العمارة الكندية

قبل وصول الأوروبيين، سكنت الأمم الأولى في مجموعة متنوعة من المساكن. كانت الشعوب شبه الرحل في المقاطعات البحرية وكيبيك وشمال أونتاريو، مثل قبائل ميكماك وكري وألغونكوين ، تسكن عمومًا في خيام مخروطية الشكل . كانت هذه الخيام عبارة عن هياكل خشبية مغطاة بطبقة خارجية من اللحاء أو القصب أو الحصر المنسوجة، وعادةً ما تكون على شكل مخروط، وإن كانت أحيانًا على شكل قبة. كانت هذه الجماعات تنتقل من مكان لآخر كل بضعة أسابيع أو أشهر، حيث كانوا يأخذون الطبقة الخارجية من الخيمة معهم، ويتركون الهيكل الخشبي المتين في مكانه. ويمكن إعادة استخدام هذا الهيكل إذا عادت القبيلة إلى الموقع لاحقًا.

في الجنوب، في ما يُعرف اليوم بجنوب أونتاريو وكيبيك، عاش مجتمع الإيروكوا في مستوطنات زراعية دائمة وشبه دائمة، تراوحت أعداد سكانها بين بضع مئات وبضعة آلاف. وكان النمط السكني السائد هو " البيت الطويل" . وهي عبارة عن مبانٍ ضخمة، يزيد طولها عن عرضها بعدة مرات، وتتسع لعدد كبير من السكان. بُنيت هذه البيوت بهيكل من الشتلات أو الأغصان، وغُطيت بطبقة من اللحاء أو الحصر المنسوجة. ومن الأمثلة على مستوطنات "البيت الطويل" تلك الموجودة داخل محمية بحيرة كروفورد.

في البراري، كان نمط الحياة السائد هو الترحال، حيث كان الناس ينتقلون يوميًا إلى موقع جديد لمتابعة قطعان البيسون . ولذلك، كان لا بد من أن تكون المساكن متنقلة، فظهرت الخيمة المخروطية. تتكون الخيمة المخروطية من هيكل خشبي رقيق وغطاء خارجي من جلود الحيوانات. ويمكن نصب هذه الخيام بسرعة، كما أنها خفيفة بما يكفي لنقلها لمسافات طويلة.

في المناطق الداخلية من مقاطعة كولومبيا البريطانية، كان النمط السائد للسكن هو المنزل شبه الدائم المبني من حفرة ، وتنتشر آلاف الآثار المتبقية منه، والمعروفة باسم " الحفر المتعرجة"، في أرجاء المنطقة. كانت هذه المباني على شكل وعاء مقلوب، موضوعة فوق حفرة بعمق يتراوح بين 0.91 و1.22 متر . وكان الوعاء، المصنوع من الخشب، يُغطى بطبقة عازلة من التراب. وكان الدخول إلى المنزل يتم بالنزول عبر سلم في منتصف السطح. 

كانت بعضٌ من أروع نماذج العمارة لدى الأمم الأولى تلك التي سكنها سكان الساحل الغربي، مثل شعب هايدا . استخدم هؤلاء مهاراتٍ متقدمة في النجارة والتركيبات الخشبية لبناء منازل كبيرة من ألواح خشب الأرز الأحمر . كانت هذه المنازل مربعة الشكل، متينة البناء. وكان التصميم الأكثر تطوراً هو منزل الست عوارض، الذي سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى عدد العوارض التي تدعم السقف. وكانت واجهة كل منزل تُزيّن بعمود شعاري ، وكان هذا العمود، وأحياناً المنزل نفسه، يُطلى بألوان زاهية وتصاميم فنية.

في أقصى الشمال، حيث كان الخشب نادرًا والمأوى المتين ضروريًا للبقاء، طُوّرت أنماط معمارية مبتكرة عديدة. من أشهرها الإغلو ، وهو بناء مقبب مصنوع من الثلج، الذي يتميز بخصائص عزل حراري عالية. في أشهر الصيف، عندما يذوب الإغلو، تُستخدم خيام مصنوعة من جلود الفقمة أو جلود أخرى. تبنى شعب ثول تصميمًا مشابهًا للمنازل المحفورة في باطن الأرض قبل الميلاد، ولكن نظرًا لنقص الخشب، استخدموا عظام الحيتان بدلًا منه في بناء الهيكل.

