سينما رومانيا

السينما الرومانية هي فن صناعة الأفلام داخل رومانيا أو على يد مخرجين رومانيين في الخارج. يعود تاريخ السينما في رومانيا إلى أواخر القرن التاسع عشر، أي إلى بدايات تاريخ السينما نفسها. عُرضت أول مجموعة أفلام في 27 مايو 1896، في مبنى صحيفة "L'Indépendance Roumanie" في بوخارست . في المعرض الروماني، عرض فريق من موظفي الأخوين لوميير عدة أفلام، من بينها فيلم "L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat" الشهير . ^{[ 3 ]} في العام التالي، 1897، صوّر المصور السينمائي الفرنسي بول مينو (أحد موظفي الأخوين لوميير ) أول فيلم في رومانيا، بعنوان "The Royal parade" في 10 مايو 1897. [ ^{3 ] كان} أول مخرج سينمائي روماني هو الطبيب جورج مارينسكو . قام بإنشاء سلسلة من الأفلام القصيرة ذات الطابع الطبي لأول مرة في التاريخ بين عامي 1898 و 1899. ^{[ 4 ]}

لطالما كانت السينما الرومانية موطنًا للعديد من الأفلام والمخرجين ذوي الشهرة العالمية. كان أول فيلم روماني يحصل على جائزة دولية هو الفيلم الوثائقي "Țara Moților" (عن أرض موتيلور في جبال أبوسيني ، رومانيا) عام 1938، من إخراج بول كالينسكو، والذي نال جائزة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي السابع عام 1939. ^{[ 5 ] [ 6 ]} أما أول فيلم روماني يفوز بجائزة من مهرجان كان السينمائي فكان الفيلم القصير المتحرك "Scurtă istorie" (تاريخ موجز) عام 1957، من إخراج إيون بوبيسكو-غوبو . وقد فاز الفيلم بجائزة السعفة الذهبية لأفضل فيلم قصير في مهرجان كان السينمائي عام 1957. ^{[ 7 ]} وكان أول فيلم روماني روائي يفوز بجائزة من مهرجان كان السينمائي هو فيلم " غابة المشنوقين" عام 1965. وقد فاز مخرج الفيلم، ليفيو تشيولي، بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي عام 1965 . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

حققت السينما الرومانية اعترافاً دولياً واسعاً في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مع حركة الموجة الجديدة الرومانية التي غالباً ما تضمنت نوعاً من الأفلام الواقعية والبسيطة التي فازت بالعديد من الجوائز في مهرجانات الأفلام الأوروبية مثل مهرجان كان السينمائي ومهرجان برلين السينمائي الدولي .

بدأ تاريخ السينما في رومانيا قبل عام 1900، مدفوعًا بعروض الأفلام التي ساهمت في إثارة فضول الجمهور تجاه هذا الاختراع الجديد، وبدأ المصورون المتحمسون في إنتاج الأفلام بدافع شغفهم بهذا الفن المكتشف حديثًا. ونظرًا للظروف التقنية البدائية، كانت الأفلام الأولى عبارة عن مشاهد واقعية قصيرة جدًا (كثير منها أقل من دقيقة واحدة) تُصوّر لقطات متواصلة من الحياة اليومية.

عُرض أول فيلم سينمائي في رومانيا في 27 مايو 1896، بعد أقل من خمسة أشهر من أول عرض سينمائي عام للأخوين لوميير في 28 ديسمبر 1895 في باريس. في المعرض الروماني، عرض فريق من موظفي الأخوين لوميير عدة أفلام، من بينها فيلم " وصول قطار إلى محطة لا سيوتات" الشهير . ^{[ 3 ]} نظّم الحدث إدوين شورمان، مدير أعمال أديلينا باتي وإليونورا دوسي ، واستضافته صحيفة " الاستقلال الروماني" الناطقة بالفرنسية . وأشار ميشو فاكاريسكو (من سلالة عائلة فاكاريسكو النبيلة )، وهو صحفي في صحيفة "الاستقلال الروماني" ، إلى أن "هذا العرض جسّد 'معجزة القرن'". في البداية، كانت السينما وجهة سياحية للنخبة، لكن العروض الدائمة في مبنى صحيفة "L'Indépendance Roumanie" وفي مواقع أخرى (مثل أكبر قاعة في مبنى الصحيفة في شارع "Eforiei Spitalelor Civile Boulevard"، ثم قاعة "Hugues" المقابلة للمسرح الوطني القديم) ساعدت في خفض سعر التذكرة وأصبحت السينما مشهداً شعبياً في بوخارست.

