روبوكوب 2

بدأ كاتبا سيناريو فيلم روبوكوب، إدوارد نيومير ومايكل مينر، بكتابة مسودة الجزء الثاني في سبتمبر 1987 استجابةً لطلب شركة أوريون، التي حددت موعدًا نهائيًا في 31 ديسمبر 1987. ^{[ 12 ]} وقد سارع نيومير ومينر في كتابة السيناريو لأنهما كانا يكتبان في الوقت نفسه لمشروع آخر لشركة أوريون، وهو فيلم " رجل الشركة" (Company Man )؛ وهو فيلم يتناول تورط وكالة المخابرات المركزية في دعم الكونترا ، وكان من المقرر أن يُخرجه أوليفر ستون ، ويقوم ببطولته بول نيومان ، وأن يُعرض قبل الانتخابات الأمريكية المقبلة . ^{[ 13 ]}

تدور أحداث مسودة نيومير وماينر، روبوكوب 2: حروب الشركات ، بعد 25 عامًا من أحداث الفيلم الأول. روبوكوب، أثناء محاولته إحباط عملية سطو مسلح على بنك، يُفجّر على يد لص. يستيقظ البطل في الولايات المتحدة الجديدة المسماة أمريبلكس، والتي تتألف من مجمعات سكنية راقية بُنيت من مدن سابقة (مثل نيويوركبلكس، وريوبلكس، ودلهيبلكس) والعديد من الأحياء الفقيرة التي يسكنها سكان يُطلق عليهم اسم أوتبلكسرز. ^{[ 14 ]} يُعاد إحياؤه في مبنى مهجور تابع لشركة أومني-كونسيومر برودكتس (OCP) المفلسة، على يد اثنين من أتباع رجل أعمال عملاق يُدعى تيد فليكر، ^{[ 15 ]} الذي يخطط لجعل الحكومة الوطنية كيانًا تجاريًا خاصًا يملكه. ^{[ 15 ]} يمتلك فليكر حاليًا نفوذًا كبيرًا على البلاد، على الرغم من أن رئيسًا آخر (كان ممثلًا كوميديًا سابقًا) هو الرئيس. ^{[ 16 ]} نظام روبوكوب الجديد هو أيضًا نظام الكمبيوتر المركزي لشركة أميريبليكس، وهو نيوروبرين. ^{[ 15 ]}

يتناول فيلم روبوكوب 2 العديد من الحبكات الفرعية، مثل خطة فليكر للسيطرة، ومخدر سمادج الذي ينشر العنف، وقائد أمن الشبكة الداخلية الذي يحاول ارتكاب إبادة جماعية ضد سكان أوت بليكس، وتلاعب عالم أمريكي وقرصان صيني بشفرة روبوكوب. ^{[ 16 ]} يتوسع السيناريو في الجوانب الاستهلاكية للفيلم الأول؛ حيث يتناول سكان المجمعات السكنية الراقية في المدينة الطعام في مطعم ليجر جولد حيث يقدم لهم روبوتات الخدمة خدماتهم، ويمارسون الجنس مع روبوتات الجنس في بيوت دعارة مختلفة؛ بينما يمتلئ المشهد الإعلامي في المدينة بإعلانات "نيوز بليبس" للأدوية المحسّنة للمزاج، ومون دوغ، مغني راب فضائي، الذي يغير الرأي العام. ^{[ 15 ]}

في 7 مارس 1988، بدأ إضراب نقابة الكتاب الأمريكية الذي استمر خمسة أشهر، وأدى طول مدته إلى فصل نيومير وماينر من المشروع لخرقهما العقد. ^{[ 17 ]} إضافةً إلى ذلك، واجه الكاتبان وشركة أوريون صعوبة في الاتفاق على قصة، إذ لم يرق للاستوديو الجوانب القاسية في مسودة نيومير وماينر. ^{[ 18 ]} كما توقف ستون عن العمل على فيلم "رجل الشركة" للعمل على فيلم "حديث الراديو" (1988)، مما جعل نيومير وماينر خارج دائرة عمل أوريون. ^{[ 19 ]}

لكي يظل إنتاج جزء ثانٍ ممكنًا، كان على أوريون التوقيع على تنازلٍ يسمح له بتطوير سيناريوهات أخرى لفيلم روبوكوب ، وقبل فصله، رشّح نيومير اثنين من أشهر كتّاب القصص المصورة لكتابتها: آلان مور وفرانك ميلر . ^{[ 17 ]} رفض مور العرض، مُشيرًا إلى عدم رغبته في العمل على الأفلام. أما ميلر، الذي اشتهر برؤيته الجريئة لشخصية باتمان بأسلوب "البطل المأساوي" ، ^{[ 17 ]} فقد انضم إلى المشروع بعد فصل نيومير ومير. خضع سيناريوه لأربع مسودات. ^{[ 17 ] [ 14 ]} ورغم عدم وجود تقارير تُشير إلى تأثر ميلر بسيناريو نيومير، " حروب الشركات" ، إلا أن كلا النسختين تشتركان في عدة أمور، منها فكرة محاولة المديرين التنفيذيين شراء حكومات بأكملها، وتعاطي المخدرات شديدة الإدمان التي تُسبب عنفًا جماعيًا. ^{[ 14 ]}

كانت المسودة الأولى لميلر أقل كوميدية وأكثر تركيزًا على هيمنة الشركات مقارنةً بالفيلم النهائي، حيث جمعت المواجهة الأخيرة بين روبوكوب وقوات شركة OCP بدلًا من روبوكوب 2. ^{[ 15 ]} وبينما أشاد جون دافيسون، منتج فيلم روبوكوب (1987) ، بواقعيته و"حركته المبتكرة" وفكاهته وقضاياه السياسية، رفضت شركة أوريون السيناريو ووصفته بأنه "غير قابل للتصوير" واستعانت بكاتب سيناريو فيلم الغرب العنيف " ذا وايلد بانش " (1969)، والون غرين ، لإعادة كتابته. ^{[ 17 ]} وشملت المشاهد المحذوفة قصصًا خلفية لآن لويس وزواج أليكس مورفي من زوجته إيلين. ^{[ 20 ]} استخدم ميلر لاحقًا معالجته كأساس لسلسلة قصص روبوكوب المصورة التي نشرها في العقد الأول من الألفية الثانية . ^{[ 17 ]}

كان دافيسون مترددًا في إنتاج جزء ثانٍ من فيلم روبوكوب ، مُشيرًا إلى تشكيكه في جدوى الأجزاء الثانية عمومًا. فقد كان يعتقد أن معظمها أسوأ من سابقتها، وفضّل تقديم أعمال جديدة لجمهور الفيلم الأول. ^{[ 21 ]} كما اضطر للاختيار بين إنتاج فيلم روبوكوب ثانٍ ، أو إنتاج فيلم وارن بيتي المقتبس من قصص ديك تريسي المصورة. وفي النهاية، اختار إنتاج روبوكوب 2 ، قائلًا: " روبوكوب فيلمي، وديك تريسي أقرب إلى فيلم وارن". ^{[ 22 ]} لم يعد المخرج بول فيرهوفن ، لانشغاله بفيلم توتال ريكول (1990). ^{[ 17 ]}

كما هو الحال مع الفيلم الأول ، رفض العديد من المخرجين عروض دافيسون لإخراج فيلم روبوكوب 2 ، وإن كان ذلك لأسباب مختلفة؛ فقد ذكر دافيسون أن بعض المرشحين كانوا قلقين بشأن إكمال مسيرة فيرهوفن الإخراجية، أو أنهم لم يرغبوا في إخراج جزء ثانٍ. ^{[ 21 ]} فكر أليكس كوكس في المشروع، لكنه غيّر رأيه بعد مشاهدة عرض للجزء الثاني من فيلم طارد الأرواح الشريرة (1973). ^{[ 21 ]}

استعان دافيسون في البداية بصديقه تيم هنتر ، المعروف بإخراجه فيلم "ريفرز إيدج " (1986)، لإخراج فيلم "روبوكوب 2 "، مُشيرًا إلى "أسلوبه الواقعي مع الممثلين" و"حساسيته المظلمة الحقيقية" كأسباب لذلك. ^{[ 21 ]} إلا أن هنتر انسحب من المشروع قبل أحد عشر أسبوعًا من بدء التصوير، مُعللًا ذلك بتعارض بين رؤيته لإنتاج عملٍ قاتم تمامًا كالفيلم الأول، وبين سيناريو ميلر الأكثر فكاهة، والذي وصفه بأنه "غير مُركز من حيث الأسلوب". ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 17 ]} وتم استبداله بإيرفين كيرشنر ، الذي سبق له أن تولى الإخراج مؤقتًا في فيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" (1980)، ^{[ 17 ]} والذي شارك ميلر رؤيته.

رغم أن دافيسون أقنع كيرشنر بعدم إجراء أي تغييرات على السيناريو بعد بدء التصوير، إلا أن حالة السيناريو وضيق الوقت أجبرا كيرشنر على العمل عن كثب مع ميلر لتعديل السيناريو أثناء التصوير. ^{[ 25 ]} أضاف كيرشنر المزيد من الحوار ^{[ 15 ]} وحذف عدة مشاهد جديدة أضافها غرين، مفضلاً التعديلات التي كان يجريها مع ميلر. ^{[ 26 ]} صرّح ميلر لاحقاً بأنه كان مستعداً للعمل مع كيرشنر فقط على مراجعة السيناريو، وأنه رفض عروضاً عديدة من آخرين للقيام بذلك. ^{[ 26 ]}

مارست شركة أوريون بيكتشرز سيطرة أكبر بكثير على الجزء الثاني مقارنةً بالفيلم الأصلي، وكثيراً ما رفضت آراء ميلر وكيرشنر والممثلين. قبل اكتمال القصة، أعلنت أوريون عن موعد إصدار خلال موسم عيد الميلاد عام ١٩٨٩، ثم قدمته لاحقاً إلى أوائل ذلك الصيف، مما أدى إلى دورة إنتاج متسرعة. ^{[ ٢٠ ] [ ١٨ ] [ ٢٣ ]} ادعى نيومير وماينر أن هذه القرارات كانت مبنية فقط على اعتبارات تجارية وأنها كبّلت الإبداع، ^{[ ٢١ ]} وقال ويلر إن الفيلم لم يكن له فصل ثالث مناسب لأن أوريون أصرت على أن "الوحش سيكون كافياً". ^{[ ٢٧ ]}

في البداية، كان أوريون متشككًا في اختيار ويلر، معتقدًا أن الجمهور سيجد روبوكوب كما هو سواءً كان الممثل الذي يرتدي الخوذة ممثلًا آخر، على غرار شخصية المومياء في فيلم يونيفرسال . ^{[ 28 ]} وكان ويلر نفسه متشككًا في العودة؛ إذ لم يُعجبه سيناريو نيومير وماينر ووصفه بأنه "كاريكاتيري" ويفتقر إلى التشويق، وشعر بأنه "غير مكتمل" مع الشخصية، معتقدًا أن "هناك شيئًا آخر يمكن قوله عنها"، وتساءل عما إذا كان عليه الخضوع لشهور من التدريب على التمثيل بزي روبوكوب، أو الحصول على أجر مقابل التصوير في منطقة الكاريبي لمدة عشرة أسابيع. ^{[ 28 ]}

في نهاية المطاف، عاد ويلر من أجل سيناريو ميلر وغرين الجديد، ^{[ 28 ]} ولأنه سيعمل مجددًا مع الممثل الصامت موني ياكيم، الذي صمم حركات روبوكوب لويلر في الفيلم الأول ؛ وقد أشاد به ويلر واصفًا إياه بأنه "العنصر السحري" لحل جميع مشاكل فريق العمل. ^{[ 29 ]} كما عاد راسل تاوري كبديل لويلر في المشاهد الخطيرة، وأصبح ويلر يعتمد عليه بشكل أكبر من الفيلم الأول. ^{[ 28 ]}

على الرغم من أن ألين قد لعبت دور شرطية في فيلم روبوكوب الأول ، إلا أنها استعدّت لتصوير الجزء الثاني ؛ فقد تعلّمت فنون الدفاع عن النفس وقضت شهرين في التدريب في أكاديمية شرطة لوس أنجلوس. ^{[ 30 ]} وعلى الرغم من أن شخصية كاين كانت مُخططًا لها في الأصل أن تكون تاجر مخدرات يرتدي زيًا رسميًا، إلا أن الممثل توم نونان ابتكر الشخصية لتكون هيبيًا سابقًا، مستفيدًا من تجربته الشخصية في الستينيات. ^{[ 31 ]}

تم تصوير معظم مشاهد فيلم روبوكوب 2 في هيوستن . ^{[ 32 ] [ 33 ]} ذكر كيرشنر أن هيوستن كانت موقعًا مثاليًا نظرًا لهدوء وسط المدينة نسبيًا في الليل. كما أشار إلى أن التصوير كان في فصل الشتاء، وأن الثلج والمطر كانا سيشكلان مناخًا غير مناسب لإنتاج الأفلام. استُخدم مستشفى جيفرسون ديفيس كموقع لمصنع تصنيع الأسلحة النووية، كما استُخدم أيضًا كموقع خارجي لمركز الشرطة. ^{[ 34 ]} صُوّرت المشاهد الأخيرة من الفيلم في منطقة مسارح هيوستن ، بالقرب من مركز وورثام المسرحي ومسرح آلي . ^{[ 35 ]}

صُوِّر مركز كولين على أنه المقر الرئيسي لشركة أومني للمنتجات الاستهلاكية . وظهر مبنى بلدية هيوستن في مشهد يتحدث فيه العمدة كوزاك إلى الصحافة. ​​كما تضمن الفيلم مركز جورج آر. براون للمؤتمرات ومركز بنك أوف أمريكا . وصُوِّرت لقطات إضافية في محطة هيرام كلارك للطاقة التي أُغلقت.

