خزانة العجائب

أقدم سجل مصور لخزانة التاريخ الطبيعي هو النقش الموجود في كتاب فيرانتي إمبيراتو " ديل هيستوريا ناتورالي" (نابولي، 1599) ( انظر الصورة ). يُعزز هذا النقش مصداقية مؤلفه كمصدر لمعلومات التاريخ الطبيعي، إذ يُظهر مكتباته المفتوحة (على اليمين)، حيث تُخزن العديد من المجلدات بشكل أفقي ومتراص على الطريقة القروسطية، أو مع توجيه أغلفةها للأعلى لحماية الصفحات من الغبار. لا شك أن بعض هذه المجلدات يُمثل معشبته . كل سطح من السقف المقبب مُغطى بأسماك محفوظة، وثدييات محنطة، وأصداف غريبة، مع تمساح محنط مُعلق في المنتصف. توجد نماذج من المرجان على المكتبات. على اليسار، الغرفة مُجهزة على غرار غرفة الدراسة ^{[ 3 ]} بمجموعة من الخزائن المُدمجة التي يُمكن فتح واجهاتها وإنزالها للكشف عن مجموعات مُعقدة من الفتحات تُشكل وحدات معمارية، مليئة بعينات معدنية صغيرة. ^{[ 4 ]} وفوقها، تقف طيور محنطة على ألواح مرصعة بعينات من الأحجار المصقولة المربعة، لا شك أنها من الرخام واليشم أو مزودة بأقسام صغيرة للعينات. وأسفلها، توجد مجموعة من الخزائن تحتوي على صناديق عينات وجرار مغطاة.

في عام 1587، نصح غابرييل كالتيماركت كريستيان الأول ملك ساكسونيا بأن ثلاثة أنواع من المقتنيات لا غنى عنها لتكوين "غرفة فنية" أو مجموعة فنية: أولًا، المنحوتات واللوحات؛ ثانيًا، "القطع النادرة من الداخل أو الخارج"؛ وثالثًا، "القرون، والأبواق، والمخالب، والريش، وغيرها من الأشياء التي تنتمي إلى حيوانات غريبة ومثيرة للاهتمام". ^{[ 5 ]} عندما زار ألبريشت دورر هولندا عام 1521، أرسل إلى نورمبرغ ، بالإضافة إلى الأعمال الفنية ، قرون حيوانات متنوعة، وقطعة من المرجان ، وبعض زعانف الأسماك الكبيرة، وسلاحًا خشبيًا من جزر الهند الشرقية . ^{[ 6 ]}

يُظهر النطاق المميز للغاية للاهتمامات الممثلة في لوحة فرانس الثاني فرانكن لعام 1636 ( الرسم التوضيحي أعلاه ) لوحات على الحائط تتراوح من المناظر الطبيعية، بما في ذلك مشهد مضاء بضوء القمر - وهو نوع بحد ذاته - إلى صورة شخصية وصورة دينية ( عبادة المجوس ) ممزوجة بأسماك بحرية استوائية محفوظة وسلسلة من الخرز المنحوت، على الأرجح من الكهرمان ، وهو ثمين وفضول طبيعي. تُعرض منحوتات كلاسيكية وعلمانية ( ليبيرا التي تقدم قربانًا ، إلهة الخصوبة الرومانية) ^{[ 7 ]} من جهة، ومنحوتات حديثة ودينية ( المسيح عند العمود ^{[ 8 ]} ) من جهة أخرى، بينما تُعرض على الطاولة، من بين الأصداف الغريبة (بما في ذلك بعض الأصداف الاستوائية وسن سمكة قرش): صور مصغرة ، وأحجار كريمة مرصعة باللؤلؤ في صندوق رباعي الفصوص غريب، ومجموعة من النقوش الخشبية أو الرسومات ذات اللون البني الداكن بتقنية التباين الضوئي، ولوحة صغيرة للطبيعة الصامتة ^{[ 9 ]} متكئة على قطعة زهور، وعملات معدنية وميداليات - يُفترض أنها يونانية ورومانية - ومصابيح زيتية من الطين الروماني، وقفل نحاسي على الطراز الصيني، وقوارير غريبة، ووعاء من الخزف الأزرق والأبيض من عهد أسرة مينغ.

