مستقبلية رجعية

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Retrofuturism" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( سبتمبر 2008 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

الرجعية المستقبلية (صفة الرجعية المستقبلية أو الرجعية المستقبلية ) هي حركة في الفنون الإبداعية تُظهر تأثير تصوير المستقبل الذي تم إنتاجه في عصر سابق. إذا كان يُطلق على المستقبلية أحيانًا "علم" عازم على توقع ما سيأتي، فإن الرجعية المستقبلية هي تذكر هذا التوقع. ^[1] تتميز الرجعية المستقبلية بمزيج من " الأنماط الرجعية " القديمة مع التكنولوجيا المستقبلية، وتستكشف موضوعات التوتر بين الماضي والمستقبل، وبين التأثيرات المنفرة والمُمكِّنة للتكنولوجيا . تنعكس الرجعية المستقبلية بشكل أساسي في الإبداعات الفنية والتقنيات المعدلة التي تحقق القطع الأثرية المتخيلة لواقعها الموازي، ويمكن اعتبارها "منظورًا حيويًا للعالم". ^[2]

تتكون كلمة retrofuturism من إضافة البادئة "retro" من اللغة اللاتينية، والتي تعطي معنى "إلى الوراء" لكلمة "مستقبل"، وهي كلمة مشتقة أيضًا من اللاتينية.

وفقًا لقاموس أكسفورد الإنجليزي ، ظهر استخدام مبكر للمصطلح في إعلان بلومينجديليس في إصدار عام 1983 من صحيفة نيويورك تايمز . يتحدث الإعلان عن المجوهرات المصنوعة من "الفولاذ المفضض والمرتبطة باللون الرمادي الأنيق للحصول على مظهر مستقبلي رجعي". في مثال أكثر ارتباطًا بالمستقبلية الرجعية كاستكشاف للرؤى السابقة للمستقبل، يظهر المصطلح في شكل "مستقبلي رجعي" في مراجعة عام 1984 لفيلم البرازيل في مجلة نيويوركر . ^[3] تكتب الناقدة بولين كايل ، "يقدم [تيري جيليام] خيالًا مستقبليًا رجعيًا". ^[4]

تعتمد الرجعية المستقبلية على أفكار المستقبلية ، لكن المصطلح الأخير يعمل بشكل مختلف في العديد من السياقات المختلفة. في الدوائر الفنية والأدبية والتصميمية الطليعية ، المستقبلية هي مصطلح قديم وراسخ. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ولكن في شكلها الأكثر شعبية، المستقبلية (يشار إليها أحيانًا باسم علم المستقبل ) هي "تفاؤل مبكر ركز على الماضي وكان متجذرًا في القرن التاسع عشر، وهو "العصر الذهبي" في أوائل القرن العشرين والذي استمر لفترة طويلة حتى عصر الفضاء في الستينيات ". ^[5]

تعتمد نظرية المستقبل الرجعي في المقام الأول على المفاهيم الحديثة والمتغيرة عن "المستقبل". وكما يلاحظ جافي، فإن نظرية المستقبل الرجعي " مصطلح حديث جديد "، لكنها "تعتمد على رؤى المستقبليين المحمومة للمستعمرات الفضائية مع السيارات الطائرة والخدم الآليين والسفر بين النجوم المعروضة هناك؛ حيث أخذ المستقبليون وعدهم على محمل الجد، وظهرت نظرية المستقبل الرجعي كرد فعل أكثر تشككًا على هذه الأحلام". ^[6] وقد اتخذت شكلها الحالي في سبعينيات القرن العشرين، وهو الوقت الذي كانت فيه التكنولوجيا تتغير بسرعة. فمن ظهور الكمبيوتر الشخصي إلى ولادة أول طفل أنابيب اختبار ، تميزت هذه الفترة بالتغير التكنولوجي المكثف والسريع. لكن العديد من عامة الناس بدأوا يتساءلون عما إذا كان العلم التطبيقي سيحقق وعده السابق - وهو أن الحياة ستتحسن حتماً من خلال التقدم التكنولوجي. وفي أعقاب حرب فيتنام ، والتدهور البيئي ، وأزمة الطاقة ، بدأ العديد من المعلقين يشككون في فوائد العلم التطبيقي. ولكنهم تساءلوا أيضاً، في بعض الأحيان بدهشة، وفي أحيان أخرى بحيرة، عن الوضعية العلمية التي أظهرتها الأجيال السابقة. فقد تسربت "المستقبلية الرجعية" إلى الثقافة الأكاديمية والشعبية في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، وتأثرت بفيلم حرب النجوم لجورج لوكاس ولوحات الفنان الشعبي كيني شارف على حد سواء. ^[7] وفي دراسة للمستقبلية المتفائلة في أوائل القرن العشرين، يذكرنا المؤرخان جو كورن وبريان هوريجان بأن المستقبلية الرجعية هي "تاريخ لفكرة، أو نظام من الأفكار ـ أيديولوجية. والمستقبل، بطبيعة الحال، لا وجود له إلا كفعل من أفعال الإيمان أو الخيال". ^[8]

