قهوة لينور

انتقلت كوفي إلى لوس أنجلوس . وبحلول وقت وصولها، كان غارسون ويونغ قد غادرا إلى نيويورك. وبدلاً من ذلك، تم نقلها إلى شركة لويس بي. ماير بيكتشرز ، حيث خفّض مؤسسها، الذي تحمل الشركة اسمه، راتبها الأسبوعي إلى 30 دولارًا. ^{[ 10 ]} تم توظيفها لمراجعة الأعمال التي حصلت الشركة على حقوق تحويلها إلى أفلام، واختيار العناوين المناسبة لذلك. اختارت رواية بعنوان " الراعية المقاتلة" ، كانت مُخصصة لأنيتا ستيوارت . بعد ثمانية أسابيع، تلقت كوفي اتصالاً من غارسون يسأل عن مدى توافرها. ولأن ماير لم يكن متاحًا، شرحت الموقف لمساعده بيني زيدمان. غادرت ثم عادت إلى غارسون، وحصلت على مستحقاتها المتأخرة. ^{[ 11 ]}

في استوديو غارسون، عُيّنت في منصب يُعرف اليوم باسم مشرفة السيناريو (وتُسمى أيضًا "مسؤولة الاستمرارية")، حيث كانت تقرأ رسائل المعجبين لكلارا كيمبال يونغ، وتُقدّم قصصًا أصلية، وتُدوّن ملاحظات التحرير، وتكتب عناوين الأفلام. ^{[ 12 ]} وكان أول عمل لها هناك في فيلم " عيون الشباب " (1919)، حيث ساهمت باقتراحات تحريرية. وكتبت: "أصبحتُ مهتمةً جدًا بتفاصيل الإنتاج لدرجة أنني بدأتُ، بمفردي، بتدوين ملاحظات المونتاج. على سبيل المثال، عندما كان المخرج يطلب من المصوّر لقطة مقرّبة، كنتُ أُدوّن المكان الذي يُريد استخدامه فيها في الفيلم." ^{[ 13 ]}

كتبت كوفي قصتها الثانية لفيلم "المرأة المحرمة " (1920)، من بطولة يونغ وكونواي تيرل . استغرق التصوير يومين في مواقع حقيقية في سان فرانسيسكو، بينما تم تصوير باقي المشاهد في الاستوديو. ^{[ 14 ]} ثم شاركت كوفي في كتابة قصة فيلم "هوش" (1921) مع سادا كوان . ^{[ 9 ]} في عام 1920، اشترى غارسون حقوق تحويل مسرحية "ميد-تشانل" لآرثر وينغ بينيرو إلى فيلم . وكان مخرج إنجليزي قد طُرد بسبب خلافات فنية، فأصبح غارسون المخرج الجديد. وأثناء التصوير، نشب خلاف بين غارسون ومساعد مخرج لم يفهم تعليماته، فتم طرد مساعد المخرج أيضًا، وسرعان ما تم تعيين كوفي مكانه. ^{[ 15 ]} وشملت مسؤولياتها تحليل السيناريو لمختلف الأقسام خلال الإنتاج، بما في ذلك الممثلين. ^{[ 16 ]}

بعد عرض فيلم "ميد-تشانل " (1920)، قرر غارسون إغلاق استوديو الإنتاج الخاص به وانتقل إلى الساحل الشرقي بحثًا عن تمويل إضافي. ^{[ 17 ]} بعد ذلك بفترة، استعان لويس أنجر بخدمات كوفي بناءً على توصية من صديق، لكتابة عناوين الأفلام وإعادة مونتاج فيلمين. تم التعاقد معها براتبها المقترح، وهو 1000 دولار أمريكي عن كل فيلم. في غضون عشرة أيام، أعادت كوفي تجميع نسخة أولية وعرضتها على أنجر ولو كودي . أعجب الرجلان بالفيلم وقدّما اقتراحات إضافية. ^{[ 18 ]} أعادت كوفي هيكلة الفيلم الثاني، وطلبت من الممثلين العودة لتصوير لقطات بتقنية "القزحية" ، والتي أخرجتها بنفسها. ^{[ 19 ]}