كانت غرفة الفنون الخاصة برودولف الثاني، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة (حكم من 1576 إلى 1612)، والتي كانت تقع في هرادشين في براغ، لا مثيل لها شمال جبال الألب؛ فقد وفرت ملاذاً للراحة والتأمل ^{[ 10 ]} كما أنها أظهرت عظمته الإمبراطورية وقوته من خلال الترتيب الرمزي لعرضها، والذي كان يُقدم بشكل احتفالي للدبلوماسيين والنبلاء الزائرين. ^{[ 11 ]}

كان لدى عم رودولف، فرديناند الثاني، أرشيدوق النمسا ، مجموعة فنية أيضًا، نظمها أمين خزانته ، ليوبولد هايبرغر ، والتي ركزت بشكل خاص على لوحات الأشخاص ذوي التشوهات المثيرة للاهتمام، ولا تزال هذه المجموعة سليمة إلى حد كبير كغرفة الفنون والتحف في قلعة أمبراس بالنمسا. "كانت غرفة الفنون تُعتبر بمثابة عالم مصغر أو مسرح للعالم، ومسرح للذاكرة. وقد عبّرت غرفة الفنون رمزياً عن سيطرة الراعي على العالم من خلال استنساخها الداخلي المصغر." ^{[ 12 ]} أما عن مجموعة تشارلز  الأول ملك إنجلترا ، فيقول بيتر توماس بإيجاز: " كان متحف الفنون نفسه شكلاً من أشكال الدعاية." ^{[ 13 ]}

من أشهر الخزائن التي وُصفت في القرن السابع عشر، خزائن أولي وورم ، المعروف باسم أولاوس وورميوس (1588-1654) ( انظر الصورة أعلاه إلى اليمين )، وأثناسيوس كيرشر (1602-1680). كانت هذه الخزائن مليئة بالحيوانات المحفوظة، والقرون، والأنياب، والهياكل العظمية، والمعادن، بالإضافة إلى أشياء أخرى مثيرة للاهتمام من صنع الإنسان: منحوتات قديمة رائعة، أو رائعة في دقتها، أو رائعة في صغر حجمها؛ وآلات ميكانيكية تعمل بالساعات ؛ وعينات إثنوغرافية من مواقع غريبة. غالبًا ما كانت تحتوي على مزيج من الحقيقة والخيال، بما في ذلك مخلوقات أسطورية على ما يبدو . احتوت مجموعة وورم، على سبيل المثال، على ما اعتقد أنه خروف سكيثي ، وهو سرخس صوفي كان يُعتقد أنه مخلوق أسطوري يجمع بين النبات والخروف. ومع ذلك، كان مسؤولاً أيضًا عن تحديد ناب الحوت الأحادي القرن على أنه ناب حوت وليس ناب وحيد القرن ، كما اعتقد معظم مالكي هذه الخزائن. غالباً ما كانت العينات المعروضة تُجمع خلال رحلات الاستكشاف والرحلات التجارية.

لطالما ساهمت خزائن العجائب في التقدم العلمي عندما نُشرت صور محتوياتها. وقد استخدم فهرس مجموعة فورم، الذي نُشر تحت عنوان " متحف فورميانوم " (1655)، هذه المجموعة من القطع الأثرية كنقطة انطلاق لتأملات فورم في الفلسفة والعلوم والتاريخ الطبيعي وغيرها.

كانت خزائن التحف مقتصرة على من يملكون القدرة على إنشائها وصيانتها. وقد حرص العديد من الملوك ، على وجه الخصوص، على جمع مجموعات ضخمة. ومن الأمثلة التي لم تُستغلّ بالشكل الأمثل، والتي تميزت بتفوقها في الفنون على غيرها، مكتبة فرانشيسكو الأول ، أول دوق أكبر لتوسكانا من آل ميديشي. وكان فريدريك الثالث ملك الدنمارك ، الذي أضاف مجموعة فورم إلى مجموعته بعد وفاته، ملكًا آخر من هذا القبيل. ومثال ثالث هو متحف كونستكاميرا الذي أسسه بطرس الأكبر في سانت بطرسبرغ عام ١٧١٤. وقد تم شراء العديد من القطع من أمستردام من ألبرتوس سيبا وفريدريك رويش . وتضمنت المجموعة الإمبراطورية الرائعة لآل هابسبورغ قطعًا أثرية أزتيكية مهمة ، من بينها غطاء الرأس الريشي أو تاج مونتيزوما الموجود الآن في متحف الإثنولوجيا في فيينا .

