كان والدي يعرف تشارلز آيفز

تُعتبر الحركة الأولى من المقطوعة بمثابة تكريمٍ كبير لتشارلز آيفز. وتبدأ هنا أيضًا مواضيع الأبوية: فقد كان لآيفز علاقة وثيقة بوالده قائد الفرقة الموسيقية، ويُعتبره البعض أب الموسيقى الأمريكية. ^{[ 10 ]}  بل ذهب آدامز إلى حدّ القول إن آيفز كان، في بعض الأحيان، بمثابة ملاك حارس له.

مررتُ بتجربة مشابهة، أشبه بتجربة "الملاك الحارس"، أثناء تأليف مقطوعة " في تناسخ الأرواح "، التي طُلب مني كتابتها عام ٢٠٠٢ تخليدًا لذكرى ضحايا هجمات مركز التجارة العالمي . بصراحة، لم أكن أرغب في هذا التكليف. كان الحدث صادمًا للغاية على الصعيد الوطني، وحظي بتغطية إعلامية مفرطة، ما جعل فكرة التعبير الموسيقي عنه تبدو فكرة سيئة للغاية. لكنني فكرت حينها في تشارلز آيفز، وكيف كان سيتعامل مع هذه المهمة. تأملت في شخصيته: طريقته في تجسيد فلسفته الروحية في موسيقاه، ووطنيته (ليست وطنية زائفة، بل وطنية حقيقية)، وصدقه وتواضعه العميقين، وقد منحني هذا النموذج الشجاعة للمضي قدمًا في المشروع. ^{[ ٩ ]}

تبدأ المقطوعة بمحاكاة ساخرة لقصيدة آيفز " السؤال الذي لم يُجب عليه" ، وهي مقطوعة ذات أهمية خاصة لآدامز، إذ أشار إليها أيضًا في " حول تناسخ الأرواح" و "مُضمِّد الجروح" . ^{[ 11 ]}  من الناحية الموسيقية، يصف آدامز مقطوعة آيفز بأنها "الصورة الطوطمية لآيفز، السؤال الذي لم يُجب عليه والذي لا يمكن الإجابة عليه، والذي يُمثِّل للأمريكيين ما يُمثِّله وشم النوتات الأربع لسيمفونية بيتهوفن الخامسة للعالم القديم". ^{[ 9 ]}  إن اختياره لبدء مقطوعته السيرية الذاتية بالإشارة إلى هذا السؤال - أي ما جدوى الإنسانية؟ - يُشير إلى أنه ينوي أن تكون بقية المقطوعة إجابةً عليه. وبعيدًا عن " السؤال الذي لم يُجب عليه " ، الذي يُشير إلى قصيدة إيمرسون "أبو الهول"، يستمد آيفز الكثير من الإلهام من المذهب المتعالي في نيو إنجلاند ، وهو مذهب فكري أشار إليه آدامز أيضًا في عدد من أعماله. تشمل هذه الأعمال مقطوعته "كتادن" التي تشير إلى مقال لهنري ديفيد ثورو يحمل نفس العنوان، و "مُضمِّد الجروح" الذي يُلحِّن نص قصيدة والت ويتمان التي تحمل نفس العنوان، و" هارمونيوم" الذي يُلحِّن قصيدتين لإميلي ديكنسون : " لأنني لم أستطع التوقف للموت " و" ليالٍ جامحة ". كان المركز الجغرافي لهذه الحركة الفلسفية هو كونكورد، ماساتشوستس، لذا فمن المناسب أن تكون هي بداية هذه الحركة.

بعد تجاوز قسم "السؤال الذي لم يُجب عليه" ، تبدأ المقطوعة في التشابه مع أعمال آدامز السابقة المستوحاة من المدرسة التبسيطية، ولا سيما " موسيقى البيانو الكبير" . لكن سرعان ما يقطع هذا التشابه ظهور فرقة نحاسية على طريقة آيفز. يشبه الجزء المتبقي من هذه الحركة بنية، أو بالأحرى غيابها، الحركة الثانية من مقطوعة آيفز " ثلاثة أماكن في نيو إنجلاند" . ومع ذلك، لا يوجد سوى ثلاثة اقتباسات حقيقية. أولها، في البروفة G، المقاطع الافتتاحية لجزء الكلارينيت في أول ثنائي لبيتهوفن للكلارينيت والباسون. عندما كان طفلاً، قام آدامز بتوزيع الثنائيات الثلاثة لآلتي كلارينيت حتى يتمكن من عزفها مع والده. إضافةً إلى ذلك، وإن لم يكن اقتباسًا، يستخدم آدامز آلات الترومبيت لمحاكاة الوتر الأخير في سيمفونية آيفز الثانية في المقياس 190. الاقتباس التالي هو في K حيث تعزف آلات الترومبيت نداء الاستيقاظ . أما الأخيرة فهي ترنيمة آيفز المفضلة، " أقرب إليك يا إلهي "، التي يعزفها البوق الفرنسي بخفوت في نهاية الحركة. وفيما عدا ذلك، ابتكر آدامز ألحانًا خيالية لتصوير الصورة الصوتية نفسها التي رسمها آيفز، وهي سماع فرق موسيقية متعددة تعزف في وقت واحد في موكب، لكنه أضاف إليها لمسته العصرية الخاصة. ^{[ 3 ] [ 10 ]}

