رواية صامتة

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

أربع صور متتابعة بالأبيض والأسود ذات تباين عالٍ. في الأولى، رجلٌ، ينظر إلى اليسار رافعًا ذراعه اليمنى، يسير مع حشدٍ نحو مجموعة من المسلحين. في الثانية، رجالٌ يرتدون الزي الرسمي يقتادون الرجل بعيدًا وسط الحشد. في الثالثة، يُرى الرجل من الخلف في الأسفل، مع مجموعة تجلس خلف مقعد في الأفق قرب الأعلى في ما يبدو أنها قاعة محكمة. يتدلى صليبٌ بشكلٍ بارز فوق المقعد، مُضاءً في الغرفة المظلمة. في الرابعة، الرجل مُسندٌ ظهره إلى الحائط، ويداه مقيدتان خلف ظهره، وشخصٌ آخر ملقىً عند قدميه، يبدو أنه ميت. ينظر إلى اليمين، ويبدو أنه ينتظر إعدامه رميًا بالرصاص.
ازدهرت الروايات الصامتة في ألمانيا في عشرينيات القرن العشرين، وكانت تُصنع عادةً باستخدام تقنيات الطباعة الخشبية أو تقنيات مشابهة بأسلوب تعبيري . ( فرانس ماسيريل ، 25 صورة لعاطفة رجل ، 1918)

الرواية الصامتة نوع أدبي يستخدم سلسلة من الصور بدون تعليقات لسرد قصة. ولأن الفنانين غالباً ما استخدموا تقنيات الطباعة الخشبية وغيرها من تقنيات الطباعة البارزة في إنتاج هذه الكتب ، يُستخدم أيضاً مصطلحا " رواية الطباعة الخشبية" أو "رواية مطبوعة على الخشب" . ازدهر هذا النوع الأدبي بشكل أساسي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، وكان الأكثر شيوعاً في ألمانيا.

تعود أصول الرواية الصامتة إلى الحركة التعبيرية الألمانية في أوائل القرن العشرين. استلهمت هذه الأعمال، التي كانت ذات طابع اشتراكي في الغالب، من النقوش الخشبية في العصور الوسطى، واستخدمت المظهر غير المألوف لهذا الفن للتعبير عن القلق والإحباط من الظلم الاجتماعي . كان أول كتاب من هذا النوع هو كتاب " 25 صورة لعاطفة رجل" للكاتب البلجيكي فرانس ماسيريل ، والذي نُشر عام 1918. وحذا حذوه الفنان الألماني أوتو نوكل وفنانون آخرون. جلب ليند وارد هذا النوع الأدبي إلى الولايات المتحدة عام 1929 عندما أنتج روايته "رجل الآلهة" ، التي ألهمت روايات أمريكية صامتة أخرى، بالإضافة إلى محاكاة ساخرة له عام 1930 من قِبل رسام الكاريكاتير ميلت غروس بعنوان "لقد ظلمها ". بعد ذروة الإنتاج والشعبية في أوائل الثلاثينيات، تراجع هذا النوع الأدبي في مواجهة منافسة الأفلام الناطقة والرقابة المناهضة للاشتراكية في ألمانيا النازية والولايات المتحدة.

بعد الحرب العالمية  الثانية، أصبحت الروايات الصامتة نادرةً للغاية، ونفدت طبعات الأعمال الأولى. بدأ الاهتمام بها بالعودة في ستينيات القرن العشرين عندما اعتبرتها ثقافة محبي القصص المصورة الأمريكية نموذجًا أوليًا للقصص المصورة الطويلة. في سبعينيات القرن العشرين، ألهم نموذج الرواية الصامتة رسامي الكاريكاتير مثل ويل إيسنر وآرت سبيجلمان لابتكار قصص مصورة طويلة خارجة عن التصنيف الأدبي، تُعرف باسم " الروايات المصورة ". استلهم رسامو كاريكاتير مثل إريك دروكر وبيتر كوبر مباشرةً من الروايات الصامتة لابتكار روايات مصورة صامتة.

