نيلي ميلبا

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

ميلبا، حوالي عام 1907

السيدة نيلي ميلبا، الحائزة على وسام الإمبراطورية البريطانية (ولدت باسم هيلين بورتر ميتشل ؛ 19 مايو 1861 - 23 فبراير 1931)، مغنية أوبرا أسترالية من فئة السوبرانو الغنائية الكولوراتورا . أصبحت واحدة من أشهر المغنيات في أواخر العصر الفيكتوري وأوائل القرن العشرين، وكانت أول أسترالية تحظى بشهرة عالمية كموسيقية كلاسيكية. اتخذت اسم "ميلبا" نسبةً إلى مدينة ملبورن ، مسقط رأسها. 

درست ميلبا الغناء في ملبورن وحققت نجاحًا متواضعًا في عروضها هناك. بعد زواج قصير وغير ناجح، انتقلت إلى أوروبا بحثًا عن مسيرة غنائية. ولعدم تمكنها من إيجاد عروض في لندن عام 1886، درست في باريس، وسرعان ما حققت نجاحًا باهرًا هناك وفي بروكسل. عند عودتها إلى لندن، رسخت مكانتها سريعًا كأفضل مغنية سوبرانو غنائية في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) منذ عام 1888. وسرعان ما حققت المزيد من النجاح في باريس وأماكن أخرى في أوروبا، ولاحقًا في دار الأوبرا المتروبوليتان في مدينة نيويورك، حيث كان ظهورها الأول عام 1893. كان رصيدها الفني محدودًا؛ ففي مسيرتها الفنية بأكملها لم تغنِ أكثر من 25 دورًا، وارتبط اسمها ارتباطًا وثيقًا بعشرة أدوار فقط. اشتهرت بأدائها في الأوبرا الفرنسية والإيطالية، لكنها لم تغنِ الكثير من الأوبرا الألمانية.

خلال الحرب العالمية الأولى، جمعت ميلبا مبالغ طائلة للجمعيات الخيرية الحربية. وعادت إلى أستراليا مرارًا خلال القرن العشرين، حيث غنّت في الأوبرا والحفلات الموسيقية، وبُني لها منزل بالقرب من ملبورن. وكانت ناشطة في تدريس الغناء في معهد ملبورن للموسيقى . وواصلت ميلبا الغناء حتى الأشهر الأخيرة من حياتها، وقدمت العديد من حفلات الوداع. وكان خبر وفاتها في أستراليا حديث العالم الناطق بالإنجليزية، وكانت جنازتها حدثًا وطنيًا بارزًا. وتظهر صورتها على ورقة المئة دولار الأسترالية .

الحياة والمهنة

ميلبا، رسمها فرانك هافيلاند

السنوات الأولى

وُلدت ميلبا في ريتشموند، فيكتوريا ، وهي الابنة الكبرى بين سبعة أبناء للمقاول ديفيد ميتشل وزوجته إيزابيلا آن ( ني داو) (1833-1881). [ 1 ] [ n 1 ] هاجر ميتشل من فورفارشير، اسكتلندا، إلى أستراليا عام 1852، وتزوج إيزابيلا عام 1856، وأصبح مقاولًا ناجحًا. [ 2 ] تعلمت ميلبا العزف على البيانو، وغنت لأول مرة أمام الجمهور في سن السادسة تقريبًا. [ n 2 ] تلقت تعليمها في مدرسة داخلية محلية، ثم في كلية بريسبيتيريان للبنات . [ 1 ] درست الغناء على يد ماري إيلين كريستيان (تلميذة سابقة لمانويل غارسيا ) وبيترو سيكي، وهو مغني تينور إيطالي، كان معلمًا مرموقًا في ملبورن. [ 4 ] في سنوات مراهقتها، واصلت ميلبا تقديم عروضها في حفلات موسيقية للهواة في ملبورن وما حولها، وعزفت على الأورغن في الكنيسة. شجعها والدها على دراستها الموسيقية، لكنه عارض بشدة احترافها الغناء. [ 5 ] توفيت والدة ميلبا فجأة عام 1881 في ريتشموند. [ 6 ]

انتقلت عائلة ميلبا مع والدها إلى ماكاي ، كوينزلاند، حيث بنى مصنعًا جديدًا للسكر. وسرعان ما اكتسبت ميلبا شهرة واسعة في مجتمع ماكاي بفضل غنائها وعزفها على البيانو. [ 7 ] وفي 22 ديسمبر 1882 ، تزوجت في بريسبان من تشارلز نيسبيت فريدريك أرمسترونغ (1858-1948)، الابن الأصغر للسير أندرو أرمسترونغ . [ 8 ] ورُزقا بطفل واحد، ابن أسمياه جورج، وُلد في 16 أكتوبر 1883. [ 9 ] لم يكن الزواج ناجحًا؛ إذ يُقال إن تشارلز ضرب زوجته أكثر من مرة. [ 5 ] انفصل الزوجان بعد أكثر من عام بقليل، [ 4 ] وعادت ميلبا إلى ملبورن عازمة على احتراف الغناء، حيث قدمت أولى حفلاتها الاحترافية عام 1884. [ 5 ] وكثيرًا ما كان يُرافقها عازف الفلوت جون ليمون في حفلاتها، وقد تولى تنظيم بعض حفلاتها، في بعض الأحيان طوال مسيرتها الفنية ، والذي أصبح "صديقًا ومستشارًا لها مدى الحياة". [ 10 ] بفضل نجاحها المحلي، سافرت إلى لندن بحثًا عن فرصة. [ 3 ] لم يترك ظهورها الأول في قاعة الأمراء عام 1886 انطباعًا يُذكر، وسعت دون جدوى للحصول على عمل من السير آرثر سوليفان ، وكارل روزا ، وأوغسطس هاريس . [ 3 ] [ 11 ] ثم ذهبت إلى باريس للدراسة مع المعلمة البارزة ماتيلد ماركيزي ، التي أدركت على الفور موهبة المغنية الشابة، فصرخت قائلة: " أخيرًا لدي نجمة! ". أحرزت ميلبا تقدمًا سريعًا لدرجة أنها سُمح لها بغناء "مشهد الجنون" من أوبرا هاملت لأمبرواز توماس في حفل موسيقي صباحي في منزل ماركيزي في ديسمبر من العام نفسه، بحضور الملحن. [ 3 ]

ميلبا ترتدي زي لوسيا دي لاميرمور ، 1888 (تصوير نادر )

كان موهبة المغنية الشابة جليةً لدرجة أنه بعد أقل من عام مع ماركيزي، منحها مدير أعمالها موريس ستراكوش عقدًا لمدة عشر سنوات براتب 1000 فرنك سنويًا. بعد توقيعها العقد، تلقت عرضًا أفضل بكثير براتب 3000 فرنك شهريًا من مسرح لا مونيه في بروكسل، لكن ستراكوش رفض فسخ العقد وحصل على أمر قضائي يمنعها من قبوله. [ 12 ] شعرت باليأس عندما حُسم الأمر بوفاة ستراكوش المفاجئة. [ 13 ] قدمت أول ظهور لها في الأوبرا بعد أربعة أيام بدور جيلدا في أوبرا ريغوليتو في مسرح لا مونيه في 12 أكتوبر 1887. [ 3 ] [ 12 ] وصفها الناقد هيرمان كلاين في دور جيلدا بأنه "انتصار فوري من أروع الأنواع... تبعه... بعد بضع ليالٍ نجاح مماثل بدور فيوليتا في أوبرا لا ترافياتا ". [ 3 ] في ذلك الوقت، وبناءً على نصيحة ماركيزي، اتخذت اسم "ميلبا" كاسم فني، وهو اختصار لاسم مدينتها. [ 14 ] [ حاشية 4 ]

