هيو والبول

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

والبول حوالي 1920-1925

السير هيو سيمور والبول ، الحائز على وسام الإمبراطورية البريطانية (13 مارس 1884 - 1 يونيو 1941)، روائي إنجليزي. كان ابنًا لرجل دين أنجليكاني ، وكان من المُخطط له أن يمتهن العمل الكنسي، لكنه انجذب بدلًا من ذلك إلى الكتابة. ومن بين الذين شجعوه الكاتبان هنري جيمس وأرنولد بينيت . وقد أكسبته براعته في وصف المشاهد وحبكات قصصه المُفعمة بالحيوية، فضلًا عن مكانته المرموقة كمحاضر، جمهورًا واسعًا من القراء في المملكة المتحدة وأمريكا الشمالية. كان من أكثر المؤلفين مبيعًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، إلا أنه طواه النسيان إلى حد كبير منذ وفاته. 

بعد نشر روايته الأولى ، "الحصان الخشبي "، عام ١٩٠٩، انكبّ والبول على الكتابة بغزارة، مُصدراً كتاباً واحداً على الأقل سنوياً. كان روائياً عفوياً، يكتب بسرعة ليُدوّن أفكاره، ونادراً ما يُراجعها. روايته الأولى التي حققت نجاحاً باهراً كانت روايته الثالثة، " السيد بيرين والسيد تريل" ، وهي قصة تراجيكوميدية تدور حول صدامٍ مميت بين مُعلّمين. خلال الحرب العالمية الأولى، خدم في الصليب الأحمر على الجبهة الروسية النمساوية ، وعمل في الدعاية البريطانية في بتروغراد ولندن. في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كان والبول مطلوباً بشدة ليس فقط كروائي، بل أيضاً كمحاضر في الأدب، حيث قام بأربع جولات في أمريكا الشمالية بأجورٍ مجزية للغاية.

بصفته رجلاً مثلياً في زمنٍ كان فيه الجنس بين الرجال غير قانوني في بريطانيا، أقام والبول سلسلة من العلاقات العاطفية المكثفة ولكن السرية مع رجال آخرين، وظل طوال معظم حياته يبحث عما اعتبره "الصديق المثالي". ووجده في النهاية، شرطي متزوج، استقر معه في منطقة البحيرات الإنجليزية . وبعد أن سعى في شبابه بشغف إلى دعم الكتّاب المعروفين، أصبح في سنواته الأخيرة راعياً سخياً للعديد من الكتّاب الشباب. وكان راعياً للفنون البصرية، وأوصى بمجموعة كبيرة من اللوحات لمعرض تيت وغيره من المؤسسات البريطانية.

كان إنتاج والبول غزيرًا ومتنوعًا. فبين عامي 1909 و1941، كتب ستة وثلاثين رواية، وخمسة مجلدات من القصص القصيرة، ومسرحيتين أصليتين، وثلاثة مجلدات من المذكرات. وشملت أعماله دراسات مثيرة للقلق حول الموت والرعب، وقصصًا للأطفال، وروايات تاريخية ، أبرزها سلسلة "سجلات هيريس" التي تدور أحداثها في منطقة البحيرات. عمل في هوليوود كاتبًا سيناريوهات لفيلمين من إنتاج مترو غولدوين ماير في ثلاثينيات القرن العشرين، وظهر بدور صغير في الفيلم المقتبس عن رواية "ديفيد كوبرفيلد" عام 1935 .

سيرة

السنوات الأولى

وُلِدَ والبول في أوكلاند ، نيوزيلندا، وهو الابن الأكبر بين ثلاثة أبناء للقس سومرست والبول وزوجته ميلدريد هيلين (ني بارام). [ 1 ] عمل سومرست مساعدًا لأسقف ترورو ، إدوارد وايت بنسون ، من عام 1877 حتى عام 1882، حين عُرض عليه منصب كاهن كاتدرائية سانت ماري في أوكلاند ؛ [ 2 ] وبناءً على نصيحة بنسون، قبل المنصب. [ 3 ]

رأس رجل أصلع في منتصف العمر يرتدي ملابس رجال الدين
سومرست والبول ، والد المؤلف

وجدت ميلدريد والبول صعوبة في الاستقرار في نيوزيلندا، وقد أثر شيء من قلقها وعدم استقرارها على شخصية ابنها البكر. [ 4 ] في عام 1889، بعد عامين من ولادة ابنتهما دوروثيا ("دوروثي")، قبل سومرست والبول منصبًا أكاديميًا مرموقًا ومجزيًا في المعهد اللاهوتي العام في نيويورك. [ 5 ] وُلد روبرت ("روبن")، الابن الثالث للزوجين، في نيويورك عام 1892. [ 6 ] تلقى هيو ودوروثي تعليمهما على يد مربية حتى منتصف عام 1893، عندما قرر الوالدان أن هيو بحاجة إلى تعليم باللغة الإنجليزية. [ 6 ]

أُرسل والبول إلى إنجلترا، حيث كانت السنوات العشر التالية، وفقًا لسيرته الذاتية التي كتبها روبرت هارت ديفيس، أتعس فترة في حياته. [ 6 ] التحق أولًا بمدرسة تحضيرية في ترورو . ورغم افتقاده لعائلته وشعوره بالوحدة، كان سعيدًا نسبيًا، لكنه انتقل إلى مدرسة السير ويليام بورلاس النحوية في مارلو عام 1895، حيث تعرض للتنمر والخوف والتعاسة. قال لاحقًا: "كان الطعام غير كافٍ، والأخلاق منحرفة، والرعب - رعبٌ محضٌ صارخٌ لا يرحم - كان يخيّم على كل زاوية من زواياها  ... إن الرغبة الجامحة في أن أكون محبوبًا، والتي لطالما لعبت دورًا هائلًا في حياتي، نشأت إلى حد كبير، في رأيي، من الإهمال الذي عانيت منه هناك". [ 7 ]

مدرسة الملك، كانتربري

في عام ١٨٩٦، اكتشف سومرست والبول نفور ابنه من مدرسة مارلو، فنقله إلى مدرسة الملك في كانتربري . قضى هناك عامين تلميذًا راضيًا إلى حد ما، وإن لم يكن متميزًا. في عام ١٨٩٧، عُيّن والبول الأب مديرًا لكلية بيد في دورهام ، [ ٨ ] ونُقل هيو مرة أخرى ليكون طالبًا نهاريًا لمدة أربع سنوات في مدرسة دورهام . [ ٩ ] لاحظ أن الطلاب النهاريين يُنظر إليهم بازدراء من قِبل الطلاب المقيمين ، وأن كلية بيد كانت موضع استعلاء داخل الجامعة. [ ١٠ ] ازداد شعوره بالعزلة. [ ١١ ] كان يلجأ باستمرار إلى المكتبة المحلية، حيث قرأ جميع روايات جين أوستن ، وهنري فيلدينغ ، ووالتر سكوت ، وتشارلز ديكنز ، والعديد من أعمال أنتوني ترولوب ، وويلكي كولينز، وهنري كينغسلي . [ ١٢ ] كتب والبول في عام ١٩٢٤:

نشأتُ  ... ساخطًا، قبيحًا، شديد الحساسية، ومغرورًا للغاية. لم يُحبني أحد - لا الأساتذة، ولا الصبية، ولا أصدقاء العائلة، ولا الأقارب الذين كانوا يزورونني؛ ولا أستغرب ذلك أبدًا. كنتُ غير مُرتب، وقذرًا، وفظًا للغاية. كنتُ أعتقد أنني أُساء فهمي بشدة، وأن الناس يظنون أن وجهي الشاحب المليء بالبثور مرآة لروحي، وأن لديّ أشياءً رائعةً مثيرةً للاهتمام ستُكتشف يومًا ما. [ 12 ]

على الرغم من أن والبول لم يكن معجبًا بالمدارس التي التحق بها هناك، إلا أن مدن الكاتدرائيات تروورو وكانتربري ودورهام تركت أثرًا عميقًا في نفسه. استلهم منها جوانب في مدينته الخيالية بولشيستر في غليبشاير، والتي كانت مسرحًا للعديد من رواياته اللاحقة. تلاشت ذكريات والبول عن فترة دراسته في مدرسة الملك بكانتربري مع مرور السنين؛ وكانت المدرسة الوحيدة التي ذكرها في سيرته الذاتية في موسوعة الشخصيات البارزة . [ 13 ]

كامبريدج، ليفربول والتدريس

رأس رجل مسن، ذو شارب وشعر أبيض كثيف
إيه سي بنسون ، أحد المرشدين الأوائل.

درس والبول التاريخ في كلية إيمانويل بجامعة كامبريدج من عام ١٩٠٣ إلى عام ١٩٠٦. [ ١٤ ] وخلال دراسته هناك، نُشر له أول أعماله، [ حاشية ١ ] وهي المقالة النقدية "بطلان من ميريديث"، التي نُشرت في مجلة الكلية خريف عام ١٩٠٥. [ ١٥ ] وفي مرحلة دراسته الجامعية، التقى والبول بـ أ.  س.  بنسون ، الذي كان أستاذاً محبوباً في إيتون ، [ ١٦ ] وكان آنذاك أستاذاً في كلية ماجدالين ، وتأثر به بشدة . كانت معتقدات والبول الدينية، التي كانت حتى ذلك الحين جزءاً لا جدال فيه من حياته، تتلاشى، وقد ساعده بنسون في تجاوز تلك الأزمة الشخصية. [ 17 ] كان والبول يحاول أيضًا التأقلم مع ميوله المثلية، والتي انصبّت لفترة على بنسون، الذي دوّن في مذكراته عام 1906 نوبة غضب غير متوقعة من معجبه الشاب: "[انفجر] بحماس شديد في الاحتجاج - لقد كان يهتم بي أكثر من أي شخص آخر في العالم. لم أصدق ذلك  ... إنه لأمر مؤثر للغاية  ... من حقه تمامًا أن يؤمن بكل هذا بشغف؛ ومن حقي تمامًا أن أعرف أن هذا لن يدوم  ... حاولت أن أقول هذا بأرق ما يمكن  ..." [ 18 ]

رفض بنسون بلطف محاولات والبول للتقرب منه. [ 19 ] وظلّا صديقين، لكن والبول، الذي صُدِمَ بسبب "رغبته الشديدة في أن يُحَبَّ"، وجّه كامل حماسه إلى مكان آخر، وأصبحت علاقته ببنسون أقل أهمية بالنسبة له. وبعد أقل من عامين، كشفت مذكرات بنسون عن أفكاره حول تقدم والبول في مسيرته الاجتماعية اللاحقة:

يبدو أنه قد استحوذ على غوس تمامًا. يقضي أيام الأحد في نزهات طويلة مع إتش جي ويلز . يتناول العشاء أسبوعيًا مع ماكس بيربوم وآر روس ... وهذا كله حدث لشاب في الثالثة والعشرين من عمره، ليس ذكيًا جدًا .   هل أشعر ببعض الغيرة؟ - لا، لا أعتقد ذلك. لكنني في حيرة من أمري... لا أرى أي دليل على قوة فكرية أو إدراك أو فهم أو دقة في عمله أو في نفسه...  أود أن أصفه بأنه غريب الأطوار وغير مدرك. فهو، على سبيل المثال، لا يرى ما قد يزعج الناس أو يؤذيهم أو يثير غضبهم. أعتقد أنه يفتقر إلى اللباقة إلى حد ما - على الرغم من أنه حساس للغاية. نقاط قوته هي فضوله، وحيويته، وحماسته، وعاطفته الجياشة. لكن لا يبدو لي بأي حال من الأحوال أنه سيصبح فنانًا عظيمًا. [ 20 ]

بمساعدة بنسون، تقبّل والبول فقدانه لإيمانه. كان سومرست والبول، وهو ابن كاهن أنجليكاني، يأمل أن يسير ابنه الأكبر على خطاه في سلك الكهنوت. لكن والبول كان شديد الحرص على مشاعر والده لدرجة أنه لم يخبره بأنه لم يعد مؤمنًا، وبعد تخرجه من جامعة كامبريدج عام ١٩٠٦، شغل منصب مبشر علماني في بعثة ميرسي للبحارة في ليفربول . [ ٢١ ] وصف ذلك بأنه أحد "أكبر إخفاقات حياتي  ... كانت بعثة البحارة، ولا تزال، مؤسسة رائعة  ... لكنها تحتاج إلى رجال من نوع معين لإنجاحها، ولم أكن من هذا النوع". [ ٢٢ ] وبخه رئيس البعثة لقلة التزامه بعمله، فاستقال والبول بعد ستة أشهر. [ ٢١ ]

ملامح وجهي كاتبين شابين من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر
الأسلاف الأدبيون: هوراس والبول وريتشارد بارام .