صفات

لقطة ثابتة من فيلم بالأبيض والأسود. ثلاث شخصيات تقف متقابلة في مشهد شارع ذي طابع فني مميز.
استلهمت الروايات الصامتة المبكرة من الأفلام والرسوم التعبيرية. ( خزانة الدكتور كاليجاري ، 1920)

تستخدم الروايات الصامتة تسلسلات من الصور المعبرة لسرد قصة. [ 1 ] وتُعدّ المواضيع الاشتراكية المتعلقة بالنضال ضد الرأسمالية شائعة؛ ويصفها الباحث بيري ويلت بأنها "عنصر موحد لجماليات هذا النوع الأدبي". [ 2 ] وتستمد هذه الروايات، من الناحيتين الشكلية والأخلاقية، من الرسومات التعبيرية والمسرح والسينما . [ 3 ] وقد استعان روائيون صامتون ، مثل فرانس ماسيريل، بالجمالية غير المألوفة للنقوش الخشبية في العصور الوسطى للتعبير عن معاناتهم وأفكارهم السياسية الثورية [ 3 ] ، واستخدموا أيقونات بسيطة تقليدية. ويقتصر النص على صفحات العنوان والفصول، إلا إذا كان جزءًا من المشهد، كما هو الحال في اللافتات. [ 4 ]

يميل أسلوب السرد إلى الميلودراما، [ 2 ] وتركز القصص عادةً على النضال ضد القمع الاجتماعي حيث تُكمم أفواه الشخصيات بفعل القوى الاقتصادية والسياسية والاجتماعية الأخرى. وتُصنف الشخصيات بوضوح إلى أخيار وأشرار - يُرسم الأخيار بتعاطف، بينما يُصوَّر الأشرار بازدراء نابع من استنكار الفنان الأخلاقي. [ 5 ]

لم يكن معظم كتّاب الروايات الصامتة غزيري الإنتاج؛ فقلّة منهم، باستثناء ماسيريل وليند وارد، أنتجوا أكثر من كتاب واحد. [ 6 ] صُممت هذه الكتب لتُطبع بكميات كبيرة لجمهور واسع، على عكس مجموعات أعمال مماثلة ولكن أقصر لفنانين مثل أوتو ديكس وجورج غروس وكاثي كولفيتز ، والتي طُبعت في طبعات محدودة لهواة الجمع. وكانت هذه المجموعات، التي تتألف عادةً من ثمانية إلى عشرة مطبوعات، مُصممة أيضًا للعرض بالتسلسل. أما الروايات الصامتة فكانت أطول، ذات سرد أكثر تعقيدًا، وطُبعت بأحجام وأبعاد تُضاهي أحجام وأبعاد الروايات. [ 7 ] وكان للوسيلة البصرية الصامتة الأكثر شيوعًا في ذلك الوقت، وهي الأفلام الصامتة ، تأثير كبير. فقد وُجدت في هذه الكتب تقنيات سينمائية مثل التحريك البانورامي والتكبير والتصغير والكوميديا ​​التهريجية وغيرها؛ وقال وارد إنه عند كتابة رواية صامتة، كان عليه أولًا أن يتخيلها في ذهنه كفيلم صامت. [ 8 ]

صورة فوتوغرافية لقطعة خشبية محفورة، عليها صورة رجل راكع.
فضل الروائيون الذين لا يستخدمون الكلمات الطباعة البارزة كما هو الحال في هذا النقش الخشبي من رواية وارد " مقدمة لمليون عام " (1933).

عادةً ما كانت الروايات الصامتة تستخدم تقنيات الطباعة البارزة، مثل الطباعة على الخشب ، والنقش على الخشب ، والطباعة على المعدن ، والطباعة على اللينوليوم . تُعدّ الطباعة البارزة من أقدم تقنيات الطباعة، إذ يعود أصلها إلى الصين في القرن الثامن الميلادي، ودخلت إلى أوروبا في القرن الخامس عشر. تتطلب هذه التقنية من الفنان رسم صورة أو نقلها إلى قالب الطباعة؛ حيث تُزال المناطق غير المراد طباعتها (المناطق البيضاء)، تاركةً مناطق بارزة يُطبّق عليها الحبر لإنتاج المطبوعات. [ 9 ] كانت المطبوعات أحادية اللون تُطبع عادةً بالحبر الأسود، وأحيانًا بألوان أخرى مثل السيينا أو البرتقالي. [ 10 ] تُعتبر الطباعة البارزة تقنية طباعة غير مكلفة ولكنها تتطلب جهدًا كبيرًا؛ وقد كانت متاحة للفنانين ذوي الوعي الاجتماعي الذين أرادوا سرد قصص صامتة عن الطبقات العاملة. [ 11 ]

