تأثير شكسبير على تولكين

في معركة حقول بيلينور ، تواجه إيوين، وهي امرأة من العائلة المالكة في روهان ، ملك الساحر أنغمار، سيد النازغول. يهددها ملك الساحر بأنه "سيأخذها إلى بيوت العويل، وراء كل ظلام، حيث سيُلتهم جسدها، ويُترك عقلها الذابل عاريًا أمام العين التي لا تغمض". ويتباهى قائلًا: "لا يستطيع أي إنسان حي أن يمنعني"، ^{[ T 4 ]} فتضحك إيوين، وتخلع خوذتها، وتعلن: ^{[ T 4 ]}

لكنني لستُ رجلاً حياً! أنت تنظر إلى امرأة. أنا إيوين، ابنة إيوموند. أنت تقف بيني وبين سيدي وأقاربي. ارحل، إن لم تكن خالداً! سواء كنت حياً أو من الموتى الأحياء، سأضربك إن مسسته. ^{[ T 4 ]}

يُفاجأ النازغول، لكنه يُصيبها بضربته الأولى. قبل أن يتمكن من توجيه ضربة أخرى، يطعنه الهوبيت ميري برانديباك خلف ركبته بخنجره القديم من كنز بارو وايت ، المصنوع خصيصًا لهذا الغرض. وبينما يترنح النازغول إلى الأمام، تقتله إيوين بسيفها. يذكر جولير أندلين، في موسوعة جيه آر آر تولكين ، أن نبوءة سيد الجان غلورفيندل "لن يسقط سيد النازغول على يد إنسان" لم تجعل سيد النازغول يعتقد أنه سيموت على يد امرأة وهوبيت. ^{[ T 5 ] [ 6 ]}

يذكر شيبي أن النبوءة، ودهشة ملك الساحرات عندما اكتشفن أن ديرنهيلم امرأة، يتوازى مع قول الساحرات لماكبث بأنه قد "يسخر من قوة الرجل، لأنه لن يؤذي ماكبث مولود امرأة" (الفصل الرابع، المشهد الأول)، وصدمة ماكبث عندما علم أن ماكدوف "قد مُزّق من رحم أمه قبل أوانه" (إذ وُلد ماكدوف بعملية قيصرية : الفصل الخامس، المشهد الثامن). وبالتالي، يجادل شيبي بأنه على الرغم من كره تولكين المعلن لمعالجة شكسبير للأساطير، فقد قرأ مسرحية ماكبث قراءة متأنية. ^{[ 7 ]}

وجد تولكين حل شكسبير لكيفية وصول غابة بيرنام إلى دونسينان لتحقيق النبوءة في مسرحية ماكبث مخيبًا للآمال بشدة: فقد قطع الجنود أغصانًا حملوها معهم، مما أعطى مظهرًا يشبه الغابة، مع تفسير غير سحري تمامًا. يعلق شيبي بأن تولكين حوّل فكرة شكسبير بحيث يمكن للأشجار بالفعل أن تزحف إلى الحرب: فقد جعل الإنت (عمالقة الأشجار) والهورن (أشجار مستيقظة جزئيًا) ينضمون إلى القتال ضد الساحر الشرير سارومان . ^{[ 5 ]} دمر الإنت قلعة سارومان في أيزنغارد؛ ^{[ 4 ] [ 6 ]} زحف الهورن كغابة إلى قلعة روهان في هيلمز ديب ، المحاصرة من قبل جيش سارومان من الأورك . وجد الأورك أنفسهم محاصرين بين رجال روهان والهورن: فهربوا إلى غابة الهورن المنتقمة، ولم يخرجوا منها أبدًا. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

استخدم تولكين مسرحية " حلم ليلة صيف" مرارًا وتكرارًا في روايته "الهوبيت" . وتكتب ليزا هوبكنز، في كتابها "مالورن" ، أن هذا يُسهم في الطابع الإنجليزي المميز للرواية، إلى جانب عناصر أخرى مثل مقاطعة شاير وشخصية بطلها بيلبو باجينز . وترسم هوبكنز أوجه تشابه بين الطريقة التي يتصرف بها الساحر غاندالف كحامٍ حكيم وقوي لبيلبو، والطريقة التي يرعى بها أوبرون العاشقين الشابين في المسرحية. وبالمثل، تُشبه الطريقة التي أنقذ بها غاندالف بيلبو والأقزام من المتصيدين بتحريضهم على الجدال فيما بينهم، تمامًا كما جعل شكسبير بوك يُثير جدالًا بين ليساندر وديميتريوس ( الفصل الثالث ، المشهد الثاني). ^{[ 8 ]}

يقارن هوبكنز كذلك التحولات في العملين. يكتسب بوتوم في مسرحية شكسبير رأس حمار، بينما يعني تقليد قيام الممثلين بأداء أدوار متعددة أن ثيسيوس يؤدي دور أوبرون ، وهيبوليتا تؤدي دور تيتانيا . أما بيورن في مسرحية تولكين ، فيتحول بشكل صريح إلى جسد دب، بينما يتحول بيلبو من تابع خجول إلى قائد كفء. ^{[ 8 ]}

وتقارن أيضًا بين الغابة البرية في المسرحية، التي فُسِّرت على أنها ترمز إلى اللاعقلانية واللاوعي، وغابة ميركوود لتولكين ، التي "تعمل بالتأكيد على هذا المستوى الرمزي". وتكتب أن عشاق شكسبير يجدون أنفسهم في تسلسل هرمي في الغابة، أعلى من الحرفيين الستة ولكن أدنى من الجنيات؛ بينما بيلبو أعلى من ذكاء وأخلاق العناكب العملاقة، ولكنه أدنى من جنيات الغابة. ^{[ 8 ]}

تشير ريبيكا-آن دو روزاريو إلى أن شكسبير وتولكين استوحيا في مسرحيتي "حلم ليلة صيف" و "سيد الخواتم" من تجربتهما الشخصية في العيش بمقاطعة وارويكشاير ، فخلقا شخصيات الحرفيين والهوبيت في شاير على التوالي. كلا المجموعتين "ريفيتان ظاهريًا"، إنجليزيتان بامتياز، وغير متناسبتين مع الحقبة الزمنية التي تدور فيها أحداث المسرحية والرواية، وهما بمثابة وسيط بين العالم السحري وعالم القارئ. ^{[ 11 ]} ويضيف شيبي أن الغابة المسحورة في المسرحية "نموذج من نوع ما" لغابة فانغورن الخاصة بالأشجار ؛ تمامًا كما يمكن اعتبار بروسبيرو ، بطل مسرحية " العاصفة "، نموذجًا لغضب غاندالف السريع. ^{[ 12 ]}