بعد أن أمضى كيرشنر الأسابيع الأولى في رسم لوحات القصة للمؤثرات البصرية خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، تم تصوير الشهر الأول من فيلم روبوكوب 2 ليلاً، واستُخدمت كاميرات فيستافيجن لتصوير خلفيات المؤثرات الخاصة المتحركة التي أبدعها فيل تيبيت في مشاهد المعركة النهائية. ^{[ 26 ] [ 36 ]} وقد ساهم أسبوع من تصوير مشهد رئيسي في مصنع فولاذ مهجور في تحديد كيفية إخراج كيرشنر للمشاهد الأخرى من الفيلم من حيث التمثيل والإضاءة وحركات الكاميرا. ^{[ 26 ]}

أخرج الوحدة الثانية كونراد بالميسانو، وصُوِّرت معظم مشاهدها في لوس أنجلوس ، ^{[ 37 ]} مع أن مقطعًا من مشاهد الحركة صُوِّر بالقرب من مدخل مركز وورثام المسرحي . ^{[ 36 ]} بسبب انشغالهم الشديد، لم يتمكنوا من إنتاج جميع اللقطات التي أرادها كيرشنر؛ ما اضطر المخرج إلى التصوير مع الوحدة لعدة أسابيع. ^{[ 37 ]}

وصفت مقالة نُشرت في إحدى المجلات وقت تصوير الفيلم أجواء موقع التصوير بأنها "جحيم على الأرض"، حيث ثار طاقم العمل والممثلون على "هوس كيرشنر بالتفاصيل" و"إعادة التصوير المكلفة". ^{[ 38 ]} إلا أن ويلر نفى ذلك قائلاً: "لم يُؤخّر كيرشنر أي شيء، فهو يتمتع بحدس قوي جدًا - كان يتخذ قراراته مسبقًا في أغلب الأحيان". ^{[ 39 ]} وقال كيرشنر: "لم أُصوّر الكثير من اللقطات على الإطلاق. لو حاولتُ تصوير الكثير من اللقطات، لما انتهيتُ أبدًا. لكنتُ سأستغرق 120 يومًا. كان عليّ أن أُحكم السيطرة على العمل، جزءًا جزءًا، مع إتاحة بعض المرونة والتغيير، حتى لا أكون مُقيّدًا تمامًا. وبهذه الطريقة، تمكنتُ من الانتهاء. لو لم أفعل ذلك، لكان العمل سيستمر إلى الأبد. لما كنتُ أنجز عمل كل يوم". ^{[ 39 ]}

على الرغم من أن ألين أشادت آنذاك بكيرشنر لإبداعه واهتمامه بالتفاصيل، ^{[ 40 ]} إلا أنها انتقدته لاحقًا ووصفته بالعدائي، وأنه أفسد روح الدعابة و"جوهر" السيناريو. ^{[ 41 ] [ 42 ]} كما انتقد بيتر ويلر السيناريو قائلًا: " لم يكن لفيلم روبوكوب 2 فصل ثالث. أخبرت المنتجين وإيرف كيرشنر وفرانك ميلر بذلك مُسبقًا. قلت لهم جميعًا: أين الفصل الثالث يا رجل؟ لقد هزمتُ وحشًا ضخمًا. في الفصل الثالث، يجب أن يكون هناك دان أوهيرليهي. يجب أن يكون هناك من يُمثل الفصل الثالث. قالوا: لا، لا، الوحش سيكون كافيًا. قلت: انظر، إنه ليس كافيًا!" على الرغم من مشكلة السيناريو، فقد استمتع بالعمل على الفيلم مع كيرشنر: "لقد استمتعتُ بصنع روبوكوب 2، لكن السيناريو لم يكن يحمل روح الجزء الأول، ولا جوهره، ولا روحه." ^{[ 43 ]} كما ادعى نونان أنه كان "مرتاحًا" ويستمتع بوقته في موقع التصوير، حيث "كان الجميع لطيفين للغاية"، ووجد أن كيرشنر قادر على التكيف مع العديد من التغييرات في الموقع والنص أثناء التصوير. ^{[ 38 ]}

عاد فيل تيبيت من فيلم روبوكوب الأول ليتولى المؤثرات البصرية للجزء الثاني، وهذه المرة قاد جميع وحدات المؤثرات. ^{[ 37 ]} كان روبوكوب 2 ثاني تعاون بين تيبيت وكيرشنر، بعد أن عمل تيبيت في شركة إندستريال لايت آند ماجيك في فيلم الإمبراطورية تعيد الهجوم . ^{[ 37 ]}

