نمط المخيم

وُصفت تصاميم باتريك كيلي بأنها جريئة ومثيرة للجدل، وذلك لاستخدامه الساخر للألوان الجريئة، والأنماط القديمة أو غير المتناسقة، والرموز العنصرية المُستعادة. ^{[ 50 ] [ 51 ]} صمم فستانًا على شكل موزة في إشارة إلى جوزفين بيكر ، وخصص لها مجموعة كاملة. استخدم أزرارًا غير متطابقة عند ابتكاره نسخته الخاصة من بدلة شانيل . عند وفاته عام 1990، كان قد صمم أزياءً لشخصيات بارزة من مجتمع الميم، مثل غريس جونز وإيزابيلا روسيليني . يُزين قبره برمز دمية غوليووغ المُنمقة - وهو رمز مُستعاد لعلامته التجارية - والتي تتميز بأقراط ذهبية كبيرة وشفاه حمراء زاهية. ^{[ 52 ] [ 53 ] [ 50 ]}

كان موضوع حفل ميت غالا لعام 2019 هو "كامب: ملاحظات حول الموضة" ، وترأسته كل من آنا وينتور ، وسيرينا ويليامز ، وليدي غاغا ، وهاري ستايلز ، وأليساندرو ميشيل . ^{[ 54 ]} تضمن الحفل تكريمات لشخصيات من مجتمع الميم وشخصيات من ثقافة الكامب، بما في ذلك تمثال برونزي لأنطينوس، تمثال بلفيدير في الفاتيكان ، وصور للويس الرابع عشر وأوسكار وايلد ، واحتفالات بثقافة حفلات الرقص السوداء واللاتينية وعصر نهضة هارلم . ^{[ 49 ]} صمم دابر دان - الذي يُنسب إليه الفضل في إضفاء طابع الكامب على موسيقى الهيب هوب من خلال أزيائه الفاخرة - سبعة أزياء من الكامب لغوتشي ، ارتداها في الحفل كل من 21 سافاج ، وأوماري هاردويك ، وريجينا هول ، وبيفي سميث ، وأشلي غراهام ، وكارلي كلوس (ارتدى هو الزي السابع). ^{[ 52 ] [ 55 ]}

استغرق دخول ليدي غاغا 16 دقيقة، حيث وصلت إلى الحفل برفقة حاشية من خمسة راقصين يحملون مظلات، وفنانة مكياج، ومصور شخصي لالتقاط صور لأوضاع غاغا. ^{[ 56 ]} وصلت غاغا بفستان وردي فاقع من تصميم براندون ماكسويل بذيل طوله 25 قدمًا ^{[ 57 ]} وقدمت سلسلة من أربع "إطلالات" تكريمًا لثقافة الدراج ، ^{[ 56 ]} حيث كشفت عن زي جديد في كل مرة، حتى وصلت إلى إطلالتها النهائية: حمالة صدر وسروال داخلي مع جوارب شبكية وأحذية بكعب عالٍ. ^{[ 58 ]} ومن بين الإطلالات اللافتة الأخرى، ارتدت كاتي بيري فستانًا يشبه الثريا، من تصميم موسكينو ؛ وظهرت كيسي موسغريفز كدمية باربي بالحجم الطبيعي ، أيضًا من تصميم موسكينو. ^{[ 59 ]}

لطالما حظيت أفلام الميلودراما بشهرة واسعة في أوساط مجتمع المثليين الذكور، وذلك بفضل محتواها الساخر غير المقصود ، حتى قبل أن يُعرّف النقاد والأكاديميون هذا النوع السينمائي في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 60 ] [ 61 ]} بل إن بعض الكتّاب اعتبروا هذا النوع "سينما من صنع المثليين ولأجلهم ". ^{[ 60 ]} وإلى جانب أفلام دوغلاس سيرك (أبرز رواد الميلودراما)، اكتسبت أعمالٌ عديدةٌ لفينسنتي مينيللي ، ونيكولاس راي ، وجورج كوكور ، وبيلي وايلدر ، وجوزيف لوزي مكانةً مميزةً بين المثليين الذكور، وذلك لما تتميز به هذه الأفلام من "إفراطٍ شديد، وعاطفيةٍ جياشة، وأداءٍ متكلف، وأسلوبٍ مميز، وطريقةٍ عاطفيةٍ مباشرة". ^{[ 60 ]} وقد كانت بعض سمات الميلودراما العائلية، التي أكد عليها لاحقًا منظّرو السينما باعتبارها جزءًا لا يتجزأ من جوهر هذا النوع السينمائي التخريبي والتقدمي، هي تحديدًا الصفات التي وجدها المثليون الذكور مُضحكة. ^{[ 60 ]} وقد أشار العديد من رواد السينما المثلية اللاحقين ، مثل جون ووترز ، وبيدرو ألمودوفار ، وراينر فيرنر فاسبيندر ، وتود هاينز ، وغيرهم، إلى الميلودراما المبتذلة باعتبارها مصدر إلهام رئيسي. ^{[ 60 ]}