في العام التالي، عام 1897، صوّر المصوّر الفرنسي بول مينو (أحد موظفي الأخوين لوميير ) أول فيلم له في رومانيا، بعنوان "الاستعراض الملكي في 10 مايو 1897" ، والذي يُظهر الملك كارول الأول ممتطياً جواده، متخذاً مكانه في الشارع الرئيسي لقيادة الاستعراض. ^{​​[ 3 ]} وواصل مينو تصوير 16 خبراً آخر خلال الشهرين التاليين، لكن لم يبقَ منها اليوم سوى اثنين، وهما رقما 551 و552 في كتالوج لوميير. عُرضت أفلام مينو الرومانية الأولى في 8 و23 يونيو 1897، وتضمنت صوراً للفيضانات في غالاتي ، وسفن البحرية الرومانية في نهر الدانوب ، ومشاهد من ميدان سباق الخيل في بانياسا. ^{[ 6 ]}

بدأ الأخوان ماناكيا الأرومانيان مسيرتهما المهنية في عام 1906 في مقدونيا ، حيث قدّما أعمالاً واقعية ذات طابع اجتماعي وإثنوغرافي. ^{[ 6 ]}

استؤنفت عروض الأفلام في بوخارست عام 1905 في مواقع مختلفة، مثل سينما إديسون، وسينما إيفوري، ومسرح ليريك، وسيركول سيدولي. وفي مايو 1909، افتُتح أول مسرح في رومانيا بُني خصيصًا لعرض الأفلام، وهو مسرح فولتا، في شارع دوامني ببوخارست . وكانت ترانسيلفانيا ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ، قد امتلكت أول دار سينما لها في براشوف منذ عام 1901. وتبع فولتا في العام التالي دور سينما أخرى، مثل بليريو في شارع ساريندار، وبريستول، وأبولو، وفينوس. وتضمنت البرامج أفلامًا واقعية وأفلامًا قصيرة (على سبيل المثال، لقطة مدتها خمس دقائق لفيكتور إفتيميو وأريستيزا رومانيسكو أثناء نزهة أنيقة على شاطئ البحر). وتزايدت مدة عرض الأفلام تدريجيًا، لتتطور في النهاية إلى نشرات إخبارية وأفلام روائية. ^{[ 10 ]}

بحلول عام ١٨٩٨، بدأ اهتمام الجمهور بالسينما بالتراجع، فعرض بول مينو كاميرته للبيع. ^{[ ١١ ]} اشترى الكاميرا الطبيب جورج مارينسكو ، الذي أصبح أول مخرج أفلام روماني، حيث أنتج سلسلة من الأفلام القصيرة ذات الطابع الطبي لأول مرة في التاريخ بين عامي ١٨٩٨ و١٨٩٩. وفي عام ١٨٩٨، أنتج جورج مارينسكو، بالتعاون مع المصور السينمائي قسطنطين م. بوبيسكو، أول فيلم علمي في العالم بعنوان " صعوبات المشي في الشلل النصفي العضوي ". ^{[ ٤ ]} وفي رسالة إلى الدكتور مارينسكو بتاريخ ٢٩ يوليو ١٩٢٤، تحدث فيها عن هذه الأفلام، كتب أوغست لوميير : "لقد اطلعت على تقاريرك العلمية حول استخدام السينماتوغراف في دراسات الأمراض العصبية، عندما كنت لا أزال أتلقى مجلة "لا سيمين ميديكال ". للأسف، لم يتبع الكثير من العلماء نهجك." ^{[ 12 ]} اعتُبرت أفلامه مفقودة حتى عام 1975، عندما اكتشفها مراسل تلفزيوني يُدعى كورنيل روسو في خزانة معدنية في مستشفى يحمل اسم الطبيب الشهير. ^{[ 6 ]}

ذكر تحقيقٌ نُشر في ملحقٍ لصحيفة "كوفانتول " ( الكلمة ) في ديسمبر 1933، حول بدايات الأفلام الروائية الرومانية غير الواقعية، أنه في عام 1911 ، أنتج المصوران السينمائيان نيكولاي باربيليان وديميشيلي، بالتعاون مع رئيس فرقة الممثلين مارينسكو، "مسرحيةً سينمائيةً" بعنوان " بابوشا " ( الدمية ). وفي الوقت نفسه، كتب فيكتور إفتيميو ، بالتعاون مع إميل غارليانو ، سيناريو فيلمٍ قدّماه مجانًا لشخصٍ يُدعى جورجيسكو. عُرض الفيلم الناتج، الذي سُمّي "دراغوستي لا ماناستير" ( الحب في الدير ) أو "دوا ألتاري " ( مذبحان )، في عام 1914 فقط، واستمر عرضه لثمانية أيامٍ فقط. وذلك على الرغم من حقيقة أن الفيلم كان يتألف فقط من لقطات تم التقاطها خلال بروفاتين للدور، حضرها توني بولاندرا وماريوارا فويكوليسكو، بينما شغل باقي الفيلم عناوين فرعية ورسائل طويلة.

كان فيلم "أمور فاتال " ( قصة حب قاتلة ) أول فيلم روائي روماني ، من بطولة لوسيا ستوردزا، وتوني بولاندرا، وأوريل باربيليان، وهم ممثلون من المسرح الوطني في بوخارست . أخرج الفيلم غريغوري بريزانو، وهو مخرج من المسرح نفسه وابن الممثل الكبير إيون بريزانو . عُرض الفيلم في الفترة ما بين 26 و30 سبتمبر 1911 في سينما أبولو.