عروض أولى في لندن وباريس ونيويورك

قدمت ميلبا أول عروضها في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) في مايو 1888، في دور البطولة في أوبرا لوسيا دي لامرمور . حظيت باستقبال ودود، لكنه لم يكن حماسياً. كتبت صحيفة "ذا ميوزيكال تايمز" : "السيدة ميلبا مغنية طليقة، وممثلة محترمة لأدوار السوبرانو الخفيفة؛ لكنها تفتقر إلى السحر الشخصي اللازم لشخصية بارزة على خشبة المسرح الغنائي." [ 15 ] شعرت بالإهانة عندما عرض عليها أوغسطس هاريس، المسؤول آنذاك في كوفنت غاردن، دوراً صغيراً فقط، وهو دور أوسكار في أوبرا "حفل تنكري"، للموسم التالي. [ 16 ] غادرت إنجلترا متعهدة بعدم العودة. في العام التالي، قدمت عرضاً في دار الأوبرا في باريس، في دور أوفيليا في أوبرا هاملت ؛ وصفت صحيفة "ذا تايمز " هذا الأداء بأنه "نجاح باهر"، وقالت: "تتمتع السيدة ميلبا بصوت مرن للغاية... تمثيلها معبر وملفت للنظر." [ 17 ]

حظيت ميلبا بدعم قوي في لندن، من الليدي دي غراي ، التي كان لآرائها تأثير كبير في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن). أُقنعت ميلبا بالعودة، وأسند إليها هاريس دور البطولة في أوبرا روميو وجولييت (يونيو 1889) إلى جانب جان دي ريزكي . وقد صرّحت لاحقًا: "أُؤرّخ نجاحي في لندن بشكلٍ واضح إلى ليلة 15 يونيو 1889 العظيمة". [ 1 ] بعد ذلك، عادت إلى باريس لتؤدي أدوار أوفيليا، ولوسيا في أوبرا لوسيا دي لامرمور ، وجيلدا في أوبرا ريغوليتو ، ومارغريت في أوبرا فاوست ، وجولييت. [ 4 ] في الأوبرات الفرنسية، كان نطقها ضعيفًا، [ 3 ] لكن الملحن ديليب قال إنه لا يكترث إن كانت تغني بالفرنسية أو الإيطالية أو الألمانية أو الإنجليزية أو الصينية، طالما أنها تغني. [ 5 ]

فيليب، دوق أورليان

في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، دخلت ميلبا في علاقة غرامية مع الأمير فيليب، دوق أورليان ، المطالب بعرش فرنسا. شوهدا معًا بشكل متكرر في لندن، مما أثار بعض التكهنات، لكن الشكوك ازدادت عندما سافرت ميلبا عبر أوروبا إلى سانت بطرسبرغ للغناء أمام القيصر نيكولاس الثاني : لحق بها الدوق عن كثب، وشوهدا معًا في باريس وبروكسل وفيينا وسانت بطرسبرغ. رفع أرمسترونغ دعوى طلاق بسبب خيانة ميلبا الزوجية، وذكر اسم الدوق كمدعى عليه مشارك؛ وفي النهاية تم إقناعه بالتنازل عن القضية، وبدأ الدوق رحلة سفاري أفريقية لمدة عامين بدون ميلبا. لم يستأنف هو وميلبا علاقتهما. [ 1 ] [ 19 ] في السنوات الأولى من العقد، ظهرت ميلبا في دور الأوبرا الأوروبية الرائدة، بما في ذلك ميلانو وبرلين وفيينا. [ 4 ]

غنت ميلبا دور نيدا في أوبرا باياتشي في دار الأوبرا الملكية بلندن (كوفنت غاردن) عام ١٨٩٣، بعد فترة وجيزة من عرضها الأول في إيطاليا. كان الملحن حاضرًا، وقال إن هذا الدور لم يُؤدَّ بمثل هذه الروعة من قبل. [ ٢٠ ] في ديسمبر من ذلك العام، غنت ميلبا في دار الأوبرا المتروبوليتان بنيويورك لأول مرة. وكما في ظهورها الأول في كوفنت غاردن، ظهرت بدور لوسيا دي لامرمور، وكما في كوفنت غاردن، لم يكن أداؤها مُبهرًا. أشادت صحيفة نيويورك تايمز بأدائها  قائلةً: "إنه أحد أجمل الأصوات التي صدرت من حنجرة بشرية... ببساطة رائع في اكتماله وغناه ونقائه"  - لكن العمل كان قديمًا، ولم تحظَ العروض بحضور جماهيري كبير. [ ٢١ ] كان أداؤها في أوبرا روميو وجولييت ، في وقت لاحق من الموسم، مُبهرًا، وأثبت مكانتها كأفضل مغنية أوبرا في ذلك الوقت، خلفًا لأديلينا باتي . [ 4 ] في البداية، لم تُبدِ أي انزعاج من التعالي المُستعصي في متحف المتروبوليتان؛ فقد كتب المؤلف بيتر كونراد : "في لندن، كانت تُخالط أفراد العائلة المالكة؛ وفي نيويورك، كانت مجرد مُغنية مُهمَلة". وبعد أن وثقت بنجاحها النقدي، سعت جاهدةً لتحقيق التقدير الاجتماعي، ونجحت في ذلك. [ 22 ]

ميلبا في دور مارغريت في فاوست

منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، أدت ميلبا مجموعة واسعة من الأدوار في دار الأوبرا الملكية بلندن (كوفنت غاردن)، معظمها في فئة السوبرانو الغنائية، ولكن أيضاً بعض الأدوار الأكثر قوة. غنت الأدوار الرئيسية في أوبرا إيلين لهيرمان بيمبرغ [ 23 ] وأوبرا إزميرالدا لآرثر توماس [ 24 ] . وشملت أدوارها الإيطالية جيلدا في ريغوليتو [ 25 ] ، والدور الرئيسي في عايدة [ 26 ] ، وديسديمونا في عطيل [ 27 ] ، ولويزا في رانتزاو لماسكاني [ 28 ] ، ونيدا في باجلياتشي [ 29 ] ، وروزينا في حلاق إشبيلية [ 30 ] ، وفيوليتا في لا ترافياتا [ 31 ] ، وميمي في لا بوهيم . [ 32 ] في الأعمال الفرنسية، غنت دور جولييت في روميو وجولييت ، [ 33 ] ومارغريت في فاوست ، [ 34 ] ومارغريت دي فالوا في الهوغونوت ، [ 35 ] والدور الرئيسي في هيلين لسان -سان ، الذي كتب خصيصاً لها، [ 4 ] وميكايلا في كارمن . [ 36 ]

أبدى بعض الكتّاب استغرابهم من أداء ميلبا للدور الأخير من هذه الأدوار، كونه مجرد دور ثانوي في الأوبرا. وقد أدّته في مناسبات عديدة، قائلةً في مذكراتها: "لماذا لا تغني مغنية الأوبرا الرئيسية أدوارًا ثانوية ؟ لم أستطع حينها فهم ذلك، ولا زلت أجهله حتى اليوم. أكره التعالي الفني في هذا الأمر." [ 16 ] غنّت ميلبا هذا الدور أمام كارمن التي أدّتها إيما كالفيه ، [ 3 ] وزيلي دي لوسان، [ 36 ] وماريا غاي . [ 37 ] كما أن دور مارغريت دي فالوا ليس الدور النسائي الرئيسي في أوبرا "الهوغونوت" ، لكن ميلبا كانت على استعداد لأدائه كمغنية ثانوية لإيما ألباني . [ 3 ] كانت ميلبا سخية في دعم المغنيات اللواتي لم ينافسنها في أدوارها المفضلة، لكنها كانت، كما وصفها كاتب سيرتها جيه بي ستين ، "ناقدة بشدة" لمغنيات السوبرانو الغنائيات الأخريات. [ 4 ]

لم تكن ميلبا معروفة كمغنية لأعمال فاغنر ، مع أنها غنت أحيانًا دور إلسا في أوبرا لوهينغرين [ 38 ] وإليزابيث في أوبرا تانهويزر . [ 39 ] وقد نالت بعض الثناء على هذه الأدوار، مع أن كلاين وجدها غير مناسبة لها، [ 3 ] ورأى برنارد شو أنها تغني بمهارة فائقة لكنها تؤدي بشكل مصطنع وبدون إحساس. [ 40 ] في عام 1896، حاولت أداء دور برونهيلد في أوبرا سيغفريد في دار الأوبرا المتروبوليتان ، لكنها لم تنجح فيه. [ 4 ] وكان دورها الأكثر تكرارًا في تلك الدار هو دور مارغريت في أوبرا فاوست لغونو ، والذي درسته تحت إشراف الملحن نفسه. [ 4 ] ولم تُجرب أداء أي من أوبرات موتسارت ، التي رأى البعض أن صوتها مناسب لها تمامًا. [ 18 ] لم يتجاوز رصيدها الفني طوال مسيرتها المهنية 25 دورًا، منها، كما كتب كاتب النعي في صحيفة التايمز ، "حوالي 10 أدوار فقط هي التي ستُذكر على أنها أدوارها الخاصة". [ 18 ]

