ينابيع الأبلاش

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

"ربيع الأبلاش" هو باليه أمريكيمن إبداع مصممة الرقصات مارثا غراهام والمؤلف الموسيقي آرون كوبلاند ، وقد تمّت إعادة توزيعه لاحقًا كعمل أوركسترالي . بتكليف من إليزابيث سبراغ كوليدج ، قام كوبلاند بتأليف موسيقى الباليه لغراهام؛ أما تصميم الرقصات الأصلي فكان من تصميم غراهام، مع أزياء من تصميم إديث جيلفوند وديكورات من تصميم إيسامو نوغوتشي . لاقى الباليه استحسانًا كبيرًا في عرضه الأول عام 1944، وحصل كوبلاند بفضله على جائزة بوليتزر للموسيقى خلال جولته في الولايات المتحدة عام 1945. عُزفت المقطوعة الأوركسترالية التي أُلفت عام 1945 في ذلك العام من قبل العديد من فرق الأوركسترا السيمفونية؛ وتُعدّ هذه المقطوعة من أشهر أعمال كوبلاند، ولا يزال الباليه عنصرًا أساسيًا في ريبرتوار فرقة مارثا غراهام للرقص .

اشتهرت غراهام بابتكارها " تقنية غراهام " في الرقص؛ ففي ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت بتكليف ملحنين مختلفين بتأليف موسيقى تصويرية، غالباً ما كانت مرتبطة بالتاريخ والثقافة الأمريكية . وفي الوقت نفسه تقريباً، دمج كوبلاند خصائص موسيقية مألوفة وسلسة من أسلوب "أمريكانا" لزيادة جاذبية موسيقاه للجمهور العام؛ وقد طبق ذلك لأول مرة في عروض باليه سابقة مثل " بيلي ذا كيد" و " روديو" . تم تنقيح السيناريو الأولي لباليه "ربيع الأبلاش" ، الذي وضعته غراهام، مرات عديدة من قبلها ومن قبل كوبلاند؛ حيث تم تغيير أسماء الشخصيات الرئيسية عدة مرات، كما تم حذف شخصيات أخرى من النسخ الأولية في الإنتاج النهائي. كانت الموسيقى التصويرية في الأصل مُؤلفة لأوركسترا حجرة مكونة من ثلاثة عشر عازفاً، ثم قام كوبلاند بتقسيمها إلى عدة مقطوعات موسيقية لأغراض مختلفة؛ وتضمن الباليه الأصلي ثماني حلقات، تم حذف ثلاث منها من المقطوعة الأوركسترالية الشهيرة.

تدور أحداث الباليه في مستوطنة صغيرة في جبال الأبلاش بولاية بنسلفانيا في القرن التاسع عشر . يضم الباليه أربع شخصيات رئيسية: العروس، والمزارع، والمرأة الرائدة، والمبشر؛ ويرافق الأخير أربعة أتباع. يروي باليه " ربيع الأبلاش" قصة العروس والمزارع أثناء زواجهما واحتفالهما مع المجتمع. تتخلل القصة مواضيع الحرب؛ إذ يُلمح إلى أن المزارع يغادر إلى الحرب، مما يثير القلق والتوتر بين أفراد المجتمع. كما أثرت مواضيع الشيكر على الباليه، لا سيما في الموسيقى، حيث أدرج كوبلاند لحنًا وتنوعات على لحن الشيكر الشائع " هدايا بسيطة ".

تاريخ

خلفية

خلال أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين، كرّس آرون كوبلاند معظم وقته للترويج للملحنين والموسيقى الأمريكية. [ 1 ] اتسمت مؤلفات كوبلاند خلال هذه الفترة بطابع موسيقى الجاز والتنافر، [ 2 ] [ 3 ] وهو أسلوب لم يلقَ استحسان الكثيرين. [ 1 ] خلال فترة الكساد الكبير ، تعززت مواقفه السياسية اليسارية ، مدفوعةً برغبته في معالجة هموم عامة الناس. [ 4 ] [ 1 ] [ 5 ] أدى ذلك إلى ظهور فكرة الموسيقى البسيطة والمتاحة للجمهور العام، [ 1 ] [ 6 ] وهو مفهوم رائد في أوبرا الأطفال "الإعصار الثاني " (1937) وباليه "صالون المكسيك" (1936) الذي حقق نجاحًا باهرًا. [ 1 ] [ 7 ] [ 8 ] تتجلى فكرة "الموسيقى العادية" هذه في " ربيع الأبلاش ". أشار كوبلاند في مقابلة عام 1980 إلى أن الموسيقى كانت "بسيطة، غنائية، غير معقدة نسبيًا، وذات طابع شعبي. مباشرة ومحببة". [ 9 ] رسّخ الملحن أسلوبه الشعبي والأمريكي من خلال أعمال باليه مثل "بيلي ذا كيد" ( 1938) و "روديو " (1942)، [ 10 ] [ 11 ] وكلاهما استخدم أغاني رعاة البقر وتوافق مع الصور النمطية الشائعة عن الغرب الأمريكي . [ 11 ] [ 12 ] بالإضافة إلى ذلك، حظيت مقطوعتا "صورة لينكولن" (1942) و "مقطوعة الرجل العادي " (1942) بإشادة واسعة النطاق لمواضيعهما الأمريكية، مما أبرز براعة كوبلاند كملحن. [ 13 ]

كانت مارثا غراهام راقصة ومصممة رقصات معاصرة، اشتهرت بابتكارها " تقنية غراهام " في الرقص. [ 14 ] [ 15 ] تألفت فرقة مارثا غراهام للرقص في البداية من النساء فقط، وذلك بسبب توجه غراهام النسوي؛ وقد لعب هذا دورًا محوريًا في عروض مثل "الوثيقة الأمريكية " (1938)، التي مزجت بين لحظات مهمة في التاريخ الأمريكي ومواضيع السكان الأصليين الأمريكيين والفلكلور الأمريكي . [ 16 ] في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت غراهام بتكليف ملحنين مختلفين بتأليف موسيقى تصويرية؛ وغالبًا ما تضمنت سيناريوهات هذه العروض التاريخ والثقافة الأمريكية . [ 14 ]

التكليف والكتابة

في عام ١٩٤١، اقترح غراهام على كوبلاند باليهًا ذا طابعٍ قاتمٍ مستوحى من شخصية ميديا ​​الأسطورية اليونانية ؛ ورغم إعجاب كوبلاند الشديد بغراهام، إلا أنه رفض العرض. [ ١٧ ] في العام التالي، أقنع إريك هوكينز ، الراقص الرئيسي في فرقة غراهام، راعية الموسيقى إليزابيث سبراغ كوليدج بتكليف كوبلاند بتأليف باليه لفرقة غراهام؛ فقبل كوبلاند العرض بسعادة. [ ١٨ ] اقترح غراهام في البداية سيناريو بعنوان " ابنة كولخيس "، مستوحى من قصة ميديا، لكن أحداثه تدور في نيو إنجلاند في القرن التاسع عشر . وجد كوبلاند السيناريو "قاسيًا للغاية"، فأُسندت الفكرة إلى كارلوس تشافيز ، وهو راقص آخر كلفته كوليدج بتأليف باليه . [ ١٧ ] في مايو ١٩٤٣، أرسل غراهام إلى كوبلاند سيناريو بعنوان "بيت النصر"، يتناول قصة زوجين حديثي الزواج في مستوطنة صغيرة في بنسلفانيا في القرن التاسع عشر . قام كوبلاند بمراجعة السيناريو قبل تأليف الموسيقى، إلا أن انشغاله بتأليف موسيقى فيلم " النجم القطبي" تسبب في تأخير بدء عمله. [ 17 ] [ 19 ] [ 20 ]

بناءً على تكليف كوليدج، كان من المقرر ألا يتجاوز عدد عازفي الأوركسترا اثني عشر عازفًا. [ 17 ] خطط كوبلاند في البداية لتوزيعها على أربعة آلات وترية مزدوجة وبيانو، لكنه قرر لاحقًا إضافة كونتراباس وفلوت وكلارينيت وباسون، وهو توزيع موسيقي مشابه لأعمال تشافيز. [ 21 ] خلال أربعينيات القرن العشرين، أمضى كوبلاند معظم وقته على الساحل الغربي لتأليف موسيقى أفلام هوليوود ؛ ونتيجة لذلك، ألف موسيقى فيلم " ربيع الأبلاش" بعيدًا عن أعمال غراهام التي كانت تُقام على الساحل الشرقي . [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] ولأنه لم يتمكن من مقابلة غراهام، فقد اعتمد بشكل كبير على السيناريوهات المختلفة التي أُرسلت إليه. في المجمل، أُرسلت إلى كوبلاند ثلاثة سيناريوهات: السيناريو الأصلي "بيت النصر"، ونسختان منقحتان بعنوان "الاسم". [ 21 ] [ 25 ] عند تأليف الموسيقى، استقى كوبلاند من النصوص الثلاثة جميعها ليضع سيناريو خاصًا به، والذي خططت غراهام بناءً عليه أثناء تلقيها مسودات مختلفة للنوتة الموسيقية. [ 26 ] استخدم كوبلاند العنوان المبدئي "باليه لمارثا" خلال عملية التأليف. [ 27 ]

استخدم السيناريو الأصلي، "بيت النصر"، شخصيات مستوحاة من نماذج أمريكية شائعة ، وتدور أحداثه خلال الحرب الأهلية ، ولكنه استلهم أيضًا من الأساطير اليونانية والشعر الفرنسي . [ ب ] [ 29 ] [ 30 ] تضمنت القصة أربع شخصيات رئيسية: الأم، التي تُمثل الأمريكي ما قبل الصناعة ؛ والابنة، وهي رائدة شجاعة؛ والمواطن، وهو مناصر ذكي للحقوق المدنية يتزوج الابنة؛ والهارب، الذي يُمثل العبد في الحرب الأهلية . [ أ ] [ 29 ] [ 31 ] [ 32 ] استندت غراهام في بعض مشاهد الباليه إلى تجاربها الشخصية. فقد نشأت في بلدة صغيرة في بنسلفانيا، وكتبت لاحقًا أن شخصية الأم مستوحاة من جدتها. [ 31 ] [ 33 ] ومن بين الشخصيات الأخرى: الأخت الصغرى، والطفلان، والجيران. [ 34 ] [ 31 ] في التعديلات اللاحقة، أُضيفت شخصية جديدة: فتاة من السكان الأصليين لأمريكا لتمثيل الأرض، مرتبطة بقصة بوكاهونتاس . كان من المفترض أن تكون الفتاة عنصرًا مسرحيًا، تتفاعل مع جميع المشاركين في الباليه دون أن يُشار إليها، لكن هذه الفكرة أُلغيت في النسخة النهائية لكوبلاند. [ 19 ] [ 31 ] [ 35 ] بالإضافة إلى ذلك، خطط غراهام لأن تتحدث الأم بمقتطفات من سفر التكوين طوال العرض، "ليس بمعنى ديني بقدر ما هو بمعنى شعري"؛ [ 36 ] وقد حُذف هذا أيضًا في العرض الأول. [ 37 ]

تضمن السيناريو النهائي ثماني حلقات: [ ج ]

  1. مقدمة: لم ترغب غراهام أن تكون الحلقة الافتتاحية طويلة؛ بل أرادتها أن تحمل "شعورًا بالاحتفال البسيط". ومع إضاءة الأنوار، راقبت الأم أرضها. [ 36 ]
  2. وادي عدن: ترقص الابنة والمواطن معًا في "ثنائية مغازلة". [ 36 ]
  3. يوم الزفاف: قسّم غراهام هذه الحلقة إلى جزأين. يبدأ الجزء الأول برقصة بين الأخت الصغرى والطفلين. يُظهر المواطن قوته قبل أن يحمل الابنة إلى منزل الزوجين الجديد. في الجزء الثاني، ترقص الابنة والمواطن رقصة رومانسية في المنزل، بينما يحتفل من هم في الخارج بـ" شاريفاري " على الطريقة القديمة. [ 36 ]
  4. فاصل: تصور هذه الحلقة الحياة اليومية في المدينة خلال موسم زراعة الربيع. [ 36 ]
  5. الخوف في الليل: يبدأ الصراع المحوري في الباليه في هذه الحلقة. يدخل الهارب برقص منفرد "محرج" و"مأساوي"، مستحضراً الخوف والمعاناة التي خلفتها الحرب الأهلية. [ 36 ] [ 38 ]
  6. يوم الغضب: صُممت هذه الحلقة لتجسيد مآسي الحرب، مصحوبة بموسيقى تُذكّر بالحرب الأهلية. يؤدي المواطن رقصة منفردة عنيفة "تُذكّر بفيلمي هاربرز فيري وجون براون " بينما يلعب الطفلان لعبة حرب. [ 39 ] [ 40 ]
  7. لحظة الأزمة: تتجمع نساء المدينة، ويشير سلوكهن إلى "هستيريا مكبوتة بالكاد". [ 41 ]
  8. يوم الرب: كان الهدف من المشهد الأخير تصوير " يوم السبت في بلدة صغيرة". تؤدي الابنة والمواطن أغنية حب ثنائية خارج المنزل، بينما يحضر باقي أفراد المجتمع اجتماعًا دينيًا . [ 41 ] [ 42 ]

تضمن نص "بيت النصر" حلقة إضافية بعد "الفاصل" تعرض مشاهد من رواية " كوخ العم توم " ، مما عزز ارتباط الباليه بالحرب الأهلية؛ ولكن، بناءً على إقناع كوبلاند، حذف غراهام الحلقة من النسخ المعدلة. [ 34 ] [ 41 ] إضافةً إلى ذلك، استخدم النص الأصلي مشهدًا ختاميًا مختلفًا، حيث تجتمع الابنة والمواطن في المنزل. انتهى النص الثاني بـ"استقرار المدينة ليلًا" ووقوف الابنة عند السياج قبيل إسدال الستار. أما النص الثالث، فقد عرض "يوم الرب" كما سيظهر في السيناريو النهائي. [ 41 ]

تلقى غراهام نصف النوتة الموسيقية في يناير 1944 وبدأ العمل على تصميم الرقصات. [ 43 ] أكمل كوبلاند النوتة المختصرة في يونيو 1944، وانتهى من التوزيع الموسيقي في أغسطس. [ 21 ] كان من المقرر أصلاً أن يُقام العرض الأول في مكتبة الكونغرس في 30 أكتوبر 1943، والذي صادف عيد ميلاد كوليدج. بحلول مايو 1943، لم يكن كوبلاند قد بدأ بتأليف الباليه، ونظرًا للمشاكل الإضافية التي فرضتها الحرب العالمية الثانية، تم تأجيل العرض الأول إلى أوائل عام 1944. [ 17 ] على الرغم من تحديد موعد نهائي جديد للموسيقى في ديسمبر 1943، إلا أن النوتة الكاملة لم تكن جاهزة بعد، وتم تأجيل العرض الأول إلى أواخر عام 1944. [ 21 ]

إنتاج

مسرح. يجلس الناس تحت هيكل منزل على اليسار؛ يقف شخص يرتدي عباءة سوداء فوق جذع شجرة.
مجموعة إيسامو نوغوتشي

قبل العرض الأول بفترة وجيزة، استقرت غراهام على عنوان "ربيع الأبلاش". [ د ] وقد استُوحِيَ العنوان من سلسلة قصائد " الجسر " [ هـ ] للشاعر الأمريكي هارت كرين ، الذي سعى بدوره إلى ابتكار فن أمريكي فريد؛ [ 42 ] [ 45 ] إحدى قصائده، بعنوان " ابنة بووهاتان "، تضمنت عبارة "يا ربيع الأبلاش!". [ 42 ] [ 46 ] شكّلت أعمال كرين مصدر إلهام كبير لغراهام أثناء كتابتها للنصوص المختلفة. [ 45 ] [ 47 ]

لبناء الديكور، استعانت غراهام بالنحات إيسامو نوغوتشي ، وهو نحات ومتعاون دائم مع الشركة. أثناء التخطيط، اصطحبت نوغوتشي إلى متحف الفن الحديث وعرضت عليه منحوتة ألبرتو جياكوميتي " القصر في الرابعة صباحًا " [ f ] كمرجع لما تريده: [ 48 ] شيء يصور داخل وخارج منزل دون فصلهما فعليًا، نوع من المزيج الضبابي. كان استخدام نوغوتشي لرسم تخطيطي لمنزل بمثابة استعارة للفكرة العامة للعمل التي تدور حول "البنية الأساسية لحياة الناس". [ 49 ] [ 50 ] تضمن الديكور رسمًا تخطيطيًا لمنزل، وجزءًا من شرفة ذات حافة، وكرسي هزاز، وسياجًا صغيرًا، وجذع شجرة (يمثل منبر المُحيي ) . [ 30 ] [ 51 ] صممت إديث جيلفوند الأزياء، وصمم جان روزنتال الإضاءة. [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]

أُجريت تغييرات عديدة على السيناريو بعد الانتهاء من كتابة النوتة الموسيقية. حُذفت شخصيات الأخت الصغرى والطفلين والجيران، وأُعيد تسمية بقية الممثلين: الابنة للعروس، والمواطن للفلاح، والأم للمرأة الرائدة، والهارب للمُحيي . [ g ] [ 19 ] [ 55 ] أُضيف أربعة من أتباع المُحيي إلى فريق التمثيل، ليصبح المجموع تسعة راقصين في الباليه. [ 55 ] غالبًا ما انحرفت تصميمات الرقص عن كلٍّ من السيناريو النهائي وتعليقات كوبلاند في النوتة الموسيقية؛ فعلى سبيل المثال، تحوّلت رقصة الحب الثنائية الختامية بين العروس والفلاح إلى رقصة بين المُحيي وأتباعه الأربعة. [ 56 ] مع ذلك، لم ينزعج كوبلاند من هذا، وعلّق لاحقًا قائلًا: "هذا النوع من القرارات يعود إلى مصمم الرقصات، ولا يزعجني على الإطلاق، خاصةً عندما يكون ناجحًا". [ 57 ] ضمّ طاقم العرض الأول غراهام في دور العروس، وهوكينز في دور المزارع، وماي أودونيل في دور المرأة الرائدة، وميرس كانينغهام في دور المُحيي. [ 58 ] رقصت يوريكو ، وبيرل لانغ ، ونينا فوناروف ، ومارجوري مازيا كأتباع المُحيي. [ 59 ] [ 60 ]

كان أداء غراهام شابًا وحيويًا، وهو ما أشاد به النقاد. [ 61 ] [ 62 ] على النقيض من ذلك، كان أداء هوكينز أكثر جمودًا وأظهر رجولة الدور، لكن المؤدين اللاحقين كانوا أكثر مرونة في حركاتهم. أما كانينغهام، الذي صمم رقصته المنفردة خلال "خوف الليل"، فقد طُلب منه إظهار غضب شديد؛ ووصف غراهام لاحقًا الدور لراقص جديد بأنه "99% جنس و1% دين: ساحر شعبي حقيقي، رجل جذاب يتمتع بسلطة على النساء". [ 61 ] كانت رؤية غراهام للمتابعين الأربعة هي العفوية؛ سيبقون ثابتين تمامًا حتى يحين وقتهم، وعندما يرقصون، سيكون ذلك بحيوية وتركيز. أشارت أغنيس دي ميل ، مصممة الرقصات وزميلة غراهام وصديقته المقربة، إلى أن العديد من العروض اللاحقة قدمت متابعين لطيفين ومرحين، لكن هذا لم يكن قصد غراهام الأصلي. [ 63 ] كان جزء كبير من التباين بين الشخصيات النسائية والذكورية مقصودًا. فبينما ظلت الشخصيات النسائية مرحة وخفيفة، كانت الشخصيات الذكورية جامدة وتشغل حيزًا كبيرًا. [ 64 ]

وصفت الصحافة تصميم الرقصات بالبسيط والدقيق. [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] ورغم أن أحداث العمل تدور في سياق مماثل، إلا أن تصميم الرقصات لا يصور حفل زفاف بشكل صريح؛ بل تعبر الرقصة عن مشاعر الشخصيات الفردية. [ 52 ] وقد أتاح هذا السرد غير الحرفي للجمهور حرية التأويل العاطفي. [ 68 ] تميزت حركات العروس بأنماط سريعة ضمن إطار وهمي يحيط بها. وهذا يتناقض مع وضعية المُحيي الصارمة وحركات المرأة الرائدة الانسيابية. [ 69 ] وأشار أحد النقاد إلى عزلة الشخصيات وتجليها في حركاتهم، فكتب: "إن انفصال الشخصيات الثابتة... الذي تؤكده وضعياتها، يوحي بأن سكان هذه التلال معتادون على قضاء معظم أوقاتهم بمفردهم." [ 70 ]

التشغيل الأولي والاستقبال

عُرض باليه "ربيع الأبلاش" لأول مرة في 30 أكتوبر 1944، في قاعة كوليدج ، بقيادة لويس هورست ، المدير الموسيقي للفرقة. [ ] [ 72 ] [ 73 ] وكان العرض الأول بمثابة الحفل الختامي لمهرجان موسيقى الحجرة الذي استمر أربعة أيام احتفاءً بعيد ميلاد كوليدج الثمانين. [ 74 ] [ 75 ] لم يحضر كوبلاند أيًا من البروفات بناءً على طلب غراهام، وشاهد العرض الكامل قبل يوم واحد من العرض الأول. [ 76 ] [ 26 ] لاقى الباليه استحسان النقاد والجمهور. [ 58 ] [ 71 ] [ 77 ] كتب الناقد جون مارتن من صحيفة نيويورك تايمز عن الموسيقى: "لقد ألف آرون كوبلاند موسيقى ذات جمال عذب وعذب. إنها، ظاهريًا، قطعة من موسيقى أمريكانا المبكرة، لكنها في الواقع احتفاء بالروح الإنسانية." [ 78 ] كتب الناقد روبرت سابين من مجلة "دانس أوبزرفر " عن القصة: " يتناول عرض " ربيع الأبلاش " التجارب الأساسية للأشخاص الذين يعيشون معًا، كالحب، والمعتقدات الدينية، والزواج، والأطفال، والعمل، والمجتمع الإنساني". [ 71 ] كما نال العرض إشادة واسعة؛ إذ أضاف مارتن: "يسود العمل إحساس مؤثر للغاية بالمستقبل، وبالمثالية البسيطة والراقية التي تحرك أسمى الدوافع الإنسانية". [ 78 ] وأثنى ناقد الرقص والتر تيري على غراهام بشكل خاص، فكتب عام 1953: "أضفت الآنسة غراهام على الدور إشراقة رائعة سيطرت على الباليه بأكمله". [ 79 ] وأُشيد بمجموعة الراقصين لكونهم مدربين تدريبًا جيدًا ومتحمسين. [ 65 ] ولا تزال فكرة كوبلاند للموسيقى العادية تحظى بشعبية؛ إذ علّق أحد النقاد بأنها "مفهومة حتى لرجل الأعمال الملول". [ 34 ] وكان لكوبلاند نفسه رأي متواضع في العرض الأول. وبعد أسبوع، كتب في رسالة: "يبدو أن الناس قد أعجبوا به، لذا أعتقد أنه كان على ما يرام." [ 80 ]

أدى الإقبال الكبير على التذاكر إلى إعادة عرض برنامج 30 أكتوبر في الليلة التالية. [ 81 ] بعد العرض الأول بفترة وجيزة، قامت فرقة غراهام بجولة في أنحاء الولايات المتحدة لعرض "ربيع الأبلاش" بنفس فريق العمل. أقيم العرض الأول للجولة في واشنطن العاصمة في 23 يناير 1945. [ 58 ] [ 82 ] وجاء العرض الأول للباليه في نيويورك بعد أيام من يوم النصر في أوروبا ؛ وقد ساهمت المواضيع الشعبية الأمريكية للباليه، بالإضافة إلى فوز كوبلاند بجائزة بوليتزر للموسيقى في الأسبوع نفسه، في تحقيق نجاح أكبر لهذا العرض. [ 58 ] [ 83 ] [ 84 ] بعد نفاد جميع التذاكر، تم تمديد فترة العرض في نيويورك لليلة إضافية. [ 85 ]

العروض اللاحقة

لا يزال عرض "ربيع الأبلاش" من أهم عروض فرقة مارثا غراهام للرقص . [ 52 ] [ 86 ] ونظرًا لارتفاع تكلفة الترخيص، لم تُقدّم فرقة أخرى هذا الباليه حتى عام 1998، عندما قدّمته فرقة باليه كولورادو بقيادة المدير الفني مارتن فريدمان. [ 87 ] وفي عام 2013، قدّمت مدرسة بالتيمور للفنون عرضًا ضمن "مهرجان ربيع الأبلاش" بالتعاون مع فرقة غراهام، والذي تضمن عرضًا كاملاً للباليه ومعارض فنية متنوعة. وكانت هذه المرة الأولى التي تحصل فيها فرقة غير محترفة على إذن من مركز مارثا غراهام لتقديم هذا الباليه. [ 88 ] ومنذ ذلك الحين، قدّمت العديد من فرق الرقص عرض " ربيع الأبلاش" ، بما في ذلك مشروع أونيوم للباليه في هاواي، [ 89 ] وفرقة باليه ناشفيل في تينيسي، [ 90 ] وفرقة دانس كاليديوسكوب في إنديانا، [ 91 ] وفرقة باليه ساراسوتا في فلوريدا. [ 92 ]

يعتبر الكثيرون "ربيع الأبلاش" أحد أفضل أعمال كوبلاند؛ [ 76 ] [ 93 ] ويحظى بمكانة مرموقة في ريبرتوار فرقة غراهام. [ 94 ] [ 95 ] كتب الناقد تيري تيتشوت : "ربما تكون هذه أعظم مقطوعة موسيقية كلاسيكية ألفها أمريكي. وبالتأكيد أعظم مقطوعة رقص ألفها أمريكي، فهي تضاهي في جودتها روائع باليه تشايكوفسكي أو سترافينسكي . كل ما هو رائع في الموسيقى الأمريكية في منتصف القرن العشرين موجود في هذه المقطوعة." [ 76 ] إضافة إلى ذلك، كان الباليه أساسيًا في تطور الباليه الأمريكي الحديث؛ [ 96 ] فهو، إلى جانب أعمال كوبلاند الأخرى ذات الطابع الأمريكي، يمثل المثل الوطنية اليسارية التي كانت مهمة في حقبة ما بعد الحرب، [ 97 ] ولكنه يستخدم ألحانًا تقليدية، متجنبًا الأعمال السياسية الصريحة للعديد من فناني نيويورك في ذلك الوقت. [ 98 ] قارنت لين غارافولا تعاون كوبلاند وغراهام بتعاون سترافينسكي ودياغيليف . بينما قام سترافينسكي بتأليف موسيقى روسية خالصة لفرقة باليه دياغيليف الروسية ، قام كوبلاند بتأليف موسيقى أمريكية لفرقة غراهام، مما ساعد في تحديد الرقص الأمريكي. [ 99 ]

المواضيع

صورة ملونة لمعركة كبيرة. تعرض إحدى المجموعات علم معركة الكونفدرالية، بينما تعرض الأخرى العلم الأمريكي.
تتواجد مواضيع الحرب، وخاصة الحرب الأهلية الأمريكية ، في جميع أنحاء رواية "ربيع الأبلاش" .

تتجلى مواضيع الحرب في جميع أحداث صراع " ربيع الأبلاش ". [ 100 ] [ 101 ] يبدأ الصراع الرئيسي في حلقة "الخوف في الليل"، حيث يلقي المُحيي خطبة مؤثرة . يرى هوارد بولاك أن هذا المشهد يجسد روح غارة جون براون على هاربرز فيري ، وهو ما قد يدفع الفلاح إلى التجنيد في الحرب الأهلية. علاوة على ذلك، يمكن اعتبار حلقة "يوم الغضب" اللاحقة بمثابة مغادرة الفلاح إلى الحرب، حيث تُصوَّر بموجات من الوداع. أما حلقة "لحظة الأزمة" فهي تعبير عن القلق والهم على الفلاح، وحلقة "يوم الرب" هي دعاء من أجل السلام والأمان. عندما ينضم الفلاح إلى العروس في النهاية، يُشير بولاك إلى أن هذا في الواقع من وحي خيالها، وهو ما تدعمه لفتتها الأخيرة المتمثلة في مد يدها نحو الأفق. [ 100 ] يجادل مؤرخ الرقص مارك فرانكو بأن مواضيع الحرب الأهلية ربما تكون إشارة إلى حركة الحقوق المدنية وعدم المساواة العرقية المستمرة في الولايات المتحدة . [ 28 ]

تستخدم افتتاحية الموسيقى تنافرات دقيقة لخلق مشهد حالم. في النصوص التي استند إليها كوبلاند، كان من المفترض أن يظهر في هذا المشهد المرأة الرائدة جالسة "بسكون مرعب" تنظر إلى أرضها. تتكهن إليزابيث كريست بأن الباليه بأكمله هو ذاكرة المرأة الرائدة؛ وتشير إلى أن التنافرات في الموسيقى تصور المرأة الرائدة وهي تتأمل في المصاعب التي واجهتها، وأن الحلقات التالية هي تجاربها الشخصية بالكامل. [ 102 ] وتضيف كريست أنه عندما تُستعاد الألحان الافتتاحية في نهاية الباليه، تنفصل العروس عن ذاكرة المرأة الرائدة، لتصبح ذاكرة فردية خاصة بها؛ تجلس العروس حيث جلست المرأة الرائدة في البداية، وقد انتقل السياق إلى زمن جديد. يصف كريست هذا بأنه تجسيد للرابط بين الحروب بين الأجيال: فكما شهد الشباب خلال الحرب العالمية الثانية ظروفًا مشابهة لتلك التي شهدها جيل الحرب الأهلية، تمثل العروس التجارب المشتركة للأشخاص الذين عاشوا على الجبهة الداخلية خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. [ 93 ] وقد فسر غراهام ذلك بسيولة الزمن، حيث تشعر الأجيال الشابة بتداعيات الأحداث التي عاشتها الأجيال الأكبر سنًا. [ 103 ]

تُعدّ سمات الشيكر حاضرة بقوة في مقطوعة "ربيع الأبلاش ". [ 104 ] [ 105 ] تظهر هذه الفكرة في النص الأصلي لـ"بيت النصر"، حيث يُقال إن المرأة الرائدة تجلس على "كرسي هزاز على طراز الشيكر". [ 104 ] [ 106 ] لم يكن اهتمام كوبلاند بالشيكر جديدًا، إذ أصبحوا موضوعًا شائعًا في الفن الأمريكي خلال فترة الكساد الكبير. [104] [105] بعد أن أدرج كوبلاند لحن الشيكر "هدايا بسيطة" في "الفاصل الموسيقي"، أضاف غراهام "صلاة الرب" كإشارة محتملة إلى "اجتماع الشيكر". [108] كان كوبلاند قد قرر استخدام " هدايا بسيطة " مبكرًا ؛ فمن خلال استخلاص لحن أساسي منه، ابتكر تنويعات عليه في جميع أنحاء المقطوعة، مشيرًا إليه لأول مرة في المقاطع الافتتاحية. [ 109 ] [ 110 ] ترتبط كلمات أغنية "هدايا بسيطة" بمواضيع الباليه المتعلقة بالسلام والذكرى خلال الحرب: "إنها نعمة أن تكون بسيطًا، إنها نعمة أن تكون حرًا". [ 111 ]

الأجهزة

تم تأليف الباليه الأصلي والسويتة اللاحقة لأوركسترا الحجرة للأرقام التالية: [ 112 ] [ 113 ] [ 114 ]

تم تدوين المقطوعة الموسيقية للأوركسترا وترتيب الباليه للأوركسترا للأرقام التالية: [ 115 ] [ 116 ]

الموسيقى والقصة

مقدمة

\layout { indent = 1\cm } \relative c'' << \new Staff \with { instrumentName = "B♭ Cl." } { \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \clef treble \transposition bes \key b \major \time 4/4 \tempo "Very slow" 4 = 66 { s1 | r2 b\p( | dis4 fis dis fis)~ | fis r } } \new Staff \with { instrumentName = "Vla." } { \set Staff.midiInstrument = "violin" \clef alto \key a \major \time 4/4 \tempo "Very slow" 4 = 66 { r2 a,,4\mp--\upbow( a--) | a1--~\> | a1~\! | a2 } } >>

يبدأ الباليه بثلاثية هادئة وناعمة من مقام لا الكبير في آلة الكلارينيت. [ 117 ] [ 118 ] يُحافظ التشيلو على نغمة لا الأساسية ، بينما تُعيد آلات الفلوت والكمان والفيولا بناء ثلاثية لا الكبيرة مرة أخرى، وهذه المرة مع إضافة الوتر المهيمن (مي الكبير) في الأعلى. يخلق هذا مشهدًا مضيئًا، لكن التنافرات تُنذر بالخطر. [ 119 ] [ 120 ] يستحضر كوبلاند صورًا لمشهد رعوي من خلال إنهاء الأوتار بنغمة أساسية عميقة في البيانو، ثم يتبعها بتكرار للثلاثية على غرار مزمار الراعي. [ 121 ] هذه الثلاثية الافتتاحية، المكونة من نغمة لا الكبيرة الأساسية ونغمة مي الكبيرة المهيمنة، موجودة في جميع أنحاء المقطوعة الموسيقية كأساس للعديد من الألحان والإيقاعات. [ 122 ] يدخل المُحيي أولًا، في الظلام، وتتبعه المرأة الرائدة، التي تجلس على كرسيها الهزاز. ثم يدخل الفلاح والعروس؛ وبينما يتوقف الفلاح ليتأمل المنزل، يضيء ضوء النهار المسرح. [ 123 ] [ 124 ] ينضم الأربعة التابعون إلى المُحيي، الذي كان قد تأمل الأرض مع المرأة الرائدة. [ 54 ] مهدت المقدمة التي استمرت دقيقتين للمواضيع التي حاضرة في جميع أنحاء الباليه، واستخدم كوبلاند التصاعد التدريجي للأوتار لتصوير "نفخة غير عسكرية"، كما وصفها غراهام في النصوص المبكرة. [ 54 ] [ 125 ]

وادي عدن

\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = "piano" \clef treble \key c \major \time 4/4 \tempo "Allegro" 4 = 160 a8_\markup { \dynamic f \italic \small { vigoroso } }-> a, a'4 a8 cis a4->~ | a1\فرماتا | e'8->[ a,] e[ cis] a[ e] a,4->~ | a1\فرماتا }

تنطلق لحن سريع وحيوي مع خروج الابنة من المنزل. [ 126 ] تستخدم ألحان "وادي عدن"، التي تهدف إلى التعبير عن فرحة العروس، عناصر من موسيقى " السوينغ القديمة " الموصوفة في النصوص القديمة. [ 125 ] يتبع اللحن الجديد إعادة صياغة نابضة بالحيوية للوتر المتعدد من "المقدمة". يُقدَّم لحن ثانٍ يشبه الكورال إلى جانب اللحن الأول. يتميز هذا الكورال بإيقاعات غير منتظمة بين الأصوات المختلفة؛ فبينما يؤكد الخط العلوي على النبضة الثانية، يؤكد خط الباص على النبضتين الأولى والثالثة. [ 127 ] تهدأ الموسيقى إلى موديراتو ؛ ومع دخول الفلاح، تُظهر الإيقاعات المتقطعة حركته المتعثرة، لكنها تُقاطع مرتين بالكورال الرقيق. [ 128 ] [ 125 ]

بينما يتراجع الاثنان خارج المنزل، يرقص الزوجان رقصة ثنائية، مصحوبة هذه المرة بلحن جديد أكثر قوة في الآلات الوترية. يتناقض لحن هابط مع لحن الكورال؛ هذا الترابط بين الألحان يظهر طوال الحلقة، وقد استخدمه غراهام لتسهيل انتقال الشخصيات. يتلقى الاثنان مباركة المرأة الرائدة والمُحيي. يُذكّر هذا المقطع بموسيقى راعية البقر من حلقة "روديو" ، أو الأجزاء الهادئة من "صورة لينكولن" للحن الحب؛ قرب النهاية، تُعيد آلة الكلارينيت لحن الكورال، وتُجيبها الناي، في حوار موسيقي بين العروس والمزارع. [ 129 ] [ 102 ] [ 125 ] طوال الحلقة، يُشارك المتابعون في عروض فردية جماعية متنوعة؛ غالبًا ما تتميز المجموعة بحركة "حلزونية"، ينتقلون خلالها إلى وضعية الركوع. تنتهي حلقة "وادي عدن" بعودة المتابعين إلى المقعد، حيث يجلس كل منهم على حدة. وتوضيحاً للارتباط الوثيق بين تصميم الرقصات والموسيقى، فإن لحظة جلوس كل تابع تُشير إليها نغمة قصيرة في آلات النفخ الخشبية. [ 130 ]

يوم الزفاف

\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \clef treble \transposition bes \key des \major \time 4/4 \tempo "Fast" 4 = 132 r8 ges_\markup { \dynamic mp \italic \small { playfully } }-. f-.[ des-.] ees16( f ges8-.) aes4-- }

ينطلق لحنٌ مرحٌ وبريءٌ من آلة الكلارينيت، [ 131 ] مُفتتحًا الجزء الأول من "يوم الزفاف" ومُعلنًا بدء الاحتفالات. أراد غراهام أن يحمل الجزء الأول "إحساسًا بسيطًا بمهرجان ريفي ، واجتماع ديني، وحفلة، ونزهة"؛ وقد حقق كوبلاند ذلك بربط الموسيقى بالرقص الشعبي وعزف الكمان . [ 132 ] [ 125 ] تصبح الموسيقى أكثر قوةً وتعود الإيقاعات الحادة لعزف الفلاح المنفرد الذي يُذكّر بأسلوب ديفي كروكيت ؛ ويعود لحن الحب في الموسيقى الأكثر هدوءًا بينما يحمل الفلاح العروس إلى المنزل. [ 133 ] يُصوّر الجزء الثاني من "يوم الزفاف" "حفلة تشاريفاري القديمة" المذكورة في النصوص. تستخدم الموسيقى المبهجة والنابضة بالحياة السلالم الموسيقية والإيقاعات المتقطعة لاستحضار صورة الحفلة والاحتفال. [ 111 ] تؤدي العروس رقصة منفردة ذات إيقاع معقد، تشبه رقصة الفلاح في الجزء الأول. تفصل بين أقسام الآلات الموسيقية بوضوح قفزات سريعة عبر أوزان متغيرة . تُستبدل الإيقاعات غير المنتظمة بنغمات ثُمانية ثابتة، لتبدأ حركة بريستو خفيفة ؛ وهنا، يظهر تأثير سترافينسكي على كوبلاند جليًا في السلالم الصاعدة والهابطة التي تُشبه بيتروشكا . [ 134 ] مع هدوء الموسيقى وإعادة عزف الكورال، يرقص المُحيي مع أتباعه قبل أن يصعد جميع الممثلين إلى المسرح. يتبع الشخصياتَ إعادةٌ للمقدمة الهادئة (المُشار إليها بـ "في البداية ") أثناء خروجهم في نزهة؛ يتركز الضوء على وجه المرأة الرائدة، ثم يتلاشى في الظلام مع بدء أغنية "هدايا بسيطة". [ 135 ] [ 111 ]

فاصل موسيقي

\relative c' { \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \clef treble \transposition bes \key aes \major \time 4/4 \tempo "Doppio movimento" 4 = 72 \partial 2*1 ees2( \bar "||" \time 2/4 aes8) aes16( bes c aes c des | ees8) ees16( des c8) }

استخدم كوبلاند أغنية شاكر " هدايا بسيطة " في معظم أجزاء " ربيع الأبلاش "، حيث عزفها كاملةً في بداية "الفاصل الموسيقي". [ 110 ] [ 111 ] [ 136 ] في "الفاصل الموسيقي"، قُدِّمت أربعة تنويعات على "هدايا بسيطة"، بعضها يتناسب مع أجواء الأحداث على المسرح (مثل تنويع يُذكِّر بصوت حوافر الحصان). تُبقي معظم التنويعات اللحن كما هو، مع تغيير عناصر أخرى في الموسيقى، كالتناغم والآلات. كان الهدف من هذه التقنية تصوير حياة سكان البلدة وهم يمارسون أعمالهم اليومية، بينما يرقص الفلاح والعروس بفرح. [ 111 ] [ 137 ] يرتبط الاثنان ارتباطًا وثيقًا طوال الدويتو، ويتجلى ذلك في التواصل البصري، وسهولة اللمس الجسدي، وانفتاح الجسد. [ 138 ] في منتصف المقطوعة تقريبًا، ينضم المُحيي وأتباعه. يعزف المُحيي منفردًا بتناغمٍ تام مع آلة الباسون، مصحوبًا بالأتباع. [ 139 ] خلال التباين الرابع بنصف السرعة، والذي يُعزف كقانونٍ في آلات النفخ الخشبية، يُراقب المُحيي باهتمامٍ بالغٍ الثنائي المُفعم بالحيوية الذي يُؤديه الزوجان، ويتبعهما أثناء دخولهما المنزل. [ 140 ] [ 102 ] [ 138 ]

الخوف في الليل، يوم الغضب، لحظة الأزمة

{ \new PianoStaff \with { instrumentName = "Pno." } << \new Staff \relative c,, { \clef bass \key aes \major \time 2/4 \tempo "Fast" 4 = 152 f16\p( c' aes c bes-. r8)\bar "|" } >> }

موسيقى "خوف الليل" تهتز وتتشنج بعصبية، مثل "معركة الأسلحة" في فيلم بيلي ذا كيد . [ 141 ] [ 142 ] المقاطع السريعة المتقطعة، كما وصفها فوسر، تجعل الجزء السريع أكثر أجزاء موسيقى كوبلاند شبهاً بالأفلام. [ 140 ] يخلع المُحيي قبعته ويقترب من الفلاح والعروس المنحنين. [ 102 ] يحيط به أتباعه وهو يحذر الزوجين من انفصالهما الوشيك بسبب الحرب. [ 137 ] استُلهمت رقصته المضطربة والمُفعمة بالتوتر من تجارب بيتر سبارلينغ "المظلمة" ، وهو راقص في الفرقة أدى الدور في عروض لاحقة؛ وقد أثر تفسيره العاطفي على الراقصين اللاحقين للدور. [ 143 ] يستخدم المُحيي في رقصته المنفردة اهتزازات عنيفة لربط الرقصة باحتفالات الشيكر التقليدية. ينتشر الارتجاف في جميع أنحاء الجسد، كما لو أن روحًا تحاول الفرار منه. [ 144 ] يُخيف هذا المشهد العروس ويُدخلها في حالة اضطراب، لكنها سرعان ما تعود إلى الفلاح وتتقبل مخاطر حبها. [ 137 ]

في مقطوعة "يوم الغضب"، كتب فوسر: "كان كوبلاند يعزف بحماسٍ على وترٍ متعدد النغمات في الافتتاحية  ... معززًا بتغييرٍ خفيٍّ في الإيقاع". [ 145 ] تدخل المرأة الرائدة بغضبٍ شديد، وبعد الصلاة، تدخل المنزل. يغادر المزارع المنزل ويؤدي عزفًا منفردًا قفزيًا، حيث تستخدم الموسيقى نسخةً مشوهةً من موسيقى "يوم الزفاف" في سلم لا الكبير، مُكدسةً فوق تناغمات سلم سي الصغير، لإثارة الألم وهو يلوح مودعًا ويغادر. [ 145 ] [ 146 ] [ 147 ]

تبدأ العروس مقطوعة "لحظة الأزمة" بالركض بجنون عبر المسرح، وتنضم إليها النساء الأخريات في حالة من الهلع والقلق. تصبح الموسيقى متسارعة ومضطربة في حركة دائمة؛ أنماط ثابتة من النوتات السادسة عشرة تقفز حول الأوركسترا، دون أي إحساس بالاتجاه الموسيقي. [ 148 ] [ 149 ] النغمية غير مستقرة ومختلفة عن اللغة النغمية الشائعة المستخدمة في بقية المقطوعة. [ 145 ] تبدأ الموسيقى بالهدوء وتعود الجوقة مع عودة الفلاح لفترة وجيزة للرقص مع العروس. يؤكد تنويع آخر من "هدايا بسيطة" على ابتعاد الفلاح البطيء، وتشير إعادة صياغة نهائية رائعة للحن الشيكر إلى نهاية الخوف بينما ترقص المرأة الرائدة مع التابعات. [ 150 ] [ 148 ] [ 149 ]

يوم الرب

{ << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6 \clef treble \key c \major \time 3/4 \tempo "Moderato (like a prayer)" 4 = 66 r4 <g ees bes>4--(_\markup { \dynamic pp \italic \small { misterioso } } <fd a>)-- | \time 4/4 <ec g>( <ge! b!>2) <fd a>4~ | \time 3/4 <fd a>) } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" \clef bass \key c \major \time 3/4 r4 ees--(\pp g,--) | c( e!2) d4~ | \time 3/4 d } >> }

يُسمع لحنٌ رقيقٌ أشبه بالترنيمة، مُعَلَّمٌ بعبارة "كالصلاة"، في آلات الكمان بينما يجتمع أفراد الجماعة للصلاة. [ 147 ] [ 151 ] [ 152 ] تُعاد الترانيم للمرة الأخيرة، ثم يعود اللحن الافتتاحي. [ 153 ] كتب غراهام أن هذه الحلقة "قد تُوحي باجتماعٍ لجماعة الشيكرز حيث تكون الحركة غريبة ومنظمة ومُسيطرة، أو قد تُوحي بكنيسةٍ للسود مع نشوةٍ روحيةٍ غنائية". [ 41 ] تؤدي العروس رقصتها المنفردة الأخيرة وتنهيها بوضع يدها على شفتيها ثم رفعها نحو السماء. يعود الفلاح ويحتضنها للحظات، لكن يأتي المُحيي ويلمس كتفه. [ 151 ] مع عودة موسيقى "المقدمة"، تجلس العروس على الكرسي الهزاز الذي جلست عليه المرأة الرائدة وتنظر إلى المسرح الفارغ. يضع المزارع يده على كتفها، وتمد العروس يدها عند آخر نغمة للكلارينيت. يتلاشى اللحن تدريجيًا حتى يسود الصمت مع بداية المقطع الموسيقي المتعدد النغمات، ثم يُسدل الستار. [ 93 ] [ 94 ] [ 154 ]

الأجنحة

في مايو 1945، قام كوبلاند بتوزيع الباليه على شكل مقطوعة موسيقية لأوركسترا سيمفونية ، وقام العديد من قادة الأوركسترا ببرمجة هذا العمل في المواسم اللاحقة. [ 155 ] عُرضت المقطوعة لأول مرة في أكتوبر من ذلك العام مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة أرتور رودزينسكي ، ولاقت استحسانًا كبيرًا. [ 115 ] [ 156 ] وأبدت أوركسترات أمريكية أخرى اهتمامًا بالمقطوعة، حيث قامت أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية ، وأوركسترا بيتسبرغ السيمفونية ، وأوركسترا كانساس سيتي الفيلهارمونية، وأوركسترا كليفلاند ببرمجتها في ذلك الموسم. [ 157 ] وقد ساهم نجاحها الباهر في زيادة شعبية الباليه (الذي كان آنذاك في جولة فنية)، مما رسّخ مكانة كوبلاند وغراهام كفنانين مرموقين. [ 158 ] أُقيم العرض الأول للمقطوعة الأوركسترالية في فيينا في نوفمبر، والعرض الأول في أستراليا بعد ذلك بوقت قصير. [ 159 ] [ 160 ] في يناير 1946، قدمت فرقة مارثا غراهام للرقص سلسلة جديدة من العروض في نيويورك، تضمنت عرض "ربيع الأبلاش" . [ 161 ] وبحلول مايو 1946، عُرضت المقطوعة الأوركسترالية في جميع أنحاء العالم. [ 162 ]

تنقسم المقطوعة الأوركسترالية إلى ثمانية أقسام، سُميت وفقًا لعلامات الإيقاع بدلًا من عناوين الحلقات في الباليه: "المقدمة"، "وادي عدن"، "يوم الزفاف"، "فاصل موسيقي"، و"يوم الرب". [ 40 ] في هذه المقطوعات، حذف كوبلاند الصراع الرئيسي في القصة ("الخوف في الليل"، "يوم الغضب"، و"لحظة الأزمة")، مما جعل هذه الحلقات غير مألوفة للجمهور ونادرًا ما سُجلت. [ 40 ] [ 111 ] أدت شعبية المقطوعة الأوركسترالية إلى عدد من التوزيعات الموسيقية الأخرى، بما في ذلك توزيع الباليه الكامل للأوركسترا عام 1954 وتوزيع تنويعات "الهدايا البسيطة" للفرقة الموسيقية ثم للأوركسترا لاحقًا (عامي 1956 و1967 على التوالي). في المجمل، توجد خمس نسخ من " ربيع الأبلاش" من تأليف كوبلاند. مُدرجة حسب الترتيب الزمني: الباليه الأصلي لـ 13 آلة موسيقية، والمتتالية الموسيقية للأوركسترا، ونسخة مُنقحة من الباليه لـ 13 آلة موسيقية، والباليه المُنقح للأوركسترا، والمتتالية الموسيقية لـ 13 آلة موسيقية. ولا تزال المتتالية الموسيقية للأوركسترا هي الأكثر شهرة. [ 158 ]

التسجيلات

كان أول تسجيل لـ "ربيع الأبلاش" هو المقطوعة الأوركسترالية: العرض الأول للمقطوعة عام 1945 من قِبل أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، والذي سُجّل وأُعيد إصداره عام 1999. أما باليه الأوركسترالي الكامل، فقد سُجّل لأول مرة من قِبل أوركسترا فيلادلفيا عام 1954، وأصدرته شركة كولومبيا للتسجيلات بعد أربع سنوات. أُجري أول تسجيل للباليه الأصلي عام 1990 من قِبل أندرو شينك وهيو وولف. [ 163 ] في عام 1958، أُنتج فيلم للباليه من بطولة غراهام في الدور الرئيسي، وستيوارت هودز في دور المزارع. موّلت الفيلم شركة WQED ، التي سبق لها إنتاج فيلم ناجح لغراهام. أخرج الفيلم ناثان كرول، الموسيقي المُلمّ بالنوتة الموسيقية، واستشار لويس هورست (قائد أوركسترا العرض الأول) لضمان أن تكون الموسيقى كما أرادها كوبلاند تمامًا. [ 163 ] [ 164 ] أُنتجت نسخة أخرى عام 1976 لسلسلة أفلام " الرقص في أمريكا" التي تُعرض على قناة WNET ، حيث لعبت يوريكو الدور الرئيسي. [ 52 ] [ 165 ] حافظت تصميمات الرقص في كلا النسختين على قربها من التصميم الأصلي. [ 166 ] اعتبارًا من عام 2023،يوجد أكثر من 150 تسجيلًا تجاريًا متاحًا لأغنية Appalachian Spring . [ 167 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. 1 2 تم تغيير أسماء هذه الشخصيات لاحقًا (انظر §  الإنتاج ).
  2. ↑ في السيناريو الأخير، تُترك الفترة الزمنية الدقيقة غامضة بالنسبة للقرن التاسع عشر بأكمله. [ 28 ]
  3. ↑ انظر كريست (2005 ، ص 168) للحصول على جدول مقارنة للاختلافات بين نصوص "الاسم" وسيناريو ربيع الأبلاش النهائي .
  4. ↑ حوّل كوبلاند عبارة "باليه لمارثا" إلى عنوان فرعي للعمل. [ 27 ]
  5. ↑ الجسر المقصود هو جسر بروكلين في نيويورك. [ 44 ]
  6. ↑ شاهد صورة التمثال على موقع متحف الفن الحديث .
  7. ↑ من أجل الاتساق، ستستخدم هذه المقالة هذه الأسماء الجديدة من الآن فصاعدًا.
  8. ↑ عُرضت "ربيع الأبلاش" لأول مرة إلى جانب عملين آخرين من أعمال كوليدج: "هيرودياد" ، التي وضع موسيقاها هيندميث، و" الجناح المتخيل" ، التي وضع موسيقاها بعنوان " ألعاب الربيع" لميلو. [ 71 ]
  9. ↑ في سيرتها الذاتية التي صدرت عام 1991، زعمت غراهام بالفعل أنها سمعت اللحن في كاتدرائية وطلبت من كوبلاند إدراجه في مقطوعة " ربيع الأبلاش" . [ 107 ]

