العصر الفضي للقصص المصورة

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

كان العصر الفضي للقصص المصورة فترة ازدهار فني ونجاح تجاري واسع النطاق في القصص المصورة الأمريكية السائدة ، وخاصة تلك التي تتمحور حول نموذج البطل الخارق . بعد العصر الذهبي للقصص المصورة ، يُعتبر العصر الفضي ممتدًا من عام 1956 إلى عام 1970، وخلفه العصر البرونزي للقصص المصورة . [ 1 ]

تراجعت شعبية وانتشار القصص المصورة التي تتناول الأبطال الخارقين بعد الحرب العالمية الثانية ، واستحوذت القصص المصورة التي تتناول الرعب والجريمة والرومانسية على حصة أكبر من السوق. ومع ذلك، ثار جدل حول مزاعم وجود صلة بين القصص المصورة وجنوح الأحداث ، لا سيما فيما يتعلق بالجريمة والرعب والأبطال الخارقين. وفي عام ١٩٥٤، أنشأ الناشرون هيئة رقابة القصص المصورة لتنظيم محتواها.

في أعقاب هذه التغييرات، بدأت دور النشر بإعادة طرح قصص الأبطال الخارقين، وهو تغيير بدأ مع إصدار نسخة جديدة من شخصية " ذا فلاش " من دي سي كوميكس في العدد الرابع من سلسلة " شو كيس " (أكتوبر 1956). واستجابةً للطلب المتزايد، بدأت دي سي بنشر المزيد من عناوين الأبطال الخارقين، بما في ذلك " جاستس ليغ أوف أمريكا" ، مما دفع مارفل كوميكس إلى أن تحذو حذوها بدءًا من العدد الأول من "ذا فانتاستيك فور" .

ساهم عدد من كتّاب ورسامي القصص المصورة البارزين في بدايات تلك الحقبة، بمن فيهم الكتّاب ستان لي ، وغاردنر فوكس ، وجون بروم ، وروبرت كانيغر ، والفنانون كورت سوان ، وجاك كيربي ، وجيل كين ، وستيف ديتكو ، ومايك سيكوسكي ، وجين كولان ، وكارمين إنفانتينو ، وجون بوسكيما ، وجيم ستيرانكو ، وجون روميتا الأب. أصبحت قصص العصر الفضي المصورة قطعًا نادرةً لهواة الجمع ، حيث بيعت نسخة بحالة ممتازة من العدد 15 من مجلة "أمازينغ فانتسي " (أغسطس 1962)، الذي شهد الظهور الأول لشخصية سبايدرمان ، مقابل 1.1 مليون دولار أمريكي في عام 2011. [ 2 ] وفي عام 2022، بيعت نسخة من العدد الأول من مجلة "ذا فانتاستيك فور" مقابل 1.5 مليون دولار أمريكي. [ 3 ]

أصل المصطلح

ينسب مؤرخ القصص المصورة ومنتج الأفلام مايكل أوسلان أصل مصطلح "العصر الفضي" إلى عمود الرسائل في العدد 42 من مجلة "جاستس ليغ أوف أمريكا " (فبراير 1966)، والذي طُرح للبيع في 9 ديسمبر 1965. [ 4 ] كتب سكوت تايلور، كاتب الرسائل من ويستبورت، كونيتيكت: "إذا استمررتم في إعادة أبطال العصر الذهبي [في الثلاثينيات والأربعينيات]، فسيطلق الناس بعد 20 عامًا على هذا العقد اسم الستينيات الفضية!" [ 4 ] وفقًا لأوسلان، ترسخ التسلسل الهرمي الطبيعي للذهب والفضة والبرونز، كما هو الحال في الميداليات الأولمبية : "سارع المعجبون إلى تبني هذا المصطلح، وطوروه بشكل مباشر إلى نسخة من العصر الذهبي تُعرف بالعصر الفضي . وسرعان ما أصبح هذا المصطلح شائعًا بيننا، ليحل محل تعابير مثل ... "العصر البطولي الثاني للقصص المصورة" أو "العصر الحديث" للقصص المصورة. ولم يمضِ وقت طويل حتى بدأ التجار ... بتحديد ما إذا كانت القصص المصورة المعروضة للبيع من العصر الذهبي أو من العصر الفضي." [ 4 ]

تاريخ

خلفية

خلال الحرب العالمية الثانية، حين وفّرت القصص المصورة الأمريكية ترفيهاً رخيصاً وسريعاً يمكن للجنود قراءته ثم التخلص منه، [ 5 ] امتد العصر الذهبي للقصص المصورة من أواخر الثلاثينيات إلى أواخر الأربعينيات. وخلال هذه الفترة، ظهر عدد من الأبطال الخارقين البارزين، من بينهم سوبرمان ، وباتمان ، ووندر وومان ، وكابتن مارفل ، وكابتن أمريكا . [ 6 ] وفي السنوات اللاحقة، أُلقي باللوم على القصص المصورة في ارتفاع معدلات جنوح الأحداث، على الرغم من أن هذا الارتفاع كان متناسباً طردياً مع النمو السكاني. [ 7 ] وعندما اعترف الأحداث الجانحون بقراءة القصص المصورة، اعتُبر ذلك عاملاً مشتركاً؛ [ 5 ] وكان من أبرز النقاد فريدريك ويرثام ، مؤلف كتاب " إغواء الأبرياء" (1954)، [ 5 ] الذي حاول تحويل اللوم عن جنوح الأحداث من آبائهم إلى القصص المصورة التي يقرؤونها. وكانت النتيجة تراجعاً في صناعة القصص المصورة. [ 5 ] لمعالجة المخاوف العامة، تم إنشاء هيئة رقابة القصص المصورة في عام 1954 لتنظيم وكبح الجنس والمخدرات والعنف في القصص المصورة. [ 8 ]

تشمل المحاولات غير الناجحة لإحياء شعبية نموذج البطل الخارق كابتن كوميت ، الذي ظهر لأول مرة في Strange Adventures #9 (يونيو 1951)؛ [ 9 ] وإحياء شركة سانت جون للنشر لروكيت مان عام 1953 تحت عنوان زيب جيت؛ ومقاتل أمريكي ، الذي ابتكره فريق كابتن أمريكا المكون من جو سيمون وجاك كيربي عام 1954 ؛ وكابتن فلاش من ستيرلنج كوميكس وشخصيته الثانوية تومبوي في نفس العام؛ [ 10 ] وإحياء شركة أجاكس/فاريل للنشر لشخصية فانتوم ليدي في الفترة 1954-1955 ؛ [ 11 ] وناتشر بوي من تشارلتون كوميكس ، الذي تم تقديمه في مارس 1956، وإحياء بلو بيتل في العام السابق؛ [ 12 ] وإحياءات أطلس كوميكس القصيرة الأمد لشخصيات كابتن أمريكا، والشعلة البشرية ، وساب مارينر ، بدءًا من العدد 24 من مجلة يونغ مين كوميكس (ديسمبر 1953). [ 13 ] في المملكة المتحدة، نُشرت سلسلة مارفلمان من عام 1954 إلى عام 1963، كبديل عن الطبعات البريطانية المعاد طباعتها من قصص كابتن مارفل بعد أن توقفت فاوست عن نشر مغامرات الشخصية. [ 14 ]

نُشرت قصص الأبطال الخارقين من الحيوانات الناطقة ، سوبرماوس ومايتي ماوس، بشكل متواصل في عناوينها الخاصة من نهاية العصر الذهبي وحتى بداية العصر الفضي. [ 15 ] وحصل أتوميك ماوس على عنوانه الخاص عام 1953، واستمر لمدة عشر سنوات. [ 16 ] أما أتوميك رابيت، الذي سُمي لاحقًا أتوميك باني، فقد نُشر من عام 1955 إلى عام 1959. [ 17 ]

بحلول منتصف خمسينيات القرن العشرين، لم يتبقَّ سوى ثلاثة أبطال خارقين - سوبرمان (ونسخته الأصغر سوبربوي )، وباتمان (مع مساعده روبن )، ووندر وومان - تُنشر قصصهم المصورة تحت عناوينهم الخاصة. [ 18 ] ووفقًا لكاتب قصص دي سي المصورة ، ويل جاكوبس ، كان سوبرمان متوفرًا "بكمية كبيرة، ولكن بجودة متدنية". كان وضع باتمان وروبن أفضل، لكن قصص باتمان المصورة كانت "باهتة" مقارنةً بـ"مغامراته المميزة" في أربعينيات القرن العشرين، أما ووندر وومان، بعد أن فقدت كاتبها ورسامها الأصليين، فلم تعد "فريدة" أو "مثيرة للاهتمام". [ 18 ] كما كان أكوامان والسهم الأخضر (مع مساعده سبيدي ) لا يزالان يظهران كقصص ثانوية في مجلة "أدفنتشر كوميكس" ، وهما "البطلان الخارقان الآخران الوحيدان" المعروفان باستمرار نشر قصصهما منذ العصر الذهبي وحتى بداية العصر الفضي. [ 19 ]

دي سي كوميكس

بدأ العصر الفضي مع نشر العدد الرابع من سلسلة "شو كيس" الصادرة عن دي سي كوميكس (أكتوبر 1956)، والذي قدم النسخة الحديثة من فلاش، باري ألين . [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] يصف جاكوبس وصول العدد الرابع من " شو كيس " إلى أكشاك بيع الصحف بأنه "يُغري بالشراء"، إذ تضمن غلافه شريطًا سينمائيًا متموجًا يصور فلاش وهو يركض بسرعة فائقة لدرجة أنه خرج من إطار الصورة. [ 18 ] كان المحرر جوليوس شوارتز ، والكاتب غاردنر فوكس ، والفنان كارمين إنفانتينو من بين الأشخاص الذين ساهموا في إعادة إحياء فلاش. [ 23 ] كتب روبرت كانيغر القصص الأولى لفلاش المُعاد إحياؤه، وكان جون بروم كاتبًا للعديد من القصص الأولى. [ 24 ] [ 25 ]

على الرغم من أن فلاش يُعتبر عمومًا أول بطل خارق في العصر الفضي، إلا أن ظهور مارتيان مان هنتر في العدد 225 من مجلة ديتكتيف كوميكس يسبق العدد 4 من مجلة شوكيس بما يقارب العام، ويعتبره أحد المؤرخين على الأقل أول بطل خارق في العصر الفضي. [ 26 ] مع ذلك، يخالف مؤرخ القصص المصورة كريغ شوت، مؤلف عمود "اسأل سيد العصر الفضي" في دليل مشتري القصص المصورة ، هذا الرأي، مشيرًا إلى أن مارتيان مان هنتر ظهر لأول مرة كمحقق استخدم قدراته الفضائية لحل الجرائم، على غرار شخصيات دي سي المعاصرة من نوع "المحققين غريبي الأطوار" الذين كانوا "محققين تلفزيونيين، ومحققين هنود، ومحققين في ظواهر خارقة، ومحققين من الحيوانات". [ 27 ] يرى شوت أن المريخي مان هنتر لم يصبح بطلاً خارقاً إلا في العدد 273 من مجلة ديتكتيف كوميكس (نوفمبر 1959) عندما حصل على هوية سرية ومستلزمات أخرى للأبطال الخارقين، قائلاً: "لولا ظهور فلاش، أشك في أن المريخي مان هنتر كان سيقود المسيرة من موقعه الاحتياطي في ديتكتيف كوميكس إلى عصر جديد للأبطال الخارقين." [ 27 ]

جوليوس شوارتز ، شخصية محورية في دي سي خلال العصر الفضي

مع نجاح العدد الرابع من سلسلة "شو كيس "، أُعيد ابتكار العديد من أبطال الأربعينيات الخارقين خلال فترة شوارتز، بمن فيهم غرين لانترن ، وأكوامان ، وأتوم ، وهوكمان ، [ 28 ] كما أُعيد تصور جمعية العدالة الأمريكية لتصبح رابطة العدالة الأمريكية . [ 23 ] وشمل فنانو دي سي المسؤولون عن ذلك مورفي أندرسون ، وجيل كين ، ورامونا فرادون ، ومايك سيكوسكي ، وجو كوبيرت . [ 23 ] لم يبقَ من الشخصيات سوى أسمائها؛ فقد تغيرت أزياؤها وأماكنها وهوياتها، وحلت التفسيرات العلمية الخيالية لقواها الخارقة محل السحر كأسلوب عمل في قصصها. [ 28 ] كان شوارتز، وهو من عشاق الخيال العلمي طوال حياته، مصدر إلهام لإعادة تصور شخصية غرين لانترن [ 29 ] - حيث امتلكت شخصية العصر الذهبي، مهندس السكك الحديدية آلان سكوت ، خاتمًا يعمل بفانوس سحري، [ 29 ] لكن بديله في العصر الفضي، الطيار التجريبي هال جوردان ، كان لديه خاتم يعمل ببطارية فضائية وصنعته قوة شرطة بين المجرات، وهي فيلق غرين لانترن . [ 29 ]

في منتصف ستينيات القرن العشرين، رسّخت شركة دي سي كوميكس فكرة أن الشخصيات التي ظهرت في القصص المصورة المنشورة قبل العصر الفضي تعيش على أرض موازية أطلقت عليها الشركة اسم الأرض الثانية . أما الشخصيات التي ظهرت في العصر الفضي وما بعده، فتعيش على الأرض الأولى . [ 30 ] يفصل بين هذين العالمين مجال اهتزازي يمكن عبوره، في حال تضمنت القصة تعاون أبطال خارقين من عوالم مختلفة. [ 30 ]

مارفل كوميكس

العدد الأول من سلسلة "الفرقة الرائعة" (نوفمبر 1961)، حجر الزاوية في عالم مارفل كوميكس. غلاف من رسم جاك كيربي (رسام).

أشعلت شركة دي سي كوميكس شرارة إحياء قصص الأبطال الخارقين بإصداراتها بين عامي 1955 و1960. ثم استغلت مارفل كوميكس هذا الاهتمام المتجدد بقصص الأبطال الخارقين، مقدمةً قصصًا وشخصيات متقنة. [ 31 ] وعلى عكس الحقبات السابقة، كانت شخصيات مارفل "معيبة ومترددة". [ 32 ]

عززت دي سي زخمها بإطلاقها عام 1960 فريق " فرقة العدالة الأمريكية" ، وهو فريق يضم أشهر شخصياتها الخارقة. [ 33 ] وقد ذكر مارتن غودمان ، أحد رواد النشر الذين اتبعوا توجهات السوق في خمسينيات القرن الماضي من خلال سلسلة "أطلس كوميكس" ( التي كانت تُعرف آنذاك باسم "مارفل كوميكس ")، أنه لاحظ أن أحد عناوين "ناشونال كوميكس" يحقق مبيعات أفضل من معظم العناوين الأخرى. كان هذا العنوان " فرقة العدالة الأمريكية "، وكان يتألف من فريق من الأبطال الخارقين، كما ذكر ستان لي ، محرر مارفل ، في عام 1974. فوجه غودمان لي لإنتاج كتاب مماثل لفريق من الأبطال الخارقين، فكانت النتيجة العدد الأول من "الفرقة الرائعة" (نوفمبر 1961). [ 34 ]