انتهى زواج ميلبا من أرمسترونج نهائياً عندما هاجر إلى الولايات المتحدة مع ابنهما، وقام بتطليقها في تكساس عام 1900. [ 9 ]

القرن العشرين

ميلبا عام 1904

بعد أن رسّخت مكانتها كنجمة لامعة في بريطانيا وأمريكا، قامت ميلبا بأول زيارة لها إلى أستراليا في الفترة 1902-1903 لجولة حفلات موسيقية، كما قامت بجولة في نيوزيلندا. [ 1 ] [ n 6 ] حققت الجولة أرباحًا غير مسبوقة، فعادت لأربع جولات أخرى خلال مسيرتها الفنية. [ 44 ] في بريطانيا، دافعت ميلبا عن أوبرا " لابوهيم" لبوتشيني . كانت قد غنّت دور ميمي لأول مرة عام 1899، بعد أن درسته مع المؤلف. جادلت بقوة من أجل المزيد من عروض هذا العمل في مواجهة استياء إدارة دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن من هذه "الأوبرا الجديدة والعامية". [ 4 ] وقد أثبتت صحة موقفها من خلال الحماس الجماهيري الكبير للأوبرا، والذي تعزز عام 1902 عندما انضم إليها إنريكو كاروسو في أول عروضهما العديدة معًا في كوفنت غاردن. [ 3 ] غنّت دور ميمي لأوسكار هامرشتاين الأول في دار الأوبرا الخاصة به في نيويورك عام 1907، مما أعطى المشروع دفعةً مطلوبة. [ 4 ] بعد نجاحاتها الأولية في بروكسل وباريس في ثمانينيات القرن التاسع عشر، غنّت ميلبا بشكل متقطع في القارة الأوروبية؛ ولم تستقبلها بحفاوة إلا الدول الناطقة بالإنجليزية. [ 45 ]

قدمت عروضها 26 مرة في قاعة ألبرت الملكية بلندن بين عامي 1898 و1926. [ 46 ] ورغم أنها كانت تُطلق على كوفنت غاردن اسم "بيتي الفني"، إلا أن ظهورها هناك أصبح أقل تواتراً في القرن العشرين. أحد أسباب ذلك هو عدم انسجامها مع السير توماس بيتشام ، الذي كان يُدير دار الأوبرا طوال معظم الفترة من عام 1910 حتى تقاعدها. قالت: "أنا لا أُحب بيتشام وأساليبه"، [ 47 ] وكان يعتقد أنها، على الرغم من امتلاكها "جميع الصفات التي لا تنفصل عن الفن العظيم تقريباً... إلا أنها كانت تفتقر إلى رقي روحي حقيقي". [ 48 ] ومن العوامل الأخرى التي ساهمت في قلة ظهورها في كوفنت غاردن ظهور لويزا تيترازيني ، وهي مغنية سوبرانو تصغرها بعشر سنوات، والتي حققت نجاحاً باهراً في لندن ولاحقاً في نيويورك في أدوار كانت تُنسب سابقاً إلى ميلبا. [ 1 ] أما السبب الثالث فكان قرارها قضاء المزيد من الوقت في أستراليا. في عام ١٩٠٩، قامت بما أسمته "جولة عاطفية" في أستراليا، قطعت خلالها ١٠٠٠٠ ميل (١٦٠٠٠  كيلومتر) وشملت العديد من البلدات النائية. [ ١ ] وفي عام ١٩١١ ، شاركت في موسم أوبرالي بالتعاون مع فرقة جيه سي ويليامسون . [ ٤٤ ] ويمكن تلخيص موقفها من حفلات جولتها والجمهور الحاضر في النصيحة التي نقلتها كلارا بات عن ميلبا بخصوص جولة أسترالية مُخطط لها: "غني لهم أغاني رديئة؛ فهذا كل ما يفهمونه." [ ٧ ] وصفت ميلبا لزميلها ومواطنها بيتر داوسون ، مسقط رأسه أديلايد ، بأنها "مدينة الثلاثة باءات  : القساوسة، والحانات، والبغايا." [ ٥٠ ]

في عام ١٩٠٩، اشترت ميلبا عقارًا في كولدستريم ، وهي بلدة صغيرة بالقرب من ملبورن، وفي عام ١٩١٢ شيدت منزلًا هناك (بتوسيع كوخ قائم) أطلقت عليه اسم "كومب كوتيدج" تيمنًا بمنزل استأجرته بالقرب من لندن. [ ٥١ ] كما أسست مدرسة للموسيقى في ريتشموند، والتي دمجتها لاحقًا في معهد ملبورن للموسيقى . كانت في أستراليا عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى ، وانخرطت بكل حماس في جمع التبرعات للجمعيات الخيرية الحربية، حيث جمعت ١٠٠ ألف جنيه إسترليني. [ ٤ ] [ حاشية ٨ ] تقديرًا لجهودها، مُنحت لقب سيدة قائدة من رتبة الإمبراطورية البريطانية (DBE) في مارس ١٩١٨، "لخدماتها في تنظيم العمل الوطني". [ حاشية ٩ ]

بعد الحرب، عادت ميلبا منتصرةً إلى دار الأوبرا الملكية، في عرضٍ لأوبرا لابوهيم بقيادة بيتشام، مما أعاد افتتاح الدار بعد أربع سنوات من الإغلاق. وكتبت صحيفة التايمز : "ربما لم يبدأ أي موسم في كوفنت غاردن بمثل هذا الحماس الذي غمر الدار". [ 54 ] مع ذلك، اعتُبرت أعمالها في العديد من الحفلات الموسيقية مبتذلة ومتوقعة. بعد إحدى حفلاتها، كتبت مجلة تايمز الموسيقية :

لكن كان من المفترض أن يتركز الاهتمام الموسيقي الحقيقي في ذلك المساء على "أغنية الجوهرة" من فاوست ، و"وداعًا" لبوتشيني، و "على ضفاف مينيتونكا" لليورانس، و "مع السلامة" لتوستي، بالإضافة إلى أغنيتي "  الوطن، يا موطني الحبيب" و"آني لوري" اللتين أُعلن عنهما مسبقًا بعناية. ألقِ نظرة أخرى على العناوين الأخيرة: "المغنية ستعود إلى منزلها". بالتأكيد. لم لا؟ كما أعلنت المغنية بصوتها العذب (وكثيرًا ما فعلت)، لا يوجد مكان مثله. "وتُعلّم مئة فتاة بنفسها". إذا استطاعت السيدة أن تُعطي هؤلاء المئة فتاة صوتها الجميل، فهذا جيد، ولكن من فضلكم، دعوا موسيقيًا يتولى تدريبهن على برنامجهن الموسيقي. لا يمكننا أن نتجاهل بسهولة احتمال إطلاق العنان لمئة فتاة في بداية مسيرتهن الفنية بعد عام، وهنّ يغنين حتى ألسنة المزمار أغاني مثل "مينيتونكا" و"أغاني الجواهر" و"الوطن، يا له من وطن جميل". [ 55 ]