من أبريل إلى يوليو 1907، كان والبول في ألمانيا يُدرّس أبناء الكاتبة الشهيرة إليزابيث فون أرنيم . [ 2 ] وفي عام 1908، درّس اللغة الفرنسية في كلية إبسوم . وانعكست تجربته القصيرة في التدريس في روايته الثالثة، " السيد بيرين والسيد تريل" . [ 23 ] وإلى جانب أسلافه من رجال الدين، كان والبول ينتمي إلى عائلة مؤلفين بارزين: فمن جهة والده، الروائي وكاتب الرسائل هوراس والبول ، ومن جهة والدته، ريتشارد بارام ، مؤلف سلسلة "أساطير إنجولدسبي " . [ 24 ] شعر والبول بدافع قوي لبناء مسيرته الأدبية. فانتقل إلى لندن وعمل كناقد أدبي في صحيفة "ذا ستاندرد" ، وكان يكتب القصص في أوقات فراغه. وبحلول ذلك الوقت، كان قد أقرّ صراحةً بأنه مثلي الجنس. [ 1 ] وكانت لقاءاته معه تتسم بالسرية التامة، إذ كانت هذه الممارسات غير قانونية في بريطانيا، وظلت كذلك طوال حياته. [ حاشية 3 ] كان يبحث باستمرار عن "الصديق المثالي"؛ وكان من أوائل المرشحين مصمم الديكور المسرحي بيرسي أندرسون ، الذي ارتبط به ارتباطًا وثيقًا لبعض الوقت بدءًا من عام 1910. [ 25 ] [ حاشية 4 ]

بداية المسيرة الأدبية

كان إيه سي بنسون صديقًا لهنري جيمس ، الذي كتب إليه والبول رسالة إعجاب في أواخر عام 1908، بتشجيع من بنسون. وتطورت بينهما مراسلات، وفي فبراير 1909 دعا جيمس والبول لتناول الغداء في نادي الإصلاح بلندن. ونشأت بينهما صداقة وثيقة، وصفها ليون إيدل، كاتب سيرة جيمس ، بأنها تشبه علاقة الأب والابن في بعض الجوانب، لا كلها. [ 27 ] أُعجب جيمس كثيرًا بالشاب والبول، رغم إدراكه التام لنقاط الضعف في براعة وإتقان أعمال تلميذه المبكرة. ووفقًا لسومرست موم ، فقد قدّم والبول عرضًا جنسيًا لجيمس، الذي كان خجولًا جدًا من الرد. [ 28 ] ومع ذلك، فقد عبّر الرجل الأكبر سنًا في مراسلاتهما عن إعجابه بعبارات مبالغ فيها. [ 27 ] [ 29 ]

رجل أصلع متقدم في السن ورجل ذو شارب في منتصف العمر
هنري جيمس وأرنولد بينيت ، اللذان شجعا الشاب والبول

نشر والبول روايته الأولى، " الحصان الخشبي" ، عام ١٩٠٩. تحكي الرواية قصة عائلة إنجليزية رصينة ومتعالية، اهتزت حياتها بعودة أحد أفرادها من حياة أقل جمودًا في نيوزيلندا. لاقت الرواية استحسان النقاد، لكنها بالكاد غطت تكلفة طباعتها. [ ١ ] [ ١٤ ] كان أول نجاح تجاري له رواية "السيد بيرين والسيد تريل" ، التي نُشرت عام ١٩١١. [ ٥ ] يكتب الروائي وكاتب السيرة مايكل سادلير أنه على الرغم من أن بعض الروايات الست التي كتبها والبول بين عامي ١٩٠٩ و١٩١٤ تُعدّ أمثلةً مثيرةً للاهتمام على تطور أسلوب الكاتب، إلا أن رواية " السيد بيرين والسيد تريل " هي التي تستحق أن تُذكر لذاتها. [ ٦ ] الرواية، التي تحمل عنوانًا فرعيًا "مأساة كوميدية"، هي دراسة نفسية لصراع مميت بين مُعلّمين، أحدهما فاشل مُسنّ والآخر شاب وسيم مثالي. يرى هارت-ديفيس أن والبول لم يستعد "الواقعية الواضحة والصريحة" التي تميز هذا الكتاب إلا مرة واحدة، وقد شعر والبول نفسه، عند استذكاره لأعماله في ثلاثينيات القرن العشرين، أن هذا الكتاب هو الأكثر صدقًا من بين جميع كتبه حتى ذلك الحين. [ 31 ] وقد أشادت صحيفة "ذا أوبزرفر" بالكتاب في مراجعتها قائلةً: "يُرصد النمو البطيء للسم داخل [بيرين] بمهارة وتعاطف رائعين  ... يشعر المرء طوال هذه الصفحات بتوتر لا يُطاق، وبكارثة وشيكة"؛ [ 32 ] أما صحيفة "مانشستر غارديان" فكانت أقل حماسًا، إذ أثنت على وصف المشاهد لكنها وصفت القصة بأنها "ميلودراما غير واعية". [ 33 ] في حين أشادت صحيفة "سان فرانسيسكو كرونيكل " بـ"تميزها الفني وخيالها وجمالها - والبول في أوج عطائه". [ 34 ] [ حاشية 7 ] أعجب أرنولد بينيت ، وهو روائي مرموق يكبر والبول بسبعة عشر عامًا، بالكتاب، وصادق المؤلف الشاب، وكان يوبخه ويشجعه، بل ويسخر منه أحيانًا، لتحسين أسلوبه وشخصياته وسردياته. [ 36 ]

لاحظ ناقد صحيفة الغارديان أن بيئة رواية "السيد بيرين والسيد تريل " - وهي مدرسة عامة متواضعة - مستوحاة بوضوح من الواقع، وهو ما كان عليه الحال بالفعل. كان طلاب كلية إبسوم مسرورين بالنسخة المُقنّعة لمدرستهم، لكن إدارة الكلية لم تكن كذلك، وأصبح والبول شخصًا غير مرغوب فيه في إبسوم لسنوات عديدة. [ 37 ] لم يكن لهذا الأمر أي تأثير عملي، إذ لم يكن ينوي العودة إلى مهنة التدريس، لكنه كان مثالًا مبكرًا على قدرته، التي لاحظها بنسون، على التسبب في الإساءة دون تفكير، على الرغم من حساسيته المفرطة للنقد. [ 38 ]

في أوائل عام ١٩١٤، كتب جيمس مقالًا لملحق التايمز الأدبي، استعرض فيه الجيل الشاب من الروائيين البريطانيين وقارنهم بنظرائهم البارزين من كبار السن. ضمّ جيمس في الفئة الأخيرة كلًا من بينيت، وجوزيف كونراد ، وجون غالزورثي ، وموريس هيوليت، وإتش  جي  ويلز. [ حاشية ٨ ] أما المؤلفون الجدد الأربعة الذين ركز عليهم فهم والبول، وجيلبرت كانان ، وكومبتون ماكنزي، ودي إتش لورانس . كان المقال مطولًا جدًا، لدرجة أنه نُشر على عددين من الملحق في مارس وأبريل ١٩١٤. [ حاشية ٩ ] قال جيمس إن موافقته على كتابته كانت "خطوة غير موفقة"، [ ٤١ ] لكن من وجهة نظر والبول، كانت مُرضية للغاية: فقد صنّفه أحد أعظم المؤلفين الأحياء علنًا ضمن أفضل الروائيين البريطانيين الشباب. [ ٤٢ ]

الحرب العالمية الأولى

صورة فوتوغرافية لرأس وكتفي رجل أصلع في مقتبل العمر
والبول عام 1915

مع اقتراب الحرب، أدرك والبول أن ضعف بصره سيحرمه من الخدمة في القوات المسلحة. [ 10 ] تطوع للانضمام إلى الشرطة، لكن طلبه رُفض؛ ثم قبل وظيفة صحفية في موسكو، حيث عمل مراسلاً لصحيفة " ذا ساترداي ريفيو" و "ذا ديلي ميل" . [ 44 ] سُمح له بزيارة الجبهة في بولندا، لكن تقاريره من موسكو (ولاحقًا من بتروغراد ، التي كان يفضلها) لم تكن كافية لوقف التعليقات العدائية في الوطن بأنه لا يؤدي دوره في المجهود الحربي. [ 45 ] استشاط هنري جيمس غضبًا من إحدى هذه التعليقات التي أدلت بها سيدة أعمال بارزة في لندن، فخرج من منزلها غاضبًا وكتب إلى والبول يقترح عليه العودة إلى إنجلترا. رد والبول بحماس شديد بأنه عُيّن للتو ضابطًا روسيًا في سانيتار.

إنّ "سانيتار" هو قسم من الصليب الأحمر يتولى الأعمال الشاقة في الجبهة، حيث ينقل الجنود من الخنادق، ويساعد في المستشفيات الميدانية بشتى الطرق، ويقوم بكل أنواع الأعمال الشاقة. إنها هيئة رسمية تمامًا، وسأكون واحدًا من الإنجليز القلائل (ستة فقط) في العالم الذين يرتدون الزي الروسي. [ 46 ]

أثناء تدريبه في منظمة "سانيتار"، كرّس والبول أوقات فراغه لاكتساب طلاقة معقولة في اللغة الروسية، ولكتابة أول عمل روائي طويل له، وهو سيرة أدبية لجوزيف كونراد. [ 47 ] في صيف عام 1915، عمل على الجبهة النمساوية الروسية، مساعدًا في العمليات الجراحية في المستشفيات الميدانية، ومنتشلًا القتلى والجرحى من ساحة المعركة. وكان يجد أحيانًا وقتًا لكتابة رسائل قصيرة إلى أهله؛ قال لبينيت: "المعركة مزيج مذهل من الجحيم ونزهة عائلية - ليست مخيفة كزيارة طبيب الأسنان، لكنها آسرة، ومثيرة أحيانًا ككرة القدم، ومملة أحيانًا كالكنيسة، ومقززة أحيانًا أخرى. ودفن الموتى بعد ذلك هو أسوأ ما في الأمر." [ 48 ] وعندما كان يشعر بالإحباط، كان يواسي نفسه قائلًا: "هذا ليس سيئًا كما كان في مارلو." [ 49 ]

