موسيقى الجاز على الساحل الغربي
| موسيقى الجاز على الساحل الغربي | |
|---|---|
| الأصول الأسلوبية | |
| الأصول الثقافية | أربعينيات القرن العشرين، الساحل الغربي للولايات المتحدة |
| مشاهد محلية | |
| |
| مواضيع أخرى | |
| موسيقى الجاز الرائعة | |
يشير مصطلح جاز الساحل الغربي إلى أنماط الجاز التي تطورت في لوس أنجلوس وسان فرانسيسكو خلال الخمسينيات. غالبًا ما يُنظر إلى جاز الساحل الغربي على أنه نوع فرعي من موسيقى الجاز الهادئة ، والتي تتكون من أسلوب أكثر هدوءًا من موسيقى البيبوب أو الهارد بوب . اعتمدت الموسيقى بشكل أكبر نسبيًا على التكوين والترتيب بدلاً من العزف المرتجل الفردي لأنماط الجاز الأخرى. على الرغم من هيمنة هذا الأسلوب، إلا أنه لم يكن الشكل الوحيد لموسيقى الجاز التي تُسمع على الساحل الغربي الأمريكي.
تاريخ
خلفية
قبل الحرب العالمية الثانية ، استضاف الساحل الغربي للولايات المتحدة مشهدًا موسيقيًا صاخبًا، على الرغم من أن نشاطه ظل محليًا إلى حد كبير. [1] في عام 1917، انتقل جيلي رول مورتون إلى كاليفورنيا وظل في لوس أنجلوس حتى عام 1922، عندما غادر إلى شيكاغو. [2] [3] : 481 شكل كيد أوري فرقة في لوس أنجلوس بعد انتقاله إلى كاليفورنيا في عام 1919. [4] في عام 1944، بدأ نورمان جرانز في تنظيم عروض الجاز في الفيلهارمونية في قاعة الفيلهارمونية في لوس أنجلوس. [1] في عام 1946، أسس روس راسل شركة ديال ريكوردز في هوليوود لتسجيل تشارلي باركر أثناء إقامته في لوس أنجلوس. [5] وفي الوقت نفسه، ظهر مشهد جاز مزدهر على طول شارع لوس أنجلوس المركزي ، ويضم دكستر جوردون ووارديل جراي وتيدي إدواردز وتشارلز مينجوس وبادي كوليت . كان نشاط شارع سنترال أفينيو منافسًا لمشهد موسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي في وقت سابق ، ولكن في ذلك الوقت لم يكن معروفًا كثيرًا خارج لوس أنجلوس. [1]
في عام 1947، نظم وودي هيرمان فرقة جديدة، Second Herd، في لوس أنجلوس. ضمت المجموعة عازفي ساكسفون التينور ستان جيتز ، وزوت سيمز ، وهيربي ستيوارد ، وعازف ساكسفون الباريتون سيرج شالوف . كان صوت "الإخوة الأربعة" الناتج (المسمى على اسم مقطوعة جيمي جيوفري " الإخوة الأربعة "، والتي سلطت الضوء على هذه المجموعة) بمثابة مقدمة للأسلوب الهادئ. [3] : 336 [6]
تطوير
في عامي 1949-1950، شارك عازف الساكسفون الباريتون جيري موليجان في فرقة مايلز ديفيس ، وساهم في الترتيبات للتسجيلات التي أصبحت ميلاد الهدوء (1957). في عام 1952، شكل موليجان، الذي انتقل إلى كاليفورنيا، رباعيًا مبتكرًا وناجحًا بدون بيانو مع عازف البوق تشيت بيكر ، وعازف الطبول تشيكو هاميلتون ، وعازف الجيتار بوب ويتلوك. [1] [3] : 304 سيشكل موليجان لاحقًا فرقة ديسيه بناءً على ميلاد الهدوء . [1]
في عام 1950، حل ستان كينتون أوركسترا Innovations في لوس أنجلوس. اختار العديد من الموسيقيين، الذين عزف بعضهم أيضًا في فرقة وودي هيرمان، البقاء في كاليفورنيا. كان عازف البوق شورتي روجرز وعازفا الطبول ستان ليفي وشيلي مان شخصيات محورية بين هذه المجموعة من الموسيقيين. تركز الكثير من هذا النشاط في مقهى منارة هيرموسا بيتش ، حيث قاد عازف الجيتار هوارد رامسي فرقة منزلية، منارة أول ستارز. [1]
اقترح مان أن أسلوب الحياة المريح لهؤلاء الموسيقيين في كاليفورنيا انعكس في نهج هادئ ومريح لموسيقى الجاز. [7] يتفق بوب راش مع هذا الرأي:
ربما لم يكن صوت الساحل الغربي يتمتع بالجاذبية التي كان يتمتع بها الساحل الشرقي، ولكن في النهاية، كان هؤلاء من سكان كاليفورنيا يستمتعون بالشمس والأمواج ومدى الشهرة التي قدمتها أعمال الاستوديو التي كانت صناعة الترفيه تقدمها. لذا أعتقد أنك تفكر في كاليفورنيا باعتبارها شمسًا وأمواجًا، وتفكر في مدينة نيويورك باعتبارها أسمنتًا وحصى، والموسيقى تعكس ذلك إلى حد ما. هل أحدهما أفضل من الآخر؟ يعتمد ذلك على ما تريده. [8]
خلال الخمسينيات من القرن العشرين، قاد تشيكو هاملتون فرقة موسيقية (غير معتادة بالنسبة لمجموعة موسيقى الجاز) ضمت عازف التشيلو فريد كاتز . شبه تانر وجيرو وميجيل موسيقى هاملتون بموسيقى الحجرة ، ولاحظوا أن "التحكم الإيقاعي الدقيق واستخدام نغمات الطبول المختلفة والأصوات" من قِبل هاملتون كان مناسبًا تمامًا لهذا النمط من الموسيقى. [6]
في عام 1951، استأجر عازف البيانو ديف بروبيك عازف الساكسفون الألتو بول ديزموند ، لتشكيل رباعي. [1] [3] : 119 كان أسلوب ديزموند في العزف يتعارض مع أسلوب البيبوب، حيث نادرًا ما استخدم عناصر البلوز ، وكان متأثرًا ببيت براون وبيني كارتر وليس تشارلي باركر. [1] [3] : 203
كانت شركتا Pacific Jazz و Contemporary للتسجيلات من أشهر شركات تسجيل موسيقى الجاز على الساحل الغربي، تمامًا كما كانت شركتا Blue Note و Prestige أكبر شركتي تسجيل موسيقى الهارد بوب. وكان من بين رواد موسيقى الجاز على الساحل الغربي Shorty Rogers وGerry Mulligan وChet Baker وStan Getz و Bud Shank و Bob Cooper وJimmy Giuffre وShelly Manne و Russ Freeman و Bill Holman و André Previn وDave Brubeck مع Paul Desmond. في الفترة من 1952 إلى 1962، سجلت مغنية الجاز أنيتا أوداي 17 ألبومًا لشركتي Norgran و Verve اللتين أسسهما نورمان جرانز في لوس أنجلوس . [ ذات صلة؟ ]
في حين وجد العديد من موسيقيي الجاز في منطقة لوس أنجلوس، وخاصة الأعضاء السابقين في فرق هيرمان وكينتون، وظائف منتظمة في استوديوهات البث والأفلام، كان معظم هؤلاء الموسيقيين من البيض، مما أدى إلى اتهامات بأن الاستوديوهات استبعدت الأمريكيين من أصل أفريقي عمدًا. [1] كان الموقف عاملاً مساهمًا في دمج فروع لوس أنجلوس للاتحاد الأمريكي للموسيقيين خلال أوائل الخمسينيات. [9] [10] يتذكر عازف البيانو مارل يونج أنه في عام 1950،
بقدر ما أعلم، لم يكن هناك سود يعملون بانتظام في الصناعة، وخاصة على الشبكات - ABC و CBS و NBC. سألتني [إستيل إدسون] عما إذا كانت حقيقة أن نقابات الموسيقيين كانت منقسمة ساهم في ندرة السود في الصناعة. بالتأكيد كان من الممكن أن يكون عاملاً مساهماً في أن جميع عقود توظيف الموسيقيين في استوديوهات البث والأفلام كانت تتفاوض عليها نقابة البيض آنذاك، المحلية 47. لم تتبن نقابة السود، المحلية 767، سوى المقاييس التي تفاوضت عليها المحلية 47، إذا ومتى تلقى موسيقي أسود مكالمة استوديو. [9]
عملت يونغ، التي حصلت أيضًا على شهادة في القانون، مع موسيقيي المحلية 767 (بما في ذلك بادي كوليت، وريد كاليندر ، وبيني كارتر) جنبًا إلى جنب مع أعضاء المحلية 47 (بما في ذلك روجر سيجور ) لدمج النقابة. دعمت جوزفين بيكر جهود التكامل المحلية. [9]
كاليفورنيا الصعبة
على الرغم من أن موسيقى الجاز على الساحل الغربي غالبًا ما تُقارن بالأسلوب الهادئ، إلا أن موسيقيي لوس أنجلوس المعروفين محليًا باسم "السوينجرز الهارد"، "كانوا يعزفون موسيقى البوب بقوة لا مثيل لها في ديترويت ونيويورك...." [1] وفي السنوات اللاحقة، عُرفت موسيقاهم باسم "كاليفورنيا هارد". ويشير روي كار إلى أن هذا ليس مفاجئًا. وبحلول أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، كان مشهد سنترال أفينيو يضم أكبر عدد من موسيقيي البيبوب خارج نيويورك. أسس ماكس روتش وكليفورد براون وشيلي مان وكيرتس كونس فرقًا ذات صوت أكثر قوة في لوس أنجلوس. [1]
صوت
كان جاز الساحل الغربي يتميز أحيانًا بقسم إيقاعي يغفل استخدام البيانو أو الجيتار أو أي آلة وترية، ويميل إلى صوت أكثر انفتاحًا وحرية، كما يتضح من مجموعة جيري موليجان الرباعية الأصلية مع تشيت بيكر (بلو نوت، 1998). ومن السمات الأخرى تضمين آلات الجاز غير القياسية مثل البوق الفرنسي والتوبا. تضمنت ترتيبات جيل إيفانز في ألبوم ميلاد كول هذه الآلات في وقت ظهور أسلوب الساحل الغربي. [11]
استقبال
يرفض تانر وجيرو وميجيل إلى حد كبير مصطلح "موسيقى الجاز على الساحل الغربي". نظرًا لأنه يشير غالبًا إلى جيري موليجان وشركائه في كاليفورنيا، فإن "الساحل الغربي" يصبح مرادفًا لـ "موسيقى الجاز الهادئة"، على الرغم من أن ليستر يونج وكلود ثورن هيل ومايلز ديفيس كانوا مقيمين في نيويورك. في الوقت نفسه، كان العديد من الموسيقيين المرتبطين بموسيقى الجاز على الساحل الغربي "أكثر انخراطًا في نهج أكثر سخونة لموسيقى الجاز. نظرًا لأن التواصل هو ما هو عليه، فمن غير المرجح أن يتم تعزيز أي نمط من موسيقى الجاز حصريًا في منطقة واحدة." [6]
نظر بعض المراقبين بازدراء إلى موسيقى الجاز على الساحل الغربي لأن العديد من موسيقييها كانوا من البيض، ولأن بعض المستمعين والنقاد والمؤرخين أدركوا أن الموسيقى كانت شديدة الذكاء أو ضعيفة أو أنثوية، أو أنها تفتقر إلى التأرجح . [12] [13] [14] ومع ذلك، عزف الموسيقيون الأمريكيون من أصل أفريقي بهذا الأسلوب، بما في ذلك كورتيس كونس ، وجون لويس ، وتشيكو هاميلتون ، وهاري "سويتس" إديسون ، وبادي كوليت ، وريد كاليندر ، وهارولد لاند ، ويوجين رايت ، وهامبتون هاويس .
انظر أيضا
- قائمة بموسيقيي موسيقى الجاز الهادئة وموسيقى الجاز على الساحل الغربي
- بلاك هوك ( ملهى ليلي )
- موسيقى الجاز
- تسجيلات GNP Crescendo
- الهايج
- التيار الثالث
مراجع
- ^ abcdefghijk كار، روي (2006) [1997]. "الهدوء على الساحل". قرن من موسيقى الجاز: مائة عام من أعظم موسيقى تم صنعها على الإطلاق . لندن: هاملين. ص 92-105. رقم ISBN 0-681-03179-4.
- ^ شولر، غونثر . "جيلي رول مورتون". Grove Music Online. Oxford Music Online . تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2011 .
- ^ abcde Wynn, Ron; Erlewine, Michael, eds. (1994). AllMusic Guide to Jazz. سان فرانسيسكو: ميلر فريمان. ISBN 0-87930-308-5.
- ^ كار، روي. "كيد أوري، عازف ترومبون وملحن "تيلجيت". سجل الأمريكيين الأفارقة . تم استرجاعه في 28 سبتمبر 2011 .
- ^ يانو، سكوت. "روس راسل". AllMusic . تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2017 .
- ^ abc Tanner, Paul OW ; Maurice Gerow; David W. Megill (1988) [1964]. "Cool (1949-1955)". Jazz (الطبعة السادسة). Dubuque, IA: William C. Brown, College Division. ص. 103-111. ISBN 0-697-03663-4.
- ^ مان، شيلي . "الجاز: الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية" (مقابلة: فيديو). أجرى المقابلة ريجينالد بوكنر.مذكور في Tanner et al . "Hard Bop – Funky." Jazz ، ص. 113.
- ^ Rusch, Robert D. (January 2012). "Papatamus". مجلة كادنس . 38 (1 (399)). ريتشلاند، أوريجون : مجلة كادنس: 136. ISSN 0162-6973.
- ^ abc Young, Marl (March 1999). "دمج المحليتين 47 و767". مجلة Overture . مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2009.
- ^ McLellan, Dennis (3 مايو 2009). "مارل يونج يموت عن عمر ناهز 92 عامًا؛ عازف البيانو كان له دور رئيسي في إلغاء الفصل العنصري في نقابات الموسيقيين في لوس أنجلوس". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 4 مارس 2010 .
- ^ Roach, Geoff (27 فبراير 2005). "West Coast Jazz". All About Jazz . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2017 .
- ^ Gridley, Mark C. "Clarifying Labels: Cool Jazz, West Coast, and Hard Bop". تتبع: دراسات الموسيقى الشعبية . 2 (2). الرابطة الدولية لدراسة الموسيقى الشعبية . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .
- ^ ساليرني، بول (1995). "مراجعة: موسيقى الجاز على الساحل الغربي بقلم تيد جيويا". إيطاليانا أمريكانا . 13 (2): 232-234. جيه ستور 29776316.
- ^ جيويا، تيد ؛ كراوتش، ستانلي (2001). "الموسيقى (موسيقى الجاز على الساحل الغربي)". إعادة اكتشاف ديف بروبيك (مقابلة). مقابلة مع هيدريك سميث . NPR . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .
مصادر
- جيويا، تيد . موسيقى الجاز على الساحل الغربي: موسيقى الجاز الحديثة في كاليفورنيا 1945-1960 (دار نشر جامعة أكسفورد، 1992)
- جوردون، روبرت. موسيقى الجاز على الساحل الغربي: مشهد موسيقى الجاز في لوس أنجلوس في الخمسينيات (كتب كوارتيت، 1986)
الأفلام
- 2005: موسيقى الجاز على الساحل الغربي: المنارة (RoseKing Productions، Kenneth Koenig)