تاريخ

في أوروبا في القرن الخامس عشر [ 12 ] ، كانت تُطبع الكتب بتقنية الطباعة الخشبية كأدلة دينية، وكان كتاب "فن الموت " (Ars moriendi ) شائعًا بشكل خاص . شهد مطلع القرن السادس عشر اختفاء الكتب المطبوعة بتقنية الطباعة الخشبية لصالح الكتب المطبوعة بالحروف المتحركة في مطابع غوتنبرغ. [ 13 ] استمرت الطباعة الخشبية حتى القرن السادس عشر على يد فنانين مثل دورر وهولباين وأمان ، [ 12 ] وبعد ذلك حلت تقنيات الحفر محل الطباعة الخشبية. حظي الحفر على الخشب، الذي كان توماس بيويك رائدًا فيه ، بشعبية واسعة بدءًا من القرن الثامن عشر، إلى أن أفسحت هذه الطريقة المجال بحلول القرن التاسع عشر لأساليب طباعة أكثر تطورًا مثل الطباعة الحجرية . [ 14 ]

طبعة خشبية أحادية اللون لصفحة من كتاب من العصور الوسطى تصور مشهداً من الكتاب المقدس.
عبّر فنانو الطباعة الخشبية التعبيريون عن القلق باستخدام مظهر الطباعة الخشبية في العصور الوسطى مثل هذه الطباعة Biblia pauperum .

أعاد الفنان ما بعد الانطباعي بول غوغان إحياء فن الطباعة الخشبية في أواخر القرن التاسع عشر، مفضلاً إياه لتأثيره البدائي . [ 15 ] في أوائل القرن العشرين، نشر فنانو الطباعة الخشبية، مثل كاثي كولفيتز (1867-1945) وماكس كلينغر (1857-1920)، مجموعات من المطبوعات الخشبية، تربطها موضوعات الظلم الاجتماعي. [ 16 ] استلهم فنانو الرسوم التعبيريون، مثل ماكس بيكمان (1884-1950) وأوتو ديكس (1891-1969) وكولفيتز وكارل شميدت-روتلوف (1884-1976)، من إحياء الاهتمام بفنون الرسوم في العصور الوسطى في أوائل القرن العشرين، ولا سيما مطبوعات الكتاب المقدس الخشبية مثل " Biblia pauperum" . استخدم هؤلاء الفنانون المظهر غير المألوف لصور الطباعة الخشبية للتعبير عن مشاعر المعاناة. [ 3 ]

في أوروبا

نشأت الرواية الصامتة من الحركة التعبيرية. [ 17 ] ابتكر البلجيكي فرانس ماسيريل (1889-1972) أول مثال على ذلك، وهو كتاب " 25 صورة لعاطفة رجل" ، [ أ ] عام 1918. [ 1 ] حقق الكتاب نجاحًا تجاريًا كبيرًا ، [ 18 ] وتبعه كتاب "رحلة عاطفية" ، [ ب ] الذي ضم 167 صورة، وكان أطول كتب ماسيريل. كما كان الأكثر نجاحًا تجاريًا، [ 2 ] لا سيما في ألمانيا، حيث بيعت نسخ من كتبه بمئات الآلاف طوال عشرينيات القرن العشرين، وحملت مقدمات من كتاب مثل ماكس برود ، وهيرمان هيسه ، وتوماس مان . استلهمت كتب ماسيريل بشكل كبير من المسرح والسينما التعبيرية [ 1 ] في رسوماتها المبالغ فيها ولكنها تمثيلية، مع تباينات قوية بين الأسود والأبيض. [ 19 ]

شجع النجاح التجاري الذي حققه ماسيريل فنانين آخرين على تجربة هذا النوع الفني؛ [ 20 ] وبرزت مواضيع القمع في ظل الرأسمالية، وهو نمط وضعه ماسيريل مبكرًا. [ 1 ] في سن الثالثة عشرة، رسم الفنان البولندي الفرنسي بالثوس قصة صامتة عن قطته؛ نُشرت عام 1921 بمقدمة من الشاعر راينر ماريا ريلكه . [ 21 ] في كتابه "القدر" (1926)، [ ج ] قدم أوتو نوكل (1888-1955) عملًا يتميز بدقة وعمق أكبر من أعمال ماسيريل الصاخبة؛ [ 22 ] فبينما روى ماسيريل حكايات عن صراع الإنسان ضد المجتمع، روى نوكل قصة حياة امرأة. [ 23 ] صدرت "القدر" في طبعة أمريكية عام 1930 [ 24 ] وحققت مبيعات جيدة هناك. [ 25 ]

بدأ كليمنت مورو (1903-1988) مسيرته في هذا النوع الأدبي بروايته المكونة من ست لوحات بعنوان " شباب بلا موارد " [ ] عام 1928. [ 26 ] أما إشتفان سيجيدي-سوتس (1892-1959)، وهو مهاجر مجري إلى إنجلترا، فقد ألف كتابًا صامتًا بالفرشاة والحبر بعنوان " حربِي" (1931). بأسلوب فني بسيط يُذكّر بالرسم الياباني بالفرشاة ، روى سيجيدي-سوتس قصة فارس مجري أصيب بخيبة أمل من  تجاربه في الحرب العالمية الأولى. [ 27 ] وكانت هيلينا بوتشوراكوفا-ديتريتشوفا (1894-1980) أول امرأة تُنتج رواية صامتة بعنوان " من حربي" (1929)؛ والتي أُعيد نشرها لاحقًا بالفرنسية بعنوان "طفولة" (1930)، ثم بالإنجليزية بعنوان "طفولة" (1931). [ 28 ] مثّلت الطفولة حياة الطبقة الوسطى، بدلاً من كفاح الطبقة العاملة الذي نجده في أعمال ماسيريل أو نوكل. [ 29 ] وصفت بوتشوراكوفا كتبها بأنها "سلاسل" وليست روايات. [ 28 ] أصدر الفنان السريالي ماكس إرنست رواية الكولاج الصامتة " أسبوع من السعادة" عام 1934. [ 30 ] بعد الحرب العالمية  الثانية، أنتج فيرنر غوتهاين (1890-1968)، العضو في جماعة التعبيرية الألمانية " دي بروكه" ، رواية " السائر على الحبل والمهرج " (1949). [ 28 ]

في أمريكا الشمالية

في عام ١٩٢٦، انتقل الأمريكي ليند وارد (١٩٠٥-١٩٨٥) إلى لايبزيغ لدراسة فنون الرسم؛ وهناك، اكتشف أعمال ماسيريل وأوتو نوكل. [ ٣١ ] أنتج ستة أعمال من هذا النوع؛ [ ٣ ] وكان يفضل تسميتها "روايات مصورة". [ ٣٢ ] وكان أولها، "رجل الآلهة " (١٩٢٩)، أشهر أعماله. [ ٣ ] استخدم وارد تقنية الحفر على الخشب بدلاً من الطباعة الخشبية [ ٣٢ ] ونوّع أحجام الصور من صفحة إلى أخرى. [ ٢٥ ] بيع من " رجل الآلهة " ٢٠,٠٠٠ نسخة، وسار فنانون أمريكيون آخرون على خطى هذا النجاح برواياتهم الصامتة في ثلاثينيات القرن العشرين. [ ٣٢ ]

رسم بالأبيض والأسود لامرأة تفتح نافذة.
في فيلم " لقد أخطأ بحقها" (1930)، قام ميلت غروس بمحاكاة ساخرة لفيلم ليند وارد " رجل الآلهة" (1929).

كان كتاب " لقد أخطأ بحقها" (1930) للرسام ميلت غروس محاكاة ساخرة لهذا النوع الأدبي؛ إذ يستخدم الكتاب تصميمات لوحات متنوعة تُشبه تلك المستخدمة في القصص المصورة: حيث تدور الأحداث أحيانًا خارج حدود اللوحة [ 33 ] ، وتُظهر "فقاعات الحوار" في صور ما تقوله الشخصيات. [ 34 ] يروي كتاب " ألاي-أوب" (1930) للرسام والرسام ويليام غروبر قصة أحلام ثلاثة فنانين خابت. [ 35 ] في كتاب "أبراهام لينكولن: سيرة ذاتية في نقوش خشبية " (1933)، وثّق تشارلز تورزاك حياة الرئيس الأمريكي . [ 36 ] كتب رسام الرسوم المتحركة مايرون والدمان (1908-2006) قصة صامتة عن شابة ممتلئة تبحث عن زوج وسيم. يستخدم كتاب " حواء " (1943) أيضًا "فقاعات الصور" كما في كتاب " لقد أخطأ بحقها " . [ 37 ]