تحت إشراف الكاتب والمحرر ستان لي، وبمشاركة فنانين ومؤلفين مشاركين مثل جاك كيربي وستيف ديتكو ، بدأت مارفل مسيرتها نحو الشهرة. [ 18 ] وبفضل ابتكار غيّر صناعة القصص المصورة، أطلق العدد الأول من سلسلة "الفرقة الرائعة " أسلوبًا واقعيًا للأبطال الخارقين، يُظهرون عيوبًا بشرية، ومخاوف، وصراعات داخلية، ويتشاجرون ويقلقون بشأن أمور بسيطة كدفع الإيجار. وعلى النقيض من النماذج النمطية الجامدة للأبطال الخارقين في ذلك الوقت، بشّر هذا الأسلوب بثورة. وبفضل الرسومات الديناميكية لكيربي، وستيف ديتكو، ودون هيك، وغيرهم، والتي تُكمّل أسلوب لي النثري الجذاب والمليء بالألوان، أصبح الأسلوب الجديد شائعًا بين طلاب الجامعات الذين وجدوا أنفسهم في قلق وروح الدعابة لدى شخصيات مثل سبايدرمان ، وإكس-من، وهالك ، خلال فترة الاضطرابات الاجتماعية وصعود الثقافة المضادة في ستينيات القرن العشرين . [ 35 ]

شرحت الكتب المصورة في العصر الفضي ظواهر الأبطال الخارقين وأصولهم من خلال العلم، مستوحاة من الخيال العلمي المعاصر ، على عكس العصر الذهبي الذي اعتمد بشكل شائع على السحر أو التصوف . [ 36 ]

يقارن مؤرخ القصص المصورة بيتر ساندرسون شركة دي سي في ستينيات القرن العشرين باستوديوهات هوليوود الكبرى، ويجادل بأن دي سي، بعد أن أعادت ابتكار نموذج البطل الخارق، كانت تعاني في النصف الثاني من العقد من ركود إبداعي. لم يعد جمهور القصص المصورة مقتصراً على الأطفال، ويرى ساندرسون أن مارفل في ستينيات القرن العشرين تُعدّ المكافئ القصصي للموجة الفرنسية الجديدة ، إذ طورت أساليب سرد قصصية جديدة جذبت القراء من المراهقين فما فوق وحافظت عليهم، مما أثر بالتالي على كتّاب ورسامي القصص المصورة في المستقبل. [ 37 ]

ناشرون آخرون

كانت دار نشر هارفي كوميكس ، إحدى دور النشر الأمريكية القليلة الأكثر مبيعًا للقصص المصورة عام 1956، قد أوقفت نشر قصص الرعب المصورة عند تطبيق قانون الرقابة على القصص المصورة ، وسعت إلى استهداف جمهور جديد. [ 38 ] ركزت هارفي على الأطفال من سن 6 إلى 12 عامًا، وخاصة الفتيات، بشخصيات مثل ريتشي ريتش ، وكاسبر الشبح الودود ، وليتل دوت . [ 38 ] تميزت العديد من قصص الشركة المصورة بفتيات صغيرات "تحدين الصور النمطية، ووجهن رسالة قبول للاختلاف". [ 38 ] على الرغم من أن شخصياتها ألهمت عددًا من الأفلام والمنتجات التي تبعث على الحنين إلى الماضي، إلا أن قصص هارفي المصورة من تلك الفترة لم تكن مطلوبة في سوق هواة جمع القصص المصورة بنفس القدر الذي تحظى به عناوين دي سي ومارفل. [ 38 ]

استغلت دور النشر جيلبرتون ، وديل كوميكس ، وغولد كي كوميكس سمعتها كناشرة للقصص المصورة ذات المحتوى الهادف لتجنب الوقوع تحت طائلة قانون القصص المصورة، ووجدت طرقًا مختلفة لمواصلة نشر القصص المصورة ذات الطابع المرعب [ 39 ] بالإضافة إلى أنواع أخرى. وقد قامت سلسلة "كلاسيكيات مصورة" الواسعة التابعة لجيلبرتون بتكييف روائع الأدب الكلاسيكي، مثل فرانكشتاين إلى جانب دون كيشوت وأوليفر تويست ؛ بينما أعادت سلسلة "كلاسيكيات مصورة جونيور" طباعة نسخ مصورة من روائع أدب الأطفال مثل ساحر أوز ، ورابونزيل ، وبينوكيو . وخلال أواخر الخمسينيات والستينيات، قدمت دار ديل، التي بدأت بنشر القصص المصورة عام 1936، قصصًا مصورة مرخصة لمسلسلات تلفزيونية شهيرة مثل "منطقة الشفق" و "توب كات" ، بالإضافة إلى العديد من أعمال والت ديزني . [ 40 ] استمرت شركة Gold Key، التي تأسست عام 1962 بعد أن بدأت شركة Western Publishing علامتها التجارية الخاصة بدلاً من تغليف المحتوى لشريكها التجاري Dell، في إصدار مسلسلات تلفزيونية وأفلام مرخصة، بالإضافة إلى قصص مصورة من بطولة شخصيات Warner Bros. Cartoons مثل Bugs Bunny وشخصيات القصص المصورة مثل Beetle Bailey . [ 41 ]

مع انتشار مسلسل باتمان التلفزيوني عام 1966، بدأت دور النشر المتخصصة في أنواع أخرى من القصص المصورة بإضافة عناوين أبطال خارقين ذات طابع كوميدي إلى إصداراتها. كما ظهرت دور نشر جديدة، غالباً ما استعانت بمواهب إبداعية من العصر الذهبي. أصدرت دار هارفي كوميكس، من خلال علامتها التجارية هارفي ثريلر، سلسلة " مغامرات الجرأة المزدوجة" التي تضم شخصيات جديدة مثل بي مان وماجيك ماستر. ونشرت دار ديل نسخاً من قصص فرانكشتاين ودراكولا والمستذئب . [ 40 ] وقدمت دار غولد كي نسخاً مرخصة من مسلسلات تلفزيونية حية ورسوم متحركة لأبطال خارقين مثل كابتن نايس وفرانكشتاين جونيور وذا إمبوسيبلز ، وواصلت مغامرات شخصية غوفي من إنتاج والت ديزني في سلسلة "سوبر غوف " . [ 41 ] ومنحت مجموعة أمريكان كوميكس شخصيتها المعروفة هيربي هوية بطل خارق سرية باسم فات فيوري ، وقدمت شخصيتي نيميسيس وماجيك مان. حتى الشخصية الشهيرةاكتسب مراهقو قصص آرتشي المصورة قوى خارقة وهويات أبطال خارقين في عناوين كوميدية مثل آرتشي بشخصية الكابتن بيورهارت وجاغهيد بشخصية الكابتن هيرو . [ 42 ] كما أطلقت آرتشي كوميكس سلسلة مغامرات آرتشي (التي عُرفت لاحقًا باسم مايتي كوميكس )، والتي ضمت شخصيات مثل فلاي وجاغوار ، بالإضافة إلى إعادة إحياء لبطل العصر الذهبي ذا شيلد . وإلى جانب عناوينهم الفردية، تعاونوا في سلسلة جماعية بعنوان ذا مايتي كروسيدرز ، وانضم إليهم كوميت وفلايغيرل . مزجت قصصهم بين قصص الأبطال الخارقين التقليدية وروح الدعابة في ستينيات القرن العشرين . [ 43 ]

من بين أبطال العصر الفضي المباشرين من ناشرين آخرين غير مارفل أو دي سي، قدمت تشارلتون كوميكس سلسلة قصيرة الأجل من الأبطال الخارقين بشخصيات شملت كابتن أتوم ، وجودوماستر ، وذا كويستشن ، وثندربولت ؛ وقدمت تاور كوميكس دينامو، وميركوري مان، ونومان، وأعضاء آخرين من مجموعة التجسس الخارقة ثاندر إيجنتس ؛ وحتى غولد كي قدمت دكتور سولار، رجل الذرة . [ 44 ]

