فريدريك ريمنجتون

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 45 صور
الموسوعة الحرة

كان فريدريك ساكرايدر ريمنجتون (4 أكتوبر 1861  - 26 ديسمبر 1909) رسامًا أمريكيًا، ورسامًا توضيحيًا، ونحاتًا، وكاتبًا، متخصصًا في فن الغرب الأمريكي . تشتهر أعماله بتصويرها لغرب الولايات المتحدة في الربع الأخير من القرن التاسع عشر، وتضمنت صورًا مثل رعاة البقر ، والسكان الأصليين ، وسلاح الفرسان الأمريكي . [ 1 ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلِدَ ريمنجتون في كانتون، نيويورك ، عام 1861، لأبويه سيث بيريبونت ريمنجتون (1830-1880) [ 2 ] وكلاريسا (كلارا) باسكوم ساكرايدر (1836-1912). [ 3 ] [ 4 ]

كانت عائلة ريمنجتون من جهة أمه تمتلك متاجر للأدوات المنزلية، وقد هاجرت من الألزاس واللورين في أوائل القرن الثامن عشر. [ 5 ] أما عائلته من جهة أمه، ذات الأصول الباسكية الفرنسية ، فقد وصلت إلى أمريكا في أوائل القرن السابع عشر الميلادي وأسست مدينة وندسور بولاية كونيتيكت . [ 6 ] [ 7 ] كان والد ريمنجتون عقيدًا في جيش الاتحاد خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، وقد وصلت عائلته إلى أمريكا من إنجلترا عام 1637. عمل محررًا صحفيًا ومديرًا لمكتب البريد، وكانت العائلة الجمهورية المتشددة ناشطة في السياسة المحلية. كان آل ريمنجتون من فرسان الخيل، وكان أحد أجداد ريمنجتون، صموئيل باسكوم، صانع سروج. كما شارك أسلاف ريمنجتون في حرب السنوات السبع (الحرب الفرنسية والهندية) ، والثورة الأمريكية ، وحرب 1812. [ 8 ]

كان ريمنجتون ابن عم إليفاليت ريمنجتون ، مؤسس شركة ريمنجتون للأسلحة ، التي تُعتبر أقدم شركة لتصنيع الأسلحة في أمريكا. [ 9 ] كما كان على صلة قرابة بثلاثة من أشهر رجال الجبال : جيديديا سميث ، وجوناثان تي. وارنر، وروبرت "دكتور" نيويل. ومن خلال عائلة وارنر، كان ريمنجتون على صلة قرابة بجورج واشنطن ، أول رئيس للولايات المتحدة .

كان الكولونيل ريمنجتون غائبًا في الحرب خلال معظم السنوات الأربع الأولى من حياة ابنه. بعد الحرب، انتقل مع عائلته إلى بلومنجتون، إلينوي لفترة وجيزة، وعُيّن رئيس تحرير صحيفة "بلومنجتون ريبابليكان" ، لكن العائلة عادت إلى كانتون عام ١٨٦٧. [ ١٠ ] كان ريمنجتون الطفل الوحيد، وحظي باهتمام ورعاية دائمين. كان طفلًا نشيطًا، ضخمًا وقويًا بالنسبة لعمره، وكان يحب الصيد والسباحة وركوب الخيل والتخييم. مع ذلك، كان طالبًا ضعيفًا، لا سيما في الرياضيات، الأمر الذي لم يُبشّر بالخير لطموحات والده في التحاق ابنه بأكاديمية ويست بوينت العسكرية . بدأ ريمنجتون برسم وتخطيط الجنود ورعاة البقر في سن مبكرة.

ريمينغتون يرتدي زي كرة القدم في ذلك اليوم، بما في ذلك سترة من القماش وسروال من الفلانيل

انتقلت العائلة إلى أوغدينسبورغ، نيويورك، عندما كان ريمنجتون في الحادية عشرة من عمره، والتحق بمعهد فيرمونت الأسقفي، وهي مدرسة عسكرية تابعة للكنيسة، حيث كان والده يأمل أن يُسهم الانضباط في كبح جماح تشتت ذهن ابنه، وربما يقوده إلى مسيرة عسكرية. تلقى ريمنجتون دروسه الأولى في الرسم في المعهد. ثم انتقل إلى مدرسة عسكرية أخرى، حيث وجد زملاؤه في ريمنجتون الشاب شخصًا لطيفًا، وإن كان مهملاً بعض الشيء وكسولاً، يتمتع بروح الدعابة وكرم النفس، ولكنه بالتأكيد لم يكن يصلح للخدمة العسكرية. [ 11 ] كان يستمتع برسم الكاريكاتير والظلال لزملائه. في سن السابعة عشرة، كتب إلى عمه عن طموحاته المتواضعة: "لا أنوي أبدًا القيام بأي عمل شاق. حياتي قصيرة، ولا أطمح إلى ثروة أو شهرة لا يمكن تحقيقها إلا ببذل جهد استثنائي من جانبي." [ 12 ] كان يتخيل لنفسه مهنة صحفية، مع الفن كهواية جانبية.

التحق ريمنجتون بكلية الفنون في جامعة ييل ، ودرس على يد جون هنري نيمير . [ 1 ] كان ريمنجتون الطالب الذكر الوحيد في سنته الأولى. وجد أن كرة القدم والملاكمة أكثر إثارة للاهتمام من التدريب الفني الرسمي، وخاصة الرسم من القوالب والأشياء الثابتة. فضل الرسم التعبيري، وكانت أول رسوماته المنشورة عبارة عن رسم كاريكاتوري للاعب كرة قدم ملفوف بضمادات، نُشر في صحيفة الطلاب " ييل كورانت " . [ 13 ] على الرغم من أنه لم يكن لاعبًا بارزًا، إلا أن مشاركته في فريق كرة القدم القوي بجامعة ييل كانت مصدر فخر كبير لريمنجتون وعائلته. غادر ريمنجتون جامعة ييل عام 1879 ليرعى والده المريض المصاب بمرض السل . توفي والده بعد عام، عن عمر يناهز الخمسين عامًا، وحظي بتكريم من سكان أوجدينسبورغ. أمّن عمه مارت وظيفة كتابية جيدة الأجر لابن أخيه في ألباني، نيويورك ، وكان ريمنجتون يعود إلى منزله في عطلات نهاية الأسبوع لرؤية صديقته إيفا كاتين. بعد رفض والد إيفا عرض خطوبتها، أصبح ريمنجتون مراسلاً لصحيفة عمه، ثم انتقل إلى وظائف أخرى قصيرة الأجل.