ميلبا عام 1913

في عام 1922، عادت ميلبا إلى أستراليا، حيث غنّت في حفلات "كونسرتس فور ذا بيبلز" الناجحة للغاية في ملبورن وسيدني، بأسعار تذاكر منخفضة، جاذبةً 70 ألف شخص. [ 1 ] وفي عام 1924، خلال موسم أوبرا ويليامسون، أثارت استياءً بين المغنين المحليين باستقدامها جوقة كاملة من نابولي. [ 56 ] وفي عام 1926، قدّمت عرضها الوداعي في كوفنت غاردن، حيث غنّت مشاهد من أوبرا روميو وجولييت ، وأوتيلو ، ولا بوهيم . [ 4 ] لا تزال تُذكر في أستراليا لسلسلة حفلاتها الوداعية التي لا تنتهي، بما في ذلك عروضها المسرحية في منتصف عشرينيات القرن الماضي، وحفلاتها الموسيقية في سيدني في 7 أغسطس 1928، وملبورن في 27 سبتمبر 1928، وجيلونج في نوفمبر 1928. [ 1 ] ومن هنا، يُذكر اسمها في التعبير الأسترالي الدارج "وداعات أكثر من السيدة نيلي ميلبا". [ 1 ]

في عام ١٩٢٩، عادت ميلبا إلى أوروبا للمرة الأخيرة، ثم زارت مصر حيث أصيبت بحمى لم تتعافَ منها تمامًا. [ ١ ] كان آخر ظهور لها على المسرح في لندن في حفل خيري بتاريخ ١٠ يونيو ١٩٣٠. [ ٥٧ ] عادت إلى أستراليا، لكنها توفيت في مستشفى سانت فنسنت في سيدني عام ١٩٣١، عن عمر يناهز ٦٩ عامًا، نتيجة تسمم الدم الذي أصيبت به بعد خضوعها لجراحة تجميلية في أوروبا قبل ذلك بفترة. [ ١ ] أقيمت لها جنازة مهيبة انطلقت من كنيسة سكوتس في ملبورن ، التي بناها والدها، والتي كانت تغني فيها في جوقتها في فترة مراهقتها. [ ١ ] [ ٥٨ ] امتد موكب الجنازة لأكثر من كيلومتر، وتصدر خبر وفاتها عناوين الصحف في أستراليا والمملكة المتحدة ونيوزيلندا وأوروبا. وظهرت على لوحات إعلانية في العديد من البلدان عبارة "ميلبا ماتت". وتم تصوير جزء من مراسم الجنازة. دُفنت ميلبا في مقبرة ليلي ديل ، بالقرب من كولدستريم. يحمل شاهد قبرها، الذي صممه السير إدوين لوتينز ، [ 59 ] كلمات الوداع لميمي في أوبرا لابوهيم : " وداعاً، بدون مرارة" [ 60 ] .

ميلبا مع دار الأوبرا المتروبوليتانية

معلم وراعي

على الرغم من النفور الذي أثارته ميلبا لدى بعض أقرانها، إلا أنها ساهمت في دعم مسيرة المغنين الشباب. درّست لسنوات عديدة في معهد الموسيقى في ملبورن، وسعت إلى إيجاد "ميلبا جديدة". نشرت كتابًا عن أساليبها، التي استندت إلى أساليب ماركيزي. يبدأ الكتاب بما يلي:

من السهل الغناء جيدًا، ومن الصعب جدًا الغناء بشكل سيئ! كم عدد الطلاب المستعدين حقًا لتقبّل هذه المقولة؟ قليلون، إن وُجدوا. يبتسمون ويقولون: "قد يكون الأمر سهلًا عليك، لكنه ليس كذلك بالنسبة لي". ويبدو أنهم يعتقدون أن الأمر ينتهي عند هذا الحد. لكن لو كانوا يعلمون فقط، لوجدوا أن فهمهم لهذه الحقيقة وقبولهم لها يُمثّل نصف نجاحهم. دعوني أقولها بصيغة أخرى: لكي تُغني جيدًا، عليك أن تُغني بسهولة. [ 61 ]

استفاد آخرون أيضًا من ثناء ميلبا واهتمامها. فقد نقلت ميلبا مقاطعها الغنائية الخاصة إلى الشابة جيرترود جونسون ، ما شكّل إضافة قيّمة لمسيرتها المهنية. وفي عام ١٩٢٤، أحضرت ميلبا النجمة الصاعدة توتي دال مونتي ، التي كانت قد حققت نجاحات باهرة في ميلانو وباريس، لكنها لم تكن قد وصلت بعد إلى الشهرة في إنجلترا أو الولايات المتحدة، إلى أستراليا كعضوة رئيسية في فرقة ميلبا-ويليامسون للأوبرا الكبرى. وبعد أن شاركت ميلبا خشبة مسرح كوفنت غاردن في أمسية من مقتطفات الأوبرا عام ١٩٢٣ مع مغنية سوبرانو أسترالية أخرى، فلورنس أسترال (التي لم تُشكّل، بصفتها مغنية سوبرانو درامية ، أي تهديد لميلبا، مغنية السوبرانو الغنائية)، أثنت ميلبا عليها بحرارة، واصفةً إياها بأنها "واحدة من أروع الأصوات في العالم". [ ٦٢ ] وبالمثل، وصفت ميلبا مغنية الكونترالتو الأمريكية لويز هومر بأنها تمتلك "أجمل صوت في العالم". قدمت مساعدة مالية للرسام الأسترالي هيو رامزي ، الذي كان يعيش في فقر في باريس [ 63 ] ، وساعدته أيضًا في بناء علاقات في العالم الفني. [ 60 ] وكان كل من مغني الباريتون الأسترالي جون براونلي ومغني التينور براونينغ مامري من بين تلاميذها: غنى كلاهما معها في حفل وداعها في كوفنت غاردن عام 1926 (الذي سجلته شركة His Master's Voice )، وغنى براونلي معها في اثنين من آخر تسجيلاتها التجارية في وقت لاحق من ذلك العام (جلسة رتبتها هي جزئيًا للترويج لبراونلي).

التسجيلات والبث

إعلان في صحيفة

سُجّلت أولى تسجيلات ميلبا حوالي عام ١٨٩٥، على أسطوانات في مختبر بيتيني للفونوغراف في نيويورك. وقد أبدى أحد مراسلي مجلة فونوسكوب إعجابه قائلاً: "كانت الأسطوانة التالية تحمل اسم 'ميلبا' وكانت رائعة حقاً، فقد أعاد الفونوغراف إنتاج صوتها الرائع بطريقة مذهلة، وخاصة النغمات العالية التي علت فوق المدرج الموسيقي وكانت غنية وواضحة". أما ميلبا فلم تكن مُعجبة كثيراً، إذ قالت لنفسها وهي تستمع إلى النتيجة المزعجة والصاخبة: "لن أُكررها أبداً. لا تُخبروني أنني أغني هكذا، وإلا سأذهب وأعيش على جزيرة مهجورة". لم تصل التسجيلات إلى عامة الناس  - ويُشتبه في أنها أُتلفت بأمر من ميلبا -  ولم تُغامر ميلبا بدخول استوديو تسجيل لمدة ثماني سنوات أخرى. [ ٦٤ ] يُمكن سماع ميلبا وهي تُغني على العديد من أسطوانات مابلسون ، وهي محاولات مبكرة للتسجيل الحي، قام بها أمين مكتبة دار الأوبرا المتروبوليتان، ليونيل مابلسون، في قاعة المسرح أثناء العروض. غالباً ما تكون هذه الأسطوانات رديئة الجودة، لكنها تحافظ على شيء من جودة صوت وأداء ميلبا الشابة التي تفتقر إليها تسجيلاتها التجارية أحياناً. [ n 10 ]