تم تصميم معظم أجزاء فيلم روبوكوب 2 أثناء تولي هانتر منصب المخرج. ^{[ 21 ]}

على الرغم من أن مصمم بدلة روبوكوب، روب بوتين ، لم يشرف على عملية التصميم كما في الفيلم الأول، إلا أنه عاد لتصميم بدلة جديدة للفيلم الثاني. كانت البدلة الأولى مطلية بالكروم الداكن باستخدام رقائق معدنية وألوان خضراء وبنفسجية وذهبية متنوعة، مما أضفى عليها إضاءة جوست فاكانو الفلورية مظهرًا متقزحًا يشبه الفولاذ . مع ذلك، ونظرًا لأن مارك إيروين حل محل فاكانو كمصور سينمائي واستخدم إضاءة تقليدية، بدت بدلة الفيلم الثاني (على الرغم من استخدامها قاعدة سوداء مثل البدلة الأولى) أكثر زرقة، لذا تم تطبيق الألوان المتقزحة بشكل مباشر باستخدام مسحوق. ^{[ 44 ]} بفضل ميزانية أكبر، أتيحت لفريق المؤثرات وقت أطول لطلاء البدلة وتلميعها، مما أدى إلى المظهر "السيارة الاستعراضية" الذي كان بوتين يطمح إليه والذي لم يتمكن من تحقيقه في الفيلم الأول. ^{[ 45 ]} بعد تخطيط دقيق وبحث دقيق عن أدوات التثبيت، صمم بوتين جميع أجزاء البدلة بحيث يمكن ارتداؤها وخلعها بسرعة حتى لا تتلف نتيجة ارتدائها لفترة طويلة من قبل الممثل، كما حدث في الفيلم الأول. ^{[ 46 ]}

لإنشاء وجه كاين المُتحرك حاسوبيًا، تم مسح وجه توم نونان ضوئيًا بالليزر لإنشاء نموذج رقمي. استُخدم برنامج Perform لتحريك هذا الوجه الرقمي في الوقت الفعلي، باستثناء لحظة ظهور وجه كاين لأول مرة من خلال "جدار" من النصوص الحاسوبية، حيث استُخدمت تقنيات تحريك الإطارات الرئيسية وتقنيات تركيب الصور الحاسوبية المبكرة. في مشهد الموت، أُدخلت أخطاء مُتعمدة في البيانات الأولية لوجه كاين الرقمي، مما أدى إلى ظهور تشوه وتلاشٍ أثناء التحريك. بعد اختيار اللقطات المُفضلة، عُرضت على شاشة عالية الدقة، حيث استغرقت كل إطار ثانية واحدة تقريبًا للعرض. التقطت كاميرا سينمائية أوتوماتيكية مقاس 35 مم، موضوعة بالقرب من الشاشة، كل إطار. نُقل الفيلم الناتج مقاس 35 مم إلى قرص ليزر ، مما سمح لفريق فيل تيبت بتجميد الإطارات الفردية والتقدم إطارًا تلو الآخر. عُرضت إشارة قرص الليزر لكل إطار على شاشة CRT مثبتة على نموذج إيقاف الحركة لجسم كاين الروبوتي، مما أدى إلى مزامنتها مع حركة الجسم. ثم قامت كاميرا سينمائية بتسجيل هذه الإطارات المتزامنة. ^{[ 47 ]}

استخدم فيلم روبوكوب 2 سيارات شرطة مشابهة لتلك المستخدمة في فيلم روبوكوب الأول ، وهي سيارات فورد توروس معدلة. مع ذلك، لم يتم إعادة استخدام سيارات الفيلم الأول، بل تم استخدام مجموعة جديدة من السيارات التي طُليت خصيصًا للفيلم في منطقة هيوستن في ورشة لتصليح السيارات تُدعى "تكساس كاستم تكنيكس"، يملكها هارولد داي. ^{[ 38 ]}

للترويج للفيلم، ظهر روبوكوب كضيف شرف في حدث الدفع مقابل المشاهدة "كابيتال كومبات" التابع لـ WCW ، حيث أنقذ ستينغ من فرسان الأربعة . ^{[ 49 ] [ 50 ]}

صدر الفيلم على أشرطة الفيديو VHS في ديسمبر 1990، وعلى أقراص DVD في عام 1998. وحصل الفيلم على إصدار Blu-ray في عام 2011. بدأت نسخ VHS من فيلم RoboCop 2 بإعلان خدمة عامة مناهض للمخدرات، من بطولة ويلر الذي كان خارج شخصيته المعتادة، والذي أعلن أن نوادي الأولاد والبنات في أمريكا هي المكان الذي "لا يوجد فيه حشيش، ولا حبوب، ولا كراك، ولا هيروين، ولا كوكايين - بدون استثناءات". ^{[ 51 ]}

حقق فيلم روبوكوب 2 المركز الثاني في شباك التذاكر خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. ^{[ 52 ] [ 53 ]} وبلغت إيراداته 45.7 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي، ^{[ 5 ]} بالإضافة إلى 22,505,000 دولار من تأجير الفيديو. ^{[ 54 ]}

تلقى فيلم روبوكوب 2 آراءً متباينة من النقاد. ^{[ 56 ]} فبينما حظيت المؤثرات الخاصة ومشاهد الحركة بإشادة واسعة، كان من بين الانتقادات الشائعة أن الفيلم لم يركز بما فيه الكفاية على روبوكوب وشريكه لويس، وأن القصة الإنسانية للرجل المحاصر داخل الآلة ضاعت في نهاية المطاف وسط بحر من العنف. ^{[ 32 ]}