حياة مهنية

راعي بقر من أريزونا ، لوحة حجرية من عام 1901 للفنان ريمنجتون

عاش ريمنجتون على ميراثه ودخله المتواضع من عمله، ورفض العودة إلى كلية الفنون، وقضى وقته في التخييم والاستمتاع. في التاسعة عشرة من عمره، قام برحلته الأولى غربًا، متوجهًا إلى مونتانا ، [ 14 ] في البداية لشراء مزرعة ماشية، ثم حصة في منجم، لكنه أدرك أنه لا يملك رأس مال كافيًا لأي منهما. في الغرب الأمريكي عام 1881، شاهد سهول البراري الشاسعة، وقطعان البيسون التي تتناقص بسرعة ، والماشية التي لا تزال بلا أسوار، والمواجهات الكبرى الأخيرة بين سلاح الفرسان الأمريكي وقبائل السكان الأصليين، وهي مشاهد تخيلها منذ طفولته. كما اصطاد الدببة الرمادية مع مونتاجو ستيفنز في نيو مكسيكو عام 1895. [ 15 ] ورغم أن الرحلة كانت على سبيل المزاح، إلا أنها منحت ريمنجتون رؤية أكثر واقعية للغرب مقارنة ببعض الفنانين والكتاب اللاحقين الذين ساروا على خطاه، مثل إن سي وايث وزين غراي ، الذين ظهروا بعد خمسة وعشرين عامًا عندما كان جزء كبير من الغرب الأسطوري قد أصبح جزءًا من التاريخ. منذ تلك الرحلة الأولى، نشرت مجلة هاربرز ويكلي أول عمل تجاري منشور لريمينغتون، وهو إعادة رسم لرسم سريع على ورق تغليف كان قد أرسله بالبريد إلى الشرق. [ 16 ] في عام 1883، ذهب ريمينغتون إلى ريف كانساس، [ 17 ] [ 18 ] جنوب مدينة بيبودي بالقرب من بلدة بلوم غروف الصغيرة ، [ 19 ] ليجرب حظه في تجارة تربية الأغنام والصوف المزدهرة، كواحد من "رعاة الماشية الموسميين"، وهم شباب شرقيون أثرياء يسعون إلى تحقيق ربح سريع من خلال امتلاك المزارع. استثمر ريمينغتون ميراثه بالكامل، لكنه وجد أن تربية الماشية مهنة شاقة ومملة ومعزولة، حرمته من مظاهر الرفاهية التي اعتاد عليها في حياة الساحل الشرقي، ورأى فيه رعاة الماشية الحقيقيون شخصًا كسولًا. في عام 1884، باع أرضه. [ 20 ]

استمر ريمنجتون في الرسم، لكن رسوماته ظلت كاريكاتورية وهاوية. بعد أقل من عام على بيع مزرعته، عاد إلى منزله. وبعد حصوله على المزيد من المال من والدته، عاد إلى مدينة كانساس سيتي ليبدأ مشروعًا تجاريًا في مجال الأدوات المنزلية، لكنه فشل بسبب عملية احتيال مزعومة، فأعاد استثمار ما تبقى من أمواله كشريك صامت في حانة. عاد إلى منزله ليتزوج إيفا كاتن عام ١٨٨٤. (كان قد طلب يدها من والدها سابقًا، لكنه رفض - كان والدها أرملًا في ذلك الوقت وشعر أنه بحاجة إلى إيفا، لكن بعد زواجه مرة أخرى، أصبح أكثر تقبلاً). [ ٢١ ] عاد الزوجان الشابان إلى مدينة كانساس سيتي على الفور. لم تكن إيفا سعيدة بحياته في الحانة ولم تُعجبها رسومات ريمنجتون لروادها التي كان يُريها إياها بانتظام. عندما عُرفت مهنته الحقيقية، تركته وعادت إلى أوجدنسبورغ. [ 22 ] بعد رحيل زوجته وتدهور أعماله التجارية، بدأ ريمنجتون في الرسم والتلوين بجدية، وقام بمقايضة رسوماته مقابل الضروريات.

سرعان ما حقق نجاحًا كافيًا في بيع لوحاته للسكان المحليين، ما جعله ينظر إلى الفن كمهنة حقيقية. عاد ريمنجتون إلى موطنه، وقد فقد ميراثه لكن إيمانه بمسيرته الجديدة ترسخ، والتقى بزوجته، وانتقل إلى بروكلين . بدأ دراسته في رابطة طلاب الفنون في نيويورك ، وعزز بشكل ملحوظ أسلوبه الفني الجديد، وإن كان لا يزال في مراحله الأولى. كان توقيته مثاليًا، إذ كان اهتمام الصحف بالغرب الأمريكي في تراجع مستمر. أرسل رسومات توضيحية وتخطيطات وأعمالًا أخرى ذات طابع غربي للنشر في مجلتي كوليرز وهاربرز ويكلي ، حيث أكسبته تجاربه الأخيرة في الغرب (المبالغ فيها إلى حد كبير) وشخصيته المرحة والودودة، التي تُشبه رعاة البقر، مصداقية لدى الناشرين الشرقيين الباحثين عن الأصالة. [ 23 ] ظهرت أول صفحة كاملة له على غلاف مجلة هاربرز ويكلي باسمه في 9 يناير 1886، عندما كان في الخامسة والعشرين من عمره. وبفضل الدعم المالي من عمه بيل، تمكن ريمنجتون من مواصلة مسيرته الفنية وإعالة زوجته.

كان العديد من أقاربه فنانين أيضًا، بما في ذلك فنان البورتريه الهندي جورج كاتلين ، [ 24 ] ونحات رعاة البقر إيرل دبليو باسكوم ، [ 24 ] و(أيضًا من جانب باسكوم) فرانك تيني جونسون ، "أبو الرسم على ضوء القمر الغربي".

لوحة "النزول عن الخيول: جنود الفرقة الرابعة يحركون الخيول المقطورة" ، وهي لوحة زيتية على قماش رسمها ريمنجتون عام 1890، وتوجد الآن في معهد كلارك للفنون في ويليامزتاون، ماساتشوستس.

في عام ١٨٨٦، أُرسل ريمنجتون إلى أريزونا بتكليف من مجلة هاربرز ويكلي كمراسل فني لتغطية حرب الحكومة ضد جيرونيمو . ورغم أنه لم يلحق بجيرونيمو، فقد جمع ريمنجتون العديد من القطع الأثرية الأصلية لاستخدامها لاحقًا كدعائم، كما التقط العديد من الصور ورسم العديد من الرسومات القيّمة للوحاته اللاحقة. ودوّن أيضًا ملاحظات حول الألوان الحقيقية للغرب، مثل "ظلال الخيول يجب أن تكون بلون قرمزي بارد وأزرق"، لإثراء الصور بالأبيض والأسود. ومن المفارقات أن نقاد الفن انتقدوا لاحقًا لوحة ألوانه ووصفوها بأنها "بدائية وغير طبيعية" على الرغم من أنها كانت مبنية على الملاحظة المباشرة. [ ٢٥ ]

بعد عودته إلى الشرق، أُرسل ريمنجتون من قِبل مجلة هاربرز ويكلي لتغطية زلزال تشارلستون عام ١٨٨٦. ولتوسيع نطاق عمله، بدأ أيضًا برسم رسومات لمجلة أوتينغ . كان عامه الأول كفنان تجاري ناجحًا، إذ ربح ريمنجتون ١٢٠٠ دولار، أي ما يقارب ثلاثة أضعاف ما يكسبه المعلم العادي. [ ٢٦ ] لقد وجد عمل حياته، وتفاخر أمام صديق قائلًا: "هذه فرصة رائعة لراعي بقر سابق أن يأتي إلى نيويورك ومعه ٣٠ دولارًا فقط ويبدأ في ممارسة الفن." [ ٢٧ ]

لأغراض الإنتاج التجاري بالأبيض والأسود، كان يستخدم الحبر والألوان المائية في رسوماته. ومع إضافة الألوان المائية، بدأ ببيع أعماله في المعارض الفنية. لاقت أعماله رواجًا كبيرًا، لكنها لم تحصد أي جوائز، نظرًا لقوة المنافسة، حيث كان يُنظر إلى فنانين كبار مثل وينسلو هومر وإيستمان جونسون على أنهم متفوقون عليه. أثمرت رحلة إلى كندا عام ١٨٨٧ عن رسومات توضيحية لقبائل بلاكفوت ، وكرو نيشن ، والشرطة الكندية الملكية ، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور.

ضيافة البندقية ، 1908، زيت على قماش، متحف هود للفنون ، كلية دارتموث، هانوفر، نيو هامبشاير

في وقت لاحق من ذلك العام، كُلِّف ريمنجتون برسم ثلاثة وثمانين رسمًا توضيحيًا لكتاب ثيودور روزفلت ، بعنوان "حياة المزرعة ومسار الصيد"، والذي كان من المقرر نشره مسلسلًا في مجلة "ذا سنتشري" قبل صدوره. [ 28 ] خاض روزفلت، البالغ من العمر 29 عامًا آنذاك، مغامرة غربية مشابهة لمغامرة ريمنجتون، حيث خسر أموالًا في مزرعة في داكوتا الشمالية في العام السابق، لكنه اكتسب خبرة جعلته "خبيرًا" في شؤون الغرب. وقد أعطى هذا التكليف دفعة قوية لمسيرة ريمنجتون المهنية، ووطّد علاقة وطيدة مع روزفلت استمرت مدى الحياة.

إشارة البطانية ، 1894/1898

عُرضت لوحته الزيتية الملونة " عودة فرقة حرب بلاكفوت" في الأكاديمية الوطنية للتصميم ، وعلّقت صحيفة نيويورك هيرالد قائلةً إن ريمنجتون "سيُصنّف يومًا ما ضمن عظماء الرسامين الأمريكيين". [ 29 ] ورغم عدم إعجاب جميع النقاد بأعماله، فقد اعتُبرت أعمال ريمنجتون "مميزة" و"حديثة". وبحلول ذلك الوقت، كان يُظهر قدرةً على التعامل مع التراكيب المعقدة بسهولة، كما في لوحته "قافلة البغال تعبر جبال سييرا " (1888)، وعلى تصوير الحركة من جميع الزوايا. [ 28 ] وترسّخ مكانته كأحد رواد الفن الغربي في عام 1889 عندما فاز بميدالية من الدرجة الثانية في معرض باريس. وقد اختارته اللجنة الأمريكية لتمثيل الرسم الأمريكي، متجاوزًا ألبرت بيرشتات الذي كانت لوحاته المهيبة واسعة النطاق، التي تعجّ بشخصيات صغيرة من الرواد والهنود، تُعتبر آنذاك قديمة الطراز.

مساعدة رفيق ، 1890

في ذلك الوقت تقريبًا، أبرم ريمنجتون اتفاقًا شفهيًا مع مجلة هاربرز ويكلي ، منح المجلة بموجبه حق الأولوية غير الرسمي في نشر أعماله، مع احتفاظ ريمنجتون بحقه في بيعها في أي مكان آخر إذا رغب في ذلك. وكإضافة، أطلقت المجلة حملة ترويجية ضخمة لريمنجتون، مُعلنةً أنه "يرسم ما يعرفه، ويعرف ما يرسمه". ورغم أن الحملة تضمنت مبالغاتٍ واضحة (شائعة في ذلك الوقت) تدّعي أن ريمنجتون كان راعي بقر وكشافًا هنديًا حقيقيًا، إلا أن أثرها كان رفع مكانة ريمنجتون إلى مصاف كبار رسامي تلك الحقبة، هوارد بايل وتشارلز دانا جيبسون . [ 30 ]

أقام معرضه الفردي الأول عام ١٨٩٠، حيث عرض ٢١ لوحة في صالات الفنون الأمريكية، ولاقى استحسانًا كبيرًا. ومع النجاح شبه المؤكد، رسّخ ريمنجتون مكانته في المجتمع. كانت شخصيته، وأسلوبه في الكلام الذي يُشبه أسلوب رعاة البقر، وسمعته المرتبطة بـ"الغرب المتوحش" عوامل جذب اجتماعي قوية. وقد روّجت سيرته الذاتية، بشكل خاطئ، لبعض الخرافات التي شجعها حول تجاربه في الغرب. [ ٣١ ]

على الرغم من أن حضور ريمنجتون المنتظم لمآدب المشاهير وحفلات توديع العزوبية كان مفيدًا لمسيرته المهنية، إلا أنه شجعه على الإفراط في الأكل والشرب، مما أدى إلى زيادة وزنه بشكل ملحوظ. ومنذ ذلك الحين، أصبحت السمنة مشكلة مزمنة بالنسبة له. بين أصدقائه في المدينة وزملائه الفنانين، كان يُعرف بأنه "رجل بين الرجال، ورفيق طيب للغاية"، ولكنه كان مميزًا لأنه (على سبيل المزاح) "لم يرسم في حياته سوى امرأتين، وكانتا فاشلتين" (لم يأخذ هذا التقييم في الاعتبار موضوعاته من النساء الأمريكيات الأصليات). [ 32 ]

عقار ريمنجتون "إنديون" في نيو روشيل، نيويورك . تم تصميم المنزل الريفي ذو الطراز القوطي الجديد بواسطة ألكسندر جيه ديفيس .

في عام ١٨٩٠، انتقل ريمنجتون وزوجته إلى نيو روشيل، نيويورك ، بحثًا عن مساحة معيشية أوسع ومرافق استوديو مُجهزة تجهيزًا كاملًا، فضلًا عن رغبتهما في ممارسة المزيد من التمارين الرياضية. كانت المدينة قريبة من مدينة نيويورك، مما أتاح سهولة الوصول إلى دور النشر والمعارض الفنية التي يحتاجها الفنان، كما كانت ريفية بما يكفي لتوفير المساحة اللازمة لركوب الخيل وممارسة أنشطة بدنية أخرى تُخفف عنه ساعات التركيز الطويلة التي يتطلبها عمله. علاوة على ذلك، نشأت في المدينة جالية فنية، فكان من بين جيران عائلة ريمنجتون كُتّاب وممثلون وفنانون بارزون مثل فرانسيس ويلسون، وجوليان هاوثورن ، وإدوارد كيمبل ، وأوغسطس توماس .

فريدريك ساكرايدر ريمنجتون، التدافع؛ لصوص الخيول، 1909. متحف الفنون الجميلة، هيوستن

كان منزل عائلة ريمنجتون الفخم، المصمم على طراز العمارة القوطية الجديدة، يقع في 301 شارع ويبستر، على نتوء صخري مرموق يُعرف باسم لاثرز هيل . امتدت حديقة واسعة جنوبًا باتجاه لونغ آيلاند ساوند ، موفرةً إطلالات خلابة على ريف مقاطعة ويستشستر من ثلاث جهات . أطلق ريمنجتون على المكان اسم إنديون ، وهي كلمة من لغة أوجيبوا تعني "المكان الذي أعيش فيه". [ 33 ] في السنوات الأولى، لم يكن هناك استوديو حقيقي في إنديون، وكان ريمنجتون يُنجز معظم أعماله في علية كبيرة أسفل الجملون الأمامي للمنزل، حيث كان يُخزن المواد التي جمعها خلال رحلاته العديدة إلى الغرب. لاحقًا، استخدم مكتبته في الطابق الأرضي، وهي غرفة أكبر وأكثر راحة، سرعان ما اكتسبت مظهرًا فوضويًا أشبه بمرسم. مع ذلك، لم يكن أي من الوضعين مُرضيًا تمامًا: كانت المساحة محدودة، والإضاءة غير كافية، والمحيط بشكل عام غير مُلهم. في ربيع عام 1896، استعان ريمنجتون بالمهندس المعماري أو. ويليام ديجن من نيو روشيل لتصميم إضافة استوديو إلى المنزل. أشادت مقالة في صحيفة نيو روشيل بايونير بتاريخ 26 أبريل بـ"التصميم المعماري الرائع" للاستوديو. وكتب ريمنجتون نفسه إلى صديقه الروائي أوين ويستر: [ 34 ]

قررتُ بناء غرفة تخزين للخادم واستوديو (بحجم استوديو قيصر) في منزلي - سنُجري أعمال ترميم لمدة شهر، ثم سندعوك للحضور - لتُلقي نظرة على مسيرة التحسين وتقول إن هذا أمرٌ عظيم للفن الأمريكي. ستكون المدفأة على هذا النحو - منزل نورماندي قديم - كبيرة - كبيرة جدًا.

