آي إم باي

في ربيع عام ١٩٤٨، استقطب قطب العقارات النيويوركي ويليام زيكندورف، باي ، للانضمام إلى فريق المهندسين المعماريين في شركته "ويب وكناب" لتصميم مبانٍ في أنحاء البلاد. وجد باي أن شخصية زيكندورف نقيض شخصيته تمامًا؛ فقد كان رئيسه الجديد معروفًا بصوته العالي وطبعه الفظ. ومع ذلك، أصبحا صديقين حميمين، ووجد باي في هذه التجربة إثراءً شخصيًا. كان زيكندورف يتمتع بنفوذ سياسي واسع، واستمتع باي بالتعرف على عالم مخططي مدينة نيويورك الاجتماعي. ^{[ ٣٦ ]}

كان أول مشروع له مع ويب وكناب عبارة عن مبنى سكني، مُوّل بموجب قانون الإسكان لعام ١٩٤٩. استند تصميم باي إلى برج دائري ذي حلقات متحدة المركز. خُصصت المناطق الأقرب إلى العمود الداعم للمرافق والحركة، بينما وُضعت الشقق نفسها على الحافة الخارجية. أعجب زيكندورف بالتصميم، حتى أنه عرضه على لو كوربوزييه عند لقائهما. إلا أن تكلفة هذا التصميم غير المألوف كانت باهظة للغاية، ولم يتجاوز المبنى مرحلة النموذج الأولي. ^{[ ٣٧ ]}

أخيرًا، رأى باي تصاميمه المعمارية تتجسد على أرض الواقع عام ١٩٤٩، ^{[ ٣٨ ]} عندما صمم مبنىً إداريًا من طابقين لشركة جلف أويل في أتلانتا ، جورجيا. هُدم المبنى في فبراير ٢٠١٣، مع الإبقاء على واجهته الأمامية كجزء من مشروع سكني. وقد نال استخدامه للرخام في الجدار الخارجي إشادة من مجلة "أركيتكتشرال فوروم" . ^{[ ٣٩ ]} عكست تصاميم باي أعمال ميس فان دير روه في بداية مسيرته المهنية، كما يتضح في منزله الريفي في كاتونا، نيويورك عام ١٩٥٢. وسرعان ما انشغل باي بالمشاريع لدرجة أنه طلب من زيكندورف مساعدين، فاختارهم من زملائه في كلية الدراسات العليا للتصميم، بمن فيهم هنري ن. كوب وأولريش فرانزن . وبدأوا العمل على مجموعة متنوعة من المقترحات، بما في ذلك مركز روزفلت فيلد للتسوق في لونغ آيلاند . أعاد الفريق تصميم مبنى مكاتب ويب وكناب، محولًا مكتب زيكندورف إلى مساحة دائرية بجدران من خشب الساج ونوافذ زجاجية علوية . كما قاموا بتركيب لوحة تحكم في المكتب تُمكّن مديرهم من التحكم في إضاءة مكتبه. استغرق المشروع عامًا كاملًا وتجاوز ميزانيته، لكن زيكندورف كان سعيدًا للغاية بالنتائج. ^{[ 40 ]}

في عام ١٩٥٢، بدأ باي وفريقه العمل على سلسلة من المشاريع في دنفر، كولورادو . كان أولها مركز مايل هاي، الذي ضغط المبنى الأساسي ليشغل أقل من ٢٥٪ من الموقع الإجمالي؛ أما الباقي فيزدان بقاعة عرض وساحات تتخللها نوافير. ^{[ ٤٢ ]} وعلى بُعد مبنى واحد، أعاد فريق باي تصميم ساحة محكمة دنفر، التي جمعت بين مساحات مكتبية ومتاجر وفنادق. ساعدت هذه المشاريع باي على تصور العمارة كجزء من الجغرافيا الحضرية الأوسع: "لقد تعلمت عملية التطوير، وتعرفت على المدينة ككائن حي." ^{[ ٤٣ ]} وقال إن هذه الدروس أصبحت أساسية للمشاريع اللاحقة. ^{[ ٤٣ ]}

صمّم باي وفريقه أيضًا منطقة حضرية موحدة لواشنطن العاصمة، أُطلق عليها اسم ساحة لانفان (نسبةً إلى المهندس المعماري الفرنسي الأمريكي بيير شارل لانفان ). ^{[ 44 ]} وكان أرالدو كوسوتا، مساعد باي ، كبير المهندسين المعماريين للمبنى الشمالي والمبنى الجنوبي للساحة. ^{[ 44 ]} أما فلاستيميل كوبيك، فكان المهندس المعماري للمبنى الشرقي ( فندق لانفان بلازا )، وللمبنى المركزي (الذي يُعدّ الآن مقرًا لهيئة البريد الأمريكية ). ^{[ 44 ]} انطلق الفريق برؤية شاملة لاقت استحسان كلٍّ من صحيفتي واشنطن بوست وواشنطن ستار (اللتين نادرًا ما تتفقان على أي شيء)، إلا أن مشاكل التمويل أجبرت على إجراء تعديلات وتقليص كبير في الحجم. ^{[ 45 ]}

في عام ١٩٥٥، خطت مجموعة باي خطوة نحو الاستقلال المؤسسي عن ويب وكناب بتأسيس شركة جديدة باسم "آي.  إم. باي وشركاؤه" (تغير الاسم لاحقًا إلى "آي.  إم. باي وشركاؤه"). وقد أتاح لهم ذلك حرية العمل مع شركات أخرى، لكنهم استمروا في العمل بشكل أساسي مع زيكندورف. تميزت الشركة الجديدة باستخدامها نماذج معمارية مفصلة . تولت الشركة مشروع منطقة كيبس باي السكنية في الجانب الشرقي من مانهاتن ، حيث أنشأ باي "أبراج كيبس باي" ، وهما برجان طويلان كبيران من الشقق ذات نوافذ غائرة (لتوفير الظل والخصوصية) ضمن شبكة أنيقة، مزينة بصفوف من الأشجار. شارك باي بنفسه في عملية البناء في كيبس باي، حتى أنه كان يتفقد أكياس الأسمنت للتأكد من تجانس اللون. ^{[ ٤٦ ]}

واصلت الشركة تركيزها على المشاريع الحضرية من خلال مشروع سوسايتي هيل في وسط فيلادلفيا . صمم باي أبراج سوسايتي هيل ، وهي عبارة عن مجمع سكني من ثلاثة مبانٍ، أدخل فيه التصميم التكعيبي إلى البيئة المحلية التي تعود إلى القرن الثامن عشر. وكما هو الحال في المشاريع السابقة، كانت المساحات الخضراء الواسعة عنصرًا أساسيًا في رؤية باي، التي أضافت منازل تاون هاوس تقليدية للمساعدة في الانتقال من التصميم الكلاسيكي إلى التصميم الحديث. ^{[ 47 ]}

بين عامي 1958 و1963، قام كل من باي وراي أفليك بتطوير مبنى رئيسي في وسط مدينة مونتريال على مراحل، وشمل ذلك أحد أكثر مباني باي إثارة للإعجاب في دول الكومنولث، وهو البرج ذو الشكل الصليبي المعروف باسم رويال بنك بلازا ( ساحة فيل ماري ). وفقًا للموسوعة الكندية  :

ساهمت ساحتها الكبرى ومبانيها المكتبية السفلية، التي صممها المهندس المعماري الأمريكي الشهير عالميًا آي إم باي، في وضع معايير جديدة للهندسة المعمارية في كندا في ستينيات القرن العشرين... ويُظهر سطح البرج الأملس المصنوع من الألومنيوم والزجاج وشكله الهندسي البسيط التزام باي بالتيار السائد في التصميم الحديث في القرن العشرين. ^{[ 48 ]}

على الرغم من أن تلك المشاريع كانت مُرضية، إلا أن باي كان يطمح إلى بناء اسم مستقل لنفسه. في عام ١٩٥٩، تواصل معه معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MIT) لتصميم مبنى لبرنامج علوم الأرض . استمر تصميم المبنى الأخضر على نهج التصميم الشبكي لمبنيي كيبس باي وسوسايتي هيل. إلا أن ممر المشاة في الطابق الأرضي كان عرضة لهبات رياح مفاجئة، الأمر الذي أحرج باي. قال: "كنتُ خريج معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ولم أكن أعرف شيئًا عن تأثيرات نفق الرياح ". ^{[ ٤٩ ]} في الوقت نفسه، شارك في تصميم كنيسة لوس التذكارية في جامعة تونغهاي في تايتشونغ ، تايوان . هذا الصرح الشاهق، الذي كلفته نفس المؤسسة التي أدارت مدرسته الإعدادية في شنغهاي، شكّل خروجًا جذريًا عن أنماط التصميم الشبكي التكعيبية لمشاريعه الحضرية. ^{[ ٥٠ ] [ ٥١ ]}

أثّرت مهمة تنسيق تلك المشاريع سلبًا على الجانب الفني لدى باي. فقد وجد نفسه مسؤولًا عن الحصول على عقود بناء جديدة والإشراف على مخططاتها. ونتيجةً لذلك، شعر بانفصاله عن العمل الإبداعي الفعلي. قال: "التصميم عملٌ يتطلب منك بذل جهدٍ مباشر. وبينما كان فريقي يتمتع برفاهية إنجاز مشروع واحد في كل مرة، كان عليّ متابعة المشروع بأكمله". ^{[ 52 ]} بلغ استياء باي ذروته عندما بدأت المشاكل المالية تُثقل كاهل شركة زيكندورف.  انفصلت شركة آي. إم. باي وشركاؤه رسميًا عن ويب وكناب عام 1960، وهو ما أفاد باي إبداعيًا ولكنه آلمه شخصيًا. فقد نشأت بينه وبين زيكندورف صداقة وثيقة، وكان كلاهما حزينًا على فراقهما. ^{[ 53 ]}

تمكّن باي من العودة إلى التصميم العملي عندما تواصل معه والتر أور روبرتس عام ١٩٦١ لتصميم مختبر ميسا الجديد التابع للمركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي خارج بولدر ، كولورادو. اختلف هذا المشروع عن أعمال باي السابقة في مجال التصميم الحضري لأنه يقع في منطقة مفتوحة عند سفوح جبال روكي . تجوّل باي في المنطقة برفقة زوجته، وزار العديد من المباني وتفحّص البيئة الطبيعية المحيطة. أُعجب باي بأكاديمية القوات الجوية الأمريكية في كولورادو سبرينغز، لكنه شعر بأنها "منفصلة عن الطبيعة". ^{[ ٥٥ ]}

كانت مراحل وضع التصورات مهمةً بالنسبة لبي، إذ مثّلت حاجةً وفرصةً للخروج عن تقاليد مدرسة باوهاوس. وقد استذكر لاحقًا الفترات الطويلة التي قضاها في المنطقة، قائلاً: "تذكرت الأماكن التي رأيتها مع والدتي عندما كنت صغيرًا - ملاذات بوذية على قمم الجبال. هناك في جبال كولورادو، حاولتُ الإصغاء إلى الصمت مجددًا - تمامًا كما علمتني والدتي. أصبح استكشاف المكان بمثابة تجربة روحية بالنسبة لي." ^{[ 54 ]} كما استلهم بي من مساكن ميسا فيردي المنحوتة في الصخور، والتي تعود إلى أسلاف شعب بويبلو ؛ إذ أراد أن تتناغم المباني مع محيطها الطبيعي. ^{[ 56 ]} ولتحقيق هذه الغاية، دعا إلى عملية معالجة للصخور تُلوّن المباني لتتناسب مع لون الجبال المجاورة. كما وضع المجمع في الجزء الخلفي من الهضبة المطلة على المدينة، وصمم الطريق المؤدي إليه ليكون طويلًا ومتعرجًا وغير مباشر. ^{[ 57 ]}

لم يُعجب روبرتس بتصاميم باي الأولية، واصفًا إياها بأنها "مجرد مجموعة من الأبراج". ^{[ 58 ]} قصد روبرتس من تعليقاته أن تكون نموذجية للتجريب العلمي، لا نقدًا فنيًا، لكن باي شعر بالإحباط. مع ذلك، توافقت محاولته الثانية تمامًا مع رؤية روبرتس: سلسلة متباعدة من المباني المتجمعة، متصلة بهياكل سفلية ومُكمّلة بمستويين تحت الأرض. استخدم المجمع العديد من عناصر التصميم التكعيبي ، ورُتبت الممرات لزيادة احتمالية اللقاءات العفوية بين الزملاء. ^{[ 59 ]}

بعد اكتمال بناء المختبر، ظهرت عدة مشاكل في عملية الإنشاء. فقد تسببت تسريبات في السقف بصعوبات للباحثين، كما أدى تحرك التربة الطينية أسفل المبنى إلى ظهور تشققات كانت إصلاحاتها مكلفة. ومع ذلك، كان كل من المهندس المعماري ومدير المشروع راضيين عن النتيجة النهائية. وقد أشار باي إلى مجمع المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي (NCAR) باسم "مبنى انطلاقته"، وظل صديقًا لروبرتس حتى وفاة العالم في مارس 1990. ^{[ 61 ]}

أدى نجاح المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي (NCAR) إلى تسليط الضوء مجدداً على براعة باي في التصميم. وقد تم استقطابه للعمل على مجموعة متنوعة من المشاريع، بما في ذلك كلية إس آي نيهاوس للاتصالات العامة في جامعة سيراكيوز ، ومتحف إيفرسون للفنون في سيراكيوز، نيويورك ، ومبنى ساندرووم في مطار جون إف كينيدي الدولي في مدينة نيويورك، ومساكن الطلاب في كلية نيو كوليدج في فلوريدا . ^{[ 62 ]}

بعد اغتيال الرئيس جون إف. كينيدي في نوفمبر 1963 ، ناقشت عائلته وأصدقاؤه بناء مكتبة تُخلّد ذكراه. شُكّلت لجنة لتقديم المشورة لأرملته جاكلين ، التي كان لها القرار النهائي. تداولت المجموعة الأمر لأشهر، ونظرت في اختيارات العديد من المهندسين المعماريين المشهورين. [ ^{64 ] في} النهاية، اختارت كينيدي باي لتصميم المكتبة، بناءً على اعتبارين. أولًا، أعجبتها تنوّع الأفكار التي استخدمها في مشاريع سابقة. قالت: "لم يكن لديه على ما يبدو طريقة واحدة لحلّ أي مشكلة. كان يُركّز في كلّ مشروع على جوهره، ثمّ يبتكر طريقةً لخلق شيء جميل." ^{[ 65 ]} في نهاية المطاف، اتخذت كينيدي قرارها بناءً على علاقتها الشخصية بباي. ووصفت القرار بأنه "قرار عاطفي بامتياز"، موضحةً: "كان مليئًا بالوعود، مثل جاك؛ فقد وُلدا في العام نفسه. قررتُ أن يكون من الممتع خوض هذه التجربة معه." ^{[ 66 ]}

واجه المشروع مشاكل عديدة منذ البداية. فقد بدأ الرئيس كينيدي بالتفكير في هيكل مكتبته بعد توليه منصبه بفترة وجيزة، وكان يرغب في تضمين أرشيفات إدارته، ومتحفًا للمقتنيات الشخصية، ومعهدًا للعلوم السياسية. وبعد الاغتيال، توسعت القائمة لتشمل نصبًا تذكاريًا يليق بالرئيس الراحل. وقد أدى تنوع العناصر الضرورية إلى تعقيد عملية التصميم وتسبب في تأخيرات كبيرة. ^{[ 67 ]}

تضمن التصميم الأول الذي اقترحه باي هرمًا زجاجيًا ضخمًا يملأ الداخل بضوء الشمس، رمزًا للتفاؤل والأمل اللذين مثّلتهما إدارة كينيدي للكثيرين في الولايات المتحدة. أعجبت السيدة كينيدي بالتصميم، لكن المقاومة بدأت في كامبريدج ، الموقع المقترح الأول للمبنى، فور الإعلان عن المشروع. تخوّف العديد من أفراد المجتمع من أن تصبح المكتبة مزارًا سياحيًا، مما قد يُسبب مشاكل خاصة في ازدحام المرور. كما تخوّف آخرون من أن يتعارض التصميم مع الطابع المعماري لساحة هارفارد المجاورة . بحلول منتصف السبعينيات، حاول باي اقتراح تصميم جديد، لكن معارضي المكتبة قاوموا كل محاولاته. ^{[ 68 ]} آلمت هذه الأحداث باي، الذي أرسل أبناءه الثلاثة إلى جامعة هارفارد، ورغم أنه نادرًا ما عبّر عن إحباطه، إلا أنه كان واضحًا لزوجته. قالت: "كنت أستطيع أن أُدرك مدى إرهاقه من طريقة فتحه الباب في نهاية اليوم. كانت خطواته ثقيلة. كان من الصعب جدًا على آي.  إم. أن يرى أن الكثيرين لا يريدون المبنى". ^{[ 69 ]}