تتضمن الرؤية المستقبلية الرجعية اتجاهين متداخلين يمكن تلخيصهما في المستقبل كما نراه من الماضي والماضي كما نراه من المستقبل .

إن الاتجاه الأول، أو ما يسمى بالمستقبل الرجعي، مستوحى بشكل مباشر من المستقبل المتخيل الذي كان موجوداً في أذهان الكتاب والفنانين وصناع الأفلام في فترة ما قبل ستينيات القرن العشرين، والذين حاولوا التنبؤ بالمستقبل، إما من خلال الإسقاطات الجادة للتكنولوجيا القائمة (على سبيل المثال في مجلات مثل مجلة العلوم والاختراع ) أو في روايات وقصص الخيال العلمي . وقد تم تجديد وتحديث مثل هذه الرؤى المستقبلية لتتناسب مع الحاضر، وهي تقدم صورة حنينية وواقعية لما كان من الممكن أن يكون عليه المستقبل، ولكنه ليس كذلك.

الاتجاه الثاني هو عكس الأول: الرجعية المستقبلية . يبدأ بجاذبية الرجعية للأنماط القديمة من الفن والملابس والأعراف، ثم يزرع عليها تقنيات حديثة أو مستقبلية، مما يخلق مزيجًا من عناصر الماضي والحاضر والمستقبل. Steampunk ، وهو مصطلح ينطبق على كل من إعادة التكنولوجيا المستقبلية إلى العصر الفيكتوري البديل، وتطبيق الأساليب الفيكتورية الجديدة على التكنولوجيا الحديثة، هو نسخة ناجحة للغاية من هذا الاتجاه الثاني. في فيلم محطة الفضاء 76 (2014)، وصلت البشرية إلى النجوم، لكن الملابس والتكنولوجيا والأثاث وقبل كل شيء المحرمات الاجتماعية تذكرنا عمدًا بمنتصف السبعينيات.

في الممارسة العملية، لا يمكن التمييز بوضوح بين الاتجاهين، لأنهما يساهمان بشكل متبادل في رؤى متشابهة. فالنظرية المستقبلية الرجعية من النوع الأول تتأثر حتماً بالوعي العلمي والتكنولوجي والاجتماعي للحاضر، والإبداعات المستقبلية الرجعية الحديثة ليست مجرد نسخ من إبداعاتها التي سبقت ستينيات القرن العشرين؛ بل إنها تُمنح لمسة جديدة (غالباً ساخرة أو ساخرة) من خلال النظر إليها من منظور حديث.

وبنفس الطريقة، تستمد الرجعية المستقبلية الكثير من نكهتها من الخيال العلمي المبكر (على سبيل المثال أعمال جول فيرن وهربرت جورج ويلز )، وفي سعيه إلى الأصالة الأسلوبية قد يستمر في الاستعانة بالكتاب والفنانين من الفترة المرغوبة.

إن كلا الاتجاهين المستقبليين لا يشيران في حد ذاتهما إلى زمن محدد. فعندما يتم تحديد فترة زمنية لقصة ما، فقد تكون هذه الفترة حاضراً مضاداً للواقع مع تكنولوجيا فريدة من نوعها؛ أو نسخة خيالية من المستقبل؛ أو ماضياً بديلاً حيث كانت الاختراعات المتخيلة (الخيالية أو المتوقعة) في الماضي حقيقية بالفعل.

لقد خضعت فكرة المستقبل الرجعي في السنوات الأخيرة لنقاش واسع النطاق. يرى البعض، مثل الناقد المعماري الألماني نيكلاس ماك، أن المستقبل الرجعي "ليس أكثر من حلقة تغذية مرتدة جمالية تعيد إلى الأذهان اعتقادًا مفقودًا بالتقدم، والصور القديمة لما كان جديدًا جذريًا في الماضي". ^{[9] ويصف} بروس ماكول المستقبل الرجعي بأنه "حنين مزيف" - الحنين إلى مستقبل لم يحدث أبدًا. ^[10]

على الرغم من أن الرجعية المستقبلية، بسبب الفترات الزمنية المختلفة والرؤى المستقبلية التي تشير إليها، لا تقدم غرضًا أو تجربة موضوعية موحدة، فإن القاسم المشترك هو عدم الرضا أو عدم الراحة من الحاضر، والذي توفر الرجعية المستقبلية تباينًا حنينيًا له.