لاحقًا

برج المراقبة ، 1887

رحلات أخرى

أكسبته شهرته مكانةً مميزة لدى ضباط الجيش الغربي الذين خاضوا آخر معاركهم ضد السكان الأصليين. دُعي إلى الغرب لرسم صورهم في الميدان، وللحصول على دعاية وطنية لهم من خلال مقالاته ورسوماته في مجلة هاربرز ويكلي ، ولا سيما الجنرال نيلسون مايلز ، المحارب الهندي الذي كان يطمح لرئاسة الولايات المتحدة. [ 31 ] في المقابل، حصل ريمنجتون على فرصة حصرية للتواصل مع الجنود والاستماع إلى قصصهم، مما عزز شهرته لدى القراء بلقب "فنان الجندي". إحدى لوحاته التي رسمها عام 1889، بعنوان " اندفاع نحو الغابة " ، تُصوّر ثمانية فرسان يطلقون النار على الأباتشي من الخلف بينما يحاولون الإفلات من الهنود. لوحة أخرى رسمها في العام نفسه، بعنوان " فرسان في عاصفة رملية في أريزونا "، تُصوّر فرسانًا في عاصفة رملية . كتب ريمنجتون أن "الحرارة كانت مروعة والغبار يتصاعد في سحب. يصبح الرجال متجهمين ويدخلون في حالة غيبوبة - يتغلغل غبار القلويات الناعم في كل شيء باستثناء القوارير." [ 35 ]

القتال على قطيع مسروق ، من مقالته "رعاة البقر من فلوريدا"، 1895

وصل ريمنجتون إلى موقع الأحداث بعد مذبحة ووندد ني في محمية باين ريدج الهندية في داكوتا الجنوبية عام 1890 ، والتي راح ضحيتها 150 من قبيلة سيوكس ، معظمهم من النساء والأطفال. وقد وصف الحدث بأنه "هجوم سيوكس في داكوتا الجنوبية"، مشيدًا بالأعمال "البطولية" التي قام بها الجيش تجاه الهنود. [ 36 ] تتميز بعض لوحات مايلز بألوانها الأحادية وجودتها الفوتوغرافية التي تُشعرك وكأنك في قلب الحدث، مما يُضفي عليها مزيدًا من الواقعية، كما في لوحة " المفاوضة " (1898). [ 37 ]

تُظهر لوحة ريمينغتون " صورة ذاتية على حصان " (1890) الفنان كما أراد، لا رجلاً شرقياً ضخماً يزن ثقلاً على حصان، بل راعي بقر قوي البنية ينطلق في مغامرة مع جواده الوفي. وكانت هذه هي الصورة التي سعى ناشروه جاهدين للحفاظ عليها. وصف المؤرخ ديفيد ماكولوغ ريمينغتون في تلك الفترة بأنه "رجل ذو شهية هائلة للطعام والشراب الجيد" و"نموذج ضخم للإنسانية"، إذ ربما كان وزنه 110 كيلوغرامات (250 رطلاً) بالنسبة لطوله البالغ 175 سنتيمتراً ( 5 أقدام و9 بوصات) . [ 38 ]    

رحلة ميير الاستكشافية - رسم الفاصوليا السوداء ، 1896، متحف الفنون الجميلة، هيوستن

في قصيدته "موقفه الأخير " (1890)، يُقتل دبٌّ محاصرٌ في وسط البراري على يد الكلاب والرماة، وهو ما قد يكون رمزًا لمعاملة الهنود المحتضرين الذين شهدهم. كان موقف ريمنجتون تجاه الأمريكيين الأصليين نموذجيًا لتلك الحقبة؛ فقد اعتبرهم غامضين، لا يعرفون الخوف، خرافين، جاهلين، وقساة القلوب، وصوّرهم عمومًا على هذا النحو. أما الرجال البيض الذين يتعرضون للهجوم، فكانوا شجعانًا ونبلاء.

خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، قام ريمنجتون برحلات متكررة في أنحاء الولايات المتحدة والمكسيك وخارجها لجمع أفكار لمقالاته ورسوماته، لكن أعماله التي تناولت مواضيع عسكرية ورعاة بقر كانت الأكثر مبيعًا، حتى مع انحسار حقبة الغرب الأمريكي القديم. في عام ١٨٩٢، رسم لوحة " فطور جندي من سلاح الفرسان في السهول " . وفي عام ١٨٩٥، اتجه ريمنجتون جنوبًا، ونُشرت رسوماته ومقالته عن " رعاة بقر فلوريدا " في مجلة هاربرز. [ ٣٩ ] تدريجيًا، انتقل من كونه المؤرخ والفنان الأول للغرب الأمريكي القديم إلى أهم مؤرخ وفنان له. وشكّل شراكة مثمرة مع أوين ويستر ، الذي أصبح الكاتب الرائد لقصص الغرب الأمريكي في ذلك الوقت. ومع ازدياد ثقته في مهارته، كتب ريمنجتون: "أرسم بالكامل من الذاكرة. لا أستخدم الكاميرا الآن. لا يكمن الجمال في الطبيعة ككل، بل في أجزائها. الأمر يتعلق أكثر بما أحذفه مما أضيفه." [ 31 ] استمر تركيز ريمنجتون على مشاهد الحركة في الهواء الطلق، ونادرًا ما صوّر مشاهد القمار وقاعات الرقص التي تُرى عادةً في أفلام الغرب الأمريكي. كما تجنّب تصوير نساء الحدود. وتُعدّ لوحته "صفقة سيئة " (1897) مثالًا نادرًا على عنف رعاة البقر في الأماكن المغلقة. [ 40 ]

عام جديد على متن سيمارون ، 1903، متحف الفنون الجميلة، هيوستن

كان ريمنجتون قد طور رؤية شاملة للنحات، لكن حتى ملاحظة عابرة من الكاتب المسرحي أوغسطس توماس عام ١٨٩٥، لم يكن ريمنجتون قد تصور نفسه نحاتًا، بل كان يعتبر النحت فنًا منفصلًا لا يملك فيه أي تدريب أو موهبة. [ ٤١ ] بمساعدة صديقه النحات فريدريك روكستول ، صنع ريمنجتون أول هيكل ونموذج طيني له، وهو عبارة عن " مُقسِّم قصبات " على حصان يقف على قائمتيه الخلفيتين - وهو موضوع صعب تقنيًا. بعد عدة أشهر، تغلب النحات المبتدئ على الصعوبات، وصنع قالبًا من الجبس، ثم نسخًا برونزية، بيعت في متجر تيفاني. كان ريمنجتون في غاية السعادة بنوع عمله الجديد، ورغم تباين الآراء النقدية، ووصفه البعض سلبًا بأنه "نحت مُصوَّر"، إلا أنه كان جهدًا أوليًا ناجحًا، ربح منه ٦٠٠٠ دولار على مدى ثلاث سنوات. [ ٤٢ ]

خلال ذلك العام الحافل، انغمس ريمنجتون أكثر في الشؤون العسكرية، فابتكر نوعًا جديدًا من ناقلات الذخيرة؛ لكن اختراعه الحاصل على براءة اختراع لم يُعتمد من قِبل وزارة الحرب. [ 43 ] أصبح موضوعه المفضل لرسوم المجلات هو المشاهد العسكرية، مع أنه اعترف قائلًا: "رعاة البقر يجذبونني". [ 44 ] وإدراكًا منه للمزاج السياسي السائد آنذاك، كان يتطلع إلى صراع عسكري يتيح له فرصة أن يكون مراسلًا حربيًا بطوليًا، مانحًا إياه موضوعات جديدة وإثارة المعركة. بدأ يشعر بالملل من الرسوم الروتينية، فكتب إلى هوارد بايل ، عميد الرسامين الأمريكيين، أنه "لم يفعل شيئًا سوى رسم أعمال تافهة مؤخرًا". [ 45 ] (في وقت سابق، تبادل هو وبايل، في بادرة احترام متبادل، لوحات: لوحة بايل لقرصان ميت مقابل لوحة ريمنجتون لراعي بقر قوي البنية). كان لا يزال يعمل بجد ويقضي سبعة أيام في الأسبوع في مرسمه. [ 44 ]