انتقل المشروع أخيرًا إلى كولومبيا بوينت ، بالقرب من جامعة ماساتشوستس بوسطن . لم يكن الموقع الجديد مثاليًا؛ فقد كان يقع على مكب نفايات قديم، وفوق أنبوب صرف صحي كبير. أضاف الفريق المعماري بقيادة باي المزيد من الردم لتغطية الأنبوب، وطوّر نظام تهوية متطورًا للتغلب على الرائحة. وكُشف النقاب عن تصميم جديد يجمع بين ردهة زجاجية مربعة كبيرة وبرج مثلث الشكل وممر دائري. ^{[ 70 ]}

تم افتتاح مكتبة ومتحف جون إف. كينيدي الرئاسيين في 20 أكتوبر 1979. ^{[ 71 ]} نال المبنى إعجاب النقاد عمومًا، لكن المهندس المعماري نفسه لم يكن راضيًا. فقد غيّرت سنوات الصراع والتسويات طبيعة التصميم، وشعر باي أن النتيجة النهائية تفتقر إلى روحها الأصلية. قال في عام 2000: "أردتُ أن أُقدّم شيئًا مميزًا جدًا لذكرى الرئيس كينيدي. كان من الممكن، بل من المفترض، أن يكون مشروعًا عظيمًا." ^{[ 63 ]} عزز عمل باي في مشروع كينيدي سمعته كمهندس معماري بارز. ^{[ 72 ]}

كانت خطة باي مبادرة فاشلة لإعادة تطوير وسط مدينة أوكلاهوما سيتي ، بولاية أوكلاهوما، عام 1964. دعت الخطة إلى هدم مئات المباني القديمة في وسط المدينة لصالح تجديد مواقف السيارات، ومباني المكاتب، وتطوير متاجر التجزئة، بالإضافة إلى مشاريع عامة مثل مركز ميرياد للمؤتمرات وحدائق ميرياد النباتية. وقد شكلت هذه الخطة النموذج السائد لتطوير وسط مدينة أوكلاهوما سيتي منذ بدايتها وحتى سبعينيات القرن الماضي. وقد أسفرت الخطة عن نتائج وآراء متباينة، إذ نجحت إلى حد كبير في إعادة تطوير مباني المكاتب وبنية مواقف السيارات التحتية، لكنها فشلت في جذب مشاريع التجزئة والسكن المتوقعة. كما نشأ استياء شعبي كبير نتيجة لهدم العديد من المباني التاريخية. ونتيجة لذلك، تجنبت قيادة مدينة أوكلاهوما سيتي التخطيط الحضري واسع النطاق لوسط المدينة طوال ثمانينيات القرن الماضي وأوائل تسعينياته، حتى إقرار مبادرة مشاريع المنطقة الحضرية (MAPS) عام 1993. ^{[ 73 ] [ 74 ]}

مدينة أخرى استعانت بخدمات باي للتجديد الحضري خلال تلك الفترة هي بروفيدنس، رود آيلاند . ^{[ 75 ]} في أواخر الستينيات، استعانت بروفيدنس بخدمات باي لإعادة تصميم ساحة الكاتدرائية ، التي كانت مركزًا مدنيًا نابضًا بالحياة، ولكنها أصبحت مهملة وخالية، وذلك كجزء من خطة طموحة أوسع لإعادة تصميم وسط المدينة. ^{[ 75 ]} افتُتحت ساحة باي الجديدة، المصممة على غرار سوق الأغورا اليوناني، عام 1972. ^{[ 75 ]} نفدت أموال المدينة قبل أن تتحقق رؤية باي بالكامل. ^{[ 75 ]} كما أن إنشاء مجمع سكني لذوي الدخل المحدود والطريق السريع 95 مؤخرًا قد غيّر طابع الحي بشكل دائم. ^{[ 75 ]} في عام 1974، وصفت صحيفة بروفيدنس إيفنينج بوليتين ساحة باي الجديدة بأنها "فشل ذريع". ^{[ 75 ]} وبحلول عام 2016، وصفت التقارير الإعلامية الساحة بأنها "جوهرة خفية" مهملة وقليلة الزيارة. ^{[ 75 ]}

في عام ١٩٧٤، استعانت مدينة أوغوستا بولاية جورجيا بخدمات باي وشركته لإعادة إحياء وسط المدينة. ^{[ ٧٦ ]} وقد تم إنجاز مبنى غرفة التجارة وحديقة الذكرى المئوية الثانية وفقًا لتصميمه. ^{[ ٧٧ ]} وفي عام ١٩٧٦، صمم باي شقة بنتهاوس عصرية مميزة أُضيفت إلى سطح مبنى لامار التاريخي الذي صممه المهندس المعماري ويليام لي ستودارت عام ١٩١٦. ^{[ ٧٨ ]} وفي عام ١٩٨٠، صمم باي وشركته مركز أوغوستا المدني، المعروف الآن باسم ساحة جيمس براون . ^{[ ٧٩ ]}

أدى اغتيال كينيدي أيضًا، بشكل غير مباشر، إلى تكليف شركة باي بمشروع آخر. ففي عام ١٩٦٤، بدأ إريك جونسون ، القائم بأعمال عمدة دالاس ، العمل على تغيير صورة المدينة. كانت دالاس تُعرف وتُكره لكونها المدينة التي اغتيل فيها الرئيس، لكن جونسون أطلق برنامجًا يهدف إلى تجديد المدينة. وكان من بين أهدافه بناء مبنى بلدية جديد، ليكون "رمزًا للشعب". ^{[ ٨١ ]} وقد تعرف جونسون، أحد مؤسسي شركة تكساس إنسترومنتس ، على باي من خلال زميله سيسيل هوارد غرين ، الذي كان قد استعان بالمهندس المعماري لتصميم مبنى علوم الأرض في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ^{[ ٨٢ ]}

كان نهج باي في تصميم مبنى بلدية دالاس الجديد مماثلاً لنهج مشاريع أخرى؛ فقد أجرى مسحاً للمنطقة المحيطة وعمل على جعل المبنى متناغماً معها. وفي حالة دالاس، أمضى أياماً في لقاءات مع سكان المدينة، وأُعجب بفخرهم المدني. كما لاحظ أن ناطحات السحاب في منطقة الأعمال بوسط المدينة تُهيمن على أفق المدينة، فسعى إلى إنشاء مبنى يُضاهي هذه المباني الشاهقة ويُجسد أهمية القطاع العام. وتحدث عن إقامة "حوار بين القطاعين العام والخاص مع ناطحات السحاب التجارية". ^{[ 83 ]}

بالتعاون مع زميله ثيودور موشو، طوّر باي تصميمًا يتمحور حول مبنى ذي سقف أعرض بكثير من قاعدته؛ تميل واجهته بزاوية 34 درجة، مما يحجب أشعة الشمس الحارقة عن المبنى في تكساس. تمتد ساحة أمام المبنى، وتدعمه سلسلة من الأعمدة. استوحى باي تصميمه من مبنى المحكمة العليا الذي صممه لو كوربوزييه في شانديغار ، الهند؛ وسعى إلى استغلال البروز الكبير لتوحيد المبنى والساحة. تجاوزت تكلفة المشروع التوقعات الأولية بكثير، واستغرق إنجازه 11 عامًا. تم تأمين الإيرادات جزئيًا من خلال إنشاء مرآب تحت الأرض للسيارات. يتميز الجزء الداخلي من مبنى البلدية باتساعه ورحابته؛ وتملأ النوافذ الموجودة في السقف فوق الطابق الثامن المساحة الرئيسية بالضوء. ^{[ 84 ]}

استقبلت مدينة دالاس المبنى بحفاوة، وحصل فريق إخباري تلفزيوني محلي على إجماعٍ كاملٍ على مبنى البلدية الجديد عند افتتاحه الرسمي للجمهور عام ١٩٧٨. اعتبر باي نفسه المشروع ناجحًا، رغم قلقه بشأن ترتيب عناصره. قال: "ربما يكون أقوى مما كنت أتمنى؛ فهو يتميز بالقوة أكثر من الرقة." ^{[ ٨٥ ]} شعر أن قلة خبرته النسبية حرمته من أدوات التصميم اللازمة لصقل رؤيته، لكن المجتمع أعجب بمبنى البلدية بما يكفي لدعوته للعودة. على مر السنين، صمم خمسة مبانٍ إضافية في منطقة دالاس. ^{[ ٨٦ ]}

