شقراء على شقراء

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم Blonde on Blonde هو الألبوم الاستوديو السابع للمغني وكاتب الأغاني الأمريكي بوب ديلان ، صدر كألبوم مزدوج في 20 يونيو 1966، [ 4 ] من إنتاج شركة كولومبيا ريكوردز . بدأت جلسات التسجيل في نيويورك في أكتوبر 1965 بمشاركة العديد من الموسيقيين، بمن فيهم أعضاء فرقة ديلان الموسيقية الحية، ذا هوكس . [ 5 ] على الرغم من استمرار الجلسات حتى يناير 1966، إلا أنها لم تسفر إلا عن أغنية واحدة وصلت إلى الألبوم النهائي، وهي " One of Us Must Know (Sooner or Later) ". بناءً على اقتراح المنتج بوب جونستون ، انتقل ديلان وعازف الكيبورد آل كووبر وعازف الجيتار روبي روبرتسون إلى استوديوهات سي بي إس في ناشفيل، تينيسي . كانت هذه الجلسات، التي شارك فيها بعض من أفضل موسيقيي الجلسات في ناشفيل، أكثر إنتاجية، وفي فبراير ومارس تم تسجيل جميع الأغاني المتبقية للألبوم.

أكمل ألبوم "Blonde on Blonde" ثلاثية ألبومات الروك لبوب ديلان، والتي بدأت بألبومي " Bringing It All Back Home" و "Highway 61 Revisited " عام 1965. ويُصنّف النقاد ألبوم "Blonde on Blonde" غالبًا كواحد من أعظم الألبومات على مرّ العصور. يجمع الألبوم بين خبرة موسيقيي جلسات التسجيل في ناشفيل وحسّ أدبي حداثي ، وقد وُصفت أغانيه بأنها ذات طابع موسيقي ضخم، بينما وصفها أحد النقاد بأنها "مزيج فريد من الرؤية الثاقبة واللغة العامية". [ 6 ] وكان من أوائل الألبومات المزدوجة في موسيقى الروك.

بلغ الألبوم ذروته في المركز التاسع على قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات في الولايات المتحدة، حيث حصل لاحقًا على شهادة البلاتين المزدوج، ووصل إلى المركز الثالث في المملكة المتحدة. أنتج ألبوم "Blonde on Blonde" أغنيتين منفردتين حققتا نجاحًا كبيرًا ضمن أفضل عشرين أغنية في الولايات المتحدة: " Rainy Day Women #12 & 35 " و" I Want You ". كما تم اختيار أغنيتين إضافيتين - " Just Like a Woman " و" Visions of Johanna " - ضمن أعظم مؤلفات ديلان، وظهرتا في قائمة مجلة رولينج ستون لأعظم 500 أغنية على مر العصور عام 2004. وفي عام 1999، تم إدخال الألبوم إلى قاعة مشاهير جرامي ، واحتل المركز 38 في قائمة رولينج ستون لأعظم 500 ألبوم على مر العصور عام 2020.

خلفية

بعد إصدار ألبوم "Highway 61 Revisited" في أغسطس 1965، شرع ديلان في البحث عن فرقة موسيقية لجولته. كان عازف الغيتار مايك بلومفيلد وعازف الكيبورد آل كووبر قد رافقا ديلان في الألبوم وفي أول ظهور له على المسرح الكهربائي في مهرجان نيوبورت الشعبي عام 1965، والذي أثار جدلاً واسعاً. مع ذلك، اختار بلومفيلد عدم مرافقة ديلان في جولته، مفضلاً البقاء مع فرقة بول باترفيلد بلوز . [ 7 ] بعد أن رافقه كووبر في حفلات أواخر أغسطس وأوائل سبتمبر، أبلغ ديلان أنه لا يرغب في مواصلة الجولات معه. [ 8 ] كان مدير أعمال ديلان، ألبرت غروسمان ، بصدد وضع جدول حفلات مرهق سيُبقي ديلان على الطريق لمدة تسعة أشهر، في جولة تشمل الولايات المتحدة وأستراليا وأوروبا. تواصل ديلان مع فرقة موسيقية تُدعى "ليفون آند ذا هوكس" ، تتألف من ليفون هيلم من أركنساس وأربعة موسيقيين كنديين: روبي روبرتسون ، وريك دانكو ، وريتشارد مانويل، وغارث هدسون . وقد اجتمعوا كفرقة في كندا، لدعم مغني الروك الأمريكي روني هوكينز . [ 9 ] وقد أوصى شخصان ديلان بشدة بفرقة "ذا هوكس": ماري مارتن، السكرتيرة التنفيذية لغروسمان، ومغني البلوز جون هاموند الابن ، نجل منتج التسجيلات جون هاموند ، الذي وقّع عقدًا مع ديلان لصالح شركة كولومبيا للتسجيلات عام 1961؛ وقد رافقت فرقة "ذا هوكس" هاموند الابن في ألبومه " سو ماني رودز " عام 1965. [ 10 ]

أجرى بوب ديلان بروفات مع فرقة هوكس في تورنتو في 15 سبتمبر، حيث كانوا يقدمون سلسلة حفلات في مسقط رأسهم في نادي فرايرز، [ 8 ] وفي 24 سبتمبر، قدموا أول عروضهم في أوستن، تكساس . [ 11 ] بعد أسبوعين، تشجع ديلان بنجاح أدائهم في تكساس، [ 11 ] واصطحب فرقة هوكس إلى استوديو A التابع لشركة كولومبيا ريكوردز في مدينة نيويورك. [ 12 ] كانت مهمتهم المباشرة تسجيل أغنية منفردة ناجحة كأغنية تالية لأغنية " Positively 4th Street "، لكن ديلان كان قد بدأ بالفعل في إعداد ألبومه التالي، وهو الألبوم الثالث له في ذلك العام بمشاركة موسيقيي الروك. [ 12 ]

تسجيل

جلسات نيويورك

بدأ المنتج بوب جونستون ، الذي أشرف على تسجيل ألبوم Highway 61 Revisited ، العمل مع ديلان وفرقته ذا هوكس في استوديو كولومبيا A، الكائن في 799 الجادة السابعة، نيويورك، في الخامس من أكتوبر. ركزوا على إعادة توزيع أغنية " Can You Please Crawl Out Your Window? "، وهي أغنية سُجلت خلال جلسات تسجيل ألبوم Highway 61 Revisited ولكنها لم تُضمّن فيه. جُرّبت ثلاث أغنيات أخرى، لكن لم تُكمل أي منها. ظهرت كل من أغنية "Jet Pilot" غير المكتملة وأغنية "I Wanna Be Your Lover"، وهي شبه محاكاة ساخرة لأغنية البيتلز " I Wanna Be Your Man "، أخيرًا في مجموعة Biograph التي صدرت عام 1985. كما جُرّبت نسختان من أغنية "Medicine Sunday"، التي تطورت لاحقًا إلى أغنية " Temporary Like Achilles ". [ 13 ]

في 30 نوفمبر، انضم فريق هوكس إلى ديلان مجددًا في استوديو A، لكن عازف الطبول بوبي جريج حلّ محل ليفون هيلم، الذي سئم من العزف في فرقة موسيقية واستقال. [ 14 ] بدأوا العمل على مقطوعة جديدة بعنوان "Freeze Out"، والتي أعيدت تسميتها لاحقًا إلى " Visions of Johanna "، لكن ديلان لم يكن راضيًا عن النتيجة. صدر أحد تسجيلات 30 نوفمبر في النهاية ضمن ألبوم The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack عام 2005. [ 15 ] في هذه الجلسة، أكملوا أغنية "Can You Please Crawl Out Your Window?". صدرت الأغنية كأغنية منفردة في ديسمبر، لكنها لم تصل إلا إلى المركز 58 في قوائم الأغاني الأمريكية. [ 14 ] [ 16 ]

أمضى ديلان معظم شهر ديسمبر في كاليفورنيا، حيث أحيا اثنتي عشرة حفلة موسيقية مع فرقته، ثم أخذ استراحة حتى الأسبوع الثالث من يناير بعد ولادة ابنه جيسي . [ 17 ] [ 18 ] في 21 يناير 1966، عاد إلى استوديو كولومبيا (A) لتسجيل مقطوعة موسيقية طويلة أخرى بعنوان " She's Your Lover Now "، برفقة فرقة ذا هوكس (مع ساندي كونيكوف على الطبول هذه المرة). [ 19 ] على الرغم من تسع عشرة محاولة، لم تُسفر الجلسة عن أي تسجيلات كاملة. لم يُحاول ديلان تسجيل الأغنية مرة أخرى، ولكن إحدى التسجيلات التي لم تُصدر من جلسة 21 يناير ظهرت أخيرًا بعد 25 عامًا في ألبوم The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 . [ 19 ] [ 20 ] (على الرغم من أن الأغنية تتعطل في بداية المقطع الأخير، إلا أن كولومبيا أصدرتها باعتبارها التسجيل الأكثر اكتمالاً من الجلسة. [ 19 ] ) منذ عام 2015، أصبح هذا التسجيل نفسه بالإضافة إلى ثلاثة تسجيلات أخرى متاحًا في The Bootleg Series Vol. 12: The Cutting Edge 1965–1966 .

في ذلك الوقت تقريبًا، شعر ديلان بخيبة أمل من استخدام فرقة هوكس في الاستوديو. فسجل المزيد من المواد في الاستوديو "أ" في 25 يناير، بمصاحبة عازف الطبول بوبي جريج، وعازف الباس ريك دانكو (أو بيل لي ) ، وعازف الجيتار روبي روبرتسون، وعازف البيانو بول جريفين ، وعازف الأورغ آل كووبر. [ 21 ] وجُرِّبَتْ تأليف مقطوعتين جديدتين: " قبعة علبة حبوب من جلد النمر " و" يجب أن يعرف أحدنا (عاجلاً أم آجلاً) ". كان ديلان راضيًا عن "يجب أن يعرف أحدنا"؛ وقد صدرت نسخة 25 يناير كأغنية منفردة بعد بضعة أسابيع، ثم اختيرت لاحقًا للألبوم. [ 22 ]

عُقدت جلسة تسجيل أخرى في 27 يناير، هذه المرة مع روبرتسون، دانكو، كووبر، وغريغ. سجّل ديلان وفرقته أغنيتي "Leopard-Skin Pill-Box Hat" و"One of Us Must Know (Sooner or Later)" مرة أخرى، لكن ديلان لم يكن راضيًا عن الأداء المُسجّل لأيٍّ من الأغنيتين. [ 23 ] وفي هذه الجلسة أيضًا، حاول ديلان تقديم أداء أوليّ لأغنية " I'll Keep It with Mine "، وهي أغنية كان قد سجّلها مرتين كنسخة تجريبية. أضاف الموسيقيون بعض العزف المرتجل في أداء وصفه كاتب سيرته الذاتية كلينتون هيلين بأنه "سطحي". [ 24 ] صدر التسجيل في النهاية ضمن سلسلة التسجيلات غير الرسمية (The Bootleg Series) المجلدات 1-3 في عام 1991. [ 20 ]

ساهم نقص المواد الجديدة وبطء سير جلسات التسجيل في قرار ديلان بإلغاء ثلاث جلسات تسجيل إضافية. بعد ستة أسابيع، صرّح ديلان للناقد روبرت شيلتون قائلاً : "كنت محبطًا للغاية. يعني، في عشر جلسات تسجيل، يا رجل، لم نُنجز أغنية واحدة  ... كان الخلل في الفرقة. لكن كما ترى، لم أكن أعرف ذلك. لم أُرِد أن أُفكّر في الأمر". [ 25 ]

انتقل إلى ناشفيل

إدراكًا لعدم رضا ديلان عن سير عملية التسجيل، اقترح المنتج بوب جونستون نقل جلسات التسجيل إلى ناشفيل . كان جونستون مقيمًا هناك ولديه خبرة واسعة في العمل مع موسيقيي جلسات التسجيل في ناشفيل. يتذكر كيف كان مدير أعمال ديلان، ألبرت غروسمان، معارضًا للفكرة: "جاء غروسمان إليّ وقال: 'إذا ذكرت ناشفيل لديلان مرة أخرى، فسوف تُطرد'. قلت: 'ماذا تقصد؟' قال: 'لقد سمعتني. لدينا مشروع هنا'". [ 26 ] على الرغم من معارضة غروسمان، وافق ديلان على اقتراح جونستون، وبدأت الاستعدادات لتسجيل الألبوم في استوديو كولومبيا A في منطقة ميوزيك رو في ناشفيل في فبراير 1966. [ 27 ]