من بين المجموعات المشابهة، وإن كانت أصغر حجماً، مجموعة "كونستشرانكه" المعقدة التي أنتجها التاجر والدبلوماسي وجامع التحف من أوغسبورغ ، فيليب هاينوفر ، في أوائل القرن السابع عشر . كانت هذه الخزائن، بمعنى قطع الأثاث، مصنوعة من جميع المواد الغريبة والنفيسة التي يمكن تخيلها، ومملوءة بمحتويات وتفاصيل زخرفية تهدف إلى عكس الكون بأكمله على نطاق مصغر. أفضل مثال محفوظ هو ذلك الذي أهدته مدينة أوغسبورغ إلى الملك غوستاف أدولف ملك السويد عام 1632، وهو محفوظ في متحف غوستافيانوم في أوبسالا . تُعد خزانة التحف ، كقطعة أثاث حديثة، نسخة من النماذج التاريخية الأكبر حجماً.

إن وضع هذه الأشياء المتباينة جنباً إلى جنب، وفقاً لتحليل هورست بريديكامب (بريديكامب 1995)، شجع على إجراء المقارنات، وإيجاد أوجه التشابه والتوازي، وفضل التغيير الثقافي من عالم يُنظر إليه على أنه ثابت إلى نظرة ديناميكية للتاريخ الطبيعي المتغير باستمرار، ومنظور تاريخي أدى في القرن السابع عشر إلى ظهور بذور النظرة العلمية للواقع.

في لغة القرن السابع عشر، الفرنسية والإنجليزية على حد سواء، أصبح مصطلح "الخزانة" يُشير إلى مجموعة من الأعمال الفنية، والتي قد تشمل أيضاً مجموعة من الأشياء النادرة أو الغريبة، مثل تلك التي يجدها الفنان الماهر مُحفزة فكرياً. في عام 1714، نشر مايكل برنارد فالنتيني عملاً متحفياً مبكراً بعنوان "متحف المتاحف" ، وهو عبارة عن سرد للخزائن التي عرفها مع فهارس لمحتوياتها.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، أدار بيلسازار هاكيت (حوالي 1735-1815 ) في ليوبليانا ، عاصمة كارنيولا آنذاك ، متحفًا للتاريخ الطبيعي ( بالألمانية : Naturalienkabinet ) حظي بتقدير واسع في جميع أنحاء أوروبا، وزارته كبار النبلاء، بمن فيهم الإمبراطور الروماني المقدس جوزيف الثاني ، والدوق الروسي الأكبر بولس ، والبابا بيوس السادس ، بالإضافة إلى علماء طبيعة مشهورين، مثل فرانشيسكو غريزليني وفرانز بينيديكت هيرمان . ضم المتحف عددًا من المعادن، بما في ذلك عينات من الزئبق من منجم إدريا ، ومتحفًا نباتيًا حيًا يضم أكثر من 4000 عينة من نباتات كارنيولا ونباتات أجنبية، وعددًا أقل من عينات الحيوانات، ومكتبة للتاريخ الطبيعي والطب، وقاعة تشريح . ^{[ 14 ]}  

تُعدّ " الأقبية الخضراء " التي أنشأها أغسطس القوي في دريسدن لعرض غرفة عجائبه مثالًا متأخرًا على الجمع بين المواد الطبيعية والحرفية المتقنة. أما "معرض التنوير" في المتحف البريطاني ، الذي أُنشئ في قاعة "مكتبة الملوك" السابقة عام 2003 احتفالًا بالذكرى 250 لتأسيس المتحف، فيهدف إلى إعادة إحياء الوفرة والتنوع اللذين كانا يميزان المتاحف في منتصف القرن الثامن عشر، حيث يمزج بين الأصداف وعينات الصخور والعينات النباتية مع مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأعمال الفنية وغيرها من المصنوعات البشرية من جميع أنحاء العالم. ^{[ 15 ]}

بعض خيوط المجموعات العالمية المبكرة، والعينات البيولوجية الغريبة أو الشاذة، سواء كانت حقيقية أو مزيفة، والأشياء التاريخية الأكثر غرابة، يمكن أن تجد لها مكاناً في عروض الغرائب ​​التجارية والعروض الجانبية .