شاب ذو شارب، يظهر وجهه كاملاً
كونستانتين سوموف ، الذي عاش معه والبول في بتروغراد

خلال معركة في أوائل يونيو 1915، أنقذ والبول جنديًا جريحًا بمفرده؛ إذ رفض رفاقه الروس مساعدته، فحمل والبول طرف نقالة وسحب الرجل إلى بر الأمان. مُنح والبول وسام صليب القديس جورج تقديرًا لشجاعته ، وقدّمه له الجنرال ليتشيتسكي في أغسطس. [ 50 ] بعد انتهاء خدمته العسكرية، عاد إلى بتروغراد. كان من بين ما جذبه في المدينة وجود الرسام كونستانتين سوموف ، الذي ربطته به علاقة وثيقة. [ 51 ] طوال فترة إقامته في بتروغراد وموسكو، دوّن والبول في مذكراته الكتب التي قرأها والمسرحيات والأوبرات التي حضرها، وهي عادة لازمته طوال حياته. التقى مكسيم غوركي ، وميخائيل ليكياردوبولوس، ونيكيتا بالييف، وانغمس في المشهد الفني في موسكو، مما أثر على الرمزية في أعماله. [ 52 ] بقي والبول في روسيا حتى أكتوبر 1915، ثم عاد إلى إنجلترا. زار عائلته، وأقام مع بيرسي أندرسون في لندن، واتصل هاتفيًا بهنري جيمس في راي ، ثم لجأ إلى كوخ اشتراه في كورنوال . في يناير 1916، طلبت منه وزارة الخارجية العودة إلى بتروغراد. كان الروس يتعرضون لدعاية ألمانية فعّالة للغاية. وقد نجح الكاتب آرثر رانسوم ، مراسل صحيفة "ديلي نيوز" في بتروغراد ، في الضغط من أجل إنشاء مكتب لمواجهة الجهود الألمانية، وكان السفير البريطاني، السير جورج بوكانان ، يرغب في أن يتولى والبول المسؤولية. [ 53 ]

قبل مغادرته إلى بتروغراد، نُشرت رواية والبول " الغابة المظلمة ". استلهمها من تجاربه في روسيا، وكانت أكثر كآبةً من معظم أعماله الروائية السابقة. حظيت الرواية بتقييمات إيجابية للغاية؛ إذ علّقت صحيفة "ديلي تلغراف" قائلةً: "مستوى عالٍ من الرؤية الخيالية  ... يكشف عن قدرات ومواهب لدى الكاتب لم نكن نتوقعها من قبل". [ 54 ]

عاد والبول إلى بتروغراد في فبراير 1916. سكن في شقة سوموف، وبدأ مكتبه للدعاية الأنجلو-روسية عمله. [ 55 ] في الشهر التالي، تلقى صدمة شخصية: دوّن في مذكراته بتاريخ 13 مارس 1916: "اليوم هو الثاني والثلاثون! كان من المفترض أن يكون يومًا سعيدًا، لكن نبأ وفاة هنري جيمس في الصحف أفسد عليّ فرحتي تمامًا. لقد كانت صدمة مروعة." [ 56 ] [ حاشية 11 ] بقي والبول في المكتب طوال ما تبقى من عام 1916 ومعظم عام 1917، وشهد ثورة فبراير . كتب تقريرًا رسميًا عن الأحداث لوزارة الخارجية، كما استلهم أفكارًا لرواياته. بالإضافة إلى روايته الأولى من سلسلة "جيريمي" الشهيرة، التي كتبها في أوقات فراغه من المكتب، بدأ العمل على روايته الثانية ذات الطابع الروسي، " المدينة السرية ". [ 30 ] يكتب سادلير أن هذه الرواية ورواية " الغابة المظلمة " "تحتلان مكانة مرموقة بين أعماله، نظرًا لفهمهما البديهي لعقلية غريبة وقوة سردهما." [ 30 ] وقد فازت الرواية بجائزة جيمس تيت بلاك التذكارية الأولى للرواية. [ 58 ] [ حاشية 12 ]

رجل يرتدي بدلة رسمية وقبعة تريلبي
والبول حوالي عام 1915

بحلول أواخر عام ١٩١٧، اتضح لوالبول وللسلطات البريطانية أنه لا فائدة تُذكر من إبقائه في روسيا. [ ٦٠ ] في ٧ نوفمبر، غادر، ففاتته الثورة البلشفية التي بدأت في ذلك اليوم. عُيّن في منصب بوزارة الخارجية في قسم المعلومات، برئاسة جون بوكان . [ حاشية ١٣ ] بعد عودته بفترة وجيزة، تطوّع للجيش البريطاني ، لكن كما كان متوقعًا، رسب في الفحص الطبي اللازم بسبب ضعف بصره. استمر في العمل في الدعاية البريطانية عندما أُعيد تشكيل القسم تحت قيادة اللورد بيفربروك في أبريل ١٩١٨، [ ٦٢ ] وبقي هناك طوال فترة الحرب وما بعدها، واستقال في فبراير ١٩١٩. [ ٦٣ ] لا يُعرف الكثير عما كتبه للقسم، إذ دُمرت معظم سجلاته بعد الحرب، [ ٦١ ] لكنه دوّن في مذكراته أنه كتب التقرير الرسمي للقسم إلى مجلس الحرب: "عمل شاق للغاية - أسوأ ما حاولت القيام به على الإطلاق". [ 64 ] مُنح وسام الإمبراطورية البريطانية (CBE) عام 1918 تقديراً لعمله خلال الحرب. [ 65 ]

فترة ما بعد الحرب وعقد العشرينيات

ظل والبول غزير الإنتاج في سنوات ما بعد الحرب، وبدأ مسيرة مهنية موازية ومربحة للغاية كمحاضر في الأدب. وبتحريض من ناشره الأمريكي، جورج دوران، قام بجولته الأولى لإلقاء المحاضرات في الولايات المتحدة عام 1919، حيث لاقى ترحيبًا حارًا أينما حلّ. [ 66 ] ما وصفه سادلير بـ"مظهر والبول الودود والجذاب، وافتقاره التام إلى التكبر، وطلاقة حديثه المُلهمة، ومحبته الواضحة والصادقة لمضيفيه" اجتمعت لتكسبه جمهورًا أمريكيًا واسعًا. [ 30 ] أدى نجاح محاضراته إلى زيادة أجوره، وارتفاع مبيعات كتبه بشكل كبير، وحصوله على مبالغ طائلة من دور النشر الأمريكية التي كانت حريصة على طباعة أحدث أعماله الروائية. كان كاتبًا سريعًا بشكل مذهل، نادرًا ما كان يُراجع كتاباته، لكنه كان يواصل الكتابة بشغف، حريصًا على تدوين أفكاره. رأت دار النشر البريطانية الرئيسية التي كان ينشر أعماله فيها، ماكميلان، أنه من المناسب تعيين أحد كبار الموظفين لتحرير مخطوطاته، وتصحيح الأخطاء الإملائية وعلامات الترقيم والتناقضات والأخطاء التاريخية. [ 67 ] وقد مكّنته طلاقته من الوفاء، بين جولاته، بعقدٍ مع مجلة "ذا بيكتوريال ريفيو" لكتابة عشر قصص قصيرة مقابل مبلغٍ باهظٍ قدره 1350 دولارًا أمريكيًا للقصة الواحدة. [ 68 ]

كانت رواية "الكاتدرائية " إحدى أهم روايات والبول في فترة ما بعد الحرب ، والتي، على عكس معظم أعماله الروائية، لم تُكتب على عجل، بل استغرق العمل عليها أربع سنوات، بدءًا من عام ١٩١٨. كان من المؤكد أن قصة رئيس شمامسة متغطرس من القرن التاسع عشر ، في صراع مع رجال دين وعلمانيين آخرين، ستثير مقارنات مع رواية " أبراج بولشيستر " لترولوب ( حيث عنونت صحيفة " مانشستر غارديان " مراجعتها بـ"أبراج بولشيستر")، ولكن على عكس العمل السابق، فإن "الكاتدرائية" خالية تمامًا من الفكاهة. يُدفع رئيس الشمامسة براندون، المتغطرس ، إلى اليأس المنزلي، والهزيمة المهنية، والموت المفاجئ. علّق الناقد إيفور براون قائلاً إن والبول قد سحر الكثيرين سابقًا بقصصه المبهجة عن مايفير، لكنه في هذه الرواية أظهر جانبًا أعمق من فنه: "هذا كتاب لا يحمل الكثير من السعادة، لكن قوته الصارخة لا يمكن إنكارها. الكاتدرائية واقعية، عميقة في فلسفتها، ودقيقة في حبكتها." [ 69 ] قالت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" : "لم يسبق لأي روائي سابق أن استغلّ بنية الكاتدرائية بهذه القوة وجعلها شخصية حية في العمل الدرامي، شخصية مهووسة تجمع بين اللطف والرهبة...  رواية "الكاتدرائية " رائعة." [ 70 ]

كان والبول عاشقًا للموسيقى، وعندما استمع عام ١٩٢٠ إلى مغنٍّ جديد في حفلات البرومز ، أُعجب به كثيرًا وسعى للقائه. أصبح لوريتز ميلخيور من أهم أصدقاء حياته، وبذل والبول جهدًا كبيرًا في رعاية مسيرة المغني الصاعدة. استعان سيغفريد، ابن ريتشارد فاغنر ، بميلخيور لمهرجان بايرويت عام ١٩٢٤ والسنوات اللاحقة. حضر والبول المهرجان والتقى بأدولف هتلر ، الذي كان قد أُفرج عنه مؤخرًا من السجن بعد محاولة انقلاب . كان هتلر من المقربين لزوجة سيغفريد، وينفريد ، وكان يُعرف في بايرويت باسم "أحد أتباع ويني العاجزين". [ ٧١ ] اعترف والبول لاحقًا بأنه كان يكنّ له مشاعر متضاربة من الازدراء والإعجاب، "وهي مشاعر أثبت الزمن أنني كنت مخطئًا في الانغماس فيها". [ 72 ] وقد تعقدت هذه الزيارات والزيارات اللاحقة إلى بايرويت بسبب وقوع وينفريد فاغنر في حب والبول، وتعلقها به بشدة لدرجة أن الشائعات بدأت تنتشر. [ 73 ]

منظر من الجبال عبر البحيرة
بحيرة ديرونت ووتر ، باتجاه براكنبيرن. وقد ألهمت منطقة البحيرات العديد من روايات والبول.

