2025. 
  32. ↑ كوفمان، سارة. "خداع الجمال: غرابة صورة أوسكار وايلد لدوريان غراي " ألغاز: مقالات عن سارة كوفمان (1999): 25-48.
  33. ↑ «خط يدك يثير إعجابي، ومديحك يسحرني» . natlib.govt.nz . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2021 .
  34. ↑ "صورة دوريان غراي" . المكتبة الحديثة.{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  35. 1 2 3 شواب، أرنولد ت. (يناير 2010). "سيمونز، غراي، ووايلد: دراسة في العلاقات". مجلة وايلديان (36): 2-27 . JSTOR 45270165 . 
  36. ↑ وايلد، أوسكار؛ فرانكل، نيكولز (محرران). صورة دوريان غراي: طبعة مشروحة وغير خاضعة للرقابة. مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، لندن 2011، ص 68
  37. ↑ ريس، جيني (13 سبتمبر 2012). "عشر شخصيات أدبية شهيرة مستوحاة من شخصيات حقيقية" . مجلة سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2012 .
  38. ↑ مونال، إدغار ، ويستلر ومونتسكيو: الفراشة والخفاش ، نيويورك وباريس: مجموعة فريك / فلاماريون ، 1995، ص 13.
  39. ↑ وايلد، أوسكار (1969). صورة دوريان غراي . دار ماغنوم للنشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2011 .
  40. ↑ "شو ووايلد" . بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 سبتمبر 2020 .
  41. ↑ صورة دوريان غراي (بينغوين كلاسيكس) – مقدمة
  42. ↑ صورة دوريان غراي (كلاسيكيات بنغوين) – الفصل الثاني
  43. ↑ صورة دوريان غراي مؤرشفة في 7 فبراير 2009 في Wayback Machine - ملخص وتعليق على الفصل الثاني من صورة دوريان غراي (تم استرجاعه في 29 يوليو 2006)
  44. ↑ وايلد، أوسكار (2008) [1891]. بريستو، جوزيف (محرر). صورة دوريان غراي . سلسلة كلاسيكيات أكسفورد العالمية. مطبعة جامعة أكسفورد . ص 180. ISBN  9780199535989.
  45. ↑ إلمان، ريتشارد (1988). أوسكار وايلد . دار فينتج للنشر. ص 316. ISBN  9780394759845.
  46. ↑ ماكروم، روبرت (2 ديسمبر 2013). "أفضل 100 رواية: رقم 11 - سيبيل لبنيامين دزرائيلي (1845)" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 6 يونيو 2016 .
  47. ↑ ديزرائيلي، بنيامين (1826). فيفيان غراي (طبعة 1853 ). لندن: لونغمانز، غرين وشركاه. ص 263-265 .  
  48. ↑ كلاوسون، نيلز (2006). "سر الليدي ألروي: 'السطح والرمز' في مسرحية وايلد 'أبو الهول بلا سر'"". The Wildean (28): 24– 32. JSTOR 45269274 . 
  49. ↑ ديزرائيلي (1853) ص 101-102
  50. ↑ باترسبي، إيلين (7 أبريل 2010). "صورة وايلد للسيطرة الدقيقة" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2011 .
  51. ↑ المكتبة الحديثة – ملخص للرواية وسيرة ذاتية قصيرة لأوسكار وايلد. (تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2006)
  52. ↑ ملخصات كليفز: صورة دوريان غراي - مقدمة ونظرة عامة على الكتاب (تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2006). مؤرشف في 19 مارس 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  53. ↑ « صورة دوريان غراي كما نُشرت لأول مرة في مجلة ليبينكوت» . www.bl.uk. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2022 .
  54. ↑ ميخائيل 1979 ، ص 280-281.
  55. ↑ أوتس، جويس كارول (1980). " صورة دوريان غراي : مثل السقوط عند وايلد". مجلة الدراسات النقدية . 7 (2): 419-428 . doi : 10.1086/448106 . ISSN 0093-1896 . JSTOR 1343135 .  
  56. ↑ تاونسند، آلي (6 أكتوبر 2010). "أعمال رعب كلاسيكية لا غنى عن قراءتها" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2025 .
  57. ↑ فيم، سارة (16 نوفمبر 2024). "هذه أفضل روايات الرعب القوطية" . ذا ماري سو . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2025 .
  58. ↑ "3. صورة دوريان غراي - اعترافات دوريان غراي " . دار النشر بيغ فينيش . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2016 .
  59. ↑ "من هي جمعية نقاد الترفيه من مجتمع الميم وما هي؟" ، جمعية نقاد الترفيه من مجتمع الميم. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2023..
  60. ↑ إي! "صور الحفل: نخب الفائزين بجوائز جمعية نقاد الترفيه للمثليين والمثليات في هوليوود" تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2017
  61. ↑ ذا راب ، ٢٠ يناير ٢٠١٠، بقلم ليزا هورويتز، / "فيلم Single Man، ومسلسل Glee، ومسلسل Grey Gardens تتصدر جوائز دوريان" مؤرشف في ٧ مارس ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine