بالثوس

وُلد بالثوس، واسمه الأصلي بالتازار كلوسوفسكي، في باريس عام 1908 لأبوين بروسيين مغتربين ، هما إريك كلوسوفسكي ، الرسام ومؤرخ الفن ، وإليزابيث دوروثي سبيرو كلوسوفسكا (المعروفة باسم بالادين كلوسوفسكا) . ويعود لقب "بالثوس" إلى لقب طفولته، والذي يمكن كتابته بأشكال مختلفة مثل بالتوس، أو بالتوز، أو بالثوس، أو بالثوس.

نشأ والده إريك في بلدة راغنيت (نيمان حاليًا) في بروسيا الشرقية ، التي تُعد اليوم جزءًا من مقاطعة كالينينغراد في روسيا . ^{[ 4 ]} ادعى بالثوس أن والده ينتمي إلى طبقة النبلاء البولنديين الصغار (دروبنا شلاختا ) وأن عائلته تحمل شعار عائلة رولا . لاحقًا، توسع الفنان في شرح خلفيته العائلية، فاختار استخدام لقب " كلوسوفسكي دي رولا "، وأضاف إليه لقب "كونت". طرز بالثوس شعار رولا على العديد من الكيمونو خاصته ، على غرار الكيمونو الياباني (كامون) . ^{[ 5 ]}

كانت بالادين تنحدر من يهود ليتوانيين هاجروا إلى بروسيا الشرقية. ^{[ 6 ]} في كتالوج معرض بالثوس الذي أقامه متحف المتروبوليتان للفنون عام 1984، وُصفت بأنها ابنة مُرتِّل من كورليتز في مقاطعة نوفوغرودوك بالإمبراطورية الروسية. ^{[ 7 ]} مع ذلك، أخبر بالثوس كاتب سيرته نيكولاس فوكس ويبر أن هذا غير صحيح، وأن والدته تنحدر "على ما يبدو من عائلة بروتستانتية في جنوب فرنسا". ^{[ 8 ]} لكن وفقًا لويبر، كان هذا غير صحيح. في الواقع، كان بالثوس يُبالغ في كثير من الأحيان في قصة نسب والدته، قائلاً إنها كانت أيضًا من عائلة رومانوف وعائلة ناريشكين . في تطورٍ آخر مُختلق، يروي ويبر أن عشيق بالادين، الشاعر راينر ماريا ريلكه ، قال إن عائلة سبيروس تنحدر من إحدى أغنى عائلات اليهود السفارديم ، أي أنهم من أصل إسباني، وليس من أصل شرق أوروبي. وقد شكك ويبر في هذه الرواية، مشيرًا إلى أن فوميو، ابن بالثوس، المولود في أواخر الستينيات، كان مصابًا بمرض تاي-ساكس ، وهو اضطراب وراثي شائع بين اليهود في شرق أوروبا. ^{[ 9 ]}

أصبح بيير كلوسوفسكي (1905-2001) ، الشقيق الأكبر لبالتوس، كاتباً وفيلسوفاً بارزاً.

نشأ أطفال كلوسوفسكي في بيئة فنية، حيث كان يزور منزلهم باستمرار فنانون وكتاب مشهورون، من بينهم راينر ماريا ريلكه ، وأندريه جيد (الذي كان مرشدًا لبيير)، وجان كوكتو (الذي صوّر العائلة في مشاهد من روايته " الأطفال المروعون" عام 1929 ). كما كان الفنانان موريس دينيس وبيير بونار من بين الزوار. وكان للأطفال مربية اسكتلندية، وصرح بالثوس لاحقًا أن لغته الأم هي الإنجليزية، على الرغم من أن والديه كانا يتحدثان الألمانية فيما بينهما. ^{[ 10 ]}

عموماً، كان لدى بالثوس ذكريات مثالية عن سنوات طفولته، والتي تعطلت عندما اضطرت عائلته، بعد فترة وجيزة من بدء الحرب العالمية الأولى عام 1914، إلى مغادرة باريس لتجنب الترحيل بسبب جنسيتهم الألمانية. استقروا أولاً في سويسرا ثم لاحقاً في برلين. ^{[ 11 ]}

في عام ١٩١٧، انفصل والداه، وانتقلت والدته مع الصبيين إلى جنيف. سكنوا في شقة متواضعة في شارع بري جيروم رقم ١١. ^{[ ١٢ ]} بعد نحو عام، أصبحت والدته عشيقة ريلكه. أعجب ريلكه كثيراً بموهبة بالثوس الفنية، وساعده على نشر أول أعماله عام ١٩٢١ عندما كان في الثالثة عشرة من عمره. كانت رواية صامتة بعنوان "ميتسو" ، ^{[ ١٣ ]} تضمنت أربعين رسماً من رسم بالثوس ومقدمة من ريلكه. تُصوّر الرسوم، بأسلوب القصص المصورة، قصة صبي صغير يفقد قطته المحبوبة. استبقت مواضيع القصة افتتان بالثوس الدائم بالقطط، إلى جانب شعوره بالفقد أو الاختفاء.

بسبب الصعوبات المالية، انتقلت بالادين مع أطفالها إلى منزل أخيها في برلين عام 1921.

في عام 1926، زار بالثوس فلورنسا ، حيث قام بنسخ العديد من اللوحات الجدارية للفنان بييرو ديلا فرانشيسكا ، أحد رواد عصر النهضة . وقد ألهمه ذلك في عمل مبكر له: لوحات جدارية بتقنية التمبرا لكنيسة بروتستانتية في قرية بياتنبرغ السويسرية ، والتي أنجزها عام 1927.

من عام 1930 إلى عام 1931، خدم بالثوس في الجيش الفرنسي في المغرب . تم تجنيده في المشاة المغربية في القنيطرة وفاس ، وعمل كسكرتير، ورسم لوحته " الثكنة " (1933).

في عام ١٩٣٣، انتقل إلى باريس، واتخذ مرسمًا في شارع فورستمبرغ. لاحقًا، انتقل إلى مرسم آخر في ساحة روهان القريبة. لم يُبدِ بالثوس اهتمامًا كبيرًا بالأساليب الحداثية كالتكعيبية . اتسمت لوحاته بالواقعية والانطوائية، على غرار الجيل الثاني من الرسامين السرياليين، مثل سلفادور دالي ، الذين غالبًا ما استخدموا تقنيات واقعية لتصوير مواضيع نفسية أو صور أحلام. كثيرًا ما صوّر بالثوس شخصيات مراهقة في أعمال وصفها النقاد بأنها إباحية أو استراقية. ^{[ ١٤ ]} من أشهر أعماله في معرضه الأول في باريس لوحة "درس الغيتار " (١٩٣٤)، التي أثارت جدلًا واسعًا بسبب صورها السادية والجنسية الصريحة. ^{[ ٥ ]} تُصوّر اللوحة فتاة صغيرة منحنية على ظهرها فوق حجر معلمتها، التي تضع يديها عليها كما لو كانت تعزف على الغيتار: يدٌ قرب فرجها المكشوف، والأخرى تمسك شعرها. لم يقتصر انزعاج المشاهدين على الطابع الإيروتيكي للوحة فحسب، بل شمل أيضاً شكوكاً حول التجديف في تشابه تركيبها مع عمل ديني فرنسي شهير، وهو تمثال بييتا في فيلنوف ليه أفينيون . ^{[ 5 ]} ومن بين الأعمال الأخرى المعروضة في المعرض نفسه: "الشارع" (1933)، و "كاثي ترتدي ملابسها" (1933)، و "أليس" (1933). ^{[ 15 ]}

حظي عمله في بداياته بإعجاب الكتّاب وزملائه الرسامين، ولا سيما أندريه بريتون وبابلو بيكاسو . وضمت دائرة أصدقائه في باريس الروائيين بيير جان جوف ، وأنطوان دو سانت إكزوبيري ، وجوزيف بريتشباخ ، وبيير ليريس ، وهنري ميشو ، وميشيل ليريس ، ورينيه شار ، والمصور مان راي ، والكاتب المسرحي والممثل أنطونين أرتو ، والرسامين أندريه ديرين ، وخوان ميرو ، وألبرتو جياكوميتي (الذي كان من أشد أصدقائه إخلاصًا). وفي عام ١٩٤٨، طلب منه صديق آخر، ألبير كامو ، تصميم ديكورات وأزياء مسرحيته " حالة الحصار" ( من إخراج جان لوي بارو ). قام بالثوس أيضًا بتصميم الديكورات والأزياء لتكييف أرتو لمسرحية بيرسي بيش شيلي "آل تشينشي " (1935)، ومسرحية أوجو بيتي "جريمة في جزيرة الماعز" (1953)، وتكييف بارو لمسرحية يوليوس قيصر (1959-1960).

في عام ١٩٣٧، تزوج من أنطوانيت دي واتفيل، المنحدرة من عائلة أرستقراطية من برن . كان قد التقى بها في وقت مبكر من عام ١٩٢٤، وكانت هي النموذج الذي استوحى منه لوحة "كاثي دريسينغ" المذكورة سابقًا ، بالإضافة إلى سلسلة من اللوحات الشخصية. أنجب بالثوس طفلين من هذا الزواج، ستانيسلاس (مواليد ١٩٤٢) وثاديوس كلوسوفسكي (مواليد ١٩٤٤)، اللذين نشرا مؤخرًا كتبًا عن والدهما، تتضمن رسائل والديهما. أصبح ستانيسلاس، المعروف باسم "ستاش"، شخصية بارزة في لندن وباريس خلال فترة الستينيات. ^{[ ١٦ ]}

في عام ١٩٤٠، مع غزو القوات الألمانية لفرنسا ، فرّ بالثوس مع زوجته أنطوانيت إلى سافوي، إلى مزرعة في شامبروفين بالقرب من إيكس ليه بان ، حيث بدأ العمل على لوحتين رئيسيتين: " منظر طبيعي بالقرب من شامبروفين " (١٩٤٢-١٩٤٥) و "غرفة المعيشة" (١٩٤٢). في عام ١٩٤٢، هرب من فرنسا المحتلة إلى سويسرا، أولًا إلى برن ، ثم في عام ١٩٤٥ إلى جنيف ، حيث أصبح صديقًا للناشر ألبرت سكيرا، وكذلك للكاتب وعضو المقاومة الفرنسية أندريه مالرو . عاد بالثوس إلى فرنسا عام ١٩٤٦، وبعد عام سافر مع أندريه ماسون إلى جنوب فرنسا ، حيث التقى بشخصيات مثل بيكاسو وجاك لاكان ، الذي أصبح فيما بعد جامعًا لأعماله. بالتعاون مع أدولف مورون كاساندر في عام 1950، صمم بالثوس ديكور المسرح لعرض أوبرا موتسارت " كوزي فان توتي" في إيكس أون بروفانس . بعد ثلاث سنوات، انتقل إلى قصر شاسي في مورفان ، حيث عاش مع ابنة أخته بالتبني فريديريك تيسون، وأنهى لوحتيه الضخمتين " الغرفة" ( 1952 ، ربما متأثرة بروايات بيير كلوسوفسكي ) و "ممر التجارة سان أندريه" (1954).

ازدادت شهرته العالمية مع إقامة معارض في غاليري بيير ماتيس (1938) ومتحف الفن الحديث (1956) في مدينة نيويورك. ^{[ 17 ]} في عام 1961، انتقل إلى روما حيث ترأس فيلا دي ميديشي بصفته مديرًا (بتعيين من وزير الثقافة الفرنسي أندريه مالرو ) للأكاديمية الفرنسية في روما . ^{[ 18 ]} وأصبح صديقًا للمخرج السينمائي فيديريكو فيليني والرسام ريناتو غوتوسو .

في عام 1977، انتقل إلى روسينيير في سويسرا. تزوج من سيتسوكو إيديتا عام 1967، بعد أن التقى بها في اليابان خلال مهمة دبلوماسية رتبها مالرو . أنجب الزوجان ابناً اسمه فوميو، وُلد عام 1968 لكنه توفي بعد عامين.

قام المصوران والصديقان هنري كارتييه بريسون ومارتين فرانك (زوجة كارتييه بريسون) بتصوير الرسام وزوجته وابنتهما هارومي (مواليد 1973) في شاليهه الكبير في روسينيير عام 1999.

كان بالثوس أحد الفنانين الأحياء القلائل الذين عُرضت أعمالهم في متحف اللوفر ، عندما اقتُنيت لوحته "الأطفال" (1937) من المجموعة الخاصة لبابلو بيكاسو . ^{[ 19 ] [ 20 ]}

شارك في تأليف كتاب حوارات مع عالم الأحياء العصبية سمير زكي بعنوان La Quête de l'essentiel.

توفي في روسينيير ، سويسرا، في 18 فبراير 2001. غنى بونو ، المغني الرئيسي لفرقة U2 ، أمام مئات المعزين في الجنازة، بمن فيهم رئيس فرنسا، الأمير صدر الدين آغا خان ، وعارضة الأزياء إيل ماكفيرسون ، وكارتييه بريسون.

يتسم أسلوب بالثوس بالطابع الكلاسيكي في المقام الأول. وتُظهر أعماله تأثيرات عديدة، منها كتابات إميلي برونتي ، وكتابات لويس كارول وصوره الفوتوغرافية ، ولوحات ماساتشيو ، وبييرو ديلا فرانشيسكا ، وسيمون مارتيني ، وبوسان ، وجان إتيان ليوتار ، وجوزيف راينهارت ، وجيريكو ، وإنجرس ، وغويا ، وجان باتيست كامي كورو ، وكوربيه ، وإدغار ديغا ، وفيليكس فالوتون ، وبول سيزان . ورغم أن أسلوبه وتكويناته مستوحاة من رسامي ما قبل عصر النهضة ، إلا أن هناك أيضًا لمحات غريبة من السرياليين المعاصرين مثل دي شيريكو . برسمه للشخصيات في وقت كان فيه الفن التصويري مهملاً إلى حد كبير، ابتكر بالثوس مجموعة أعمال، بحسب فيليب دي مونتيبيلو ، "تستحق مكانة خاصة بها في تاريخ فن القرن العشرين". ^{[ 21 ]}

تُظهر العديد من لوحاته فتيات صغيرات في سياق إيروتيكي. مع ذلك، أصرّ بالثوس على أن أعماله ليست إيروتيكية، بل تُسلّط الضوء على الحقائق المُقلقة المتعلقة بجنسانية الأطفال. في عام ٢٠١٣، وصفت روبرتا سميث في صحيفة نيويورك تايمز لوحات بالثوس لفتيات مراهقات بأنها "فاتنة ومُقلقة في آنٍ واحد". ^{[ ٢٢ ]} وقد قُورنت أعماله، في موضوعاتها المُتجاوزة ومعالجتها للمحرمات الجنسية، بأعمال الفيلسوف المعاصر جورج باتاي (صديق شقيقه بيير كلوسوفسكي). ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ]}