بالإضافة إلى كوبر وروبرتسون، اللذين رافقا ديلان من نيويورك، استعان جونستون بعازف الهارمونيكا وعازف الغيتار وعازف الباس تشارلي مكوي ، وعازف الغيتار واين موس ، وعازف الغيتار وعازف الباس جو ساوث ، وعازف الطبول كيني بوتري . وبناءً على طلب ديلان، أزال جونستون الحواجز الفاصلة بين الموسيقيين لخلق "جوٍّ مناسبٍ لفرقة موسيقية". [ 28 ] وأرجع بوتري الفضل في الصوت المميز للألبوم إلى إعادة ترتيب جونستون للاستوديو، "كما لو كنا على مسرح صغير، بدلاً من العزف في قاعة كبيرة حيث يفصل بيننا مسافة تسعين ميلاً". [ 28 ] وقد ركّب ديلان بيانو في غرفته بالفندق في ناشفيل، وكان كوبر يعزف عليه لمساعدة ديلان في كتابة الكلمات. ثم كان كوبر يعلّم الموسيقيين الألحان قبل وصول ديلان لجلسات التسجيل. [ 29 ]

في جلسة التسجيل الأولى في ناشفيل، بتاريخ 14 فبراير، نجح ديلان في تسجيل أغنية "Visions of Johanna"، التي كان قد حاول تسجيلها عدة مرات في نيويورك. كما تم تسجيل نسخة من أغنية " 4th Time Around " التي أُدرجت في الألبوم، ونسخة أخرى من أغنية "Leopard-Skin Pill-Box Hat" التي لم تُدرج. [ 30 ]

في الخامس عشر من فبراير، بدأت الجلسة في تمام الساعة السادسة  مساءً، لكن ديلان جلس ببساطة في الاستوديو يعمل على كلماته بينما كان الموسيقيون يلعبون الورق ويأخذون قيلولة ويتجاذبون أطراف الحديث. وأخيرًا، في تمام الساعة الرابعة  صباحًا، استدعى ديلان الموسيقيين وشرح لهم هيكل الأغنية. [ 30 ] بدأ ديلان العد التنازلي، وانضم إليه الموسيقيون، بينما كان يحاول عزف مقطوعته الملحمية " سيدة الأراضي المنخفضة ذات العيون الحزينة ". يتذكر كيني بوتري قائلاً: "إذا لاحظتم تلك الأغنية، فبعد الكورس الثاني تقريبًا، يبدأ اللحن بالتصاعد بشكل جنوني، والجميع يبذل قصارى جهده لأننا كنا نظن، يا رجل، هذه هي اللحظة الحاسمة  ... هذا سيكون الكورس الأخير، وعلينا أن نبذل كل ما في وسعنا. ثم عزف منفردًا على الهارمونيكا، وعاد إلى المقطع التالي، واضطرت الديناميكية إلى الانخفاض مجددًا إلى إيقاع المقطع  ... بعد حوالي عشر دقائق من هذا، كنا نضحك على بعضنا البعض، على ما كنا نفعله. أعني، لقد وصلنا إلى ذروة الأداء قبل خمس دقائق. إلى أين نتجه من هنا؟" [ 31 ] بلغت مدة الأغنية النهائية 11 دقيقة و23 ثانية، وشغلت الجانب الرابع بأكمله من الألبوم. [ 30 ]

بدأت الجلسة التالية على نحو مماثل، حيث أمضى ديلان فترة ما بعد الظهر في كتابة كلمات الأغاني، واستمرت الجلسة حتى الساعات الأولى من صباح يوم 17 فبراير، عندما بدأ الموسيقيون بتسجيل أغنية " Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again ". بعد عدة تعديلات موسيقية ومحاولات فاشلة، تم اختيار التسجيل الرابع عشر ليكون النسخة النهائية للألبوم. [ 32 ]

مواعيد التسجيل في ناشفيل

تتفق معظم الروايات حول تسجيل ألبوم Blonde on Blonde ، بما في ذلك روايات كلينتون هيلين ومايكل غراي ، على وجود فترتين من جلسات التسجيل: من 14 إلى 17 فبراير، ومن 8 إلى 10 مارس 1966. [ 33 ] [ 34 ] ويستند هذا التسلسل الزمني إلى السجلات والملفات التي احتفظت بها شركة كولومبيا ريكوردز. [ 32 ] [ a 3 ]

أحيا ديلان وفرقته "ذا هوكس" حفلات موسيقية في أوتاوا ومونتريال وفيلادلفيا خلال شهري فبراير ومارس، [ 34 ] ثم استأنف ديلان التسجيل في ناشفيل في 8 مارس. في ذلك التاريخ، سجل ديلان والموسيقيون نسخة أغنية " أبسولوتلي سويت ماري " التي اختارها ديلان للألبوم. لاحظ المؤرخ شون ويلينتز أنه "مع صوت أغنية "سويت ماري"، دخل ألبوم " بلوند أون بلوند " بشكل كامل ورائع إلى ما يُعتبر الآن موسيقى الروك أند رول الكلاسيكية". [ 3 ] وشهد اليوم نفسه تسجيلًا ناجحًا لأغنيتي " جاست لايك أ وومان " و" بليدجينج ماي تايم "، التي "تميزت بعزف روبرتسون الصاخب على الغيتار". [ 3 ]

بحسب ويلينتز، أسفرت جلسة التسجيل الأخيرة، التي عُقدت في 9 و10 مارس، عن ست أغنيات خلال 13 ساعة من العمل في الاستوديو. [ 3 ] وكانت أول أغنية تُسجّل بما يرضي ديلان هي " Most Likely You Go Your Way and I'll Go Mine "، حيث عزفت ماكوي على البوق لحنًا عزفه ديلان على الهارمونيكا، مما غيّر صوت الأغنية جذريًا. [ 3 ] ثم سجّل ديلان وفرقته أغنية "Temporary Like Achilles" بسرعة. وبدأ جوّ الجلسة يزداد حماسًا حوالي منتصف الليل عندما عزف ديلان مقطوعة "Rainy Day Women #12 & 35" على البيانو. [ 3 ] ويتذكر جونستون تعليقه قائلًا: "هذا يُشبه فرقة جيش الخلاص اللعينة ". فأجابه ديلان: "هل يمكنك إحضار واحدة؟" [ 35 ] ثم اتصل جونستون بعازف الترومبون واين بتلر، الموسيقي الإضافي الوحيد المطلوب، وعزف ديلان والفرقة، مع ماكوي مرة أخرى على البوق، نسخةً مفعمة بالحيوية من الأغنية. [ 35 ]

بعد ذلك، سجّل ديلان والموسيقيون أغنية " Obviously 5 Believers " ثمّ نسخةً نهائيةً من أغنية "Leopard-Skin Pill-Box Hat" بقيادة عزف روبرتسون المنفرد على الغيتار. [ 3 ] واختُتمت الجلسة بأغنية " I Want You " التي، كما يُشير ويلينتز، تُعدّ فيها " نغمات واين موس السريعة على الغيتار" عنصرًا مُلفتًا في التسجيل. [ 3 ]

اعترض آل كوبر، عازف الكيبورد في جميع أغاني ألبوم Blonde on Blonde ، على الرواية الشائعة التي تفيد بوجود جلستين للتسجيل في ناشفيل. في تعليقات على موقع مايكل غراي، كتب كوبر: "كانت هناك رحلة واحدة فقط إلى ناشفيل لي ولروبي، وتم تسجيل جميع الأغاني خلال تلك الزيارة"، مصرحًا بأن ديلان توقف مؤقتًا فقط لإحياء حفل موسيقي مميز. وقد وافق تشارلي مكوي على رواية كوبر. [ 36 ] حلل ويلينتز تسجيل ألبوم Blonde on Blonde في كتابه Bob Dylan in America ، وخلص إلى أن النسخة "الرسمية" الموثقة تتوافق مع جدول جولات ديلان المعروف، وأشار إلى أن خمسًا من الأغاني الثماني التي سُجلت لأول مرة بعد أغنية "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again"، ولكن لا توجد أي أغنية من الأغاني التي سُجلت قبلها، تتضمن مقطعًا موسيقيًا متوسطًا - وهو أول تجربة موسعة لديلان كمؤلف في هذا الهيكل التقليدي. [ 32 ]

خلط

قام ديلان بمزج الألبوم في لوس أنجلوس في أوائل أبريل، قبل انطلاقه في جولته العالمية عام 1966 إلى أستراليا . [ 3 ] [ 37 ] يكتب ويلينتز أنه في هذه المرحلة أصبح "من الواضح أن ثراء جلسات ناشفيل لا يمكن أن يتسع في ألبوم واحد "، [ 3 ] وأنهم "أنتجوا ما يكفي من المواد الجيدة التي تتطلب ألبومًا مزدوجًا بتصميم فريد ، وهو الأول من نوعه في الموسيقى الشعبية المعاصرة". [ 32 ] ووفقًا للمنتج ستيف بيركويتز، الذي أشرف على إعادة إصدار ألبومات ديلان بنظام المونو تحت اسم "التسجيلات الأصلية أحادية الصوت" عام 2010، أخبره جونستون أنهم عملوا بعناية على مزيج المونو لمدة ثلاثة أو أربعة أيام تقريبًا، بينما تم الانتهاء من مزيج الستيريو في حوالي أربع ساعات. [ 4 ]

الأغاني

الجانب الأول

" نساء يوم ممطر #12 و 35 "

بحسب الكاتب آندي جيل، فإنّ ديلان، ببدء ألبومه الجديد بما يشبه "فرقة موسيقية مجنونة  ... مؤلفة من أشخاص مختلين عقليًا تحت تأثير الحشيش"، قدّم أكبر صدمة حتى الآن لجمهوره السابق من محبي موسيقى الفولك. [ 39 ] تجمع التورية المُتقنة حول تعاطي المخدرات بين شعور بالاضطهاد المَرَضي و"لمحة من المتعة البوهيمية". [ 39 ] يشير هيلين إلى أن دلالات تعاطي المخدرات في العهد القديم جعلت الموسيقى المصاحبة، على غرار موسيقى جيش الخلاص، تبدو وكأنها مزحة جيدة. ويقترح هيلين أن العنوان الغامض جاء لأن ديلان كان يعلم أن أغنية بعنوان "لا بد للجميع أن يتعاطوا المخدرات" لن تُبث على الإذاعات. ويربط هيلين العنوان بسفر الأمثال ، الإصحاح 27، الآية 15: "المطر المتواصل في يوم ممطر كحال المرأة المُشاكسة". [ 40 ] صدرت أغنية "Rainy Day Women" كأغنية منفردة في 22 مارس 1966، [ 41 ] ووصلت إلى المركز الثاني في قائمة بيلبورد للأغاني المنفردة [ 42 ] والمركز السابع في المملكة المتحدة. [ 39 ] [ 43 ]

" أستمتع بوقتي "

بعد المرح الذي ميّز أغنيتي "Rainy Day Women #12 & 35"، تأتي أغنية "Pledging My Time" المتأثرة بموسيقى البلوز في شيكاغو لتحدد الطابع الكئيب للألبوم. [ 44 ] [ 45 ] تستلهم الأغنية من عدة أغاني بلوز تقليدية، بما في ذلك تسجيل إلمور جيمس لأغنية " It Hurts Me Too ". [ 46 ] ويرى الناقد مايكل غراي أن عبارة "Somebody got lucky but it was an accident" تُردد صدى عبارة "Some joker got lucky, stook her back again" من أغنية روبرت جونسون " Come On in My Kitchen "، والتي بدورها تُردد صدى تسجيل سكيب جيمس عام 1931 لأغنية "Devil Got My Woman". يشير غراي إلى أن "حركات البلع في العبارات اللحنية" مستوحاة من لحن أغنية " Sitting on Top of the World " التي سجلتها فرقة Mississippi Sheiks عام 1930. [ 47 ] ويعبّر البيت الشعري في نهاية كل مقطع عن الفكرة الرئيسية: وعدٌ يُقطع لحبيبة مُحتملة على أمل أن "تفي بوعدها أيضًا". [ 44 ] [ 48 ] إلى جانب غناء ديلان وعزفه المرتجل على الهارمونيكا، يتميز صوت الأغنية بعزف روبي روبرتسون على الغيتار، وعزف هارغوس "بيغ" روبنز على البيانو البلوز، ودقات كين بوتري على الطبول. [ 3 ] [ 49 ] صدرت الأغنية بنسخة مُعدّلة كوجه ثانٍ لأغنية "Rainy Day Women #12 & 35" في مارس. [ 41 ]

" رؤى جوهانا "