القصص المصورة المستقلة

بحسب جون ستراوسباو من صحيفة نيويورك تايمز ، يرى مؤرخو القصص المصورة "التقليديون" أنه على الرغم من استحقاق العصر الفضي للدراسة، فإن الجانب الوحيد الجدير بالذكر فيه هو ظهور القصص المصورة المستقلة. [ 6 ] وقد أشار أحد المعلقين إلى أن "ربما أحد أسباب اعتبار القصص المصورة المستقلة فنًا مشروعًا هو أن أعمال هؤلاء الفنانين تجسد بشكل أدق ما يعتقده الكثير من الجمهور عن القصص المصورة في الصحف، وهو أنها تُكتب وتُرسم (أي تُوقع بشكل أصلي) من قِبل شخص واحد." [ 45 ] في حين أن عددًا كبيرًا من محترفي القصص المصورة السائدة كتبوا ورسموا أعمالهم الخاصة خلال العصر الفضي، كما فعل الكثيرون منذ بداية القصص المصورة الأمريكية ، إلا أن أعمالهم تختلف عما يصفه مؤرخ آخر بأنه "الرغبة الفطرية على الورق" لروبرت كرامب وجيلبرت شيلتون . [ 46 ] كانت القصص المصورة السرية تُنشر غالبًا بالأبيض والأسود مع غلاف ملون لامع، وتُوزع عبر مكتبات ومتاجر بيع منتجات الثقافة المضادة ، وكانت تستهدف البالغين وتعكس حركة الثقافة المضادة في ذلك الوقت. [ 46 ] [ 47 ]

النهاية وما بعدها

يمثل الفنان نيل آدامز ، الذي تعاون مع الكاتب ديني أونيل في سلسلة غرين لانترن/غرين آرو، أحد الاحتمالات لنهاية العصر الفضي.

أعقب العصر الفضي للقصص المصورة العصر البرونزي. [ 48 ] لم يتم تحديد الفاصل الزمني بينهما بشكل واضح، ولكن هناك عدد من الاحتمالات.

يشير المؤرخ ويل جاكوبس إلى أن العصر الفضي انتهى في أبريل 1970 عندما سلّم جوليوس شوارتز، مؤسس هذا العصر، شخصية غرين لانترن - أحد أوائل الأبطال الذين عادوا للظهور في تلك الحقبة - إلى فريق ديني أونيل ونيل آدامز، وذلك استجابةً لانخفاض المبيعات. [ 49 ] ويربط جون ستراوسباو أيضًا نهاية العصر الفضي بشخصية غرين لانترن، مشيرًا إلى أن الشخصية في عام 1960 جسّدت تفاؤل تلك الحقبة وقدرتها على تحقيق النجاح. [ 6 ] إلا أنه بحلول عام 1972، أصبح غرين لانترن متعبًا من الحياة، حيث قال في إحدى القصص: "لقد ولّت تلك الأيام - ولّت إلى الأبد - الأيام التي كنت فيها واثقًا، متأكدًا... كنت صغيرًا جدًا... متأكدًا من أنني لا أرتكب أي خطأ! شابًا ومتغطرسًا، هكذا كان غرين لانترن. حسنًا، لقد تغيرت. أنا الآن أكبر سنًا... وربما أكثر حكمة أيضًا... وأقل سعادة بكثير." [ 6 ] يكتب ستراوسباو أن العصر الفضي "انتهى بتلك الأنين". [ 6 ]

يحدد الباحث في مجال القصص المصورة أرنولد تي. بلومبرغ نهاية العصر الفضي في يونيو 1973، عندما قُتلت غوين ستايسي ، حبيبة بيتر باركر (سبايدرمان)، في قصة عُرفت لاحقًا باسم " ليلة موت غوين ستايسي "، قائلاً إن عصر "البراءة" انتهى بـ "صوت الطقطقة الذي سُمع في جميع أنحاء عالم القصص المصورة - صوت الطقطقة المروع والمقزز للعظام الذي نذر بموت غوين ستايسي". [ 48 ] ​​يُعارض مؤرخ العصر الفضي، كريغ شوت، هذا الرأي، قائلاً: "صدم موت غوين ستايسي قراء سبايدرمان. تُشكّل هذه المأساة نهاية رمزية قوية. اكتسبت هذه النظرية مؤيدين عندما انتهت سلسلة مارفل المصغّرة لكورت بوسيك وأليكس روس عام 1994 بموت غوين، لكنني لا أقتنع بها. لقد فات الأوان. كانت العديد من التوجهات الجديدة - لا سيما [ اتجاه السيف والسحر الذي بدأته شخصية] كونان والوحوش [في أعقاب سماح قانون القصص المصورة بمصاصي الدماء والمستذئبين وما شابه] - راسخة بحلول ذلك الوقت." [ 50 ] كما يرفض شوت فكرة انتهاء سعر الكتاب الهزلي البالغ 12 سنتًا، والذي ارتفع إلى 15 سنتًا كمعيار صناعي في أوائل عام 1969، مشيرًا إلى أن الزيادة التي حدثت عام 1962 من 10 سنتات إلى 12 سنتًا لم يكن لها أي تأثير في هذا الصدد. [ ٥٠ ] يأتي خط شوت مع العدد ١٠٢ من سلسلة فانتاستيك فور (سبتمبر ١٩٧٠)، وهو آخر عدد منتظم من جاك كيربي قبل أن يغادر الفنان للانضمام إلى دي سي كوميكس ؛ ويتحد هذا مع العدد ٢٢٩ من سلسلة سوبرمان من دي سي (أغسطس ١٩٧٠)، وهو آخر عدد للمحرر مورت وايزينجر قبل تقاعده. [ ٥١ ]

آلان مور ، الذي بدأ "حركة الفضة الجديدة" بقصة سوبرمان عام 1986

بحسب المؤرخ بيتر ساندرسون، فإن "حركة العصر الفضي الجديد" التي بدأت عام ١٩٨٦ مع قصة "سوبرمان: ماذا حدث لرجل الغد؟" من تأليف آلان مور ورسم كورت سوان ، كانت ردة فعل على العصر البرونزي، وعودة إلى مبادئ العصر الفضي. [ ٥٢ ] ويرى ساندرسون أن كل جيل من أجيال القصص المصورة يتمرد على الجيل السابق، وأن هذه الحركة كانت رد فعل على "أزمة على عوالم لا نهائية" ، التي كانت بدورها هجومًا على العصر الفضي. [ ٥٢ ] وقد ابتكر مبدعو قصص العصر الفضي الجديد أعمالًا تُدرك وتُدمج الجوانب الأكثر تطورًا من العصر الفضي. [ ٥٢ ]

إرث

شهد العصر الفضي تراجعاً في أنواع القصص المصورة الأمريكية، مثل الرعب والجريمة والرومانسية والفكاهة المتعلقة بالحيوانات الناطقة وقصص الغرب الأمريكي. [ 53 ]

كان من أبرز سمات تلك الفترة تطور شخصيات الأبطال الخارقين. استهدفت بعض دور النشر الأطفال والفتيات الصغيرات خلال العصر الفضي؛ وعلى وجه الخصوص، جذبت دار هارفي كوميكس هذه الفئة بعناوين مثل "ليتل دوت" . [ 54 ] كما بدأت خلال العصر الفضي أيضًا إصدارات القصص المصورة المستقلة الموجهة للبالغين . [ 55 ]

يرى بعض النقاد والمؤرخين أن إحدى سمات العصر الفضي هي استبدال الخيال العلمي والكائنات الفضائية بالسحر والآلهة. [ 56 ] بينما يرى آخرون أن السحر كان عنصرًا هامًا في شخصيات كلٍ من العصر الذهبي والعصر الفضي. [ 57 ] كان العديد من كتّاب ورسامي العصر الذهبي من عشاق الخيال العلمي أو كتّابًا محترفين في هذا المجال، وقد دمجوا عناصر الخيال العلمي في قصصهم المصورة. [ 58 ] وكان العلم تفسيرًا شائعًا لأصل الأبطال في العصر الفضي. [ 59 ]

