الأحمق (ألبوم)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "The Idiot" هو أول ألبوم استوديو منفرد للموسيقي الأمريكي إيجي بوب ، صدر في 18 مارس 1977، عبر شركة RCA Records . أنتجه ديفيد بوي ، وسُجّل معظمه في قصر هيروفيل بمدينة هيروفيل الفرنسية. جاء هذا الألبوم بعد تفكك فرقة بوب، ذا ستوجز، عام 1974، وفترة إدمان المخدرات التي عانى منها كل من بوب وبوي، والتي انتقل بعدها الاثنان إلى أوروبا في محاولة للتخلص من إدمانهما.

وصف بوب ألبوم "ذا إيديوت " بأنه "مزيج بين جيمس براون وكرافتويرك "، [ 1 ] ويمثل هذا الألبوم تحولًا عن موسيقى البروتو-بانك التي قدمتها فرقة ستوجز، نحو صوت أكثر هدوءًا وآليًا مع لمسات إلكترونية . بدأ تسجيل الألبوم في القصر في يونيو 1976 واستمر حتى يوليو. ثم عُقدت جلسات تسجيل إضافية في استوديوهات ميوزيكلاند في ميونيخ في أغسطس. قام باوي بتلحين معظم الموسيقى وساهم بجزء كبير من التوزيع الموسيقي. كتب بوب معظم كلمات الأغاني استجابةً للموسيقى التي كان باوي يؤلفها. استُوحِيَ عنوان الألبوم من رواية فيودور دوستويفسكي التي تحمل الاسم نفسه ، بينما استُلهم غلاف الألبوم من لوحة إريك هيكل " روكيرول" .

بعد إتمام ألبومه الأول، بدأ ديفيد بوي بتسجيل ألبومه التالي "لو" ، الذي يتميز بصوت مشابه لألبوم "ذا إيديوت" . صدر "لو" في يناير 1977 وحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، مما دفع شركة "آر سي إيه ريكوردز" إلى إصدار "ذا إيديوت" بعد شهرين. عند صدوره، تلقى الألبوم آراءً متباينة، وإن كانت إيجابية في مجملها، من نقاد الموسيقى، الذين لاحظ الكثير منهم تغيرًا في النبرة الموسيقية عن أعمال بوي السابقة مع فرقة "ذا ستوجز". ودخل الألبوم قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأستراليا. وتزامن ذلك مع إصدار أغنيتين منفردتين، "سيستر ميدنايت" و" تشاينا غيرل "، في فبراير ومايو 1977 على التوالي؛ وأصدر بوي لاحقًا نسخته الخاصة من "تشاينا غيرل" كأغنية منفردة في عام 1983.

قام بوب بجولة ترويجية لألبومه "ذا إيديوت" في مارس وأبريل 1977، بمشاركة ديفيد بوي كعازف كيبورد. بعد ذلك، تعاون الاثنان مجددًا في ألبوم بوب الثاني " لست فور لايف " (1977). ولا يزال ألبوم "ذا إيديوت" يحظى باستقبال إيجابي، حيث لاحظ الكثيرون تطور بوب الفني. مع ذلك، ولأن بوي هو من ساهم بشكل كبير في إنتاجه، لا يعتبره المعجبون عادةً ممثلاً لأعمال بوب. وقد أثر الألبوم على فرق ما بعد البانك ، والموسيقى الصناعية ، والموسيقى القوطية ، بما في ذلك فرقة جوي ديفيجن .

خلفية

من أواخر الستينيات إلى أوائل السبعينيات، كان إيجي بوب المغني الرئيسي لفرقة " ذا ستوجز" الرائدة في موسيقى ما قبل البانك . اشتهر بسلوكه الجامح على المسرح، وساهم في اكتساب الفرقة قاعدة جماهيرية واسعة . خلال مسيرتهم، لم تحقق الفرقة نجاحًا تجاريًا يُذكر، وعانى جميع أعضائها تقريبًا، بمن فيهم بوب، من إدمان المخدرات. [ 2 ] [ 3 ] في عام 1971، التقى بوب بالموسيقي ديفيد بوي ، ونشأت بينهما صداقة. عُيّن بوي لمزج ألبوم الفرقة "Raw Power" الصادر عام 1973. بعد فترة وجيزة من إصداره، تفككت الفرقة عام 1974 بسبب الخلافات الداخلية، ونقص الدعم من شركات الإنتاج الكبرى، وإدمان بوب للمخدرات، [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] مما أدى إلى توقف التعاون بين بوب وبوي. [ ٧ ] بعد انفصال الفرقة، سجّل بوب أغاني مع زميله في فرقة ستوجز، جيمس ويليامسون ، لكنها لم تُصدر حتى عام ١٩٧٧ (تحت اسم Kill City ، ونُسبت إلى بوب وويليامسون معًا). [ ٨ ] حاول بوب أن يُثبت نفسه كفنان منفرد، وخضع لاختبارات أداء للانضمام إلى فرق أخرى مثل ذا دورز وكيس ، لكن هذه المحاولات باءت بالفشل. وإدراكًا منه أن إدمانه للهيروين يُدمره، دخل بوب معهد الطب النفسي العصبي في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس طلبًا للمساعدة على التعافي؛ وكان ديفيد بوي من بين الزوار القلائل الذين زاروا بوب خلال فترة إقامته. [ ٤ ] [ ٦ ] يتذكر بوب قائلًا: "لم يأتِ أحد غيري  ... ولا حتى أصدقائي المزعومين في لوس أنجلوس. لكن ديفيد جاء." [ ٩ ] اجتمع بوب وبوي مجددًا في منتصف عام ١٩٧٥ وحاولا تسجيل بعض الأغاني، لكن كلاهما كان غارقًا في إدمانه للمخدرات، لذا كانت جلسات التسجيل غير مثمرة في معظمها. وعلق باوي قائلاً: "لن يصل إلى استوديوهات التسجيل في الوقت المناسب. إيجي محكوم عليه بالفشل." [ 10 ] [ 11 ]