في عام ١٩٢٤، انتقل والبول إلى منزل بالقرب من كيسويك في منطقة البحيرات . مكّنه دخله الكبير من الحفاظ على شقته في لندن بمنطقة بيكاديللي ، لكن براكنبيرن، الواقعة على سفوح كاتبلز المطلة على ديرونت ووتر ، كانت منزله الرئيسي لبقية حياته. [ ٧٤ ] سرعان ما رحّب به السكان المحليون، وكثيراً ما وجدت مناظر منطقة البحيرات وأجواؤها طريقها إلى كتاباته. [ ١٤ ] علّق الناقد جيمس أغيت قائلاً إنه قد يظن المرء من بعض قصص والبول أن مؤلفها هو من ابتكر البحيرات الإنجليزية، لكن ربما لم يُستشر بشأنها إلا فقط. [ ٧٦ ] في نهاية عام ١٩٢٤، التقى والبول بهارولد تشيفرز، الذي سرعان ما أصبح صديقه ورفيقه، وظل كذلك طوال حياة والبول. على حد تعبير هارت-ديفيس، كان تشيفرز أقرب من أي إنسان آخر إلى مفهوم والبول الذي طالما سعى إليه للصديق المثالي. [ 77 ] ترك تشيفرز، وهو شرطي متزوج ولديه طفلان، سلك الشرطة وانضم إلى خدمة والبول كسائقه الخاص. كان والبول يثق به ثقة تامة، ومنحه صلاحيات واسعة في شؤونه. سواء كان والبول في براكنبيرن أو بيكاديللي، كان تشيفرز يرافقه في أغلب الأحيان، وكثيراً ما كان يرافقه في رحلاته الخارجية. وقد وفر والبول منزلاً في هامبستيد لتشيفرز وعائلته. [ 78 ]

والبول في براكنبيرن، 1929

خلال منتصف العشرينات من عمره، أنتج والبول روايتين من أشهر رواياته في هذا النوع الأدبي المُرعب الذي استلهم منه بين الحين والآخر، مستكشفًا سحر الخوف والقسوة. [ 30 ] رواية "العجائز" (1924) هي دراسة لامرأة عانس خجولة تُستغل وتُقتل في النهاية على يد أرملة مُفترسة. [ 79 ] أما رواية "صورة رجل ذي شعر أحمر " (1925) فتُصوّر التأثير الخبيث لأب مُتلاعب ومختل عقليًا على عائلته والآخرين. وقد وصفها والبول لزميله الكاتب فرانك سوينرتون بأنها "رواية صادمة بسيطة استمتعتُ بكتابتها أكثر من أي شيء آخر، ولن تُشعرك بالملل عند قراءتها". [ ٨٠ ] في المقابل، واصل والبول سلسلة قصص الأطفال التي بدأها عام ١٩١٩ برواية "جيريمي" ، حيث واصل سرد قصة البطل الصغير برواية "جيريمي وهاملت" (الذي كان كلب الصبي) عام ١٩٢٣، ورواية "جيريمي في كرال" عام ١٩٢٧. ويشير سادلير، في كتاباته في خمسينيات القرن العشرين، إلى أن "أكثر شخصيات والبول واقعية على الإطلاق  - لأنه الصديق الأكثر عفوية ولطفًا وتفهمًا  - هو والبول في ثلاثية جيريمي". [ ٣٠ ] ومن بين رواياته الأخرى في عشرينيات القرن العشرين، رواية "قمر الشتاء " (١٩٢٨)، وهي أول محاولة له في كتابة قصة حب طويلة، والتي تصور صراعًا بين التقاليد والحداثة: فقد كانت ميوله الشخصية، وإن لم يُصرّح بها صراحةً، واضحةً مع التقليديين. [ ٨١ ] وفي عام ١٩٢٩، انضم والبول، إلى جانب جيه بي بريستلي، إلى لجنة منظمة جديدة، هي جمعية الكتاب. كانت جمعية الكتاب واحدة من أوائل نوادي بيع الكتب البريطانية ؛ وقد استُلهمت فكرتها من نادي " كتاب الشهر " الأمريكي. وكان والبول مسؤولاً عن اختيار العناوين لبيعها لأعضاء جمعية الكتاب. [ 82 ]

1930–1941

صورة جانبية لرأس وكتفي رجل أصلع حليق الذقن في منتصف العمر يرتدي ملابس من منتصف القرن العشرين
والبول، تصوير كارل فان فيشتن ، 1934

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، ورغم استمرار نجاحه الجماهيري الكبير، رأى العديد من النقاد الأدبيين أن والبول قد عفا عليه الزمن. وتضررت سمعته في الأوساط الأدبية بشدة جراء صورة كاريكاتورية خبيثة في رواية سومرست موم " كيكس أند أيل" (1930 ): إذ اعتُبرت شخصية ألروي كير، الروائي السطحي ذو الطموح الجامح أكثر من الموهبة الأدبية، مستوحاة من والبول. [ 15 ] وفي العام نفسه، كتب والبول ربما أشهر أعماله، "روغ هيريز" ، وهي رواية تاريخية تدور أحداثها في منطقة البحيرات. وقد لاقت الرواية استحسانًا كبيرًا، إذ اعتبرتها صحيفة "ديلي ميل " "ليست مجرد دراسة عميقة للشخصية الإنسانية، بل سيرة ذاتية دقيقة وحميمية لمكان ما". [ 85 ] وأتبعها بثلاثة أجزاء لاحقة؛ ونُشرت الروايات الأربع جميعها في مجلد واحد بعنوان " ذا هيريز كرونيكل" . [ 86 ]

في عام 1934، لبّى والبول دعوة من استوديوهات مترو غولدوين ماير للذهاب إلى هوليوود لكتابة سيناريو فيلم مقتبس من رواية ديفيد كوبرفيلد . استمتع والبول بالعديد من جوانب الحياة في هوليوود، لكنه، كونه نادرًا ما يراجع أعماله، وجد كتابة المسودتين السادسة والسابعة بناءً على طلب الاستوديو أمرًا مملًا. استمتع بتغيير دوره لفترة وجيزة من كاتب إلى ممثل ثانوي: في الفيلم، لعب دور قس بلونديرستون وهو يلقي خطبة مملة تُنيم ديفيد. شكّك أغيت في حكمة هذا الأمر، قائلًا: "ألا يرى هيو أن إدخال شخصية معروفة من الحياة الواقعية في تسلسل أحداث خيالي يُدمر واقعية ذلك التسلسل الخيالي؟" [ 87 ] ومع ذلك، كان أداء والبول ناجحًا. لقد ارتجل الخطبة؛ طلب المنتج، ديفيد أو سيلزنيك ، مازحاً، إعادة التصوير مراراً وتكراراً في محاولة لإرهاقه، لكن والبول كان يلقي خطاباً مرتجلاً مختلفاً بطلاقة في كل مرة. [ 88 ]

أدى النجاح النقدي والتجاري لفيلم ديفيد كوبرفيلد إلى دعوته للعودة إلى هوليوود عام ١٩٣٦. [ ٨٩ ] عند وصوله، وجد أن مديري الاستوديوهات لا يعرفون أي الأفلام يريدون منه العمل عليها، فحظي بثمانية أسابيع من الراحة بأجرٍ مجزٍ، كتب خلالها قصة قصيرة وعمل على رواية. ثم طُلب منه كتابة سيناريو فيلم " اللورد الصغير فونتلروي" ، وهو ما استمتع به. أنفق معظم أجره على اللوحات، ناسياً الاحتفاظ بما يكفي لدفع الضرائب الأمريكية على أرباحه. [ ٨٩ ] أعاد ملء رصيده الأمريكي بجولة محاضرات - كانت الأخيرة - في أواخر عام ١٩٣٦. [ ٩٠ ] [ حاشية ١٦ ]

في عام ١٩٣٧، عُرض على والبول لقب فارس . فقبله، مع أنه دوّن في مذكراته أنه لا يتذكر روائيًا جيدًا منذ والتر سكوت نال هذا اللقب. "كبلينغ، وهاردي، وغالزورثي رفضوا جميعًا. لكنني لست من مستواهم، بل أنتمي إلى نخبة مثل دويل ، وأنتوني هوب، وغيرهم  ... إضافةً إلى ذلك، سأستمتع بكوني فارسًا." [ ٩٢ ]

لم تخفت رغبة والبول في المغامرة في سنواته الأخيرة. ففي عام ١٩٣٩، كُلِّف بتغطية جنازة البابا بيوس الحادي عشر في روما ، والمجمع الانتخابي لاختيار خليفته، والتتويج الذي تلاها، لصالح صحف ويليام راندولف هيرست . وكان من بين المراسلين زميله توم دريبرغ ، الذي تروي مذكراته عن غداءٍ ثنائيٍّ وصل إليه والبول مُفعمًا بالإثارة بعد لقاءٍ حميميٍّ في ذلك الصباح مع إحدى العاملات في قصر بورغيزي . [ ٩٣ ] وفي الأسابيع التي تلت الجنازة وحتى انتخاب البابا بيوس الثاني عشر ، كتب والبول، بأسلوبه المعهود في البلاغة، جزءًا كبيرًا من كتابه " نافورة روما" ، وهو مزيجٌ من الحقائق والخيال عن المدينة. [ ٩٤ ] وكانت هذه آخر زيارةٍ له إلى الخارج. [ ٩٥ ]

بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية، بقي والبول في إنجلترا، متنقلاً بين لندن وكيسويك، ومواصلاً الكتابة بوتيرته المعهودة. أنجز رواية خامسة من سلسلة هيريز، وبدأ العمل على رواية سادسة. [ 17 ] تدهورت صحته بسبب مرض السكري . أرهق نفسه في افتتاح "أسبوع أسلحة الحرب" لجمع التبرعات في كيسويك في مايو 1941، حيث ألقى خطابًا بعد مشاركته في مسيرة طويلة، وتوفي بنوبة قلبية في براكنبيرن عن عمر يناهز 57 عامًا. [ 97 ] دُفن في مقبرة كنيسة سانت جون في كيسويك. [ 98 ]

إرث

كان والبول جامعًا شغوفًا وذو ذوق رفيع في مجال الفنون. وقد وصفه السير كينيث كلارك بأنه "واحد من ثلاثة أو أربعة رعاة حقيقيين للفنون في هذا البلد، وربما كان من بين هؤلاء القلة الأكثر سخاءً والأكثر تمييزًا". [ 99 ] وقد ترك أربعة عشر عملاً فنيًا لمعرض تيت ومتحف فيتزويليام ، بما في ذلك لوحات لبول سيزان ، وإدوارد مانيه ، وأوغسطس جون ، وجيمس تيسو ، وبيير أوغسطس رينوار . [ 100 ]

لوحة لمشهد توراتي
جزء من وصايا والبول للأمة: لوحة فورد مادوكس براون ليسوع وهو يغسل قدمي بطرس

ومن بين الفنانين الآخرين الذين ضمت مجموعته أعمالهم جاكوب إبستين ، وبابلو بيكاسو ، وبول غوغان ، ووالتر سيكرت ، وموريس أوتريلو . [ 101 ] بعد وفاته، عُرضت أفضل الأعمال في مجموعته، باستثناء تلك التي أوصى بها، في لندن خلال شهري أبريل ومايو من عام 1945؛ وشمل المعرض أيضًا أعمالًا لجون كونستابل ، وجي إم دبليو تيرنر، وأوغست رودان . [ 102 ]

يشير سادلير إلى كيف مكّن دخل والبول الكبير من إشباع شغفه ليس فقط بالفن والكتب والمخطوطات القديمة، بل أيضًا بالأعمال الخيرية، لا سيما تجاه الكُتّاب الشباب. ورغم استمتاع والبول بالأضواء، إلا أنه كان يتكتم على أعماله الكثيرة من الكرم تجاه الكُتّاب الشباب، سواءً بالتشجيع أو بالمساعدة المالية. وبعد وفاته، اتضحت بعض ملامح حجم كرمه. علّق أوزبرت سيتويل قائلاً: "لا أعتقد أن هناك كاتبًا شابًا ذا قيمة لم يتلقَّ في وقتٍ ما لطفًا فعليًا، وفي لحظة حاسمة، من هيو". [ 103 ] ويذكر هارت-ديفيس ثمانية وثلاثين مؤلفًا عُثر على رسائل شكر منهم ضمن مراسلات والبول. [ n 18 ] يكتب سادلير عن "كرم والبول السخي تجاه الطموحين الأدبيين والكتاب الذين يمرون بظروف صعبة  ... فمن خلال المساعدة المالية الفورية، والمقدمات التي يقدمها مجانًا أو التعاون التطوعي، والتعارف والتوصيات للناشرين المحتملين، خفف والبول من معاناة الكتابة إلى درجة لن تُعرف بالكامل أبدًا." [ 30 ] أما أغيت، فرغم أنه تلقى كرم والبول في بعض الأحيان، [ 104 ] فقد رأى أنه أحيانًا يتجاوز الحد: "كرم السيد والبول يوقعه في شتى أنواع المشاكل. إنه كثير الكلام. يربت على أكتاف الشباب الذين قد ينتقدهم النقاد الأكثر صرامة، لأنه حتى في حالات عدم الكفاءة المذهلة، يدرك حسن النية. لا يوجد فن أو فنان في مأمن من كرم السيد والبول." [ 105 ]