استلهم الرسام الأمريكي جيمس ريد (1907-1989) من الكتب الدينية المطبوعة في العصور الوسطى، وعمل بأسلوب فن الآرت ديكو ، فأنتج رواية واحدة صامتة بعنوان "حياة المسيح" (1930)؛ [ 38 ] وبسبب المحتوى الديني للكتاب، منع الاتحاد السوفيتي استيراده بموجب سياساته المتعلقة بالدين . [ 18 ]

في عام ١٩٣٨، أصدر الإيطالي الأمريكي جياكومو باتري (١٨٩٨-١٩٧٨) روايته الوحيدة الصامتة، وهي رواية " ذوي الياقات البيضاء" المطبوعة بتقنية الحفر على الخشب. تؤرخ الرواية لتداعيات انهيار سوق الأسهم عام ١٩٢٩، وكان الهدف منها تحفيز موظفي المكاتب على الانضمام إلى النقابات. [ ٣٨ ] كما تتناول الرواية مواضيع مثيرة للجدل كالإجهاض، وإمكانية حصول الفقراء على الرعاية الصحية، وفقدان الإيمان المسيحي. [ ٢٧ ] وفي الفترة من ١٩٤٨ إلى ١٩٥١، أصدر الكندي لورانس هايد (١٩١٤-١٩٨٧) روايته الصامتة الوحيدة، وهي رواية " الصليب الجنوبي" المطبوعة بتقنية الحفر على الخشب ، ردًا على التجارب النووية الأمريكية في بيكيني أتول . [ ٣٩ ] تروي الرواية قصة إجلاء أمريكي لسكان جزيرة لإجراء تجارب نووية، حيث تُركت عائلة واحدة هناك. [ 40 ] نال كتاب سي ليفين (1918–  )، وهو أول كتاب له، بعنوان "العرض: قصة في 55 رسمة " (1957)، إشادة من ألبرت أينشتاين لرسالته المناهضة للحرب. [ 41 ] أما كتاب "كأس أفروديت" (1964) للكاتب الكندي جورج كوثان، فهو كتاب إباحي مرسوم بأسلوب يوناني قديم. [ 30 ] في أوائل القرن الحادي والعشرين، ابتكر الكندي جورج ووكر روايات مطبوعة على الخشب بدون كلمات، بدءًا بروايته "كتاب الساعات " (2010)، والتي تتناول حياة من كانوا في مجمع مركز التجارة العالمي قبيل هجمات 11 سبتمبر . [ 42 ]

انخفاض

بلغت شعبية الروايات الصامتة ذروتها بين عامي 1929 و1931، بالتزامن مع ظهور الأفلام الناطقة التي بدأت تحل محل الأفلام الصامتة. [ 43 ] في ثلاثينيات القرن العشرين، قمع النازيون في ألمانيا العديد من رسامي المطبوعات واعتقلوهم، وحظروا أعمال ماسيريل [ 18 ] باعتبارها " فنًا منحطًا ". [ 28 ] بعد الحرب العالمية  الثانية، قمعت الرقابة الأمريكية الكتب ذات الآراء الاشتراكية، بما في ذلك أعمال ليند وارد، الذي احتفظ مكتب التحقيقات الفيدرالي بملفات عنه بسبب تعاطفه مع الاشتراكية؛ وقد جعلت هذه الرقابة الطبعات الأولى من الروايات الصامتة نادرة ومرغوبة لدى هواة جمع الكتب في الولايات المتحدة. [ 18 ]

بحلول أربعينيات القرن العشرين، تخلى معظم الفنانين عن هذا النوع الأدبي. وانتقل أكثر الفنانين تفانيًا، ماسيريل وورد، إلى أعمال أخرى اشتهروا بها؛ حتى أن نعي ماسيريل لم يذكر رواياته الصامتة. [ 6 ] وظلت العديد من الروايات الصامتة غير مطبوعة حتى ظهور الرواية المصورة التي أعادت إحياء الاهتمام بها بين القراء والناشرين في أوائل القرن الحادي والعشرين. [ 44 ]

العلاقة بالقصص المصورة والروايات المصورة

"...  لم تكن جذور وارد في عالم القصص المصورة، على الرغم من أن عمله جزء من نفس الشجرة العائلية الكبيرة  ..."