لم تُكلل محاولات بوب للعلاج من الإدمان في عامي 1974 و1976 بالنجاح، ووصف توماس جيروم سيبروك، كاتب سيرة باوي، بوب بأنه وصل إلى "أحلك حالاته" في عام 1976. وإدراكًا منه لضرورة تعافيه من الإدمان، قبل بوب دعوة باوي للانضمام إليه في جولته الغنائية "إيزولار" عام 1976. في ذلك الوقت، كان باوي نفسه يرغب في التخلص من إدمانه للمخدرات. [ 6 ] خلال الجولة، أُعجب بوب بأخلاقيات باوي في العمل، وصرح لاحقًا بأنه تعلم جميع تقنيات المساعدة الذاتية من خلال باوي خلال الجولة. دارت نقاشات أخرى حول تسجيل بوب لألبوم منفرد مع باوي كمنتج. كتب باوي وعازف الغيتار كارلوس ألومار أغنية جديدة بعنوان "سيستر ميدنايت"، وعرضاها على بوب؛ وكان باوي يؤديها أحيانًا على المسرح خلال الجولة. [ 6 ] [ 7 ] مع اقتراب نهاية الجولة، أدرك كل من باوي وبوب رغبتهما في تجنب ثقافة المخدرات في لوس أنجلوس، وقررا الانتقال إلى أوروبا. في نهاية المطاف، كان باوي حريصًا في البداية على إنتاج أغنية "Sister Midnight" في ميونخ ، ألمانيا، لإصدارها كأغنية منفردة . بعد زيارته لقصر هيروفيل في هيروفيل ، فرنسا، وهو نفس المكان الذي سجل فيه باوي ألبومه "Pin Ups" عام 1973 ، قرر بدلًا من ذلك إنتاج ألبوم كامل لفرقة بوب هناك. [ 6 ] [ 7 ] حجز باوي شهرين من وقت الاستوديو في القصر في وقت لاحق من صيف عام 1976. [ 6 ]

تسجيل

وصل باوي وبوب إلى شاتو دي هيروفيل في يونيو 1976 لتسجيل ألبوم. توطدت علاقة باوي مع مالك الاستوديو الجديد، لوران تيبو، عازف الباس السابق في فرقة ماغما الفرنسية ، وطلب منه العزف على الباس والعمل كمهندس صوت؛ فاستعان تيبو بالفرنسي ميشيل سانتانجيلي للعزف على الطبول. [ 6 ] [ 7 ] قام باوي بتأليف معظم الموسيقى التي ظهرت في الألبوم، مستخدمًا الكيبورد والجيتار. بعد وصول سانتانجيلي، عزف باوي له المقطوعات باستخدام بيانو كهربائي من نوع بالدوين . [ 6 ] على مدار يومين، وبأقل قدر من التوجيه، عزف سانتانجيلي على المقطوعات الأولية (التي افترض أنها تسجيلات تجريبية )، وغالبًا ما أصبحت المحاولات الأولى جزءًا من المزيج النهائي. [ 12 ] استغنى باوي عن سانتانجيلي في نهاية اليوم الثاني، مما جعله يعتقد أن عزفه غير كافٍ، وأنه لن يظهر في الألبوم؛ [ 6 ] أعرب سانتانجيلي لاحقًا عن ندمه على صوت الطبول النهائي. [ 7 ] بعد ذلك، بدأ باوي بإضافة مقاطع غيتار. إجمالاً، ساهم باوي في الألبوم بالعزف على الغيتار، والبيانو الكهربائي، والسينثسيزر ، والساكسفون، والغناء المساند. [ 6 ]

بعد دمج المسارات الصوتية الأساسية مع الغيتار ولوحات المفاتيح والطبول، طلب بوي من ثيبولت إضافة غيتار البيس إليها بتوجيهات بسيطة. [ 6 ] في يوليو 1976، استعان بوي بفرقته الإيقاعية الخاصة المؤلفة من عازف غيتار البيس جورج موراي وعازف الطبول دينيس ديفيس لإضافة طبقات صوتية على بعض الأغاني، [ 13 ] بما في ذلك "Sister Midnight" و"Mass Production". [ 6 ] بينما لحّن بوي معظم موسيقى ألبوم The Idiot ، كتب بوب معظم الكلمات في الاستوديو، [ 13 ] وغالبًا ما كان ذلك استجابةً للموسيقى التي كان بوي يؤلفها. كما كان بوب حريصًا على ارتجال بعض كلماته وهو يقف بجوار الميكروفون، وهو أمر أثار إعجاب بوي، الذي استخدم هذه الطريقة لاحقًا عند تسجيل ألبوم "Heroes" (1977). [ 6 ]

استمر التسجيل في أغسطس 1976 في استوديوهات ميوزيكلاند في ميونخ ، المملوكة لجورجيو مورودر ، منتج موسيقى الرقص الإلكترونية الذي أصبح لاحقًا متعاونًا مع ديفيد بوي . [ 13 ] سجل بوب معظم غنائه هناك، بالإضافة إلى مقاطع جيتار إضافية قدمها عازف الجيتار فيل بالمر، الذي أعاد، مثل سانتانجيلي وتيبو، تسجيل بعض مقاطع جيتار بوي بتوجيهات قليلة. [ 6 ] وصف بالمر التعاون الإبداعي مع بوب وبوي بأنه " مصاص دماء " لأنه لم يرَ الفنانين خلال النهار، وكان التعاون محفزًا ولكنه مقلق. [ 12 ] كان اختيار بوي الأصلي لعازف الجيتار هو روبرت فريب ، العضو السابق في فرقة كينغ كريمسون ، [ 6 ] والذي عمل معه لاحقًا في أغنية "Heroes" . [ 14 ] كانت أغنية "Nightclubbing" آخر أغنية سُجلت لألبوم The Idiot ، حيث عزف بوي اللحن على البيانو مستخدمًا آلة طبول قديمة كخلفية موسيقية. عندما أبدى بوب رضاه عن النتيجة، اعترض باوي قائلاً إنهم بحاجة إلى طبول حقيقية لإكمالها. أصرّ بوب على الاحتفاظ بآلة الطبول الإلكترونية، قائلاً: "إنها رائعة، إنها أفضل من عازف طبول". [ 7 ] [ 15 ]

بعد اكتمال التسجيل، [ 6 ] سافر باوي وبوب إلى برلين لمزج الألبوم في استوديو هانزا  1 (وليس، كما يُشاع خطأً، استوديو  2 الأكبر حجمًا بجوار جدار برلين ). [ 12 ] ولأن منتجه السابق توني فيسكونتي كان مرشحًا بالفعل للمشاركة في إنتاج ألبوم باوي التالي، فقد استعان به باوي للمساعدة في مزج التسجيل، وذلك لتعريفه بأسلوب باوي الجديد في العمل. [ 6 ] ونظرًا لجودة التسجيلات التي كانت أشبه بنسخة تجريبية، كانت أعمال ما بعد الإنتاج، على حد تعبير فيسكونتي، "أشبه بعملية إنقاذ منها بمزج إبداعي". [ 16 ] [ 17 ]