في السابع من نوفمبر عام ١٩١١، عُرض فيلم "Înșirăte mărgărite..." ( انشروا أنفسكم، أيها الأقحوان ) لأول مرة. استند الفيلم إلى قصيدة فيكتور إفتيميو ، وعرض في الواقع مشاهد صُوّرت في مواقع مختلفة من البلاد لاستكمال المسرحية التي تحمل الاسم نفسه والتي كانت تُعرض في المسرح الوطني في بوخارست ؛ وكان هذا الفيلم أشبه بعرض فانوس سحري . أخرجه أريستيد ديميترياد وغريغوري بريزانو، وقام أريستيد ديميترياد بدور فات-فروموس . لاقى هذا العمل الفني، الذي جمع بين السينما والمسرح، استحسانًا كبيرًا من جمهور ذلك الوقت.

في ديسمبر 1911، نشرت مجلة رامبا المسرحية ملاحظة تحت عنوان "السينما في المسرح" (موقعة من قبل ف. سكانتي) تشير إلى أن "المايسترو نوتارا بصدد إنتاج عمل وطني يعيد تمثيل حرب الاستقلال الرومانية على الشاشة، حتى تتمكن أجيال اليوم من التعرف على قصة معارك عام 1877، وتبقى للأجيال القادمة لوحة حية من الشجاعة الرومانية".

نتيجةً لذلك، أعلن ريمون بيليرين، مدير فرع بوخارست لاستوديو غومون-باريس، عن العرض الأول لفيلمه " حرب 1877-1878 " ، المقرر في 29 ديسمبر 1911. هذا "الفيلم"، الذي صُنع على عجل، بطاقم من الممثلين غير المحترفين وبمساعدة الجنرال كونستانتينسكو، قائد فرقة في بيتيشتي ، والذي حصل منه على الممثلين الإضافيين اللازمين لمشاهد الحرب، عُرض قبل يوم واحد من قبل محافظ شرطة العاصمة، الذي قرر أنه لا يتوافق مع الحقائق التاريخية. وبناءً على ذلك، صودر الفيلم وأُتلف، وأُعلن ريمون بيليرين شخصًا غير مرغوب فيه ، وغادر إلى باريس، بينما نُقل الجنرال "المتعاون" إلى حامية أخرى كإجراء تأديبي.

في الخامس من مايو عام ١٩١٢، لفتت مجلة فلاكارا ( اللهب ) انتباه قرائها إلى أن "بعض الفنانين، كما هو معروف، أسسوا جمعية بهدف إنتاج فيلم عن حرب الاستقلال ... ومثل هذا المسعى جدير بالثناء". وكان من بين المبادرين مجموعة من الممثلين: قسطنطين نوتارا، وأريستيد ديميترياد، وفي. تونيانو، وإيون بريزيانو، وإن. سورينو، وبي. ليسيو، بالإضافة إلى الشاب غريغوري بريزيانو، المنتج المساعد والقوة الإبداعية وراء المشروع برمته. ونظرًا للحاجة إلى مبلغ كبير من المال للإنتاج، فقد استعانوا أيضًا بليون بوبيسكو، وهو رجل ثري ومالك مسرح ليريك. وحظيت المجموعة بدعم قوي من السلطات الحكومية، حيث وُضع الجيش وجميع المعدات اللازمة تحت تصرفها، بالإضافة إلى مستشارين عسكريين (ربما كان من بينهم باسكال فيدراشكو). وجُلبت الكاميرات ومصوروها من الخارج، وجُهزت النسخة المطبوعة في مختبرات باريسية. هل كان غريغوري بريزانو مخرج الفيلم؟ لا يوجد أي مصدر من تلك الفترة يدعم هذه الفرضية. بل على العكس، تُقدمه المصادر على أنه "المُبادر" ومنتج الفيلم، إلى جانب أعضاء من المسرح الوطني وليون بوبيسكو. علاوة على ذلك، يبدو أنه هو من استقطب ممول المشروع بأكمله. في عام ١٩٨٥، اكتشف الناقد السينمائي تيودور كارانفيل، بين أوراق أريستيد ديميترياد ، دفاتر ملاحظاته الإخراجية لصحيفة " إنديبندنتسا رومانيا" ، مؤكدًا بشكل قاطع أنه مخرج الفيلم. وهكذا، كان طاقم إنتاج الفيلم على النحو التالي: المنتجون: ليون بوبيسكو، أريستيد ديميترياد، غريغوري بريزانو، قسطنطين نوتارا، باسكال فيدراشكو. كتاب السيناريو: بيتر ليسيو، قسطنطين نوتارا، أريستيد ديميترياد، كورنيليو مولدوفينو. المخرج: أريستيد ديميترياد. مدير التصوير: فرانك دانيو. خبيرة التجميل وتصفيف الشعر: بيبي ماشاور. ^{[ 6 ]}

في الثاني من سبتمبر عام ١٩١٢، عُرض فيلم "استقلال رومانيا" لأول مرة في سينما إيفوري، أكبر دور السينما في بوخارست . ورغم عيوبه، كونه أقرب إلى أداء الممثلين المسرحي، وأخطاء مجموعة من الممثلين الإضافيين غير المنضبطين، والتي أثارت ضحكًا غير مقصود في بعض المشاهد، وأضعفت دراميًا مشاهد البداية، إلا أن الفيلم لاقى استحسانًا كبيرًا من الجمهور، واستمر عرضه لعدة أسابيع. وبفضل هذا النجاح، وعمق موضوعه، وطريقة توزيعه، ونواياه الفنية الصادقة، ومونتاجه الاحترافي (بالنسبة لتلك الفترة)، يُمكن اعتبار هذا الفيلم الخطوة الأولى لرومانيا في فن السينما.

