محطة الطاقة (استوديو التسجيل)

تعاون المنتج توني بونجيوفي وزميله السابق في استوديوهات ميديا ​​ساوند، المهندس بوب والترز، لافتتاح استوديو التسجيل، وشكّلا فريقًا ضمّ المهندس إد ستاسيوم ، وإد إيفانز، وبوب كليرماونتين . ^{[ 3 ]} عثروا على مبنى مهجور في 441 غرب شارع 53 ، بين الجادتين التاسعة والعاشرة ، في حي هيلز كيتشن بمدينة نيويورك ، والذي اشتراه بونجيوفي من مدينة نيويورك مقابل 360 ألف دولار كجزء من برنامج لإعادة تأهيل المباني. ^{[ 4 ]} عمل بونجيوفي ووالترز وفريقهما مع شركة ستيفن ب. جاكوبس أسوشيتس لتصميم استوديو يطبّق أفكار بونجيوفي المتعلقة بالصوتيات ، وأطلقوا على الاستوديو الجديد اسم "محطة الطاقة" (Power Station) تخليدًا لأصول المبنى كمحطة توليد طاقة تابعة لشركة كونسوليديتد إديسون سابقًا . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

افتُتح استوديو باور ستيشن عام 1977، ^{[ 7 ] [ 8 ]} أكبر غرفة في الاستوديو، وهي الاستوديو A، عبارة عن مساحة مُغطاة بألواح من خشب الصنوبر تبلغ مساحتها 52 × 48 قدمًا (16 × 15 مترًا) بسقف يبلغ ارتفاعه 35 قدمًا (11 مترًا) والعديد من غرف العزل وغرفة تحكم مُجهزة بوحدة خلط صوتية Neve 8068 ذات 40 قناة . ^{[ 9 ] [ 10 ]}  

أصبح الاستوديو الجديد وجهةً مفضلةً لمشروع نيل رودجرز وبرنارد إدواردز ، فرقة شيك ، التي سجلت العديد من الألبومات الناجحة مع فرقة كليرماونتن في استوديوهات باور ستيشن أواخر السبعينيات. كما تعاون فريق إنتاج شيك في الاستوديوهات نفسها على ألبوم سيستر سليدج الناجح "وي آر فاميلي " وألبوم ديانا روس الأكثر مبيعًا "ديانا ". ^{[ 11 ]} في عام 1979، سجل إيان هانتر ألبومه " يو آر نيفر ألون ويذ أ شيزوفرينيك" في الاستوديو بمشاركة أعضاء فرقة إي ستريت باند التابعة لبروس سبرينغستين كفرقة موسيقية مصاحبة. ^{[ 12 ]} وفي عام 1979 أيضًا، زار سبرينغستين نفسه استوديوهات باور ستيشن للعمل على ألبومه " ذا ريفر" . ومن بين الألبومات الأخرى التي تم تسجيلها في الاستوديو عام 1980 ألبوم ديفيد بوي Scary Monsters (and Super Creeps) ، وألبوم كارلي سيمون Come Upstairs ، وألبوم Suicide الثاني الذي أنتجه ريك أوكاسيك ، وألبوم Dire Straits Making Movies الذي شارك في إنتاجه جيمي إيوفين الشاب .

بعد اختيار نايل رودجرز لإنتاج ألبومه التالي، عاد ديفيد بوي إلى استوديوهات باور ستيشن لتسجيل ألبوم " Let's Dance" ، الذي أصبح ألبومه الأكثر مبيعًا. ^{[ 13 ]} وعادت فرقة داير ستريتس إلى الاستوديو لتسجيل ألبوم "Love over Gold " (1982)، وفي العام نفسه سجل جون وايت ألبومه المنفرد الأول هناك. كما سجلت فرقة روكسي ميوزيك ألبوم "Avalon" في باور ستيشن مع فرقة كليرماونتن، وسجلت فرقة بات ميثيني جروب أول ألبوم من بين العديد من الألبومات التي ستسجلها في الاستوديوهات. وفي عام 1982، أنتج جيم شتاينمان أغنيتين في باور ستيشن تصدرتا قوائم بيلبورد في العام التالي: أغنية " Total Eclipse of the Heart " ، وهي أشهر أغاني بوني تايلر ^{[ 14 ]،} وأغنية " Making Love Out of Nothing at All " لفرقة إير سبلاي .