كان أول الأوروبيين الذين سكنوا ما سيصبح لاحقًا كندا هم المستوطنون الفرنسيون في مستوطنات فرنسا الجديدة في أكاديا وكندا . كانت المستوطنات الأولى في بورت رويال ومدينة كيبيك تُعنى في الغالب بالدفاع. قُسّمت مدينة كيبيك إلى المدينة العليا، التي ضمت القلعة ومنزل الحاكم وكنائس مبنية من الحجر على طراز العمارة الباروكية ، بينما تألفت المدينة السفلى من مبانٍ متراصة على شوارع ضيقة. أما في أكاديا، فكانت المباني عمومًا أكثر عملية، بجدران خشبية مُغطاة بالطين والقش. كان هذا النوع من البناء شائعًا في كل من أكاديا ونيو إنجلاند في القرن السابع عشر. ^{[ 2 ]}

كان معظم المستوطنين في المناطق الريفية على طول نهر سانت لورانس من نورماندي ، وعكست منازلهم جذورهم. فرضت البيئة المحيطة اختلافات كافية أدت إلى ظهور نمط معماري فريد، ولا يزال منزل مزارع فرنسا الجديدة رمزًا للقومية الفرنسية الكندية. كانت هذه المنازل عبارة عن مبانٍ مستطيلة من طابق واحد، ذات أسقف عالية ومنحدرة للغاية، يصل ارتفاعها أحيانًا إلى ضعف ارتفاع المنزل الذي تحتها. ربما طُوّر هذا التصميم لمنع تراكم الثلوج. كانت المنازل تُبنى عادةً من الخشب، على الرغم من أن معظم المنازل المتبقية مبنية من الحجر. من المعالم البارزة في المناطق الريفية الكنائس وقصور النبلاء . بنى النبلاء لأنفسهم منازل أكبر بكثير، لكن نادرًا ما كانت قصورهم مزخرفة. كان لكل أبرشية كنيستها الخاصة، وغالبًا ما كانت نسخًا مصغرة من الكنائس الرئيسية في مدينة كيبيك أو مونتريال. وهكذا نشأ نمط فريد من نوعه للكنائس الفرنسية الكندية.

كانت أولى المستوطنات الإنجليزية في المنطقة التي ستُعرف لاحقًا بكندا في نيوفاوندلاند، حيث نشأت من مستوطنات صيد الأسماك المؤقتة التي أُنشئت في القرن السادس عشر. أما أول مستوطنة إنجليزية في المقاطعات البحرية فكانت في هاليفاكس، ثم امتدت على طول الساحل الجنوبي . وقد تشابه الطراز المعماري الذي تطور في المقاطعات البحرية إلى حد كبير مع طراز نيو إنجلاند . كانت الروابط التجارية بين المنطقتين وثيقة، وكان العديد من المستوطنين في المقاطعات البحرية من سكانها. بعض المنازل الأولى التي شُيدت في هاليفاكس كانت في الواقع هياكل جاهزة تم تجميعها في بوسطن أو نيويورك وشُحنت إلى المستوطنة الجديدة. وانتشرت المنازل الريفية على طراز كيب كود في جميع أنحاء المنطقة. ومع ذلك، كان لتأثير البروتستانت الأجانب حضورٌ بارز، حيث استعارت عمارة المنطقة بعض التقنيات والأساليب من ألمانيا وسويسرا، ولا سيما في لونينبورغ . وحتى اليوم، يمكن ملاحظة هذه التأثيرات في العمارة الحديثة في حرم شوباك في كينغسبورغ، نوفا سكوتيا.

ازداد عدد السكان الناطقين بالإنجليزية في كندا بشكل ملحوظ مع تدفق الموالين للإمبراطورية المتحدة بعد الثورة الأمريكية . وقد ضاعف هذا التدفق عدد سكان المقاطعات البحرية، وجلب أول جالية أوروبية كبيرة إلى ما أصبح لاحقًا كندا العليا . كان الطراز الجورجي من أكثر الأنماط المعمارية شيوعًا في الولايات المتحدة قبل الثورة ، إلا أنه تراجع بعد الثورة لارتباطه بالنظام الاستعماري، لكن الموالين تبنوه كرمز واضح لولائهم. مع ذلك، فقد هذا الطراز شعبيته أيضًا في بريطانيا، وكانت كندا الدولة الوحيدة التي تبنت العمارة الجورجية خلال معظم أوائل القرن التاسع عشر.