يُعتبر ألبوم "Visions of Johanna" من روائع ديلان، [ 14 ] [ 51 ] [ 52 ] وقد ثبتت صعوبة تسجيله. يُرجّح هيلين أن كتابته كانت في خريف عام 1965، عندما كان ديلان يقيم في فندق تشيلسي مع زوجته سارة . [ 52 ] في استوديو التسجيل بنيويورك، في 30 نوفمبر، أعلن ديلان عن عمله الملحمي: "هذا يُسمى 'Freeze Out'". [ 14 ] يُشير جيل إلى أن هذا العنوان المبدئي يُجسّد "جوّ الترقب الليلي الذي تُرسم فيه لوحات الأبيات  ... المليئة بالهمسات والتمتمات". [ 51 ] يروي ويلينتز كيف قاد ديلان موسيقييه المرافقين خلال 14 محاولة، محاولًا رسم ملامح الأداء الذي يريده، قائلًا في إحدى اللحظات: "إنها ليست موسيقى روك صاخبة، الشيء الوحيد الصاخب فيها هو روبي". [ 14 ] يشير ويلينتز إلى أنه مع هدوء الأمور، يقترب ديلان تدريجياً مما سيظهر في الألبوم. [ 14 ]

بعد عشرة أسابيع، اكتملت أغنية "رؤى جوانا" بسرعة في استوديو ناشفيل. يتذكر كوبر أنه وروبرتسون أصبحا بارعين في التفاعل مع صوت ديلان، كما أشاد بمساهمة جو ساوث في "هذا  الجزء النابض... المذهل إيقاعيًا على آلة الباس". [ 51 ] يعلق جيل بأن الأغنية تبدأ بمقارنة بين حبيبتين، لويز الجسدية و"جوانا الأكثر روحانية ولكنها بعيدة المنال". في النهاية، بالنسبة لجيل، تسعى الأغنية إلى التعبير عن كيف يُجبر الفنان على الاستمرار في السعي وراء رؤية مراوغة للكمال. [ 51 ] بالنسبة لهيلين، يكمن نجاح الأغنية في "الطريقة التي يتمكن بها ديلان من الكتابة عن أكثر المشاعر غموضًا بطريقة حية ومباشرة". [ 52 ]

" لا بدّ لأحدنا أن يعرف (عاجلاً أم آجلاً) "

عندما وصل ديلان إلى الاستوديو في 25 يناير 1966، لم يكن قد انتهى بعد من كتابة كلمات وعنوان الأغنية التي ستصبح الأغنية الختامية للوجه الأول من ألبوم Blonde on Blonde . [ 22 ] [ 53 ] [ 54 ] وبينما كان ديلان يجمع أجزاء الأغنية، ولم يظهر الكورس الذي يحمل عنوان الأغنية إلا في المحاولة الخامسة، امتدت جلسة التسجيل طوال الليل وحتى صباح اليوم التالي. [ 54 ] ولم يتم تسجيل النسخة الكاملة إلا في المحاولة الخامسة عشرة. واصل ديلان وفرقته العمل حتى سجلوا المحاولة الرابعة والعشرين، والتي اختتمت جلسة التسجيل وأُدرجت في الألبوم بعد أربعة أشهر. [ 55 ] يُشيد الناقد جوناثان سينغر بعزف غريفين على البيانو لدوره في ربط أجزاء الأغنية ببعضها: "في الكورس، يُطلق غريفين سيمفونية؛ يعزف صعودًا وهبوطًا على لوحة المفاتيح، نصفها على طريقة غيرشوين ، ونصفها الآخر على طريقة موسيقى الغوسبل، وكلها نابعة من القلب. أما المقطع التالي، وهو لحنٌ رائعٌ باليد اليسرى يربط الكورس بالمقطع، فلا يُخفف من حدة التوتر في الأغنية." [ 56 ]

"لا بدّ أن يعلم أحدنا" سردٌ مباشر لعلاقةٍ مُنهكة. [ 54 ] في تحليله لأسباب فشل العلاقة، يتخذ الراوي موقفًا دفاعيًا في حوارٍ من طرفٍ واحد مع حبيبته السابقة. [ 57 ] [ 58 ] وبينما يعرض وجهة نظره في المقطع الأول، يبدو عاجزًا عن الاعتراف بدوره أو الحدّ من الإساءة: "لم أقصد معاملتكِ بهذه القسوة. لستِ مضطرةً لأخذ الأمر على محملٍ شخصي. لم أقصد إحزانكِ. لقد كنتِ موجودةً هناك فحسب، هذا كل شيء." [ 57 ] [ 59 ] كانت أغنية "لا بدّ أن يعلم أحدنا" أول تسجيلٍ أُنجز لألبوم "Blonde on Blonde " والوحيدة التي اختيرت من جلسات التسجيل في نيويورك. [ 57 ] صدرت الأغنية كأول أغنيةٍ منفردة من الألبوم في 14 فبراير، وهو نفس اليوم الذي بدأ فيه ديلان التسجيل في ناشفيل. [ 21 ] لم تُحقق الأغنية نجاحًا في قوائم الأغاني الأمريكية، لكنها وصلت إلى المركز 33 في المملكة المتحدة. [ 43 ] [ 58 ]

الجانب الثاني

" أريدك "

يُشير آندي جيل إلى أن الأغنية تُظهر توترًا بين النبرة المباشرة جدًا للجوقة، والعبارة المتكررة "أريدك"، ومجموعة شخصيات غريبة ومعقدة، "أكثر من أن تتسع لها دقائق الأغنية الثلاث بشكل مريح"، بما في ذلك متعهد دفن موتى مذنب، وعازف أورغن وحيد، وآباء وأمهات باكيات، ومنقذون نائمون، وملكة البستوني، و"الطفل الراقص ببدلته الصينية". [ 60 ] [ 61 ] [ a 5 ] وبتحليل تطور كلمات الأغنية عبر المسودات المتتالية، يكتب ويلينتز أن هناك العديد من الإخفاقات، "حول نواب يسألونه عن اسمه  ... سطور عن آباء يسقطون وهم يعانقون بعضهم البعض، وعن بناتهم اللواتي يُهِنّونه لأنه ليس أخاهن". وأخيرًا، يصل ديلان إلى الصيغة الصحيحة. [ 3 ]

يشير هيلين إلى أن اللحن "الرائع" يُجسّد ما شرحه ديلان لأحد الصحفيين عام 1966: "الأمر لا يقتصر على كلمات جميلة على لحن أو وضع ألحان على كلمات  ... [بل] الكلمات والموسيقى [معًا] - أستطيع سماع صوت ما أريد قوله." [ 62 ] وقد صرّح آل كووبر أن هذه الأغنية كانت المفضلة لدى ديلان من بين جميع الأغاني التي شرحها له في فندقه، لذا أجّل ديلان تسجيلها إلى نهاية جلسات ناشفيل، "لمجرد إغاظته." [ 3 ] صدرت أغنية "I Want You" كأغنية منفردة في 10 يونيو 1966، [ 63 ] قبل صدور الألبوم بفترة وجيزة، ووصلت إلى المرتبة 20 في الولايات المتحدة [ 42 ] والمرتبة 16 في المملكة المتحدة. [ 43 ]

" عالقون داخل موبايل مع موسيقى البلوز من ممفيس مجدداً "

سُجّلت هذه الأغنية في جلسة التسجيل الثالثة في ناشفيل، وكانت تتويجًا لملحمة أخرى من الكتابة والتسجيل المتزامنين في الاستوديو. يصفها هيلين بأنها "تحفة فنية من الطراز الأول". ويشرح ويلينتز كيف تطورت الكلمات عبر صفحة مخطوطة باقية، جزء منها مطبوع وجزء منها مكتوب بخط اليد، "تبدأ بعبارة 'عزيزتي، لكن الأمر صعب للغاية' (وهي عبارة بقيت من جلسة التسجيل الأولى في نيويورك مع فرقة هوكس). ثم تتجول الكلمات عبر تركيبات عشوائية وأجزاء وصور متفرقة ("الناس يزدادون قبحًا"؛ "عيون البانجو"؛ "كان يحمل مسدسًا عيار 22 لكنها كانت طلقة واحدة فقط")، قبل أن تظهر، بخط يد ديلان نفسه، وسط العديد من الشطب، عبارة 'يا أمي، أنتِ هنا في موبيل، ألاباما، مع موسيقى البلوز من ممفيس مرة أخرى'." [ 64 ]

داخل الاستوديو، تطورت الأغنية عبر عدة تعديلات موسيقية. يكتب هيلين: "إن توزيع الأغنية، وليس كلماتها، هو ما يشغل الموسيقيين حتى ساعات الفجر الأولى." [ 65 ] في المحاولة الخامسة، التي صدرت عام 2005 ضمن ألبوم موسيقى فيلم "No Direction Home" ، تعثر ديلان في منتصف التسجيل على عبارة "Stuck inside of Mobile" في المقطع الرابع، ولم يعد إليها أبدًا. [ 65 ] تحتوي الأغنية على عبارتين كثيرًا ما تُقتبسان من فلسفة ديلان: "فتاة أحلامك تعرف ما تحتاجه/ لكنني أعرف ما تريده" و"ها أنا أجلس هنا بصبر/ أنتظر لأعرف الثمن/ الذي عليك دفعه للخروج من/ المرور بكل هذه الأشياء مرتين." [ 66 ]

قبعة " علبة حبوب بنقشة جلد النمر "

أغنية "قبعة جلد النمر" هي هجاء للمادية والموضة والتقلبات. [ 67 ] [ 68 ] كُتبت الأغنية بأسلوب موسيقى البلوز في شيكاغو، وتستمد لحنها وجزءًا من كلماتها من أغنية " Automobile (Blues) " للمغني لايتنين هوبكنز . [ 69 ] [ 70 ] يكتب بول ويليامز أن حدة الأغنية "تخف قليلاً عندما يدرك المرء أن الغيرة هي الشعور الكامن وراءها". [ 71 ] يراقب الراوي حبيبته السابقة في مواقف مختلفة وهي ترتدي " قبعتها الجديدة المصنوعة من جلد النمر "، وفي إحدى المرات يجد طبيبه معها، وفي مرة أخرى يتجسس عليها وهي تمارس الحب مع صديق جديد لأنها "نسيت إغلاق باب المرآب". في السطور الأخيرة، يقول الراوي إنه يعرف ما يحبه حبيبها فيها حقًا - قبعتها. [ 72 ]

تطورت الأغنية على مدار ست محاولات تسجيل في نيويورك، و13 محاولة في جلسة التسجيل الأولى في ناشفيل، ثم محاولة واحدة في 10 مارس، وهي المحاولة المستخدمة في الألبوم. [ 73 ] يبدأ ديلان، الذي يُذكر اسمه في ملاحظات الألبوم كعازف غيتار رئيسي، الأغنية بعزف منفرد (على قناة الاستريو اليمنى الوسطى)، بينما يتولى روبرتسون عزف المقاطع المنفردة بأداءٍ مذهل (على قناة الاستريو اليسرى). [ 3 ] [ 67 ] بعد عام من التسجيل، أصبحت أغنية "Leopard-Skin Pill-Box Hat" خامس أغنية منفردة تُصدر من ألبوم Blonde on Blonde ، ووصلت إلى المركز 81 في قائمة Billboard Hot 100. [ 67 ] [ 68 ]

" تمامًا مثل المرأة "

بحسب تحليل ويلينتز لتسجيلات الجلسة، كان ديلان يرتجل كلمات إحدى أشهر أغانيه، مُرددًا "كلمات متقطعة وشبه غير مفهومة" خلال التسجيلات الأولى. لم يكن متأكدًا مما تفعله الشخصية الموصوفة في الأغنية كأنثى، رافضًا كلمات مثل "تهتز" و"تستيقظ" و"ترتكب الأخطاء". [ 3 ] انتشرت شائعات واسعة النطاق - "خاصةً بين معارفها من حاشية آندي وارهول في ذا فاكتوري " - بأن هذا الاستكشاف لمكر المرأة وضعفها الأنثوي كان يدور حول إيدي سيدجويك . [ 74 ] تشير الإشارة إلى ميل بيبي إلى "الضباب  ... الأمفيتامين  ... واللآلئ" إلى سيدجويك أو فتاة أخرى مشابهة، وفقًا لهيلين. [ 75 ]

في معرض حديثه عن كلمات الأغنية، لاحظ الناقد الأدبي كريستوفر ريكس "نزعة إقصاء اجتماعي" في عبارة "كنتُ جائعًا وكان عالمك". [ 76 ] ردًا على اتهام ديلان بتصوير استراتيجيات المرأة على أنها معادية للنساء، تساءل ريكس: "هل يُعقل أن نجد عملًا فنيًا جريئًا يتناول الرجال والنساء دون أن يُثار حوله هذا الاتهام؟" [ 77 ] وصلت الأغنية إلى المرتبة 33 في الولايات المتحدة. [ 42 ]

الجانب الثالث

" على الأرجح ستسلك طريقك وسأسلك طريقي "