في عام 1671، عندما زار جون إيفلين ، أحد رجال البلاط، توماس براون (1605-1682)، لاحظ ما يلي:

منزله وحديقته بأكملها عبارة عن جنة وخزانة للتحف النادرة وأفضل مجموعة، من بين الميداليات والكتب والنباتات والأشياء الطبيعية. ^{[ 16 ]}

في أواخر حياته، سخر براون من الاتجاه المتزايد لجمع التحف الغريبة في كتيبه Musaeum Clausum ، وهو عبارة عن قائمة بالكتب والصور والأشياء المشكوك فيها والمشاع عنها وغير الموجودة.

بدأ السير هانز سلون (1660-1753)، الطبيب الإنجليزي وعضو الجمعية الملكية والكلية الملكية للأطباء ومؤسس المتحف البريطاني في لندن، بجمع النباتات بشكل متقطع في إنجلترا وفرنسا أثناء دراسته للطب. في عام 1687، عرض دوق ألبيمارل على سلون منصب الطبيب الشخصي لأسطول جزر الهند الغربية في جامايكا. فقبل العرض وقضى خمسة عشر شهرًا في جمع وتصنيف النباتات والحيوانات المحلية، بالإضافة إلى التحف الاصطناعية (مثل القطع الأثرية الثقافية للسكان الأصليين والأفارقة المستعبدين) في جامايكا. شكل هذا العمل أساسًا لكتابه المكون من مجلدين، " التاريخ الطبيعي لجامايكا" ، الذي نُشر عامي 1707 و1725. عاد سلون إلى إنجلترا عام 1689 ومعه أكثر من ثمانمائة عينة نباتية، بعضها حي والبعض الآخر مثبت على ورق سميك، في معشبة من ثمانية مجلدات. كما حاول إحضار حيوانات حية (مثل  الثعابين والتمساح والإغوانا)، لكنها نفقت جميعها قبل وصولها إلى إنجلترا. ^{[ 17 ]}

قام سلون بفهرسة دقيقة وإنشاء سجلات شاملة لمعظم العينات والأشياء في مجموعته. كما بدأ في اقتناء مجموعات أخرى عن طريق الهدايا أو الشراء. أهداه هيرمان بورهاف أربعة مجلدات من النباتات من حدائق بورهاف في ليدن. وفي عام 1702، أوصى ويليام تشارلتون سلون بالعديد من الكتب عن الطيور والأسماك والزهور والأصداف، بالإضافة إلى متحفه المتنوع الذي يضم تحفًا ونماذج مصغرة وحشرات وميداليات وحيوانات ومعادن وأحجار كريمة وتحفًا محفوظة في الكهرمان. اشترى سلون مجموعة ليونارد بلوكينيت عام 1710، والتي كانت تتألف من ثلاثة وعشرين مجلدًا تضم ​​أكثر من 8000 نبتة من أفريقيا والهند واليابان والصين. تركت له ماري سومرست، دوقة بوفورت (1630-1715) ، عند وفاتها عام 1714، مجموعةً من اثني عشر مجلدًا من النباتات من حدائقها في تشيلسي وبادمنتون. كما أهدى القس آدم بودل سلون ثلاثة عشر مجلدًا من النباتات البريطانية. وفي عام 1716، اشترى سلون مجلد إنجلبرت كامبفر عن النباتات اليابانية، ومتحف جيمس بيتيفير الافتراضي الذي يضم حوالي مئة مجلد من النباتات من أوروبا وأمريكا الشمالية وأفريقيا والشرق الأدنى والهند والشرق الأقصى. وأهداه مارك كاتسبي نباتات من أمريكا الشمالية وجزر الهند الغربية من رحلة استكشافية مولها سلون. كما أهداه فيليب ميلر اثني عشر مجلدًا من النباتات التي زُرعت في حديقة تشيلسي الطبية . ^{[ 18 ]}

اقتنى سلون ما يقارب ثلاثمائة وخمسين قطعة أثرية اصطناعية من هنود أمريكا الشمالية، والإنويت، وأمريكا الجنوبية، ولابلاند، وسيبيريا، وجزر الهند الشرقية، وجزر الهند الغربية، بما في ذلك تسع قطع من جامايكا. "كانت هذه القطع الأثرية الإثنولوجية مهمة لأنها أسست مجالًا لجمع المقتنيات في المتحف البريطاني، والذي ازداد بشكل كبير مع استكشافات الكابتن جيمس كوك في أوقيانوسيا وأستراليا والتوسع السريع للإمبراطورية البريطانية ." ^{[ 19 ]} عند وفاته عام 1753، أوصى سلون بمجموعته الضخمة التي تضم 337 مجلدًا إلى إنجلترا مقابل 20,000 جنيه إسترليني. وفي عام 1759، أُضيفت المكتبة الملكية لجورج  الثاني إلى مجموعة سلون لتشكل نواة المتحف البريطاني.