بعد هذا العمل، تواصل سام روارك مع كوفي لكتابة عناوين الأفلام ومونتاج ستة أفلام من بطولة الممثل الأسترالي سنووي بيكر . أُنجزت مهمة المونتاج في فيلم "حديقة حيوان الكولونيل سيليغ" . ^{[ 20 ]} هناك، تلقت كوفي رسالة تدعوها لمقابلة إيرفينغ ثالبرغ في مكتبه في استوديوهات يونيفرسال . عرض ثالبرغ عليها عقدًا سنويًا مقابل 200 دولار أسبوعيًا لكتابة سيناريوهات الأفلام . في ذلك الوقت، لم تكن كوفي قد كتبت سوى قصص أصلية. في غضون ذلك، تلقت عرضًا مضادًا من شركة مترو بيكتشرز ، براتب مقترح قدره 250 دولارًا أسبوعيًا. أبلغت كوفي ثالبرغ بقبولها عرض مترو بيكتشرز. ^{[ 21 ]}

أمضت كوفي عامين في شركة مترو بيكتشرز تعمل مع الكاتب المسرحي بايرد فيلر ، واعتبرت ذلك بمثابة تدريبها ككاتبة سيناريو. خلال فترة عملها هناك، اتُهم روسكو أرباكل بالاغتصاب والقتل غير العمد ، مما أدى بشكل غير مباشر إلى وضع قانون الإنتاج السينمائي . بحلول شتاء عام 1921، سلمت كوفي أول سيناريو مكتمل لها إلى فيلر، وكان من المقرر أن يقوم بيرت ليديل ببطولته. أجرت كوفي وفيلر المزيد من التعديلات، بما في ذلك تحسين الحوار. ومع ذلك، أغلقت شركة مترو بيكتشرز الشركة، وعاد فيلر إلى نيويورك. ومع تبقي عام واحد على انتهاء عقدها، انتقلت كوفي إلى نيويورك مع فيلر وليديل. ^{[ 22 ]}

مكثت في نيويورك ثلاث سنوات. ^{[ 23 ]} عملت كاتبة مسرحية، وحصلت لاحقًا على ستة أضعاف راتبها الابتدائي. ^{[ 24 ]} تواصل معها ماكس كارغر ، المدير المالي السابق لشركة مترو بيكتشرز، وعُرض عليها عقد لثلاثة أفلام في هوليوود. ^{[ 25 ]} غادر كارغر متوجهًا إلى هوليوود بالقطار، لكن كوفي بقيت. ذهبت إلى فندق أمباسادور والتقت توماس إنس . أراد منها كتابة سيناريو له، لكنها أخبرته أن كارغر قد وظفها بالفعل. مع ذلك، وُجد كارغر ميتًا إثر نوبة قلبية في القطار. ^{[ 26 ]}

بعد انتهاء عقدها، وقّعت كوفي عقدًا لمدة ستة أسابيع مع إنس، وعملت على قصة استحوذت عليها شركة باركر ريد. ^{[ 26 ]} في باسادينا، نشب خلاف بينها وبين كلارك توماس، مدير إنتاج الاستوديو، الذي ادّعت كوفي أنه مستاء من توظيفها. انتهى عقدها، وبقي عملها غير مكتمل. ^{[ 27 ]} بعد ذلك، وظّفها إيرفينغ ثالبرغ، الذي كان يعمل آنذاك في شركة ماير بيكتشرز، لكتابة عناوين فيلم " العصر الخطير" للمخرج جون ستال ، والذي قام ببطولته لويس ستون وفلورنس فيدور . ^{[ 28 ]}

بحلول عام 1923، كتبت كوفي سيناريو فيلم " زوجات النهار" وشاركت مرة أخرى في عملية المونتاج. ^{[ 29 ]} كما كتبت المسودة الأولى لسيناريو الفيلم المقتبس عام 1926 عن رواية "انتصار باربرا وورث" ، ^{[ 30 ]} على الرغم من أن فرانسيس ماريون حصلت على حقوق كتابة الفيلم بالكامل.