أغنية "Most Likely You Go Your Way And I'll Go Mine"، وهي أغنية بلوز حماسية تتناول فراق الأحبة، تُعدّ من أكثر أغاني ديلان صراحةً التي سجّلها بين عامي 1965 و1966. [ 78 ] [ 79 ] لقد سئم الراوي من حمل حبيبته، وهو الآن ينوي تركها ترحل. [ 78 ] [ 80 ] وكما في أغنيتي "Just Like a Woman" و"Absolutely Sweet Marie"، ينتظر ديلان حتى نهاية كل مقطع ليُفصح عن المغزى، والذي يستمدّه في هذه الحالة من العنوان. [ 81 ] صدرت أغنية "Most Likely You Go Your Way" كأغنية منفردة بعد عام، في مارس 1967، على الوجه الثاني من أسطوانة "Leopard-Skin Pill-Box Hat". [ 82 ]

" مؤقت كأخيل "

تتميز هذه المقطوعة البلوزية البطيئة بعزف هارغوس "بيغ" روبنز على البيانو، الذي يُشبه عزف موسيقى الحانات القديمة، [ 3 ] وعزف ديلان الخاطف على الهارمونيكا. [ 78 ] لقد هجرته حبيبته، التي ارتبطت بالفعل بصديقها الجديد. [ 79 ] [ 83 ] يُطلق الراوي على منافسه لقب " أخيل "، مُدركًا أن العاشق الجديد قد يُنبذ بنفس سرعة نبذه. [ 78 ] [ 83 ] اللازمة التي تُنهي كل مقطع من المقاطع الرئيسية - "حبيبتي، لماذا أنتِ قاسية هكذا؟" - هي تورية كان ديلان يرغب في تضمينها في أغنية. [ 78 ] [ 84 ] [ 85 ]

" ماري الحلوة للغاية "

وُصفت هذه الأغنية بأنها "موسيقى بلوز سريعة الإيقاع، ممفيس خالصة " [ 79 ] ومثال على "حس موسيقي بوب واضح ولحن آسر"، وسُجلت في أربع محاولات في 7 مارس 1966. [ 86 ] يرى جيل أن كلمات الأغنية عبارة عن سلسلة من الاستعارات الجنسية، بما في ذلك "العزف على البوق" ومفاتيح البوابات المغلقة، والعديد منها مستمد من موسيقى البلوز التقليدية. [ 87 ] ومع ذلك، تحتوي الأغنية على ما وُصف بأنه "أحد أكثر دروس ديلان تكرارًا في الحياة"، وهو أنه "لكي تعيش خارج القانون، يجب أن تكون صادقًا"، والذي استُخدم لاحقًا في العديد من السياقات البوهيمية والثقافية المضادة . [ 87 ]

" المرة الرابعة "

عندما أصدرت فرقة البيتلز ألبومها الاستوديو السادس، " Rubber Soul " ، في ديسمبر 1965، لفتت أغنية جون لينون " Norwegian Wood " الأنظار بسبب أسلوبه الغامض في سرد ​​قصة علاقة غرامية غير شرعية، مستخدمًا لغةً تُذكّر بأسلوب ديلان. [ 88 ] وقد قدّم ديلان ردًا على الأغنية، بنفس الإيقاع الثلاثي، مُقلّدًا اللحن والبنية الدائرية، لكنه أخذ قصة لينون في منحى أكثر قتامة. [ 88 ] ويصف ويلينتز النتيجة بأنها تبدو "كأن بوب ديلان يُقلّد جون لينون الذي يُقلّد بوب ديلان". [ 30 ]

" من الواضح أن هناك 5 مؤمنين "

أغنية "Obviously 5 Believers"، وهي الأغنية قبل الأخيرة في ألبوم Blonde on Blonde ، هي أغنية حب من نوع موسيقى البلوز الريفية، تشبه في لحنها وبنيتها أغنية " Chauffeur Blues " لممفيس ميني ، [ 91 ] وقد وصفها روبرت شيلتون بأنها "أفضل أغنية آر أند بي في الألبوم". [ 92 ] سُجلت الأغنية في الساعات الأولى من صباح جلسة التسجيل في ناشفيل يومي 9 و10 مارس، تحت عنوان مبدئي "Black Dog Blues"، وتتميز بعزف روبرتسون على الغيتار، وهارمونيكا تشارلي مكوي، وطبول كين بوتري . [ 3 ] [ 93 ] [ 94 ] بعد توقف مؤقت، اشتكى ديلان للفرقة من أن الأغنية "سهلة للغاية"، وأنه لا يريد قضاء الكثير من الوقت عليها. [ 3 ] [ 94 ] وفي غضون أربع محاولات، تم الانتهاء من التسجيل. [ 3 ]

الجانب الرابع

" سيدة الأراضي المنخفضة ذات العيون الحزينة "

كُتبت أغنية "Sad Eyed Lady" في استوديو تسجيلات سي بي إس في ناشفيل [ 95 ] على مدار ثماني ساعات ليلة 15-16 فبراير، وشغلت في النهاية الجانب الرابع بأكمله من ألبوم Blonde On Blonde . [ 30 ] لاحظ النقاد أن أغنية "Lowlands" تُلمّح إلى "Lownds"، وكتب روبرت شيلتون، كاتب سيرة ديلان، أنها كانت "أغنية زفاف" لسارة لوندز ، التي تزوجها ديلان قبل ثلاثة أشهر فقط. [ 92 ] [ a 6 ] في قصيدته لزوجته، " سارة "، التي كتبها عام 1975، يُغني ديلان أنه ظل "مستيقظًا لأيام في فندق تشيلسي/يكتب 'Sad-Eyed Lady of the Lowlands' من أجلك". [ 89 ] [ 96 ]

عندما عزف ديلان الأغنية لشيلتون بعد تسجيلها بفترة وجيزة، صرّح قائلاً: "هذه أفضل أغنية كتبتها على الإطلاق." [ 97 ] وفي نفس الفترة تقريبًا، أعرب ديلان عن حماسه للصحفي جولز سيجل قائلاً: "استمع إليها! إنها موسيقى كرنفالية دينية قديمة!" [ 98 ] ولكن في عام 1969، قال ديلان لمحرر مجلة رولينج ستون ، جان وينر : "جلستُ إلى طاولة وبدأتُ الكتابة  ... وانجرفتُ مع الأمر برمته  ... بدأتُ الكتابة ولم أستطع التوقف. بعد فترة، نسيتُ ما كان يدور حوله الأمر، وبدأتُ أحاول العودة إلى البداية [ يضحك ]." [ 99 ]

اعتبرها بعض المستمعين ترنيمة لامرأة من عالم آخر، [ 38 ] أما بالنسبة لشيلتون، "فإن معاناتها تبدو فوق طاقتها، ومع ذلك فهي تشع قوة داخلية، وقدرة على الولادة من جديد. هذا هو ديلان في أوج رومانسيته." [ 92 ] ويعلق ويلينتز بأن كتابة ديلان قد تغيرت عن الأيام التي كان يطرح فيها الأسئلة ويقدم الإجابات. فكما في أبيات قصيدة " النمر " لويليام بليك ، يطرح ديلان سلسلة من الأسئلة حول "السيدة ذات العيون الحزينة" لكنه لا يقدم أي إجابات. [ 100 ]

اللقطات المحذوفة والتقنيات الحديثة

تم تسجيل اللقطات التالية خلال جلسات تصوير ألبوم Blonde on Blonde .

عنوانحالة
" سأحتفظ به معي "صدرت ضمن سلسلة التسجيلات غير الرسمية المجلدات 1-3 (النادرة وغير المنشورة) 1961-1991 [ 20 ]
"أريد أن أكون حبيبك"صدر عن شركة Biograph [ 101 ]
"طيار نفاث"صدر عن شركة Biograph [ 101 ]
"أحد الطب"تم إصداره على قرص مضغوط تفاعلي من نوع Highway 61 [ 102 ] [ 103 ]
" إنها حبيبتك الآن "صدرت ضمن سلسلة التسجيلات غير الرسمية المجلدات 1-3 [ 20 ]

في عام ٢٠١٥، أصدر ديلان المجلد الثاني عشر من سلسلة تسجيلاته غير الرسمية، بعنوان " ذا كتينغ إيدج" ، بثلاثة تنسيقات مختلفة. وُصفت النسخة الخاصة المكونة من ١٨ قرصًا بأنها تتضمن "كل نوتة موسيقية سُجلت خلال جلسات التسجيل بين عامي ١٩٦٥ و١٩٦٦، وكل نسخة بديلة، وكل كلمات بديلة". [ ١٠٤ ] تحتوي الأقراص المدمجة الثمانية عشر على كل نسخة من كل أغنية سُجلت في الاستوديو خلال جلسات تسجيل ألبوم "بلوند أون بلوند" ، من ٥ أكتوبر ١٩٦٥ إلى ١٠ مارس ١٩٦٦. [ ٥٥ ]

تتضمن جلسات نيويورك ما يلي: تسجيلان لأغنية "Medicine Sunday"، وتسجيل واحد لأغنية "Jet Pilot"، واثنا عشر تسجيلاً لأغنية "Can You Please Crawl Out Your Window?"، وسبعة تسجيلات لأغنية "I Wanna Be Your Lover"، وأربعة عشر تسجيلاً لأغنية "Visions of Johanna"، وستة عشر تسجيلاً لأغنية "She's Your Lover Now"، وأربعة تسجيلات لأغنية "Leopard-Skin Pill-Box Hat"، وأربعة وعشرون تسجيلاً لأغنية "One of Us Must Know (Sooner or Later)"، وتسجيل واحد لأغنية "I'll Keep It with Mine"، وتسجيل واحد لأغنية "Lunatic Princess". [ 55 ]

تتضمن جلسات تسجيل ناشفيل 20 نسخة من أغنية "Fourth Time Around"، وأربع نسخ من "Visions of Johanna"، و14 نسخة من "Leopard-Skin Pill-Box Hat"، وأربع نسخ من "Sad-Eyed Lady of the Lowlands"، و15 نسخة من "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again"، وثلاث نسخ من "Absolutely Sweet Marie"، و18 نسخة من "Just Like a Woman"، وثلاث نسخ من "Pledging My Time"، وست نسخ من "Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine)"، وأربع نسخ من "Temporary Like Achilles"، وأربع نسخ من "Obviously Five Believers"، وخمس نسخ من "I Want You"، ونسخة واحدة من "Rainy Day Women #12 & 35". [ 55 ] تحتوي الأقراص المدمجة الـ 18 أيضًا على تسجيلات قصيرة لمقاطع جيتار ولوحة مفاتيح. [ 55 ]

وصف نيل ماكورميك عملية الاستماع إلى كل هذه النسخ البديلة قائلاً: " يُتيح ألبوم The Cutting Edge للمعجبين أن يشهدوا ربما أروع انفجار للغة والصوت في تاريخ موسيقى الروك، وهو نهج جديد للأغنية يتم تشكيله أمام أعيننا مباشرة." [ 105 ]

التغليف

أصل عنوان الألبوم

يتذكر آل كووبر أن عنوان الألبوم، Blonde on Blonde ، وعناوين الأغاني ظهرت خلال جلسات المزج. "أثناء عملية المزج، كنا نجلس، فدخل بوب جونستون وسأل: 'ماذا تريدون أن تسموا هذا الألبوم؟' ثم بدأ يذكرها واحدة تلو الأخرى  ... أنا متأكد من أن التداعي الحر للأفكار والمرح لعبا دورًا كبيرًا." [ 106 ] وقد قال ديلان نفسه عن العنوان: "حسنًا، لا أتذكر بالضبط كيف طُرح، لكنني أعلم أنه كان بحسن نية  ... لا أعرف من فكر في ذلك. أنا بالتأكيد لم أفكر فيه." [ 107 ]

طُرحت عدة تفسيرات في محاولة لتسليط الضوء على هوية أو معنى الشقراوات المذكورات في العنوان. اثنان من هذه التفسيرات معاصران للألبوم، ويشيران إلى شخصيات من دائرة ديلان المقربة آنذاك. أولًا، إلى إيدي سيدجويك ، وهي شخصية مشهورة لفترة وجيزة في أوساط نيويورك الفنية المستقلة في منتصف الستينيات، بشعرها الأشقر وبشرتها الشاحبة. [ a 7 ] ثم إلى برايان جونز والثنائي الأشقر الذي شكّله مؤسس فرقة رولينج ستونز مع الممثلة أنيتا بالينبيرج . [ a 8 ]

منذ نشر سيرة ديلان الذاتية " Chronicles" عام ٢٠٠٤، برزت فرضية أخرى: أن ألبوم "Blonde on Blonde" هو تكريم لعرض "Brecht on Brecht" ، وهو عرض موسيقي لأغاني برتولت بريشت حضره ديلان عام ١٩٦٣ وكان له أثر عميق عليه. إضافةً إلى هذا التشبيه، أصبح من الشائع الإشارة إلى أن الأحرف الأولى من العنوان تُحاكي اسم ديلان الأول، كنوع من التلميح. على سبيل المثال، كتب أوليفر تراجر عام ٢٠٠٤: "عنوان الألبوم هو على الأقل تورية على " Brecht on Brecht" ، وهي لمسة أدبية مميزة لموسيقى الروك أند رول في ذلك الوقت. ولا ننسى أن الحرف الأول من كل كلمة في العنوان يُشكل جناسًا يُنطق كلمة "بوب" . [ ١٠٨ ]

في عام 2012، طُرحت نظرية أخرى في كتاب ديفيد دالتون "من هو هذا الرجل؟ بحثًا عن بوب ديلان الحقيقي ". يكتب دالتون أن "عنوان الألبوم نفسه يحمل معنى مزدوجًا، فهو يشير إلى حريم نجم الروك الذي لا ينتهي، وكذلك إلى لوحة كازيمير ماليفيتش البنائية " المربع الأبيض على الأبيض" . فن طليعي محصور بين سلسلة من الشقراوات" [ 109 ] (اللوحة في الواقع تحمل عنوان " التكوين التجريدي: أبيض على أبيض ").