الأنماط والسمات

يمثل ألبوم "The Idiot" تحولاً جذرياً في مسيرة بوب الموسيقية، إذ ابتعد عن أسلوب البروتو-بانك العدواني الذي اشتهر به فريق "The Stooges"، ليعكس صوتاً أكثر هدوءاً وتأملاً، يتميز بعناصر مثل "مقاطع غيتار متقطعة، وخطوط باس عميقة، وأجزاء كيبورد متنافرة ذات نبرة حادة"، بالإضافة إلى " صوته الجهوري المتعب ". [ 18 ] عند إصداره، وصف بوب ألبوم "The Idiot " بأنه "مزيج بين جيمس براون وكرافتويرك ". [ 1 ] وبالنظر إلى الماضي، وصفه النقاد بأنه " ألبوم آرت روك طموح " [ 19 ] ، وألبوم بانك أساسي [ 20 ] ، وعمل كلاسيكي من أعمال البروتو-بانك [ 21 ] . لاحظوا أيضًا وجود موسيقى الروك القوطي ، [ 22 ] والروك الصناعي ، ووُصف الألبوم بأنه "خارج عن المألوف تمامًا" مع صوت البانك الذي ابتكره فريق ستوجز [ 23 ] والذي يُنسب إليه "ابتكار" موسيقى ما بعد البانك . [ 24 ] في عام 1981، أشار محررا مجلة NME ، روي كار وتشارلز شار موراي، إلى أن الصوت الإلكتروني لألبوم The Idiot قد "تم ريادة" استخدامه في ألبوم Low لديفيد بوي (1977)، [ 25 ] بينما وصفه نيكولاس بيج في عام 2016 بأنه "حلقة وصل بين ألبوم Station to Station لديفيد بوي وألبوم Low ". [ 13 ] ووفقًا للناقد سيمون رينولدز ، فإن "الإيقاعات الآلية، والطبول الحادة، وأصوات الجيتار القاسية" في الألبوم استبقت ثلاثية برلين لديفيد بوي وسمحت له باستكشاف افتتانه بالأصوات الإلكترونية الألمانية المستوحاة من فرقتي Neu! و Cluster . [ 24 ] وصف ويسلي ستريك من مجلة سيركس الموسيقى بأنها "آلية"، تشبه أغنية " Fame " لبوي، ولكن "بإيقاعات تعتمد على نبض متسارع"، [ 26 ] بينما وصفها ريتشارد ريجل من مجلة كريم بأنها "ميتال استوديو احترافي".مع بعض اللمسات الإلكترونية الألمانية أحيانًا. [ 27]وصف نيك كينت من مجلةNMEالموسيقى بأنها "آسرة تمامًا ومقيدة برائحة شريرة كريهة وشعورٍ غريبٍ بالتوتر والقلق". [ 28 ] ووصف ديفيد باكلي، كاتب سيرة ديفيد باوي، ألبوم TheIdiot بأنه "ألبومٌ غريبٌ وآليّ، أشبه بجحيمٍ آليّ". [ 16 ]

الجانب الأول

تُشبه أغنية "Sister Midnight" أسلوب الفانك في أغنيتي ديفيد بوي "Fame" و" Stay "، اللتين وصفهما الناقدان توماس جيروم سيبروك وكريس أوليري بأنهما الأغنية الأكثر تمثيلاً لفترة بوي قبل برلين. [ 7 ] [ 29 ] [ 30 ] ويُخفي غياب الآلات الإلكترونية الصريحة في الأغنية ما وصفه الناقد ديف تومسون بأنه "جوٌّ مستقبليٌّ جريء". [ 31 ] كتب بوي الكلمات الأولى للمقطع الافتتاحي من "Sister Midnight" أثناء جولته الفنية، وأكملها بوب في الاستوديو. [ 30 ] وقد شبّه النقاد أداء بوب الصوتي بأداء جيم موريسون من فرقة ذا دورز . [ 26 ] [ 27 ] يكتب المؤلف بيتر دوجيت أن هوية "سيستر ميدنايت" غير مهمة، موضحًا أنها "كانت مجرد شخصية غامضة، قادرة على إرسال [بوب] إلى القمر أو السقوط إلى الأرض  ... دون أن يبدو أن أيًا من الرحلتين يؤثر على مشاعره". [ 10 ] تُعتبر أغنية "نايت كلوبينغ"، المتأثرة بموسيقى الكراوت روك ، بمثابة مقدمة لما سيستكشفه باوي في ألبوم "لو" . [ 7 ] [ 15 ] وُصف اللحن بأنه نسخة مرحة من أغنية " روك أند رول " لغاري غليتر . [ 12 ] وصفها كريس نيدز بأنها "صوت الديسكو الكئيب لعام 1985 ، حيث تغمر الأصوات الإلكترونية الشبحية عبارات مكتوبة في السماء فوق نبض ديسكو مشوه ومقلق". [ 32 ] وصف بوب أغنية "السهر في النوادي الليلية" من الناحية الغنائية بأنها "تعليقي على تجربة قضاء الوقت معه كل ليلة" و"عن الشعور بالبرودة الشديدة والموت الذي ينتابك بعد القيام بشيء كهذا، ومدى استمتاعك به. قد يكون ذلك في لوس أنجلوس أو باريس أو نيويورك أو أي مكان آخر، حقًا." [ 15 ] [ 33 ]

كانت الأغنية تحمل في الأصل عنوان "Fun Fun Fun"، [ 7 ] ويصفها هوغو ويلكن بأنها "أغنية ذات طابع قوطي بدائي". [ 34 ] ويكتب بيغ أن أصوات الغيتار والطبول تُظهر اهتمام باوي بالفرق الألمانية مثل نيو! [ 35 ] وقد قارن بعض النقاد أسلوب الأغنية بأسلوب فرقة فيلفيت أندرغراوند . [ 32 ] [ 33 ] ونصح باوي بوب بالغناء "مثل ماي ويست ، مثل امرأة تريد جني المال". [ 34 ] [ 35 ] وتستحضر كلمات الأغنية الأيام الأخيرة لكل من باوي وبوب في لوس أنجلوس، بعبارات مثل "التحدث إلى دراكولا وعصابته". وقد تم مزج غناء باوي المساند بمستوى عالٍ يكاد يُضاهي مستوى غناء بوب الرئيسي. [ 29 ] [ 35 ] أطلق عليها بوب لقب "أغنية حبه" عام 1977. [ 33 ] تعتمد أغنية "Baby" بشكل أساسي على آلة الباس والسينثسيزر بدلاً من الطبول. ورغم تأثرها بالموسيقى الألمانية، يعتبرها سيبروك أقرب إلى الكاباريه وأقل شبهاً بموسيقى الكراوت روك. [ 29 ] تتحدث كلماتها عن علاقة على وشك الانهيار. وعلى عكس الأغنية التالية، يحذر بوب المستمع قائلاً: "ابقَ نقياً، ابقَ شاباً، ولا تبكِ، لأنه قد فعل كل شيء بالفعل". [ 33 ] [ 29 ] كانت تُعرف في الأصل باسم "Borderline"، [ 7 ] وتُعد أغنية "China Girl" الأكثر حيوية في الألبوم. [ 33 ] تعتمد الأغنية بشكل أساسي على غيتار مشوه الصوت والسينثسيزر. [ 7 ] [ 29 ] من ناحية الإنتاج، فهي خام وغير مصقولة مقارنةً بإعادة إنتاج باوي لها عام 1983. [ 13 ] إنها قصة حب من طرف واحد مستوحاة من كويلان نغوين، شريكة الممثل والمغني الفرنسي جاك هيجلين ، الذي كان يسجل في القصر في نفس الوقت.  كانت عبارة "ششش..." التي قالها بطل الرواية اقتباسًا مباشرًا من نغوين بعد أن اعترف بوب بمشاعره تجاهها ذات ليلة. [ 12 ] ارتجل بوب معظم كلمات الأغنية وهو يقف أمام ميكروفون الاستوديو. [ 7 ]

الجانب الثاني

في عام ١٩٩٧، شرح بوب أصول أغنية "Dum Dum Boys": "لم يكن لدي سوى بضع نغمات على البيانو، ولم أستطع إكمال اللحن. قال باوي: 'ألا تعتقد أنه بإمكاننا تأليف أغنية بهذا اللحن؟ لمَ لا تروي قصة فرقة ستوجز؟' أعطاني فكرة الأغنية  ... والعنوان" [ ٣٦ ] ، وكان عنوانها الأصلي "Dum Dum Days" [ ٧ ] . كما تُعدّ الأغنية بمثابة تكريم/رثاء لزملائه السابقين في فرقة ستوجز، حيث تشير المقدمة المنطوقة إلى زيك زيتنر ، وديف ألكسندر ، وسكوت أشتون ، وويليامسون [ ٣٤ ] . يعتبرها أولياري بمثابة نظير بوب لأغنية باوي " Ziggy Stardust " [ ٧ ] . موسيقيًا، يقارنها سيبروك بألبوم ستوجز " Fun House " (١٩٧٠). عزف باوي جميع أجزاء الجيتار بنفسه في البداية، لكنه شعر أن عزفه دون المستوى، فطلب في النهاية من بالمر إضافة بعض الأجزاء. [ 29 ]

أغنية "Tiny Girls"، التي تقع بين أطول أغنيتين في ألبوم The Idiot ، [ 29 ] تُذكّر بأغاني الدو-ووب في خمسينيات القرن الماضي . [ 7 ] من ناحية الكلمات، يتمحور حلم بوب حول الحصول على "فتاة صغيرة" بلا ماضٍ ولا حيل. يعتبر كل من بيج وسيبروك أداء باوي على الساكسفون في هذه الأغنية من أروع أعماله. [ 29 ] [ 37 ] أما الأغنية الأخيرة، "Mass Production"، فهي ملحمة موسيقية مدتها ثماني دقائق. [ 7 ] يقارنها سيبروك بأغنية "Dirt" لفرقة ستوجز وأغنية " Station to Station " لباوي . [ 29 ] يصف ويلكن الأغنية بأنها قطعة موسيقية قاسية وصارخة من موسيقى الإلكترونيكا الصناعية المبكرة . [ 34 ] تبدأ الأغنية بدقيقة من "ضوضاء ما قبل الصناعية"، التي ابتكرها ثيبو باستخدام حلقات الشريط . [ 29 ] اقترح باوي كلمات الأغنية على بوب، الذي تذكر لاحقًا: "قال لي ببساطة: أريدك أن تكتب أغنية عن الإنتاج الضخم، لأنني كنت دائمًا أتحدث معه عن مدى إعجابي بجمال الثقافة الصناعية الأمريكية التي كانت تتلاشى في المكان الذي نشأت فيه." [ 38 ]

الإصدار والترويج

استُوحِيَ عنوان ألبوم "The Idiot" من رواية فيودور دوستويفسكي التي تحمل الاسم نفسه، والتي كان كلٌّ من باوي وبوب وفيسكونتي على دراية بها. [ 7 ] [ 12 ] وفي مقابلةٍ أُجريت عام 1985، قال بوب إن باوي هو من اختار العنوان. كان بوب يعلم أنه إشارةٌ إلى الرواية، لكنه شعر أيضًا أن صديقه كان يُهينه. [ 39 ] استُلهمت صورة غلاف الألبوم من لوحة إريك هيكل " Roquairol" . وهي صورةٌ فوتوغرافيةٌ بالأبيض والأسود ، التقطها المصور آندي كينت، وتُصوِّر بوب في وضعيةٍ وصفها بيج بأنها "وضعيةٌ مُعذَّبةٌ ومتصلِّبة الأطراف"، مُستوحاةٌ من الشخصية في اللوحة. [ 13 ] استخدم باوي لاحقًا اللوحة نفسها كمصدر إلهامٍ لغلاف ألبوم "Heroes" . [ 40 ]

على الرغم من أن بوب أنهى ألبوم "ذا إيديوت" بحلول أغسطس 1976، أراد باوي التأكد من وجود ألبومه الخاص في المتاجر قبل إصداره. [ 6 ] وأشار ثيبو إلى أن "[باوي] لم يرغب في أن يعتقد الناس أنه استلهم من ألبوم إيجي، بينما في الحقيقة كانا متشابهين تمامًا". [ 34 ] سجل باوي ألبوم "لو " بين سبتمبر وأكتوبر، [ 7 ] وأصدره عبر شركة آر سي إيه ريكوردز في يناير 1977. [ 41 ] ولأن ألبوم "لو" كان يحمل صوتًا مشابهًا لألبوم " ذا إيديوت" ، [ 25 ] خشيت الشركة ألا يحقق مبيعات جيدة. [ 42 ] ومع ذلك، حقق الألبوم وأغنيته المنفردة الأولى " ساوند آند فيجن " نجاحًا تجاريًا كبيرًا. [ 43 ] سمح نجاح أغنية "Sound and Vision" لبوي بإقناع شركة RCA بإصدار ألبوم The Idiot ، [ 44 ] وهو ما فعلته في  18 مارس 1977. [ 18 ] وصل ألبوم The Idiot إلى المركز 72 في قائمة Billboard لأفضل الألبومات والأشرطة في الولايات المتحدة ، وبقي فيها لمدة 13 أسبوعًا. [ 45 ] كما أمضى ثلاثة أسابيع في قائمة الألبومات البريطانية ، حيث وصل إلى المركز 30، [ 46 ] مسجلاً بذلك أول ألبوم لبوي يدخل قائمة أفضل 40 ألبومًا. [ 13 ] كما وصل إلى المركز 88 في تقرير Kent Music Report في أستراليا. [ 47 ] أصدرت RCA أغنيتي "Sister Midnight" و"China Girl" المنفردتين في فبراير ومايو 1977 على التوالي؛ وكان لكلتيهما نفس الوجه الثاني - أغنية "Baby"، [ 48 ] [ 49 ] ولم تدخلا قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. [ 50 ]

على الرغم من أن شركة RCA كانت تأمل في أن يقوم ديفيد بوي بجولة لدعم ألبوم Low ، إلا أنه اختار بدلاً من ذلك دعم بوب في جولته الخاصة. وبمشاركة بوي كعازف كيبورد، شكّل فرقة موسيقية ضمت ريكي غاردينر على الغيتار، والأخوين توني فوكس وهانت سيلز، اللذين أصبحا لاحقاً زميليه في فرقة Tin Machine ، على غيتار البيس والطبول على التوالي. بدأت بروفات جولة The Idiot في منتصف فبراير 1977، ووفقاً لغاردينر، سارت الأمور على ما يرام. وقال إن بوي لم يمانع في تقييد مشاركته، ولم يظهر أي محاولة منه "لتقويض" بوب على الإطلاق. [ 51 ] انطلقت الجولة، وهي الأولى لبوب منذ تفكك فرقة Stooges، في الأول من مارس. [ 52 ] وكانت فرقة الروك الأمريكية Blondie هي الفرقة الافتتاحية ، والتي دعاها بوي وبوب بعد أن استمعا إلى ألبوم الفرقة الأول عام 1976 . [ 53 ] [ 54 ] تضمنت الأغاني التي عُزفت أغاني شهيرة لفرقة ستوجز، وبعض الأغاني من ألبوم "ذا إيديوت" ، وأغانٍ ستظهر في ألبوم بوب اللاحق " لست فور لايف " (1977). كان باوي مُصرًّا على عدم خطف الأضواء من بوب، فكان غالبًا ما يبقى خلف لوحة مفاتيحه ولا يُخاطب الجمهور؛ [ 52 ] ذكر جيوفاني دادومو من مجلة ساوندز : "إذا أردت ديفيد، فستحصل أيضًا على الفرقة". [ 55 ] أُشيد بحضور بوب على المسرح، على الرغم من أن البعض، بمن فيهم نيك كينت، اعتقدوا أن باوي لا يزال هو المُسيطر. [ 56 ] استمرت الجولة حتى 16 أبريل 1977. [ 52 ] حقق ألبوم "ذا إيديوت" وجولته اللاحقة لبوب شهرة ونجاحًا أكبر مما حققه مع فرقة ستوجز. ومع ذلك، خلال المقابلات، كان يُسأل غالبًا عن باوي أكثر من أعماله الخاصة. ونتيجة لذلك، اتخذ بوب نهجاً أكثر مباشرة عند إنتاج ألبوم "Lust for Life" ، مما أدى إلى صوت أقرب إلى أعماله السابقة. [ 57 ] [ 58 ]  

الاستقبال النقدي

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنجم[ 18 ]
شيكاغو تريبيوننجمنجمنجم[ 59 ]
دليل كريستغاو للأرقام القياسيةA− [ 60 ]
موسوعة الموسيقى الشعبيةنجمنجمنجمنجم[ 61 ]
مجلة NME8/10 [ 62 ]
مذراة8.6/10 [ 63 ]
سؤالنجمنجمنجمنجمنجم[ 64 ]
مرآة التسجيلنجمنجمنجمنجم[ 65 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجمنجمنجم[ 66 ]
دليل التسجيل البديل للدوران7/10 [ 67 ]

كان الاستقبال النقدي لألبوم "The Idiot" إيجابيًا في مجمله، على الرغم من أنه أثار حيرة عدد من النقاد. [ 68 ] يكتب دوجيت أن تصورات المستمعين عن بوب أثرت عمومًا على آرائهم حول الألبوم. [ 10 ] في مراجعة معاصرة للألبوم، وصفه جون سوينسون من مجلة رولينج ستون بأنه "أقسى إدانة لتظاهر موسيقى الروك على الإطلاق" و"متعة لعشاق الموتى". [ 69 ] في مجلة ميلودي ميكر ، أشاد آلان جونز بالألبوم ووصفه بأنه "تعبير مؤثر بشكل مزعج عن الموسيقى الحديثة". [ 68 ] قارن ستريك ألبوم "The Idiot" بشكل إيجابي بأعمال بوب السابقة مع فرقة ستوجز، مشيرًا إلى الاختلاف في أدائه الصوتي: "[صوته] ليس حيًا  ... يبدو آليًا". كما أثنى على كلمات بوب، قائلاً: "يتمتع إيجي بكاريزما شاعر ميت مشوهة". [ 26 ] لاحظ ريجل، كما فعل ستريك، الفرق بين ألبومَي "ذا إيديوت" و "رو باور" ، فكتب: "بينما مثّل ألبوم "رو باور" ذروة فرقة الروك ديترويت ميتال، يضع ألبوم "ذا إيديوت" إيجي في المقدمة كمغنٍّ وكاتب أغاني متمرس وذو خبرة واسعة." [ 27 ] أشارت مجلة بيلبورد إلى الإيقاع "الأقل صخبًا" لأعمال بوب السابقة، ووجدت أن مقاطع باوي تجعل الألبوم أكثر "قبولًا تجاريًا". [ 70 ] في قائمتها السنوية، وضعت مجلة ساوندز ألبوم "ذا إيديوت" في المرتبة الثانية عشرة. [ 71 ]