من أشهر ممثلي أفلام الكامب، على سبيل المثال، جون ووترز ( فيلم Pink Flamingos ، 1972) وروزا فون براونهايم ( فيلم The Bed Sausage ، 1971) ، اللذان استخدما هذا الأسلوب بشكل رئيسي في سبعينيات القرن العشرين، وقدما أفلامًا اكتسبت شهرة واسعة . ^{[ 21 ] [ 62 ]} كما يُعتبر الفيلم الموسيقي Cabaret (1972 ) مثالًا على هذا الأسلوب الجمالي، حيث وصفت الناقدة السينمائية إستر ليزلي الكامب في الفيلم على النحو التالي:

يزدهر أسلوب كامب على الإيماءات المأساوية، وعلى الرثاء لزوال الحياة، وعلى الإفراط في العاطفة، وعلى حساسية ساخرة مفادها أن الفن والتصنع أفضل من الطبيعة والصحة، بمعنى أويلدي. ^{[ 19 ]}

وُصفت ثلاثية الستارة الحمراء للكاتب والمخرج الأسترالي باز لورمان ، وخاصة فيلم "ستريكتلي بالروم " (1992)، بأنها ذات طابع كوميدي ساخر. ^{[ 63 ]}

يُستخدم مصطلح "كامب" بكثرة في أفلام الرعب، ومن أمثلته فيلم "مهرجو الفضاء القتلة" ^{[ 64 ]} وسلسلة أفلام " إيفل ديد" ^{[ 65 ]} . ومنذ بداية الألفية الثانية، وُصفت أفلام رعب أخرى بأنها من نوع "كامب" مثل " ثانكس كيلينغ " (2008) ^{[ 66 ]} ، و"دراغ مي تو هيل" (2009) ^{[ 67 ]} ، و" ذا بيرنينغ ديد" (2015) ^{[ 68 ]} ، و"ميغان" (2022) ^{[ 69 ]} ، و "هيميت، أو صاحبة المنزل لا تشرب الشاي" (2023) ^{[ 70 ]} .

يُنظر إلى الأناقة المفرطة غالبًا على أنها مقدمة لأسلوب الكامب، لا سيما كما تجسدت في أعمال أوسكار وايلد . ^{[ 15 ] [ 72 ]} تستخدم شخصية أمارينث فيرواية روبرت هيتشنز " القرنفل الأخضر " (1894)، المستوحاة من وايلد، "ترميز الكامب" في استخدامها "المُسهب والمُقلوب" للغة. ^{[ 18 ]}

وصف الكاتب جورج ميلي المشهد الذي يصل فيه أنتوني بلانش متأخرًا إلى حفل غداء سيباستيان فلايت في رواية إيفلين وو " برايدزهيد ريفيزيتد" بأنه مثال على المبالغة .^{[ 42 ]} "القدرة الكيميائية" على إسقاط حساسية غريبة على العالم وتوحيد أقرانه في تلك الحساسية.

ربما كان أول استخدام مطبوع للكلمة بعد الحرب العالمية الثانية في رواية كريستوفر إيشروود " العالم في المساء" عام 1954 ، حيث يعلق قائلاً: "لا يمكنك التظاهر بالجدية بشأن شيء لا تأخذه على محمل الجد. أنت لا تسخر منه؛ أنت تسخر منه . أنت تعبر عما هو جاد بالنسبة لك من حيث المرح والتصنع والأناقة." ^{[ 73 ]}

في مقالها "ملاحظات حول الكامب" (Notes on "Camp") عام 1964 ، أكدت الكاتبة الأمريكية سوزان سونتاغ على أهمية التكلف، والسطحية، والسذاجة، والتظاهر، والإساءة، والإفراط كعناصر أساسية في الكامب. ومن الأمثلة التي ذكرتها سونتاغ مصابيح تيفاني ، ورسومات أوبري بيردسلي ، وباليه بحيرة البجع لتشايكوفسكي ، وأفلام الخيال العلمي اليابانية مثل رودان والميستيريانز في خمسينيات القرن العشرين. ^{[ 74 ]} مع ذلك، يرى نقاد وصف سونتاغ، مثل مؤرخ الفن ديفيد كارير ، أنه قديم الطراز ، وأن "احتفاءها بهامشية الكامب المبهجة يقلل من شأن نزعته التخريبية الضمنية". ^{[ 11 ]}