ازداد استياء ريمنجتون لعدم قبوله عضوًا رسميًا في الأكاديمية، على الأرجح بسبب صورته كفنانٍ مشهورٍ ومتغطرسٍ ومتفاخر. [ 44 ] حافظ ريمنجتون على تواصله مع المشاهير والسياسيين، واستمر في استمالة ثيودور روزفلت ، مفوض شرطة مدينة نيويورك آنذاك، بإرسال نسخٍ مجانيةٍ من أعماله الجديدة. ورغم إعجاب روزفلت الشديد بريمنجتون، إلا أنه لم يشترِ أي لوحةٍ أو رسمٍ له. [ 46 ]

صائد الخيول البرية ، 1895، برونز، إصدار محدود
خارج المدى (القدوم عبر حقل الجاودار) ، نموذج 1902، صب 1903، المعرض الوطني للفنون

كوبنهاغن

لكن علاقة ريمنجتون بروزفلت أثمرت، إذ عُيّن الفنان مراسلاً حربياً ورساماً لصحيفة نيويورك جورنال التابعة لويليام راندولف هيرست في يناير 1897. أُرسل ريمنجتون إلى كوبا برفقة الصحفي الشهير ريتشارد هاردينج ديفيس ، وهو صديق آخر لروزفلت ومؤيد له. لم يترك لهم الهدوء الظاهر في كوبا ما يكتبون عنه. أدى ذلك إلى تبادل البرقيات الشهير، وإن كان على الأرجح غير موثق، بين ريمنجتون وهيرست.

"كل شيء هادئ. لا توجد مشاكل. لن تكون هناك حرب. أرغب في العودة."
"أرجوك ابقَ. أنت ستوفر الصور وسأوفر الحرب." [ 47 ]

عاد ريمنجتون إلى نيو روشيل، بينما بقي ديفيس حتى فبراير، حين حجز تذكرة عودة على متن باخرة بي آند أو " أوليفيت" . على متن السفينة، التقى بكليمينسيا أرانجو، التي أخبرته أن شقيقها كان عقيدًا في صفوف الثوار، وأنها رُحّلت بسبب أنشطتها الثورية، وأن المسؤولين الإسبان فتشوها تفتيشًا دقيقًا قبل صعودها على متن السفينة. صُدم ديفيس من قصتها، فأرسل هذا الخبر من تامبا إلى هيرست في العاشر من الشهر. تصدّرت الصفحة الأولى من صحيفة "جورنال" الصادرة في الثاني عشر من الشهر رسم ريمنجتون المثير، الذي امتد على خمسة أعمدة من ورق الجرائد، لأرانجو عارية على سطح السفينة، أمام الملأ، محاطة بثلاثة مسؤولين إسبان. أطلق هيرست على الحادثة اسم "حادثة أوليفيت". حقق العدد مبيعات قياسية، بلغت قرابة مليون نسخة، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى قوة صورة ريمنجتون للمقاتلة العارية المذلولة من المقاومة. [ 48 ] ​​في اليوم التالي، وصف أرانجو رواية ريمنجتون بأنها مختلقة إلى حد كبير، قائلاً إن شرطية واحدة فقط هي التي فحصتها، وفي مكان خاص. [ 49 ]

إسبان يفتشون النساء على متن سفن بخارية أمريكية ، 1897

بعد يومين، في الخامس عشر من الشهر، انفجرت المدمرة الأمريكية "يو إس إس مين" . ومع اشتداد الحرب الإسبانية الأمريكية في أبريل، عاد الفنان إلى كوبا ليشهد العمليات العسكرية للمرة الأولى. كانت تلك "التجربة الأكثر إيلامًا وخيبة أمل في حياة ريمنجتون". [ 48 ] وبينما كان يشهد الهجوم على تلة سان خوان من قبل القوات الأمريكية، بما في ذلك تلك التي يقودها روزفلت، تحطمت نظرته البطولية للحرب أمام رعب القتال في الأدغال والمعاناة التي واجهها في المعسكر. لم تركز تقاريره ورسوماته عند عودته على الجنرالات الأبطال، بل على الجنود أيضًا، كما في لوحته " صرخة الشظايا " (1899)، التي تصور كمينًا مميتًا نصبه عدو غير مرئي للقوات الأمريكية. [ 50 ]

عندما عاد فرسان راف رايدرز إلى الولايات المتحدة، قدموا لقائدهم الشجاع روزفلت تمثالاً برونزياً من صنع ريمنجتون بعنوان "مُحطم الخيول البرية "، والذي أعلن الفنان أنه "أعظم إطراء تلقيته على الإطلاق... بعد هذا، سيكون كل شيء مجرد ضجة". رد روزفلت قائلاً: "لم يكن من الممكن أن تكون هناك هدية أنسب من مثل هذه الفرقة". [ 51 ]

بعد عام 1900

في عام 1898، نال ريمنجتون شرفًا عامًا تمثل في استخدام لوحتين من أعماله في طباعة طوابع بريدية أمريكية. [ 44 ] وفي عام 1900، اشترى جزيرة على الجانب الأمريكي من نهر سانت لورانس أطلق عليها اسم إنجلينوك، واتخذها مقرًا صيفيًا له. [ 52 ] [ 53 ]

"قلما يُتاح للرجال أن يعيشوا حياةً شبيهة بحياة روبنسون كروزو على جزيرةٍ خاصة بهم؛ لكن ريمنجتون، إلى جانب امتلاكه جزيرته الخاصة، قد عزز هذه النعمة بمنزلٍ ريفي فخم، واستوديو، ومبانٍ ملحقة، ويعيش بعيدًا عن رعاة الماشية كأنه سيدٌ إقطاعي من العصور القديمة. لا يمكنك إزعاجه أثناء عمله؛ بل لا يمكنك حتى تحديد موقع "إنجلينوك" إلا إذا دُلّت إليها. مساحتها خمسة أفدنة فقط، لكنها حصنٌ منيع، وهي، كما يصفها الفنان نفسه، "أجمل مكان على وجه الأرض...". هنا يعمل ريمنجتون طوال فصل الصيف... طلبتُ منه صورةً للمنزل في "إنجلينوك". فأجابني: "الله يحفظك، لا يمكن تصويره من أي زاوية؛ فهو محجوبٌ تمامًا عن الأنظار من جميع الجهات بأشجارٍ كثيفة على طول نهر سانت لورانس." (المراسل بيريتون ماكسويل، في عدد أكتوبر 1907 من مجلة بيرسون [ 52 ] )

في عام ١٩٠٠، وكإجراء اقتصادي، استغنت دار هاربرز عن ريمنجتون كرسامها الرئيسي. ولتعويض خسارة العمل، كتب ريمنجتون ورسم رواية كاملة بعنوان " طريق الهندي "، والتي كان من المقرر نشرها مسلسلةً في إحدى مطبوعات هيرست، لكنها لم تُنشر إلا بعد خمس سنوات في مجلة كوزموبوليتان . بطل رواية ريمنجتون، وهو من قبيلة شايان يُدعى "آكل النار"، يُمثل نموذجًا أوليًا للأمريكيين الأصليين كما رآه ريمنجتون وكثيرون من معاصريه. [ ٥٤ ]

عيب في الريح ، ١٩٠٦، زيت على قماش، متحف سيد ريتشاردسون ، فورت وورث، تكساس

ثم عاد ريمنجتون إلى النحت، وأنتج أعماله الأولى بتقنية الشمع المفقود ، وهي تقنية ذات جودة أعلى من تقنية صب الرمل التي كان يستخدمها سابقًا. [ 55 ] وبحلول عام 1901، كانت دار نشر كوليرز تشتري رسومات ريمنجتون بشكل منتظم. ومع نضوج أسلوبه، صوّر ريمنجتون مواضيعه في جميع أوقات النهار. أما لوحاته الليلية، التي لاقت رواجًا كبيرًا في أواخر حياته، مثل " وصمة على الريح" و" فزع في قطار البضائع" و "إطلاق نار" ، فهي أقرب إلى الأسلوب الانطباعي، وتتميز برسوماتها غير المتقنة، وتركز على تهديد خفي.