سجلت ميلبا العديد من أسطوانات الفونوغراف لصوتها في إنجلترا وأمريكا بين عامي 1904 (عندما كانت في الأربعينيات من عمرها) و1926 لصالح شركة غراموفون آند تايبرايتر [ 66 ] وشركة فيكتور توكينج ماشين . وقد أُعيد إصدار معظم هذه التسجيلات، التي تتألف من مقاطع أوبرالية وثنائيات ومقطوعات موسيقية وأغانٍ، على أقراص مدمجة. [ 67 ] ويعكس ضعف جودة الصوت في تسجيلات ميلبا محدودية بدايات التسجيل الصوتي التجاري. فقد فشلت تسجيلات ميلبا الصوتية (وخاصة تلك التي أُجريت بعد جلسة تسجيلها الأولى عام 1904) في التقاط النغمات الثانوية الحيوية لصوتها، مما جعله يفتقر إلى العمق والدفء اللذين كانا يتمتع بهما  - وإن كانا بدرجة محدودة  - في حياتها. وعلى الرغم من ذلك، فإنها لا تزال تُظهر أن ميلبا كانت تمتلك صوت سوبرانو غنائي نقيًا بشكل شبه كامل مع تلوين صوتي سلس، وارتجال سلس، ودقة في النغم. [ 67 ] كانت ميلبا تتمتع بحاسة سمع موسيقية مثالية. يقول الناقد مايكل أسبينال عن تسجيلاتها الكاملة في لندن الصادرة على أسطوانات الفينيل، إنه لا يوجد سوى خطأين في النغمة في المجموعة بأكملها. [ 68 ] ومثل باتي، وعلى عكس تيترازيني صاحبة الصوت الأكثر حيوية، ربما كان نقاء صوت ميلبا الاستثنائي أحد الأسباب الرئيسية التي جعلت الجمهور البريطاني، بتقاليده الراسخة في الموسيقى الكورالية والدينية، يُعجب بها إعجابًا شديدًا. [ 69 ]

إعلان "صوت سيده" لتسجيلات ميلبا (1904)

سُجِّل حفل وداع ميلبا لدار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) في 8 يونيو 1926 بواسطة شركة "هي ماسترز فويس"، كما بُثَّ عبر الإذاعة. تضمن البرنامج الفصل الثاني من أوبرا " روميو وجولييت" (الذي لم يُسجَّل لأن مغني التينور تشارلز هاكيت لم يكن متعاقدًا مع الشركة)، تلاه افتتاح الفصل الرابع من أوبرا "عطيل" (أغنية الصفصاف و"السلام عليك يا مريم" لديسديمونا)، ثم الفصلان الثالث والرابع من أوبرا "لابوهيم" (بمشاركة أورورا ريتوري، وبراونينغ مامري، وجون براونلي، وآخرين). قاد الأوركسترا فينتشنزو بيليزا. في الختام، ألقى اللورد ستانلي من ألدرلي كلمة رسمية، وألقى ميلبا خطاب وداع مؤثر. في مشروع رائد،  سُجِّلت إحدى عشرة أسطوانة (78 دورة في الدقيقة) عبر خط أرضي إلى غلوستر هاوس (لندن)، إلا أنه لم يُنشر منها سوى ثلاث أسطوانات. أُدرجت السلسلة الكاملة (بما في ذلك الخطابان) في إصدار مُعاد من شركة "هي ماسترز فويس" عام 1976 . [ 68 ]

كما هو الحال في العديد من عروضها، سُجّلت معظم تسجيلات ميلبا وفقًا لـ"التردد الفرنسي" (435  هرتز)، بدلًا من المعيار البريطاني في أوائل القرن العشرين (452  ​​هرتز)، أو المعيار الحديث (440  هرتز). هذا، بالإضافة إلى أوجه القصور التقنية في عملية التسجيل المبكرة (حيث كانت الأقراص تُسجّل غالبًا بسرعة أعلى أو أقل من المعيار المفترض وهو 78  دورة في الدقيقة، في حين أن ظروف استوديوهات التسجيل الضيقة  - التي كانت تُحفظ دافئة جدًا للحفاظ على ليونة الشمع اللازمة أثناء القطع  - كانت تُحدث خللًا في ضبط الآلات الموسيقية أثناء جلسات التسجيل)، يعني أن تشغيل تسجيلاتها بالسرعة والتردد اللذين سُجّلت بهما ليس بالأمر السهل دائمًا.

في الخامس عشر من يونيو عام ١٩٢٠، سُمع صوت ميلبا في بث إذاعي رائد من مصنع غولييلمو ماركوني في نيو ستريت ووركس بمدينة تشيلمسفورد ، حيث غنّت مقطوعتين غنائيتين وترنيمتها الشهيرة. كانت ميلبا أول فنانة ذات شهرة عالمية تشارك في بث إذاعي مباشر. استمع إليها عشاق الراديو في جميع أنحاء البلاد، وورد أن البث وصل إلى نيويورك. بالكاد سمع المستمعون عبر الراديو بعض الخدوش الطفيفة من الترنيمة والمقطوعتين الغنائيتين اللتين غنتهما. وشملت البثوث الإذاعية اللاحقة حفل وداعها في كوفنت غاردن، و"بث الإمبراطورية" عام ١٩٢٧ (الذي بُثّ في جميع أنحاء الإمبراطورية البريطانية، عبر محطتي الراديو AWA و2FC في سيدني، يوم الاثنين ٥ سبتمبر ١٩٢٧؛ وأعادت إذاعة BBC لندن بثه يوم الأحد ٤ سبتمبر). [ ٧٠ ] [ ٧١ ]

التكريمات والنصب التذكارية والإرث

تمثال ميلبا في مدينة الواجهة البحرية، أحواض ملبورن
الجزء الأوسط من شعار ميلبا ، الممنوح في عام 1920 [ 72 ] الدرع : أزرق سماوي على صفيحة بين علامتين في الأعلى وفي الأسفل طائر العندليب الذهبي، مع صليب أحمر في المنتصف.

عُيّنت ميلبا قائدةً سداسيةً في وسام الإمبراطورية البريطانية ضمن تكريمات رأس السنة الجديدة لعام 1918 ، إلى جانب ماي ويتّي، أول فنانة مسرحية تحصل على هذا الوسام، وذلك لعملها الخيري خلال الحرب العالمية الأولى، ورُقّيت إلى رتبة الصليب الأكبر السداسية في وسام الإمبراطورية البريطانية عام 1927. [ 1 ] وكانت أول أسترالية تظهر على غلاف مجلة تايم ، في أبريل 1927. [ 73 ] نُصبت نافذة زجاجية ملونة تخليدًا لذكرى ميلبا عام 1962 في كنيسة الموسيقيين التذكارية بكنيسة سانت سيبولكر-ويذاوت-نيوجيت في لندن. [ 74 ] وهي واحدة من مغنيتين فقط - الأخرى هي أديلينا باتي - لهما تمثال نصفي من الرخام على الدرج الكبير لدار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن. [ 75 ]

تُخلّد لوحة زرقاء ذكرى ميلبا في منزل كومب، ديفي كلوز في كومب، كينغستون أبون تيمز ، حيث أقامت عام ١٩٠٦. [ ٧٦ ] أُدرج اسمها في سجل الشرف الفيكتوري للنساء عام ٢٠٠١. [ ٧٧ ] كانت ميلبا مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمعهد ملبورن للموسيقى ، وقد أُعيد تسمية هذا المعهد باسم معهد ميلبا التذكاري للموسيقى تكريمًا لها عام ١٩٥٦. تُعرف قاعة الموسيقى في جامعة ملبورن باسم قاعة ميلبا. سُمّيت ضاحية ميلبا في كانبرا تيمنًا بها.

تحمل ورقة المئة دولار الأسترالية صورة وجهها، [ 78 ] [ 79 ] كما ظهرت صورتها على طابع بريدي أسترالي. [ 5 ] ويضم مبنى بلدية سيدني نقشًا رخاميًا بارزًا يحمل عبارة "تذكروا ميلبا"، كُشف عنه خلال حفل موسيقي خيري لإحياء ذكرى ميلبا وأعمالها الخيرية وحفلاتها الوطنية خلال الحرب العالمية الثانية. [ 80 ] سُمّي نفق على طريق إيست لينك السريع في ملبورن تكريمًا لها. [ 81 ] ومن الشوارع التي سُمّيت باسمها: شارع ميلبا في سان فرانسيسكو [ 82 ] وشارع نيلي ميلبا / نيلي ميلبالان في بلدية أندرلخت ببروكسل . [ 83 ]

نُقل منزل ميلبا في ماريان، كوينزلاند ، خلال فترة إقامتها القصيرة مع زوجها، من طاحونة ماريان (حيث كان من المقرر هدمها) إلى ضفة نهر على طول طريق يونغيلا الرئيسي في حديقة إدوارد لويد، حيث جرى ترميمه تحت اسم "بيت ميلبا"، ويُستخدم الآن كمتحف لميلبا ومركز معلومات زوار وادي بايونير. [ 84 ] أما منزلها "كومب كوتيدج" في كولدستريم، فيكتوريا ، فقد انتقل إلى حفيدتها باميلا، ليدي فيستي (1918-2011). وهو الآن مملوك لابني ليدي فيستي، سام (البارون الثالث لفيستي) ومارك، المقيمين في المملكة المتحدة. [ 51 ] صمم المنزل جون هاري غرينجر ، والد الملحن بيرسي غرينجر ، وصديق مقرب لوالد ميلبا، ديفيد ميتشل. [ 85 ]