إن موضوعًا مشابهًا هو عدم الرضا عن العالم الحديث نفسه. إن عالم النقل الجوي عالي السرعة وأجهزة الكمبيوتر ومحطات الفضاء هو (بأي معيار سابق) "مستقبلي"؛ ومع ذلك فإن البحث عن مستقبل بديل وربما أكثر واعدة يشير إلى شعور بأن المستقبل المرغوب أو المتوقع قد فشل في التحقق. يقترح الرجعية المستقبلية مسارًا بديلًا، وبالإضافة إلى الحنين المحض، قد يعمل كتذكير بالمثل العليا القديمة ولكن المنسية الآن. يتجلى هذا الاستياء أيضًا في التعليق السياسي في الأدب الرجعية المستقبلية، ^[11] حيث يرتبط الحنين الرؤيوي بشكل متناقض بمستقبل طوباوي مصمم على غرار القيم المحافظة ^[12] كما هو موضح في مثال استخدام قناة فوكس نيوز لجماليات لعبة بايوشوك في بث عام 2014. ^{[13] [14]}

كما أن المستقبل الرجعي يعني إعادة تقييم التكنولوجيا. فخلافاً للرفض التام للتكنولوجيا التي ظهرت في العصور الوسطى في أغلب أنواع الخيال العلمي ، أو تبني أي تكنولوجيا ممكنة موجودة في بعض أعمال الخيال العلمي، فإن المستقبل الرجعي يدعو إلى تكنولوجيا بحجم الإنسان، ويمكن فهمها إلى حد كبير، وقابلة للتغيير، وأقل غموضاً من تكنولوجيا الصندوق الأسود الحديثة.

إن النظرة المستقبلية الرجعية لها وجهتا نظر رئيسيتان، إما أنها تنبع من وجهة نظر متفائلة أو متشائمة. فالنظرة المستقبلية الرجعية التي تنبع من وجهة نظر متفائلة تميل إلى أن تكون مجتمعًا مستقبليًا متخيلًا يأتي من تقدم في التكنولوجيا من أجل الاستكشاف من أجل العلم. إن النظرة المستقبلية الرجعية ليست متفائلة عالميًا، وعندما تلمس نقاط مرجعيتها فترات كئيبة مثل الحرب العالمية الثانية ، أو جنون الحرب الباردة ، فقد تصبح هي نفسها قاتمة وديستوبية. وغالبًا ما يتم تخيل هذه النظرة المستقبلية الرجعية المتشائمة مع التقدم التكنولوجي إما باعتباره سقوطًا للبشرية أو باعتباره الأمل الأخير للبشرية. وفي مثل هذه الحالات، يلهم الواقع البديل الخوف وليس الأمل، على الرغم من أنه قد لا يزال يقترن بالحنين إلى عالم يتمتع بشفافية أخلاقية وميكانيكية أكبر. وقد قيل إن النظرة المستقبلية الرجعية، من خلال إيجاد الأمل في خيبة الأمل والديستوبيا، واستخدام هذا الأمل للدفع نحو مستقبل أكثر إشراقًا، يمكن أن تكون متفائلة. وعلى نحو مماثل، فإن رؤى اليوتوبيا التي تصورها الأعمال الفنية ذات التوجه المستقبلي يمكن أن تعيد غرس الأمل في نفوس الجماهير التي فقدته. ^[15]

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( أغسطس 2016 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

تشمل أنواع الرجعية المستقبلية السايبربانك ، والستيمبانك ، والديزلبانك ، والأتومبانك ، والرايجون جوثيك ، حيث يشير كل منها إلى تقنية من فترة زمنية محددة.