أنهى ريمنجتون رواية أخرى عام 1902 بعنوان " جون إرمين من يلوستون" ، والتي حققت نجاحًا متواضعًا، لكنها كانت خيبة أمل كبيرة، إذ طغت عليها تمامًا رواية " ذا فيرجينيان" الأكثر مبيعًا ، والتي كتبها زميله أوين ويستر، والتي أصبحت من كلاسيكيات روايات الغرب الأمريكي. وفي عام 1904، فشلت مسرحية مقتبسة من "جون إرمين". بعد "جون إرمين" ، قرر ريمنجتون التوقف عن الكتابة والرسم (بعد أن رسم أكثر من 2700 رسم توضيحي) للتفرغ للنحت والرسم. [ 56 ]

في عام ١٩٠٣، رسم ريمنجتون لوحته "درسه الأول" ، التي تدور أحداثها في مزرعة مملوكة لأمريكيين في تشيهواهوا ، المكسيك. يرتدي العارضون في اللوحة سراويل جلدية سميكة، وقمصانًا بيضاء مكوية، وقبعات ذات حواف متدلية. [ ٣٥ ] سعى ريمنجتون من خلال لوحاته إلى أن يترك لدى جمهوره "شيء للتفكير فيه - شيء للتخيل". [ ٣٥ ] في عام ١٩٠٥، حقق ريمنجتون نجاحًا دعائيًا كبيرًا عندما خصصت مجلة كوليرز عددًا كاملًا للفنان، لعرض أحدث أعماله. في العام نفسه، كلف رئيس جمعية فنون فيرمونت بارك (التي تُعرف الآن باسم جمعية الفنون العامة ) ريمنجتون بصنع تمثال ضخم لراعي بقر لحديقة فيرمونت بارك في فيلادلفيا ، والذي نُصب عام ١٩٠٨ على صخرة بارزة على طول طريق كيلي درايف، وهو موقع اختاره ريمنجتون خصيصًا لهذا العمل الفني بعد أن طلب من فارس أن يتخذ وضعية معينة أمامه في نفس المكان. كان تمثال راعي البقر في فيلادلفيا (1908) أول وآخر عمل برونزي ضخم لريمينغتون، ويُعد هذا التمثال أحد أقدم الأمثلة على الفن المصمم خصيصاً للموقع في الولايات المتحدة. [ 57 ]

لم تلقَ سلسلة " المستكشفون " لريمينغتون ، التي تصوّر أحداثًا تاريخية قديمة في تاريخ غرب الولايات المتحدة، استحسانًا لدى الجمهور أو النقاد. [ 58 ] تسببت الأزمة المالية عام 1907 في تباطؤ مبيعاته، وفي عام 1908، اكتسب فنانو الخيال، مثل ماكسفيلد باريش ، شعبيةً واسعةً لدى الجمهور والجهات الراعية التجارية. [ 59 ] حاول ريمينغتون بيع منزله في نيو روشيل للابتعاد أكثر عن صخب المدينة. وفي إحدى الليالي، أشعل نارًا في فناء منزله وأحرق عشرات من لوحاته الزيتية التي كانت تُستخدم في رسوم المجلات (والتي تُقدّر قيمتها بملايين الدولارات اليوم) ليؤكد اعتزاله الرسم التوضيحي إلى الأبد. وكتب: "لم يتبقَّ لي شيء سوى دراساتي للمناظر الطبيعية". [ 60 ]

في أواخر حياته، انتقل إلى ريدجفيلد، كونيتيكت . وفي العامين الأخيرين من حياته، وتحت تأثير جماعة "العشرة" ، مال أكثر نحو الانطباعية ، وكان يأسف لكونه ملازمًا للمرسم (بسبب تدهور صحته) ولم يستطع مواكبة أقرانه الذين كانوا يرسمون في الهواء الطلق. [ 61 ]

توفي ريمنجتون في 26 ديسمبر 1909 بعد أن أدت عملية استئصال الزائدة الدودية الطارئة إلى التهاب الصفاق. وقد تسببت سمنته المفرطة (التي بلغت حوالي 136.1 كيلوغرامًا) في تعقيد التخدير والجراحة، وذُكر التهاب الزائدة الدودية المزمن في تشريح الجثة كعامل أساسي في وفاته. [ 62 ]

بعد وفاة ريمنجتون، انتقلت زوجته إيفا إلى منزل في أوجدينسبورغ، نيويورك (مسقط رأسها)، وذلك بفضل سخاء جورج هول، أحد الصناعيين من أوجدينسبورغ، وجون هوارد، صديق عائلة ريمنجتون. عاشت إيفا هناك مع شقيقتها إيما من عام ١٩١٥ حتى وفاتها عام ١٩١٨. وخلال إقامتها هناك، تولت إيفا إدارة حقوق النشر الخاصة بريمنجتون وإنتاج منحوتاته. [ ٢١ ] كما عملت على إنشاء نصب تذكاري دائم لزوجها، والذي تحقق بعد وفاتها عندما تم إنشاء نصب ريمنجتون الفني التذكاري في منزلها في أوجدينسبورغ عام ١٩٢٣، وهو اليوم متحف فريدريك ريمنجتون للفنون. [ ٦٣ ]

أُعلن منزل فريدريك ريمنجتون معلمًا تاريخيًا وطنيًا في عام 1965. وكان عم الفنانة ديبورا ريمنجتون . [ 64 ] وفي عام 2009، سنّ الكونغرس الأمريكي تشريعًا يُعيد تسمية مكتب البريد التاريخي في أوجدينسبورغ، نيويورك ، ليصبح مبنى مكتب بريد فريدريك ريمنجتون . [ 65 ]

الأسلوب والتأثير

تم تكريم ريمنجتون في سلسلة الطوابع البريدية للشخصيات الأمريكية الشهيرة لعام 1940.

كان ريمنجتون أنجح رسام توضيحي غربي في "العصر الذهبي" للرسم التوضيحي في أواخر القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، لدرجة أن فنانين غربيين آخرين مثل تشارلز راسل وتشارلز شريفوجل عُرفوا خلال حياة ريمنجتون كأعضاء في "مدرسة ريمنجتون". [ 66 ] اتسم أسلوبه بالواقعية، وأحيانًا بالانطباعية، وعادةً ما ابتعد عن الواقعية الإثنوغرافية لفنانين غربيين سابقين مثل جورج كاتلين . انصب تركيزه بشكل أساسي على سكان الغرب وحيواناته، مصورًا الرجال بشكل شبه حصري، [ 48 ] وكان للمناظر الطبيعية أهمية ثانوية في الغالب، على عكس أعضاء وذرية مدرسة نهر هدسون المعاصرة ، مثل فريدريك إدوين تشيرش وألبرت بيرشتات وتوماس موران ، الذين مجّدوا اتساع الغرب وهيمنة الطبيعة على الإنسان. لقد اتسمت أعماله الفنية بالحرية في تصويره للأحداث البشرية، وذلك مراعاةً لاهتمام قرائه وناشريه. ورغم ثقته الدائمة بموضوعاته، إلا أن ريمنجتون كان أقل ثقةً بألوانه، وكثيراً ما انتقد النقاد اختياراته اللونية، لكن هذا التردد دفعه إلى التجريب وإنتاج مجموعة واسعة من التأثيرات، بعضها واقعي للغاية وبعضها الآخر متخيل.