يرتبط اسم ميلبا بأربعة أطعمة، تم ابتكارها جميعها تكريماً لها من قبل الطاهي الفرنسي أوغست إسكوفييه :

زرعت ميلبا نوعًا من أشجار الحور يُعرف باسم Populus × canadensis "Aurea" ، أو الحور الذهبي، في الحديقة المركزية بحدائق ملبورن النباتية في 11 أبريل 1903، والذي أصبح يُعرف باسم "حور ميلبا". [ 88 ] وفي 19 مايو 2011، احتفلت جوجل بالذكرى المئوية والخمسين لميلادها برسوم جوجل المبتكرة (Google Doodle ). [ 89 ]

الكتب والأفلام والتلفزيون

نُشرت سيرة ميلبا الذاتية، "ألحان وذكريات "، عام 1925، وقد كتبتها سكرتيرتها بيفرلي نيكولز في معظمها . [ 4 ] اشتكى نيكولز لاحقًا من أن ميلبا لم تتعاون معه في عملية الكتابة أو في مراجعة ما كتبه. [ 90 ] ومن بين السير الذاتية الكاملة التي خُصصت لها، تلك التي كتبها كل من أغنيس جي. مورفي (1909)، وجون هيذرينغتون (1967)، وتيريز راديك (1986)، وآن بليني (2009)، وريتشارد ديفيس (2025).

استندت رواية "أغنية المساء" لنيكولز (1932) إلى جوانب من حياة ميلبا، ورسمت صورة غير مواتية لها. [ 4 ] وقد مُنع عرض الفيلم المقتبس من الرواية عام 1934 ، والذي قامت ببطولته إيفلين لاي في دور الشخصية المستوحاة من ميلبا، في أستراليا لفترة من الزمن. [ 91 ] تظهر ميلبا في رواية "لوسيندا برايفورد" لمارتن بويد عام 1946. وتُصوَّر وهي تغني في حفل حديقة أقامته والدة بطلة الرواية، حيث وُصفت بأنها صاحبة "أجمل صوت في العالم". [ 92 ]

في عامي 1946 و1947، أنتجت شركة كروفورد للإنتاج مسلسلًا إذاعيًا عن ميلبا من بطولة غليندا ريموند ، التي أصبحت إحدى المغنيات المؤسسات لأوبرا أستراليا (التي أصبحت لاحقًا أوبرا أستراليا ) عام 1956. [ 93 ] وفي عام 1953، أصدرت شركة هورايزون بيكتشرز فيلمًا روائيًا بعنوان "ميلبا" من إخراج لويس مايلستون . جسّدت شخصية ميلبا مغنية السوبرانو باتريس مونسيل . [ 94 ] وفي عام 1987، أنتجت هيئة الإذاعة الأسترالية مسلسلًا قصيرًا بعنوان "ميلبا" ، من بطولة ليندا كروبر التي أدّت دور ميلبا بحركات تمثيلية على أنغام صوت إيفون كيني . جسّدت كيري تي كاناوا شخصية ميلبا في الحلقة الثالثة من الموسم الرابع من المسلسل التلفزيوني البريطاني "داونتون آبي" (2013) الذي عُرض على قناة ITV، حيث غنّت في الدير كضيفة على اللورد والليدي غرانثام. وقد انتقد روبرت كريستيانسن ، في مقال له في صحيفة التلغراف ، اختيار الممثلين والتحقق من الحقائق. [ 95 ]