في كندا السفلى، ساد الطراز الجورجي بين الأقلية الإنجليزية، التي هيمنت على الطبقة التجارية والسياسية. حافظت العمارة الفرنسية الكندية على العديد من أشكالها التقليدية، مع تبنيها بعض الأساليب الإنجليزية. في جميع أنحاء أمريكا الشمالية البريطانية، شاع استخدام الطراز الجورجي بين الطبقتين الوسطى والعليا، وكذلك في المباني المؤسسية كالكنائس والمباني الحكومية. أما في المناطق الريفية وبين فقراء المدن، فقد سادت أنماط معمارية أبسط. في المقاطعات البحرية، استمرت شعبية أكواخ نيو إنجلاند. بالنسبة للمستوطنين الأوائل في أونتاريو، كان الكوخ الخشبي هو المنزل الأول المعتاد. كانت الأخشاب منتجًا ثانويًا لحاجة الأرض إلى إزالة الأشجار، وكانت الأكواخ الخشبية رخيصة وسهلة البناء. بعد بضع سنوات من الزراعة، كان من المعتاد بناء منزل ريفي أكثر أناقة. كان التصميم الأكثر شيوعًا هو منزل أونتاريو ، الذي يتكون من مبنى خشبي مستطيل الشكل ذي سقف جملوني رئيسي فوق الجانبين القصيرين، وسقف جملوني أصغر فوق المدخل الرئيسي.

كان نمط البناء في الغرب مختلفًا تمامًا. تمثلت أولى المستوطنات في معظم أنحاء الغرب في حصون شركة خليج هدسون وشركة نورث ويست ، بالإضافة إلى أكواخ الميتي . ثم برزت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية كأحد أهم المعالم . كانت هذه الشركة بحاجة إلى بناء محطات كل 13  كيلومترًا على امتداد مسارها البالغ 4200  كيلومتر لتزويد محركات البخار بالماء. وأصبحت العديد من هذه المحطات نواة لمدن. بُنيت هذه المحطات وفقًا لتصاميم موحدة، مع وجود أحجام مختلفة تناسب أهمية كل محطة. ومن المعالم الهامة الأخرى المنتشرة في البراري صوامع الحبوب ، والبنوك التي تنافست فيما بينها ببناء هياكل أكثر فخامة.

على الرغم من ندرة الأخشاب المحلية في البراري، إلا أن خط السكة الحديد مكّن من استيرادها بتكلفة منخفضة نسبيًا. كان من الشائع آنذاك بناء أول منزل مؤقت من العشب . ولمن لم يكن متأكدًا من كيفية بناء منزل، نشأت صناعة المنازل الجاهزة والمصممة مسبقًا والتي تُباع عبر الكتالوجات. كان بإمكان المستوطن طلب مخططات البناء مقابل بضعة دولارات، أو طلب الأخشاب المقطوعة مسبقًا، والأبواب والنوافذ الجاهزة. عرض كتالوج إيتون لعام ١٩١٠ منازل تتراوح أسعارها من كوخ صغير مقابل ١٦٥ دولارًا إلى منزل من تسع غرف مقابل ١٠٢٥ دولارًا. وقد شُيّدت هذه المباني في جميع أنحاء البراري.

بالنسبة لبعض المهاجرين إلى البراري، ولا سيما الأوكرانيين، لم تكن لديهم رؤوس أموال كافية لشراء منزل جاهز، ولكن نظرًا لخبرتهم الواسعة في الزراعة في السهوب الأوكرانية المشابهة، فقد بُنيت منازل مماثلة لأكواخ الفلاحين في أوروبا الشرقية في جميع أنحاء البراري . تميزت هذه الأكواخ بأسقفها القشية المتسعة وجدرانها الجصية البيضاء. وكانت الكنائس الأوكرانية ذات القباب البصلية الشكل، المنتشرة في البراري، أكثر تميزًا. كما شيدت جماعات أخرى، مثل الهوتريين والدوخوبور ، مباني فريدة. مع ذلك، وعلى المدى البعيد، مال الجيلان الثاني والثالث من المهاجرين إلى تبني الأنماط البريطانية: فقد حافظت الكنائس على طابعها الشرقي المميز، بينما اتسمت المنازل عمومًا بالنمط السائد.

هيمنت أنماط العمارة الفيكتورية على كندا من منتصف القرن التاسع عشر وحتى الحرب العالمية الأولى . وعلى عكس القرون السابقة، أصبح التواصل بين كندا والمراكز المعمارية في الولايات المتحدة وبريطانيا سهلاً. وكان من الشائع أن يسافر المعماريون الكنديون للدراسة والعمل في هذه المناطق، كما ازداد اللجوء إلى توظيف معماريين أجانب. هذا يعني أن الأفكار والأنماط التي طُورت في أماكن أخرى سرعان ما تم تبنيها في كندا. تنوعت هذه الأنماط، لكن القاسم المشترك بينها كان محاولات إحياء أفكار الماضي. أول هذه الأنماط التي برزت هو نمط إحياء العمارة القوطية ، الذي وصل إلى كندا في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. وأصبح هذا النمط هو السائد في الكنائس، وخاصة الأنجليكانية والكاثوليكية، اللتين تبنتا إحياء العمارة القوطية كدليل على محافظتهما. كما استُخدم هذا النمط في المباني التعليمية، مثل الجامعات وبعض المنازل. أما نمط " الخليج والجملون" فهو نمط سكني ظهر في تورنتو في القرن التاسع عشر، ودمج عناصر من إحياء العمارة القوطية في واجهته الأمامية. ^{[ 4 ]} من أبرز مباني الطراز القوطي الجديد مبنى البرلمان الأصلي في أوتاوا، الذي صممه المهندس المعماري الشهير توماس فولر، الذي عُيّن كبير مهندسي الدومينيون عام 1881. وقد صمم كبير مهندسي الدومينيون (أو رؤساء المهندسين) عددًا من المباني العامة البارزة في كندا، بما في ذلك مكاتب البريد ومستودعات الأسلحة وقاعات التدريب: توماس سيتون سكوت (1871-1881)؛ توماس فولر (1880-1897)؛ ديفيد إيوارت (1897-1914)؛ إدغار ل. ووروود (1914-1918)؛ ريتشارد كوتسمان رايت (1918-1927)؛ توماس و. فولر (1927-1936)؛ تشارلز د. ساذرلاند (1936-1947)؛ وجوزيف تشارلز غوستاف برولت (1947-1952). ^{[ 5 ]}

برزت أنماط معمارية أخرى مُعاد إحياؤها. ففي هذه الفترة، شُيّدت مبانٍ على طراز الإحياء الرومانسكي ، مثل مبنى برلمان مقاطعة كولومبيا البريطانية ، ومبنى بلدية تورنتو القديم ، ومبنى لانجفين. كما شُيّدت معالم بارزة أخرى على طراز الإمبراطورية الثانية، منها الجمعية الوطنية في كيبيك ، ومبنى بلدية مونتريال ، والمجلس التشريعي لنيو برونزويك . وفي تسعينيات القرن التاسع عشر، ساد طراز الملكة آن المعماري في منازل الطبقتين العليا والمتوسطة في جميع أنحاء كندا. وفي مطلع القرن العشرين، لاقى طراز تيودور رواجًا كبيرًا، لا سيما على الساحل الغربي. أما الطراز الكلاسيكي الجديد وطراز الفنون الجميلة ، فقد سادا في تصميم البنوك والمباني الحكومية، حيث استُخدم الأخير بكثرة من مطلع القرن العشرين وحتى ثلاثينياته في المباني العامة الضخمة، مثل محطة الاتحاد في تورنتو التي صممها جون إم. لايل، وهياكل أخرى كبوابات الأمراء الضخمة في ساحة المعارض في تورنتو.

في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الأولى ، أدت النزعة القومية الكندية إلى محاولات لإبراز هوية معمارية كندية فريدة، متميزة عن نظيرتها البريطانية والأمريكية. وكان من بين الأساليب التي رُوِّج لها باعتبارها كندية بامتياز أسلوب "الشاتو" ، المعروف أيضاً باسم "القوطية السككية". ظهر هذا الأسلوب لأول مرة في أواخر القرن التاسع عشر مع فنادق فخمة مرتبطة بالسكك الحديدية، مثل فندق "شاتو فرونتيناك" وفندق " بانف سبرينغز" . وقد مزج هذا الأسلوب بين الطراز القوطي الفيكتوري المُجدد وقلاع وادي اللوار في فرنسا. كانت السكك الحديدية تُعتبر رمزاً لكندا، كما اعتُبر مزيج الأفكار الفرنسية والإنجليزية سمة كندية مميزة . خلال فترة ما بين الحربين العالميتين، استُخدم أسلوب "الشاتو" في العديد من المباني العامة البارزة، مثل مبنى المحكمة العليا . وكان رئيس الوزراء ويليام ليون ماكنزي كينغ من أبرز الداعمين لهذا الأسلوب. تم الانتهاء من فندق فانكوفر الثالث والحالي ، وهو آخر فنادق السكك الحديدية القوطية العظيمة، بعد بداية الحرب العالمية الثانية ، على الرغم من أنه كان قيد الإنشاء حتى عام 1929 (كان سلفه على طراز عصر النهضة الإيطالية، وهو أسلوب شائع في أواخر العصر الفيكتوري والإدواردي في كولومبيا البريطانية).

أدى التوق إلى أسلوب معماري كندي فريد إلى إحياء الطراز القوطي الجديد خلال فترة ما بين الحربين العالميتين. ويعود ذلك جزئيًا إلى بروز مباني البرلمان في أوتاوا و"الطراز القوطي للسكك الحديدية" التابع لشركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية، ما جعل العمارة القوطية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بكندا. وبينما احتضنت الولايات المتحدة فن الآرت ديكو، عاد المعماريون الكنديون إلى العصور الوسطى بحثًا عن الإلهام، من خلال كتابات جون راسكن عن الطراز القوطي الجديد، الذي يُعدّ الأكثر تأثرًا بالطراز الفيكتوري. وعندما احترق المبنى المركزي للبرلمان عام ١٩١٦، أُعيد بناؤه على طراز قوطي مشابه للطراز الذي استُخدم قبل خمسين عامًا. وفي الوقت نفسه، ألهمت الحداثة الطراز القوطي المُستخدم، وغالبًا ما تميزت المباني القوطية الجديدة في تلك الحقبة بزخارف أقل وهياكل فولاذية.

في الوقت نفسه، لم تُتجاهل التطورات، لا سيما في الولايات المتحدة. فقد سارت تورنتو على خطى شيكاغو ونيويورك لتصبح مركزًا لناطحات السحاب التي تستخدم هياكل فولاذية حديثة ومصاعد متطورة . وفي النصف الثاني من القرن العشرين، أدى تأثير تورنتو على المدن الكندية الأخرى، ويعود ذلك في معظمه إلى سيطرتها على رؤوس الأموال (وخاصة البنوك)، إلى امتلاء مدن غرب كندا، ولا سيما فانكوفر، بنسخ أقل فخامة من نظيراتها في تورنتو (مثل برج تي دي ومركز بنتال في فانكوفر) ، مما أدى إلى طمس الطابع المعماري القديم المميز للمدينة، والذي يعود إلى العصر الإدواردي.

ظهرت الحداثة بأشكالٍ متعددة. ففي عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، تبنّت البنوك وشركات التأمين الكلاسيكية الحديثة . وأصبح أسلوب البراري ، الملائم تمامًا لتضاريس كندا، شائعًا في تصميم المنازل والمباني الأخرى، ولا سيما تصاميم فرانسيس سوليفان . وفي كولومبيا البريطانية، أصبح أسلوب البنغالو ، الشائع في الهند البريطانية، عنصرًا أساسيًا في تصميم المنازل المحلية، وشاعت أنماطٌ أخرى مثل الفنون والحرف ، وأسلوب الملكة آن، ومحاكاة الطراز الإسباني الكاليفورني، وغيرها من الأنماط المميزة لغرب أمريكا الشمالية.