كان تعاونه مع أوين ويستر في كتاب "تطور راعي البقر" ، الذي نشرته مجلة هاربرز الشهرية في سبتمبر 1893، أول ظهور لشخصية راعي البقر الأسطورية في الأدب الأمريكي، مما أدى إلى ظهور نوع أدبي كامل من روايات وأفلام ومسرحيات الغرب الأمريكي. [ 67 ] قدم ريمنجتون فكرة المشروع ومحتواه الواقعي ورسوماته التوضيحية، بينما قدم ويستر القصص، مع تعديل بعض أفكار ريمنجتون. [ 68 ] (كان رعاة البقر النموذجيون في كتاب ريمنجتون هم رعاة الماشية المكسيكيون، لكن ويستر جعل رعاة البقر الأمريكيين من نسل الساكسونيين. في الحقيقة، كان كلاهما مصيبًا جزئيًا، حيث كان أول رعاة بقر أمريكيين هم رعاة الماشية الذين اعتنوا بأبقار وخيول الجيش الثوري الأمريكي في لونغ آيلاند، والمكسيكيون الذين عملوا في مزارع في أريزونا وكاليفورنيا.) [ 69 ]

حق الطريق - مواجهة محفوفة بالمخاطر على درب جبلي في جبال روكي؛ 1900؛ زيت على قماش؛ متحف آمون كارتر للفن الأمريكي، فورت وورث، تكساس، مجموعة آمون جي. كارتر؛ 1961.246

كان ريمنجتون من أوائل الفنانين الأمريكيين الذين رسموا مشية الحصان الحقيقية أثناء الحركة (إلى جانب توماس إيكنز )، كما أكدت ذلك الصور المتسلسلة الشهيرة لإدوارد مويبريدج . [ 70 ] سابقًا، كانت الخيول التي تعدو بأقصى سرعة تُصوَّر عادةً بأرجلها الأربعة متجهةً للخارج، مثل "خيول الهواية". أصبح الحصان العدّاء موضوعًا مميزًا لريمنجتون، والذي قلده وفسّره العديد من الفنانين الغربيين الذين تبعوه لتبني الحركة التشريحية الصحيحة. على الرغم من انتقاد البعض له لاستخدامه التصوير الفوتوغرافي، إلا أن ريمنجتون غالبًا ما ابتكر رسوماتٍ تُبالغ قليلًا في الحركة الطبيعية لإرضاء العين. كتب أن "على الفنان أن يعرف أكثر من الكاميرا... (يجب رسم الحصان) بشكل غير صحيح من وجهة نظر التصوير الفوتوغرافي (لتحقيق التأثير المطلوب)." [ 71 ]

ومن الجدير بالذكر أيضاً ابتكار ريمنجتون لنحت "رعاة البقر". فمنذ عمله الأول، " مُقْبِلُ الْبَرْنُو " (1895)، ابتكر شكلاً فنياً لا يزال يحظى بشعبية كبيرة بين جامعي فنون الغرب الأمريكي. وقد لُقِّب بـ"أبو نحت رعاة البقر". [ 72 ]

كان ريمنجتون من أوائل المؤيدين لعملية الطباعة الضوئية بدلاً من الطباعة الخشبية في إعادة إنتاج الأعمال الفنية التوضيحية للمجلات، وأصبح خبيرًا معترفًا به في أساليب إعادة الإنتاج، مما ساعده على بناء علاقات عمل متينة مع المحررين والطابعين. [ 73 ] علاوة على ذلك، كانت مهارة ريمنجتون كرجل أعمال تضاهي براعته الفنية، على عكس العديد من الفنانين الآخرين الذين اعتمدوا على أزواجهم أو وكلاء أعمالهم أو لم يعتمدوا على أحد لإدارة شؤونهم المالية. كان ريمنجتون مُروجًا بارعًا لأعماله الفنية، حيث كان يُصر على التعامل مع أعماله الأصلية بعناية فائقة وإعادتها إليه في حالة ممتازة (بدون علامات المحرر) ليتمكن من بيعها. كما كان يُنظم إنتاجه بدقة لزيادة دخله إلى أقصى حد، ويحتفظ بملاحظات تفصيلية عن أعماله ومبيعاته. في عام 1991، أنتجت سلسلة "أميركان ماسترز" التابعة لشبكة PBS فيلمًا وثائقيًا عن حياة ريمنجتون بعنوان " فريدريك ريمنجتون: حقيقة أيام أخرى" ، من إنتاج وإخراج توم نيف .

قام نيك تشينلوند بتجسيد شخصية ريمنجتون في المسلسل القصير Rough Riders (1997) الذي عرضته قناة TNT ، والذي يصور الحرب الإسبانية الأمريكية ويظهر فترة عمل ريمنجتون كمراسل حربي وشراكته مع ويليام راندولف هيرست (الذي جسده جورج هاميلتون ).

أعمال مختارة

رسومات أغنية هياواثا

المجموعات

تشمل المتاحف الأمريكية التي تضم مجموعات كبيرة من لوحاته ورسوماته ومنحوتاته ما يلي:

في متحف يوتا للفنون الجميلة (UMFA)

  • برونكو باستر (1895) – تمثال برونزي
  • تمثال نصفي من البرونز للرقيب (1904)
  • راعي نافاجو وماعزه – نقش ورقي/رسم توضيحي
  • رجل الجبل (1903) – تمثال من البرونز/الرخام
  • تمثال أفعى الجرس (مُشكّل) - تمثال من البرونز/الرخام