في أكتوبر 2025، بدأ قادة مدينة دالاس مناقشة مستقبل مبنى بلدية المدينة، بما في ذلك تكاليف الصيانة والإصلاحات المؤجلة التي تُقدر بنحو 100 مليون دولار، والتي يُعد بعضها خطيرًا لدرجة تهديد سلامة المبنى الإنشائية. ^{[ 87 ]} ومن بين المقترحات المطروحة خطة لهدم المبنى وإفساح المجال أمام بناء ملعب جديد لفريق دالاس مافريكس . ^{[ 87 ]}

بينما كان باي وموشو ينسقان مشروع دالاس، تولى شريكهما هنري كوب زمام الأمور في مشروع آخر في بوسطن. فقد استعان روبرت سلاتر، رئيس مجلس إدارة شركة جون هانكوك للتأمين، بشركة آي  إم باي وشركائه لتصميم مبنى يتفوق على برج برودنشال الذي شيده منافسهم . ^{[ 89 ]}

بعد التخلي عن الخطة الأولى للشركة بسبب الحاجة إلى مساحة مكتبية أكبر، وضع كوب خطة جديدة تتمحور حول متوازي أضلاع شاهق، مائل بعيدًا عن كنيسة الثالوث ، ومُزيّن بقطعة إسفينية في كل جانب ضيق. ولتقليل التأثير البصري، غُطّي المبنى بألواح زجاجية عاكسة كبيرة؛ وقال كوب إن هذا سيجعل المبنى "خلفيةً وتباينًا" للمباني القديمة المحيطة به. ^{[ 90 ]} عند اكتمال بناء برج هانكوك عام 1976، كان أطول مبنى في نيو إنجلاند . ^{[ 91 ]}

ظهرت مشاكل خطيرة في تنفيذ البرج فورًا تقريبًا. فقد تحطمت العديد من الألواح الزجاجية بفعل عاصفة هوائية أثناء البناء عام ١٩٧٣. وانفصل بعضها وسقط على الأرض، دون أن يتسبب ذلك في إصابات، ولكنه أثار قلق سكان بوسطن. أُعيد تزجيج البرج بالكامل بألواح أصغر، مما زاد التكاليف بشكل ملحوظ. رفعت شركة هانكوك دعوى قضائية ضد مصنعي الزجاج، ليبي-أوينز-فورد، وكذلك شركة آي  إم باي وشركائه، لتقديمهم مخططات "غير جيدة وغير متقنة". ^{[ ٩٢ ]} ردت ليبي-أوينز-فورد برفع دعوى تشهير ضد هانكوك، متهمة شركة باي بسوء استخدام موادها؛  وردت شركة آي إم باي وشركائه برفع دعوى قضائية ضد ليبي-أوينز-فورد. توصلت الشركات الثلاث إلى تسوية خارج المحكمة عام ١٩٨١. ^{[ ٩٣ ]}

أصبح المشروع عبئًا ثقيلًا على شركة باي. ورفض باي نفسه مناقشته لسنوات عديدة. تباطأت وتيرة المشاريع الجديدة، وبدأ مهندسو الشركة بالبحث عن فرص في الخارج. عمل كوب في أستراليا، وتولى باي مشاريع في سنغافورة وإيران والكويت . ورغم صعوبة تلك الفترة على جميع الأطراف، إلا أن باي تأمل لاحقًا في التجربة بصبر. قال: "لقد قوّتنا هذه المحنة. وساعدتنا على ترسيخ شراكتنا؛ فلم نتخلَّ عن بعضنا البعض". ^{[ 94 ]}

في منتصف ستينيات القرن العشرين، أعلن مديرو المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة عن الحاجة إلى مبنى جديد. شرع بول ميلون ، أحد أبرز المتبرعين للمعرض وعضو لجنة البناء، بالعمل مع مساعده ج. كارتر براون (الذي أصبح مديرًا للمعرض عام ١٩٦٩) للعثور على مهندس معماري. سيقع المبنى الجديد شرق المبنى الأصلي، وسيُكلف بوظيفتين: توفير مساحة واسعة للجمهور للاستمتاع بمختلف المجموعات الفنية الشهيرة؛ واستضافة مكاتب وأرشيفات للبحوث والدراسات. وقد شبّهوا حجم المبنى الجديد بمكتبة الإسكندرية . بعد معاينة أعمال باي في مركز دي موين للفنون في ولاية أيوا ومتحف جونسون في جامعة كورنيل ، عرضوا عليه مهمة التصميم. ^{[ ٩٦ ]}

انخرط باي في المشروع بحماس، وبدأ العمل مع اثنين من المهندسين المعماريين الشباب الذين انضموا حديثًا إلى الشركة، وهما ويليام بيدرسن ويان ويموث . تمثلت أولى عقباتهم في الشكل غير المألوف لموقع البناء، وهو عبارة عن قطعة أرض شبه منحرفة عند تقاطع شارعي كونستيتيوشن وبنسلفانيا . استلهم باي فكرةً في عام ١٩٦٨، عندما رسم مخططًا تقريبيًا لمثلثين على قصاصة من الورق. سيكون المبنى الأكبر هو المعرض العام، بينما سيضم المبنى الأصغر المكاتب والأرشيف. أصبح هذا الشكل المثلثي رؤيةً فريدةً للمهندس المعماري. ومع اقتراب موعد بدء أعمال البناء، اقترح بيدرسن على رئيسه أن اتباع نهج مختلف قليلًا من شأنه أن يُسهّل عملية البناء. ابتسم باي ببساطة وقال: "لا مجال للتنازلات". ^{[ ٩٧ ]}

شكّلت الشعبية المتزايدة للمتاحف الفنية تحديات فريدة أمام الهندسة المعمارية. توقع كل من ميلون وبي حشودًا غفيرة من الزوار للمبنى الجديد، فخططا وفقًا لذلك. ولتحقيق هذه الغاية، صمم بي ردهة واسعة مسقوفة بمناور ضخمة. تقع صالات العرض الفردية على محيط الردهة، مما يسمح للزوار بالعودة بعد مشاهدة كل معرض إلى القاعة الرئيسية الفسيحة. أُضيف لاحقًا إلى الردهة تمثال متحرك ضخم للفنان الأمريكي ألكسندر كالدر . ^{[ 98 ]} كان بي يأمل أن تكون الردهة مثيرة للاهتمام للجمهور بنفس الطريقة التي تُثير بها القاعة المركزية في متحف غوغنهايم بمدينة نيويورك الإعجاب. وقال لاحقًا إن المتحف الحديث "يجب أن يولي اهتمامًا أكبر لمسؤوليته التعليمية، وخاصة تجاه الشباب". ^{[ 99 ]}

تم اختيار مواد واجهة المبنى بدقة متناهية. ولمطابقة مظهر وملمس جدران الرخام الأصلية للمعرض، أعاد البناؤون فتح المحجر في نوكسفيل ، تينيسي، الذي استُخرجت منه الدفعة الأولى من الحجر. حتى أن المشروع استعان بمالكولم رايس، مشرف المحجر الذي أشرف على مشروع المعرض الأصلي عام ١٩٤١. قُطّع الرخام إلى كتل بسمك ثلاث بوصات، ورُتبت فوق الأساس الخرساني، مع وضع الكتل الداكنة في الأسفل والكتل الفاتحة في الأعلى. ^{[ ١٠١ ]}

تم تكريم المبنى الشرقي في 30 مايو 1978، قبل يومين من افتتاحه الرسمي، بحفل رسمي حضره مشاهير وسياسيون ومتبرعون وفنانون. عند افتتاح المبنى، لاقى استحسانًا كبيرًا من الجمهور. زارت حشود غفيرة المتحف الجديد، وأبدى النقاد عمومًا إعجابهم به. كتبت آدا لويز هوكستابل في صحيفة نيويورك تايمز أن مبنى باي كان "تعبيرًا فخمًا عن التناغم الإبداعي بين الفن المعاصر والعمارة". ^{[ 100 ]} وقد حظيت الزاوية الحادة للمبنى الأصغر بإشادة خاصة من الجمهور؛ ومع مرور السنين، أصبحت متسخة ومتآكلة من كثرة استخدام الزوار. ^{[ 102 ]}

لم يُعجب بعض النقاد بالتصميم غير المألوف، وانتقدوا الاعتماد على المثلثات في جميع أنحاء المبنى. كما انتقد آخرون الردهة الرئيسية الكبيرة، ولا سيما محاولتها جذب الزوار العابرين. في مراجعته لمجلة "آرتفورم" ، وصف الناقد ريتشارد هينيسي المكان بأنه "جوٌّ مُرعبٌ أشبه ببيت مرايا" و"هالةٌ من رعاية الرومان القدماء". ^{[ 100 ]} مع ذلك، فقد أعجب أحد أوائل النقاد وأكثرهم صراحةً بالمعرض الجديد بعد أن رآه بنفسه. كان آلان غرينبيرغ قد استهزأ بالتصميم عند الكشف عنه لأول مرة، لكنه كتب لاحقًا إلى جيه كارتر براون : "أُجبر على الاعتراف بأنك مُحقٌّ وأنني كنتُ مُخطئًا! المبنى تحفة فنية". ^{[ 103 ]}

بعد زيارة الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون الشهيرة للصين عام ١٩٧٢ ، شهدت العلاقات بين البلدين موجة من التبادلات. كان من بينها وفد من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين عام ١٩٧٤، انضم إليه باي. وكانت هذه أول زيارة له إلى الصين منذ مغادرته عام ١٩٣٥. وقد استُقبل استقبالًا حافلًا، وردّ الترحيب بتعليقات إيجابية، وأعقب ذلك سلسلة من المحاضرات. أشار باي في إحدى المحاضرات إلى أن المهندسين المعماريين الصينيين منذ خمسينيات القرن الماضي كانوا يكتفون بتقليد الأساليب الغربية؛ وحثّ جمهوره في محاضرة أخرى على البحث في التقاليد الصينية الأصيلة لاستلهام الإبداع. ^{[ ١٠٤ ]}

في عام ١٩٧٨، طُلب من باي إطلاق مشروع لبلده الأم. بعد معاينة عدد من المواقع المختلفة، وقع باي في غرام وادٍ كان يُستخدم سابقًا كحديقة إمبراطورية ومحمية صيد تُعرف باسم " التلال العطرة" . كان الموقع يضم فندقًا مُتهالكًا؛ ودُعي باي لهدمه وبناء فندق جديد. وكعادته، تعامل مع المشروع بدراسة متأنية للسياق والغرض منه. كما رأى أن الأساليب الحداثية غير مناسبة للموقع. ولذلك، قال إنه من الضروري إيجاد "حل وسط". ^{[ ١٠٦ ]}

بعد زيارة منزل أجداده في سوتشو، ابتكر باي تصميمًا مستوحى من تقنيات بسيطة لكنها دقيقة أعجبته في المباني السكنية الصينية التقليدية. من بين هذه التقنيات الحدائق الغنّاء، والانسجام مع الطبيعة، ومراعاة العلاقة بين الانغلاق والانفتاح. تضمن تصميم باي ردهة مركزية واسعة مغطاة بألواح زجاجية، تشبه إلى حد كبير المساحة المركزية الكبيرة في مبناه الشرقي للمعرض الوطني. ودعت فتحات بأشكال متنوعة في الجدران الزوار إلى الاستمتاع بالمناظر الطبيعية الخلابة. شعر الشباب الصينيون الذين كانوا يأملون أن يعكس المبنى بعضًا من الطابع التكعيبي الذي اشتهر به باي بخيبة أمل، لكن الفندق الجديد لاقى استحسانًا أكبر لدى المسؤولين الحكوميين والمهندسين المعماريين. ^{[ 107 ]}

صُمم الفندق، الذي يضم 325 غرفة ضيوف وردهة مركزية من أربعة طوابق، ليتناغم تمامًا مع بيئته الطبيعية. وقد حظيت أشجار المنطقة باهتمام خاص، حيث بُذلت عناية فائقة لتقليل عدد الأشجار المقطوعة قدر الإمكان. تعاون باي مع خبير من سوتشو للحفاظ على متاهة مائية من الفندق الأصلي وتجديدها، وهي واحدة من خمس متاهات فقط في البلاد. كما كان باي دقيقًا للغاية في ترتيب عناصر الحديقة الخلفية للفندق؛ حتى أنه أصرّ على نقل 230 طنًا قصيرًا (210 أطنان) من الصخور من موقع في جنوب غرب الصين لتتناسب مع الجمال الطبيعي. وقال أحد معاوني باي لاحقًا إنه لم يرَ المهندس المعماري من قبل بهذا القدر من الانخراط في مشروع. ^{[ 108 ]} 

أثناء عملية البناء، تضافرت سلسلة من الأخطاء مع افتقار البلاد للتكنولوجيا، مما أدى إلى توتر العلاقات بين المهندسين المعماريين والمقاولين. فبينما  كان من الممكن استخدام حوالي 200 عامل لبناء مماثل في الولايات المتحدة، استعان مشروع "فراغرانت هيل" بأكثر من 3000  عامل. ويعود ذلك في الغالب إلى افتقار شركة البناء للآلات المتطورة المستخدمة في أماكن أخرى. استمرت المشاكل لأشهر، إلى أن انتابت باي لحظة انفعال غير معهودة خلال اجتماع مع مسؤولين صينيين. وقد أوضح لاحقًا أن تصرفاته تضمنت "الصراخ وضرب الطاولة" تعبيرًا عن إحباطه. ^{[ 109 ]} لاحظ فريق التصميم اختلافًا في أسلوب العمل بين العمال بعد الاجتماع. ومع اقتراب موعد الافتتاح، وجد باي أن الفندق لا يزال بحاجة إلى أعمال صيانة. فبدأ بتنظيف الأرضيات مع زوجته، وأمر أطفاله بترتيب الأسرة وتنظيف الأرضيات بالمكنسة الكهربائية. وقد أثرت صعوبات المشروع سلبًا على عائلة باي نفسيًا وجسديًا. ^{[ 110 ]}

افتُتح فندق "فراغرانت هيل" في 17 أكتوبر 1982، لكنه سرعان ما تدهورت حالته. عاد أحد موظفي باي لزيارة الفندق بعد عدة سنوات، وأكد حالته المتردية. وعزا هو وباي ذلك إلى عدم إلمام الصين عمومًا بالمباني الفاخرة. ^{[ 111 ]} لم يُعر المجتمع المعماري الصيني آنذاك اهتمامًا يُذكر بالمبنى، إذ كان اهتمامهم منصبًا على أعمال ما بعد الحداثيين الأمريكيين ، مثل مايكل غريفز . ^{[ 112 ]}

مع اقتراب مشروع "فراغرانت هيل" من الاكتمال، بدأ باي العمل على مركز جافيتس في مدينة نيويورك، حيث شغل زميله جيمس فريد منصب كبير المصممين. وأملاً في إنشاء مؤسسة مجتمعية نابضة بالحياة في ما كان آنذاك حيًا متدهورًا في الجانب الغربي من مانهاتن، طور فريد هيكلًا مغطى بالزجاج مع إطار فضائي معقد من قضبان وكرات معدنية مترابطة. ^{[ 114 ]}

عانى مركز المؤتمرات منذ البداية من مشاكل في الميزانية وأخطاء في البناء. تمنع لوائح المدينة المقاول العام من امتلاك السلطة النهائية على المشروع، لذا اضطر المهندسون المعماريون ومدير البرنامج ريتشارد كاهان إلى تنسيق عمل مجموعة واسعة من البنائين والسباكين والكهربائيين وغيرهم من العمال. وصلت الكرات الفولاذية المطروقة المستخدمة في الهيكل الفضائي إلى الموقع بشقوق دقيقة وعيوب أخرى، ما أدى إلى رفض 12000 كرة. أدت هذه المشاكل وغيرها إلى مقارنات إعلامية مع برج هانكوك الكارثي. ألقى أحد مسؤولي مدينة نيويورك باللوم على كاهان في هذه الصعوبات، مشيرًا إلى أن الزخارف المعمارية للمبنى كانت مسؤولة عن التأخيرات والأزمات المالية. ^{[ 115 ]} افتُتح مركز جافيتس في 3 أبريل 1986، ولاقى استحسانًا عامًا. ^{[ 116 ]}

عندما انتُخب فرانسوا ميتران رئيسًا لفرنسا عام ١٩٨١، وضع خطة طموحة لمجموعة متنوعة من مشاريع البناء، كان من بينها ترميم متحف اللوفر . عيّن ميتران موظفًا حكوميًا يُدعى إميل بياسيني للإشراف على المشروع. بعد زيارة متاحف في أوروبا والولايات المتحدة، بما في ذلك المعرض الوطني الأمريكي، طلب من بي الانضمام إلى الفريق. قام المهندس المعماري بثلاث رحلات سرية إلى باريس لتحديد جدوى المشروع؛ ولم يكن يعلم سبب وجوده هناك سوى موظف واحد في المتحف. ^{[ ١١٨ ]} وافق بي في النهاية على أن مشروع البناء الجديد ليس ممكنًا فحسب، بل ضروري لمستقبل المتحف. وبذلك أصبح أول مهندس معماري أجنبي يعمل على ترميم متحف اللوفر. ^{[ ١١٩ ]}

لم يقتصر جوهر التصميم الجديد على تجديد ساحة نابليون وسط المباني فحسب، بل شمل أيضًا تحويلًا جذريًا للتصميمات الداخلية. اقترح باي مدخلًا مركزيًا، على غرار ردهة مبنى المعرض الوطني الشرقي، يربط الأجنحة الرئيسية الثلاثة حول المساحة المركزية. أسفله، سيُقام مجمع من الطوابق الإضافية لأغراض البحث والتخزين والصيانة. في وسط الساحة، صمم باي هرمًا من الزجاج والفولاذ ، سبق اقتراحه مع مكتبة كينيدي، ليكون بمثابة مدخل وفتحة سقف في غرفة الانتظار. وقد عكسه هرم مقلوب غربًا، ليعكس ضوء الشمس إلى داخل المجمع. كانت هذه التصاميم بمثابة تكريم جزئي للهندسة الدقيقة لمهندس المناظر الطبيعية الفرنسي أندريه لو نوتر . ^{[ 120 ]} كما وجد باي أن شكل الهرم هو الأنسب لتحقيق شفافية ثابتة، واعتبره "الأكثر توافقًا مع هندسة متحف اللوفر، وخاصة مع الأسطح متعددة الأوجه لأسقفه". ^{[ 117 ]}

أعجب بياسيني وميتران بالتصاميم، لكن نطاق التجديد لم يرق لمدير متحف اللوفر، أندريه شابو. فاستقال من منصبه، متذمرًا من أن المشروع "غير قابل للتنفيذ" ويشكل "مخاطر معمارية". ^{[ 121 ]} كما أبدى بعض أفراد الشعب الفرنسي ردود فعل قاسية تجاه التصميم، لا سيما بسبب الهرم المقترح. ^{[ 122 ]} وصفه أحد النقاد بأنه "أداة ضخمة مدمرة"؛ ^{[ 123 ]} واتهم آخر ميتران بـ"الاستبداد" لإلحاقه باريس بـ"هذه الفظاعة". ^{[ 123 ]} وقدّر باي أن 90  % من الباريسيين عارضوا تصميمه. وقال: "تلقيت نظرات غاضبة كثيرة في شوارع باريس". ^{[ 124 ]} وحملت بعض الإدانات دلالات قومية . كتب أحد المعارضين: "أنا مندهش من أن يبحث المرء عن مهندس معماري صيني في أمريكا للتعامل مع القلب التاريخي لعاصمة فرنسا". ^{[ 125 ]}

لكن سرعان ما حظي باي وفريقه بدعم العديد من الشخصيات الثقافية البارزة، بمن فيهم قائد الأوركسترا بيير بوليه وكلود بومبيدو ، أرملة الرئيس الفرنسي الأسبق جورج بومبيدو ، الذي سُمّي مركز جورج بومبيدو، الذي أثار جدلاً مماثلاً، تيمّناً به . وفي محاولة لتهدئة غضب الرأي العام، استجاب باي لاقتراح عمدة باريس آنذاك جاك شيراك ، ووضع نموذجاً بالحجم الطبيعي للهرم معروضاً بالكابلات في الفناء. وخلال أيام عرضه الأربعة،  زار الموقع ما يُقدّر بنحو 60 ألف شخص. وقد خفّف بعض النقاد من معارضتهم بعد مشاهدة الحجم المُقترح للهرم. ^{[ 126 ]}

طالب باي بطريقة لإنتاج الزجاج تُنتج ألواحًا شفافة. شُيّد الهرم في نفس وقت بناء المستويات الجوفية تحته، مما تسبب في صعوبات خلال مراحل البناء. أثناء العمل، عثرت فرق البناء على مجموعة غرف مهجورة تحتوي على 25000  قطعة أثرية؛ أُدمجت هذه القطع في بقية الهيكل لإضافة منطقة عرض جديدة. ^{[ 127 ]}

افتُتحت ساحة نابليون الجديدة للجمهور في 14 أكتوبر 1988، وافتُتح مدخل الهرم في مارس التالي. وبحلول ذلك الوقت، خفت حدة المعارضة الشعبية؛ إذ أظهر استطلاع للرأي تأييدًا بنسبة 56% للهرم، بينما لا يزال 23% يعارضونه. وكانت صحيفة " لو فيغارو" قد انتقدت بشدة تصميم باي، لكنها احتفلت لاحقًا بالذكرى السنوية العاشرة لملحقها في موقع الهرم. ^{[ 128 ]} وتفقد الأمير تشارلز، أمير بريطانيا، الموقع الجديد بفضول، ووصفه بأنه "رائع ومثير للغاية". [129 ^] وكتب أحد الكتّاب في صحيفة ^" لو كوتيديان دو باريس" ^: "لقد أصبح الهرم الذي كان يُخشى منه كثيرًا محبوبًا". ^{[ 129 ]}

كانت التجربة مُرهِقةً لباي، لكنها كانت مُجزيةً أيضاً. قال لاحقاً: "بعد متحف اللوفر، اعتقدتُ أنه لا يوجد مشروعٌ صعبٌ للغاية". ^{[ 130 ]} حظي الهرم بشهرةٍ عالميةٍ واسعةٍ لدوره المحوري في حبكة رواية "شفرة دافنشي" لدان براون ، وظهوره في المشهد الأخير من الفيلم المقتبس عنها . ^{[ 131 ]} أصبح هرم اللوفر أشهرَ أعمال باي المعمارية. ^{[ 132 ]}

تزامن افتتاح هرم اللوفر مع أربعة مشاريع أخرى كان باي يعمل عليها، مما دفع الناقد المعماري بول غولدبيرغر إلى إعلان عام 1989 "عام باي" في صحيفة نيويورك تايمز . ^{[ 133 ]} وكان هذا العام أيضاً الذي غيّرت فيه شركة باي اسمها إلى باي كوب فريد وشركاؤه ، ليعكس المكانة المرموقة والبارزة المتزايدة لشركائه. في سن الثانية والسبعين، بدأ باي بالتفكير في التقاعد، لكنه استمر في العمل لساعات طويلة ليرى تصاميمه تُرى النور. ^{[ 134 ]}

أعاد أحد المشاريع باي إلى دالاس، تكساس، لتصميم مركز مورتون إتش مايرسون السيمفوني . وقد أدى نجاح فناني المدينة، ولا سيما أوركسترا دالاس السيمفونية بقيادة المايسترو إدواردو ماتا آنذاك ، إلى اهتمام قادة المدينة بإنشاء مركز حديث للفنون الموسيقية يُضاهي أفضل قاعات أوروبا. تواصلت اللجنة المنظمة مع 45  مهندسًا معماريًا، لكن باي لم يُجب في البداية، ظنًا منه أن عمله على مبنى بلدية دالاس قد ترك انطباعًا سلبيًا. إلا أن أحد زملائه من ذلك المشروع أصرّ على أن يجتمع مع اللجنة. فاجتمع، وعلى الرغم من أنها ستكون أول قاعة حفلات موسيقية يُصممها، فقد صوّتت اللجنة بالإجماع على منحه المشروع. وكما قال أحد الأعضاء: "كنا على يقين بأننا سنحصل على أفضل ما لدى أعظم مهندس معماري في العالم." ^{[ 136 ]}

نظرًا لأن الغرض الرئيسي من القاعة كان تقديم الموسيقى الحية، فقد احتاجت إلى تصميم يركز أولًا على الصوتيات ، ثم على سهولة الوصول للجمهور والجماليات الخارجية. ولتحقيق هذه الغاية، تم توظيف فني صوت محترف لتصميم الديكور الداخلي. اقترح الفني تصميم قاعة على شكل صندوق أحذية ، وهو تصميم شائع في التصاميم المرموقة لأهم قاعات الأوركسترا الأوروبية، مثل قاعة كونسيرت خيباو في أمستردام وقاعة موسيقيفرين في فيينا . استلهم باي تعديلاته من تصاميم المهندس المعماري الألماني يوهان بالتازار نيومان ، وخاصة كاتدرائية القديسين الأربعة عشر . كما سعى إلى دمج بعض من روعة دار أوبرا باريس التي صممها شارل غارنييه . ^{[ 137 ]}