كان جون تراديسكانت الأكبر (حوالي 1570-1638) بستانيًا وعالم طبيعة وعالم نباتات يعمل لدى دوق باكنغهام. جمع النباتات والأبصال والزهور والكروم والتوت وأشجار الفاكهة من روسيا وبلاد الشام والجزائر وفرنسا وبرمودا ومنطقة الكاريبي وجزر الهند الشرقية. سافر ابنه، جون تراديسكانت الأصغر (1608-1662)، إلى فرجينيا عام 1637 وجمع الزهور والنباتات والأصداف، بالإضافة إلى عباءة من جلد غزال هندي يُعتقد أنها كانت تخص بوهاتان ، والد بوكاهونتاس . إلى جانب العينات النباتية، جمع الأب وابنه عينات حيوانية (مثل طائر الدودو  من موريشيوس، والفك العلوي لحيوان الفظ، وحيوان المدرع)، وتحفًا اصطناعية (مثل أحزمة الوامبوم، واللوحات الشخصية، والعاج المخرط، والأسلحة، والأزياء، والأحذية الشرقية، وألواح المرمر المنحوتة)، وأشياء نادرة (مثل يد حورية البحر، وبيضة تنين، وريشتين من ذيل طائر الفينيق، وقطعة من الصليب الحقيقي، وقارورة دم هطلت في جزيرة وايت). وبحلول ثلاثينيات القرن السابع عشر، عرض آل تراديسكانت مجموعتهم المتنوعة في منزلهم في جنوب لامبيث. وكان "سفينة تراديسكانت"، كما عُرفت لاحقًا، أول خزانة عجائب رئيسية في إنجلترا، وكانت مفتوحة للجمهور مقابل رسوم دخول رمزية. ^{[ 20 ]}  

كان إلياس أشمول (1617-1692) محاميًا وكيميائيًا وعالم آثار وعضوًا في الماسونية والجمعية الملكية، وكان شغوفًا بعلم التنجيم والخيمياء وعلم النبات . كما كان أشمول جارًا لعائلة تراديسكانت في لامبيث. موّل نشر كتاب "متحف تراديسكانتيانوم" ، وهو فهرس لمجموعة التابوت عام 1656. وقد اقتنى أشمول، وهو جامع تحف بحد ذاته، تابوت تراديسكانت عام 1659 وأضافه إلى مجموعته من المخطوطات الفلكية والطبية والتاريخية. وفي عام 1675، تبرع بمكتبته ومجموعته ومجموعة تراديسكانت لجامعة أكسفورد ، بشرط توفير مبنى مناسب لإيواء المجموعة. وشكّل تبرع أشمول نواة متحف أشموليان في أكسفورد. ^{[ 20 ]}

بدت أماكن المعارض والجمعيات الجديدة التي روجت للمعرفة الطبيعية وكأنها تُرسخ فكرة التحضر المثالي. ويرى بعض الباحثين أن هذا كان "رد فعل على التعصب والحماس اللذين سادا الحرب الأهلية الإنجليزية وفترة ما بين العهدين [كذا]". ^{[ 21 ]} وقد فرض هذا التوجه نحو التهذيب قيودًا على كيفية التصرف والتفاعل الاجتماعي، مما مكّن من التمييز بين المهذبين وعامة الناس أو من يُفترض أنهم أكثر ابتذالًا في المجتمع. وقد اجتذبت معارض التحف الغريبة (لأنها كانت عادةً عجائب غريبة وأجنبية) جمهورًا واسعًا وأكثر عمومية، مما "جعلها أكثر ملاءمةً للنقاش المهذب في الجمعية". ^{[ 21 ]}