في مدينة كيسويك التي اتخذها موطناً له، تم تخصيص قسم من متحف المدينة لذكرى والبول في عام 1949، حيث تم عرض مخطوطات ومراسلات ولوحات ومنحوتات من براكنبيرن، تبرعت بها أخته وأخيه. [ 106 ]

تأسست جمعية هيو والبول عام ٢٠٢٠ بهدف تعزيز تقدير ودراسة حياة وأعمال والبول. وإلى جانب إصدار مجلة "هيو والبول ريفيو" مرتين سنويًا، تنظم الجمعية أيضًا فعاليات حضورية لأعضائها في مواقع مرتبطة بوالبول. وهي عضو في تحالف الجمعيات الأدبية ، وأصدقاء متحف ومعرض كيسويك للفنون، وكذلك في كنيسة سانت جون في كيسويك حيث دُفن. [ ١٠٧ ] وفي عام ٢٠٢٣، نشرت الجمعية كتاب "العنبر الأحمر وقصص أخرى" ، وهو عبارة عن مجموعة تضم اثنتي عشرة قصة قصيرة غير منشورة. [ ١٠٨ ]

أعمال

تتنوع مؤلفات والبول تنوعًا واسعًا. تشمل أعماله الروائية قصصًا قصيرة، وروايات عن مرحلة الطفولة (مثل " السيد بيرين والسيد تريل" ، 1911، وثلاثية جيريمي ) التي تغوص في سيكولوجية الصبا؛ وروايات رعب قوطية ( مثل "صورة رجل ذي شعر أحمر" ، 1925، و "القاتل والقتيل" ، 1942)؛ وقصص أشباح (مثل " ليلة جميع الأرواح" ، 1933)؛ وملحمة عائلية تاريخية (سلسلة هيريس)؛ وحتى روايات بوليسية (مثل " خلف الشاشة "). [ 109 ] كما كتب سيرًا أدبية (مثل كونراد، 1916؛ وجيمس برانش كابيل ، 1920؛ وترولوب، 1928)؛ ومسرحيات؛ وسيناريوهات أفلام، من بينها "ديفيد كوبرفيلد" ، 1935.

التأثيرات

ثلاث صور لوجوه رجال من القرن التاسع عشر، أحدهم أصلع ذو لحية كثيفة، والآخر أشعث وهزيل، والثالث حليق الذقن ومرتب.
ترولوب ، دوستويفسكي ، سكوت

يظهر تأثر والبول بهنري جيمس جليًا في روايتي "دوقة ريكس" (1914) و "المرآة الخضراء" (1917)، [ 110 ] لكن من وجهة نظر جيه  بي  بريستلي، كان التأثيران الأقوى على والبول هما تأثيرا ترولوب وفيودور دوستويفسكي المتناقضان بشدة . [ 40 ] وقد لاحظ نقاد آخرون تأثير ترولوب؛ ففي عام 1923، علّق آرثر سانت جون أدكوك قائلًا:

تُعدّ عائلة ترينشارد [في رواية المرآة الخضراء ] نوعًا من العائلات التي ربما كان ترولوب ليُصوّرها لو كان حيًا اليوم؛ أما رواية الكاتدرائية فهي نوع من القصص التي ربما كان ليرويها، بما فيها من ميلودراما واقعية وجوٍّ ديني، لكن والبول يرويها بفنٍّ أكثر دقة في الكتابة والبناء، وبأسلوبٍ موجزٍ وساحرٍ يتجاوز نطاق الروائي السابق. [ 111 ]

على الرغم من ولع والبول بأعمال ترولوب ونشره دراسة عنه، إلا أنه رأى أنه لا مجال للمقارنة بينهما: "أنا روائيٌّ مُتخيِّلٌ ومُبدعٌ للغاية، ولن أستطيع أبدًا أن أُجسِّد روعة ترولوب الطبيعية." [ 30 ] لم يُعجب بريستلي كثيرًا بالجانب الذي يُفترض أنه يُشبه ترولوب في أعمال والبول، إذ وجد بعضها نمطيًا. انجذب أكثر إلى جانبٍ أكثر قتامة، يُذكِّر بدوستويفسكي، وجده في كتاباته: "فجأةً، سيُحوِّل المشهد السهل والمُمتع الذي يُقدِّمه لنا إلى شفافيةٍ تخفي وراءها نجومًا ساطعةً ونيرانًا حمراء مُلتهبة  ... مهما بدا مرحًا ونشيطًا، تبقى الحقيقة أنه يمتلك حسًّا حادًّا بشكلٍ غير عاديٍّ للشر." [ 40 ]

ربما كان والتر سكوت هو المؤثر الأبرز على والبول، إذ انعكست رومانسيته في معظم أعماله الروائية. [ 14 ] بلغ حب والبول لسكوت حدًا جعله يعتبر نفسه تجسيدًا له. [ 112 ] جمع والبول أكبر مجموعة في بريطانيا من مخطوطات سكوت وطبعاته المبكرة، وكان يعيد قراءة رواياته باستمرار. [ 113 ] مع سلسلة قصص هيريس، أعاد والبول إحياء شعبية الرواية التاريخية، وهو نوع أدبي اشتهر به سكوت ولكنه كان قد فقد شعبيته لعقود. [ 14 ] تبدأ سلسلة هيريس في القرن الثامن عشر، وتتبع عائلة من منطقة البحيرات عبر الأجيال حتى العصر الحديث. [ 86 ]

سمعة

سعى والبول إلى النجاح النقدي والمالي على حد سواء، وتوق إلى كتابة أعمال تضاهي أعمال ترولوب وتوماس هاردي وهنري جيمس. [ 114 ] في بداياته، حظي باهتمام متواصل وإشادة عامة من كبار الأدباء. [ 110 ] كان صديقًا حميمًا لفيرجينيا وولف ، واعتبرها مصدر إلهام له؛ فقد أشادت بموهبته في التقاط التفاصيل الدقيقة: "ليس من الانتقاص من الكاتب أن نقول إن موهبته تكمن في التفاصيل الصغيرة أكثر من الكبيرة... فإذا كنت أمينًا في التفاصيل، فإن التأثيرات الكبيرة ستنشأ حتمًا من تلك التفاصيل نفسها". [ 14 ] قال عنه جوزيف كونراد: "نرى السيد والبول وهو يتناول حقيقة الأمور الروحية والمادية بجديته المعهودة، ويمكننا أن نميز سمات هذا المستكشف الفطن والمتعاطف مع الطبيعة البشرية". [ 14 ] وفي عام 1928، لاحظ بريستلي،

أتذكر أول مرة رأيت فيها اسم هيو والبول، لم يكن له أي جمهور على الإطلاق، لكن النقاد الشباب المتحمسين  - أو ما يُعرفون اليوم بـ"المثقفين" -  كانوا يُعجبون به. أما الآن، فلديه جمهور هائل، سواء في إنجلترا أو أمريكا، والمثقفون الشباب  - الذين يحزنهم فكرة وجود جمهور كبير  - ليسوا مُعجبين به بشكل خاص. [ 40 ]

زعم بريستلي أن والبول قد حقق إمكاناته المبكرة، على عكس كومبتون ماكنزي وجيلبرت كانان وغيرهما من الروائيين الشباب الواعدين من جيله. [ 40 ] لم يكن هذا الرأي مُجمعًا عليه بين النقاد، فقد انقسمت الآراء حول والبول أحيانًا. فقد علّق الناقد والروائي المعاصر دوغلاس غولدينغ ، عند حديثه عن روايات والبول الروسية ، قائلًا: "كانت روسيا مقبرةً للعديد من السمعات، ولم يكن حال نابليون روايات الصالونات أفضل حالًا من حال غيره من الطامحين لغزو تلك الأرض المُحيرة". وكانت شكوى غولدينغ أن شخصيات والبول الروسية (والإنجليزية) كانت نمطية ومبتذلة. [ 115 ] في المقابل، كتب الناقد في مجلة بانش : "استشرتُ روسيًا لا يزال على قيد الحياة، وتلقيتُ رأيًا مفاده أنه إذا لم ينجح السيد والبول في رسم صورة الروسي العادي الحقيقي، فقد قدّم لنا نموذجًا تعكس عيوبه ومزاياه جوهر الوضع الراهن". [ 116 ] صنّفت صحيفة "ذا أوبزرفر" رواية "الغابة المظلمة " بأنها "واحدة من أروع روايات جيلنا". [ 117 ]

من بين وصايا والبول للأمة
لوحة جبلية
بول سيزان : جبل سانت فيكتوار
جندي يرتدي الزي الاسكتلندي برفقة شابة على كل جانب في قارب صغير
جيمس تيسو : ميناء بورتسموث

في عام ١٩٢٤، قارن إرنست همنغواي في قصة قصيرة بين جي كي تشيسترتون ووالبول، وخلص إلى أن الأول كان إنسانًا أفضل، والثاني كاتبًا أفضل، وكلاهما من الكلاسيكيات. [ ١١٨ ] كان والبول حساسًا تجاه سمعته الأدبية، وكثيرًا ما كان يتقبل النقد السلبي بقسوة. فعندما أشاد هيلير بيلوك بـ بي  جي  وودهاوس ووصفه بأنه أفضل كاتب إنجليزي في عصره، أساء والبول فهم الأمر، مما أثار سخرية وودهاوس الذي اعتبر مديح بيلوك "مزحة لإثارة غضب مؤلفين جادين لم يكن يحبهم". [ ١٩ ] لم يكن وودهاوس من أشد المعجبين بوالبول؛ [ ١٢٠ ] فقد كانت براعته الحرفية الدقيقة، مع مسوداته المصقولة مرارًا وتكرارًا، نقيضًا لنثر والبول المتسرع الذي نادرًا ما يُراجع. [ ١٢١ ] كما رأى وودهاوس حساسية والبول للنقد أمرًا سخيفًا. [ 120 ] لم يكن والبول دائمًا شديد الحساسية كما ظن وودهاوس. فقد كان الناقد جيمس أغيت صديقًا له رغم ملاحظاته الفظة المتكررة حول أسلوبه النثري، وعندما اكتشف والبول أن أغيت قد كتب محاكاة ساخرة لأسلوب هيريز "ليك لاند"، جعله يعده بنشرها في المجلد التالي من يومياته. [ 122 ] [ حاشية 20 ] في ثلاثينيات القرن العشرين، أدان الناقدان الأدبيان إف آر ليفيس وكيو دي ليفيس ، اللذان اعتبرا الشعبية لا تتوافق مع القيمة الأدبية وكانا يعارضان المؤلفين الذين يكتبون لجمهور عام، [ 123 ] أعمال والبول ووصفاها بأنها "مربى للجماهير". [ 124 ] [ حاشية 21 ]