ظهرت أمثلة متفرقة للقصص المصورة الصامتة (انظر: قصص البانتوميم ) على مرّ تاريخ هذا الفن. ففي الولايات المتحدة، ظهرت شرائط كوميدية مثل " الملك الصغير " لأوتو سوغلو ، الذي بدأ عام 1931، و " هنري " لكارل أندرسون ، الذي بدأ عام 1932. [ 30 ] وحظيت سلسلة الرسوم الهزلية المنزلية الصامتة " الأب والابن " للرسام الألماني إي. أو. بلاوين ( 1934-1937) بشعبية واسعة في ألمانيا، وجُمعت في ثلاثة مجلدات. [ 46 ] كما بدأ أنطونيو بروهياس سلسلة "جاسوس ضد جاسوس" الصامتة في مجلة ماد عام 1961. [ 30 ]

رجل أصلع مسن يرتدي قميصاً بنياً.
رجل في أواخر منتصف العمر يرتدي نظارة، يجلس مرتدياً سترة جلدية سوداء، ويبتسم للكاميرا.
ألهم عمل ليند وارد رسامي الكاريكاتير ويل إيسنر (يسار) وآرت سبيجلمان (يمين) لإنشاء روايات مصورة .

تعرّف رسام الكاريكاتير ويل إيسنر (1917-2005) على أعمال ليند وارد لأول مرة عام 1938. كان إيسنر من الرواد الأوائل في صناعة القصص المصورة الأمريكية ، ورأى في أعمال وارد إمكانات هائلة لهذا الفن. إلا أن طموحات إيسنر قوبلت بالرفض من زملائه الذين اعتبروا القصص المصورة مجرد ترفيه متواضع. انسحب إيسنر من صناعة القصص المصورة التجارية في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي للعمل في القطاعين الحكومي والتعليمي. عاد في السبعينيات عندما تغير المناخ السائد وأصبح قراؤه وزملاؤه أكثر تقبلاً لطموحاته. في عام 1978، بدأ مسيرته المهنية في تأليف القصص المصورة الطويلة، وكان أولها " عقد مع الله "؛ وقد سُوِّق الكتاب تحت مسمى "رواية مصورة"، وهو مصطلح أصبح شائعًا مع نهاية القرن العشرين. [ 47 ] وصف آيزنر وارد بأنه "ربما أكثر روائيي القصص المصورة إثارةً للجدل" [ 48 ] في القرن العشرين. وكتب أن رواية وارد " فيرتيجو " (1937) تطلبت من القراء بذل جهد كبير لفهم القصة بين الصور. [ 48 ]

تجدد الاهتمام بالرواية الصامتة مع ظهور الرواية المصورة. [ 49 ] ناقش عشاق القصص المصورة أعمال ماسيريل وغيره في مجلات الهواة، وتحولت النقاشات إلى الحديث عن إمكانية تحويل الرواية الأمريكية العظيمة إلى قصة مصورة. ألهمت هذه النقاشات رسام الكاريكاتير آرت سبيجلمان (مواليد  1948)، [ 50 ] الذي ابتكر عام 1973 شريطًا مصورًا من أربع صفحات بعنوان "سجين على كوكب الجحيم"، بأسلوب تعبيري مستوحى من أعمال وارد. لاحقًا، أدرج سبيجلمان هذا الشريط في روايته المصورة "ماوس" (1992). [ 51 ]

بينما تستخدم الروايات المصورة عمومًا التعليقات والحوار، [ 6 ] فقد ابتكر رسامو كاريكاتير مثل إريك دروكر ، وبيتر كوبر ، وتوماس أوت ، وبرايان رالف ، وماساشي تاناكا ، ولويس تروندهايم ، وبيلي سيمز روايات مصورة صامتة. [ 49 ] وكما فعل غروس في روايته "لقد أخطأ بحقها" ، يستخدم هندريك دورغاثين في أعماله الصامتة فقاعات كلامية خالية من النصوص تحتوي على رموز وأيقونات وصور أخرى. [ 52 ] ويبرز تأثير الرواية الصامتة في روايتي دروكر " الفيضان " (1992) وكوبر " النظام" (1997)، وهما قصتان مجازيتان تركزان على مواضيع اجتماعية. [ 44 ] ومنذ عام 2011، تمنح مكتبات جامعة ولاية بنسلفانيا ومركز بنسلفانيا للكتاب جائزة ليند وارد السنوية للرواية المصورة، وهي جائزة نقدية أسستها بنات وارد لتسليط الضوء على تأثير والدهن في تطور الرواية المصورة. [ 53 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ الفرنسية : 25 صورة لشغف الرجل
  2. ↑ الفرنسية: Mon livre d'heures ؛ تمت ترجمة الكتاب إلى الإنجليزية بعنوان My Book of Hours (1919)، [ 2 ]
  3. ↑ الألمانية : Schicksal [ 22 ]
  4. ^ الألمانية: Erwerbslose Jugend
  5. ^ الألمانية: Die Seiltänzerin und ihr Clown
  6. ↑ الألمانية: الأب والابن