إرث

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 أوبيتز ، جلين ب.، محرر. (1987). قاموس مانتل فيلدينغ للرسامين والنحاتين والنقاشين الأمريكيين . بوكيبسي، نيويورك: أبولو بوك. ص 766. ISBN  0-938290-04-5.
  2. ↑ "سيث بيير ريمنجتون وكلارا باسكومب ساكرايدر: قصاصات صحفية قديمة" . Northcountry.bobsterner.com. 2 فبراير 1962. مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2012 .
  3. ↑ "اختر خطتك للوصول إلى مليارات السجلات على MyHeritage" . myheritage.com . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2018 .
  4. ↑ "انضم إلى Ancestry®" .
  5. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، فريدريك ريمنجتون: سيرة ذاتية ، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، رقم ISBN 0-385-14738-4، الصفحات 7-8.
  6. ↑ توم، ميشيل (3 يوليو 2017). "مؤسسو وندسور: مهنهم أو حرفهم" . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2020 .
  7. ↑ "الشخص: توماس باسكوم (3) - علم الأنساب" . www.werelate.org . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2020 .
  8. ↑ "فريدريك ريمنجتون" . أخبار الفن الأمريكي. 1 يناير 1910 – عبر أرشيف الإنترنت.
  9. ↑ كونرز، بيل. "شركة ريمنجتون، صانعة الأسلحة في إيليون، على وشك الإفلاس مجدداً، ويُقال إنها قد تُباع" . صحيفة بوكيبسي جورنال . مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2024 .
  10. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 11.
  11. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 19.
  12. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 21.
  13. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 25.
  14. ↑ "فريدريك ريمنجتون" . مركز بوفالو بيل التاريخي. مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2011 .
  15. ↑ "فريدريك ريمنجتون"، مجلة هاربرز ويكلي ، يوليو 1895، ص 240.
  16. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 36.
  17. ↑ «تزعم مدرسة ريمنجتون الثانوية في وايت ووتر، كانساس، أنها سُميت على اسم فريدريك ريمنجتون الذي اشترى مزرعة أغنام في بيبودي، كانساس» . Remington.KS.SchoolWebpages.com . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2012 .
  18. ↑ "متحف ريمنجتون للفنون يستشهد بـ 'مارس 1883: (ريمنجتون) يشتري مزرعة أغنام بالقرب من بيبودي، كانساس'"" . FredericRemington.org . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2008.
  19. ↑ كانت الأرض التي امتلكها ريمنجتون أقرب إلى ما يُعرف اليوم بمدينة وايت ووتر، والتي لم تكن موجودة في عام 1883 عندما انتقل ريمنجتون إلى كانساس.
  20. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 43.
  21. 1 2 "مركز إيفا كاتين ريمنجتون التعليمي" . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2024 .
  22. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 54.
  23. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 61.
  24. 1 2 "سيرة فريدريك ريمنجتون" . MedicineManGallery.com. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2012 .
  25. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 74.
  26. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 81.
  27. ↑ بيغي وهارولد سامويلز، ريمنجتون: المطبوعات الكاملة ، دار نشر كراون، نيويورك، 1990، ص 13، رقم ISBN 0-517-57451-9
  28. 1 2 بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص. 15.
  29. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 96.
  30. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 133-134.
  31. 1 2 3 بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 32.
  32. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 30.
  33. ↑ "فريدريك ريمنجتون: كنوز من متحف فريدريك ريمنجتون للفنون" . Tfaoi.com. 4 سبتمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2012 .
  34. ↑ رسالة غير مؤرخة كُتبت في يونيو أو يوليو 1896، ضمن "أوراق أوين ويستر" ، مكتبة الكونغرس، واشنطن العاصمة
  35. معرض 1 2 3 في متحف آمون كارتر في فورت وورث، تكساس
  36. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 141.
  37. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 42.
  38. ↑ مكولوغ، 1992، ص 74-75.
  39. ↑ "فلوريدا كراكر: التعريف والتاريخ" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2020 .
  40. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 37.
  41. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 221.
  42. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 229.
  43. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 230.
  44. 1 2 3 4 بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 33.
  45. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 233.
  46. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 235.
  47. ↑ مكولوغ، 1992، ص 80.
  48. 1 2 3 مكولوغ، 1992، ص 81.
  49. ↑ "Clemencia arango 1897" . صحيفة بيتسبرغ ديلي بوست . بيتسبرغ ديلي بوست (عبر newspapers.com). 14 فبراير 1897. ص 1. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2020 . 
  50. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 52.
  51. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 288.
  52. 1 2 "حصن ريمنجتون للراحة" . 10 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2024. تم الاسترجاع في 24 يوليو 2024 .
  53. ↑ "تسلسل زمني" .
  54. ↑ برايان دبليو. ديبي، ريمنجتون آند راسل ، جامعة تكساس، أوستن، 1994، رقم ISBN 0292715692، ص 38.
  55. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 298.
  56. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 336.
  57. ↑ باخ، بيني (1992). الفن العام في فيلادلفيا . فيلادلفيا، بنسلفانيا: مطبعة جامعة تمبل. ص 212. ISBN  0-87722-822-1.
  58. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 102.
  59. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 112.
  60. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 10، 112.
  61. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1990، ص 122.
  62. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 439.
  63. ↑ "المتحف" . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2024 .
  64. ↑تمت الاستعادة في 31 مايو 2010، وأُرشفَت في 1 مايو 2010 على موقع Wayback Machine.
  65. ↑ HR2090 – لتسمية منشأة خدمة البريد الأمريكية الواقعة في 431 شارع الولاية في أوجدينسبورغ، نيويورك، باسم "مبنى مكتب بريد فريدريك ريمنجتون". مؤرشف في 20 ديسمبر 2010، في Wayback Machine .
  66. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص. 9.
  67. ↑ نيف، إميلي باليو (2006). الغرب الحديث: المناظر الطبيعية الأمريكية، 1890-1950 . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 63. ISBN  0-300-11448-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2016 .
  68. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 220.
  69. ↑ هوارد ر. لامار، محرر، موسوعة القارئ للغرب الأمريكي ، هاربر آند رو، نيويورك، 1977، ص 268، ISBN 978-0-06-015726-5
  70. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 83.
  71. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 84.
  72. ↑ «أول بطل في رياضة الروديو يُضم إلى قاعة مشاهير الرياضة الكندية › ويست ويند ويكلي» . مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2021 . 
  73. ↑ بيغي وهارولد صامويلز، 1982، ص 137
  74. ↑ "فريدريك ريمنجتون - متحف المتروبوليتان للفنون" . www.metmuseum.org . تاريخ الوصول: 18 أغسطس 2025 .
  75. ↑ "سفن الحرية التي بنتها اللجنة البحرية الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية" . usmm.org . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2017 .
  76. ↑ "مكتبة وأرشيف مؤسسة ستوكمن التذكارية - رؤوس الموضوعات - R" . مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 7 يونيو 2020 .
  77. ↑ "قاعة المشاهير | جمعية الرسامين" . www.societyillustrators.org . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2020 .
  78. ↑ "قاعة عظماء الغرب" . المتحف الوطني للتراث الغربي ورعاة البقر . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2019 .
  79. ↑ "باكستر بلاك: إرث رجل روديو - يوتيوب" . يوتيوب . مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2022 .

مصادر

  • ألين، دوغلاس، فريدريك ريمنجتون والحرب الإسبانية الأمريكية ، نيويورك  : كراون، 1971.
  • بوسكومب، إدوارد. "رسم الأسطورة: فريدريك ريمنجتون والويسترن". مجلة السينما (1984) 23#4: 12–27.
  • ديبي، برايان دبليو. ريمنجتون وراسل ، جامعة تكساس، أوستن، 1994، رقم ISBN 0-292-71569-2.
  • ديبي، برايان دبليو. مجموعة متحف فريدريك ريمنجتون للفنون ، متحف فريدريك ريمنجتون للفنون، أوجدينسبورغ، نيويورك، 2001، رقم ISBN 0-8109-6711-1.
  • غرينباوم، مايكل د. أيقونات الغرب: منحوتات فريدريك ريمنجتون ، متحف فريدريك ريمنجتون للفنون، أوجدينسبورغ، نيويورك، 1996، رقم ISBN 0-9651050-0-8.
  • لوجان، ليندا. "الخيال الجغرافي لفريدريك ريمنجتون: اختراع الغرب الأمريكي رعاة البقر." مجلة الجغرافيا التاريخية 18.1 (1992): 75-90.
  • مكولوغ، ديفيد . رفاق شجعان: صور في التاريخ ، الفصل 5، "ريمينغتون"، نيويورك: سيمون وشوستر، 1992، رقم ISBN 0-671-79276-8.
  • سامويلز، بيغي وهارولد. فريدريك ريمنجتون: سيرة ذاتية ، دار دابلداي وشركاه، غاردن سيتي، نيويورك، 1982، رقم ISBN 0-385-14738-4.
  • فوربال، بن ميرشانت. فريدريك ريمنجتون والغرب: بعين العقل (مطبعة جامعة تكساس، 2014).
  • فوربال، بن ميرشانت، محرر. عزيزي ويستر: رسائل فريدريك ريمنجتون - أوين ويستر (بالو ألتو، كاليفورنيا: أمريكان ويست، 1972).
  • وايت، جي. إدوارد. المؤسسة الشرقية والتجربة الغربية: الغرب في عهد فريدريك ريمنجتون، وثيودور روزفلت، وأوين ويستر (مطبعة جامعة تكساس، 2012).