كان أول نوع من هذه الأنواع التي تم تسميتها والاعتراف بها كنوع مستقل هو السايبربانك، الذي نشأ في أوائل إلى منتصف الثمانينيات في الأدب مع أعمال بروس بيثكي وويليام جيبسون وبروس ستيرلينج وبات كاديجان . يكون إعداده دائمًا في مستقبل ديستوبي، مع التركيز القوي إما على الخارجين عن القانون الذين يخترقون آلات العالم المستقبلي (غالبًا أجهزة الكمبيوتر وشبكات الكمبيوتر)، أو حتى على إعدادات ما بعد نهاية العالم . عادةً ما يرتبط متغير ما بعد نهاية العالم بالمستقبلية الرجعية، حيث تعتمد الشخصيات على مزيج من التقنيات القديمة والجديدة. علاوة على ذلك، فإن synthwave و vaporwave عبارة عن إحياء حنين ومرحة وغالبًا ما تكون مستقبلية رجعية لجماليات السايبربانك المبكرة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان مصطلح "ستيم بانك" من بين ^{[16] [17]} الأنواع الفرعية المبكرة المعترف بها، والتي ظهرت في أواخر الثمانينيات. وهو يقدم نظرة أكثر تفاؤلاً وإشراقًا بشكل عام مقارنةً بالسايبربانك. تدور أحداث ستيم بانك عادةً في تاريخ بديل يشبه تاريخنا عن كثب من أواخر القرن الثامن عشر، وخاصة عصر ريجنسي فصاعدًا، وحتى عام 1914 تقريبًا. ومع ذلك، فإنه ينحرف عن التاريخ في أنه يتصور تقنيات القرن العشرين أو حتى المستقبلية التي تعمل بالبخار .

أحد الموضوعات المتكررة في هذا النوع هو الانبهار بالكهرباء كقوة غامضة، والتي غالبًا ما تعتبر مصدر طاقة مثالي للمستقبل. يتم تصويرها أحيانًا على أنها تتمتع بخصائص علاجية صوفية، على غرار الطريقة التي تم بها إدراك الطاقة النووية في منتصف القرن العشرين. تشترك Steampunk في أوجه التشابه مع الرومانسيات العلمية الأصلية والروايات المثالية لمؤلفين مثل HG Wells و Jules Verne .

يعود أصل الشكل الحديث لأدب البانك البخاري إلى أعمال مثل " تيتوس وحده " (1959) لميرفين بيك ، و " قنبلة الملكة فيكتوريا " (1967) لرونالد دبليو كلارك ، وسلسلة " بدوي من تيارات الزمن " (1971-1981) لمايكل موركوك ، و " ليلة مورلوك " (1979) لكي دبليو جيتر ، و" محرك الاختلاف " (1990) لويليام جيبسون وبروس ستيرلينج . وفي عالم السينما، تشمل الأمثلة المبكرة "آلة الزمن" (1960) و" قلعة في السماء " (1986).

يمكن العثور على مثال مبكر لأسلوب steampunk في القصص المصورة في سلسلة الروايات المصورة الفرنسية البلجيكية "Les Cités obscures"، التي بدأها المبدعان فرانسوا شوتين وبينوا بيترز في أوائل الثمانينيات. في بعض الأحيان، يطمس أسلوب steampunk الخطوط الفاصلة مع نوع Weird West. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أحدث نوع من أنواع المستقبليات الرجعية تم تسميته واعترافه هو dieselpunk المعروف أيضًا باسم decodence (غالبًا ما يرتبط مصطلح dieselpunk بشكل أكثر رقة وdecodence، المسمى على اسم حركة الفن المعاصر Art Deco ، مع شكل أكثر تعقيدًا)، والذي تم وضعه في إصدارات بديلة لعصر يقع في فترة العشرينيات والخمسينيات من القرن العشرين. تشمل الأمثلة المبكرة ألبومات المفاهيم في السبعينيات وتصميماتها ومواد التسويق الخاصة بالفرقة الألمانية Kraftwerk (انظر أدناه)، وشخصية الكتاب الهزلي Rocketeer (ظهر لأول مرة في سلسلته الخاصة في عام 1982)، وسلسلة ألعاب الفيديو Fallout ، وأفلام مثل Brazil (1985)، و Batman (1989)، و The Rocketeer (1991)، و Batman Returns (1992)، و The Hudsucker Proxy (1994)، و The City of Lost Children (1995)، و Dark City (1998). تحاكي الأفلام من هذا النوع بشكل خاص الأدب الشعبي في تلك الحقبة (مثل فيلم Sky Captain and the World of Tomorrow لعام 2004 )، وغالبًا ما تشير أفلام هذا النوع إلى الأساليب السينمائية لأفلام الجريمة والتعبيرية الألمانية . في بعض الأحيان، يتداخل هذا النوع مع نوع التاريخ البديل لحرب عالمية ثانية مختلفة ، مثل انتصار دول المحور .

