أربعينيات القرن العشرين في موسيقى الجاز

في أوائل أربعينيات القرن العشرين ، ظهر البيبوب في موسيقى الجاز ، بقيادة تشارلي باركر ، وديزي غيليسبي ، وثيلونيوس مونك ، وغيرهم. وقد ساهم هذا النمط في تحويل موسيقى الجاز من موسيقى شعبية راقصة إلى موسيقى أكثر تحديًا تُعتبر "موسيقى للموسيقيين". وعلى عكس موسيقى السوينغ، انفصل البيبوب المبكر عن موسيقى الرقص، مُرسخًا نفسه كشكل فني، لكن ذلك قلل من قيمته الشعبية والتجارية المحتملة. ولأن البيبوب كان يُقصد به الاستماع إليه لا الرقص عليه، فقد استخدم إيقاعات أسرع. أدخل عازفو البيبوب أشكالًا جديدة من التلوين اللحني والتنافر إلى موسيقى الجاز ؛ وأصبحت فاصلة التريتون المتنافرة (أو "الخامسة المخفضة") "أهم فاصلة في البيبوب" ^{[ 1 ]} ، وانخرط العازفون في شكل أكثر تجريدًا من الارتجال القائم على الأوتار، والذي استخدم أوتارًا "عابرة"، وأوتارًا بديلة ، وأوتارًا مُعدلة . تطور أسلوب العزف على الطبول أيضًا إلى أسلوب أكثر مرونة وقوة، حيث استُخدم الصنج الرئيسي للحفاظ على الإيقاع، بينما استُخدم الطبل الصغير وطبلة الباس لإبراز النغمات. وقد لاقى هذا الأسلوب استحسانًا لدى جمهور أكثر تخصصًا من الأشكال السابقة لموسيقى الجاز، لما يتميز به من تناغمات راقية وإيقاعات سريعة ومهارة موسيقية فائقة . وكثيرًا ما استخدم موسيقيو البيبوب مقطوعات كلاسيكية من ثلاثينيات القرن العشرين، وخاصة تلك المأخوذة من مسرحيات برودواي الموسيقية، كجزء من ذخيرتهم الموسيقية. ^{[ 2 ]}

من بين المعايير التي كتبها موسيقيو البيبوب، نجد " سولت بينتس " (1941) و" ليلة في تونس " (1942) لجيليسبي، و" أنثروبولوجي " (1946) و" ياردبيرد سويت " (1946) و" سكرابل فروم ذا آبل " (1947) لباركر، و" راوند ميدنايت " (1944) لمونك ، والتي تُعد حاليًا أكثر معايير موسيقى الجاز تسجيلًا من تأليف موسيقي جاز. ^{[ 3 ]}

في أوائل الأربعينيات، ظهر أسلوب موسيقي يُعرف باسم "جامبينغ ذا بلوز" أو " جامب بلوز " ، والذي اعتمد على فرق موسيقية صغيرة، وإيقاعات سريعة ، وتتابعات وترية مستوحاة من موسيقى البلوز. وقد استلهم هذا الأسلوب من موسيقى البوغي ووجي التي ظهرت في الثلاثينيات. أما موسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي في الثلاثينيات، والتي برز فيها عازف الساكسفون ليستر يونغ، فقد مثّلت نقطة تحول من فرق البيغ باند إلى تأثير موسيقى البيبوب في الأربعينيات.

قوبلت هذه الاختلافات عن التيار السائد في موسيقى الجاز آنذاك في البداية بردود فعل متباينة، بل وعدائية أحيانًا، بين المعجبين والموسيقيين، وخاصة عازفي السوينغ المخضرمين، الذين استاؤوا من الأصوات التوافقية الجديدة. ورأى النقاد المتشددون أن موسيقى البيبوب مليئة بـ"عبارات موسيقية متسارعة ومتوترة". ^{[ 4 ]} ورغم الاحتكاك الأولي، بحلول خمسينيات القرن العشرين، أصبحت موسيقى البيبوب جزءًا لا يتجزأ من قاموس موسيقى الجاز. ومن أبرز موسيقيي البيبوب المؤثرين: عازف الساكسفون تشارلي باركر ، وعازفا البيانو باد باول وثيلونيوس مونك ، وعازفا البوق ديزي غيليسبي وكليفورد براون ، وعازف الطبول ماكس روتش .

استمر عصر موسيقى السوينغ حتى منتصف الأربعينيات، وأنتج ألحانًا شهيرة مثل أغنية " Cotton Tail " لدوق إلينغتون (1940) وأغنية " Take the 'A' Train " لبيلي سترايهورن (1941). عندما كافحت الفرق الموسيقية الكبيرة للاستمرار خلال الحرب العالمية الثانية ، شهد موسيقى الجاز تحولًا لصالح الفرق الأصغر. بعض موسيقيي عصر السوينغ، مثل لويس جوردان ، وجدوا لاحقًا شهرة في نوع جديد من الموسيقى يُسمى " الريذم أند بلوز "، والذي تطور إلى موسيقى الروك أند رول في الخمسينيات. ^{[ 5 ]}

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، شهدت موسيقى " ديكسي لاند " انتعاشًا ، مستلهمةً أسلوب نيو أورلينز الأصلي القائم على التناغم المتعدد الأصوات . وقد كان الدافع الرئيسي وراء هذا الانتعاش هو إعادة إصدار شركات التسجيلات لأعمال كلاسيكية مبكرة من موسيقى الجاز، قدمتها فرق أوليفر ومورتون وأرمسترونغ في ثلاثينيات القرن العشرين. وشارك في هذا الانتعاش فئتان من الموسيقيين. ضمت الفئة الأولى عازفين بدأوا مسيرتهم الفنية بالعزف على النمط التقليدي، وعادوا إليه أو واصلوا ما كانوا يعزفونه طوال مسيرتهم، مثل فرقة بوب كروسبي "بوب كاتس"، وماكس كامينسكي ، وإيدي كوندون ، ووايلد بيل دافيسون . وكان معظم أعضاء هذه المجموعة من سكان الغرب الأوسط الأمريكي، مع وجود عدد قليل من موسيقيي نيو أورلينز. ​​أما الفئة الثانية من المنشدين، فضمت موسيقيين شبابًا مثل فرقة لو واترز . وبحلول أواخر أربعينيات القرن العشرين، أصبحت فرقة لويس أرمسترونغ "أولستارز" من الفرق الرائدة. خلال الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، كانت موسيقى ديكسيلاند واحدة من أكثر أنماط موسيقى الجاز شعبية تجارياً في الولايات المتحدة وأوروبا واليابان، على الرغم من أن النقاد لم يولوا لها اهتماماً كبيراً.

بحلول نهاية أربعينيات القرن العشرين، حلّت النزعة نحو الهدوء والانسيابية محلّ الطاقة العصبية والتوتر الذي ميّز موسيقى البيبوب، مع ظهور موسيقى الجاز الهادئة التي فضّلت الخطوط اللحنية الطويلة والخطية. نشأت هذه الموسيقى في مدينة نيويورك نتيجةً لتداخل أساليب موسيقيي الجاز البيض في الغالب مع موسيقيي البيبوب السود، وسيطرت على موسيقى الجاز في النصف الأول من خمسينيات القرن العشرين. كانت نقطة البداية سلسلة من الأغاني المنفردة التي أصدرتها شركة كابيتول ريكوردز عامي 1949 و1950 لفرقة تساعية بقيادة عازف البوق مايلز ديفيس ، جُمعت وأُصدرت أولًا على أسطوانة عشر بوصات ثم لاحقًا على أسطوانة اثنتي عشرة بوصة تحت عنوان " ميلاد موسيقى الجاز الهادئة ". تتميز تسجيلات موسيقى الجاز الهادئة لتشيت بيكر ، وديف بروبيك ، وبيل إيفانز ، وجيل إيفانز ، وستان جيتز ، وفرقة مودرن جاز كوارتيت، عادةً بصوت "أخف" يتجنّب الإيقاعات السريعة والتجريد التوافقي لموسيقى البيبوب. ارتبط موسيقى الجاز الهادئة لاحقًا ارتباطًا وثيقًا بمشهد موسيقى الجاز في الساحل الغربي ، لكنها حظيت أيضًا بشهرة واسعة في أوروبا، وخاصة في الدول الاسكندنافية، مع ظهور شخصيات بارزة مثل عازف الساكسفون الباريتون لارس غولين وعازف البيانو بنغت هالبيرغ . وضع عازف البيانو الكفيف من شيكاغو، ليني تريستانو ، الأسس النظرية لموسيقى الجاز الهادئة، وامتد تأثيرها إلى تطورات لاحقة مثل موسيقى بوسا نوفا ، وموسيقى الجاز المودالية ، وحتى موسيقى الجاز الحرة . للمزيد من التفاصيل، يُرجى الاطلاع على قائمة موسيقيي الجاز الهادئة وموسيقيي الساحل الغربي .

• قائمة بمعايير موسيقى الجاز في الأربعينيات

• الكتاب الحقيقي الجديد ، المجلد الأول . شير ميوزيك. ١٩٨٨. رقم ISBN 0-9614701-4-3.
• الكتاب الحقيقي الجديد، المجلد الثاني . شير ميوزيك. ١٩٩١. رقم ISBN 0-9614701-7-8.
• الكتاب الحقيقي الجديد، المجلد الثالث . شير ميوزيك. ١٩٩٥. رقم ISBN 1-883217-30-X.
• الكتاب الحقيقي ، المجلد الأول (الطبعة السادسة ). هال ليونارد. ٢٠٠٤. رقم ISBN 0-634-06038-4.
• الكتاب الحقيقي، المجلد الثاني (  الطبعة الثانية). هال ليونارد. 2007. رقم ISBN 1-4234-2452-2.
• الكتاب الحقيقي، المجلد الثالث (  الطبعة الثانية). هال ليونارد. ٢٠٠٦. رقم ISBN 0-634-06136-4.
• كتاب الجاز الحقيقي . وارنر بروس. رقم ISBN 978-91-85041-36-7.
• كتاب الصوت الحقيقي ، المجلد الأول . هال ليونارد. 2006. رقم ISBN 0-634-06080-5.