في كتابه "كامب" الصادر عام ١٩٨٣، يُعرّف مارك بوث مفهوم "كامب" بأنه "تقديم المرء نفسه على أنه ملتزم بالهامش بالتزام يفوق مزايا الهامش". ^{[ ٧٥ ]} وهو يُميّز بين "كامب" الحقيقي ، وبين صيحات "كامب" العابرة ونزواتها - وهي أشياء لا تُعتبر "كامب" في جوهرها، ولكنها تُظهر تصنّعًا، وأسلوبًا مُنمّقًا، ومسرحية، وسذاجة، وغموضًا جنسيًا، وابتذالًا، وسوء ذوق، وأناقة مُفرطة، أو أشخاصًا "كامب"، وبالتالي تجذبهم. ^{[ ٧٦ ]}

في كتابه الصادر عام 1984 بعنوان "المخيم: الكذبة التي تكشف الحقيقة" ، يصف الكاتب والفنان فيليب كور السيرة الذاتية لجان كوكتو بأنها "تعريف المخيم". ^{[ 77 ]}

في عام 1993، نشر الصحفي راسل ديفيز مذكرات الممثل الكوميدي كينيث ويليامز . وجاء في مذكرات ويليامز بتاريخ 1 يناير 1947: "ذهبت إلى سنغافورة مع ستان - كانت أمسية مرحة للغاية، وتبعني بعض الأشخاص، لكنهم كانوا من النوع الرثّ، لذا لم يكلفوا أنفسهم عناء التقرب مني." ^{[ 78 ]}

أزياء المخيم التي ارتدتها مغنيات البوب ​​الأمريكيات شير ، ومادونا ، وكاتي بيري

تُعدّ المغنية والممثلة الأمريكية شير من الفنانات اللواتي نلن لقب "ملكة الكامب" بفضل أزيائها المسرحية الزاهية وعروضها الحية. ^{[ 79 ]} وقد اكتسبت هذه المكانة في سبعينيات القرن الماضي عندما أطلقت برامجها المنوّعة بالتعاون مع مصمم الأزياء بوب ماكي، وأصبحت حاضرة باستمرار على شاشات التلفزيون الأمريكي في أوقات الذروة. ^{[ 80 ] [ 81 ]} تُعتبر مادونا أيضًا من فنانات الكامب، ووفقًا للمُعلّمة كارول كوين ، فإن "مسيرتها الفنية بأكملها، بما في ذلك ألبوم Sex، اعتمدت بشكل كبير على صور الكامب وفهمها للجنس والجندر". ^{[ 82 ]} وقد لُقّبت مادونا أيضًا بـ"ملكة الكامب". ^{[ 83 ]}

في العلن وعلى المسرح، رسّخت داستي سبرينغفيلد صورةً مميزةً لها، مدعومةً بتسريحة شعرها الأشقر المصبوغ على شكل خلية نحل ، وفساتين السهرة ، والمكياج الكثيف الذي تضمن مظهر "عيون الباندا" الشهير. ^{[ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ]} استعارت سبرينغفيلد عناصر من إطلالتها من ملكات الجمال الشقراوات في خمسينيات القرن الماضي، مثل بريجيت باردو وكاثرين دينوف . ^{[ 89 ] [ 90 ]} هذا، إلى جانب أسلوبها الغنائي وجاذبيتها، جعلها أيقونةً في عالم الموضة، وكسب لها قاعدة جماهيرية في مجتمع المثليين. ^{[ 88 ] [ 90 ]} إلى جانب دورها النمطي كملكة دراغ ، قدّمت سبرينغفيلد أدوار "السيدة البيضاء العظيمة" في موسيقى البوب ​​والسول، و"ملكة الموضة ". ^{[ 86 ] [ 91 ]}

وُصِفَ مغنيو الراب مثل ليل كيم ونيكي ميناج وكاميرون بأنهم ذوو أسلوب " كامب" ، ويعود ذلك غالبًا إلى فخامة شخصياتهم وروح الدعابة التي تتسم بها. ويُنسب إلى دابر دان الفضل في إدخال الأزياء الراقية وأسلوب "كامب" إلى موسيقى الهيب هوب. وفي موسيقى البوب ​​والروك، وُصِفَ الموسيقيان برينس وجيمي هندريكس أيضًا بأنهما ذوا أسلوب "كامب" بسبب أسلوبهما الباذخ واستخدامهما المرح للزخارف الفنية. ^{[ 52 ]}