في فانكوفر خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين، أدت العمارة الحداثية المستوحاة من فرانك لويد رايت، والمُعززة بمواد البناء الفريدة والبيئة الطبيعية، إلى ظهور أنماط سكنية جديدة وجريئة، لا سيما في منطقة نورث شور الراقية ، والتي تميزت بعوارض مكشوفة وجدران زجاجية وتصاميم داخلية مبتكرة. وقد كان المهندس المعماري آرثر إريكسون ، المعروف بتصاميمه الضخمة من الخرسانة، مثل ساحة روبسون وجامعة سيمون فريزر ، رائدًا في ابتكار نسخة كولومبيا البريطانية من "أسلوب الساحل الغربي"، والذي تنتشر أشكاله المختلفة أيضًا في واشنطن وأوريغون وكاليفورنيا. وتُقدّر منازل إريكسون لما تتميز به من أجواء حميمية وذوق رفيع، فضلًا عن استغلالها الأمثل للمساحات الطبيعية. ومن بين أشكال العمارة الحداثية الأقل شيوعًا، وإن كانت أكثر انتشارًا، والتي ظهرت خلال ستينيات القرن العشرين، ما يُعرف بـ" فانكوفر سبيشال" ، وهو عبارة عن مبنى من طابقين مُغطى بالجص، يشغل معظم مساحة قطعة الأرض، ويضم عادةً جناحين، أحدهما في الطابق العلوي والآخر في الطابق السفلي.

لم تُهمل الحركات والأنماط المعمارية الشائعة في الولايات المتحدة وبريطانيا تمامًا في كندا. فقد شُيِّدت العديد من المباني البارزة على طراز آرت ديكو ، مثل مبنى بلدية فانكوفر ومبنى مارين في المدينة نفسها، بالإضافة إلى مبنى كوميرس كورت نورث في تورنتو. كما تسللت بعض أنماط العمارة الجورجية التي كانت رائجة في الولايات المتحدة إلى كندا، إلى جانب أنماط متنوعة أخرى كالعمارة المصرية المُجددة والعمارة الاستعمارية الإسبانية .

بعد الحرب العالمية الثانية، تضاءل الشغف بالأنماط الكندية الفريدة مع هيمنة الطراز العالمي على المشهد المعماري الكندي خلال الفترة من الخمسينيات إلى السبعينيات. وقد صُممت العديد من أبرز المشاريع الكندية في تلك الفترة على يد مصممين أجانب فازوا بمسابقات مفتوحة. وصمم رواد الحداثة البارزون، مثل لودفيغ ميس فان دير روه وآي إم باي، أعمالاً معمارية هامة في كندا. وفي الوقت نفسه، أنجز كبار المعماريين الكنديين معظم أعمالهم في الخارج. وكان مركز تورنتو دومينيون، الذي صممه لودفيغ ميس فان دير روه ، من أوائل وأبرز المباني الحداثية. ويُعد مركز تورنتو دومينيون من أبرز أبراج المكاتب الزجاجية والفولاذية التي انتشرت تقليداً في أنحاء العالم. وتزامنت فترة الطراز العالمي مع طفرة عمرانية كبيرة في كندا، وقلة القيود المفروضة على مشاريع البناء الضخمة. وسيطرت ناطحات السحاب ذات الطراز العالمي على العديد من المدن الكندية الكبرى، وخاصة فانكوفر وكالجاري وإدمونتون وأوتاوا وتورنتو. في مونتريال، تم تشييد عدد أقل من هذه المباني، لكن تلك التي تم تشييدها مثل ساحة فيل ماري وساحة فيكتوريا كانت كبيرة بما يكفي لتسيطر على الأفق.