على غرار نقاد آخرين، شعر كريس نيدز من مجلة ZigZag بالحيرة عند سماعه ألبوم The Idiot لأول مرة، مشيرًا إلى الاختلاف الكبير بينه وبين أعمال بوب مع فرقة The Stooges. ووصفه بأنه "ألبوم غريب جدًا، وكئيب، وغامض، ومقلق"، وأشاد نيدز بالألبوم، مصرحًا بأنه استمع إليه مرارًا وتكرارًا لساعات متواصلة، وأنه "أصابه بقشعريرة في أعماقه". [ 32 ] ووصفه جون روكويل من صحيفة نيويورك تايمز بأنه "ألبوم قوي"، واصفًا غناء بوب بأنه مزيج من موريسون ولو ريد، وموسيقى باوي بأنها "نزعات تقدمية ألمانية بريطانية". [ 72 ] ووجد جيم إيفانز من مجلة Record Mirror "قليلًا من العاطفة" في أداء بوب الصوتي، لكنه اعتبر الموسيقى مبتكرة وجذابة، لا سيما في الجانب الثاني، الذي اعتبره أقرب إلى موسيقى الهيفي ميتال . [ 65 ] في مراجعة أكثر تباينًا، قال ستيفن ديمورست من مجلة فونوغراف ريكورد إنه استمتع بالألبوم نظرًا لطبيعته "المتناقضة تمامًا". ووصف أغنية "تشاينا غيرل" بأنها أبرز ما في الألبوم، لكنه رأى أن الأغاني الأخرى لم تكن من بين أفضل ما قدمه بوب: "إنه مزيج من التظاهر ... والجمال". [ 33 ] 

حظيت المراجعات اللاحقة بإشادة واسعة، حيث أشار العديد منها إلى التطور الفني لبوب. أثنى مارك ديمينغ من موقع AllMusic على الألبوم، وكتب أن "The Idiot" كشف عن جانب مختلف من بوب لم يُرَ من قبل، وإذا كان المعجبون في ذلك الوقت يتوقعون نسخةً جديدةً من Raw Power ، فقد "أوضح" هذا الألبوم تطور بوب: "إنه عملٌ معيب ولكنه قوي وجذاب عاطفيًا". [ 18 ] يكتب كاتب السيرة بول ترينكا أنه بمرور الوقت، صُنِّف " The Idiot" كألبوم "يحظى باحترام أكثر من حب"، لكنه أقر بتأثيره على "روح" موسيقى ما بعد البانك. [ 12 ] وفي مقالٍ لها في مجلة Clash بمناسبة الذكرى الخامسة والثلاثين للألبوم، صرّحت أماندا أربر: " يُمثّل " The Idiot " عرضًا قاتمًا وكثيفًا وموحشًا لفنانٍ يواجه شياطينه بشجاعة، وينضج خلال هذه العملية. لقد كان ثوريًا بشكلٍ قاتم آنذاك، ولا يزال كذلك الآن". [ 1 ] في مراجعتها للألبوم كجزء من مجموعة The Bowie Years لعام 2020 ، أشادت ساشا جيفن من موقع Pitchfork به، قائلة: " قد يفتقر ألبوم The Idiot إلى الغضب، لكنه يعوض ذلك بروح الدعابة الساخرة والدراما المتقنة - وهما أداتان ستصبحان شائعتين للغاية في جميع الوسائط الفنية في ثمانينيات القرن العشرين." [ 63 ]

النفوذ والإرث

كان ألبوم " الأبله" بمثابة ألبوم الحرية بالنسبة لي. لا أقول إنه ألبوم عظيم أو عمل فني رائع، لكنني أحبه ويعني لي الكثير. [ 73 ]

— إيجي بوب عن فيلم "الأحمق"

على الرغم من أن النقاد يعتبرون ألبوم "ذا إيديوت" جيدًا بحد ذاته، [ 13 ] [ 6 ] فقد انتقد معجبو بوب الألبوم باعتباره لا يمثل أعماله الفنية، ودليلًا على "استغلال" ديفيد بوي له لأغراضه الخاصة. [ 74 ] [ 73 ] في مراجعته المعاصرة للألبوم، علّق ريجل قائلًا: "بصفته نجم ألبوم " ذا إيديوت  "... يبدو إيجي بوب أكثر خضوعًا لتأثير ديفيد بوي من أي وقت مضى، وهو أمر يمكن اعتباره إيجابيًا أو سلبيًا." [ 27 ] علاوة على ذلك، وصفه جونز بأنه "ثاني ألبوم مفضل لديفيد بوي". [ 68 ] عند مراجعة ألبوم "لست فور لايف " ، شعر بيت ماكوفسكي من مجلة "ساوندز" أن ألبوم "ذا إيديوت " عانى من "كونه جزءًا من تراجع مستوى بوي"، واصفًا إياه بأنه " ألبوم ديسكو منخفض المستوى ". [ 75 ] يعتبر أولياري ألبوم "ذا إيديوت " ألبومًا لبوي بقدر ما هو ألبوم لبوب. على الرغم من أن ثلاثية برلين لبوي يُقال إنها تتألف من ألبومات Low و Heroes و Lodger (1979)، إلا أن أولياري يرى أن ثلاثية برلين الحقيقية تتألف من ألبومات The Idiot و Low و Heroes ، مع اعتبار Lust for Life بمثابة "ملحق" و Lodger بمثابة "خاتمة". [ 7 ] وقد اعترف بوي نفسه لاحقًا بما يلي:

أصبح إيجي المسكين، بطريقة ما، حقل تجارب لما أردت فعله بالصوت. لم تكن لديّ المواد اللازمة حينها، ولم أكن أرغب في الكتابة إطلاقاً. كنتُ أفضّل الاسترخاء ودعم عمل شخص آخر، لذا كان ذلك الألبوم مناسباً من الناحية الإبداعية. [ 76 ]

صورة بالأبيض والأسود لإيجي بوب وهو يؤدي على المسرح
أدى بوب أغاني من ألبوم The Idiot خلال جولة Lust for Life في أواخر عام 1977. [ 77 ]

أعاد باوي لاحقاً صياغة أغنية "Sister Midnight" بكلمات جديدة تحت اسم "Red Money" في ألبوم Lodger ، [ 7 ] [ 78 ] بينما حققت نسخته من أغنية "China Girl" في ألبوم Let's Dance (1983) نجاحاً كبيراً. [ 79 ]

وصفت سيوكسي سيوكس، من فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز، ألبوم "ذا إيديوت" بأنه "تأكيدٌ على صحة شكوكنا - لقد كان الرجل عبقريًا، ويا ​​له من صوت! الصوت والإنتاج مباشران للغاية وغير منقوصين." [ 73 ] وقد ذُكر الألبوم كأحد أهم المؤثرات على فناني ما بعد البانك، والروك الصناعي، والروك القوطي، بما في ذلك ديبش مود ، وناين إنش نايلز ، وجوي ديفيجن . [ 1 ] وقد أثر الألبوم بشكل خاص على جوي ديفيجن، التي تشكلت في الأشهر الفاصلة بين إصدار ألبومي "لو" و "ذا إيديوت" . [ 29 ] استلهم ألبومهم الأول " أنون بليجرز " (1979) بشكل كبير من "المشاهد الصوتية الصناعية" و"الإيقاع المتواصل" لأغانٍ مثل "نايت كلوبينج" و"ماس برودكشن"، مع الإشارة أيضًا إلى أن أغنية "ذا إيديوت" كانت لا تزال تُشغل على جهاز التسجيل الخاص بمغني الفرقة إيان كورتيس عندما وُجد منتحرًا عام 1980. [ 13 ]