كتب روجر إيبرت في مراجعته لصحيفة شيكاغو صن تايمز : "من بين مساعدي كاين صبي صغير عنيف وبذيء اللسان يُدعى هوب، يبدو في الثانية عشرة من عمره تقريبًا، لكنه يقتل الناس بلا ندم، ويشتم مثل إيدي ميرفي ، ويتولى في النهاية تجارة المخدرات... سيناريو الفيلم عبارة عن خليط من أفكار غير ناضجة وغير مكتملة... إن استخدام ذلك الطفل القاتل أمرٌ مُشين." ^{[ 55 ]}

أعاد الفيلم "ضبط" شخصية روبوكوب بتحويله إلى حارس السلام ذي الصوت الرتيب الذي ظهر به في بداية الفيلم الأول، على الرغم من استعادته لهويته وشخصيته الإنسانية في نهاية ذلك الفيلم. كما انتقد الكثيرون شخصية الطفل الشرير هوب؛ إذ ذكر ديفيد نصير من موقع "ريل فيلم ريفيوز": "إن مطالبة الفيلم لنا بتقبّل مشهد في وقت متأخر من القصة يُظهر فيه روبوكوب شفقةً على هوب المصاب أمرٌ مُبالغ فيه ومُثير للسخرية (ربما علينا أن نكون شاكرين لأن كُتّاب السيناريو لم يجعلوا روبوكوب يقول شيئًا مثل: "انظروا ماذا فعلت هذه المخدرات الخبيثة بهذا الصبي البريء")." ^{[ 57 ]}

كتبت جانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز : "على عكس فيلم روبوكوب ، وهو فيلم خيال علمي ذكي ومبتكر ذو رؤية مأساوية حقيقية لشخصيته الرئيسية، فإن فيلم روبوكوب 2 لا يكلف نفسه عناء تقديم أي جديد. فهو يستعير بحرية الموقف والشخصيات والأسئلة الأخلاقية التي طرحها الفيلم الأول." وأضافت: "الفرق بين روبوكوب وجزئه الثاني، [...] هو الفرق بين فكرة وفكرة لاحقة." كما أعربت عن رأيها في شخصية هوب: "إن عبثية روبوكوب 2 متأصلة لدرجة أنه بعد استغلال قيمة الصدمة الكامنة في قاتل يبدو بريئًا، يحاول الفيلم استغلال صغر سنه من خلال منحه مشهدًا مؤثرًا على فراش الموت." ^{[ 58 ]} وكتبت مجلة فارايتي : "يحتوي هذا الجزء الثاني شديد العنف والعدمية على ما يكفي من الإبهار التقني لإبهار عشاق الأجهزة، ولكن من الواضح أن أحدًا في إدارة شركة أوريون لم يخبر صناع الأفلام بأن البساطة هي الأفضل." ^{[ 59 ]} وانتقد بيتر راينر من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الفيلم بشدة. ^{[ 60 ]}

كان جاي سكوت ، من صحيفة "ذا غلوب آند ميل" ، أحد النقاد البارزين القلائل الذين أعجبوا بالفيلم، واصفًا إياه بأنه "جزء ثانٍ أنيق وذكي". بالنسبة لمحبي أفلام الحركة العنيفة والذكية، قد يكون فيلم "روبوكوب 2" هو الخيار الأمثل لهذا الموسم الحار: إذ يجمع بين عنف فيلم "توتال ريكول" وذكاء فيلم " غريملينز 2: الدفعة الجديدة" الساخر في حزمة تقنية متطورة، مدعومة بخيوط أفلام الدرجة الثانية المتواضعة. يُشير "روبوكوب 2" إلى كلاسيكيات الرعب والخيال العلمي ( فرانكشتاين ، متروبوليس ، ويست وورلد ) ، بلا شك، ولكنه يستحضر أيضًا أمثلة أقل شهرة من نفس الأنواع - " الكوكب المحرم" ، غودزيلا ، وذلك الفيلم من الدرجة الثالثة عن دماغ هتلر في زجاجة . من المفارقات أن بول فيرهوفن، المخرج الذي أخرج الجزء الأول من "روبوكوب" ، انتقل إلى إخراج " توتال ريكول" ؛ ألم يدرك أن سيناريو "روبوكوب 2" كان أكثر أناقة وسرعة من سابقه؟ مركبة آرني الضخمة؟ لحسن الحظ، لم يلاحظ أحد غيابه عن مقعد السائق لأن إيرفين كيرشنر، مهندس الأجزاء اللاحقة التي غالباً ما تتجاوز الأجزاء الأصلية نوعياً ( الإمبراطورية ترد الضربة ، عودة رجل يدعى الحصان ، وأفضل أفلام شون كونري - جيمس بوند على الإطلاق، لا تقل أبداً مرة أخرى )، قد صقل الفكرة الأساسية حتى أصبحت سلسة. ^{[ 61 ]}

