الدقة

كانت الدقة حركة فنية حداثية ظهرت في الولايات المتحدة بعد الحرب العالمية الأولى . متأثرين بالتكعيبية والنقاء والمستقبلية ، قلص الفنانون الدقيقون الموضوعات إلى أشكالها الهندسية الأساسية، وقضوا على التفاصيل ، وغالبًا ما استخدموا مستويات الضوء لخلق شعور بالتركيز الواضح والإشارة إلى أناقة وبريق أشكال الآلة. في ذروة شعبيتها خلال عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين، احتفلت الدقة بالمناظر الطبيعية الأمريكية الجديدة من ناطحات السحاب والجسور والمصانع في شكل أطلق عليه أيضًا "الواقعية التكعيبية". ^[1] تم صياغة مصطلح "الدقة" لأول مرة في منتصف عشرينيات القرن العشرين، ربما من قبل مدير متحف الفن الحديث ألفريد إتش بار ^[2] على الرغم من أن مصطلح "الدقة" صاغه تشارلز شيلر وفقًا لأيمي ديمبسي . ^[3] كان الرسامون العاملون بهذا الأسلوب معروفين أيضًا باسم "الطاهرون"، وهو المصطلح الأكثر استخدامًا في ذلك الوقت. ^[4] يشير تصلب كل من تسميات تاريخ الفن إلى الصعوبات التي واجهها النقاد المعاصرون في محاولة وصف هؤلاء الفنانين.

على الرغم من تأثرها بالحركات الفنية الحديثة الأوروبية مثل التكعيبية والنقاء والمستقبلية ، ركزت الدقة على موضوعات التصنيع والتحديث في المشهد الأمريكي، باستخدام أشكال هندسية دقيقة ومحددة بشكل حاد . تبنى الفنانون الدقيقون هويتهم الأمريكية وكان بعضهم مترددين في الاعتراف بالتأثيرات الفنية الأوروبية. ^[5]

هناك درجة من التبجيل للعصر الصناعي في الحركة، لكن التعليق الاجتماعي لم يكن أساسيًا للأسلوب. مثل فن البوب ، تم تفسير الدقة في بعض الأحيان على أنها انتقاد للمجتمع غير الطبيعي الذي تصوره، على الرغم من أن فنانيها لم يشعروا بالراحة في كثير من الأحيان مع هذه القراءة لعملهم. توضح لوحة إلسي دريجز " بيتسبرغ " (1926) هذه الفجوة في الإدراك. ^[6] لوحة لمداخن مصانع الصلب باللونين الأسود والرمادي، وأنابيب سميكة، وأسلاك متقاطعة، مع سحب من الدخان فقط لتخفيف شدة الصورة، تم إغراء المشاهدين برؤية هذه اللوحة المظلمة كبيان للقلق البيئي. على العكس من ذلك، ادعت دريجز دائمًا أنها كانت تقصد جمالًا ساخرًا في الصورة وأشارت إليها باسم " إل جريكو الخاص بي ". عند رؤية اللوحة، أطلق عليها تشارلز دانييل لقب "واحدة من الكلاسيكيين الجدد". ^[7] في كثير من الأحيان، احتفلت الدقة ضمناً بالديناميكية من صنع الإنسان والتقنيات الجديدة. ومن بين الاستثناءات المحتملة لهذا البيان بعض لوحات المدينة الأكثر قتامة وضيقًا التي رسمها لويس لوزويك والهجاءات الكوميدية المناهضة للرأسمالية التي رسمها بريستون ديكنسون .

توجد درجات متفاوتة من التجريد في أعمال Precisionist. The Figure 5 in Gold (1928) by Charles Demuth ، تكريمًا لقصيدة ويليام كارلوس ويليامز التصويرية عن شاحنة إطفاء، هي مجردة وأسلوبية، في حين أن لوحات تشارلز شيلر تقترب أحيانًا من شكل من أشكال الواقعية الفوتوغرافية . (بالإضافة إلى لوحاته المفصلة بدقة مثل River Rouge Plant و American Landscape ، أنشأ شيلر، مثل صديقه بول ستراند ، صورًا فوتوغرافية حادة التركيز للمصانع والمباني العامة. ^[8] ) تميل بعض أعمال Precisionist إلى "نهج شديد التحكم في التقنية والشكل" بالإضافة إلى تطبيق " أسلوب حاد الحواف على مشاهد أمريكية مألوفة منذ فترة طويلة". ^[9]

غالبًا ما ركز الفنانون الدقيقون على الصور الحضرية: أبراج المكاتب والمباني السكنية والجسور والأنفاق ومنصات المترو والشوارع وأفق المدينة الحديثة وشبكتها. ومع ذلك، طبق فنانون آخرون، مثل جورجيا أوكيف وتشارلز ديموث ونايلز سبنسر ورالستون كروفورد وسانفورد روس وتشارلز شيلر ، نفس النهج على إعدادات أكثر ريفية ورسموا تصورات هندسية صارخة للحظائر والبيوت الريفية والطرق الريفية ومنازل المزارع. رسم ستيوارت ديفيس وجيرالد مورفي تركيبات طبيعة صامتة بأسلوب دقيق.