تظهر ميلبا في مشهد محوري في رواية " تيل" للكاتبة فرانسيس إيتاني الصادرة عام 2014. [ 96 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ يُشير قاموس أكسفورد للسير الوطنية خطأً إلى أن اسم عائلة والدة ميلبا قبل الزواج هو دورن. وقد تم تأكيد الاسم "داو" في بليني 2008 ، صفحة 5، وهيذرينغتون 1967 ، صفحة 17.
  2. ↑ في مذكراتها، ذكرت ميلبا أن عمرها عند ظهورها الأول كان ست سنوات، لكن تصريحاتها حول عمرها لم تكن دقيقة دائمًا. [ 3 ]
  3. سافرت ميلبا إلى لندن مع والدها، وانتقل زوجها إلى أوروبا لفترة من الزمن، وكان على اتصال دوري، وإن كان غير مرغوب فيه في كثير من الأحيان، بزوجته وطفله. [ 1 ] [ 5 ]
  4. ↑ وقد اتبع بعض المغنين الأستراليين الآخرين مسارًا مشابهًا: اتخذت فلورنس ماري ويلسون اسم فلورنس أسترال كاسم فني ، وأعادت إلسي ماري فيشر تسمية نفسها إلسا ستراليا - وكلاهما نسبة إلى أستراليا؛ واعتمدت جون ماري جوف اسم جون برونهيل نسبة إلى بروكن هيل ، نيو ساوث ويلز.
  5. ↑ "Qu'elle chante Lakmé en français، en italien، en allemande، en anglais ou en chinois، cela m'est égal، mais qu'elle la chante." [ 18 ]
  6. ↑ زارت ميلبا نيوزيلندا في فبراير 1903 بعد جولتها في أستراليا. وصلت إلى إنفركارجيل قادمةً من هوبارت، حيث استقبلها السير جوزيف وارد (الذي أصبح فيما بعد رئيس وزراء نيوزيلندا ) والسيدة وارد. [ 41 ] بعد إحياء حفل موسيقي واحد في دنيدن، سافرت إلى كرايستشيرش [ 42 ] وأحيت حفلاً موسيقياً في ويلينغتون. [ 43 ]
  7. ↑ نفت ميلبا لاحقًا تقديم هذه النصيحة، وشعرت بالرعب عندما نشرتها بات في مذكراتها. [ 49 ]
  8. ↑ يعادل هذا المبلغ في عام 2008 ما قيمته 3,630,000 جنيه إسترليني باستخدام مؤشر أسعار التجزئة في المملكة المتحدة، أو 17,900,000 جنيه إسترليني باستخدام متوسط ​​الأجور في المملكة المتحدة. انظر: ويليامسون، صموئيل هـ. "خمس طرق لحساب القيمة النسبية لمبلغ بالجنيه الإسترليني، من عام 1830 حتى الوقت الحاضر" ، مجلة قياس القيمة، 2008.
  9. أُعلن عن التعيين في 5 مارس 1918، لكن جريدة لندن الرسمية ذكرت: "التعيينات سارية اعتبارًا من 1 يناير 1918". لذا، من الصحيح القول إن ميلبا كانت، إلى جانب ماي ويتّي ، أول فنانة مسرحية تُمنح وسام الإمبراطورية البريطانية برتبة سيدة، على الرغم من أن ويتّي نالت هذا التكريم في يناير. [ 52 ] [ 53 ]
  10. ↑ قد لا تكون الأسطوانة التي اشتهرت بها ميلبا، وهي أغنية "كاباليتا" للملكة مارغريت من أوبرا "ليه هوغونوت "، من غناء ميلبا نفسها، بل من غناء معاصرتها سوزان آدامز: فصوت التسجيل لا يتطابق مع تسجيلات أخرى من نفس العام، وتشير الأدلة المكتوبة إلى آدامز؛ لكن صوت المغنيةأقرب إلى صوت ميلبا منه إلى صوت آدامز، وكلاهما معروفتان من تسجيلاتهما التجارية. [ 65 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 ديفيدسون، جيم (1986). "السيدة نيلي ميلبا (1861-1931)" . قاموس السير الأسترالي . المجلد 10. المركز الوطني للسير، الجامعة الوطنية الأسترالية . ISBN  978-0-522-84459-7ISSN 1833-7538 . OCLC 70677943 .​  
  2. ↑ كامبل، جوان (1974). "ديفيد ميتشل (1829-1916)" . قاموس السير الأسترالي . المجلد 5. المركز الوطني للسير، الجامعة الوطنية الأسترالية . ISBN  978-0-522-84459-7ISSN 1833-7538 . OCLC 70677943 .​  
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 كلاين، هيرمان. "ميلبا: تقدير"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1931، ص 305-308 JSTOR 916449 (يتطلب اشتراكًا) 
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 ستين ، جيه بي "ميلبا، السيدة نيلي (1861-1931)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004؛ نسخة إلكترونية، يناير 2011، تم الاطلاع عليها في 24 مايو 2011. ( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  5. 1 2 3 4 5 سادوسكاس، أندرو. "ميلبا تتعرض للضرب من قبل زوجها الجبان" ، مؤرشف في 7 يوليو 2011 في Wayback Machine، Australian Stamps Professional ، تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2011
  6. ↑ "إعلانات عائلية" . صحيفة ذا أرجوس . ملبورن. 22 أكتوبر 1881. ص 1. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2025 – عبر تروف . 
  7. ↑ أوبراين، شيلا. "السيدة في المناطق الاستوائية: نيلي ميلبا" . أطلس كوينزلاند التاريخي .
  8. ↑ "إعلانات عائلية" . صحيفة ذا أرجوس . ملبورن. 29 ديسمبر 1882. ص 1. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2025 – عبر تروف . 
  9. 1 2 "طلاق مدام ميلبا" ، صحيفة ذا مورنينج بوليتين ، 14 أبريل 1900، ص 5
  10. ↑ سكينر، غرايم. "ليمون، جون" ، قاموس سيدني ، 2008، تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2015
  11. ↑ سكوت، مايكل (1977). سجل الغناء حتى عام 1914. لندن: داكوورث. ص 28. ISBN  978-0-7156-1030-5.
  12. 1 2 غوبلر 2012 ، ص 192 
  13. ↑ "ألحان وذكريات"، الملحق الأدبي لصحيفة التايمز ، 5 نوفمبر 1925، ص 738
  14. ↑ "ميلبا - صوت الفضة" . مجلة المرأة الأسترالية الأسبوعية . 24 فبراير 1971. ص 12. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2025 - عبر تروف . 
  15. ↑ "الأوبرا الإيطالية الملكية"، مجلة تايمز الموسيقية ، يوليو 1888، ص 411 JSTOR 3360766 (الاشتراك مطلوب) 
  16. 1 2 "مغنية أولى - ذكريات مدام ميلبا"، صحيفة التايمز ، 23 أكتوبر 1925، ص 8.
  17. ↑ "فرنسا"، صحيفة التايمز ، 10 مايو 1889، ص 5.
  18. 1 2 3 "نعي - السيدة نيلي ميلبا - مغنية أوبرا عظيمة"، صحيفة التايمز ، 24 فبراير 1931، ص 9.
  19. ↑ صحيفة التايمز ، 5 نوفمبر 1891، ص 5؛ 6 نوفمبر 1891، ص 9؛ 20 فبراير 1892، ص 5؛ 17 فبراير 1892، ص 13؛ 12 مارس 1892، ص 16؛ 14 مارس 1892، ص 3؛ و24 مارس 1892، ص 3.
  20. ↑ "مواضيع موسيقية لأسبوع" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 4 يونيو 1893.
  21. ↑ " لوسيا في الأوبرا" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 5 ديسمبر 1893.
  22. ↑ كونراد 1987 ، ص 249.
  23. ↑ "الأوبرا"، صحيفة التايمز ، 6 يوليو 1892، ص 9.
  24. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 4 يناير 1908، ص 7.
  25. ↑ "الأوبرا الإيطالية الملكية"، صحيفة التايمز ، 10 يونيو 1889، ص 8.
  26. ↑ "أوبرا كوفنت غاردن"، صحيفة التايمز ، 7 نوفمبر 1892، ص 12.
  27. ↑ "الأوبرا الملكية - عطيل"، صحيفة التايمز ، 2 يوليو 1908، ص 13.
  28. ↑ "الأوبرا"، صحيفة التايمز ، 10 يوليو 1893، ص 8.
  29. ↑ "الأوبرا"، صحيفة التايمز ، 20 مايو 1893، ص 8.
  30. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 9 يوليو 1898، ص 10.
  31. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 26 يوليو 1898، ص 8.
  32. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 3 يوليو 1899، ص 10.
  33. ↑ "الأوبرا الإيطالية الملكية"، صحيفة التايمز ، 4 يونيو 1890، ص 8.
  34. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 4 يونيو 1894، ص 11.
  35. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 1 يوليو 1895، ص 8.
  36. 1 2 "الأوبرا الإيطالية الملكية"، صحيفة التايمز ، 6 يوليو 1891، ص 8.
  37. ↑ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 26 نوفمبر 1906، ص 10.
  38. ↑ "عباءة ارتدتها نيلي ميلبا بدور إلسا في أوبرا لوهينغرين، حوالي عام 1891" . omeka.cloud.unimelb.edu.au . متحف غرينجر الإلكتروني . تاريخ الاطلاع: 28 أغسطس 2023 .
  39. ↑ "نيلي ميلبا في دور إليزابيث من أوبرا تانهاوزر، 1894" . omeka.cloud.unimelb.edu.au . متحف غرينجر الإلكتروني . تاريخ الاطلاع: 28 أغسطس 2023 .
  40. ↑ شو 1981 ، ص 95.
  41. ↑ صحيفة أوتاغو ديلي تايمز ، 17 فبراير 1903، ص 6
  42. ↑ "حفل ميلبا الموسيقي" ، صحيفة ذا برس ، 20 فبراير، ص 5
  43. ↑ صحيفة إيفنينج بوست ، 24 فبراير 1903، ص 5
  44. 1 2 شاو-تايلور، ديزموند . "ميلبا، السيدة نيلي" ، غروف ميوزيك أونلاين . أوكسفورد ميوزيك أونلاين، تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2011 (الاشتراك مطلوب)
  45. ↑ جيفرسون 1979 ، ص 143.
  46. ↑ نتائج البحث: نيلي ميلبا ، أرشيف العروض، قاعة ألبرت الملكية، تاريخ الوصول 29 مارس 2016
  47. ↑ لوكاس 2008 ، ص 153.
  48. ↑ بيتشام 1959 ، ص 170-171.
  49. ↑ "السيدة نيلي ميلبا مستاءة"، صحيفة مانشستر جارديان ، 6 أغسطس 1928، ص 7
  50. ↑ غايسبيرغ، فريد. "بيتر داوسون"، غراموفون ، يناير 1949، ص 3
  51. 1 2 "قصتنا: نيلي ميلبا" ، كومب يارا فالي، تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2016
  52. ↑ ملحق لجريدة لندن الرسمية ، 5 مارس 1918
  53. ↑ "أوسمة الحرب"، صحيفة التايمز ، 8 يناير 1918، ص 7
  54. ↑ "الليلة الأولى للأوبرا - الملك والملكة حاضرين"، صحيفة التايمز ، 13 مايو 1919، ص 14
  55. ↑ فيست. "Ad Libitum"، مجلة The Musical Times ، المجلد 62، العدد 940، يونيو 1921، الصفحات 409-411 JSTOR 908819 (الاشتراك مطلوب) 
  56. ↑ "أوبرا كبرى  - جوقة رجال إيطالية  - استياء من المشاركة، وتلميحات بالإضراب" ، صحيفة ذا أرجوس ، 5 يناير 1924، ص 19
  57. ↑ "تعميم المحكمة"، صحيفة التايمز ، 11 يونيو 1930، ص 17
  58. ↑ "تاريخ الكنيسة" مؤرشف في 23 أغسطس 2010 على موقع Wayback Machine ، موقع الكنيسة الاسكتلندية، تم الوصول إليه في 7 يونيو 2010
  59. ↑ "النصب التذكارية والآثار للأفراد" مؤرشف في 5 ديسمبر 2021 في Wayback Machine ، "عشر سنوات على المعرض"، Lutyens Trust، تم الوصول إليه في 14 سبتمبر 2018
  60. 12 باسيت ، بيتر. "ميلبا ولا بوهيم  - أديو، سينزا رانكور" . Peterbassett.com، تم الوصول إليه في 19 مايو 2011
  61. ↑ "مراجعة كتاب ( طريقة ميلبا: السيدة نيلي ميلبا)"، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 67، العدد 999، مايو 1926، صفحة 427، JSTOR 912095 (يتطلب اشتراكًا) 
  62. ↑ "فلورنسا أسترال" مؤرشفة في 20 فبراير 2011 في Wayback Machine ، Bikwill، تم الوصول إليها في 27 مايو 2011
  63. ↑ كلارك، كريستين. "رامزي، هيو". غروف آرت أونلاين. أوكسفورد آرت أونلاين، تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2011 (يتطلب اشتراكًا)
  64. ↑ "أول تسجيلات نيلي ميلبا" ، هيستوريك ماسترز ، تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2011
  65. ↑ " المزيد عن أسطوانة مابلسون " [ تمت إزالة الرابط ] ، مجلة الأوبرا الفصلية ، المجلد 5، العدد 4، الصفحات 37-45 (الاشتراك مطلوب)
  66. ↑ "Chant Vénitien" ، الأرشيف الوطني للأفلام والصوت، australianscreen على الإنترنت، تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2011
  67. 1 2 ستين، جون . "نيلي ميلبا"، غراموفون ، مايو 2003، ص 17
  68. 1 2 أسبينال، مايكل . "نيلي ميلبا: تسجيلات لندن 1904-1926"، كتيب مرفق بمجموعة أسطوانات His Master's Voice، RLS، EMI، لندن، 1976
  69. ↑ رايدينغ، آلان . "تسجيلات: من قبو في باريس، أصوات الأوبرا 1907" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 16 فبراير 2009
  70. ↑ جيفن، جوك. "نوع آخر من الإمبراطورية: صوت أستراليا، 1931-1939"، المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون 2009، المجلد 29، العدد 1، ص 42
  71. ↑ بث الإمبراطورية الأول، محفوظ لدى المكتبة الوطنية الأسترالية
  72. ↑ "وسام الإمبراطورية البريطانية" . كلية الأسلحة . تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2023. كلية الأسلحة، منح المخطوطات 87، ص 200
  73. ↑ الغلاف – نيلي ميلبا ، مجلة تايم ، 18 أبريل 1927
  74. ↑ "نافذة تذكارية لملبا"، صحيفة التايمز ، 12 مارس 1962، ص 7.
  75. ↑ "أشياء يمكنك القيام بها في لندن في يوم ممطر" ، دار الأوبرا الملكية، تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2012
  76. ↑ "ميلبا، السيدة نيلي" ، التراث الإنجليزي، تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2012
  77. ↑ "قائمة الشرف الفيكتورية للنساء" (ملف PDF) .
  78. ↑ "الورقة النقدية الأسترالية من فئة 100 دولار" . بنك الاحتياطي الأسترالي. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2011 .،
  79. ↑ "سلسلة كاملة من الأوراق النقدية البوليمرية: 1992-1996" . متحف بنك الاحتياطي الأسترالي . بنك الاحتياطي الأسترالي. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2015 .
  80. ↑ "الموسيقى والدراما | لوحة تذكارية لميلبا" . صحيفة ميركوري . هوبارت. 19 مايو 1941. ص 4. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2012 . 
  81. ↑ بيلتشر، جورجي. "أُطلق اسم ميلبا ومولوم مولوم على نفقَي إيست لينك التوأمين" ، هيرالد صن ، 24 مارس 2008
  82. ↑ صحيفة ذا كرونيكل ، سان فرانسيسكو، 12 أبريل 1987، ص 6
  83. ^ "شارع نيلي ميلبا – 1070 أندرلخت" . eBru.be .
  84. ↑ "بيت ميلبا" . مجلس ماكاي الإقليمي . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2014 .
  85. ↑ دريفوس، كاي (1983). "جورج بيرسي غرينجر (1882-1961)" . قاموس السير الأسترالي . المجلد 9. المركز الوطني للسير، الجامعة الوطنية الأسترالية . ISBN  978-0-522-84459-7ISSN 1833-7538 . OCLC 70677943 .​  
  86. ↑ آفي، توري. "الأوبرا، إسكوفير، والخوخ: القصة وراء حلوى ميلبا الخوخ". مؤرشف في 30 سبتمبر 2019 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، 22 أغسطس 2012، تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2015.
  87. ↑ دروموند-هاي، ليلي. "أشهر عشاق الطعام: نيلي ميلبا" ، صحيفة الغارديان ، 13 يوليو 2003
  88. ↑ "شجرة الحور الذهبية" . الصندوق الوطني (أستراليا) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مايو 2019 .
  89. ↑ "عيد ميلاد نيلي ميلبا الـ 150" . جوجل . 19 مايو 2011.
  90. ↑ فالك، برنارد. باقات زهور لشارع فليت ، لندن، هاتشينسون وشركاه (1951)، ص 125
  91. ↑ "فيلم ممنوع" ، صحيفة ميركوري ، 5 ديسمبر 1934
  92. ↑ بويد، ص 96
  93. ↑ قصة ميلبا ، RadioEchoes.com، تاريخ الوصول 1 مارس 2019
  94. ↑ ميلبا على موقع IMDb
  95. ↑ كريستيانسن، روبرت . "كيف أخطأ مسلسل داونتون آبي في تصوير شخصية نيلي ميلبا" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 7 أكتوبر 2013
  96. ↑ "الموسيقى التي ألهمت المرشحين النهائيين لجائزة سكوتيا بنك جيلر" ، منشورات سي بي سي، 7 نوفمبر 2014، تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2015