ومع ذلك، فإنّ من أنجز هذا العمل، الرجل الذي حافظ على تماسك الفريق بأكمله، المخرج المسرحي غريغوري بريزيانو ، شعر بخيبة أمل. فقد أشادت صحافة ذلك الوقت بشكلٍ مُبالغ فيه بليون بوبيسكو، الذي موّل الفيلم وحرص على إبعاد الممولين الآخرين، بشراء حصصهم؛ ولم يُوجّه أي ثناء مماثل لصنّاع الفيلم الفنيين. دفع هذا المنتج غريغوري بريزيانو إلى التصريح في مقابلة مع مجلة "رامبا" نُشرت في 13 أبريل 1913: "كان حلمي بناء استوديو سينمائي ضخم. لقد بتُّ أعتقد أن هذا مستحيل. أولًا، نحن نفتقر إلى استثمار رأسمالي ضخم. بدون المال، لا يُمكننا منافسة الاستوديوهات الأجنبية... الاستوديو، وفقًا لممولينا، شيء خارج عن نطاق الفن، شيء في مجال الزراعة أو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية. لذا فقد تخلّيت عن هذا الحلم بأسفٍ شديد."

لكن ليون بوبيسكو - بعد ظهور بعض المنتجات التي يُزعم أنها من السينما الرومانية، والتي صورها استوديو باثيه فرير وتضم ممثلين من الدرجة الثانية؛ في الواقع، كانت هذه مزيجًا من الأفلام الأجنبية مع مشاهد مصورة ظهر فيها ممثلون رومانيون (تم عرضها على خشبات دور السينما، في شكل عروض مسرحية يؤديها ممثلون "من لحم ودم" إلى جانب مشاهد مصورة لنفس الممثلين)، والمعروفة باسم "سينماسكيتش" - رد بخطة هجومية واسعة النطاق، وشكل جمعية فيلم دي أرتا ليون بوبيسكو ( فيلم ليون بوبيسكو الفني ) في عام 1913.

بالتعاون مع فرقة ماريوارا فويكوليسكو ، التي ضمت ممثلين متعاطفين مع بوبيسكو (سي رادوفيتشي، أيون مانوليسكو، وج. ستورين)، تمكنوا من طرح الأفلام التالية في السوق: Amorul unei prinăse ( قضية حب الأميرة ) (1913)، Răzbunarea ( الانتقام ) (1913)، Urgia cerească ( The Sky-borne) كارثة ) (1913)، Cetatea Neamśului ( قلعة نيامتس ) (1914)، Spionul ( الجاسوس ) (1914)، حيث أثبتت جميع الأفلام باستثناء ما قبل الأخير أنها أقل بكثير من التوقعات.

جدير بالذكر أنه في عام 1913، ظهر فيلم روماني آخر بعنوان " انتقام الفولاذ " ( Oțelul răzbună )، من إخراج أريستيد ديميترياد ، الذي أخرج في العام نفسه فيلمًا آخر بعنوان " رسم مع جاك بيل" ( Scheci cu Jack Bill ). موّل المخرج الفيلم بمساعدة كبيرة من البروفيسور جورج أريون (8000 ليو ). حظي الفيلم، الذي تبلغ مدته 40 دقيقة، بتقييمات إيجابية وحقق نجاحًا كبيرًا. اليوم، لم يتبقَّ سوى بكرة واحدة منه في الأكاديمية الوطنية للأفلام، وتستغرق دقيقة واحدة من وقت العرض؛ ولحسن الحظ، يمكن رؤية جميع الممثلين عن قرب. كان جورج أريون منتج الفيلم، بينما كان أريستيد ديميترياد مخرجه ومحرره. كان فرانك دانياو هو المصور السينمائي، وقام ببطولته أريستيد ديميترياد ، وأندريه بوبوفيتشي ، ومريوارا سينسكي ، وتاكوفيتشي كوزمين، ونيكولاي جريجوريسكو ، وبيتر بولاندرا ، ورومالد بولفينسكي.

في نهاية عام 1914، اندمجت جمعية ليون بوبيسكو مع جمعية سيبتو بهدف استيراد أجهزة عرض صغيرة الحجم وفي نفس الوقت تأجير الأفلام التي أنتجتها شركة ماريوارا فويكوليسكو لأطراف ثالثة.