عاد مارك نوفلر إلى الاستوديو لتسجيل ألبومه الموسيقي التصويري الحائز على جوائز " لوكال هيرو" ، وسجل بوب ديلان ألبوم "إنفيدلز" في "باور ستيشن" عام 1983. وشهد عام 1984 تسجيل ألبوم بون جوفي الأول ، وكان مغني الفرقة هو ابن عم مؤسس الاستوديو، جون بون جوفي ، الذي كان يعمل في الاستوديو منذ عام 1980. وفي العام نفسه، سجل بروس سبرينغستين معظم أغاني ألبومه الناجح " بورن إن ذا يو إس إيه" في "باور ستيشن"، واختارت مادونا تسجيل أغنية "لايك أ فيرجن" مع نايل رودجرز في الاستوديو نفسه. ^{[ 15 ]} وفي عام 1984، قدمت فرقة موسيقية تضم روبرت بالمر ، وعازف الطبول توني طومسون من فرقة "شيك" ، وآندي وجون تايلور من فرقة "دوران دوران" إلى الاستوديو لتسجيل ألبوم فريد، وأطلقوا على الفرقة وألبومها الأول اسم "ذا باور ستيشن" تيمناً باسم الاستوديو الذي تم فيه التسجيل. ^{[ 4 ]} في عام 1986، سجلت سيندي لوبر ألبوم True Colors ، وسجل بيتر غابرييل ألبوم So في استوديوهات باور ستيشن. ومن بين الفنانين الآخرين الذين سجلوا في الاستوديو خلال ثمانينيات القرن الماضي: كيث جاريت ، وبيل فريزيل ، وغريس جونز ، ولو ريد ، وجيمس تايلور ، وبوبي مكفيرين ، وفرقة يوريثميكس .

في تسعينيات القرن الماضي، عاد جيم شتاينمان إلى استوديوهات باور ستيشن مع ميت لوف لتسجيل ألبوم " بات آوت أوف هيل 2: باك إنتو هيل" ، وسرعان ما اكتسب الاستوديو شهرة واسعة بين موسيقيي الجاز، بمن فيهم جون سكوفيلد وجوشوا ريدمان وديانا كرال . وبحلول عام 1995، تم تسجيل أكثر من 400 ألبوم ذهبي وبلاتيني في باور ستيشن، وفي ذلك العام، تم تسجيل أو مزج 9 من أصل 13 فائزًا بجوائز غرامي الكبرى في باور ستيشن. ^{[ 10 ]}

في مايو 1996، اشترى تشيكو وكيرك إمامورا المبنى بأكمله من بونجيوفي في مزاد إفلاس مقابل 5.4 مليون دولار، ^{[ 1 ]} واستمروا في إدارة العمل تحت اسم استوديوهات أفاتار (تحت مظلة شركة أفاتار للترفيه). ^{[ 7 ]}

في عام 2015، عُرض الاستوديو للبيع مرة أخرى، لكن المالكين لم ينظروا إلا في العروض المقدمة من المشترين الذين يرغبون في الاحتفاظ به كاستوديو تسجيل. ^{[ 1 ]}

في سبتمبر 2017، وبدعم من مكتب عمدة مدينة نيويورك للإعلام والترفيه ومؤسسة التنمية الاقتصادية، استحوذ بيت مولر من كلية بيركلي للموسيقى على الاستوديوهات ^{[ 16 ]} وأعاد تسميتها إلى محطة الطاقة في بيركلي نيويورك. ^{[ 17 ]} أعيد افتتاح الاستوديو في عام 2020 بعد تجديده بالكامل، مع الحفاظ على مساحات الاستوديو.