خلال مسيرته المهنية، رأى معاصروه جوانب سلبية وإيجابية على حد سواء في شخصية والبول المنفتحة ورغبته في الظهور أمام العامة. علّق وودهاوس قائلاً: "لطالما اعتقدت أن شهرة هيو والبول كانت ثلثيها دعاية. كان دائمًا ما يروج للكتب ويتحدث في مناسبات الغداء وما إلى ذلك." [ 126 ] وصفه سومرست موم بأنه "...أبرز عضو في تلك المجموعة من الكُتّاب الذين يسعون جاهدين، من خلال اغتنام كل فرصة للبقاء في دائرة الضوء، والتقرب من النقاد حتى تُحظى كتبهم بتقييمات إيجابية، والتملق حيثما كان ذلك في صالحهم، لتحقيق نجاح لا يستحقونه بجدارة. إنهم يحاولون جاهدين تعويض افتقارهم للموهبة." [ 83 ] من ناحية أخرى، برز والبول كواحد من الشخصيات الأدبية القليلة التي كانت على استعداد للمثول أمام المحكمة والإدلاء بشهادتها لصالح الدفاع في محاكمة الفحش التي اتُهمت بها رادكليف هول عام 1928 ، والتي تناولت موضوع المثلية الجنسية . [ 127 ]

عند وفاته، لم تتجاوز تقديرات صحيفة التايمز لوالبول وصفه بأنه "يتمتع بخيال واسع، ويستطيع سرد قصة متقنة بلغة إنجليزية فصيحة، وكان رجلاً مجتهداً، دقيقاً، ومثابراً". [ 114 ] أثارت نبرة النعي المُهينة ردود فعل قوية من تي إس إليوت ، وكينيث كلارك، وبريستلي، وغيرهم. [ 128 ] في غضون سنوات قليلة من وفاته، نُظر إلى والبول على أنه مُتقادم الطراز، وأُهملت أعماله إلى حد كبير. في قاموس أكسفورد للسير الوطنية، لخصت إليزابيث ستيل الأمر قائلة: "لم تكن نفسيته عميقة بما يكفي للمُجادل، ولم تكن لغته سلسة بما يكفي للعائدين من الحرب، وكانت حماسته كارثية على جمهور حذر من الالتزام الشخصي". [ 1 ]

لم تُهمل أعمال والبول تمامًا في السنوات الأخيرة. فنادرًا ما كانت قصص هيريز تُطبع، وفي عام ٢٠١٤، أدرج موقع WorldCat اثنتي عشرة طبعة حديثة من أعمال والبول، بما في ذلك " الحصان الخشبي" ، و "الغابة المظلمة" ، و "المدينة السرية " ، و "جيريمي" ، و "الكاتدرائية" . [ ١٢٩ ] وفي عام ٢٠١١، بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) برنامجًا وثائقيًا بعنوان " سجلات والبول" ، من تقديم إريك روبسون ، يُعيد فيه تقييم أعمال والبول . [ ١٣٠ ] وفي عام ٢٠١٣ ، قدّمت فرقة "مسرح البحيرة" عرضًا مسرحيًا جديدًا لرواية "هيريز المارق" في مدينة كيسويك، مسقط رأس والبول. [ ١٣١ ] وتكهّنت هيئة الإذاعة البريطانية بأن هذا قد يُشير إلى عودة الاهتمام بأعماله. [ ١٣٢ ]

السير الذاتية

نُشرت دراستان كاملتان عن والبول بعد وفاته. الأولى، عام ١٩٥٢، كتبها روبرت هارت-ديفيس ، الذي كان يعرف والبول شخصيًا. واعتُبرت آنذاك "من بين أفضل ست سير ذاتية في القرن" [ ١٣٣ ] ، وأُعيد إصدارها عدة مرات منذ نشرها الأول. [ حاشية ٢٢ ] ولأن هارت-ديفيس كتب في وقت كانت فيه العلاقات المثلية بين الرجال لا تزال مُجرّمة في إنجلترا، فقد تجنّب الإشارة المباشرة إلى ميول والبول الجنسية، احترامًا لخصوصية والبول المعهودة ورغبة شقيقه وشقيقته. [ ١٣٥ ] وترك للقراء حرية استنباط المعنى الضمني، كما في الإشارات إلى الحمامات التركية التي "تُتيح فرصًا غير رسمية للقاء غرباء مثيرين للاهتمام". [ ١٣٦ ] وأهدى هارت-ديفيس الكتاب إلى "دوروثي، وروبن، وهارولد"، شقيقة والبول وشقيقه ورفيقه لفترة طويلة. [ ١٣٧ ]