على الرغم من ارتباطها الفضفاض بمستقبلية أوائل القرن العشرين، فإن مستقبلية الرجعية تستمد من مجموعة أوسع من المصادر. من المؤكد أن الفن والأدب المستقبلي الرجعي غالبًا ما يستمدان من المصانع والمباني والمدن وأنظمة النقل في عصر الآلة. ولكن يمكن القول إن الرؤية المستقبلية في القرن العشرين وجدت تعبيرها النهائي في تطوير هندسة Googie أو تصميم Populuxe . كما تم تطبيقه على الخيال، بدأ هذا النوع من الأسلوب البصري المستقبلي الرجعي في التبلور في قصة ويليام جيبسون القصيرة "The Gernsback Continuum". هنا وفي أماكن أخرى يشار إليه باسم Raygun Gothic ، وهو مصطلح شامل لأسلوب بصري يشتمل على جوانب مختلفة من أساليب الهندسة المعمارية Googie و Streamline Moderne و Art Deco عند تطبيقه على بيئات الخيال العلمي المستقبلية الرجعية .

على الرغم من أن Raygun Gothic يشبه إلى حد كبير أسلوب Googie أو Populuxe وأحيانًا يكون مرادفًا له، إلا أن الاسم يُطبق في المقام الأول على صور الخيال العلمي. لا يزال الأسلوب أيضًا خيارًا شائعًا للخيال العلمي الرجعي في الأفلام وألعاب الفيديو. ^[18] تشمل التأثيرات الأساسية لـ Raygun Gothic تصميمات المجموعة الخاصة بـ Kenneth Strickfaden و Fritz Lang . ^{[ بحاجة لمصدر ]} صاغ المصطلح ويليام جيبسون في قصته " The Gernsback Continuum ": "قدمنا ​​كوهين وشرح لنا أن Dialta [مؤرخة فن البوب ​​الشهيرة] كانت المحرك الرئيسي وراء أحدث مشروع Barris-Watford، وهو تاريخ مصور لما أسمته "American Streamlined Modern". أطلق عليه كوهين اسم "raygun Gothic". كان عنوانهم المؤقت هو The Airstream Futuropolis: The Tomorrow That Never Was. " ^[19]

يمكن ربط جوانب هذا الشكل من أشكال الرجعة المستقبلية أيضًا بنهضة البنائية الجديدة التي ظهرت في دوائر الفن والتصميم في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. قام مصممون مثل ديفيد كينج في المملكة المتحدة وبولا شير في الولايات المتحدة بتقليد المظهر البارد والمستقبلي للطليعة الروسية في السنوات التي أعقبت الثورة الروسية.

مع ثلاثة من ألبوماتهم من السبعينيات، استفادت الفرقة الألمانية كرافتويرك من رؤية مستقبلية رجعية أكبر، من خلال الجمع بين موسيقاهم الإلكترونية الرائدة المستقبلية والمرئيات الحنينية. أشار الناقد الأدبي الألماني أوف شوت، وهو قارئ في جامعة أستون ، برمنغهام، إلى مستقبلية كرافتويرك الرجعية في لغتهم المرئية في السبعينيات على أنها "أسلوب رجعي واضح"، ^[20] وفي الفيلم الوثائقي الذي تبلغ مدته ثلاث ساعات لعام 2008 بعنوان كرافتويرك والثورة الإلكترونية ، يشير عالم الموسيقى الأيرلندي البريطاني مارك جيه برينديرجاست إلى "حنين كرافتويرك الغريب للمستقبل" في إشارة واضحة إلى " ألمانيا [التقدمية] بين الحربين العالميتين والتي لم تكن موجودة أبدًا ولكن كان من الممكن أن تكون، والآن [بسبب نفوذهم كفرقة] نأمل أن يحدث مرة أخرى". كتبت مؤرخة التصميم إليزابيث جوفي أنه إذا كانت صور الآلات الخاصة بشركة كرافتويرك مأخوذة من أنماط التصميم الروسية التي كانت تعتبر في السابق مستقبلية، فإنها قدمت أيضًا "رؤية مقنعة، وإن كانت مخيفة إلى حد ما، للعالم حيث يتم تقديم النشوة الموسيقية بشكل رائع وميكانيكي ودقيق". ^[21] ألبومات كرافتويرك الثلاثة المستقبلية الرجعية هي:

• أظهر ألبوم Kraftwerk Radio-Activity لعام 1975 راديوًا من ثلاثينيات القرن العشرين على الغلاف، وأظهر ترصيعه (الذي تم توسيعه على نطاق واسع لإعادة إصداره لاحقًا على شكل كتيب مصور بنفس الأسلوب الحنين) الفرقة مصورة بالأبيض والأسود ببدلات وتسريحات شعر قديمة الطراز، وكانت الموسيقى في آلاتها الموسيقية وكذلك كلماتها الغامضة (بجانب الموضوع الواضح الآخر للتحلل النووي والطاقة النووية المشار إليها في التورية التي تحمل عنوان الألبوم) تكريمًا لـ "نجوم الراديو"، أي رواد الموسيقى الإلكترونية في النصف الأول من القرن العشرين، مثل جوجليلمو ماركوني وليون ثيرمين وبيير شايفر وكارلهاينز ستوكهاوزن ( الذين أشارت الفرقة إلى أنفسهم بسببهم على أنهم "الجيل الثاني" من الموسيقى الإلكترونية).
• النسخة الأوروبية من ألبوم الفرقة Trans-Europe Express لعام 1977 كان بها صورة بالأبيض والأسود على غرار ثلاثينيات القرن العشرين لأعضاء الفرقة على الغلاف (حتى أن النسخة الأمريكية كان بها غلاف لصورة ملونة على طراز قديم على غرار نجوم هوليوود في العصر الذهبي )، كما تأثر أسلوب تصميم الغلاف وكذلك تصميم المواد الترويجية المرتبطة بالألبوم بـ Bauhaus و Art Deco و Streamline Moderne ، وجاء السجل مع ملصق كبير باللونين الأبيض والأسود ملون يدويًا لأعضاء الفرقة في بدلات على طراز أوائل الثلاثينيات (حيث قال عضو الفرقة كارل بارتوس لاحقًا في Kraftwerk and the Electronic Revolution أن نيتهم ​​كانت تشبه بصريًا "أوركسترا وترية بين الحربين العالميتين مكهربة" وأن الخلفية كانت من المفترض أن تكون سويسرا المصورة حيث كانت الفرقة تتوقف للراحة بين ساقين من جولتهم الأوروبية على متن Trans-Europe Express التي تحمل نفس الاسم )، أشارت كلمات الأغنية إلى "الأناقة والانحطاط" في أوروبا الحضرية بين الحربين العالميتين، وفي مقطع الفيديو الترويجي الذي تم إعداده لأغنية عنوان الألبوم (تم تصويره بالأبيض والأسود عمدًا) ومواد ترويجية أخرى، تم تصوير قطار Trans-Europe Express الذي يحمل نفس الاسم بواسطة Schienenzeppelin الذي استخدمه Deutsche Reichsbahn لأول مرة في عام 1931 (تم استخدام لقطات من الأصل الكبير في اللقطات الخارجية، وتم استخدام نموذج مصغر منه في اللقطات حيث تحرك TEE عبر مشهد مدينة مستقبلي يذكرنا بشدة بفيلم فريتز لانج عام 1927 Metropolis ).
• يُظهر تصميم الغلاف والأكمام لألبوم The Man-Machine لعام 1978 إشارة أسلوبية واضحة إلى البنائية لفنانين عشرينيات القرن العشرين مثل El Lissitzky و Alexander Rodchenko و László Moholy-Nagy (وهذا ما أشار إليه أعضاء الفرقة أيضًا باسم "الألبوم الروسي")، وتشير إحدى الأغاني إلى فيلم Metropolis مرة أخرى. من هذا الألبوم فصاعدًا، ستستخدم Kraftwerk أيضًا "دمى صالة العرض" المعروفة أيضًا باسم الروبوتات المتشابهة على المسرح وفي المواد الترويجية وتزيد من استخدام المكياج المخيم قليلاً على أعضاء الفرقة والذي يشبه أيضًا المكياج التعبيري في عشرينيات القرن العشرين والذي ظهر بدرجة أقل بالفعل في المواد الترويجية لألبومهم لعام 1977 Trans-Europe Express .

منذ ألبومهم Computer World لعام 1981 فصاعدًا، تخلت فرقة Kraftwerk إلى حد كبير عن مفاهيمها القديمة وأصبحت تبدو في الأساس ذات طابع مستقبلي فقط. تظهر الإشارات الوحيدة إلى أسلوبهم القديم اليوم في مقتطفات من مقاطعهم الترويجية في السبعينيات والتي يتم عرضها بين مقاطع أكثر حداثة في عروضهم المسرحية أثناء أداء هذه الأغاني القديمة.