في ربيع عام 1924، تعاون كوفي مع ثالبرغ ومساعده بول بيرن وبيس ميريديث والمخرج فريد نيبلو في كتابة سيناريو مقتبس من رواية "الكابتن أبلجاك" . وفي أبريل من العام نفسه، اندمجت استوديوهات مترو (التي كانت مملوكة آنذاك لشركة لويز ثياترز ) واستوديوهات غولدوين وشركة لويس بي. ماير بيكتشرز لتشكيل استوديو تكتل يُعرف باسم مترو-غولدوين-ماير (MGM). ^{[ 31 ]}

بعد انتقاله إلى كولفر سيتي ، وظّف ثالبرغ ما يصل إلى 108 كتّاب سيناريو حتى لا يضطر إلى استعارتهم من استوديو منافس. ^{[ 32 ]} بعد الاندماج، طلب ثالبرغ رأي كوفي في سيناريو فيلم " الفجوة الكبرى " (1925). رشّحت كوفي نورما شيرر للدور النسائي الرئيسي، لكن ثالبرغ رفض قائلاً: "مستحيل. لا أحد سيصدق أنها ستسمح لنفسها بالاغتصاب، مهما كانت الظروف. تبدو قادرة على حماية نفسها". وقع الاختيار على أليس تيري بدلاً منها. ^{[ 33 ]}

في عام ١٩٢٤، تزوجت كوفي من ويليام ج. كوين. بعد عودتها من شهر العسل، كتبت كوفي ملخص قصة بعنوان " زوجة الأب" وقدمته إلى هاري رابف . أعجبته القصة، لكنه تردد في دفع الراتب الذي طلبته وقدره ٥٠٠٠ دولار. في اليوم التالي، استدعاها ماير إلى مكتبه في الاستوديو. هناك، وبخها بشدة مطالباً إياها بقبول راتب ٢٥٠٠ دولار أو "الخروج من الاستوديو فوراً". ^{[ ٣٤ ]} رفضت كوفي قبول راتب أقل، فوصفها ماير بأنها "امرأة باردة، أنانية، انتهازية، عديمة الضمير". شعرت كوفي بالإهانة، فحزمت أمتعتها وغادرت الاستوديو. ^{[ ٣٥ ]}

خلال شهر عسلها، علمت كوفي أن شركة باراماونت بيكتشرز قد حصلت على حقوق عرض مسرحية "البجعة " لفرينك مولنار (1920) ، مع تكليف ديمتري بوتشوفيتسكي بالإخراج. ^{[ 34 ]} بدأ إنتاج فيلم "البجعة " (1925) في باراماونت مع كلير إيمز في دور ألكسندرا، ولكن بعد أيام قليلة من التصوير، اعتُبرت ناضجة جدًا للدور. وتم استبدالها بفرانسيس هوارد ، التي أصبحت فيما بعد الزوجة الثانية للمنتج صموئيل غولدوين . ^{[ 36 ]} بعد أشهر من مغادرتها شركة إم جي إم، طلبت منها شركة فوكس فيلم كوربوريشن كتابة سيناريو فيلم " إيست لين " (1925). كتبت: "كانت قصة قديمة الطراز للغاية، لكنني كنت سعيدة جدًا بالعودة إلى العمل، فقبلت الدور." ^{[ 36 ]}

بحلول ديسمبر 1924، كانت كوفي قد سمعت بنقاشات حول إمكانية إعادة إنتاج فيلم "غراوستارك" ( 1915). كتبت معالجة سينمائية وباعتها لشركة " فيرست ناشونال بيكتشرز" مقابل 1500 دولار ( ما يعادل 28180 دولارًا في عام 2025 ). ^{[ 37 ]} أثناء التصوير، طلبت شركة "ديميل بيكتشرز" من كوفي حضور اجتماع لمناقشة قصة فيلم " هيلز هاي رود " (1925) من بطولة ليتريس جوي ، والذي كان من المقرر بدء تصويره. في ذلك الوقت، كانت كوفي غير راضية عن "مشاريع الإنقاذ"، لكنها مع ذلك حضرت إلى الاستوديو. داخل قاعة الاجتماعات، استقبلها العديد من الأشخاص، بمن فيهم سيسيل بي. ديميل وكاتبة السيناريو جيني ماكفيرسون . ^{[ 38 ]}