ظهر تفسير جديد في مقال فرنسي نُشر عام ٢٠٢١. وفقًا لكتاب "Like a Rolling Stone Revisited  : Une relecture de Dylan " (إعادة قراءة ديلان) لجان ميشيل بويزارد، يشير العنوان إلى غيتارين يشكلان معًا جوهر الألبوم الموسيقي، غيتاران من الخشب الفاتح والبيج، أو "أشقر" كما يُطلق عليه في اللغة الإنجليزية - مثل غيتار جيبسون نيك لوكاس سبيشال وغيتار فيندر الصوتي اللذين عزف عليهما روبرتسون وديلان وجهًا لوجه في مشهد من عام ١٩٦٦ من الفيلم الوثائقي " Eat the Document ": "غيتاران من نفس اللون يعزفان معًا، لحن على إيقاع، أشقر على أشقر." [ ١١٠ ] يستند هذا التفسير أساسًا إلى فكرتين مستوحتين من كلمات ديلان. من جهة، الفهم القائل بأن ديلان، في أهم أغانيه وأكثرها غموضًا في الفترة ١٩٦٥-١٩٦٦، لم يتوقف أبدًا عن الحديث عن موسيقاه، ومعها عن مكانته في تاريخ موسيقى البلوز. من ناحية أخرى، يكمن الاكتشاف في أن فرقة كاملة من موسيقيي البلوز المشهورين، سواء كانوا معاصرين أو قدامى، يستعرضون هذه الأغاني نفسها، ويرافق كل منهم غيتاره متنكراً في شكل مجسد أو مجازي.

صورة الغلاف

تُظهر صورة غلاف ألبوم Blonde on Blonde صورة مقرّبة لديلان بحجم 12×12 بوصة. عند فتح غلاف الألبوم المزدوج القابل للطي ، تظهر صورة للفنان بحجم 12×26 بوصة، من زاوية ثلاثة أرباع. يظهر اسم الفنان وعنوان الألبوم على حافة الغلاف فقط. وُضِع ملصق على الغلاف البلاستيكي للترويج لأغنيتي الألبوم الناجحتين، "I Want You" و"Rainy Day Women #12 & 35". [ 108 ] [ 111 ]

يظهر غلاف الألبوم ديلان أمام مبنى من الطوب، مرتدياً سترة من جلد الغزال ووشاحاً أسود وأبيض بنقشة مربعات. السترة نفسها التي ارتداها في ألبوميه التاليين، John Wesley Harding و Nashville Skyline . [ 112 ] وصف المصور، جيري شاتزبيرغ ، كيفية التقاط الصورة:

أردتُ إيجاد موقعٍ مثيرٍ للاهتمام خارج الاستوديو. ذهبنا إلى الجانب الغربي، حيث توجد الآن معارض تشيلسي الفنية. في ذلك الوقت، كانت منطقة تعبئة اللحوم في نيويورك، وقد أعجبني مظهرها. كان الجو شديد البرودة وكنا نشعر ببردٍ قارص. الإطار الذي اختاره للغلاف ضبابي وغير واضح. بالطبع، حاول الجميع تفسير المعنى، قائلين إنه لا بد أن يرمز إلى تعاطي عقار LSD . لم يكن أيٌّ مما سبق صحيحًا؛ كنا نشعر بالبرد فحسب وكنا نرتجف. كانت هناك صورٌ أخرى واضحةٌ ودقيقة، ولكن يُحسب لديلان أنه أعجب بتلك الصورة. [ 113 ]

تشير أبحاث مؤرخ موسيقى الروك بوب إيغان إلى أن موقع صورة الغلاف كان في 375 شارع ويست، في أقصى غرب قرية غرينتش . [ 114 ] احتوى الغلاف الداخلي الأصلي على تسع صور بالأبيض والأسود، التقطها جميعًا شاتزبيرغ واختارها ديلان بنفسه للغلاف. [ 115 ] أُدرجت صورة للممثلة كلوديا كاردينالي من أعمال شاتزبيرغ، ولكن سُحبت لاحقًا لاستخدامها دون إذنها، وهدد ممثلو كاردينالي بمقاضاته، [ 115 ] مما جعل أغلفة الأسطوانات الأصلية قطعًا نادرة لهواة الجمع. [ 116 ] أدرج ديلان صورة شخصية التقطها شاتزبيرغ كتقدير للمصور. [ 115 ] بالنسبة لجيل، شكلت الصور "لمحة غامضة عن حياة [ديلان]، بما في ذلك لقطة غامضة لديلان وهو يحمل صورة صغيرة لامرأة في يد وزوجًا من الكماشة في اليد الأخرى: وقد ساهمت جميعها في إضفاء جو من العزلة والعبقرية المترفة على الألبوم." [ 39 ]

الإصدار والاستقبال

وصل ألبوم Blonde on Blonde إلى قائمة أفضل عشرة ألبومات في كل من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، كما أنتج عددًا من الأغاني الناجحة التي أعادت ديلان إلى قمة قوائم الأغاني المنفردة. وفي أغسطس 1967، حصل الألبوم على شهادة القرص الذهبي. [ 117 ]

تم إصدار نسخة عالية الدقة من الألبوم بتقنية الصوت المحيطي 5.1 على قرص SACD بواسطة شركة كولومبيا في عام 2003. [ 118 ]

حظي الألبوم بتقييمات إيجابية عمومًا. كتب بيت جونسون في صحيفة لوس أنجلوس تايمز : "ديلان كاتبٌ بارعٌ في كتابة أغاني البوب ​​والفولك، يتمتع بقدرةٍ فريدةٍ على صياغة أفكارٍ معقدةٍ وفلسفةٍ ثوريةٍ في أبياتٍ شعريةٍ موجزةٍ وصورٍ آسرة." [ 119 ] وفي يوليو 1966 ، كتب بول ويليامز ، محرر مجلة كراودادي!، مراجعةً لألبوم "بلوند أون بلوند" قائلًا: "إنه كنزٌ من المشاعر، مزيجٌ متقنٌ من الموسيقى الرائعة والشعر الأرقى، ممزوجٌ ومنسجمٌ وجاهزٌ ليصبح جزءًا من واقعك. إنه رجلٌ سيخاطبك، شاعرٌ من ستينيات القرن الماضي يعزف على القيثارة الكهربائية ويستخدم الشرائح الملونة، ولكنه رجلٌ صادقٌ بنظرةٍ ثاقبةٍ يمكنك أن ترى من خلالها إن شئت. كل ما عليك فعله هو الإصغاء." [ 120 ]

كتب بول نيلسون مقدمةً مصاحبةً لكتاب أغاني ألبوم "Blonde on Blonde" ، جاء فيها: "يوحي العنوان بحد ذاته بالتفرد والازدواجية التي نتوقعها من ديلان. فموسيقى ديلان، موسيقى الوهم والضلال - حيث المتشرد مستكشف والمهرج ضحية سعيدة، وحيث أعظم الجرائم هي الجمود وعدم القدرة على رؤية المرء نفسه كفنان سيرك في عرض الحياة - لطالما حملت في طياتها توتراتها الكامنة ... ديلان في النهاية يفهم المواقف حقًا، وبمجرد أن يفهم المرء أي شيء حقًا، لا يبقى غضب، ولا موعظة، بل فكاهة وتعاطف، شفقة فقط." [ 121 ] وفي مايو 1968 ، كتب روبرت كريستغاو في مجلة "إسكواير " أن ديلان "قدّم عمله في أكثر حالاته تعقيدًا وعصابيةً وشعبيةً - وإثارةً - في ألبوم "Blonde on Blonde ". [ 122 ] 

اختلاف في التاريخ

صدر ألبوم Blonde on Blonde في 20 يونيو 1966، ولكن لسنوات عديدة، كان يُعتقد أن 16 مايو هو التاريخ الصحيح. [ 123 ] وقد زعم مايكل غراي، مؤلف موسوعة بوب ديلان ، أن تاريخ الإصدار كان في الواقع أواخر يونيو أو أوائل يوليو. [ 33 ] ويتزامن هذا مع الترويج للألبوم في مجلة بيلبورد ، التي نشرت إعلانًا كامل الصفحة لشركة كولومبيا في 25 يونيو، [ 124 ] واختارت الألبوم كألبوم "أكشن جديد" في 9 يوليو، [ 125 ] ونشرت مراجعة ومقالًا عنه في 16 يوليو. [ 111 ] في عام 2017، وبعد مراجعة قاعدة بيانات سوني لإصدارات الألبومات، وجد هيلين أن تاريخ الإصدار كان في الواقع 20 يونيو. [ 126 ] ويدعم هذا حقيقة أن إضافة صوتية لأغنية "Fourth Time Around" سُجلت في يونيو. [ 123 ]

ظهر الألبوم لأول مرة على قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات في 23 يوليو/تموز في المركز 101 [ 127 ] ، أي قبل ستة أيام فقط من حادث دراجة ديلان النارية في وودستوك الذي أبعده عن الأنظار. [ 128 ] في المقابل، دخل ألبوم آخر معاصر، صدر رسميًا في 16 مايو/أيار 1966، وهو ألبوم Pet Sounds لفرقة بيتش بويز ، قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات بعد أقل من أسبوعين من إصداره، في 28 مايو/أيار، في المركز 105. [ 129 ]

وُصِف ألبوم Blonde on Blonde بأنه أول ألبوم مزدوج في الاستوديو لفنان كبير في موسيقى الروك، [ 130 ] [ 131 ] وقد صدر قبل أسبوع واحد فقط من ألبوم Freak Out!، وهو الألبوم المزدوج لفرقة Mothers of Invention . [ 132 ]

إعادة التقييم والإرث

مراجعات مهنية استرجاعية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنجم[ 133 ]
موسوعة الموسيقى الشعبيةنجمنجمنجمنجمنجم[ 134 ]
مجلة إنترتينمنت ويكليA+ [ 135 ]
قائمة أعمال موسيقى الروك العظيمة10/10 [ 136 ]
موسيقى الروك من ميوزيك هاوند5/5 [ 137 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجمنجمنجمنجم[ 138 ]
توم هولA− [ 139 ]

بعد مرور اثني عشر عامًا على إصداره، قال ديلان: "أقرب ما وصلت إليه من الصوت الذي أسمعه في مخيلتي كان في مقطوعات منفردة من ألبوم Blonde on Blonde . إنه ذلك الصوت الرقيق، ذلك الصوت الزئبقي الجامح . إنه معدني وذهبي لامع، بكل ما يوحيه ذلك." [ 140 ] بالنسبة للنقاد، اعتُبر الألبوم المزدوج الجزء الأخير من ثلاثية ديلان لألبومات الروك في منتصف الستينيات. وكما كتبت جانيت ماسلين : "استخدمت الألبومات الثلاثة لهذه الفترة - Bringing It All Back Home و Highway 61 Revisited، وكلاهما صدر عام 1965، و Blonde on Blonde من عام 1966 - آلاتها الكهربائية وتوزيعاتها الروك لتحقيق حيوية جارفة لم يقترب منها ديلان من قبل." [ 141 ] وصف مايك ماركويز إنتاج ديلان بين أواخر عام 1964 وصيف عام 1966، عندما سجل هذه الألبومات الثلاثة، بأنه "مجموعة أعمال لا تزال فريدة من نوعها في الموسيقى الشعبية". [ 142 ] يرى باتريك همفريز أن "مجمل أعمال ديلان خلال فترة الأربعة عشر شهرًا  ... لا مثيل لها في تاريخ موسيقى الروك الممتد لثلاثين عامًا. فمن حيث المضمون والأسلوب والطموح والإنجاز، لم يقترب أحد من مستوى ألبومات Bringing It All Back Home و Highway 61 Revisited و Blonde on Blonde ." [ 143 ] ويشير الصحفي الموسيقي غاري غراف إلى ألبومي Highway 61 Revisited و Blonde on Blonde ، بالإضافة إلى ألبوم Pet Sounds لفرقة بيتش بويز ( 1966)، كنقاط انطلاق محتملة لعصر الألبومات ، حيث شكّل كل منها "مجموعة أعمال متماسكة ومفهومية وليست مجرد مجموعة من الأغاني المنفردة الناجحة... مع بعض الأغاني الثانوية." [ 144 ]