الملابس المستقبلية الرجعية هي رؤية متخيلة خاصة للملابس التي قد يتم ارتداؤها في المستقبل البعيد، والتي توجد عادةً في أفلام الخيال العلمي والخيال العلمي من أربعينيات القرن العشرين فصاعدًا، ولكن أيضًا في الصحافة والثقافات الشعبية الأخرى. كانت الملابس التي تم تصورها في الغالب إما ملابس من قطعة واحدة أو ملابس ضيقة أو كليهما، وعادةً ما تبدو وكأنها ملابس عمل أو ملابس ضيقة ، وغالبًا ما يتم ارتداؤها مع أحذية بلاستيكية. في كثير من الحالات، هناك افتراض بأن ملابس المستقبل ستكون موحدة للغاية .

لقد أصبحت الصورة النمطية للملابس المستقبلية الآن جزءًا من فكرة مستقبلية رجعية. وتستغل الأزياء المستقبلية هذه الصور النمطية المبتذلة الآن، وتعيد تدويرها كعناصر في ابتكار أزياء الملابس في العالم الحقيقي.

"لقد رأينا هذا المظهر يتسلل إلى منصات العرض منذ عام 1995، على الرغم من أنه لم يكن شائعًا على نطاق واسع أو مقبولًا كزي رسمي حتى عام 2008"، كما قالت بروك كيلي، محررة الموضة وكاتبة مجلة Glamour . "على مدار العشرين عامًا الماضية، استعرضت الموضة أوقات الماضي، عقدًا بعد عقد، وما نراه الآن هو مزيج من عصور مختلفة في مظهر واحد كامل. إن الموضة المستقبلية هي أسلوب يتجاوز أي شيء تجرأنا على ارتدائه حتى الآن، وسوف تكون جنة لصانعي الموضة." ^[11]

ظهرت الرجعية المستقبلية في بعض أمثلة العمارة ما بعد الحداثة . بالنسبة للنقاد مثل نيكلاس ماك، يشير المصطلح إلى أن "الأسلوب المستقبلي" هو "مجرد اقتباس من تقاليدها الأيقونية الخاصة" وأن الرجعية المستقبلية ليست أكثر من "حلقة تغذية مرتدة جمالية" ^[22] في المثال الموجود على اليمين، لا يُقصد من الجزء العلوي من المبنى أن يتم دمجه مع المبنى بل أن يظهر ككائن منفصل - سفينة فضاء ضخمة تشبه الصحن الطائر متصلة بشكل عرضي بمبنى تقليدي. يبدو أن هذا لا يهدف إلى استحضار مستقبل محتمل حتى عن بُعد، بل خيال ماضي لذلك المستقبل، أو إعادة تبني الرؤية المستقبلية لعمارة جوجي .

تم بناء مبنى مطار لوس أنجلوس الدولي المستقبلي في عام 1961 كتعبير عن عصر الطائرات النفاثة والفضاء الجديد آنذاك ، حيث تم دمج ما أصبح يُعرف لاحقًا بعناصر تصميم Googie وPopuluxe. تضمنت الخطط التي تم الكشف عنها في عام 2008 لتوسيع مطار لوس أنجلوس الدولي موضوعات مستقبلية رجعية للأطباق الطائرة/المركبة الفضائية في مقترحات لمحطات وممرات جديدة . [ ^23]

• أسلوب إلكتروني حديث، متأثر بفنانين من ديترويت في أوائل الثمانينيات (مثل Drexciya وAux 88 وCybotron). يمزج هذا الأسلوب بين المعدات التناظرية القديمة (Roland Tr-808 والمزج) وطرق أخذ العينات من الثمانينيات مع النهج الحديث للإلكتروني. شركات التسجيلات المشاركة في هذه الرحلة هي AMZS Recording وGosu وOsman وTraffic Records والعديد من الشركات الأخرى.
• وصفت الفرقة الكندية Alvvays الفيديو الموسيقي "Dreams Tonite"، والذي يتضمن لقطات أرشيفية من معرض Expo 67 في مونتريال، بأنه "مهووس بالمستقبل الرجعي". ^[24]
• أصدرت الفرقة الإنجليزية Electric Light Orchestra ألبومها المفاهيمي Time في عام 1981. يتتبع هذا الألبوم رجلاً يستيقظ في عام 2095 وكيف يتفاعل مع هذا التغيير المفاجئ بالإضافة إلى شوقه للعودة إلى عام 1981. هناك أوصاف متعددة للحياة وكيف تبدو التكنولوجيا في عام 2095.