يُعتبر مغني الراب الكوري الجنوبي ساي ، المعروف بأغانيه المصورة التي انتشرت بسرعة على الإنترنت والتي تتميز برقصاته ​​وعروضه البصرية المبهرة، تجسيدًا لأسلوب "الكامب" في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 92 ] [ 93 ]} وتُعرف جيري هاليويل كرمز لأسلوب "الكامب" بفضل جمالياتها العالية، وأسلوب أدائها، وعلاقتها الوثيقة بمجتمع المثليين خلال مسيرتها الفنية المنفردة. ^{[ 94 ] [ 95 ]}

وُصفت الراقصة والمغنية والممثلة جوزفين بيكر بأنها ذات أسلوبٍ استعراضيٍّ جريء. وقد لُوحظ فستانها الشهير المصنوع من الموزة بأنه ذو طابعٍ استعراضيٍّ جريءٍ بشكلٍ خاصٍّ لما يتميز به من صفاتٍ لافتةٍ للنظر، وروح دعابةٍ، وسخريةٍ، فضلاً عن الطريقة التي يُعبّر بها عن وجهة نظرٍ سياسيةٍ باستخدام صورٍ قديمةٍ ولكن تمّ استعادتها. ^{[ 96 ] [ 97 ] [ 31 ]}

تستخدم ليدي غاغا ، وهي مثال معاصر على أسلوب "الكامب"، الموسيقى والرقص لتقديم تعليقات اجتماعية على ثقافة البوب، كما في فيديو كليب أغنية "Judas" . وتُعدّ ملابسها ومكياجها وإكسسواراتها، التي صممها مصممو أزياء عالميون، جزءًا لا يتجزأ من البنية السردية لعروضها. ^{[ 98 ]} كما وُصفت كاتي بيري بأنها من فناني "الكامب"، حيث وصفتها مجلات مثل فوغ بأنها "ملكة الكامب" الأخرى. ^{[ 99 ]}

يُقال إن التقليد البريطاني لحفل " الليلة الأخيرة من حفلات البرومز " يحتفي بالحنين إلى الماضي، والأسلوب المبتذل، والمحاكاة الساخرة. ^{[ 100 ]} ولا يزال الأسلوب المبتذل يشكل عنصرًا قويًا في الثقافة البريطانية، ويتم اختيار العديد من الرموز والأشياء التي تُصنف على أنها رموز للمثليين لأنها تتسم بهذا الأسلوب، بما ^في ذلك موسيقيون مثل إلتون جون ، ^{[ 101 ]} وكايلي مينوغ ، ^{[ 102 ]} ولولو ، ^{[ 103 ]} وميكا . ^{[ 104} ]

سلط عالم الموسيقى فيليب بريت الضوء على الطابع المبالغ فيه في أعمال بنجامين بريتن ، كما دافع عن قراءة مماثلة لكونشيرتو البيانو المزدوج للمؤلف الموسيقي الفرنسي فرانسيس بولينك في سلم ري الصغير ، مشيرًا إلى مزجه بين موسيقى الجاملان البالية وإحساس "بالاستسلام الموسيقي والشوق". ^{[ 23 ]}

قارن عالم الموسيقى ريموند كناب بين أسلوب "الكامب" الموسيقي وموسيقى الجاز، لا سيما في مرح "الكامب" وإعجابه بموضوعاته، وهو ما قد يبدو ساخرًا ولكنه غالبًا ما يقترب من التبجيل. ويجادل بأن "الكامب" الموسيقي يلفت الانتباه إلى أدائه ومصادر إلهامه، بينما يشرك الجمهور بشكل تفاعلي في عملية خلق المعنى. ^{[ 105 ]}

نشر توماس دوورزاك مجموعة من صور "البورتريه الأخير" لجنود طالبان الشباب قبل مغادرتهم إلى الجبهة، والتي عُثر عليها في استوديوهات تصوير في كابول. ويشهد الكتاب، الذي يحمل عنوان "طالبان" ، ^{[ 106 ] [ 107 ]} على جمالية ساخرة، قريبة جدًا من حركة المثليين في كاليفورنيا أو أفلام بيتر غرينواي . ^{[ 108 ]}