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 5 فيليب 2018 ، ص 182.
  2. ↑ روس 2007 ، ص 292-293.
  3. ↑ بولاك 1999 ، ص 113.
  4. ↑ بولاك 2013 ، 1. الحياة.
  5. ↑ روس 2007 ، ص 297.
  6. ↑ كريست 2005 ، ص 23.
  7. ↑ بولاك 1999 ، ص 302-303.
  8. ↑ كوبلاند وبيرليس 1984 ، ص 245.
  9. ↑ ديكنسون، بيتر (2016). "تشارلز آيفز وآرون كوبلاند" . بيتر ديكنسون: كلمات وموسيقى (  الطبعة الأولى). بويديل وبروير. ص  80. doi : 10.1017/9781782046660.006 . ISBN 978-1-78204-666-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2023 .
  10. ↑ روس 2007 ، ص 300.
  11. 1 2 أوجا وتيك 2005 ، ص. 94.
  12. ↑ بولاك 1999 ، ص 320، 322.
  13. ↑ بولاك 1999 ، ص 362.
  14. 1 2 بولاك 1999 ، ص 389.
  15. ↑ تيتشوت، تيري (8 يونيو 1998). "الراقصة مارثا غراهام" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2023 .
  16. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 214.
  17. 1 2 3 4 5 بولاك 1999 ، ص 391.
  18. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 215.
  19. 1 2 3 فيليب 2018 ، ص 183.
  20. ↑ Fauser 2017 ، ص 40-41.
  21. 1 2 3 4 بولاك 1999 ، ص 392.
  22. ↑ غراهام 1991 ، ص 226.
  23. ↑ فرانكو 2012 ، ص 50.
  24. ↑ ليرنر، نيل (2018). "آرون كوبلاند". غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة ). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/omo/9781561592630.013.3000000119 . ISBN  978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
  25. ↑ كريست 2005 ، ص 167.
  26. 1 2 بولاك 1999 ، ص 393.
  27. 1 2 أوجا وتيك 2005 ، ص 140.
  28. 1 2 فرانكو 2012 ، ص 51.
  29. 1 2 روس 2007 ، ص. 329.
  30. 1 2 ستوديل 1984 ، ص. 125.
  31. 1 2 3 4 بولاك 1999 ، ص 394.
  32. ↑ فرانكو 2012 ، ص 54.
  33. ↑ غراهام 1991 ، ص 232.
  34. 1 2 3 فرانكو 2012 ، ص 52.
  35. ↑ فرانكو 2012 ، ص 56.
  36. 1 2 3 4 5 6 بولاك 1999 ، ص 395.
  37. ↑ كريست 2005 ، ص 171.
  38. ↑ روس 2007 ، ص 329-330.
  39. ↑ بولاك 1999 ، ص 395-396.
  40. 1 2 3 فيليب 2018 ، ص. 184.
  41. 1 2 3 4 5 بولاك 1999 ، ص 396.
  42. 1 2 3 روس 2007 ، ص 330.
  43. ↑ Fauser 2017 ، ص 41.
  44. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 211.
  45. 1 2 بولاك 1999 ، ص 401.
  46. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 216-217.
  47. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 216.
  48. ↑ غراهام 1991 ، ص 223.
  49. ↑ فرانكو 2012 ، ص 47.
  50. ↑ توماس 1995 ، ص 154-155.
  51. ↑ ستوديل 1984 ، ص 154-155.
  52. 1 2 3 4 جويت، ديبورا (1998). " ربيع الأبلاش " . في كوهين، سلمى جين (محررة). الموسوعة الدولية للرقص . المجلد 1. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 96-97 . ISBN   978-0-19-512305-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2023 .
  53. ↑ سيمونز، باتريشيا (24 يناير 1945). "الحفل الثاني لهذا الموسم لفرقة غراهام" . إيفنينغ ستار . ص 15. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  54. 1 2 3 روتكوف وسكوت 1995 ، ص 221.
  55. 1 2 بولاك 1999 ، ص. 402.
  56. ↑ بولاك 1999 ، ص 402-403.
  57. ↑ فيليب (2018 ، ص 183) نقلاً عن بولاك (1999 ، ص 393) .  
  58. 1 2 3 4 بولاك 1999 ، ص 404.
  59. ↑ أوجا وتيك 2005 ، ص 137.
  60. ↑ سيمونز، باتريشيا (31 أكتوبر 1944). "فرقة غراهام ترقص ثلاثية من الأعمال الجديدة" . إيفنينغ ستار . ص 25. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  61. 1 2 de Mille 1991 ، ص. 261.
  62. ↑ روبنسون، إميلي (8 أبريل 2019). "عندما بدا الخريف في واشنطن العاصمة وكأنه ربيع جبال الأبلاش" . باوندري ستونز . ويتا. مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2023 .
  63. ^ دي ميل 1991 ، ص 262 ، 510.
  64. ^ فرانكو 2012 ، ص 62-63.
  65. 1 2 كوكرين، روبرت ب. (1 نوفمبر 1944). "مهرجان موسيقى الحجرة" . صحيفة بالتيمور صن . ص 12. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2023 - عبر Newspapers.com. 
  66. ↑ إيفانز، لي (20 مايو 1945). "انطباعات حية تتركها أحدث رقصات غراهام" . صحيفة سينسيناتي إنكوايرر . ص 35. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  67. ↑ مارتن، جون (15 مايو 1941). "فرقة غراهام للرقص تفتتح عروضها في المسرح الوطني: العرض الأول لربيع الأبلاش، وهو أول عروض الفرقة السبعة". صحيفة نيويورك تايمز . ص 23. بروكويست 107299477 .  
  68. ↑ كاستنديك، مايلز (15 مايو 1945). "مارثا غراهام تقدم ربيع الأبلاش في افتتاح المسرح الوطني" . صحيفة بروكلين ديلي إيجل . ص 15. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  69. ↑ دبليو، بي. (28 يناير 1945). "الرقصة" . صحيفة بوسطن غلوب . ص 12. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2023 – عبر موقع Newspapers.com. 
  70. ↑ "مارثا غراهام تحقق انتصارات جديدة في نيويورك" . صحيفة سانتا باربرا نيوز برس . 10 يونيو 1945. ص 8. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  71. 1 2 3 " ربيع الأبلاش " . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2023 .
  72. ↑ بولاك 1999 ، ص 391، 404.
  73. ↑ ستوديل 1984 ، ص 129.
  74. ↑ كوبلاند، كريست وشيرلي 2008 ، ص 164.
  75. ↑ مارتن، ج. (8 أكتوبر 1944). "إعلان عن عرضٍ لأعمال مارثا غراهام بتكليف من مؤسسة كوليدج" . صحيفة نيويورك تايمز (ملف PDF). مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2023 - عبر مكتبة الكونغرس .
  76. 1 2 3 لوندن، جيف (13 نوفمبر 2000). " ربيع الأبلاش " . برنامج " كل شيء يؤخذ في الاعتبار " . الإذاعة الوطنية العامة. مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2023 .
  77. ↑ ستوديل 1984 ، ص 130.
  78. 1 2 مارتن، جون (1 نوفمبر 1944). "راقصو غراهام في ختام المهرجان: إعادة عرض سابق لثلاثة أعمال جديدة على مسرح مكتبة الكونغرس". صحيفة نيويورك تايمز . ص 19. ProQuest 106763600 .  
  79. ↑ تيري، والتر (1978). وينتينك، أندرو مارك (محرر). كنت هناك: مختارات من مراجعات ومقالات الرقص، 1936-1976 . برنامج الرقص. نيويورك: مارسيل ديكر. ص 275. ISBN  978-0-8247-6524-8.
  80. ↑ كوبلاند، كريست وشيرلي 2008 ، ص 170.
  81. ↑ «برنامج غراهام سيُعاد بثه» . صحيفة إيفنينغ ستار . 26 أكتوبر 1944. ص 34. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2023 – عبر موقع Newspapers.com. 
  82. ↑ مارتن، جون (14 يناير 1945). "الرقص؛ الثلاثي الأمريكي - أحداث أخرى". صحيفة نيويورك تايمز . ص. X4. بروكويست 107354492 .  