وضع تصميم باي هيكلاً صلباً يشبه صندوق الأحذية بزاوية مائلة على شبكة الشوارع المحيطة، متصلاً من طرفه الشمالي بمبنى مكاتب مستطيل طويل، ومقسماً وسطه بمجموعة متنوعة من الدوائر والمخاريط. سعى التصميم إلى محاكاة الوظائف الصوتية والبصرية للعناصر التقليدية، كالزخارف الدقيقة ، باستخدام عناصر حديثة . كان المشروع محفوفاً بالمخاطر: فقد كانت أهدافه طموحة، وأي عيوب صوتية غير متوقعة ستكون شبه مستحيلة الإصلاح بعد اكتمال القاعة. اعترف باي بأنه لم يكن يعرف تماماً كيف ستتكامل جميع العناصر.  قال في المراحل الأولى: "لا أستطيع تخيل سوى 60% من مساحة هذا المبنى. أما الباقي فسيكون مفاجئاً لي كما هو مفاجئ للجميع". ^{[ 138 ]} مع تطور المشروع، ارتفعت التكاليف باطراد، وفكر بعض الرعاة في سحب دعمهم. تبرع الملياردير روس بيرو  بمبلغ 10 ملايين دولار أمريكي، بشرط أن يُسمى المبنى تكريماً لمورتون إتش. مايرسون، راعي الفنون في دالاس لفترة طويلة. ^{[ 139 ]}

افتُتح المبنى وحظي بإشادة واسعة النطاق فور افتتاحه، لا سيما لجودة الصوت فيه. بعد حضور أسبوع من العروض في القاعة، كتب ناقد موسيقي في صحيفة نيويورك تايمز مقالًا حماسيًا عن التجربة وهنأ المهندسين المعماريين. أخبره أحد زملاء باي خلال حفل قبل الافتتاح أن قاعة السمفونية "مبنى متقن الصنع"؛ فابتسم وأجاب: "آه، ولكن هل كان عليّ الانتظار كل هذا الوقت؟" ^{[ 140 ]}

في عام ١٩٨٢، تلقى باي عرضًا جديدًا من الحكومة الصينية. ومع اقتراب موعد تسليم هونغ كونغ من بريطانيا عام ١٩٩٧، سعت السلطات الصينية إلى الاستعانة بباي لتصميم برج جديد لفرع بنك الصين المحلي . كانت الحكومة الصينية تستعد لموجة جديدة من الانفتاح على العالم الخارجي، وسعت إلى بناء برج يرمز إلى الحداثة والقوة الاقتصادية. ونظرًا لتاريخ باي الأب مع البنك قبل سيطرة الشيوعيين، زار مسؤولون حكوميون الرجل البالغ من العمر ٨٩ عامًا في نيويورك للحصول على موافقته على مشاركة ابنه. ثم تحدث باي مطولًا مع والده حول المقترح. ورغم أن المهندس المعماري ظل متأثرًا بتجربته مع مشروع "فراغرانت هيلز"، إلا أنه وافق على قبول المهمة. ^{[ ١٤١ ]}

لم يكن الموقع المقترح في منطقة سنترال بهونغ كونغ مثاليًا؛ إذ كانت شبكة من الطرق السريعة تحيط به من ثلاث جهات. كما كانت المنطقة مقرًا للشرطة العسكرية اليابانية خلال الحرب العالمية  الثانية، واشتهرت بتعذيب السجناء. ونظرًا لصغر مساحة الأرض، كان بناء برج شاهق ضروريًا، وهو ما كان باي يتجنبه عادةً؛ ففي هونغ كونغ تحديدًا، كانت ناطحات السحاب تفتقر إلى أي طابع معماري مميز. وبسبب افتقاره للإلهام وعدم معرفته بكيفية البدء في البناء، قضى باي عطلة نهاية أسبوع في منزل عائلته في كاتونا ، نيويورك. وهناك، وجد نفسه يجرب مجموعة من العصي حتى توصل بالصدفة إلى تصميم متدرج. ^{[ 143 ]}

شعر باي أن تصميمه لبرج بنك الصين يجب أن يعكس "تطلعات الشعب الصيني". ^{[ 144 ]} لم يكن التصميم الذي وضعه لناطحة السحاب فريدًا في مظهره فحسب، بل كان متينًا بما يكفي لاجتياز معايير المدينة الصارمة لمقاومة الرياح. يتألف المبنى من أربعة أعمدة مثلثة ترتفع من قاعدة مربعة، مدعومة بهيكل جمالوني مرئي يوزع الضغط على زوايا القاعدة الأربع. وباستخدام الزجاج العاكس الذي أصبح بمثابة علامة مميزة له، نظم باي الواجهة حول دعامات قطرية في اتحاد بين الهيكل والشكل يُعيد التأكيد على شكل المثلث المُحدد في المخطط. وفي الأعلى، صمم الأسقف بزوايا مائلة لتتناسب مع جمالية المبنى المتصاعدة. انتقد بعض دعاة فنغ شوي المؤثرين في هونغ كونغ والصين التصميم، واستجاب باي والمسؤولون الحكوميون بتعديلات رمزية. ^{[ 145 ]}

مع اقتراب اكتمال بناء البرج، صُدم باي عندما شهد مجزرة الحكومة بحق المدنيين العزل في احتجاجات ميدان تيانانمين عام ١٩٨٩. كتب مقالًا رأيًا في صحيفة نيويورك تايمز بعنوان "لن تعود الصين كما كانت أبدًا"، قال فيه إن عمليات القتل "مزقت قلوب جيل يحمل الأمل في مستقبل البلاد". ^{[ ١٤٦ ]} أثرت المجزرة بشدة على عائلته بأكملها، وكتب أن "الصين مُلطخة بالعار". ^{[ ١٤٦ ]}

مع بداية التسعينيات، تراجع دور باي في شركته، حيث بدأ عدد الموظفين بالتناقص، ورغب باي في تكريس نفسه لمشاريع أصغر تتيح له مزيدًا من الإبداع. قبل اتخاذه هذا القرار، شرع في العمل على آخر مشروع رئيسي له كشريك فاعل: قاعة مشاهير الروك أند رول في كليفلاند ، أوهايو. بالنظر إلى أعماله في صروح ثقافية رفيعة كمتحف اللوفر والمعرض الوطني الأمريكي، استغرب بعض النقاد ارتباطه بما اعتبره الكثيرون تكريمًا للثقافة الشعبية . مع ذلك، سعى رعاة القاعة إلى باي لهذا السبب تحديدًا؛ فقد أرادوا أن يتمتع المبنى بهالة من الاحترام منذ البداية. قبل باي المهمة جزئيًا بسبب التحدي الفريد الذي تمثله. ^{[ 148 ]}

استخدم باي جدارًا زجاجيًا للمدخل، يشبه في مظهره هرم اللوفر، وغطى الواجهة الخارجية للمبنى الرئيسي بمعدن أبيض، ووضع أسطوانة كبيرة على قاعدة ضيقة لتكون بمثابة مساحة للعروض. وقال باي إن الجمع بين الجدران الملتفة غير المركزية والجدران المائلة صُمم لإضفاء "إحساس بطاقة شبابية جامحة، متمردة، ومتخبطة". ^{[ 149 ]}

افتُتح المبنى عام ١٩٩٥، وحظي باستقبال متوسط. وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "مبنى رائع"، لكن باي كان من بين الذين شعروا بخيبة أمل من النتائج. فقد أدت بدايات المتحف المبكرة في نيويورك، بالإضافة إلى عدم وضوح رسالته، إلى غموض في فهم القائمين على المشروع لما هو مطلوب تحديدًا. ^{[ ١٤٧ ]} ورغم أن مدينة كليفلاند استفادت كثيرًا من هذا المعلم السياحي الجديد، إلا أن باي لم يكن راضيًا عنه. ^{[ ١٤٧ ]}

في الوقت نفسه، صمّم باي متحفًا جديدًا للوكسمبورغ ، وهو متحف الفن الحديث "غراند دوك جان" ، المعروف اختصارًا باسم " مودام" . واستلهامًا من الشكل الأصلي لأسوار حصن ثونغن حيث كان المتحف قائمًا، خطط باي لإزالة جزء من الأساسات الأصلية. إلا أن معارضة الرأي العام للخسارة التاريخية أجبرته على مراجعة خطته، وكاد المشروع أن يُلغى. تم تقليص حجم المبنى إلى النصف، ووضع في مكان متراجع عن أجزاء الجدار الأصلية للحفاظ على الأساسات. شعر باي بخيبة أمل من التعديلات، لكنه ظل مشاركًا في عملية البناء حتى أثناء الإنشاء. ^{[ 150 ]}

في عام ١٩٩٥، كُلِّف باي بتصميم توسعة للمتحف التاريخي الألماني في برلين. وبالعودة إلى تحدي المبنى الشرقي للمعرض الوطني الأمريكي، عمل باي على الجمع بين النهج الحداثي والهيكل الرئيسي الكلاسيكي. ووصف الإضافة الأسطوانية الزجاجية بأنها "منارة" ^{[ ١٥١ ]} ، وغطاها بسقف زجاجي للسماح بدخول ضوء الشمس بوفرة. واجه باي صعوبة في العمل مع المسؤولين الحكوميين الألمان في المشروع؛ إذ اصطدم نهجهم النفعي بشغفه بالجماليات. قال: "كانوا يعتقدون أنني لا أجلب إلا المتاعب" ^{[ ١٥٢ ] .}

عمل باي في ذلك الوقت أيضًا على مشروعين لحركة دينية يابانية جديدة تُدعى شينجي شوميكاي . وقد تواصلت معه الزعيمة الروحية للحركة، كايشو كوياما، التي أبهرت المهندس المعماري بإخلاصها واستعدادها لمنحه حرية فنية واسعة. كان أحد المباني برج أجراس، صُمم ليُحاكي الباتشي المستخدم في العزف على الآلات الموسيقية التقليدية مثل الشاميسن . لم يكن باي مُلمًا بمعتقدات الحركة، لكنه استكشفها ليُجسد شيئًا ذا مغزى في البرج. وكما قال: "كان بحثًا عن نوع من التعبير لا يعتمد على الجانب التقني إطلاقًا." ^{[ 153 ]}

كانت التجربة مُجزية لباي، ووافق على الفور على العمل مع المجموعة مرة أخرى. كان المشروع الجديد هو متحف ميهو ، لعرض مجموعة كوياما من تحف مراسم الشاي . زار باي الموقع في محافظة شيغا ، وخلال محادثاتهما أقنع كوياما بتوسيع مجموعتها. أجرت بحثًا عالميًا وحصلت على أكثر من 300  قطعة تُجسد تاريخ طريق الحرير . ^{[ 155 ]}

كان أحد التحديات الرئيسية هو الوصول إلى المتحف. اقترح الفريق الياباني طريقًا متعرجًا يصعد الجبل، على غرار الطريق المؤدي إلى مبنى المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي في كولورادو. لكن بدلاً من ذلك، أمر باي بحفر نفق عبر جبل قريب، وربطه بطريق رئيسي عبر جسر معلق بستة وتسعين كابلًا فولاذيًا، مدعومًا بعمود مغروس في الجبل. بُني المتحف نفسه داخل الجبل، حيث يقع 80  % من المبنى تحت الأرض. ^{[ 156 ]}

عند تصميم الواجهة الخارجية، استلهم باي من تقاليد المعابد اليابانية، ولا سيما تلك الموجودة في كيوتو القريبة . فابتكر هيكلاً بسيطاً مغلفاً بالحجر الجيري الفرنسي ومغطى بسقف زجاجي. كما أشرف باي على تفاصيل زخرفية محددة، بما في ذلك مقعد في ردهة المدخل، منحوت من شجرة كياكي عمرها 350 عاماً . ونظراً لثروة كوياما الطائلة، نادراً ما اعتُبر المال عائقاً؛ إذ تشير التقديرات عند اكتمال المشروع إلى أن تكلفته بلغت 350  مليون دولار أمريكي. ^{[ 157 ]}

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، صمّم باي مجموعة متنوعة من المباني، من بينها متحف سوتشو بالقرب من منزل طفولته. ^{[ 158 ]} كما صمّم متحف الفن الإسلامي في الدوحة ، قطر ، بناءً على طلب عائلة آل ثاني . ورغم أن المشروع كان مُخططًا له في الأصل على طريق الكورنيش المطل على خليج الدوحة ، إلا أن باي أقنع منسقي المشروع ببناء جزيرة جديدة لتوفير المساحة اللازمة. ثم أمضى ستة أشهر في جولة بالمنطقة، مُتفقدًا المساجد في إسبانيا وسوريا وتونس. وقد أُعجب بشكل خاص بالبساطة الأنيقة لمسجد ابن طولون في القاهرة .

مرة أخرى، سعى باي إلى الجمع بين عناصر التصميم الحديثة والجمالية الكلاسيكية الأنسب لموقع المبنى. تدور الصناديق المستطيلة ذات اللون الرملي بانتظام لتُضفي حركةً رقيقة، مع نوافذ مقوسة صغيرة على فترات منتظمة في الواجهة الخارجية المصنوعة من الحجر الجيري. في الداخل، تُرتّب صالات العرض حول ردهة مركزية ضخمة، مُضاءة من الأعلى. وقد أعرب منسقو المتحف عن رضاهم عن المشروع؛ إذ يصف موقعه الإلكتروني الرسمي "روعته الحقيقية التي تتجلى في ضوء الشمس"، ويتحدث عن "تدرجات الألوان وتداخل الظلال التي تُجسّد جوهر العمارة الإسلامية". ^{[ 159 ]}

صُمم مركز ماكاو للعلوم في ماكاو من قِبل شركة باي بارتنرشيب للهندسة المعمارية بالتعاون مع آي إم باي. بدأ مشروع بناء المركز عام ٢٠٠١، وانطلقت أعمال البناء عام ٢٠٠٦. ^{[ ١٦٠ ]} اكتمل المركز عام ٢٠٠٩، وافتتحه الرئيس الصيني هو جين تاو . ^{[ ١٦١ ]} يتميز الجزء الرئيسي من المبنى بتصميم مخروطي فريد، مع ممر حلزوني وردهة مركزية واسعة، على غرار متحف سولومون ر. غوغنهايم في مدينة نيويورك. تتفرع من الممر معارض فنية، تضم في معظمها معروضات تفاعلية تهدف إلى تعليم العلوم. يتمتع المبنى بموقع متميز على شاطئ البحر، ويُعد الآن معلمًا بارزًا في ماكاو. ^{[ ١٦١ ]}

انتهت مسيرة باي المهنية بوفاته في مايو 2019، عن عمر يناهز 102 عامًا. ^{[ 27 ]}

• بوهم، جيرو فون . محادثات مع آي إم باي: النور هو المفتاح . ميونخ: بريستل، 2000. ISBN 3-7913-2176-5.
• كوب، هنري نيكولز (2018). هنري ن. كوب: كلمات وأعمال 1948-2018: مشاهد من حياة في الهندسة المعمارية . نيويورك: دار موناكيلي للنشر. ISBN 978-1-58093-514-2.
• ديامونشتاين، باربارالي. العمارة الأمريكية الآن . نيويورك: ريزولي، 1980. ISBN 0-8478-0329-5.
• هاير، بول. معماريون يتحدثون عن العمارة: اتجاهات جديدة في أمريكا . نيويورك: فان نوستراند رينهولد، 1993. ISBN 0-442-01751-0.
• لينسي، روجيرو . IM Pei: teoremi spaziali . تورينو، تيستو و إيماجين، 2004. ISBN 88-8382-143-2.
• مولر، جيرارد م. وويكس، كريستوفر. دليل معهد المهندسين المعماريين الأمريكيين لهندسة واشنطن العاصمة. بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2006.
• ويليامز، بول كيلسي. جنوب غرب واشنطن العاصمة، تشارلستون، كارولاينا الجنوبية: أركاديا، 2005.
• وايزمان، كارتر. آي إم باي: لمحة عن العمارة الأمريكية . نيويورك: إتش إن أبرامز، 2001. ISBN 0-8109-3477-9.

• عُرض فيلم "المتحف على الجبل" عام ١٩٩٨ على قناة أوفايشن . تضمن الفيلم الوثائقي، الذي استغرق ٦٠ دقيقة، مقابلة مع المهندس المعماري آي إم باي في اليابان حول تصميمه لمتحف ميهو . وقد جُمعت هذه المقابلة في فيلم وثائقي منزلي مدته ساعتان بعنوان "آي إم باي: المتحف على الجبل" عام ٢٠٠٣.
• بصيغة المتكلم المفرد: آي إم باي ، 1997، عُرض على قناة PBS . تضمن الفيلم الوثائقي، الذي استمر 90 دقيقة، مقابلات مع آي إم باي في مختلف أنحاء العالم حول أعماله. جُمعت هذه المقابلات في فيلم وثائقي منزلي مدته ساعتان بعنوان " آي إم باي: متحف الجبل" ، 2003.