كان برنامج "سترينجرز وذ كاندي " (1999-2000) على قناة كوميدي سنترال ، من بطولة الممثلة الكوميدية إيمي سيداريس ، محاكاة ساخرة لبرامج "إيه بي سي أفتر سكول سبيشال" . ^{[ 109 ] [ 110 ] [ 111 ]} استلهمت شركة "إيه إس إس ستوديوز" من أعمال جورج كوتشار وشقيقه مايك كوتشار ، فبدأت بإنتاج سلسلة من الأفلام القصيرة منخفضة الميزانية ذات الطابع الكوميدي الساخر. يحتوي فيلمهم الروائي "ساتان، هولد ماي هاند " (2013) على العديد من العناصر المعروفة في هذا النوع من الأفلام. ^{[ 112 ] [ 113 ]}

منذ عام 2000، شهدت مسابقة الأغنية الأوروبية (يوروفيجن) ، وهي مسابقة سنوية تُبث تلفزيونيًا لمؤدي الأغاني من مختلف البلدان، تزايدًا في الطابع الاستعراضي المبالغ فيه، نظرًا لتزايد جاذبيتها لدى مجتمعات المثليين والمتحولين جنسيًا. ويتجلى هذا بوضوح خلال الحفل الختامي الذي يُبث مباشرةً في جميع أنحاء أوروبا. وبما أن يوروفيجن عرضٌ بصري، فإن العديد من عروضها تسعى لجذب انتباه الناخبين بوسائل أخرى غير الموسيقى، مما يؤدي أحيانًا إلى حيل غريبة على المسرح، وما وصفه بعض النقاد بـ" نزعة يوروفيجن نحو الابتذال "، حيث تُقدم عروضٌ مبتكرة تكاد تكون كاريكاتورية. ^{[ 114 ]}

يتضمن كتاب مقالات أندرو هوليران الصادر عام 1988 بعنوان " غراوند زيرو " تحليلاً لشخصية تشارلز لودلام ، وهو فنان مسرحي أنتج ما وصفه غارث غرينويل بأنه "مسرحيات استعراضية باذخة" مع فرقة ريديكولوس ثياتريكال، حتى وفاته بمرض الالتهاب الرئوي المرتبط بالإيدز عام 1987. يكتب غرينويل: "مقال هوليران هو أكثر مناقشة موجزة وعميقة لجماليات الكامب التي أعرفها." ^{[ 115 ]}

يشتهر المخرج المسرحي والأوبرالي الأسترالي باري كوسكي باستخدامه المبالغ فيه للأسلوب الكوميدي في تفسير أعمال الأدب الغربي الكلاسيكي ، بما في ذلك أعمال شكسبير ، وفاغنر ، وموليير ، وسينيكا ، وكافكا . استند إنتاجه الذي استمر ثماني ساعات عام 2006 لفرقة مسرح سيدني، بعنوان "الصدى الضائع"، إلى كتاب " التحولات " لأوفيد ومسرحية "باخوس" ليوريبيدس . في الفصل الأول ("أغنية فايثون")، على سبيل المثال، تتخذ الإلهة جونو شكلاً مُنمّقاً للغاية يُشبه مارلين ديتريش ، وتضم التوزيعات الموسيقية أعمالاً لنويل كوارد وكول بورتر . كما يُوظّف كوسكي أسلوبه الكوميدي ببراعة للسخرية من التظاهر، والسلوكيات، والفراغ الثقافي للطبقة الوسطى في الضواحي الأسترالية ، وهو ما يُذكّر بأسلوب ديم إدنا إيفريج . على سبيل المثال، في The Lost Echo ، يستخدم كوسكي جوقة من طلاب المدارس الثانوية : إحدى الفتيات في الجوقة تأخذ إجازة من الإلهة ديانا، وتبدأ في التدرب على رقصة، وهي تتمتم لنفسها بلكنة أسترالية واضحة، "تقول أمي إنه يجب عليّ التدرب إذا أردت أن أكون في برنامج Australian Idol ." ^{[ 116 ]}

في المملكة المتحدة، لا يزال تقليد عروض البانتوميم في قاعات الموسيقى ، والذي غالباً ما يستخدم أساليب التنكر وغيرها من سمات الكامب ، شكلاً شائعاً من أشكال الترفيه للعائلات والأطفال الصغار. وتقيم معظم المدن والبلدات في المملكة المتحدة عرضاً واحداً على الأقل من عروض البانتوميم بين شهري نوفمبر وفبراير، محققةً إيرادات تُقدر بنحو 146 مليون جنيه إسترليني في عام 2014. ^{[ 20 ]}