تزامن العصر الفضي مع صعود فن البوب ، وهو حركة فنية استخدمت المنتجات الثقافية الشعبية، كالإعلانات والتغليف، كمصدر إلهام للأعمال الفنية الراقية أو المعروضة في المعارض. اختار روي ليختنشتاين ، أحد أشهر رسامي فن البوب، لوحاتٍ منفردة من القصص المصورة وأعاد رسمها، مع تعديلها إلى حد ما، لكنه أضاف إلى اللوحة فقاعات حوارية وتعليقات، بالإضافة إلى نقاط ملونة مكبرة تحاكي أسلوب التلوين المستخدم آنذاك في القصص المصورة المطبوعة على ورق الجرائد. أُقيم معرض لفن القصص المصورة في متحف الفنون الزخرفية بقصر اللوفر عام ١٩٦٧، وسرعان ما نُشرت كتبٌ تضمنت نقاشات جادة حول فن القصص المصورة وطبيعة هذا الفن. [ ٦٠ ]

في يناير 1966، عُرض مسلسل باتمان التلفزيوني لأول مرة بنسخة حية وحقق نسب مشاهدة عالية. وارتفعت مبيعات الكتب المصورة عمومًا، ومنتجات باتمان خصوصًا، بشكل ملحوظ. [ 61 ] وظهر مغامرون آخرون مقنعون أو يتمتعون بقوى خارقة على شاشة التلفزيون، حتى أن "التلفزيون الأمريكي في شتاء عام 1967 بدا وكأنه لا يضم سوى أبطال القصص المصورة، سواءً كانوا ممثلين حقيقيين أو رسوم متحركة، وكلها بألوان زاهية." [ 62 ] وبدأ ناشرو القصص المصورة الحاليون في إصدار عناوين خاصة بالأبطال الخارقين، وكذلك فعل ناشرون جدد. ولكن بحلول نهاية الستينيات، خفتت هذه الموجة؛ ففي عام 1969، لم تكن سلسلة الأبطال الخارقين هي الكتاب المصور الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة، بل كان كتاب "آرتشي" الكوميدي الموجه للمراهقين . [ 63 ]

يرسم رسام الكاريكاتير السويدي يواكيم ليندنجرين محاكاةً لعصر القصص المصورة الفضية في سلسلة قصصه المصورة "كابتن ستوفيل " (1998-2009)، والتي تتناول قوة الحنين إلى الماضي في شخصية كابتن جيزر، وهو شخصية كرتونية عجوز متذمرة تتوق للعودة إلى ذلك العصر. [ 64 ] كما يستعير ليندنجرين العديد من عناصر قصص العصر الفضي في سلسلة "الولايات المتحدة الأمريكية للموز" ، وهي سلسلة قصص مصورة ابتكرها بالتعاون مع الكاتبة البورتوريكية جيانينا براشي . [ 65 ] [ 66 ]

فنانون

نيك فيوري: عميل شيلد #7 (ديسمبر 1968) غلاف من تصميم جيم ستيرانكو ، الذي يدين عمله هنا لسلفادور دالي [ 6 ]

يُشير آرلين شومر، مؤلف كتاب "العصر الفضي لفن القصص المصورة" ، إلى شخصية فلاش التي رسمها كارمين إنفانتينو باعتبارها تجسيدًا لتصميم تلك الحقبة: "أنيقة وبسيطة كزعانف سيارات ديترويت". [ 6 ] ومن بين رسامي القصص المصورة البارزين الآخرين في تلك الحقبة: كورت سوان ، وجين كولان ، وستيف ديتكو ، وجيل كين ، وجاك كيربي ، وجو كوبيرت ، ودون هيك ، وجورج توسكا ، وديك آيرز ، وجون روميتا الأب . [ 67 ]

كان نيل آدامز ، الذي يُعتبر أحد أعظم رسامي القصص المصورة في بلاده، [ 68 ] وجيم ستيرانكو ، من الفنانين الذين أحدثوا تغييرًا جذريًا في صناعة القصص المصورة في أواخر الستينيات. وقد عبّر كلا الفنانين عن نهج سينمائي في بعض الأحيان، مما أدى إلى تغيير الشكل التقليدي القائم على اللوحات والذي كان شائعًا لعقود. [ 69 ] واستندت انطلاقة آدامز إلى التخطيط والرسم. [ 70 ] واشتهر بإعادة باتمان إلى جذوره الجادة بعد النجاح الكوميدي لمسلسل باتمان التلفزيوني، [ 68 ] وقد غيّر تصويره الواقعي للتشريح والوجوه والإيماءات أسلوب القصص المصورة بطريقة يرى ستراوسباو انعكاسها في الروايات المصورة الحديثة. [ 6 ]

كان ستيرانكو أحد الكتّاب والفنانين القلائل في ذلك الوقت، وقد استخدم أسلوبًا سينمائيًا في سرد ​​القصص. [ 70 ] يُشيد به ستراوسباو كواحد من أقوى القوى الإبداعية في مارفل خلال أواخر الستينيات، حيث يدين فنه بالكثير لسلفادور دالي . [ 6 ] بدأ ستيرانكو بتحبير ورسم تفاصيل أعمال كيربي الفنية لشخصية نيك فيوري، عميل شيلد، بدءًا من العدد 151 من سلسلة " حكايات غريبة "، ولكن بحلول العدد 155، عهد إليه ستان لي بكتابة ورسم مغامرات فيوري. [ 71 ] بالغ ستيرانكو في قصص التجسس على غرار جيمس بوند، حيث قدم شعاع الدوامة (الذي يرفع الأشياء)، والقنبلة الصامتة (التي تنفجر بصمت)، وجهاز امتصاص إلكتروني مصغر (الذي يحمي فيوري من الكهرباء)، وجهاز أشعة كيو (جهاز تفكيك جزيئي) - كل ذلك في قصته الأولى المكونة من 11 صفحة. [ 71 ]