خلال الحرب العالمية الأولى ، اتجه إنتاج الأفلام بشكل رئيسي نحو الأفلام الوثائقية والأخبارية. تم تجنيد المصورين الرومانيين القلائل، وخلال الانسحاب إلى مولدوفا، تم إنقاذ جميع كاميرات الأفلام في البلاد. تم تصوير جلالة الملك فرديناند الأول على الجبهة، إلى جانب الجنرالين قسطنطين بريزان وألكسندرو أفيريسكو ، بينما تم تصوير الملكة ماري في المستشفيات، وهي تخفف من معاناة المرضى. لم يتبق سوى القليل من المشاهد من آلاف الأمتار التي تم تصويرها. وقد استُخدم بعضها لاحقًا في فيلم "إيكاترينا تيودورويو" ، الذي أُنتج عام 1930. ^{[ 13 ]}

بعد الحرب العالمية الأولى، شهد الإنتاج السينمائي على الصعيد الدولي تطوراً ملحوظاً تماشياً مع اهتمام رجال الأعمال بهذه الصناعة الجديدة. وظهرت استوديوهات جديدة مجهزة بأحدث التقنيات، وعُرض فيها متخصصون ذوو كفاءة عالية في استخدام التكنولوجيا الحديثة. كما استقطبت هذه الصناعة مخرجين وممثلين معروفين لدى الجمهور، بالإضافة إلى كتّاب سيناريو مرموقين. وانفتحت أسواق جديدة أمام الأفلام الجاهزة، التي تمكنت، من خلال نموذج مجرب في السوق، من تحقيق الأرباح وتمويل إنتاجات جديدة. وسيطرت صناعات السينما ذات الموارد المالية الضخمة على السوق، مما أدى إلى تراجع دور السينما المحلية.

إلى كل هذا، حلت كارثتان أخريان: توفي ليون بوبيسكو عام ١٩١٨، وبعدها احترق استوديو الإنتاج الخاص به في مسرح ليريك. ومن عجائب الصدف، لم ينجُ من بين جميع الأفلام سوى فيلم واحد: نسخة من فيلم "استقلال رومانيا" (وهي نسخة غير مكتملة، ينقصها حوالي ٢٠ دقيقة). ووفقًا لروايات أخرى رُويت في ذلك الوقت، فقد أضرم ليون بوبيسكو النار في مخزن أفلامه الخاص، نتيجةً لأزمة عصبية حادة ناجمة عن فشل أفلامه، وتوفي بعد ذلك بوقت قصير.

في عام ١٩٢٠، بدأ استوديو الأفلام " سواريل" ( الشمس ) بإنتاج فيلم "على أمواج السعادة " ( Pe valurile fericirii )، من بطولة الممثلة المجرية ليا دي بوتي ، والممثلين الرومانيين ماريا فيلوتي ، وإيون مانوليسكو ، وجورج ستورين ، وألكسندر ميهاليسكو ، وتانتزي كوتافا باروزي . أخرجه دوللي أ. سيجيتي، واستند السيناريو إلى مسرحية لك. ويليامسون. لم يُستكمل الفيلم، إلا أنه عُرضت بعض المشاهد منه في إعلان ترويجي.

شهد عام 1920 إنتاج أول فيلم رسوم متحركة روماني ، وتحديدًا أول فيلم كرتوني روماني ، من إخراج أوريل بيتريسكو بعنوان " باكالا على القمر ". ^{[ 14 ]} ومن المثير للدهشة أن جميع أفلام الرسوم المتحركة لهذا المخرج والفنان، التي استمر في إنتاجها حتى عصر الصوت، قد فُقدت. وبفضل رؤيته الثاقبة، أنشأ أوريل بيتريسكو ألبومًا يضم حوالي 80 صورة ثابتة، وهو اليوم ملك للأرشيف الوطني للأفلام (ANF )، والذي يُمكننا من خلاله تكوين فكرة عن التقنيات التي استخدمها بيتريسكو في الرسوم المتحركة. تحتوي بعض الصور الثابتة على شريط أسود على حوافها، مما يشير إلى تسجيل الصوت، الأمر الذي دفع الباحثين إلى تأكيد أن بيتريسكو أنتج في مرحلته الأخيرة أفلام كرتونية ناطقة.

كان جان ميخائيل أحد رواد السينما الرومانية. بدأ مسيرته المهنية بالعمل كمساعد مخرج تحت إشراف الألماني ألفريد هالم، مخرج فيلم " فتاة الغجر في غرفة النوم ". صُوّر الفيلم في مواقع مثل قصر موغوشوايا ، ودير باساريا ، وفيلا مينوفيتشي، واستند إلى سيناريو كتبه فيكتور بيلديمان، المقتبس بدوره عن رواية لرادو روسيتي. كان الفيلم إنتاجًا مشتركًا بين شركتي "سبيرا فيلم برلين " و"رادور فيلم بوخارست". قام ببطولته كل من دورينا هيلر، وإلفيرا بوبيسكو، وإيون يانكوفيسكو، وميتزي فيسيرا، وتانتزي إلفاس، وإيكاترينا فيني، وليون ليفتير، وبيتري ستوردزا، وبيتريسكو موسكا، وعُرض لأول مرة في 30 ديسمبر 1923. فُقد الفيلم اليوم.