بالإضافة إلى ذلك، يشير سيبروك إلى ألبوم "Mass Production" كمصدر إلهام لفرق الروك البديل الحديثة مثل سماشينغ بامبكينز وراديوهيد . [ 29 ] في عام 2011، وصف يوث، عضو فرقة كيلينغ جوك ، ألبوم "The Idiot" بأنه أحد ألبوماته المفضلة الـ 13. [ 80 ] وفي وقت لاحق، صنّف موقع Pitchfork ألبوم "The Idiot" في المرتبة 96 ضمن قائمته لأفضل 100 ألبوم في سبعينيات القرن العشرين عام 2004. [ 81 ] كما أُدرج الألبوم في طبعة عام 2018 من كتاب روبرت ديمري " 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت" . [ 82 ]

إصدار فاخر لعام 2020

في  10 أبريل 2020، أصدرت شركة Pop نسخةً بديلةً من أغنية "China Girl" للترويج لإصدارها المرتقب " The Bowie Years "، وهو عبارة عن مجموعة فاخرة من سبعة أقراص تضم نسخًا مُعاد تصميمها وموسعة من ألبومي "The Idiot" و "Lust for Life" . وتتضمن المجموعة، التي صدرت في  29 مايو، نسخًا مُعاد تصميمها من كلا الألبومين بالإضافة إلى مقاطع لم تُصدر سابقًا، ونسخ بديلة، وكتيب من 40 صفحة. كما أُعيد إصدار الألبومين الأصليين بشكل منفصل، حيث أُرفق كل منهما بألبوم إضافي من المواد الحية لتكوين إصدارات فاخرة مستقلة من قرصين. [ 83 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف إيجي بوب وديفيد بوي ، باستثناء أغنية "Sister Midnight" التي كتبها بوب وبوي وكارلوس ألومار . [ 29 ]

الجانب الأول
لا.عنوانطول
1."الأخت منتصف الليل"4:19
2." السهر في النوادي الليلية "4:14
3." وقت ممتع "2:54
4."طفل"3:24
5." فتاة صينية "5:08
الجانب الثاني
لا.عنوانطول
1."أولاد دم دم"7:12
2."فتيات صغيرات"2:59
3."إنتاج متسلسل"8:24

الأفراد

بحسب توماس جيروم سيبروك: [ 29 ]

اِصطِلاحِيّ

الرسوم البيانية

أداء أغنية "The Idiot" في قوائم الأغاني عام 1977
مخطط (1977)موقع الذروة
ألبومات أسترالية ( تقرير موسيقى كينت ) [ 47 ]88
ألبومات المملكة المتحدة ( المخططات الرسمية ) [ 46 ]30
أفضل ألبومات وأشرطة التسجيلات في قائمة بيلبورد الأمريكية [ 45 ]72