قابلية التجميع

العنوان والعددتاريخ الغلافالناشرالأهمية
قصص المحقق المصورة #225نوفمبر 1955 [ 72 ]العاصمة واشنطنالظهور الأول لـ "مارشن مان هنتر" [ 73 ]
العرض 4أكتوبر 1956العاصمة واشنطنالظهور الأول لفلاش العصر الفضي ( باري ألين ) [ 74 ] أول قصة مصورة من العصر الفضي. [ 20 ] [ 21 ]
عرض تقديمي |9أغسطس 1957العاصمة واشنطنالعدد الأول من العددين التجريبيين للقصة " صديقة سوبرمان، لويس لين " [ 75 ]
قصص المغامرات المصورة #247أبريل 1958العاصمة واشنطنالظهور الأول لفرقة الأبطال الخارقين [ 76 ]
قصص المغامرات المصورة #260مايو 1959العاصمة واشنطنالظهور الأول لأكوامان في العصر الفضي [ 77 ]
أكشن كوميكس #252مايو 1959العاصمة واشنطنالظهور الأول لسوبر جيرل (كارا زور-إل)، ابنة عم سوبرمان [ 78 ]
العرض T22أكتوبر 1959العاصمة واشنطنالظهور الأول للفانوس الأخضر ( هال جوردان ) [ 79 ]
الشجاع والجريء 28مارس 1960العاصمة واشنطنأول تجمع لأبطال دي سي الخارقين تحت اسم رابطة العدالة الأمريكية [ 80 ]
ريتشي ريتش 1نوفمبر 1960هارفييحصل ريتشي ريتش على عنوانه الخاص. [ 81 ]
عرض رقم 30فبراير 1961العاصمة واشنطنالعدد الأول من أربعة أعداد تجريبية لسلسلة أكوامان [ 82 ]
الشجاع والجريء 34مارس 1961العاصمة واشنطنالظهور الأول لهوكمان وهوكجيرل في العصر الفضي [ 83 ]
ذا فلاش #123سبتمبر 1961العاصمة واشنطنعودة فلاش العصر الذهبي ؛ تقديم الأرض الثانية [ 84 ]
العرض رقم 34أكتوبر 1961العاصمة واشنطنالظهور الأول لـ "الذرة" في العصر الفضي [ 85 ]
العدد الأول من سلسلة "الفرقة الرائعة"نوفمبر 1961أعجوبةالظهور الأول لفريق الأربعة المذهلين [ 86 ]
حكايات مذهلة 27يناير 1962أعجوبةالظهور الأول لهانك بيم ، الرجل النملة المستقبلي [ 87 ]
هالك الخارق #1مايو 1962أعجوبةالظهور الأول لهالك [ 88 ] [ 89 ]
الأربعة المذهلون #5يوليو 1962أعجوبةالظهور الأول للدكتور دوم [ 90 ]
الخيال المذهل رقم 15أغسطس 1962أعجوبةالظهور الأول لسبايدرمان (بيتر باركر) [ 91 ]
رحلة إلى الغموض #83أغسطس 1962أعجوبةالظهور الأول لثور (ثور أودينسون / دونالد بليك ) [ 92 ]
حكايات مذهلة 35سبتمبر 1962أعجوبةالظهور الأول لـ Ant-Man (هنري بيم) [ 93 ]
دكتور سولار، رجل الذرة #1أكتوبر 1962المفتاح الذهبيالظهور الأول للدكتور سولار [ 94 ]
ماغنوس، المقاتل الآلي رقم 1فبراير 1963المفتاح الذهبيالظهور الأول لماغنوس، المقاتل الآلي [ 95 ]
قصص التشويق #39مارس 1963أعجوبةالظهور الأول للرجل الحديدي (توني ستارك) [ 96 ]
حكايات غريبة #110يوليو 1963أعجوبةالظهور الأول للدكتور سترينج [ 97 ]
فرقة العدالة الأمريكية #21أغسطس 1963العاصمة واشنطنعودة ظهور جمعية العدالة الأمريكية في العصر الذهبي [ 98 ]
إكس-من العدد 1سبتمبر 1963أعجوبةالظهور الأول لرجال إكس وماغنيتو [ 99 ]
المنتقمون #1سبتمبر 1963أعجوبةأول تجمع لأبطال مارفل الخارقين باسم المنتقمون [ 100 ]
المنتقمون 4مارس 1964أعجوبةعودة ظهور كابتن أمريكا (ستيف روجرز) من العصر الذهبي للقصص المصورة [ 101 ]
ديرديفل #1أبريل 1964أعجوبةالظهور الأول لـ Daredevil [ 102 ]
الشجاع والجريء 54يونيو 1965العاصمة واشنطنالظهور الأول لفريق المراهقين التايتنز [ 103 ]
قصص المحقق المصورة #359يناير 1967العاصمة واشنطنالظهور الأول لباتجيرل ( باربرا جوردون ) [ 104 ]
الفانوس الأخضر رقم 76أبريل 1970العاصمة واشنطنيتناول مسلسل "الفانوس الأخضر الجديد / السهم الأخضر" القضايا الاجتماعية [ 105 ]

الحواشي

تقول الأسطورة غير الموثقةأنه في عام 1961،TimelyوAtlas، يلعبالغولفمعجاك ليبويتزأوإيروين دونينفيلدمن شركة DC Comics المنافسة (التي كانت تُعرف آنذاك باسم National Periodical Publications)،وقد تفاخر الأخير بنجاح DC معJustice League of America، التي ظهرت لأول مرة في The Brave and the Bold #28 (فبراير 1960) قبل أن تحصل على سلسلة خاصة بها. [ 106 ]

تناقض منتج الأفلام ومؤرخ القصص المصورة مايكل أوسلان لاحقاً مع بعض التفاصيل، مع تأييده لإطار القصة:

قال إروين إنه لم يلعب الغولف مع غودمان قط، لذا فالقصة غير صحيحة. سمعت هذه القصة أكثر من مرة أثناء جلوسي في غرفة الطعام بمكتب دي سي في 909 الجادة الثالثة و75 ساحة روكفلر، بينما كان سول هاريسون وجاك أدلر (رئيس الإنتاج) يتبادلان أطراف الحديث مع بعضنا ممن عملوا في دي سي خلال عطلاتنا الصيفية الجامعية. ... الطريقة التي سمعت بها القصة من سول هي أن غودمان كان يلعب مع أحد رؤساء إندبندنت نيوز ، وليس دي سي كوميكس (مع أن دي سي كانت تملك إندبندنت نيوز). ... وبصفته موزع دي سي كوميكس، كان هذا الرجل على دراية تامة بأرقام المبيعات، وكان الأنسب لإخبار غودمان بهذه المعلومة. ... بالطبع، كان غودمان يرغب في لعب الغولف مع هذا الرجل وأن يحظى برضاه. ... عمل سول عن كثب مع الإدارة العليا لإندبندنت نيوز على مدى عقود، وكان سيحصل على هذه القصة من مصدرها الموثوق. [ 107 ]