اكتملت المرحلة الأولى من مترو أنفاق تورنتو عام ١٩٥٤ كأول خط مترو أنفاق في كندا، بمحطات أنيقة ذات تصميم بسيط ومتكرر، متأثرة بالطراز العالمي. إلا أن افتتاح مترو مونتريال عام ١٩٦٦ كان له أهمية معمارية أكبر في كندا، إذ تميزت كل محطة فيه بتصميم معماري حداثي فريد، مع استخدامات معبرة للألوان والأشكال والمواد من قبل مهندسين معماريين مختلفين، بالإضافة إلى دمج أعمال فنية لإثراء تجربة استخدام النظام. وقد دفع هذا تورنتو إلى اتباع نهج مماثل مع خط سبادينا بحلول عام ١٩٧٨، حيث تم تكليف آرثر إريكسون والعديد من الشركات والفنانين الكنديين. وواصلت مونتريال إرثها في تصميم المحطات الفريد عند توسيع نظامها. أما نظام النقل السريع سكاي ترين في فانكوفر ، فقد اعتمد على تصاميم حديثة وبسيطة منذ بدايته عام ١٩٨٥، مع بعض التنوع في التصميم والأعمال الفنية في محطات النظام التي أضيفت منذ افتتاحه.

حققت الأساليب المعمارية الحديثة نتائج متباينة عند تطبيقها على المباني السكنية، مثل مشاريع الإسكان الضخمة التي شُيّدت في تلك الحقبة. فقد حققت مشاريع الإسكان الكندية الضخمة، مثل سانت جيمس تاون ، نجاحًا أكبر من نظيراتها في الولايات المتحدة. وشهدت فترة ما بعد الحرب ظهور ضواحي واسعة النطاق ومنخفضة الكثافة تحيط بمعظم المدن الكندية، وكانت دون ميلز أول مجتمع سكني في كندا يُبنى وفقًا لأسس معمارية حديثة صارمة. ومن التطورات المهمة ظهور مراكز التسوق التي أصبحت المراكز التجارية، وغالبًا الاجتماعية، لهذه المناطق الضاحية. وكان مركز ويست إدمونتون التجاري أكبر مركز تسوق في العالم لمدة 23 عامًا، من عام 1981 حتى عام 2004. ^{[ 6 ]}

رغم أن الأبراج الزجاجية لناطحات السحاب ذات الطراز العالمي كانت في البداية فريدة ومثيرة للاهتمام، إلا أن الفكرة سرعان ما انتشرت بشكل واسع. حاول المعماريون إضفاء لمسات جديدة على هذه الأبراج، كما في مبنى بلدية تورنتو . وبحلول سبعينيات القرن العشرين، بدأت موجة احتجاجات دولية ضد الحداثة، وكانت كندا إحدى مراكزها. وقد اتخذ نقاد بارزون للتخطيط الحداثي، مثل جين جاكوبس وجورج بيرد، من كندا مقرًا لهم.

شهدت سبعينيات القرن العشرين تحولاً جذرياً نحو الابتعاد عن الطراز الدولي والتخطيط الحداثي. كانت العمارة الوحشية قد ظهرت في كندا قبل ذلك العقد، لكنها أصبحت أكثر انتشاراً في السبعينيات كرد فعل على الطراز الدولي. ركز هذا الطراز على انعكاس العناصر الوظيفية للداخل في الخارج، إلى جانب استخدامات هندسية ونحتية للخرسانة في كل من الداخل والخارج. وقد استُخدم هذا الطراز بشكل أساسي في المباني المؤسسية الحكومية والأكاديمية والثقافية، وكذلك في المباني السكنية والتجارية الشاهقة. في الوقت نفسه، اتجه الناشطون الحضريون والمعماريون والحكومات بشكل متزايد إلى التأثير على التنمية لصالح الحفاظ على التراث، والمناظر التاريخية، والحفاظ على الممرات، ومراعاة السياق المحيط في الحجم والمواد.

اتجهت العمارة الكندية الحديثة مجدداً نحو الماضي. فقد نشأت حركة بارزة للحفاظ على التراث، وتضم معظم المدن اليوم أحياءً تراثيةً تحوي مباني مُرممة. وبدلاً من هدم المصانع والمستودعات القديمة، جرى ترميمها، مثل محطة كوينز كواي ، وهو مستودع سابق في موقع مركزي بارز على واجهة تورنتو البحرية، أُعيد بناؤه ليضم مزيجاً من المتاجر والشقق السكنية ومسرحاً. كما بدأت المباني الجديدة تعكس الماضي. وتُعد كلية ماسي، التي صممها رونالد ثوم ، مثالاً مبكراً بارزاً، وقد اكتمل بناؤها عام 1963. فهي تُضيف تأثيرات قوطية قوية إلى جمالية حديثة من الخرسانة والطوب والزجاج. أما مركز أبحاث كامه، الذي صممه مكتب كي بي إم بي للهندسة المعمارية ، والمُقترح اكتماله بحلول عام 2027، فيُجسد ماضي شارع كوين الغربي وشارع شو، مُعيداً إحياء الموقع الذي كان يُعرف في الأصل باسم مصحة الأمراض العقلية الإقليمية من منتصف القرن التاسع عشر حتى عام 1976.