في عام ١٩٧٢، نُشرت دراسة إليزابيث ستيل عن والبول. كانت الدراسة أقصر بكثير من سيرة هارت-ديفيس، إذ بلغت ١٧٨ صفحة مقابل ٥٠٣ صفحات في سيرته، وتناولت بشكل رئيسي رواياته، وهدفت إلى "إظهار مصادر نجاح هيو والبول ككاتب خلال مسيرته الأدبية الحافلة التي امتدت لخمسة وثلاثين عامًا وخمسين كتابًا". [ ١٣٨ ] ركزت ستيل على ستة من أفضل كتب والبول، حيث يُظهر كل منها جوانب من كتاباته، تحت عناوين "التلميذ"، و"الفنان"، و"الشاهد"، و"المبشر"، و"الناقد"، و"الرومانسي". [ ١٣٩ ] كما كتبت ستيل دراسة عن جولات والبول في أمريكا الشمالية (٢٠٠٦)، ومقالًا عنه في قاموس أكسفورد للسير الوطنية (٢٠٠٤)، والذي تناول حياته الخاصة بإيجاز وصراحة. [ ١ ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ هذا يُلغي كتاباته السابقة في مجلة عائلية كان يُحررها بين عامي 1898 و1903، تُسمى " ذا سوشيال ويكلي ". يُعلق ستيل قائلاً: "تُشكل هذه الدورية، بالإضافة إلى العديد من الروايات التاريخية التي كتبها والبول أيضًا خلال هذه الفترة، مجموعةً متينةً من أعماله المبكرة." [ 1 ]
  2. ↑ عاشت عائلة أرنيم في ناسينهايد، وهي قرية كانت آنذاك في شرق ألمانيا، وتُعرف الآن باسم رزيدزيني ، في بولندا. [ 21 ]
  3. ↑ كان القانون الرئيسي الذي يُجرّم العلاقات الجنسية المثلية هو قانون تعديل القانون الجنائي لعام 1885 ، والذي نصّت المادة 11 منه على تجريم أي نوع من النشاط الجنسي بين الرجال لأول مرة. ولم يُلغَ هذا القانون إلا بعد صدور قانون الجرائم الجنسية لعام 1967 .
  4. ↑ لم يكن جميع من كان والبول يأمل أن يكونوا "الصديق المثالي" مثليين. ففي مناسبتين على الأقل لاحقتين في حياته، نشأت بينه وبين رجال متزوجين علاقات قوية، ورغم أنهم لم يشاركوه ميوله الجنسية، إلا أنهم كانوا سعداء بصداقته. [ 26 ]
  5. ↑ بعد كتابيه الأولين، قام والبول بتغيير الناشرين من سميث، إلدر إلى ميلز وبون لكتابي السيد بيرين والسيد تريل ، وكان لديه سلسلة من العقود القصيرة مع نيونس ، ومارتن سيكر ، وكاسيل ونيسبيت، قبل أن يستقر على ماكميلان كناشره الرئيسي في المملكة المتحدة منذ عام 1918. [ 14 ]
  6. ↑ فيما يتعلق بكتب والبول الأخرى التي نُشرت قبل الحرب، يلاحظ سادلير أن " روايات ماراديك في الأربعين (1910)، والصمود (1913)، ودوقة ريكس (1914) جديرة بالاهتمام لأنها تُظهر ما أصبح سمات دائمة في أعماله الأكثر نضجًا. فقد كان يُسهب في وصف شخصية واحدة كرمز غامض إلى حد ما، ويسعى جاهدًا لتصوير الشر بصورة دنيوية، وكان قادرًا على التقاط تفاصيل الحياة بدقة فطرية، ولأنه كان عاشقًا حقيقيًا للكتب لذاتها وقارئًا نهمًا، لم يتوانَ أبدًا عن توظيف قراءاته السابقة ببراعة." [ 30 ] أما الرواية الأخرى التي نُشرت قبل الحرب فهي "مقدمة للمغامرة" (1912)، والتي وصفتها إليزابيث ستيل، كاتبة سيرة والبول، بأنها رواية جريمة قتل جذبت اهتمام عالم النفس كارل يونغ . [ 1 ]
  7. ↑ بالنسبة للنسخة الأمريكية، "الآلهة والسيد بيرين" ، تم إقناع والبول بإعادة كتابة النهاية، واستبدال الصراع على قمة الجرف وموت بيرين بنهاية أكثر غموضًا حيث يبقى كل من بيرين وتريل على قيد الحياة. [ 35 ]
  8. ↑ تم تنقيح المقال وإعادة طباعته في كتاب جيمس لعام 1914 بعنوان "ملاحظات حول الروائيين " تحت عنوان "الرواية الجديدة". [ 39 ]
  9. ↑ في عام 1928، نظر جيه بي بريستلي إلى هذه المقالة على أنها "قطعة من النقد الأدبي معقدة للغاية، وغامضة لدرجة أن بعض الكتاب الذين تناولتهم لا يعرفون حتى يومنا هذا ما إذا كان يمدحهم أم يلومهم". [ 40 ]
  10. ↑ وفقًا لداف كوبر ، وهو صديق قديم لوالبول، وجد هارت-ديفيس (ابن شقيق كوبر) في مذكرات والبول اعترافًا بأنه كان يخشى القتال، على الرغم من أنه كان يعلم أن قصر نظره يمنعه من ذلك؛ وقد مُنح لاحقًا وسامًا للشجاعة في ساحة المعركة بصفته مدنيًا. [ 43 ]
  11. ↑ كتب والبول لاحقًا عن جيمس: "أحببته، وخفته، ومللت منه، وانبهرت بحكمته، وذهلت بتعقيداته، واستعبدني تمامًا لطفه وكرمه ونقاء مشاعره الطفولية وولائه الثابت وحسه الفكاهي الماكر الذي يشبه حس بوك." [ 57 ]
  12. ↑ كان ذلك في عام 1919. ومن بين خلفاء والبول في عشرينيات القرن العشرين: لورانس (1920)، وبينيت (1923)، وإي إم فورستر (1924)، ورادكليف هول (1926)، وسيغفريد ساسون (1928)، وجي بي بريستلي (1929). [ 59 ]
  13. ↑ تم إنشاء القسم عند اندلاع الحرب لتعزيز الدعاية البريطانية، واستخدم خدمات العديد من المؤلفين البريطانيين بما في ذلك بينيت، وويلز، وويليام آرتشر ، وأنتوني هوب ، وجيلبرت موراي ، وجون ماسفيلد ، وإيان هاي . [ 61 ]
  14. كتب والبول في عام 1939: "إن حبي لكومبرلاند من كل قلبي وروحي هو سبب آخر لمتعتي في كتابة كتب هيريز هذه. وعدم ولادتي في كومبرلاند ليس ذنبي: بل إن لطف أهل كومبرلاند معي، على الرغم من كوني غريباً عنهم، هو من حسن حظي." [ 75 ]
  15. أكد موم لوولبول أنه لم يكن النموذج الذي استوحى منه شخصية ألروي كير، الذي زعم موم أنه مستوحى منه بشكل أساسي. بعد وفاة والبول، اعترف موم بأن هذا كان كذبًا. [ 83 ] تنقل سيلينا هاستينغز، كاتبة سيرة موم، رأي أحد معاصريه بأن كير كان انتقام موم من والبول بسبب "حبيب مسروق، وحب من طرف واحد، وجرح قديم من الغيرة". [ 84 ]
  16. ↑ يسرد معهد الفيلم البريطاني ثلاثةأفلام مقتبسة من أعمال والبول التي أُنتجت في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين: " السيدة اللطيفة " (1935، والمستوحى جزئيًا من قصة "القناع الفضي" القصيرة التي نُشرت عام 1933)، و "فانيسا: قصة حبها " (1935)، و "السيد بيرين والسيد تريل" (1948). [ 91 ]
  17. ↑ كانت هذه هي رواية "الأجنحة المشرقة" (1941) ورواية "كاثرين كريستيان" (غير مكتملة، نُشرت عام 1943). [ 96 ]
  18. ↑ من بين الكتاب الذين ذكرهم هارت-ديفيس كل من إتش إي بيتس ، وجون بيتجمان ، وسيسيل داي لويس ، وتي إس إليوت ، وجراهام غرين ، وكريستوفر إيشروود، وديلان توماس . [ 103 ]
  19. كتب وودهاوس إلى صديق: "لا أذكر إن كنت قد أخبرتك من قبل عن لقائي بهيو عندما كنت في أكسفورد أحصل على درجة الدكتوراه في الآداب. كنت أقيم مع نائب رئيس الجامعة في ماجدالين، فجاء إليّ وقضى اليوم. كان ذلك بعد وقت قصير من قول هيلير بيلوك إنني أفضل كاتب إنجليزي على قيد الحياة. كانت مجرد مزحة بالطبع، لكنها أقلق هيو بشدة. قال لي: "هل رأيت ما قاله بيلوك عنك؟" قلت نعم. "أتساءل لماذا قال ذلك." قلت: "أتساءل." صمت طويل. قال هيو: "لا أستطيع أن أتخيل لماذا قال ذلك." قلت: "وأنا كذلك." صمت طويل آخر. "يبدو هذا شيئًا غريبًا حقًا!" "غريب جدًا." صمت طويل مرة أخرى. "حسنًا،" قال هيو، بعد أن وجد الحل على ما يبدو، "الرجل العجوز يتقدم في السن كثيرًا." [ 119 ]
  20. ↑ بدأت محاكاة أغيت الساخرة، التي طُبعت بناءً على إصرار والبول، بما يلي: "كان الصباح الباكر. كان الندى لا يزال على العشب، وكان العشب لا يزال تحت الندى. ستشتد حرارة الشمس قريبًا ولن يكون هناك المزيد من الندى. لكن العشب سيبقى. عندما يزول الندى، سيجف العشب، وستتمكن سوزان سادلباك من الجلوس." [ 122 ]
  21. ↑ ومن بين المؤلفين الآخرين الذين أدانهم آل ليفيس: تشارلز ديكنز ، وهنري جيمس ، وجون غالزورثي ، وبي جي وودهاوس ، وجي بي بريستلي ، ودوروثي إل سايرز ، وريبيكا ويست ، وإرنست همنغواي ، وسي بي سنو، وغيرهم الكثير. [ 124 ] وفي كُتيبه الصادر عام 1930 بعنوان " الحضارة الجماهيرية وثقافة الأقليات " (1930)، وصف ليفيس أعمال والبول بأنها كتابة "راقية"، تُعتبر أدنى أشكال الكتابة التجارية. [ 125 ]
  22. ↑ يذكر موقع WorldCat (نوفمبر 2013) إعادة إصدارات في أعوام 1962 (هاركورت بريس، نيويورك)، و1963 (روبرت هارت-ديفيس، لندن)، و1980 (غرينوود برس، ويستبورت، كونيتيكت)، وطبعة جديدة في عام 1980 (هاميش هاميلتون، لندن)، أعيد إصدارها في عامي 1985 (هاميش هاميلتون) و1997 (فينيكس ميل، ستراود، المملكة المتحدة). [ 134 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 ستيل، إليزابيث. "والبول، السير هيو سيمور (1884-1941)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2013 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  2. ↑ «نعي - الأسقف والبول»، صحيفة التايمز ، 6 مارس 1929، ص 21
  3. ↑ هارت-ديفيس، ص 8
  4. ↑ هارت-ديفيس، الصفحتان 8 و10
  5. ↑ هارت-ديفيس، ص 10
  6. 1 2 3 هارت-ديفيس، ص 11
  7. ↑ والبول (1924)، ص 4؛ ومذكرات والبول لعام 1906، المقتبسة في هارت-ديفيس، ص 20
  8. ↑ "والبول، القس جورج هنري سومرست" ، من كان من ، إيه آند سي بلاك 1920-2008؛ نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007، تم الاطلاع عليها في 15 أبريل 2013 (الاشتراك مطلوب)
  9. ↑ ستيل (1972)، ص 19
  10. ↑ والبول (1932)، ص 3
  11. ↑ هارت-ديفيس، ص 23
  12. 1 2 والبول، هيو. "الطفولة"، مجلة بوكمان الأدبية ، المجلد 56، 1924، ص 294
  13. ↑ "والبول، السير هيو سيمور" ، من كان من، إيه آند سي بلاك، 1920-2007، الطبعة الإلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007، تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2013 (الاشتراك مطلوب)
  14. 1 2 3 4 5 6 7 "هيو والبول" ، مؤلفون معاصرون على الإنترنت ، مجموعة غيل، تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2013 (الاشتراك مطلوب)
  15. ↑ ستيل (1972)، ص 27
  16. ↑ ليتلتون/هارت-ديفيس (1984)، ص 170، رسالة بتاريخ 28 فبراير 1962
  17. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 32-33
  18. ↑ نيوسوم، الصفحات 177 و207
  19. ↑ ليتلتون/هارت-ديفيس (1978)، ص 58، رسالة بتاريخ 18 يناير 1956
  20. ↑ نيوسوم، ص 246
  21. 1 2 3 ستيل (1972)، ص 15
  22. ↑ ستيل، ص 139
  23. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 55-62
  24. ↑ ستيل (1972)، ص 18
  25. ↑ غونتر وجوب، ص 204
  26. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 163 و202
  27. 1 2 ستيل، إليزابيث. "تغيير الأشرار: هيو والبول، وهنري جيمس، وأرنولد بينيت" ، مجلة كولبي الفصلية ، المجلد 17، سبتمبر 1981، الصفحات 184-192
  28. ↑ إيدل، ص. 19
  29. ↑ بون وكادن، ص 68
  30. 1 2 3 4 5 6 7 8 سادلير، مايكل. "والبول، السير هيو سيمور (1884-1941)" ، أرشيف قاموس أكسفورد للسير الوطنية، مطبعة جامعة أكسفورد، 1953، تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2013 (الاشتراك مطلوب)
  31. ↑ هارت-ديفيس، ص 372
  32. ↑ "روايات جديدة"، صحيفة الأوبزرفر ، 5 فبراير 1911، ص 5
  33. ↑ "روايات جديدة"، صحيفة مانشستر جارديان ، 15 فبراير 1911، ص 5
  34. ↑ مقتبس في ستيل (2006)، ص 19
  35. ↑ ستيل (1972)، الصفحات 37-38
  36. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 88، 89، 102-103، 149-150، 169 و211
  37. ↑ هارت-ديفيس، ص 83
  38. ↑ هارت-ديفيس، ص 168
  39. ↑ جيمس، الصفحات 249-287
  40. 1 2 3 4 5 بريستلي، ج. ب. "هيو والبول" ، المجلة الإنجليزية ، المجلد 17، العدد 7 (سبتمبر 1928)، الصفحات 529-536 (الاشتراك مطلوب)
  41. ↑ إيدل، ص 712
  42. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 110-112
  43. ↑ كوبر، الصفحات 46 و470
  44. ↑ هارت-ديفيس، ص 117
  45. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 128-133
  46. ↑ ستيل (1972)، ص 55
  47. ↑ ستيل (1972)، ص 71
  48. ↑ مقتبس في هارت-ديفيس، الصفحات 141-142
  49. ↑ هارت-ديفيس، ص 139
  50. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 139 و143
  51. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 136 و143
  52. ↑ بويزيو وويدون، الصفحات 1، 10، 26: "تركز هذه المقالة على... التأثير الفني لإقامة والبول في روسيا"
  53. ↑ ألكسندر وفيريزنيكوفا، الصفحات 65-66
  54. ↑ كورتني، دبليو إل، نقلاً عن هارت-ديفيس، ص 149
  55. ↑ ساتون، ص 240 وهارت-ديفيس، ص 152
  56. ↑ غونتر وجوب، ص 176
  57. ↑ والبول (1932)، الصفحات 52-53
  58. ↑ «جائزة تايت بلاك التذكارية»، صحيفة التايمز ، 18 يناير 1921، ص 13
  59. ↑ "جوائز جيمس تيت بلاك" ، جامعة إدنبرة ، تم الاطلاع عليها في 7 يناير 2014
  60. ↑ هارت-ديفيس، ص 164
  61. 1 2 Buitenhuis، ص 15
  62. ↑ "أول كندي في مجلس الوزراء"، صحيفة التايمز ، 5 أبريل 1918، ص 3
  63. ↑ هارت-ديفيس، ص 181
  64. ↑ مقتبس في هارت-ديفيس، ص 176
  65. ↑ "تعميم المحكمة"، صحيفة التايمز ، 21 مارس 1918، ص 9
  66. ↑ ستيل (2006)، ص 11
  67. ↑ هارت-ديفيس، ص 167
  68. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 190 و192
  69. ↑ براون، إيفور. "أبراج بولشيستر"، صحيفة مانشستر جارديان ، 13 أكتوبر 1922، ص 7
  70. ↑ سيمون، ج. د. "كتب اليوم"، صحيفة ذا إليستريتد لندن نيوز ، 11 نوفمبر 1922، ص 766
  71. ↑ هارت-ديفيس، ص 263
  72. ↑ والبول، هيو. "لماذا لم أضع السم في قهوته؟"، مجلة جون أو لندن الأسبوعية ، 11 أكتوبر 1940، نقلاً عن هارت-ديفيس، ص 264
  73. ↑ هامان، الصفحتان 49 و99
  74. ↑ هارت-ديفيس، ص 249
  75. ↑ والبول (1939)، ص. 7
  76. ↑ أغيت، جيمس. "كتب"، صحيفة ديلي إكسبريس ، 3 مارس 1938، ص 10
  77. ↑ هارت-ديفيس، ص 268
  78. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 351 و368
  79. ↑ "شبه مأساة"، صحيفة الأوبزرفر ، 12 أكتوبر 1924، ص 4
  80. ↑ هارت-ديفيس، ص 233
  81. ↑ "روايات جديدة"، صحيفة التايمز ، 16 مارس 1928، ص 20
  82. ↑ ويلسون، نيكولا. "جمعية الكتاب البريطانية ونادي كتاب الشهر الأمريكي، 1929-1949: خيارات مشتركة وروابط عبر الأطلسي." تاريخ الكتاب ، المجلد 27، العدد 1، 2024، ص 144-170.
  83. 1 2 موغام، ص. 9
  84. ↑ هاستينغز، ص 361
  85. ↑ «دراسة هيو والبول للبحيرات الإنجليزية - سيرة منطقة البحيرات»، صحيفة ديلي ميل ، 30 مايو 1930، ص 12
  86. 1 2 والبول (1939)، في أماكن متفرقة
  87. ↑ أغيت (1945)، ص 58
  88. ↑ ستيل (2006)، ص 85؛ وهارت-ديفيس، ص 351
  89. 1 2 هارت-ديفيس، الصفحات 361-362 و367
  90. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 374-375
  91. ↑ "هيو والبول" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2014
  92. ↑ مقتبس في هارت-ديفيس، ص 381
  93. ↑ دريبرغ، الصفحات 110-111
  94. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 401-402
  95. ↑ هارت-ديفيس، ص 401
  96. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 428 و443
  97. ↑ "مسيرات أسبوع الحرب تودي بحياة السير هيو والبول"، صحيفة ديلي ميل ، 2 يونيو 1941، ص 1
  98. ↑ هارت-ديفيس، الصفحات 443-444
  99. ↑ كلارك، السير كينيث. "نعي"، صحيفة التايمز ، 4 يونيو 1941، ص 7
  100. ↑ "وصايا حديثة: تبرعات السير إتش إس والبول العامة"، صحيفة مانشستر جارديان ، 4 أغسطس 1941، ص 2
  101. ↑ "مجموعة السيد هيو والبول الفنية"، صحيفة التايمز ، 12 مارس 1937، ص 10
  102. ↑ «معرض هيو والبول للفنون في لندن»، صحيفة التايمز ، 4 أبريل 1945، ص 6
  103. 1 2 هارت-ديفيس، ص 325-326
  104. ↑ هارت-ديفيس، ص 331
  105. ↑ أغيت، جيمس. "مغامرة، غموض، جريمة قتل"، صحيفة ديلي إكسبريس ، 23 يوليو 1931، ص 6
  106. ↑ "رسالة تي إي لورانس في "ركن والبول" في كيسويك: جميع المخطوطات الأصلية لملحمة "روغ هيريز"، صحيفة مانشستر جارديان ، 5 أغسطس 1949، ص 3.
  107. ↑ الصفحة التمهيدية ، جمعية هيو والبول. تم الاطلاع عليها بتاريخ 18 يناير 2025
  108. ↑ "المنشورات" ، جمعية هيو والبول. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2025
  109. ↑ برايان ستابلفورد ، في برينجل (1996)، الصفحات 617-619
  110. 1 2 ستيل (1972)، ص 95-97
  111. ↑ أدكوك، ص 296
  112. ↑ هارت-ديفيس، ص 180
  113. ↑ هوبكنز، ص 1
  114. 1 2 نعي في صحيفة التايمز ، 2 يونيو 1941، ص. 6
  115. ↑ غولد رينغ، الصفحات 54-58
  116. ↑ "مكتب الحجز لدينا"، مجلة بانش ، المجلد 156، 12 فبراير 1919، ص 131
  117. ↑ "المدينة السرية"، صحيفة الأوبزرفر ، 9 فبراير 1919، ص 4
  118. ↑ همنغواي، ص 88
  119. ↑ وودهاوس، ص 367، رسالة بتاريخ 1 أغسطس 1945؛ وهارت-ديفيس، ص 403
  120. وودهاوس ، ص 367
  121. ↑ الفرنسية، ص 116؛ وهارت-ديفيس، ص 167
  122. 1 2 أغيت (1976)، ص 123-124
  123. ↑ براون، إريكا. " التحقيق في الثقافة المتوسطة" ، أوراق عمل على الإنترنت ، المجلد 11، 2008
  124. ١ ٢ كارتميل، ص ٦٧؛ هيل، برنارد. "مطلقية إف آر ليفيس". مجلة علم الجمال ونقد الفن، المجلد ١٣، العدد ٢، ١٩٥٤، ص ٢٤٩-٢٥٥. JSTOR، https://doi.org/10.2307/425917 ؛ ليفيس، إف آر. "وظيفة الجامعة"، سكروتيني ، ١٩٣٩، المجلد ٨، العدد ٢، ص ٢٠٨؛ وفريدمان، موريس. "إف آر ليفيس النبوئي"، الباحث الأمريكي ، المجلد ٧٠، العدد ٢، ٢٠٠١، ص ٩٣-٩٩. JSTOR، http://www.jstor.org/stable/41213151
  125. ↑ كارتميل، ص 67
  126. ↑ وودهاوس، الصفحات 366-367، رسالة بتاريخ 1 أغسطس 1945
  127. ↑ سوهامي، ص 96
  128. ↑ «نعي»، صحيفة التايمز ، 4 يونيو 1941، ص 7 (كلارك وبريستلي)؛ «نعي»، صحيفة التايمز ، 6 يونيو 1941، ص 7 (إليوت)؛ وهارت-ديفيس، ص 420
  129. ↑ "والبول، هيو" ، وورلدكات، تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2014
  130. ↑ "سجلات والبول" ، بي بي سي، 3 مايو 2011، تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2014
  131. ↑ "Rogue Herries" مؤرشف في 1 يناير 2014 في Wayback Machine ، مسرح البحيرة، تم الوصول إليه في 31 ديسمبر 2013
  132. ↑ يونغز، إيان. "الكاتب هيو والبول يعود من عزلته" ، بي بي سي، 28 مارس 2013، تاريخ الاطلاع 31 ديسمبر 2013
  133. ↑ ستيوارت، ص 14
  134. ↑ "هيو والبول: سيرة ذاتية" ، WorldCat، تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2013
  135. ↑ زيغلر، ص 152
  136. ↑ هارت-ديفيس، ص 84
  137. ↑ هارت-ديفيس، إهداء مقابل صفحة العنوان
  138. ↑ ستيل (1972)، مقدمة المؤلف
  139. ↑ ستيل (1972)، قائمة المحتويات