ينتقل الجزء الثاني من المقطوعة الموسيقية بعيدًا عن آيفز، ويقترب أكثر من والدي آدامز. التقيا عندما كان والده يعزف في فرقة موسيقية صغيرة في قاعة رقص زوج والدته، إيروين وينيبساوكي غاردنز.  تتميز منطقة ويرز ، حيث تقع القاعة، بممشى خشبي صغير، ومرفأ، وشاطئ، وفي وقت من الأوقات كان يوجد فندق يعود للقرن التاسع عشر على بُعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من محطة القطار التي تربط المنطقة ببوسطن . ورغم أنها ليست خلابة مثل جبال وايت ماونتينز الواقعة على طول الطريق، إلا أنها كانت ولا تزال وجهة سياحية شهيرة. لعب جد آدامز، جيم إيروين، مالك قاعة الرقص، دورًا كبيرًا في تطوير هذا المكان ليصبح على ما هو عليه اليوم. ورغم أن قاعة الرقص لم تعد تعمل الآن، إلا أنها كانت في أوج ازدهارها أبرز مكان لموسيقى الجاز في نيو هامبشاير. ^{[ 12 ]}

موسيقيًا، تعود هذه الحركة إلى لغة آدامز البسيطة المعتادة . تُحاكي الآلات الوترية أزيز البعوض، وتُجسّد آلات النفخ الخشبية أضواءً متلألئة على سطح الماء، بينما يُقلّد الأوبوا نداء طائر الغواص . حتى أن آلة التوبا تُصدر صوت بوق " جبل واشنطن" ، وهو قارب شهير يجوب البحيرة ويُوصل البريد إلى سكان الجزر الذين يقضون صيفهم هناك. في المقياس 37، تدخل آلات الكلارينيت مصحوبةً بأصوات موسيقى الحفلات التي تطفو على سطح البحيرة. ويستمر هذا التأثير من خلال آلات موسيقية متنوعة طوال بقية الحركة. ومع تلاشي هذا الصوت، تنتهي الحركة بنداء آخر لطائر الغواص من الأوبوا والفلوت.

يشير هذا العنوان إلى جبل كيرسارج الذي نشأ عليه آدامز، وقمة كاليفورنيا، جبل شاستا، التي مثّلت حياته كشخص بالغ. ويرمز، مجازيًا، إلى النجاح الذي حققه كملحن، ويعكس ما يرغب، كأب، في نقله إلى ابنه، سام آدامز، وهو أيضًا ملحن.

من الجدير بالذكر أن جبل كيرسارج جبل صغير، وليس وجهة سياحية بالمعنى المتعارف عليه، ولكنه يبرز بوضوح في منزل طفولة آدامز. عندما يتساقط الثلج عليه، يشكل وجهه الجنوبي الشرقي عينًا، فكلما حدق المرء في الجبل، حدق هو به. كتب في ملاحظاته الموسيقية أنه "لم يستحوذ على نظري فحسب، بل على مخيلتي الأسطورية في فترة المراهقة أيضًا". ^{[ 9 ]}  عندما كان شابًا يافعًا، عازمًا على بناء مسيرته المهنية في كاليفورنيا، كان على آدامز أن يمر بسيارته متجاوزًا الجبل لتحقيق أهدافه، متجاوزًا بذلك الحاجز الذي كان يقف بينه وبين أحلامه. تمثل النغمات القوية في بداية الحركة كلاً من جبل الجرانيت الصلب، والقيود التي شعر بها أثناء تلقيه تعليمًا حداثيًا متأثرًا بشونبيرج خلال فترة دراسته في جامعة هارفارد .

بينما يظل جبل كيرسارج ذكرى بعيدة من طفولته، يُمثل جبل شاستا رحلة تسلق فيها آدامز قمة جبل برفقة ابنه. يروي كيف وصلوا إلى القمة فجأة، وانكشفت أمامهم مناظر خلابة للجبل، لا يزال بعيدًا، لكنه هذه المرة كان مكافأة لإنجازٍ شاق. تُعيد هذه اللحظة إلى الأذهان سؤال آيفز الذي لا إجابة له: ما جدوى الإنسانية؟ ما الذي نسعى إليه؟ لعلّ بحث آدامز في ذاته قد منحه الحكمة التي يرغب في نقلها إلى الجيل القادم من الموسيقيين الذين يسيرون على خطاه.