جمع موقع Rotten Tomatoes، المتخصص في تجميع تقييمات الأفلام، 140 مراجعة، ليمنح الفيلم تقييمًا بنسبة 31%. وجاء في ملخص الموقع: "إعادة إنتاج أقل إرضاءً، تُجسّد الصورة النمطية السلبية للأجزاء الثانية، حيث يحاول فيلم Robocop 2 تقديم المزيد من كل شيء، وينتهي به الأمر بتقديم أقل". ^{[ 62 ]} أما على موقع Metacritic، فقد حصل الفيلم على تقييم 42 بناءً على مراجعات 22 ناقدًا، ما يشير إلى "تقييمات متباينة أو متوسطة". ^{[ 56 ]} في حين منح الجمهور الذي استطلعت آراؤه CinemaScore الفيلم درجة B-، على مقياس من A إلى F. ^{[ 63 ]}

حظي الفيلم باهتمام وسائل الإعلام في عام 2013، بسبب حبكته التي تنبأت بإعلان ديترويت إفلاسها في المستقبل. ^{[ 64 ]}

قبل كيرشنر عرض إخراج فيلم روبوكوب 2. ^{[ 65} ] يواصل روبوكوب 2 نقده للرأسمالية الأمريكية، وسلطة الشركات، وما ينتج عنها من عسكرة وآثار ضارة أخرى ^؛ [ ^{66 ] [ 65 ] تستمر} سياسات المدينة الجشعة في إفادة قلة قليلة، بينما يواجه المواطنون الآخرون مشاكل الجريمة والتلوث وتدهور البنية التحتية بسبب عدم كفاية إعادة الهيكلة وإضرابات الشرطة. ^{[ 66 ]} على عكس سابقه الذي اتسم بنبرة واعية وأمل في استمرار الجنس البشري بفضل روح التمرد لديه، فإن نظرة روبوكوب 2 على النظام المؤسسي والسياسي ساخرة، وأكثر بروزًا في القصة، حيث يتحول المزيد من موظفي شركة أومني-كونسيومر برودكتس، بمن فيهم الرئيس التنفيذي، إلى خصوم. ^{[ 67 ]} كما يتضمن الفيلم بعض السخرية اللاذعة من الليبرالية المتعاطفة ، مثل قيام شركة أومني-كونسيومر برودكتس بإعادة برمجة روبوكوب ليصبح نموذجًا يحتذى به في مجال حماية البيئة. ^{[ 67 ]}

يمكن تفسير فكرة إنتاج روبوكوب ثانٍ لتكرار نجاح السايبورغ الأصلي على أنها سخرية من الشركات التي تُسرع في جعل منتجاتها القديمة قديمة الطراز بهدف الاستمرار في بيع منتجات جديدة ، كما أن القتل العشوائي للبشر في روبوكوب 2 يُظهر كيف تُقلل الشركات من قيمة الحياة البشرية لتُصبح مجرد متغير في معادلة. ^{[ 66 ]} وتظهر المزيد من الإعلانات الساخرة، مثل نظام الأمان ماجنافولت الذي يُصعق سارقي السيارات بالكهرباء، ومنتج صن بلوك 5000 للعناية بالبشرة، وهو منتج أزرق وأخضر اللون يُمكن أن يُسبب سرطان الجلد، وذلك للوقاية من الإصابة بسرطان الجلد "منذ أن فقدنا طبقة الأوزون". ^{[ 66 ]} أما فكرة نونان وراء كون كاين من الهيبيين فكانت أن حب الجنس والمخدرات وكراهية تطبيق القانون (وهي سمات شائعة لدى الهيبيين) كانت تُلحق الضرر بديترويت في التسعينيات. ^{[ 31 ]}

يُسلّط فيلم روبوكوب 2 الضوء أيضًا على ما تبقى من إنسانية الضابط مورفي وتأثير التكنولوجيا عليها. ^{[ 68 ]} كان هذا سببًا آخر لرغبة كيرشنر في الإخراج؛ فقد وجد في الصراع رمزًا لبرمجة المجتمع الواقعي وتحويله إلى "روبوت" بفعل قوى خارجية دون وعي. ^{[ 21 ]} كان هدف كيرشنر من روبوكوب 2 هو التركيز أكثر على العمق الإنساني والمشاعر وأقل على العنف مقارنةً بالفيلم الأول: "إن عنف الروح، وعنف التفاعل الإنساني هما ما يهم حقًا، وكل ذلك موجود في الفيلم." ^{[ 69 ]}