في عام ١٩٢٥، وجد الممثل والمخرج الشاب جان جورجيسكو مستثمراً استثمر مدخراته في إنتاج فيلم بعنوان " نزوات كليوباترا " . كان هذا الفيلم بمثابة باكورة أعمال المخرج إيون شاهيجيان ، وبطولة جان جورجيسكو ، وإيون فينتيشتيانو ، وأ. بوب مارتيان ، وألكسندرو جيوجارو ، ون. سوريانو، وبراندوشا غروزافيسكو، وآخرين. عُرض الفيلم لأول مرة في ٥ أكتوبر ١٩٢٥ في مسرح لوكس. وبالمثل، أنتج جان جورجيسكو فيلم " مليونير ليوم واحد " (١٩٢٥) في ملهى ليلي في بوخارست، رغبةً من مالكه في الترويج للمبنى.

أخرج جان ميخائيل فيلم "ليا" (1927)، الذي كتب السيناريو الخاص به ميرتشا فيلوتي، وموّله رجل أعمال ألماني أراد تحقيق رغبة زوجته، الممثلة الشهيرة ليلي فلور . كما أخرج فيلم "بوفارا " ( العبء ) في فيينا عام 1928 بأموال سيدة أرادت أن يُذكر اسمها في قائمة المنتجين كمخرجة.

بناءً على طلب شركة تبيع القهوة وأجهزة الراديو وما إلى ذلك، قام مارسيل بلوسومز وميكو كيلرمان بإخراج فيلم Lache în harem (1927) ( الخادم في الحريم ).

في أحيان أخرى، ونظرًا لقلة المال، كان عشاق السينما يشكلون تعاونية: يساهم أحدهم بالكاميرا، والآخر بالمختبر، والثالث بالسيناريو، والرابع بالإخراج؛ وكان من السهل الحصول على الممثلين لرغبتهم في رؤية أنفسهم على الشاشة، وفي النهاية كان عليهم إيجاد دائن مستعد لإقراضهم بعض المال على أساس ضمان إعادته بعد "النجاح الكبير للعرض الأول". هكذا ظهر فيلما " باكات " ( الخطيئة ) (1924) و " مناسيه " ( 1925 ) من إخراج جان ميخائيل . وأخرج الممثل غيتا بوبيسكو أفلام " أسطورة الصليبين " (1925)، و " أشجع شعبنا " (1926)، و "ناباستا" ( الكارثة ) (1927). أما جان جورجيسكو، فقد أخرج فيلم " الرائد مورا " (1928)، الذي تم تمويله بجمع التبرعات من الأصدقاء.

أدى انجذاب الطلاب إلى الشاشة ورغبتهم الحقيقية في تحقيق الشهرة في هذا الفن الجديد إلى تأسيس العديد من مدارس السينما. غطت رسوم الطلاب تكاليف إنتاج بعض الأفلام. وبطبيعة الحال، كان الطلاب ممثلين متطوعين، مما أتاح توزيعًا واسعًا للأفلام. أنتج استوديو كليبا فيلم ، بهذا الشكل من التمويل، أفلامًا مثل "إياديس " ( عظمة الترقوة ) (1926)، و "يانكو جيانو" (1927)، و "هايدوتشي" ( عائلة هايدوك ) (1929)، و "تشوكوي " ( النبلاء ) ( 1930 )، ولاحقًا "إنسولا شيربيلور" ( جزيرة الأفاعي ) (1934)، وكان الفيلم قبل الأخير محاولةً لإنتاج فيلم ناطق، بينما كان الأخير فيلمًا ناطقًا.

من جهة أخرى، أنتجت شركة إنتاج أفلام تُدعى سوريمار ، والمتخصصة عمومًا في الأفلام الوثائقية والأخبارية ، فيلم " سيمفونية الحب " ( Simfonia dragostei ) عام ١٩٢٨، من إخراج إيون شاهيجيان . كما أنتجت الشركة ، بالتعاون مع المخرج نيكوليسكو بروما، فيلم "إيكاترينا تيودورويو" (Ecaterina Teodoroiu )، الذي تضمن لقطات مصورة خلال الحرب العالمية الأولى لشخصيات بارزة في ذلك الوقت؛ وظهرت والدة إيكاترينا تيودورويو بشخصيتها الحقيقية. وقد تم إنتاج هذه الأفلام في استوديوهات فيينا.