في شركة ديميل بيكتشرز، توطدت صداقة كوفي بالممثلة ليتريس جوي ، وأصبحت لاحقًا عرابة لطفلها. كتبت كوفي سيناريوهين أصليين لجوي، أحدهما بعنوان " من أجل النفقة فقط " (1926). ^{[ 39 ]} طلب ديميل من كوفي تحويل رواية كونراد بيركوفيتشي " بحار الفولغا" إلى معالجة سينمائية. كان بيركوفيتشي قد كتب مخططًا أوليًا، لكنه انسحب من الإنتاج لأسباب شخصية. وكما جرت العادة، كان ديميل يصوّر أفلامه بشكل متواصل بعد عرض اللقطات اليومية التي صُوّرت في اليوم السابق. ^{[ 40 ]} بالنسبة لفيلمه التالي، فكّر ديميل في فيلم عن يهوذا الإسخريوطي بعنوان "ثلاثون قطعة من الفضة" . لكنه قرر بدلًا من ذلك تصوير فيلم "ملك الملوك " (1927)، وطلب من كوفي كتابة السيناريو. إلا أنها رفضت لأنها رأت أن إتش بي وارنر (الذي كان يبلغ من العمر 50 عامًا آنذاك) غير مناسب لدور يسوع ؛ فوقع الاختيار على جيني ماكفيرسون بدلًا منه. ^{[ 41 ]}

بحلول عام ١٩٢٦، حملت كوفي بطفلها الأول. فأخبرت ديميل، فسمح لها بالعمل من المنزل. هناك، اتصل بها صامويل غولدوين ، بعد أن حصل على إذن ديميل، وطلب رأيها في فيلم " ليلة الحب " (١٩٢٧)، الذي كان من المقرر أن يقوم ببطولته رونالد كولمان وفيلما بانكي . وصل غولدوين إلى منزلها وشرح لها المشهد الافتتاحي للفيلم. اقترحت كوفي أن يُدمج ممارسة " حق السيد" التي تعود للعصور الوسطى في السيناريو لتعزيز دوافع الشخصيات. وبموافقة ديميل الموسعة، أعادت كوفي كتابة السيناريو مع المخرج جورج فيتزموريس في أقل من ثلاثة أسابيع. ^{[ ٤٢ ]}

بعد ولادتها، حضرت كوفي وزوجها عرضًا لمسرحية شيكاغو عام ١٩٢٦. أعجبت كوفي بالمسرحية كثيرًا وأخبرت ديميل، الذي كان يُحرّر فيلم ملك الملوك ، عنها. ^{[ ٤٣ ]} في غضون عام، أنتج ديميل فيلمًا مقتبسًا من المسرحية . في عام ١٩٢٧، أصدرت شركة وارنر بروذرز فيلم مغني الجاز ، وفي غضون عامين، انتقلت هوليوود إلى الأفلام الناطقة . ^{[ ٤٤ ]} أغلق ديميل استوديوه ووقع اتفاقية إنتاج مشترك مع شركة مترو غولدوين ماير. في موقع التصوير، صرخ لويس بي ماير لكوفي قائلًا: "إذن كان عليكِ العودة إلى المنزل!" ^{[ ٤٥ ]}

مع وجود ديميل في شركة إم جي إم، أُعيد التفاوض على عقد كوفي مع شرط جديد يقضي بإشعار إنهاء متبادل مدته 30 يومًا. كان أول سيناريو لها يتضمن حوارًا هو فيلم " قضية قتل الأسقف " عام 1929. وقد صرّحت قائلةً: "أحببتُ المهمة واكتشفتُ أنني أعشق كتابة الحوار، ومنذ ذلك اليوم لم يكتب لي أحد كلمة حوار واحدة". ^{[ 46 ]} أخذت كوفي إجازة أمومة أخرى وأنجبت ابنًا. بعد عودتها إلى إم جي إم، كتبت سيناريو مقتبسًا من رواية " بكاء الأمهات " الصادرة عام 1930. ^{[ 47 ]}