مراجع

  1. 1 2 3 4 Willett 2005 ، ص 112.
  2. 1 2 3 4 Willett 2005 ، ص. 114.
  3. 1 2 3 4 5 Willett 2005 ، ص. 126.
  4. ↑ كوهين 1977 ، ص 181.
  5. ↑ ويلت 2005 ، ص 130-131.
  6. 1 2 3 ويلت 2005 ، ص 131.
  7. ↑ ويلت 2005 ، ص 128.
  8. ↑ ويلت 2005 ، ص 128-129.
  9. ↑ ووكر 2007 ، ص 15.
  10. ↑ كوهين 1977 ، ص 193.
  11. ↑ ووكر 2007 ، ص 16.
  12. 1 2 كوهين 1977 ، ص. 175.
  13. ↑ كوهين 1977 ، ص 172-173، 175.
  14. ↑ كوهين 1977 ، ص 176-177.
  15. ↑ كوهين 1977 ، ص 177.
  16. ↑ ويلت 2005 ، ص 127-128.
  17. ↑ ويلت 2005 ، ص 111.
  18. 1 2 3 4 ووكر 2007 ، ص. 17.
  19. ↑ كوهين 1977 ، ص 180.
  20. ↑ ويلت 2005 ، ص 116.
  21. ↑ Rewald 1984 ، ص 12-13؛ Walker 2007 ، ص 11.
  22. 1 2 سمارت 2011 ، ص 22-23.
  23. ↑ Bi 2009 .
  24. ^ وارد وبيرونا 2005 ، ص. ضد
  25. 1 2 كوهين 1977 ، ص. 191.
  26. ↑ ووكر 2007 ، ص 23.
  27. 1 2 بيرونا 2008 ، ص. 177.
  28. 1 2 3 4 ووكر 2007 ، ص 21.
  29. ↑ بيرونا 2008 ، ص 115.
  30. 1 2 3 4 بيرونا 1999 ، ص 2-3.
  31. ^ بيرونا 2001 ، ص 20-21.
  32. 1 2 3 بيرونا 2001 ، ص 19-21.
  33. ^ بيرونا 2001 ، ص 21 – 22 ، 24.
  34. ↑ بيرونا 2008 ، ص 158.
  35. ↑ بيرونا 2008 ، ص 136.
  36. ^ وارد وبيرونا 2005 ، ص. سادسا.
  37. ↑ بيرونا 2008 ، ص 170.
  38. 1 2 ووكر 2007 ، ص 25 ، 27.
  39. ↑ ووكر 2007 ، ص 31.
  40. ↑ كوهين 1977 ، ص 195.
  41. ↑ بيرونا 1999 ، ص 2-3؛ ووكر 2007 ، ص 10.
  42. ↑ سمارت 2011 ، ص 55.
  43. ↑ ويلت 2005 ، ص 129-130.
  44. 1 2 بيرونا 2008 ، ص. 225.
  45. ↑ سبيجلمان 2010 .
  46. ↑ بيرونا 2008 ، ص 153.
  47. ↑ كابلان 2010 ، ص 153.
  48. 1 2 تشوت 2012 ، ص. 410.
  49. 1 2 بيرونا 2001 ، ص. 20.
  50. ↑ كابلان 2010 ، ص 171.
  51. ↑ ويتك 2004 ، ص 100.
  52. ^ بيرونا 2001 ، ص 27-28.
  53. ↑ ريد 2014 .

المراجع

الكتب

المجلات والدوريات

الويب

  • بي، جيسي (مايو 2009). " مصير أوتو نوكل" . du9 (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 مارس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2013 .
  • ريد، كالفن (25-04-2014). "فازت رواية "فران" بجائزة ليند وارد لأفضل رواية مصورة . مجلة بابليشرز ويكلي . مؤرشفة من الأصل بتاريخ ٢٢ يناير ٢٠١٥. تم الاطلاع عليها بتاريخ ٢٢ يناير ٢٠١٥ .

للمزيد من القراءة