كان يُعتبر الموضوع أقل ملاءمةً للنقاش المهذب إذا ما اقترنت الظاهرة المعروضة بكمٍّ كبير من الأدلة المادية الأخرى، إذ يُتيح ذلك مجالًا أقل للتكهنات واستكشاف الأفكار المتعلقة بها. ولهذا السبب، اقتصرت العديد من المعروضات على وصفٍ موجزٍ للظاهرة، وتجنّبت أي ذكرٍ لتفسيرها. يصف كوينتن سكينر الجمعية الملكية في بداياتها بأنها "أشبه ما تكون بنادٍ للسادة، ^{[ 21 ]} "، وهي فكرةٌ أيّدها جون إيفلين ، الذي يصف الجمعية الملكية بأنها "تجمعٌ للعديد من السادة الشرفاء، يجتمعون معًا في جوٍّ وديٍّ تحت رعاية جلالة الملك؛ ويقضون أوقات فراغهم بذكاء، في حين أن مشاغلهم المنزلية أو أعمالهم العامة الأخرى تحرمهم من التواجد الدائم بصحبة العلماء، وأنهم لا يستطيعون البقاء في الجامعات إلى الأبد." ^{[ 21 ]}

يمكن الآن العثور على خزائن الفضول في قصر سنوشيل وقاعة والينغتون ، ويعرض متحف أشموليان مجموعة من القطع الأثرية من مجموعاته التأسيسية المتنوعة لأشمول وترادسكانت.

كان توماس دينت موتر (1811-1859) رائدًا أمريكيًا مبكرًا في جراحة التجميل الترميمية. تخصص في إصلاح التشوهات الخلقية، وشق الشفة والحنك، والقدم المخلبية. كما جمع عينات طبية نادرة، وأورامًا، وعينات تشريحية ومرضية، وتحضيرات رطبة وجافة، ونماذج شمعية، وقوالب جبسية، ورسومات توضيحية للتشوهات الطبية. بدأت هذه المجموعة كأداة تعليمية للأطباء الشباب. قبيل وفاة موتر عام 1859، تبرع بـ 1344 قطعة للكلية الأمريكية للأطباء في فيلادلفيا، بالإضافة إلى وقف بقيمة 30 ألف دولار لصيانة وتوسيع متحفه. أُضيفت مجموعة موتر إلى اثنين وتسعين عينة مرضية جمعها الدكتور إسحاق باريش بين عامي 1849 و1852. بدأ متحف موتر بجمع المعدات الطبية القديمة عام 1871، بما في ذلك صندوق بنيامين راش الطبي ومجموعة خياطة فلورنس نايتينجيل . وفي عام 1874، حصل المتحف على مئة جمجمة بشرية من عالم التشريح وعلم فراسة الدماغ النمساوي، جوزيف هيرتل (1810-1894)؛ وجثة من القرن التاسع عشر، لُقّبت بـ"سيدة الصابون"؛ وكبد ملتصق وقاعدة جثة التوأمين السياميين تشانغ وإنج بانكر ؛ وفي عام 1893، ورم فك غروفر كليفلاند . يُعد متحف موتر مثالًا رائعًا على خزانة غريبة من عجائب الطب في القرن التاسع عشر. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

أسس بي. تي. بارنوم متحف بارنوم الأمريكي على خمسة طوابق في نيويورك، "مستمراً حتى ستينيات القرن التاسع عشر في تقليد غرف العجائب لعرض التحف والغرائب ​​على الحشود الساذجة، والتي غالباً ما تكون بطيئة الحركة - وكانت طريقة بارنوم الماكرة والفعالة في السيطرة على الحشود هي وضع لافتة مكتوب عليها "هذا الطريق إلى المخرج!" عند باب الخروج". ^{[ 24 ]}

في عام ١٩٠٨، أسس رجال أعمال نيويورك نادي الهوايات ، وهو نادٍ لتناول الطعام يقتصر على ٥٠ رجلاً، لعرض "خزائنهم العجيبة" ومجموعاتهم المختارة. وشملت هذه المجموعات نماذج أدبية ومطبوعات قديمة ؛ وآثارًا مثل الدروع القديمة؛ وأحجارًا كريمة وعناصر جيولوجية ذات أهمية. وكانت تُقام حفلات عشاء رسمية سنوية لفتح المجموعات المختلفة أمام أعضاء النادي الآخرين للاطلاع عليها. ^{[ ٢٥ ]}