كتب الباحث في أعمال ديلان، مايكل غراي: "إنّ إنجاز ديلان التاريخي هنا هو تقديم تحفة فنية تلو الأخرى  ... فبينما يكشف ألبوم Highway 61 Revisited عن حقيقة ديلان ويواجهها كشعاع ليزر في عملية جراحية، نازلاً من خارج المرض، يُقدّم ألبوم Blonde on Blonde شخصية غارقة في الفوضى  ... ننتقل من أغنية إلى أخرى  ... الإحساس والموسيقى على نطاق واسع، واللغة والأداء مزيج فريد من الرؤية الثاقبة واللغة العامية." [ 6 ] وكتب الناقد تيم رايلي : "يُعدّ Blonde on Blonde تجريدًا واسعًا لمراجعة موسيقى البلوز الغريبة، ويؤكد مكانة ديلان كأعظم شخصية روك أمريكية منذ إلفيس بريسلي ." [ 145 ] ورأى كاتب سيرته، روبرت شيلتون، أن الألبوم "مجموعة مميزة تُكمل أول دورة روك رئيسية له، والتي بدأت بألبوم Bringing It All Back Home ". ولخص شيلتون إنجاز الألبوم قائلاً إن ألبوم Blonde on Blonde "يبدأ بنكتة وينتهي بترنيمة؛ وفيما بينهما يتناوب الفكاهة مع موضوع مهيمن يتمثل في الوقوع في فخ الظروف والحب والمجتمع والأمل غير المحقق  ... هناك مزيج رائع من التعبيرية الروك الفانك والبلوزية، ورؤى تشبه رؤى رامبو عن الانقطاع والفوضى والفراغ والفقدان والشعور بـ'الجمود'." [ 38 ]

كان ذلك الشعور بتجاوز الحدود الثقافية، بالنسبة لأل كووبر، جوهر ألبوم Blonde on Blonde : "[بوب ديلان] كان مثالاً نموذجياً لشباب نيويورك العصريين - ما الذي كان يفعله في ناشفيل؟ لم يكن الأمر منطقياً على الإطلاق. لكنك تأخذ هذين العنصرين، وتضعهما في أنبوب اختبار ، وينفجر الأمر." [ 39 ] يرى مايك ماركويز أن ديلان قد نجح في الجمع بين عناصر موسيقى البلوز التقليدية والتقنيات الأدبية الحديثة : "[ديلان] أخذ تعابير موروثة ورفعها إلى آفاق حداثية. التزمت أغنيتا "Pledging My Time" و"Obviously 5 Believers" بأنماط البلوز العريقة التي تعرف عليها ديلان لأول مرة في منتصف الخمسينيات (تبدأ كلتاهما بالدعاء الطقسي لقبيلة دلتا "early in the mornin"). ومع ذلك، مثل أغنيتي "Visions of Johanna" و"Memphis Blues Again"، فإن هاتين الأغنيتين تتجاوزان التصنيف. إنهما مقطوعات موسيقية إيحائية، متكررة، ومجردة بشكل حاد، تتحدى الاختزال." [ 146 ]

حظي ألبوم "Blonde on Blonde" بمكانة مرموقة في استطلاعات النقاد لأعظم الألبومات على مر العصور. ففي عام 1974، اختاره كتّاب مجلة NME كثاني أفضل ألبوم على الإطلاق. [ 147 ] كما احتل المرتبة الثانية في كتاب " Critic's Choice: Top 200 Albums" الصادر عام 1978 ، والمرتبة الثالثة في طبعة عام 1987. [ 148 ] وفي عام 1997، حلّ الألبوم في المرتبة السادسة عشرة في استطلاع "موسيقى الألفية" الذي أجرته HMV ، و Channel 4 ، و The Guardian ، و Classic FM . [ 149 ] وفي عام 2006، أدرجت مجلة Time الألبوم ضمن قائمتها لأفضل 100 ألبوم على مر العصور. [ 131 ] في عام 2003، احتل الألبوم المرتبة التاسعة في قائمة مجلة رولينج ستون لأعظم 500 ألبوم على مر العصور ، [ 130 ] وحافظ على هذا التصنيف في قائمة مُعدّلة عام 2012، بينما تراجع إلى المرتبة 38 عام 2020. [ 150 ] في عام 2004، ظهرت أغنيتان من الألبوم أيضًا في قائمة المجلة لأعظم 500 أغنية على مر العصور : "Just Like a Woman" في المرتبة 230 و"Visions of Johanna" في المرتبة 404. [ 151 ] [ 152 ] (عندما حدّثت رولينج ستون هذه القائمة عام 2010، تراجعت "Just Like a Woman" إلى المرتبة 232 و"Visions of Johanna" إلى المرتبة 413. ثم في عام 2021، أُعيد تصنيف "Visions of Johanna" إلى المرتبة 317.) [ 153] [ 154 ] [ 155 ] أُدرج الألبوم في "مكتبة التسجيلات الأساسية" لروبرت كريستغاو ، والتي تضم تسجيلات الخمسينيات والستينيات، ونُشرت في " دليل تسجيلات كريستغاو: ألبومات الروك في السبعينيات" (1981) [ 156 ] ، وفي كتاب الناقد روبرت ديمري " 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت" . [ 157 ] وحصل على المركز 33 في الطبعة الثالثة من قائمة كولن لاركين لأفضل 1000 ألبوم على مر العصور (2000). [ 158 ] ودُرج في قاعة مشاهير غرامي عام 1999. [ 159 ] وعندما مُنح ديلان جائزة نوبل في الأدب عام 2016، سألت سارة دانيوس، سكرتيرة الأكاديمية السويدية، عن كيفية تقييم الجدارة الأدبية لديلان،يُنصح بالاستماع أولاً إلى أغنية Blonde on Blonde[ 160 ]​

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف بوب ديلان .

الجانب الأول
لا.عنوانطول
1." نساء يوم ممطر #12 و 35 "4:36
2." أستمتع بوقتي "3:50
3." رؤى جوهانا "7:33
4." لا بدّ لأحدنا أن يعرف (عاجلاً أم آجلاً) "4:54
الطول الإجمالي:20:53
الجانب الثاني
لا.عنوانطول
1." أريدك "3:07
2." عالقون داخل موبايل مع موسيقى البلوز من ممفيس مجدداً "7:05
3.قبعة " علبة حبوب بنقشة جلد النمر "3:58
4." تمامًا مثل المرأة "4:52
الطول الإجمالي:19:02
الجانب الثالث
لا.عنوانطول
1." على الأرجح ستسلك طريقك وسأسلك طريقي "3:30
2." مؤقت كأخيل "5:02
3." ماري الحلوة للغاية "4:57
4." المرة الرابعة "4:35
5." من الواضح أن هناك 5 مؤمنين "3:35
الطول الإجمالي:21:19
الجانب الرابع
لا.عنوانطول
1." سيدة الأراضي المنخفضة ذات العيون الحزينة "11:23
الطول الإجمالي:11:23 72:37

الأفراد

يخضع الموظفون المشاركون في إنتاج فيلم Blonde on Blonde لبعض التباين: [ 21 ] [ 161 ] [ 162 ]

  • بوب ديلان  – غناء؛ هارمونيكا (المسارات 1، 2، 4، 5، 8-12، 14)، جيتار (المسارات 4، 7، 13)، جيتار صوتي (المسارات 5، 6، 8، 12، 14)

موسيقيون إضافيون

اِصطِلاحِيّ

الرسوم البيانية

الرسوم البيانية الأسبوعية

سنةجدولموضع
1966أفضل ألبومات بيلبورد [ 163 ]9
أفضل 75 أغنية في المملكة المتحدة [ 43 ]3
قائمة الألبومات الإسبانية [ 164 ]11

العزاب

سنةأعزبجدولموضع
1966"يجب أن يعرف أحدنا"أفضل 75 أغنية في المملكة المتحدة [ 43 ]33
"نساء في يوم ممطر #12 و 35"بيلبورد هوت 100 [ 42 ]2
أفضل 75 أغنية في المملكة المتحدة [ 43 ]7
"أريدك"بيلبورد هوت 100 [ 42 ]20
أفضل 75 أغنية في المملكة المتحدة [ 43 ]16
"تمامًا مثل المرأة"بيلبورد هوت 100 [ 42 ]33
1967قبعة صغيرة بنقشة جلد النمربيلبورد هوت 100 [ 42 ]81

الشهادات

منطقةشهادةالوحدات المعتمدة / المبيعات
المملكة المتحدة ( BPI ) [ 165 ]بلاتينيوم300,000 ^
الولايات المتحدة ( RIAA ) [ 166 ]2× بلاتينيوم2,000,000 ^

^ أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تم تسجيل إضافة صوتية لأغنية "Fourth Time Around" في يونيو 1966 ( Heylin 2011 ، ص 264).
  2. ↑ يذكر الكتيب المرفقبإعادة إصدار ألبوم Blonde on Blonde من قِبل شركة The Original Mono Recordings أن ويل لي هو عازف الباس ( ماركوس 2010 ، ص 47 ). ويصر ويلينتز على أن "العزف والحديث في شريط الجلسة يُظهران بشكل قاطع أن ريك دانكو كان عازف الباس في أغنية 'One of Us Must Know'" ( ويلينتز 2009 ، ص 113 ).  
  3. ↑ الكتيب المصاحبلإعادة إصدار The Original Mono Recordings لألبوم Blonde on Blonde يقدم تواريخ التسجيل لكل مسار من مسارات الألبوم المزدوج، مما يؤكد أن جلسات التسجيل في ناشفيل كانت على مرحلتين ( ماركوس 2010 ، ص 48-49 ). 
  4. ↑ قال جونستون: "لقد قمنا بمزج ذلك الصوت الأحادي لمدة ثلاثة أو أربعة أيام، ثم قلت: "يا إلهي، يجب أن نصنع ستيريو". لذلك وضعت أنا واثنان من الرجال أيدينا على لوحة التحكم، وقمنا بمزج ذلك الشيء اللعين في حوالي أربع ساعات! ... لذا فإن وجهة نظري هي أن الأمر استغرق وقتًا طويلاً لعمل الصوت الأحادي، ثم قلنا: "أوه، نعم، يجب أن نصنع ستيريو" ( فورد 2010 ، ص 3 ). 
  5. ↑ يذكر جيل أن عبارة "الطفل الراقص" كانت تُشير، على ما يبدو، إلى برايان جونز من فرقة رولينج ستونز ( جيل، 2011 ، ص 142 ). ويوافق هيلين على أن هذا قد يكون صحيحًا، لأن الطفل الراقص يدّعي أن "الوقت كان في صالحه"، وربما يكون ذلك إشارة إلى أغنية " الوقت في صالحي "، أولى أغاني رولينج ستونز التي حققت نجاحًا في الولايات المتحدة ( هيلين، 2009 ، ص 312 ).  
  6. تزوج بوب ديلان من سارة لوندز في 22 نوفمبر 1965، في مكتب قاضٍ في لونغ آيلاند، نيويورك . وكان الضيوف الوحيدون هما ألبرت غروسمان ووصيفة شرف لسارة؛ ولم يكن هناك أي إعلان ( ساونس 2001 ، ص 193 ). 
  7. ↑ وقد رددت باتي سميث هذا الافتراض في القصيدة التي أهدتها لذكرى سيدجويك عام 1972: "كان الجميع يعلم أنها البطلة الحقيقية لأغنية Blonde on Blonde . يا له من ظلم / يا له من ظلم / كيف كان شعرها الأشقر / يجذب الرجال / كانت بيضاء على بيضاء / شقراء على شقراء" ( "إيدي سيدجويك (1943-1971)" . 3 يناير 2015.(في سميث 1972 ).
  8. ↑ "حتى أن الاثنين، برايان وأنيتا، بدوا متشابهين بعد أن صبغت شعرهما الأشقر بالفعل بلون أفتح. لقد كانا توأمين محرمين، يتمتعان بجاذبية لا تصدق." ( ديفيس 2001 ، ص 147 ). 