• يصف المخرج براد بيرد فيلمه The Incredibles الذي أنتجته شركة بيكسار عام 2004 بأنه "يبدو مثل ما كنا نعتقد أن المستقبل سيكون عليه في الستينيات". ^[25]
• أشار المخرج البريطاني ريتشارد أيواد إلى أن فيلمه The Double لعام 2013 صُمم بهدف أن يبدو مثل "المستقبل الذي تخيله شخص في الماضي ولكنه أخطأ". ^[26]
• يتمتع فيلم Tomorrowland لعام 2015 من إنتاج ديزني ، والذي يستند إلى معلم ديزني لاند الذي يحمل نفس الاسم ، بجماليات مستقبلية رجعية، من إخراج براد بيرد.
• يذكرنا TVA في برنامج Loki لعام 2021 من MCU بمبنى المكاتب في الستينيات، مع العديد من الأجهزة المستقبلية المنتشرة في جميع الأنحاء .
• تدور أحداث مسلسل Fallout 2024 الواقعي ، المستند إلى امتياز ألعاب الفيديو الذي يحمل نفس الاسم ، في مستقبل مستوحى من الخمسينيات من القرن الماضي، Raygun Gothic و Atompunk .

• التناقض الزمني  – التناقض الزمني
• العصر الذري  – فترة من التاريخ منذ عام 1945
• بونك بيزنس  – مفهوم فني من تصميم ألفار جوليشين
• السايبربانك ومشتقاته​
• Dieselpunk  – فرع من الخيال العلمي
• فيوتشوراما (معرض نيويورك العالمي)  – معرض عام 1939 لشركة جنرال موتورز
• علم الأشباح - عودة أو استمرار الأفكار السابقة
• عائلة جيتسون  – مسلسل كوميدي أمريكي متحرك تدور أحداثه في المستقبل
• قائمة القصص التي تدور أحداثها في المستقبل والماضي
• النيو-مستقبلية  – حركة وأسلوب معماري وفني
• رايجون جوثيك
• الإلكترونيات الرجعية  – صناعة الدوائر الكهربائية أو الأجهزة باستخدام مكونات كهربائية قديمة
• سيارة على الطراز القديم
• ستيم بانك  – فرع من الخيال العلمي
• Fallout - سلسلة ألعاب فيديو RPG مستوحاة من المستقبل الرجعي

الاستشهادات

قراءة إضافية

• بروستيرمان، نورمان (نوفمبر 2000). خارج الزمن: تصاميم لمستقبل القرن العشرين . هاري ن. أبرامز. رقم ISBN 0-8109-2939-2.
• كورن، جوزيف جيه؛ بريان هوريجان؛ كاثرين تشامبرز (1996). مستقبل الأمس: رؤى الماضي للمستقبل الأمريكي . مطبعة جامعة جونز هوبكنز. رقم ISBN 0-8018-5399-0.
• كانتو، كريستوف؛ أوديل فاليو (1993). تاريخ المستقبل: صور القرن الحادي والعشرين . فلاماريون. ISBN 2-08-013544-9.
• كيلجور، دي ويت دوغلاس (2003). مستقبل الفضاء: العلم والعرق ورؤى اليوتوبيا في الفضاء . مطبعة جامعة بنسلفانيا. رقم ISBN 0-8122-1847-7.
• هيمان، جيم (2002). المستقبل المثالي . كولن، لندن: تاشن. رقم ISBN 3-8228-1566-7.
• هودج، بروك (2002). مستقبلية الرجعية: تصميم السيارة لجيه مايس . متحف الفن المعاصر. رقم ISBN 0-7893-0822-3.
• أونوسكو، تيم (1979). ألم يكن المستقبل رائعًا؟: نظرة إلى الاتجاهات والتكنولوجيا من ثلاثينيات القرن العشرين . دوتون. رقم ISBN 0-525-47551-6.
• شيكلي، روبرت (1978). مدينة المستقبل: مدن مستحيلة في الخيال العلمي والخيال . نيويورك: مكتبة A&W البصرية. رقم ISBN 0-89104-123-0.
• ويلسون، دانييل إتش ؛ ريتشارد هورن (2007). أين حقيبتي النفاثة؟: دليل إلى مستقبل الخيال العلمي المذهل الذي لم يصل أبدًا . بلومزبري الولايات المتحدة الأمريكية. رقم ISBN 978-1-59691-136-9.

• هندسة مثيرة للاهتمام 17 فبراير 2021 رؤى رائعة لحاضرنا منذ أكثر من 100 عام
• المدينة العجيبة التي قد تعيش لتشاهدها – عام 1950 كما رأيناه في عام 1925
• retro-futurismus.de – موقع ألماني يعرض العديد من الرسوم التوضيحية (انقر على الأسماء)