مراجع

  1. ↑ رينولدز، ريتشارد (1994). الأبطال الخارقون: أسطورة حديثة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . الصفحات 8-9 . ISBN  0-87805-694-7.
  2. ↑ سيفرت، مارك (8 مارس 2011). "أشهر نسخة من العدد 15 من مجلة Amazing Fantasy تُباع بمبلغ 1.1 مليون دولار!" . موقع Bleeding Cool . تاريخ الاسترجاع: 7 أبريل 2021 .
  3. ↑ «بيع أول كتاب مصور من سلسلة "الفرقة الرائعة" مقابل 1.5 مليون دولار» . فوربس .
  4. 1 2 3 الأنا المتغيرة المجلد. 3، رقم 54 (نوفمبر 2005)، ص. 79
  5. 1 2 3 4 موني، جو (19 أبريل 1987). "ليس الأمر مزحة: قد تساعد القصص المصورة الأطفال على تعلم القراءة" . سياتل بوست إنتليجنسر . تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ستراوسباو، جون (14 ديسمبر 2003). "الفن؛ قصص الستينيات المصورة: كئيبة، رثة، ومتفوقة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع في 28 يونيو 2008 .
  7. ↑ جنوح الأحداث: مجموعة من المعلومات والاقتراحات المقدمة إلى لجنة مجلس الشيوخ الخاصة للتحقيق في الجريمة المنظمة في التجارة بين الدول، فيما يتعلق بانتشار جنوح الأحداث في الولايات المتحدة وتأثير ما يسمى بكتب القصص المصورة الإجرامية عليها خلال الفترة من 1945 إلى 1950. واشنطن: مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي . 1950. الصفحات 139-140 . 
  8. ↑ فان جيلدر، لورانس (4 فبراير 1971). "مجلة قصص مصورة تتحدى حظر نشر قصص المخدرات" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2019 .
  9. ↑ غرانت، ستيفن (18 فبراير 2004). "ضرر دائم: العدد 127" . موارد الكتب المصورة . (عمود) موارد الكتب المصورة. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 20 فبراير 2009 .(يتطلب الوصول إلى الأرشيف التمرير لأسفل.)
  10. ↑ كابتن فلاش في موسوعة دون ماركشتاين للرسوم المتحركة . مؤرشف [ تمت إزالة الرابط ] من الأصل في 9 أبريل 2012.
  11. ↑ بوكر 2014 ، ص 283.
  12. ↑ بوكر 2014 ، ص 44، 228.
  13. ↑ بوكر 2014 ، ص 79.
  14. ↑ سيرجي، جو (2015). قانون صناع القصص المصورة: مفاهيم وتطبيقات أساسية . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه . ص 74. ISBN  978-0-7864-7360-1.
  15. ↑ نيفينز، جيس (2017). تطور المنتقم المقنّع: تاريخ البطل الخارق على مدى 4000 عام . سانتا باربرا، كاليفورنيا: براغر . ص 243. ISBN  978-1-4408-5483-5.
  16. ↑ بوكر، إم. كيث، محرر (2014). القصص المصورة عبر الزمن: تاريخ الرموز والأصنام والأفكار . سانتا باربرا، كاليفورنيا: مجموعة غرينوود للنشر . ص 156. ISBN  978-0-313-39750-9.
  17. ↑ ساسيني، بول (1994). الكتاب الهزلي: الدليل الأساسي لمحبي الكتب الهزلية في كل مكان . إديسون، نيو جيرسي: تشارتويل بوكس. ص 202. ISBN  1-55521-999-3.
  18. 1 2 3 4 جاكوبس، ويل؛ جيرارد جونز (1985). أبطال القصص المصورة: من العصر الفضي إلى الوقت الحاضر . نيويورك، نيويورك: دار نشر كراون . ص 34. ISBN  0-517-55440-2.
  19. ↑ والاس "الأربعينيات" في دولان، ص 51: "بعد تغيير تركيز مجلة More Fun Comics في الشهر السابق، تم الترحيب بالأبطال الخارقين المهجرين سوبربوي، والسهم الأخضر، وجوني كويك، وأكوامان، والفارس اللامع من قبل مجلة Adventure Comics ".
  20. 1 2 شوت، كريج (2003). قصص مصورة من جيل طفرة المواليد: القصص المصورة الجامحة والمجنونة والرائعة في الستينيات! . إيولا، ويسكونسن : منشورات كراوس . ص 20. ISBN  0-87349-668-Xبدأ العصر الفضي مع العدد الرابع من سلسلة Showcase ، وهو الظهور الأول لشخصية فلاش .
  21. 1 2 ساسين ، بول (1994). الكتاب الهزلي: الدليل الأساسي لمحبي الكتب الهزلية في كل مكان . إديسون، نيو جيرسي : تشارتويل بوكس، قسم من بوك سيلز. ص 69. ISBN  978-1555219994كان العدد الرابع من سلسلة "شو كيس " من دي سي هو العدد الذي بدأ العصر الفضي .
  22. ↑ "دي سي فلاشباك: ذا فلاش" . موارد الكتب المصورة . 2 يوليو 2007. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2009. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2008 .
  23. 1 2 3 ناش، إريك (12 فبراير 2004). "جوليوس شوارتز، 88 عامًا، محرر أعاد إحياء نوع الأبطال الخارقين في الكتب المصورة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  24. ↑ كانيغر وآخرون (2009). سجلات فلاش، المجلد الأول . دي سي كوميكس . ISBN  978-1-4012-2471-4.
  25. ↑ عرض في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  26. ↑ شو، سكوت (22 سبتمبر 2003). "قصص مصورة غريبة" . موارد الكتب المصورة . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2003. تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2008 .
  27. 1 2 شوت، ص 21
  28. 1 2 بيثوكوكيس، جيمس (26 فبراير 2004). "حقائق سريعة" . يو إس نيوز آند وورلد ريبورت . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2011. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2008 .
  29. 1 2 3 جانوليفيتش، توم (1 فبراير 2000). "وفاة جيل كين، فنان القصص المصورة لعصر الفضاء" . Space.com. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2009.
  30. 1 2 سينغر، مات (27 يونيو 2006). "عودة المعجب المتحمس" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2011. تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2008 .
  31. ↑ سانت لويس، هيرفيه (9 أكتوبر 2005). "هل تقود دي سي كوميكس عصرًا جديدًا في قصص الأبطال الخارقين؟" . كوميك بوك بن. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2010. تم الاسترجاع في 15 يوليو 2008 .
  32. ↑ ريف، ريتا (27 أكتوبر 1991). "التحف؛ هواة الجمع يقرؤون الخلاصات النهائية للكتب المصورة القديمة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2009 .
  33. ↑ دانيلز، ليس (1995). "رابطة العدالة الأمريكية: فريق من الرياضيين المتميزين". دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم . بولفينش. الصفحات 126-127 . ISBN  0821220764.
  34. ↑ ستان لي، أصول مارفل كوميكس ( سايمون وشوستر/فايرسايد بوكس ، 1974)، ص 16
  35. ↑ فليجل، مونيكا؛ ليجات، جوديث (2021). حروب ثقافة الأبطال الخارقين: السياسة والتسويق والعدالة الاجتماعية في قصص مارفل المصورة . لندن: بلومزبري أكاديميك . ص 33-35 . ISBN  978-1-3501-4863-5.
  36. ↑ نيدرهاوزن، مايكل (2009). كورنوغ، مارثا؛ بيربر، تيموثي (محرران). الروايات المصورة ما وراء الأساسيات: رؤى وقضايا للمكتبات . سانتا باربرا، كاليفورنيا: مجموعة غرينوود للنشر. ص 7. ISBN  978-1-59158-478-0.
  37. ↑ ساندرسون، بيتر (10 أكتوبر 2003). "القصص المصورة في سياقها #14: الاستمرارية/عدم الاستمرارية" . IGN.com . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2009 .
  38. 1 2 3 4 جاكسون، كاثي ميرلوك؛ مارك د. أرنولد (صيف 2007). "أطفال طفرة المواليد وقصص هارفي المصورة بعد تطبيق قانون الرقابة: حي من الفتيات والفتيان الصغار" . ImageText . 3 (3). جامعة فلوريدا . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2011.
  39. ↑ جولدن، كريستوفر (2000). كتاب الوحوش . سيمون وشوستر .
  40. 1 2 ديل (الناشر) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  41. 1 2 غولد كي (الناشر) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  42. ↑ آرتشي (الناشر) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  43. ↑ "«الصليبيون الأقوياء: أصل فريق خارق» سيصدر في نوفمبر . موارد الكتب المصورة . بيان صحفي من آرتشي كوميكس عبر ComicBookResources.com. 15 يوليو 2003. مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2009 .
  44. ↑ ميسيروغلو، جينا، كتاب الأبطال الخارقين: الموسوعة النهائية لأيقونات الكتب المصورة وأبطال هوليوود (Visible Ink Press، 2012)، ص 10.
  45. ↑ أولت، دونالد (2004). "مقدمة: كرامب، باركس، ونومين: إعادة النظر في جماليات القصص المصورة السرية" . ImageText . جامعة فلوريدا. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2010.
  46. 1 2 هير، جيت (28 سبتمبر 2003). "حرروا ميكي!" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 2 فبراير 2009 .
  47. ↑ كيز، ليزا (11 أبريل 2003). "رسم السلام في الشرق الأوسط" . صحيفة ذا جويش ديلي فورورد . مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2008 .
  48. 1 2 بلومبرغ، أرنولد ت. (خريف 2003). "«ليلة وفاة غوين ستايسي»: نهاية البراءة وولادة العصر البرونزي . إعادة البناء: دراسات في الثقافة المعاصرة . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1547-4348 . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2010. تاريخ الاسترجاع 20 فبراير 2009 . 