ومن بين الأفلام الأخرى من هذه الفترة فيلم Gogulică CFR (1929) (غير مكتمل)، وفيلم Haplea ( الأبله ) (الذي قام بتحريكه مارين إيوردا عام 1928) - وهو أول فيلم رسوم متحركة روماني محفوظ في الأرشيف. ^{[ 6 ]}

من الناحية التقنية، كان إنتاج هذه الأفلام بالغ الصعوبة. فإذا أمكن الحصول على كاميرا فيلم من مصوري الأخبار، كان يتم تجهيز النسخة المطبوعة معهم. وكانت مشكلة إيجاد موقع تصوير مناسبة عسيرة للغاية، حيث كان المخرج يبحث بين جميع المستودعات والمخازن والإسطبلات وقاعات الرقص القريبة. وفي بعض الأحيان، كان التصوير يتم في شقق مختلفة أو منازل يملكها أشخاص مستعدون للمساعدة. أما الإضاءة، فكانت تُجمع عادةً من استوديوهات المصورين. وكثيراً ما كانت الأفلام، بسبب الاكتظاظ في المساكن، تُظهر انعكاس الضوء أو المصور وكاميرته في مرآة أو قطعة أثاث. وكانت أفضل المواقع هي تلك التي توفرها المسارح المختلفة في المناسبات التي تُجرى فيها أعمال التصوير ليلاً. وكان من الحلول الأخرى تصوير المشاهد الداخلية في الهواء الطلق. فقد بنوا "المشاهد الداخلية" على منصات معرضة لأشعة الشمس (وبذلك استغنوا عن الإضاءة الاصطناعية)، وعلى منصة قابلة للدوران للاستفادة القصوى من ضوء الشمس. كان على الطواقم الفنية، على عكس تلك الموجودة في الخارج، أن تكون متعددة المهارات، ومع ذلك فهي في النهاية مجرد عمال: فالمصور السينمائي كان يُعدّ النسخة في المختبر، وقد يكون المخرج خبير تجميل أيضًا، والمنتج مسؤولًا عن الدعائم، والممثل مساعد مخرج. أما التوزيع، فكان يعتمد على استعداد الممثلين للعمل مجانًا. يُضاف إلى كل هذا ندرة النسخ الأصلية، مما يعني أن المشاهد كانت تُصوّر من أول مرة، بغض النظر عن جودة النتيجة.

حتى وإن لم تسمح الظروف التي عمل فيها هؤلاء الأشخاص وأبدعوا بالوصول إلى مستوى يعادل المعايير المعاصرة الأوسع على المستوى التقني، فقد تمكنوا مع ذلك من تسجيل صفحة جميلة في سجلات تاريخ السينما الرومانية، على الرغم من كل الهفوات الفنية الكامنة في البداية.

من جهة أخرى، كان المثقفون في ذلك الوقت لا يزالون ينظرون إلى الفن السينمائي على أنه مجرد عرض جانبي متواضع، ولا يمنحونه الأهمية التي يستحقها. صحيح أن الصحافة المتخصصة كانت تعاني من نقص في المحتوى، وأحيانًا من رتابة في الأفكار. ففي عام ١٩٢٨، كتب تيودور فيانو في مقال بعنوان "دور السينما ومحطات الإذاعة في سياسة الثقافة": "لقد أُنشئت الصحافة السينمائية في المقام الأول لدعم مصالح الرأسمالية السينمائية... فليس هناك ممثل، مهما كان متوسطًا، إلا وقد وصفته الصحافة السينمائية بأنه نجم من الطراز الأول، وليس هناك فيلم، مهما كان مملًا أو عاديًا، إلا وقد وُصف بأنه إنجاز لا يُضاهى".

في أواخر عشرينيات القرن العشرين وبداية ثلاثينياته، دخلت السينما وعي بعض الكتاب والشخصيات الثقافية الرومانية، مثل تيودور فيانو، وليفيو ريبرينو ، وفيكتور إفتيميو ، وكاميل بيتريسكو ، وديميتري غوستي ، الذين أدركوا جميعًا هذا النمط الجديد من التعبير والثقافة. وكما لاحظ ريبرينو في عام 1930،

في خضمّ السعي الحثيث نحو تحقيق الفن، فن السينما الحقيقي، لا يمكن أن تذهب الجهود الرومانية سدى. فرغم أن إمكانياتنا المادية والتقنية لم تسمح لنا بالمشاركة في سباق الشعوب نحو الفن الجديد، أعتقد أن اللحظة قد حانت لنقدم إسهامًا رومانيًا أيضًا... فالمواهب الرومانية لديها فرصة كبيرة للتألق.

في هذه الفترة، ظهر الناقد السينمائي دي سوتشيانو لأول مرة، أولاً في الصحف، ثم في الإذاعة عام 1929. وفي وقت لاحق، بدأ الناقد إيون فيلوتي كانتاكوزينو أيضاً في البث الإذاعي.

قالت الشاعرة والأرستقراطية الرومانية إيلينا فاكاريسكو في عام 1930 عن أهمية الفن السينمائي: "بما أن السينما تمتلك قوة عظيمة، فيجب أن تعمل بجد ... من أجل الخير الأعظم للشعوب وما يجمعهم معًا، أي نحو السلام ". ^{[ 10 ]}