لخص ويلر أن الشخصية، بعد "اكتشافها" في الجزء السابق، "تبحث الآن عن طرق للعودة إلى ما كانت عليه". ^{[ 29 ]} يصور مشهدٌ روبوكوب وهو يتجسس على منزل زوجته السابقة، مما يعيد إليه ذكريات حياته السابقة؛ تُعرض الكاميرا هذه الذكريات من وجهة نظره ، وتنتهي برؤية مورفي لوجهه البشري في الحمام، حيث يتغير تعبيره من ابتسامة إلى عبوس، ثم ينتقل المشهد إلى وجه روبوكوب المرتدي الخوذة في سيارة الشرطة. ^{[ 70 ]} يشير ماكسويل غوتمان، أستاذ علم الاجتماع بجامعة فوردهام، إلى أنه على الرغم من أن امتلاك الذكريات لا يجعل روبوكوب أكثر إنسانية من أي سايبورغ عادي آخر، إلا أن إضافة توجيهات غير ضرورية ومطولة ومتضاربة من الدكتورة جولييت فاكس ترمز إلى مدى تعقيد علم السلوك البشري. ^{[ 68 ]}

فسّر ديفيد روش وإيزابيل شميت-بيتيو مشاهد المرآة في فيلم روبوكوب 2 وسابقه على أنها تُظهر مشاكل الهوية لدى الشخصية الذكورية المفرطة ، ^{[ 71 ]} وتُعبر عن الحزن على فقدان الهوية الذكورية "الطبيعية". ^{[ 72 ]} فبينما أظهر مشهد الفيلم الأول مزيجًا من وجه بشري مزيف وأجزاء إلكترونية على رأسه كدليل على هوية مجزأة، يُظهر مشهد الذاكرة في الفيلم الثاني هويتين منفصلتين، حيث لم تعد الهوية البشرية الحقيقية جزءًا منه. ^{[ 73 ]} كما أن إعادة برمجة شفرة روبوكوب واستخدامها لروبوكوب آخر يُظهر الذكورة على أنها متغيرة، وتتخذ أشكالًا مختلفة، ويكشف أن الذكورة المفرطة ليست شكلًا جيدًا مقارنةً بغيرها. ^{[ 72 ]}

تم إصدار لعبة فيديو تدور أحداثها بين فيلمي روبوكوب 2 و روبوكوب 3 ، بعنوان روبوكوب: مدينة روغ ، في عام 2023، حيث أعاد بيتر ويلر تمثيل دوره.

صدرت رواية روبوكوب 2: رواية، من تأليف إد ناها، عن دار نشر جوف بوكس . وأنتجت مارفل كوميكس سلسلة قصص مصورة من ثلاثة أجزاء مقتبسة من الفيلم بقلم آلان غرانت. وكما هو الحال في الرواية، تتضمن سلسلة القصص المصورة مشاهد حُذفت من الفيلم النهائي. ^{[ 75 ]}

تحوّل سيناريو فرانك ميلر الأصلي لفيلم روبوكوب 2 إلى سلسلة قصص مصورة من تسعة أجزاء بعنوان "روبوكوب فرانك ميلر" . تباينت ردود الفعل النقدية على النسخة المصورة من سيناريو ميلر. منح كين تاكر من مجلة إنترتينمنت ويكلي السلسلة تقييم "D"، منتقدًا "القصة المبتذلة" وافتقارها إلى "مشاهد الحركة المثيرة". ^{[ 76 ]} وجاء في ملخص نُشر على موقع I-Mockery الساخر المختص بالثقافة الشعبية: "بعد قضاء وقت طويل مع هذه القصص المصورة خلال الأيام القليلة الماضية في البحث وكتابة هذا المقال، أستطيع القول بكل صراحة إنها تجعلني أرغب في مشاهدة النسخة السينمائية من روبوكوب 2 مرة أخرى لأتخلص من مرارة التجربة. أو لأثبت لنفسي أن الفيلم لا يمكن أن يكون أسوأ من هذا." ^{[ 77 ]}

• كاونتس، كايل (يوليو 1990). "هاي نونان" . فانجوريا . العدد  94. الصفحات 44-47 ، 60. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2021 . 
• جونسون، كيم (يونيو 1990). "شرطية" . ستارلوغ . العدد  155. الصفحات 45-48 . تاريخ الاسترجاع: 13 فبراير 2021 . 
• جونسون، كيم (سبتمبر 1990). "مباهج ديترويت" . ستارلوغ . العدد  158. الصفحات 45-48 ، 63. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2021 . 
• كيلي، ستيفن (فبراير 2014). "روبوكوب يعود من جديد!" . إصدار خاص من مجلة SFX: الدليل الكامل لروبوكوب . الصفحات 118-123 . تاريخ الاسترجاع: 11 فبراير 2021 . 
• الأشخاص ، دان (يوليو 1990). "صنع "روكوكوب 2""" . Cinefantastique . ص 16– 31 . تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2021 . 
• روش، ديفيد؛ شميت-بيتيوت، إيزابيل (2014). الحميمية في السينما: مقالات نقدية عن أفلام اللغة الإنجليزية . ماكفارلاند. ISBN 9780786479245تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2021 .
• وارن، روب (1990). "روبوروب" . فانجوريا . ص 10 – 15 . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2021 .