مصادر

  • أدكوك، آرثر سانت جون (1923). آلهة شارع الطعام الحديث: انطباعات عن مؤلفين معاصرين (  الطبعة الثالثة). لندن: سامبسون لو، مارستون. OCLC 221110610 . 
  • أغيت، جيمس (1945). أنا أقصر - السيرة الذاتية لجيمس أغيت . لندن: هاراب. OCLC 556964644 . 
  • أغيت، جيمس (1976). تيم بومونت (محرر). الأنا الانتقائية . لندن: هاراب. ISBN 0245528490.
  • ألكسندر، تيد؛ تاتيانا فيريزنيكوفا (2003). فدية في روسيا - مغامرات آرثر في أوروبا الشرقية . فاريهام، هامبشاير: بورتشستر. ISBN 0954555406.
  • بون، جوزيف؛ مايكل كادن، محرران. (2012). تنشئة الرجال (  الطبعة الثانية). لندن: روتليدج. ISBN 041552329X.
  • بويتينهاوس، بيتر (1989) [1987]. الحرب الكبرى للكلمات - الأدب كأداة دعائية، 1914-1918 وما بعدها . لندن: باتسفورد. ISBN 0713460660.
  • كارتميل، ديبورا (2015). الاقتباسات في العصر الصوتي  : 1927-1937 . لندن: بلومزبري. ISBN 9781623562021.
  • كوبر، داف (2005). جون جوليوس نورويتش (محرر). يوميات داف كوبر . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 0297848437.
  • دريبيرج، توم (1978) [1977]. حكم الهوى . لندن ونيويورك: كتب الرباعية. رقم ISBN 070433223X.
  • إيدل، ليون، محرر. (1984). رسائل هنري جيمس، المجلد 4. كامبريدج، ماساتشوستس ولندن: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 067438783X.
  • فرنسي، RDB (1966). بي جي وودهاوس . إدنبرة ولندن: أوليفر وبويد. OCLC 7998766 . 
  • غولدريغ، دوغلاس (1920). السمعات - مقالات في النقد . لندن: تشابمان وهول. OCLC 186949884 . 
  • غريفز، ريتشارد بيرسيفال (1994). ريتشارد هيوز: سيرة ذاتية . لندن: أندريه دويتش. ISBN 0233988432.
  • غونتر، سوزان إي.؛ ستيفن إتش. جوب (2001). أصدقائي الأعزاء - رسائل هنري جيمس إلى الشباب . آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 0472110098.
  • هامان، بريجيت (2005) [2002]. وينيفريد فاغنر . لندن: جرانتا. رقم ISBN 1862076715.
  • هارت-ديفيس، روبرت (1997) [1952]. هيو والبول . ستراود، غلوسترشاير: ساتون. ISBN 0750914912.
  • هاستينغز، سيلينا (2009). الحياة السرية لسومرست موم . لندن: جون موراي. ISBN 0719565545.
  • همنغواي، إرنست (1987) [1924]. "العاصفة التي استمرت ثلاثة أيام". القصص القصيرة الكاملة . نيويورك: سكريبنر. ISBN 0684186683.
  • هوبكنز، إرنست (1920). الصمود، 1826-1920 - هيو والبول يعثر على كنز أدبي لا يُقدّر بثمن في مكتبة بسان فرانسيسكو . لوس أنجلوس: جون هاول. OCLC 13326286 . 
  • جيمس، هنري (1914). "الرواية الجديدة". ملاحظات حول الروائيين . لندن: جيه إم دينت. OCLC 671920468 . 
  • ليتلتون، جورج ؛ روبرت هارت-ديفيس (1978). رسائل ليتلتون/هارت-ديفيس، المجلد 1. لندن: جون موراي. ISBN 071953478X.
  • ليتلتون، جورج؛ روبرت هارت-ديفيس (1984). رسائل ليتلتون/هارت-ديفيس، المجلد 6. لندن: جون موراي. ISBN 0719541085.
  • موغام، دبليو. سومرست (1950). الكعك والجعة . طبعة المكتبة الحديثة. نيويورك: راندوم هاوس. OCLC 228969568 . 
  • نيوسوم، ديفيد (1980). على حافة الجنة - أ. س. بنسون: كاتب اليوميات . لندن: جون موراي. ISBN 0719536901.
  • بويسيو، جياناندريا؛ ويدون، أليكسيس (24 مارس 2016). أصول البرودبرو: هيو والبول والحداثة الروسية عام 1917 (ملف PDF) . الترفيه والضحك والتأقلم في الحرب العالمية الأولى. لوتون، إنجلترا: جامعة بيدفوردشير .
  • برينغل، ديفيد (1996). دليل سانت جيمس لكتاب الرعب والأشباح والأدب القوطي . لندن: مطبعة سانت جيمس. ISBN 1558622063.
  • سوهامي، ديانا (1999). محاكمات قاعة رادكليف . نيويورك: دابلداي. ISBN 0385489412.
  • ستيل، إليزابيث (1972). هيو والبول . لندن: توين. ISBN 0805715606.
  • ستيل، إليزابيث (2006). السير هيو والبول والولايات المتحدة - رؤية روائية لأمريكا 1919-1936 . لويستون، نيويورك: دار إدوين ميلين للنشر. ISBN 0773455329.
  • ستيوارت، جيم (1956). "سيرة ذاتية". في ليمان، جون (محرر). فن الأدب في إنجلترا: ندوة . لندن: دار كريست للنشر. OCLC 752864196 . 
  • ساتون، دينيس (1979). الموضات والأهواء . لندن: كتب ويتنبورن الفنية. ISBN 0815009038.
  • والبول، هيو (1924). الصندوق البلوري . غلاسكو: مطبعة جامعة غلاسكو. OCLC 314975519 . 
  • والبول، هيو (1932). أشجار التفاح - أربع ذكريات . والتام سانت لورانس، بيركشاير: مطبعة جولدن كوكرل. OCLC 361495 . 
  • والبول، هيو (1939). سجلات عائلة هيريز - عائلة هيريز المارقة، جوديث باريس، الحصن، فانيسا . لندن: ماكميلان. OCLC 1912099 . 
  • وودهاوس، بي جي (1980) [1953]. "البرغوث المؤدي - صورة ذاتية في رسائل". وودهاوس عن وودهاوس . لندن: هاتشينسون. ISBN 0091432103.
  • زيغلر، فيليب (2004). روبرت هارت-ديفيس، رجل الأدب . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 0701173203.

للمزيد من القراءة

  • هوارد، جون. "ضد الروح: نظرة على رواية هيو والبول " القاتل والمقتول ". مجلة وورموود، العدد 3 (خريف 2004)، الصفحات  33-40