  49. ↑ جاكوبس، ص 154
  50. 1 2 شوت، ص 201
  51. ↑ شوت، ص 200
  52. 1 2 3 ساندرسون، بيتر (2004). "القصص المصورة في السياق #33: قارب مليء بالوحوش والمعجزات" . IGN . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 15 يوليو 2008 .
  53. ↑ انظر، على سبيل المثال ، روبنز، ترينا (1999). من الفتيات إلى الفتيات . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا : كتب كرونيكل . الصفحات 45، 52-54 ، 67، 69-70 ، 76-77 وفي جميع أنحاء الكتاب. 
  54. ↑ روبنز 1999 ، ص 19-20.
  55. ↑ كارت، مايكل (2010). أدب اليافعين: من الرومانسية إلى الواقعية . شيكاغو: جمعية المكتبات الأمريكية . ص 167. ISBN  978-0-8389-1045-0.
  56. ↑ كالهان، تيموثي (2008-08-06). "دفاعًا عن قصص الأبطال الخارقين المصورة" . موارد الكتب المصورة . مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2009. تم الاسترجاع في 2008-09-05 .
  57. ↑ ديك أودونيل؛ دون تومسون وريتشارد أ. لوبوف (سبتمبر 2007). "إنه السحر، محرران". كتاب القصص المصورة . دار أرلينغتون (1973)، طبعة منقحة، منشورات كراوس (1998). رقم ISBN 978-1422390184.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  58. ↑ للاطلاع على معلومات حول جيري سيجل وجو شوستر وجاك كيربي كمعجبين بالخيال العلمي، انظر بنتون، مايك، أساتذة الخيال ، تايلور للنشر، 1994، الصفحات 17-18، 28؛ للاطلاع على معلومات حول أوتو بيندر كمعجب وكاتب للخيال العلمي، انظر ستيرانكو، جيم، تاريخ ستيرانكو للقصص المصورة 2 ، سوبرغرافيكس، 1972.
  59. ↑ فايفر، جولز (1965). أبطال القصص المصورة العظماء . دار نشر ديال . الصفحات 22-23 . أُعيد إصداره بواسطة دار فانتاغرافيكس للنشر (2003). رقم ISBN 978-1-56097-501-4
  60. ↑ كوبيري، بيير؛ هورن، موريس ؛ وآخرون (1968). تاريخ القصص المصورة (ترجمة من الفرنسية بقلم إيلين هينيسي). مدينة نيويورك: دار نشر كراون . بيري، جورج؛ ألدريدج، آلان (1967). كتاب البطريق للقصص المصورة . كتب البطريق .انظر بشكل خاص المقدمة والفصول من 10 إلى 12 من كتاب Couperie et al. ، والفصل 6 من كتاب Perry and Aldridge.
  61. ↑ رو، رونين (2004). حكايات مذهلة: جاك كيربي، ستان لي، وثورة القصص المصورة الأمريكية . بلومزبري يو إس إيه . الصفحات 110-111 . ISBN  1-58234-345-4.
  62. ↑ بيري وألدريدج، ص 224.
  63. ↑ روبنز، ص 69.
  64. ↑ سترومبيرغ، فريدريك (2016-04-02). "دراسات القصص المصورة في دول الشمال الأوروبي - مجال أم تخصص؟" . مجلة الروايات المصورة والقصص المصورة . 7 (2): 134-155 . doi : 10.1080/21504857.2016.1141574 . ISSN 2150-4857 . S2CID 147564102 .  
  65. ↑ شعراء، فلاسفة، عشاق: حول كتابات جيانينا براشي . ألداما، فريدريك لويس، أودواير، تيس. بيتسبرغ، بنسلفانيا: بيتسبرغ. 27 أكتوبر 2020. ISBN 978-0-8229-4618-2. OCLC 1143649021 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  66. ↑ إيمي شيران؛ أماندا م. سميث (2018). "ثورة بصرية: حديث عن الشعر والسياسة مع جيانينا براشي". مجلة شيريكو: آداب وفنون وثقافات اللاتينيين . 2 (2): 130. doi : 10.2979/chiricu.2.2.10 . JSTOR 10.2979/chiricu.2.2.10 . S2CID 158357009 .  
  67. ↑ شومر، آرلين (2003). العصر الفضي لفن القصص المصورة . بورتلاند، أوريغون: كوليكتورز برس، ص 45، 65، 70، 73، 83، 105، 117، 129، 190. ISBN  1-888054-85-9.
  68. 1 2 بيكر، آر سي (18 نوفمبر 2003). "آلهة أمريكية" . فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2013.
  69. ↑ نيوبولد، جيمي (2018). عالم القصص المصورة الجنائي: رؤى من حياة في عالم القصص المصورة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 195. ISBN  978-1-4766-7267-0.
  70. 1 2 جرانت، ستيفن (5 أبريل 2000). "سيد البديهيات: العدد 36" . موارد الكتب المصورة . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2015. تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2008 .
  71. 1 2 جاكوبس، ص 144
  72. ↑ على الرغم من أن تاريخ الإصدار يسبق العصر الفضي، إلا أن أحد المصادر على الأقل يذكره: يوري، ميشيل (2005). دليل فرقة العدالة . دار نشر تو موروز . صفحة 55. وبينما يُعتبر فلاش على نطاق واسع أول بطل خارق من العصر الفضي لشركة دي سي، فإن هذا الشرف في الواقع يعود إلى مارتيان مان هنتر، الذي سبق ظهوره ظهور فلاش بما يقرب من عام. 
  73. ↑ العدد 225 من سلسلة "ديتكتيف كوميكس" في قاعدة بيانات "جراند كوميكس" .
  74. ↑ عرض رقم 4 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  75. ↑ العرض رقم 9 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  76. ↑ العدد 247 من سلسلة قصص المغامرات المصورة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  77. ↑ العدد 260 من سلسلة قصص المغامرات المصورة في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  78. ↑ أكشن كوميكس #252 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  79. ↑ عرض رقم 22 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  80. ↑ العدد 28 من سلسلة "الشجاع والجريء" في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  81. ↑ ريتشي ريتش #1 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  82. ↑ العرض رقم 30 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  83. ↑ العدد 34 من سلسلة "الشجاع والجريء" في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  84. ↑ العدد 123 من سلسلة The Flash في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  85. ↑ العرض 34 (أكتوبر 1961)
  86. ↑ العدد الأول من سلسلة "الفرقة الرائعة" في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  87. ↑ حكايات مذهلة #27 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  88. ↑ العدد الأول من سلسلة "هالك الخارق" في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
  89. ↑ ديفالكو، توم (2008). "الستينيات". سجلات مارفل: تاريخ سنوي . لندن، المملكة المتحدة: دورلينج كيندرسلي . ص 85. ISBN  978-0756641238استنادًا إلى تعاونهما في سلسلة " الفرقة الرائعة" ، عمل ستان لي مع جاك كيربي. ولكن بدلًا من فريق يحارب وحوش مارفل التقليدية، قرر لي هذه المرة أن يجعل الوحش هو البطل.
  90. ↑ العدد الخامس من سلسلة "الفرقة الرائعة" في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  91. ↑ العدد 15 من سلسلة Amazing Fantasy في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  92. ↑ رحلة إلى الغموض #83 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  93. ↑ حكايات مذهلة #35 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  94. ↑ دكتور سولار، رجل الذرة #1 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  95. ↑ ماغنوس، المقاتل الآلي #1 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  96. ↑ حكايات التشويق #39 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  97. ↑ Strange Tales #110 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  98. ↑ العدد 21 من سلسلة "فرقة العدالة الأمريكية" في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  99. ↑ العدد الأول من سلسلة إكس-من في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  100. ↑ العدد الأول من سلسلة المنتقمون في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  101. ↑ المنتقمون #4 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  102. ↑ العدد الأول من سلسلة ديرديفيل في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  103. ↑ The Brave and the Bold #54 في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  104. ↑ العدد 359 من سلسلة "ديتكتيف كوميكس" في قاعدة بيانات "جراند كوميكس".
  105. ↑ العدد 76 من سلسلة غرين لانترن في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
  106. ↑ سينكلير، توم (20 يونيو 2003). "تعرّف على ستان لي: العقل المدبر وراء سبايدرمان وهالك" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2009 .
  107. ↑ رسالة مايكل أوسلان المنشورة في مجلة Alter Ego العدد 43 (ديسمبر 2004)، الصفحات 43-44

للمزيد من القراءة

  • هيرش، بول إس. إمبراطورية اللب: التاريخ السري لإمبريالية الكتب المصورة (مطبعة جامعة شيكاغو، 2021) حول تأثير وسائل الإعلام في الأربعينيات والعصر الحديث.
  • سوليفان، ميسي (22 أبريل 2005). "أبطال القصص المصورة الخارقون يحققون أرباحًا من ستة أرقام" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2005.