بعد ذلك بوقت قصير، استعانت شركة يونيفرسال بيكتشرز بكوفي لكتابة سيناريو لجون ستال. ولعدم رضاها عن مهمتها، طلب منها ديميل إعادة كتابة سيناريو فيلم " ذا سكوا مان" (1931). كانت إلسي جانيس قد كتبت مسودة، لكن ديميل شعر أنها تفتقر إلى البنية. عند عودتها إلى إم جي إم، رفع ديميل راتبها إلى 1000 دولار أسبوعيًا ( ما يعادل 19273 دولارًا في عام 2025 ). ^{[ 48 ]} بعد ذلك بفترة، دخل ديميل المستشفى لإجراء عملية استئصال الزائدة الدودية؛ ثم غادر إم جي إم وانضم إلى باراماونت بيكتشرز . ^{[ 49 ]}

بحلول رأس السنة الميلادية عام ١٩٣١، اضطرت كوفي لرفض عرض من صامويل غولدوين، إذ قررت البقاء في شركة مترو غولدوين ماير، رغم أن ثالبرغ خفّض راتبها الأسبوعي إلى النصف. وكلّفها ثالبرغ بتحويل مسرحية " السراب" (١٩٢٠) إلى فيلم من بطولة جوان كروفورد . ^{[ ٥٠ ]} أُعيدت تسمية الفيلم إلى "الممسوس" (١٩٣١)، وأخرجه كلارنس براون . ^{[ ٥١ ]} ثمّ تعاونت كوفي مجدداً مع بايرد فيلييه في فيلم الجريمة " محكمة الليل" (١٩٣٢) . بعد ذلك، أعاد الاثنان كتابة سيناريو كاري ويلسون لفيلم "أرسين لوبين " (١٩٣٢). ورغم اعتراضاتها، احتفظ ويلسون بحقوق التأليف. ^{[ ٥٢ ]}

في عام ١٩٢٨، كتب الممثل جون جيلبرت قصة أصلية لفيلم صامت مُقترح. بعد أربع سنوات، أعاد ثالبرغ إحياء المشروع كفيلم ناطق، وكلف كوفي بكتابة السيناريو، ومونتا بيل بالإخراج. ^{[ ٥٣ ]} حمل الفيلم عنوان " داونستيرز " (١٩٣٢). بعد ذلك، غادرت كوفي شركة مترو غولدوين ماير (MGM) بعد أن رفض ثالبرغ وسامويل ماركس ، رئيس قسم كتابة السيناريو في MGM، عدة طلبات إعارة من استوديوهات منافسة. ^{[ ٥٤ ]} وفقًا لرواية كوفي، أرسلت رسالة إلى مكتب ثالبرغ تتضمن قائمة بأفلام مُحتملة مُقتبسة من أعمالها، بما في ذلك إعادة إنتاج فيلم " كاميل" من بطولة غريتا غاربو . ثم اتصلت بديميل بشأن تخفيضات راتبها. نصحها ديميل بتعيين وكيل مواهب، فاختارت كوفي فيل بيرغ. ^{[ ٥٥ ]}

في شركة باراماونت بيكتشرز، توسط بيرغ في صفقة لثلاثة أفلام لكوفي براتب قدره 1000 دولار أسبوعيًا؛ وكان أول مشروع لها إعادة كتابة سيناريو فيلم Torch Singer (1933)، الذي لعبت فيه كلوديت كولبير دور البطولة . ^{[ 56 ]} وعندما انتهى عقدها، عادت كوفي إلى شركة فوكس فيلم كوربوريشن لتحويل رواية All Men Are Enemies (1934)، المقتبسة من رواية ريتشارد ألدينغتون . ^{[ 57 ]} وقّع بيرغ مع كوفي عقدًا لمدة عام آخر في شركة مترو غولدوين ماير. وهناك، قامت بتحويل رواية فانيسا لهيو والبول (1933) إلى سيناريو . رُفع السيناريو للموافقة عليه من قبل إدارة قانون الإنتاج (PCA)، التي كان يرأسها آنذاك جوزيف برين . اعترض برين على السلوك الجنسي غير الأخلاقي للشخصيات، مما استدعى إعادة كتابة السيناريو للموافقة عليه. ^{[ 58 ]} ثم قامت كوفي بتحويل رواية إيفلين برنتيس (1934)، التي لعب فيها ويليام باول وميرنا لوي دور البطولة . ^{[ 59 ]}