من الفنانين الأمريكيين الذين تم تصنيف أعمالهم على أنها تعكس الدقة: جورج أولت ، رالستون كروفورد ، فرانسيس كريس ، ستيوارت ديفيس ، تشارلز ديموث ، جورجيا أوكيف ، بريستون ديكينسون ، إلسي دريجز ، لويس لوزويك ، جيرالد مورفي ، تشارلز شيلر ، نايلز سبنسر ، مورتون شامبرج ، جوزيف ستيلا ، ^[10] تشارلز روزن ، ديل نيكولز ، ميلارد شيتس ، ^[11] إدوارد هوبر ، فرجينيا بيريسفورد ، هنري بيلينجز ، بيتر بلوم ، ستيفان هيرش ، إدموند ليفاندوفسكي ، جون ستورز ، ميكلوس سوبا ، ساندور بيرناث، هيرمان ترانك ، أرنولد ويلتز ، كلارنس هولبروك كارتر ، إدغار كوربريدج والمصورين بول ستراند ولويس هاين . لم يكن للحركة حضور كبير خارج الولايات المتحدة، على الرغم من أنها أثرت على الفن الأسترالي حيث تبنى جيفري سمارت مبادئها. ^{[ بحاجة لمصدر ]} وعلى الرغم من عدم إنشاء بيان على الإطلاق، إلا أن بعض الفنانين كانوا أصدقاء وعرضوا أعمالهم كثيرًا في نفس المعارض. كان زوج جورجيا أوكيف ، المصور وتاجر الفن ألفريد ستيجليتز ، مرشدًا محترمًا للمجموعة وكان داعمًا بشكل خاص لبول ستراند. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان للدقة تأثير غير مباشر على الأساليب اللاحقة المعروفة باسم الواقعية السحرية ، وفن البوب ، والواقعية التصويرية ، ولكنها كانت تعتبر إلى حد كبير "أسلوبًا قديمًا" بحلول الخمسينيات، على الرغم من أن تأثيرها على صور الإعلانات وتصميم المسرح والديكور استمر طوال القرن العشرين. أشهر ممارسيها هما تشارلز ديموث وتشارلز شيلر. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• 
  مورتون شامبرج ، الهاتف، 1916، زيت على قماش، متحف كولومبوس للفنون .
• 
  جون ستورز ، رأس جانبي مع غطاء ، حوالي عام 1918، نقش خشبي على ورق متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية
• 
  جوزيف ستيلا ، جسر بروكلين، 1919-1920، معرض جامعة ييل للفنون
• 
  ستيوارت ديفيس ، لاكي سترايك، 1921، زيت على قماش، متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك
• 
  ستيوارت ديفيس، برج الكنيسة والشارع ، 1922، متحف هيرشهورن وحديقة النحت ، واشنطن العاصمة.
• 
  تشارلز ديموث ، بخور كنيسة جديدة (1921)
• 
  تشارلز ديموث، مصري ، زيت على لوح، 1927، متحف ويتني
• 
  تشارلز ديموث، المدخنة وبرج المياه، زيت على لوح تكويني، 1931، متحف أمون كارتر ، فورت وورث، تكساس
• 
  تشارلز شيلر ، ناطحات السحاب (1922)
• 
  تشارلز روزن ، عجلة جانبية في روندوت

• فريدمان، مارتن ل. وجهة النظر الدقيقة في الفن الأمريكي . مينيابوليس: مركز ووكر للفنون، 1960.
• Harnsberger, RS عشرة فنانين دقيقين: ببليوغرافيات موثقة . مجموعة المراجع الفنية رقم 14. ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة جرينوود، 1992.
• همنغواي، أندرو صوفية المال: الرسم الدقيق وعصر الآلة في أميركا بيتسبرغ ونيويورك: دار نشر بيريسكوب، 2013
• هيوز، روبرت. رؤى أمريكية: التاريخ الملحمي للفن في أمريكا . نيويورك؛ كنوبف، 1994.
• كيمرلي، كونستانس. إلسي دريجز: السريع والكلاسيكي. فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا، 2008.
• ستافيتسكي، جيل. الدقة في أميركا، 1915-1941: إعادة ترتيب الواقع . نيويورك: أبرامز، 1994.
• تسوجيموتو، ك. صور أمريكا: الرسم الدقيق والتصوير الفوتوغرافي الحديث . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن، 1982.

• كرامر، هيلتون ، 1982، "الدقة المنقحة" في انتقام الفلسطينيين، الفن والثقافة 1972-1984 . دار النشر فري برس، 12 سبتمبر 2007، رقم ISBN  1416576932

• "الدقة" في موسوعة الفن
• الدقة في متحف المتروبوليتان للفنون
• الدقةيون – معادون للتعبيرية تمامًا