الحواشي

  1. ↑ لورانس، جاك (6 فبراير 2017). "ألبومات أساسية: بوب ديلان - بلوند أون بلوند" . ريدبريك . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2017 .
  2. 1 2 دولان، جون (16 مايو 2016). "نظرة على ألبوم بوب ديلان 'Blonde on Blonde': أول ألبوم مزدوج عظيم في موسيقى الروك" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2022 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Wilentz 2009 ، ص 122-124خطأ في الاستشهاد: تم تعريف المرجع المسمى "Wilentz122" عدة مرات بمحتوى مختلف (انظر صفحة المساعدة ).
  4. ↑ هيلين 2017 ، ص. 288n54 : "بعد مناقشات لا نهاية لها حول تاريخ الإصدار الفعلي لألبوم Blonde On Blonde ، واقتراحات سخيفة بأنه كان خلال الجولة نفسها، تؤكد قاعدة بيانات سوني لتواريخ إصدار الألبومات، لجميع العناوين في عصر الفينيل، بشكل نهائي أنه صدر في 20 يونيو 1966..."  
  5. ↑ ليديكوت، سام (12 مايو 2021). "مقال: تحفة فنية من منتصف الستينيات: بوب ديلان في الثمانين: روعة ألبوم Blonde on Blonde" . تأملات موسيقية وما شابه . تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2025 .
  6. 1 2 غراي 2000 ، ص. 5 
  7. ↑ غراي 2006 ، ص 62 
  8. 1 2 هيلين 2003 ، ص 235 
  9. ↑ غراي 2006 ، ص 33 
  10. ↑ غراي 2006 ، ص 292 
  11. 1 2 هيلين 1996 ، ص 82 
  12. 1 2 هيلين 1996 ، الصفحات 83-84 
  13. ↑ ويلينتز 2009 ، الصفحات 109-110 
  14. 1 2 3 4 5 6 ويلينتز 2009 ، الصفحات 110-113 
  15. ↑ غوروديتسكي 2005
  16. ↑ بيورنر 2011 (1)
  17. ↑ بيورنر 2000
  18. ↑ غراي 2006 ، ص 197 
  19. 1 2 3 هيلين 2009 ، الصفحات 282-284 
  20. 1 2 3 4 بولدي 1991
  21. 1 2 3 ماركوس 2010 ، ص 47-51 
  22. 1 2 هيلين 2009 ، الصفحات 285-286 
  23. ↑ بيورنر 2011 (2)
  24. ↑ هيلين 2009 ، ص 205 
  25. ↑ شيلتون 2011 ، ص 248 
  26. ↑ سونس 2001 ، ص 194 
  27. ↑ سونس 2001 ، ص 200 
  28. 1 2 ويلينتز 2009 ، ص 117 
  29. ↑ جيل 2011 ، ص 134 
  30. 1 2 3 4 5 ويلينتز 2009 ، الصفحات 118-119 
  31. ↑ هيلين 2003 ، ص 241 
  32. 1 2 3 4 ويلينتز 2009 ، الصفحات 119-120 
  33. 1 2 غراي 2006 ، ص 59 
  34. 1 2 هيلين 1996 ، الصفحات 90-92 
  35. 1 2 أسود 2005
  36. ↑ كووبر 2006
  37. ↑ هيلين 1996 ، ص 94 
  38. 1 2 3 شيلتون 2011 ، ص 224
  39. 1 2 3 4 5 جيل 2011 ، الصفحات 135-136 
  40. ↑ هيلين 2009 ، الصفحات 309-310 
  41. 1 2 ماركوس 2010 ، ص 53 
  42. 1 2 3 4 5 6 7 Blonde on Blonde: Billboard Singles
  43. 1 2 3 4 5 6 7 بوب ديلان: أفضل 75 إصدارًا
  44. 1 2 تراجر 2004 ، ص 492 
  45. ↑ ويليامز 1994 ، ص 193 
  46. ↑ ويلينتز 2009 ، ص 308 
  47. ↑ غراي 2006 ، ص 345 
  48. ↑ ديلان 2004 ، ص 192 
  49. ↑ جيل 2011 ، ص 138 
  50. ↑ ميلرز 1984 ، ص 146
  51. 1 2 3 4 جيل 2011 ، الصفحات 138-139 
  52. 1 2 3 هيلين 2009 ، الصفحات 273-279 
  53. ↑ هيلين 2003 ، ص 741 
  54. 1 2 3 ويلينتز 2009 ، الصفحات 113-114 
  55. 1 2 3 4 5 "The Cutting Edge: قائمة الأغاني الكاملة" . BobDylan.com. 10 نوفمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 .
  56. ↑ سينجر 1999
  57. 1 2 3 تراجر 2004 ، ص 470-471 
  58. 1 2 جيل 2011 ، الصفحات 140-141 
  59. ↑ ديلان 2004 ، ص 195 
  60. ↑ جيل 2011 ، ص 142 
  61. ↑ جيلاند 1969 ، الحلقة 40، المسار 1.
  62. ↑ هيلين 2009 ، الصفحات 312-313 
  63. ↑ هيلين 2021 ، ص 455.
  64. ↑ ويلينتز 2007
  65. 1 2 هيلين 2009 ، الصفحات 297-298 
  66. ↑ جيل 2011 ، الصفحات 143-144 
  67. 1 2 3 جيل 2011 ، الصفحات 144-145 
  68. 1 2 تراجر 2004 ، ص 368-369 
  69. ↑ ويلينتز 2009 ، ص 113 
  70. ↑ غراي 2006 ، ص 406 
  71. ↑ ويليامز 1994 ، ص 195 
  72. ↑ ديلان 2004 ، ص 201 
  73. ↑ هيلين 2009 ، ص 287 
  74. ↑ جيل 2011 ، الصفحات 146-149 
  75. ↑ هيلين 2009 ، ص 304 
  76. ↑ ريكس، كريستوفر، في ريتبرغ 2011
  77. ↑ ريكس 2009
  78. 1 2 3 4 5 جيل 2011 ، الصفحات 148-149 
  79. 1 2 3 شيلتون 2011 ، ص 226 
  80. ^ ديلان 2004 ، ص 203-204 
  81. ↑ هيلين 2009 ، الصفحات 307-308 
  82. ↑ بيورنر 2001
  83. 1 2 تراجر 2004 ، ص 609 
  84. ↑ هيلين 2009 ، ص 308 
  85. ↑ ديلان 2004 ، ص 205 
  86. ↑ هيلين 2009 ، الصفحات 302-303 
  87. 1 2 جيل 2011 ، ص 149-150 
  88. 1 2 هيلين 2009 ، الصفحات 292-293 
  89. 1 2 جيل 2011 ، ص 152 
  90. ↑ هيلين 2009 ، ص 311
  91. ↑ تراجر 2004 ، ص 461 
  92. 1 2 3 شيلتون 2011 ، ص 227 
  93. ↑ جيل 2011 ، الصفحات 150-151 
  94. 1 2 هيلين 2009 ، الصفحات 310-311 
  95. ↑ جيلاند 1969 ، الحلقة 40، المسار 2.
  96. ↑ ديلان 2004 ، ص 369 
  97. ↑ شيلتون 2011 ، ص 249 
  98. ↑ هيلين 2009 ، ص 296 
  99. ↑ كوت 2006 ، ص 158 
  100. ↑ ويلينتز 2009 ، ص 126 
  101. 1 2 كرو 1985
  102. ↑ هيلين 1995 ، الصفحات 45-46 
  103. ↑ دان 2008 ، ص 321 
  104. ↑ "بوب ديلان - الحافة القاطعة 1965-1966: سلسلة التسجيلات غير الرسمية، المجلد 12 " . بوب ديلان. 24 سبتمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 . 
  105. ↑ ماكورميك، نيل (11 نوفمبر 2015). "بوب ديلان 1965-1966: الحافة القاطعة، مراجعة: "عمل تفكيك رائع"" صحيفة التلغراف . لندن. مؤرشفة من الأصل في 16 فبراير 2017. تم الاطلاع عليها في 24 نوفمبر 2016. "
  106. ↑ سونس 2001 ، ص 205 
  107. ↑ وينر، جان. "مقابلة مع جان إس. وينر"، رولينج ستون ، 29 نوفمبر 1969، في كوت 2006 ، ص 158 
  108. 1 2 تراجر 2004 ، الصفحات 51-52 
  109. ↑ دالتون 2012 ، ص 282.
  110. ↑ بويزارد 2021 ، ص 166 
  111. 1 2 عرض أسطوانات ديلان ، صفحة 41 
  112. ↑ ويليامز 1990 ، ص 78 
  113. ↑ شاتزبيرغ 2006 ، ص 46
  114. ↑ إيغان، بوب. "ألبوم بوب ديلان Blonde on Blonde (1966)" . popspots.com. مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2016 .
  115. 1 2 3 شاتزبيرغ 2006 ، ص 53 
  116. ^ Zoom sur le mythe ديلان 2006
  117. ↑ ماركويز 2005 ، ص 222 
  118. ↑ "كولومبيا تصدر 15 ألبومًا لبوب ديلان على قرص SACD هجين" . 16 سبتمبر 2003.
  119. ↑ جونسون 1966
  120. ↑ ويليامز، بول. "توم باين نفسه: فهم ديلان"، كراودادي!، يوليو 1966، في ويليامز 2000 ، ص 33 
  121. ↑ نيلسون، بول. بوب ديلان تقريبًا ، 1966، أعيد طبعه في ماكجريجور 1972 ، الصفحات 171-172 
  122. ↑ كريستغاو، روبرت (مايو 1968). "ديلان - البيتلز - رولينج ستونز - دونوفان - ذا هو، ديون وارويك، داستي سبرينغفيلد، جون فريد، كاليفورنيا" . مجلة إسكواير . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2020 - عبر robertchristgau.com.
  123. 1 2 هيلين 2011 ، ص. 264.
  124. ↑ كتاب بوب ديلان الجديد الناجح ، صفحة 19 
  125. ↑ مراجعات الألبومات (بيلبورد) ، صفحة 36 
  126. ↑ هيلين 2017 ، ص 288.
  127. ↑ قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات ، صفحة 54 
  128. ↑ هيلين 1996 ، ص 195 
  129. ↑ تم الاطلاع على موقع American Radio History الإلكتروني بتاريخ 5 مايو 2016؛ Billboard Top LPs، صفحة 40
  130. 1 2 500 أعظم ألبومات على مر العصور: بلوند أون بلوند
  131. 1 2 تيرانجيل والضوء 2006
  132. ↑ مايلز 2004 ، ص 117.
  133. ↑ إيرلوين
  134. ↑ كولين لاركين (2006). "ديلان، بوب" . موسوعة الموسيقى الشعبية . المجلد 3 ( الطبعة الرابعة). موز، مطبعة جامعة أكسفورد . ص 178-184. ISBN    978-0-19-531373-4.
  135. ↑ فلاناغان 1991
  136. ↑ سترونغ، مارتن سي. (2004). موسوعة موسيقى الروك العظيمة . نيويورك: كانونغيت. ص 461. OL 18807297M .  
  137. ^ غاري غراف . دانيال دورشهولز، محرران. (1999). "بوب ديلان" . MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي ( الطبعة الثانية). الصحافة الحبر المرئي . ص. 369-371. رقم ISBN   1-57859-061-2.
  138. ↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 262
  139. ↑ هول، توم (21 يونيو 2014). "ملاحظات بث رابسودي: 21 يونيو 2014" . tomhull.com . تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2020 .
  140. ↑ مقابلة مع ديلان، بلاي بوي ، مارس 1978، أعيد طبعها في كوت 2006 ، ص 204 
  141. ↑ ميلر 1981 ، ص 225 
  142. ↑ ماركويز 2005 ، ص 139 
  143. ↑ همفريز 1991 ، ص 55 
  144. ↑ غراف، غاري (22 سبتمبر 2016). "برايان ويلسون يحتفل بالذكرى الخمسين لألبومه التاريخي "أصوات الحيوانات الأليفة"صحيفة ديلي تريبيون .
  145. ↑ رايلي 1999 ، الصفحات 128-130 
  146. ↑ ماركويز 2005 ، ص 208 
  147. ↑ أفضل 100 كاتب في تاريخ مجلة NME - 1974
  148. ↑ تايلور، جوناثان (25 مارس 1987). "نقاد موسيقى البوب ​​يختارون أفضل 100 أغنية روك" . صحيفة لوس أنجلوس ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2019 - عبر chicagotribune.com .
  149. ↑ موسيقى الألفية 1998
  150. ↑ "أعظم 500 ألبوم على مر العصور: قائمة رولينج ستون النهائية لأعظم 500 ألبوم على مر العصور" . رولينج ستون . 2012. مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 23 سبتمبر 2019 .
  151. ↑ 500 أعظم أغنية على مر العصور (2004): 201–300
  152. ↑ أعظم 500 أغنية على مر العصور (2004): 401–500
  153. ↑ أعظم 500 أغنية على مر العصور (2010): رقم 232 "تمامًا مثل امرأة"
  154. ↑ أعظم 500 أغنية على مر العصور (2010): رقم 413 "رؤى جوانا"
  155. ↑ «أغنية Visions of Johanna احتلت المرتبة 317 في قائمة رولينج ستون لأعظم 500 أغنية» . رولينج ستون . 15 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2021 .
  156. ↑ كريستغاو، روبرت (1981). "مكتبة تسجيلات أساسية: الخمسينيات والستينيات" . دليل كريستغاو للتسجيلات: ألبومات موسيقى الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . ISBN 0899190251تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مارس 2019 – عبر robertchristgau.com.
  157. ↑ ديميري 2010 ، ص 87 
  158. ↑ كولين لاركين ، محرر. (2006). أفضل 1000 ألبوم على مر العصور ( الطبعة الثالثة). فيرجن بوكس . ص 50. ISBN   0-7535-0493-6.
  159. ↑ "حرف ب في قاعة مشاهير غرامي" . غرامي . 18 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2020 .
  160. ↑ "جائزة نوبل في الأدب 2016" .
  161. ↑ ويلينتز 2009 ، الصفحات 105-128 
  162. ↑ ويلينتز، شون. "ليالٍ غامضة: صناعة ألبوم Blonde on Blonde في ناشفيل" مؤرشف في 23 يوليو 2011، في Wayback Machine ، مجلة Oxford American، العدد 58، 2007
  163. ↑ ألبومات Blonde on Blonde: Billboard Albums
  164. ^ سالافيري، فرناندو (2005). النجاح الفردي: سنة بعد سنة، 1959-2002 . Fundación Autor-SGAE. رقم ISBN 84-8048-639-2.
  165. ↑ "شهادات الألبومات البريطانية - بوب ديلان - بلوند أون بلوند" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية .حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب "Blonde on Blonde Bob Dylan" في حقل "البحث:".  
  166. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - بوب ديلان - بلوند أون بلوند" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .

مراجع

  • "مراجعات الألبومات" . بيلبورد . 9 يوليو 1966. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2011 .
  • بولدي، جون (1991). سلسلة التسجيلات غير الرسمية، المجلدات 1-3 (التسجيلات النادرة وغير المنشورة) 1961-1991 (كتيب). بوب ديلان. نيويورك: كولومبيا ريكوردز. COL438086 2.
  • "أفضل ألبومات بيلبورد" . بيلبورد . 13 أغسطس 1966. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2011 .
  • بيورنر، أولوف (2000). "شيء ما يحدث، بوب ديلان 1965" . Bjorner.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2011 .
  • بيورنر، أولوف (2001). "لن أذهب إلى أي مكان، بوب ديلان 1967" . Bjorner.com . تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2011 .
  • بيورنر، أولوف (3 يونيو 2011). "الجلسة الثانية لفرقة بلوند أون بلوند ، 30 نوفمبر 1965" . Bjorner.com . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2011 .
  • بيورنر، أولوف (3 يونيو 2011). "الجلسة الخامسة من سلسلة Blonde on Blonde ، 27 يناير 1966" . Bjorner.com . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2011 .
  • بلاك، لويس (30 سبتمبر 2005). "مومينتوم وأصوات الجبال" . Austinchronicle.com . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2011 .
  • "ألبومات بلوند على موقع بيلبورد" . موقع أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2011 .
  • "Blonde on Blonde: Billboard Singles" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2011 .
  • أغنية بوب ديلان الجديدة الناجحة، "أريدك"" . بيلبورد . 25 يونيو 1966. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2011 .
  • "بوب ديلان: أفضل 75 إصدارًا" . Theofficialcharts.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2011 .
  • براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان (2004). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (  الطبعة الرابعة). فايرسايد. ISBN 0-7432-0169-8.
  • بويزارد، جان ميشيل (2021). مثل إعادة النظر في رولينج ستون  : قراءة ديلان (بالفرنسية). كاميون بلان.
  • كوت، جوناثان، محرر. (2006). ديلان يتحدث عن ديلان: المقابلات الأساسية . هودر وستوكتون. ISBN 0-340-92312-1.
  • كرو، كاميرون (1985). سيرة ذاتية (كتيب). بوب ديلان. نيويورك: كولومبيا ريكوردز. CBS66509.
  • دالتون، ديفيد (2012). من هو هذا الرجل؟ بحثًا عن بوب ديلان الحقيقي . دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 978-0857127792.
  • ديفيس، ستيفن (2001). الآلهة القديمة على وشك الموت: رحلة الأربعين عامًا لفرقة رولينج ستونز . كتب برودواي.
  • ديمري، روبرت، محرر. (2010). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت (طبعة منقحة ومحدثة  ). يونيفرس. ISBN 978-0-7893-2074-2.
  • دان، تيم (2008). ملفات حقوق الطبع والنشر لبوب ديلان 1962-2007 . دار المؤلف. رقم ISBN 978-1-4389-1589-0.
  • ديلان، بوب (2004). بوب ديلان: كلمات الأغاني، 1962-2001 . سايمون وشوستر . ISBN 0-7432-2827-8.
  • "عرض أسطوانات ديلان" . بيلبورد . 16 يوليو 1966. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2011 .
  • إيرلوين، ستيفن توماس . "بلوند أون بلوند: مراجعة" . موقع أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2011 .
  • "أعظم 500 ألبوم على مر العصور: بلوند أون بلوند" . رولينج ستون . 31 مايو 2009. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2016 .
  • "أعظم 500 أغنية على مر العصور (2004): 201-300" . مجلة رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2011 .
  • "أعظم 500 أغنية على مر العصور (2004): 401-500" . مجلة رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2011 .
  • "أعظم 500 أغنية على مر العصور (2010): رقم 232 "تمامًا مثل امرأة"" . رولينج ستون . 11 ديسمبر 2003. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2011. "
  • "أعظم 500 أغنية على مر العصور (2010): رقم 413 "رؤى جوانا"" . رولينج ستون . 11 ديسمبر 2003. مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2011. "
  • فلاناغان، بيل (29 مايو 1991). "إعادة النظر في كتالوج ديلان" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 20 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2011 .
  • فورد، روجر (1 أكتوبر 2010). "مقابلة مع ستيف بيركويتز ومارك وايلدر، مجموعة تسجيلات بوب ديلان الأصلية أحادية الصوت " (ملف PDF) . إلكتريك ديلان . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 28 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 5 أغسطس 2011 .
  • جيل، آندي (2011). بوب ديلان: القصص وراء الأغاني 1962-1969 . كارلتون بوكس. ISBN 978-1-84732-759-8.
  • جيلاند، جون (1969). "الحلقة 40 - أغنية بالاد في مقام ري البسيط: بوب ديلان. [ 1966 ] " (مقطع صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
  • غوروديتسكي، إيدي (2005). بلا وجهة محددة: الموسيقى التصويرية - سلسلة التسجيلات غير الرسمية، المجلد 7 (كتيب). بوب ديلان. نيويورك: كولومبيا ريكوردز. COL520358 2.
  • غراي، مايكل (2000). رجل الأغنية والرقص 3: فن بوب ديلان . كونتينوم. رقم ISBN 0-8264-5150-0.
  • غراي، مايكل (2006). موسوعة بوب ديلان . كونتينوم إنترناشونال. ISBN 0-8264-6933-7.
  • هيلين، كلينتون (1995). بوب ديلان: جلسات التسجيل، 1960-1994 . سانت مارتن غريفين. ISBN 0-312-15067-9.
  • هيلين، كلينتون (1996). بوب ديلان: حياة في لحظات مسروقة: يومًا بيوم 1941-1995 . دار نشر شيرمر. رقم ISBN 0-7119-5669-3.
  • هيلين، كلينتون (2003). بوب ديلان: نظرة جديدة على ما وراء الأقنعة . بيرينال كارنتس. ISBN 0-06-052569-X.
  • هيلين، كلينتون (2009). ثورة في الأجواء: أغاني بوب ديلان، المجلد الأول: 1957-1973 . كونستابل. ISBN 978-1-84901-051-1.
  • هيلين، كلينتون (2011). بوب ديلان: خلف النظارات الشمسية: طبعة الذكرى العشرين . فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-27240-2.
  • هيلين، كلينتون (2017). يهوذا! . آلهة أصغر. ISBN 978-1-944713-30-0.
  • هيلين، كلينتون (2021). الحياة المزدوجة لبوب ديلان: شعورٌ مضطربٌ وجائع، 1941-1966 . ليتل، براون وشركاه. ISBN 978-0-316-53523-6.
  • همفريز، باتريك (1991). يا إلهي! ليس كتابًا آخر عن بوب ديلان . دار سكوير ون بوكس ​​المحدودة. رقم ISBN 1-872747-04-3.
  • جونسون، بيت (3 يوليو 1966). "بلوند أون بلوند: مراجعة". لوس أنجلوس تايمز .
  • كوبر ، آل (1 نوفمبر 2006). "كوكب كوبر - الجزء الثاني" . Bobdylanencyclopedia.blogspot.com . تم الاسترجاع 7 يوليو، 2011 .
  • ماركوس، غريل (2010). التسجيلات الأصلية أحادية الصوت (كتيب). بوب ديلان. نيويورك: سوني ليجاسي. COL MONO 88697761042.
  • ماركويز، مايك (2005). الرسول الشرير: بوب ديلان والستينيات . دار نشر سفن ستوريز. رقم ISBN 978-1-58322-686-5.
  • مكجريجور، كريج (1972). بوب ديلان: نظرة شاملة . دار ويليام مورو وشركاه. رقم ISBN 0-688-06025-0.
  • ميلرز، ويلفريد (1984). ظلٌّ أغمق من الشاحب: خلفية لبوب ديلان . فابر آند فابر. رقم ISBN 0-571-13345-2.
  • مايلز، باري (2004). زابا: سيرة ذاتية . دار غروف للنشر. رقم ISBN 0-8021-4215-X.
  • ميلر، جيم، محرر. (1981). تاريخ موسيقى الروك أند رول من رولينج ستون . بيكادور. ISBN 0-330-26568-7.
  • "موسيقى الألفية" . بي بي سي نيوز . 24 يناير 1998. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2011 .
  • "أفضل 100 كاتب في تاريخ مجلة NME - 1974" . Rocklistmusic.co.uk . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2006. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2011 .
  • ريكس، كريستوفر (30 يناير 2009). "تمامًا مثل الرجل؟ جون دون، تي إس إليوت، بوب ديلان، واتهام كراهية النساء" . MBL . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2011 .
  • ريتبرغ، كاثرين (9 فبراير 2011). "أستاذة من جامعة بوسطن تزور كلية بارنارد، وتناقش بوب ديلان وكراهية النساء" . كولومبيا سبيكتاتور . مؤرشفة من الأصل في 14 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليها في 25 يوليو 2011 .
  • رايلي، تيم (1999). المطر الغزير: تعليق على ديلان . دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 0-306-80907-9.
  • شاتزبيرغ، جيري (2006). زئبق بري رقيق - لمس حافة ديلان: التصوير الفوتوغرافي . منشورات جينيسيس. ISBN 0-904351-99-8أُرشف من الأصل في 22 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2020 .
  • شيلتون، روبرت (2011). بلا وجهة محددة: حياة وموسيقى بوب ديلان، طبعة منقحة ومحدثة . دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 978-1-84938-911-2.
  • سينجر، جوناثان (4 مارس 1999). "بول غريفين" . Steelydan.com . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2011 .
  • سميث، باتي (1972). السماء السابعة . كتب التلغراف.
  • سميث، سيد (23 أبريل 2007). "بلوند أون بلوند: مراجعة بي بي سي" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2011 .
  • ساونز، هوارد (2001). على الطريق السريع: حياة بوب ديلان . دار غروف للنشر. رقم ISBN 0-8021-1686-8.
  • تراجر، أوليفر (2004). مفاتيح المطر . دار بيلبورد للنشر. رقم ISBN 0-8230-7974-0.
  • تيرانجيل، جوش؛ لايت، آلان (13 نوفمبر 2006). " ألبوم Blonde on Blonde ضمن أفضل 100 ألبوم على مر العصور" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2011 .
  • ويلينتز، شون (1 سبتمبر 2007). "ليالٍ غامضة: صناعة ألبوم Blonde on Blonde في ناشفيل" . أكسفورد أمريكان . تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2011 .
  • ويلينتز، شون (2009). بوب ديلان في أمريكا . دار بودلي هيد للنشر. رقم ISBN 978-1-84792-150-5.
  • ويليامز، بول (1990). "تصوير ديلان: مقابلة مع إليوت لاندي أجراها بول ويليامز". في جون بولدي (محرر). الرجل المطلوب: بحثًا عن بوب ديلان . دار سيتاديل للنشر . ISBN 0-8065-1266-0.
  • ويليامز، بول (1994). بوب ديلان: فنان الأداء 1960-1973 . دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-3554-8.
  • ويليامز، بول (2000). موسيقى البلوز الخارجة عن القانون: كتاب عن موسيقى الروك . دار إنتويستل للنشر. رقم ISBN 978-0-934558-35-8.
  • "نظرة عن كثب على أسطورة ديلان" . صحيفة لو فيغارو (بالفرنسية). 30 نوفمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2011 .