بحلول عام ١٩٣٥، انتهى عقدها، لكن شركة مترو غولدوين ماير (MGM) منحتها تمديدًا لمدة عامين. أخذت كوفي إجازةً وقامت بجولة في أوروبا. عند عودتها، علمت أن ديفيد أو. سيلزنيك سيغادر شركة مترو غولدوين ماير ويرغب في شراء عقد كوفي، وهو ما رفضته الشركة. ^{[ ٦٠ ]} في عام ١٩٣٧، تواصلت كوفي مع إيدي مانيكس بشأن مهامها. أعطاها مانيكس سيناريو فيلم "غضب باريس" ، الذي كان من المقرر أن تقوم ببطولته جين هارلو . ومع ذلك، توفيت هارلو في ٧ يونيو ١٩٣٧، وتم تأجيل المشروع. انتهى عقد كوفي المُمدد، ووقعت عقدًا مع شركة وارنر بروس، على الرغم من أنها عادت إلى شركة مترو غولدوين ماير بعد فترات متقطعة. ^{[ ٦١ ]}

في شركة وارنر براذرز، كان لكوفي مكتب في الاستوديو، مع أنها كانت تكتب غالبًا من المنزل. شاركت لاحقًا في كتابة سيناريو فيلم " أربع بنات " (1938) مع جوليوس ج. إبستين ، المقتبس من قصة "قصة الأخوات" لفاني هيرست عام 1937. ^{[ 62 ]} في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1939 ، رُشِّح كلٌّ من كوفي وإبستين لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس . ^{[ 63 ]} على الرغم من مشاركتهما في كتابة السيناريو، صرّحت كوفي بأنها لم تلتقِ بإبستين قط. ^{[ 64 ]}

في عام ١٩٣٩، شاركت كوفي زوجها ويليام ج. كوين في كتابة مسرحية " صورة عائلية: مسرحية من ثلاثة فصول". تناولت المسرحية حياة يسوع من منظور عائلته المقربة. عُرضت لأول مرة في مسرح موروسكو ، وقامت جوديث أندرسون بدور مريم العذراء، والدة يسوع . في مراجعته المسرحية، أشاد بروكس أتكينسون من صحيفة نيويورك تايمز بأداء أندرسون، لكنه رأى أن "قصور النص أمرٌ مؤسف". ^{[ ٦٥ ]} عُرضت المسرحية في مسرح ستراند في ويست إند ، في فبراير ١٩٤٨. ^{[ ٦٦ ]}

في عام ١٩٥٥، نشرت كوفي رواية " لا تبكي بعد الآن ". أُعيدت تسميتها في الولايات المتحدة إلى " زمان آخر، مكان آخر ". ^{[ ٦٧ ]} في مقابلة مع صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، صرّحت كوفي بأنها كتبت الرواية "لتُظهر أن المرأة يمكن أن تكون امرأة عاملة ذات ذكاء حاد، ولكنها تفتقر إلى الحس السليم". ^{[ ٦٨ ]} تم تحويل الرواية إلى فيلم عام ١٩٥٨ بعنوان أمريكي ، من بطولة لانا تيرنر . بعد عقود، انتقدت كوفي الفيلم بشدة، قائلةً: "كان سيئًا للغاية. كان فظيعًا بكل معنى الكلمة". ^{[ ٦٧ ]} في عام ١٩٥٩، وبناءً على طلب زوجها، ^{[ ٦٩ ]} انتقلت كوفي وعائلتها إلى إنجلترا، حيث ألحقت أطفالها بمدرسة بريستول أولد فيك للمسرح . ^{[ ٧٠ ]}

في عام ١٩٧٣، نشرت كوفي مذكراتها بعنوان "ستوري لاين ". ركز الكتاب على مسيرتها المهنية خلال السنوات العشر الأخيرة من عصر السينما الصامتة (١٩١٩-١٩٢٩) وعملها ككاتبة سيناريو مطلوبة بشدة لدى شركة مترو غولدوين ماير. وبينما أشادت بتلك السنوات، ^{[ ٦٤ ]} اقتبست كوفي من صموئيل هوفنشتاين قوله عن انعكاسها لنظام استوديوهات هوليوود : "إنهم يستنزفون عقولكم، ويحطمون قلوبكم، ويفسدون عقولكم - وماذا تجنون في المقابل؟ لا شيء سوى ثروة بائسة!" ^{[ ٧١ ]}