  83. ↑ أوجا وتيك 2005 ، ص 135.
  84. ↑ روس 2007 ، ص 404.
  85. ↑ مارتن، جون (17 مايو 1945). "راقصو غراهام يقدمون عرضًا جديدًا: جون براون يُشاهد في المسرح الوطني، مع إريك هوكينز وويل هير ضمن فريق التمثيل". صحيفة نيويورك تايمز . ص 15. بروكويست 107238616 .  
  86. ↑ ألين، إيرين (9 أكتوبر 2014). "توثيق الرقص: صناعة ' ربيع الأبلاش ' " . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2023 .
  87. ↑ شبيغل، جان إيلين (11 أكتوبر 1998). "الرقص؛ ربيع جبال الأبلاش يجد تجدداً في جبال روكي" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2023 .
  88. ↑ سميث، تيم (7 أبريل 2013). " تدريبات الربيع في جبال الأبلاش " . صحيفة بالتيمور صن . الصفحات E1، E7. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  89. ↑ مارك، ستيفن (25 فبراير 2011). "كوبلاند مُعاد النظر فيه: تصميم رقصات جديد لـ'ربيع الأبلاش ' يُدخل الباليه في بيئة جديدة" . هونولولو ستار-أدفيرتايزر . ص 79. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2023 - عبر Newspapers.com. 
  90. ↑ ستامبفل، إيمي (6 مارس 2016). "موسم باليه ناشفيل يتضمن رؤى جديدة لقصص مألوفة" . صحيفة ذا تينيسيان . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2023 .
  91. ↑ بونجيوفاني، دومينيكا (31 مايو 2018). "راقصو إندي يقدمون عرض ' ربيع الأبلاش ' " . صحيفة إنديانابوليس ستار . ص. A18 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2023 - عبر موقع Newspapers.com. 
  92. ↑ «فرقة باليه ساراسوتا تعود بعرض عالم جديد» . صحيفة ذا باليه هيرالد . 7 أكتوبر 2021. مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2023 .
  93. 1 2 3 كريست 2005 ، ص 176.
  94. 1 2 de Mille 1991 ، ص. 262.
  95. ↑ روبرتسون 1999 ، ص 8.
  96. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 210-211.
  97. ^ أوجا وتيك 2005 ، ص 140-141.
  98. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 210.
  99. ↑ أوجا وتيك 2005 ، ص 141.
  100. 1 2 بولاك 1999 ، ص 403.
  101. ↑ كريست 2005 ، ص 165.
  102. 1 2 3 4 كريست 2005 ، ص 172.
  103. ^ فرانكو 2012 ، ص 47-48.
  104. 1 2 3 أوجا وتيك 2005 ، ص. 138.
  105. 1 2 بولاك 1999 ، ص 400.
  106. ↑ فرانكو 2012 ، ص 61.
  107. ↑ غراهام 1991 ، ص 105.
  108. ↑ بولاك 1999 ، ص 398، 401.
  109. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 218.
  110. 1 2 سالاس، خوان أوريغو (خريف 1948). "آرون كوبلاند: ملحن من نيويورك" . تيمبو (9). مطبعة جامعة كامبريدج: 16. doi : 10.1017/S004029820005395X . ISSN 0040-2982 . S2CID 143496980. تاريخ الاسترجاع: 14 أغسطس 2023 .  
  111. 1 2 3 4 5 6 بولاك 1999 ، ص 398.
  112. ↑ كوبلاند، كريست وشيرلي 2008 ، ص 157.
  113. ↑ " ربيع الأبلاش : باليه كامل لـ 13 آلة موسيقية، كما قدمته مارثا غراهام لأول مرة عام 1944" . آرون كوبلاند. 7 أكتوبر 2019. مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2023 .
  114. ↑ " مجموعة ربيع الأبلاش : نسخة لـ 13 آلة موسيقية" . آرون كوبلاند. 16 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2023 .
  115. 1 2 " مجموعة ربيع الأبلاش : نسخة للأوركسترا" . آرون كوبلاند. 16 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2023 .
  116. ↑ " ربيع الأبلاش : التوزيع الموسيقي المكتمل حديثًا للباليه الكامل، 2016" . آرون كوبلاند. 9 أكتوبر 2019. مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2023 .
  117. ↑ كوبلاند 2000 ، ص 1.
  118. ↑ Fauser 2017 ، ص 62.
  119. ↑ Fauser 2017 ، ص 62-63.
  120. ↑ كريست 2005 ، ص 171-172.
  121. ↑ Fauser 2017 ، ص 63-64.
  122. ↑ Fauser 2017 ، ص 64.
  123. ↑ روتكوف وسكوت 1995 ، ص 220.
  124. ↑ توماس 1995 ، ص 155.
  125. 1 2 3 4 5 بولاك 1999 ، ص 397.
  126. ↑ كوبلاند 2000 ، ص 5.
  127. ↑ Fauser 2017 ، ص 66.
  128. ↑ Fauser 2017 ، ص 66-67.
  129. ↑ Fauser 2017 ، ص 67.
  130. ↑ روبرتسون 1999 ، ص 10.
  131. ↑ كوبلاند 2000 ، ص 23.
  132. ↑ Fauser 2017 ، ص 68.
  133. ↑ بولاك 1999 ، ص 397-398.
  134. ↑ Fauser 2017 ، ص 69.
  135. ↑ Fauser 2017 ، ص 70.
  136. ↑ كوبلاند 2000 ، ص 56-57.
  137. 1 2 3 روتكوف وسكوت 1995 ، ص 222.
  138. 1 2 توماس 1995 ، ص 157.
  139. ↑ روبرتسون 1999 ، ص 11، 13.
  140. 1 2 Fauser 2017 ، ص. 71.
  141. ↑ بولاك 1999 ، ص 398-399.
  142. ↑ كوبلاند 2000 ، ص 70.
  143. ↑ روبرتسون 1999 ، ص 13، 15.
  144. ↑ توماس 1995 ، ص 156-157.
  145. 1 2 3 Fauser 2017 ، ص. 73.
  146. ↑ كريست 2005 ، ص 174.
  147. 1 2 بولاك 1999 ، ص. 399.
  148. 1 2 كريست 2005 ، ص 174-175.
  149. 1 2 توماس 1995 ، ص 160.
  150. ↑ Fauser 2017 ، ص 74.
  151. 1 2 كريست 2005 ، ص. 175.
  152. ↑ كوبلاند 2000 ، ص 97.
  153. ↑ Fauser 2017 ، ص 74-75.
  154. ↑ Fauser 2017 ، ص 75.
  155. ↑ بولاك 1999 ، ص 404-405.
  156. ↑ داونز، أولين (5 أكتوبر 1945). "رودزينسكي يقدم موسيقى كوبلاند: ربيع الأبلاش يُسمع مع افتتاح الأوركسترا الفيلهارمونية لموسمها 104". صحيفة نيويورك تايمز . ص 27. بروكويست 107240373 .  
  157. ↑ "أحداث في عالم الموسيقى". صحيفة نيويورك تايمز . 1 يوليو 1945. ص 24. ProQuest 107151517 .  
  158. 1 2 بولاك 1999 ، ص 405.
  159. ↑ "أحداث في عالم الموسيقى". صحيفة نيويورك تايمز . 18 نوفمبر 1945. ص 50. ProQuest 107065750 .  
  160. ↑ "جولة حفلات أبرافانيل: قائد الأوركسترا يستقل طائرة لزيارة أستراليا". صحيفة نيويورك تايمز . 28 ديسمبر 1945. ص 21. ProQuest 107381676 .  
  161. ↑ مارتن، جون (22 يناير 1946). "مارثا غراهام تفتتح الموسم الجديد: راقصة تبدأ عرضًا لمدة أسبوعين في مسرح بليموث بأسلوبٍ مبهر - ثلاثة أعمال مُقدمة". صحيفة نيويورك تايمز . ص 37. ProQuest 107690192 .  
  162. ↑ "يحدث ذلك في عالم الموسيقى". صحيفة نيويورك تايمز . 19 مايو 1946. ص. X5. ProQuest 107787764 .  
  163. 1 2 ديلاب-بيركيت، جينيفر (29 أغسطس 2022). "خواطر منتصف النهار: أي ربيع من جبال الأبلاش ؟ دليل لعشاق الموسيقى" . آرون كوبلاند. مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2023 .
  164. ↑ دي ميل 1991 ، ص 344.
  165. ↑ توماس 1995 ، ص 150.
  166. ↑ توماس 1995 ، ص 152.
  167. ↑ "كوبلاند: ربيع الأبلاش " . بريستو كلاسيكال . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2023. تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2023 .

مصادر