مراجع

  1. 1 2 3 4 آربر، أماندا (16 مارس 2012). "ألبومات كلاسيكية: إيجي بوب - ذا إيديوت " . كلاش . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  2. ↑ هيدجارد، إريك (11 ديسمبر 2003). "درب الدمار لإيجي بوب" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2021 .
  3. ↑ بيتروسيتش، أماندا (26 أغسطس/آب 2019). "بقاء إيجي بوب" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل/نيسان 2021. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس/آب 2021 .
  4. 1 2 بيج 2016 ، ص. 487.
  5. ↑ ترينكا 2007 ، ص 152.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Seabrook 2008 ، ص 75-88.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 O'Leary 2019 ، الفصل 1.
  8. ↑ هودجكينسون، ويل ؛ بيتريديس، أليكسيس (11 مارس 2010). "لم يكن العالم مستعدًا لإيجي وفرقة ستوجز" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2018 .
  9. ↑ ترينكا 2011 ، ص 282.
  10. 1 2 3 دوجيت 2012 ، ص 302-304.
  11. ↑ أمبروز 2004 ، ص 162-164.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 ترينكا 2007 ، ص 242-250 . 
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بيج 2016 ، ص 487-488.
  14. ↑ بيج 2016 ، ص 390.
  15. 1 2 3 4 بيج 2016 ، ص. 198.
  16. 1 2 باكلي 2005 ، ص. 273.
  17. ↑ أمبروز 2004 ، ص 175.
  18. 1 2 3 4 ديمينغ، مارك. " الأبله - إيجي بوب" . AllMusic. مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2014 .
  19. ↑ ديمينغ، مارك. " بلاه بلاه بلاه - إيجي بوب" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 15 يوليو 2015 .
  20. ↑ برود، دوغ؛ كيني، غلين ؛ بيسنر، ديفيد؛ رافتري، برايان؛ روبنز، إيرا (أكتوبر 2007). "أفضل 30 ألبوم بانك لعام 1977" . مجلة سبين . المجلد 23، العدد 10. الصفحات 67-70 . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2020 عبر كتب جوجل .   
  21. ↑ ويلكنسون، مات (11 مارس 2016). "إيجي بوب - 'اكتئاب ما بعد البوب' - رأي مجلة NME" . NME . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2016 .
  22. ↑ تومسون 2002 .
  23. ↑ برود، دوغ؛ كيني، غلين ؛ بيسنر، ديفيد؛ رافتري، برايان؛ روبنز، إيرا (أكتوبر 2007). "أفضل 30 ألبوم بانك لعام 1977" . سبين . المجلد 23، العدد 10. الصفحات 67-70 . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2020 .   
  24. 1 2 رينولدز، سيمون (7 يوليو 2020). "بين 'Fun House' و'Funtime': إيجي بوب في السبعينيات" . مجلة تايدال . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2020 .
  25. 1 2 كار وموراي 1981 ، ص. 118.
  26. 1 2 3 ستريك، ويسلي (12 مايو 1977). "إيجي بوب: الأحمق (آر سي إيه فيكتور)" . سيرك . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 - عبر Rock's Backpages .
  27. 1 2 3 4 ريجل، ريتشارد (يونيو 1977). "إيجي بوب: الأحمق (آر سي إيه)" . كريم . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 - عبر Rock's Backpages.
  28. ↑ كينت، نيك؛ بيل، ماكس (2 أبريل 1977). "IG و Super IG — إيجي بوب: الأحمق (RCA)؛ ذا ستوجز: ذا ستوجز/فن هاوس (إلكترا)" . NME . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاسترجاع في 1 مارس 2021 – عبر Rock's Backpages .
  29. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Seabrook 2008 ، ص 89-95.
  30. 1 2 بيج 2016 ، ص. 245.
  31. ↑ تومسون، ديف . ""Sister Midnight" – إيجي بوب . AllMusic. مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2014 .
  32. 1 2 3 نيدز، كريس (أبريل 1977). "إيجي بوب: الأحمق " . زيغزاغ . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2022. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 - عبر Rock's Backpages.
  33. 1 2 3 4 5 6 ديمورست، ستيفن (أبريل 1977). "من روسيا مع الحب: إيجي بوي" . فونوغراف ريكورد . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 - عبر روك باك بيجز.
  34. 1 2 3 4 5 ويلكن 2005 ، ص 37-58.
  35. 1 2 3 بيج 2016 ، ص 95.
  36. ↑ بيج 2016 ، ص 81.
  37. ↑ بيج 2016 ، ص 284.
  38. ↑ بيج 2016 ، ص 182.
  39. ↑ أوبراين، غلين (1985). "إيجي بوب" . مقابلة . مؤرشفة من الأصل في 21 يناير 2021. تم الاطلاع عليها في 5 مارس 2021 – عبر موقع Rock's Backpages.
  40. ↑ بيج 2016 ، ص 392.
  41. ↑ بيج 2016 ، ص 384.
  42. ↑ سيبروك 2008 ، ص 116.
  43. ↑ باكلي 2005 ، ص 272.
  44. ↑ ترينكا 2011 ، ص 324.
  45. 1 2 " تاريخ قائمة الأغاني الأكثر غباءً " . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2021 .
  46. 1 2 " قائمة الألبومات الرسمية بتاريخ 3/4/1977 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2021.
  47. 1 2 كينت 1993 ، ص 236.
  48. ↑ بيج 2016 ، ص 31.
  49. ↑ سترونج 2002 ، ص 815-816.
  50. ↑ بيج 2016 ، ص 61، 245.
  51. ↑ سيبروك 2008 ، ص 136-137.
  52. 1 2 3 بيج 2016 ، ص 570-571.
  53. ↑ غودمان، جيسيكا (12 يناير 2016). "فرقة بلوندي تكشف ما تعلمته من جولتها مع ديفيد بوي في السبعينيات" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2021 .
  54. ↑ كيلتي، مارتن (9 مارس 2020). "ما تعلمته ديبي هاري من ديفيد بوي وإيجي بوب" . ألتيميت كلاسيك روك . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2021 .
  55. ↑ دادومو، جيوفاني (12 مارس 1977). "إيجي بوب: فرايرز، أيلزبري؛ تشيري فانيلا، جوني ثاندرز آند ذا هارتبريكرز، واين كانتري، سيوكسي آند ذا بانشيز: ذا روكسي، لندن" . ساوندز . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2021. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 - عبر روكس باك بيجز.
  56. ↑ كينت، نيك (12 مارس 1977). "إيجي بوب: إيجي قالها، إيجي كان يملك القوة، إيجي كان مصابًا بالمرض" . NME . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2021. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2021 - عبر Rock's Backpages.
  57. ↑ سيبروك 2008 ، ص 144-147.
  58. ↑ بيج 2016 ، ص 489.
  59. ↑ كوت، جريج (22 يوليو 1990). "بوب أون بوب: إيجي يُقيّم موسيقاه (ونحن كذلك)" . شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2020 .
  60. ↑ كريستجاو 1981 .
  61. ↑ لاركين 2011 .
  62. ↑ سويفت، ديفيد (14 أبريل 1990). "إيجي بوب: الأحمق / شهوة الحياة ". مجلة NME . ص 34. 
  63. 1 2 جيفن، ساشا (6 يونيو 2020). "إيجي بوب: سنوات باوي " . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2020 .
  64. ↑ غودارد، سيمون (صيف 2020). "قصص برلين". مجلة كيو . العدد 413. ص 108.  
  65. 1 2 إيفانز، جيم (12 مارس 1977). "الأحمق يستخدم عقله" (ملف PDF) . ريكورد ميرور . ص 14. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2022 - عبر موقع worldradiohistory.com. 
  66. ↑ كولمان وكيمب 2004 ، ص 645 . 
  67. ↑ روبين 1995 ، ص 378.
  68. 1 2 3 سيبروك 2008 ، ص 143.
  69. ↑ سوينسون، جون (5 مايو 1977). "الأبله" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  70. ↑ "أفضل اختيارات الألبومات" (ملف PDF) . بيلبورد . 26 مارس 1977. صفحة 78. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 22 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2022 – عبر موقع worldradiohistory.com. 
  71. ↑ "ألبومات العام". ساوندز . 24 ديسمبر 1977. ص 8-9 . 
  72. ↑ روكويل، جون (11 مارس 1977). "حياة البوب" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2022 .
  73. 1 2 3 أمبروز 2004 ، ص 175-178.
  74. ↑ باكلي 2005 ، ص 273-274.
  75. ↑ ماكوفسكي، بيت (20 أغسطس 1977). "إيجي بوب: شهوة الحياة (RCA AFLI 2488)" . ساوندز . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2020 - عبر Rock's Backpages .
  76. ↑ لودر، كورت ؛ بوي، ديفيد (1989). الصوت والصورة (ملاحظات غلاف القرص المضغوط). ريكوديسك . RCD 90120/21/22.
  77. ^ ترينكا 2007 ، ص 234-237.
  78. ↑ دوجيت 2012 ، ص 360-361.
  79. ↑ بيج 2016 ، ص 61.
  80. ↑ "شباب كيلينغ جوك يتحدث عن ألبوماته الـ 13 المفضلة" . ذا كوايتس . 29 مارس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  81. ↑ شريبر، رايان (23 يونيو 2004). "أفضل 100 ألبوم في السبعينيات" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2021 .
  82. ↑ ديميري ، روبرت؛ ليدون، مايكل (2018). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت (طبعة منقحة ومحدثة ). لندن: كاسيل . ص 387. ISBN   978-1-78840-080-0.
  83. ↑ ديريسو، نيك (10 أبريل 2020). "مجموعة إيجي بوب ستركز على أول ألبومين من إنتاج ديفيد بوي" . ألتيميت كلاسيك روك . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2020 .
  84. ↑ بول ترينكا (2011)، إيجي بوب: انفتح وانزف: السيرة الذاتية ، ص 145، هاشيت

مصادر

للمزيد من القراءة

  • دريبر، جيسون (2008). تاريخ موجز لأغلفة الألبومات . لندن: دار فليم تري للنشر. الصفحات 166-167 . ISBN  9781847862112. OCLC 227198538 .