بحلول ثمانينيات القرن العشرين، ساد أسلوب العمارة ما بعد الحداثية في كندا. ويُعتقد عمومًا أن هذه المرحلة في العمارة قد بُشِّرت بعودة "الذكاء والزخرفة والإشارة" إلى العمارة كرد فعل على الشكلية التي اتسم بها الأسلوب الدولي للحداثة وما اعتُبر إشكاليات فيه. فقد استُبدلت الأشكال والفراغات الوظيفية والرسمية للحركة الحداثية بجماليات متنوعة وجريئة: تتداخل الأساليب، ويُعتمد الشكل لذاته، وتتعدد طرق النظر إلى الأساليب والفراغات المألوفة. وقد أنتج المعماريون ما اعتبروه مبانٍ أكثر دلالة، تميزت بالتعددية، والترميز المزدوج، والدعامات الطائرة، والأسقف العالية، والسخرية والمفارقة، والسياقية. وتُجسد ناطحات السحاب مثل " 1000 دي لا غوشيتير" في مونتريال، و "بروكفيلد بليس" في تورنتو، و "بانكرز هول" في كالجاري، هذا الأسلوب من حيث عمارة الشركات الشاهقة. تتميز هذه الأبراج بمزيج من عناصر التصميم على الطراز العالمي مع إشارات زخرفية وربما رمزية إلى أنماط معمارية سابقة مثل فن الآرت ديكو، مع أقسام بارزة في القاعدة والوسط والأعلى، ومساحات مشتركة بارزة في الردهة.

يُعدّ مركز ميسيسوجا المدني ، الذي اكتمل بناؤه عام ١٩٨٧، مثالًا بارزًا على العمارة العامة بهذا الطراز. فهو يستوحي تصميمه من العمارة الزراعية المحلية المحيطة بضواحي ميسيسوجا، بالإضافة إلى برج الساعة - وهو عنصرٌ يرتبط عادةً بمراكز المدن التقليدية. ويُظهر المركز إشاراتٍ إلى أفكار معمارية سابقة، ولكنه في الوقت نفسه غير تقليدي. وبالمثل، تستحضر مكتبة فانكوفر العامة مُثُلًا جمالية ما بعد الحداثة، وإن كانت تستوحي من ماضٍ معماري مختلف، مما يُبرز الطبيعة الانتقائية لهذا الطراز في كندا.

تُعد سفارة كندا في طوكيو ، التي اكتمل بناؤها عام 1991 وصممها ريموند مورياما، مثالاً على العمارة الحكومية الموجودة خارج كندا.

تراجعت حركة ما بعد الحداثة بشكل ملحوظ بحلول العقد الأول من الألفية الثانية، حين شهدت العمارة في كندا تنوعًا أكبر. واتجهت عمارة الأحياء السكنية منخفضة الارتفاع نحو محاكاة الأساليب التقليدية من العصرين الجورجي والفيكتوري، على الرغم من أن مشاريع البناء منخفضة الارتفاع في المدن أظهرت ازديادًا في شعبية الجمالية الحديثة. واتجهت العمارة الشاهقة عمومًا نحو تنويعات جديدة على الطراز العالمي. وتلقى كبار المعماريين تكليفات لتصميم عدد محدود من المعالم الحضرية البارزة. فعلى سبيل المثال، صمم نورمان فوستر مبنى "ذا بو " في كالجاري، بينما شهدت تورنتو اكتمال تحفة "كريستال" لمايكل لي-تشين، أحد رواد المدرسة التفكيكية، في متحف أونتاريو الملكي من تصميم دانيال ليبسكيند ، بالإضافة إلى مشروع التجديد والتوسعة الشامل لمعرض أونتاريو للفنون الذي صممه فرانك جيري .