مصادر

  • بيتشام، توماس (1959). رنين مختلط . لندن: هاتشينسون. OCLC 470511334 . 
  • بليني، آن (2008). أنا ميلبا . ملبورن: بلاك إنك. ISBN 978-1-86395-183-8.(صدرت النسخة الأمريكية (2009) بعنوان: مارفيلوس ميلبا: الحياة الاستثنائية لمغنية عظيمة . شيكاغو: إيفان آر. دي. ISBN) 978-1-56663-809-8)
  • كونراد، بيتر (1987). أغنية الحب والموت  - معنى الأوبرا . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 0-7011-3274-4.
  • غوبلر، فرانز (2012). دور الأوبرا العظيمة والفاخرة والشهيرة . كروز نيست: أربون. ISBN 978-0-987-28202-6.
  • هيذرينغتون، جون (1967). ميلبا، سيرة ذاتية . لندن: فابر آند فابر. OCLC 7389273 . 
  • جيفرسون، آلان (1979). السير توماس بيتشام  - تكريم بمناسبة مرور مئة عام . لندن: ماكدونالد وجينز. ISBN 035404205X.
  • لوكاس، جون (2008). توماس بيتشام  - هوس بالموسيقى . وودبريدج: دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-402-1.
  • شو، برنارد (1981). دان هـ. لورانس (محرر). موسيقى شو  - النقد الموسيقي الكامل لبرنارد شو . المجلد  2. لندن: ذا بودلي هيد. ISBN 0-370-31271-6.

للمزيد من القراءة

  • ديفيس، ريتشارد (2025). نيلي ميلبا: الأسطورة باقية . مقدمة بقلم نيكول كار . دار ويكفيلد للنشر . رقم ISBN 9781923042131.
  • ميلبا، نيلي (1925). ألحان وذكريات . لندن: باتروورث. OCLC 556835777 . 
  • ميلبا، نيلي (1926). طريقة ميلبا . لندن وسيدني: تشابل. OCLC 5309485 . 
  • مورفي، أغنيس (1909). ميلبا: سيرة ذاتية . لندن: تشاتو آند ويندوس. OCLC 563034777 . 
  • راديتش، تيريز (1986). ميلبا: صوت أستراليا . باسينجستوك: ماكميلان. ISBN 0-333-41478-0.
  • واينرايت، روبرت (2021). نيلي  - حياة وعلاقات السيدة نيلي ميلبا العاطفية . ألين وأونوين. ISBN 9781760878252.