شكّل ظهور الأفلام الناطقة مرحلة جديدة في تطور السينما العالمية، بما في ذلك السينما الرومانية. وقد زاد ظهور الصوت من تعقيد مشكلة البنية التحتية التقنية والمادية، سواءً من حيث الإنتاج أو العرض في دور السينما. ففي الفترة من عام 1930 إلى عام 1939، لم يُنتج سوى 16 فيلمًا. وكانت أغلبها "نسخًا رومانية" لأفلام أجنبية أُنتجت في استوديوهات باريس أو براغ أو بودابست، بمشاركة عدد قليل من الفنيين والممثلين الرومانيين. من بين هذه الأفلام كان الفيلم الفرنسي الأمريكي بارادا باراماونت ( باراماونت في العرض )، Televiziune ( تلفزيون ) (كلاهما عام 1931 ومدبلج في باريس) ( بصوت جورج فراكا في الفيلم الثاني)، Fum ( دخان ) 1931، Trenul fantomă ( القطار الشبح ) 1933، Prima Dragoste ( الحب الأول ) و Suflete în furtună ( العاصفة تقذف) Souls ) 1934، أفلام مجرية مدبلجة في بودابست .

عاد المخرج الألماني مارتن بيرغر، الذي أخرج عام 1929 الفيلم الصامت " طاحونة تنزل نهر سيريت " ( من بين آخر الأفلام الصامتة الرومانية) بدعم رسمي، إلى رومانيا عام 1930 وأخرج فيلمًا مقتبسًا من رواية ليفيو ريبرينو التي تحمل الاسم نفسه، " تشيوليندرا" . كان هذا أول فيلم روماني ناطق. وقد مُني الفيلم بفشل فني ذريع، إذ أثار الممثلون الألمان المشهورون سخرية الجمهور بلكنتهم الألمانية عند التحدث بالرومانية. حتى الممثلون الرومانيون القلائل الذين ظهروا في الفيلم تحدثوا بطريقة غريبة، لأن المنتجين الألمان، لعدم اعتيادهم على إيقاع اللغة الرومانية ، فرضوا عليهم نطقًا للعبارات مع فترات توقف طويلة. فعلى سبيل المثال، في أحد المشاهد، كان الابن ينزل الدرج وهو يقول كلمة واحدة على كل درجة: "كيف... حالك... يا أبي؟". وكان الرد نفسه: "بخير... يا عزيزي..."!

شهد عام 1932 عرض فيلم " حلم تاناسي" ( Visul lui Tănase ) على الشاشات الرومانية. أنتج الفيلم قسطنطين تاناسي بنفسه في برلين ، حيث كان ممول الفيلم وكاتب السيناريو وبطله الرئيسي إلى جانب عدد من الممثلين الرومانيين الموهوبين، بينما وفر الجانب الألماني الاستوديو والإخراج والفنيين وفرقة الممثلين.

تمكن الممثلان الكوميديان العظيمان في المسرح الروماني في فترة ما بين الحربين، ستروي وفاسيلاتشي ، بمساعدة المهندس الروماني أرغاني، الذي قام بتجميع جهاز صوتي، من إنتاج الفيلم المحلي الوحيد بالكامل في تلك الفترة، بعنوان بينغ بانغ (1934). كما لاحظت ملصقات الأفلام، كانت "مسرحية موسيقية فكاهية" مبنية على سيناريو من تأليف أرغاني وستروي وفاسيلاتشي. مع عمل مصور بواسطة آي بارتوك؛ موسيقى N. Stroe و Vasile Vasilache؛ الترتيبات الموسيقية لميهاي كونستانتينسكو وماكس هالم؛ وبطولة ن.سترو، فاسيلي فاسيلاتشي، نورا بياتسينتي، غريغور فاسيليو بيرليك ، تيتي بوتيز، سي كالموسشي، سيلي فاسيليو، نوتزي بانتازي، لوسيكا بيرفوليسكو، ريتشارد رانج، ألكسندرو برونيتي، وألكسندرو جيوفاني. عُرض الفيلم لأول مرة في 7 فبراير 1935 في سينما أربا، داخل الدائرة العسكرية في بوخارست .

بسبب نقص التمويل وعدم اكتراث السلطات الحاكمة، اتجه جميع المخرجين الرومانيين المتحمسين إلى مسارات أخرى في حياتهم. غادر جان جورجيسكو إلى باريس، حيث أضاف الصوت إلى فيلمه " State la București" ( الولايات في بوخارست ) عام 1934 في استوديوهات غومون ؛ وكان الفيلم في الأصل كوميديا ​​صامتة. ترك إيون شاهيجيان السينما واتجه إلى المسرح. عمل إفتيمي فاسيلسكو مصورًا للأخبار المصورة. وحده جان ميخائيل بقي مخرجًا مقيمًا في رومانيا، مع أنه اضطر هو الآخر للعمل في الخارج، فشارك في دبلجة الأفلام في استوديوهات هونيا السينمائية في بودابست واستوديوهات باراندوف في تشيكوسلوفاكيا .

خلال هذه الفترة العصيبة التي مرّ بها السينما الرومانية، لاحت بارقة أمل. فقد أدرك السياسيون، ليس فقط في رومانيا، القوة المؤثرة الهائلة التي تتمتع بها السينما كجزء من وسائل الإعلام الجماهيرية. إذ يمكن استخدام السينما لأغراض دعائية، للتأثير على الجماهير بمختلف مستوياتها الثقافية. (حتى لينين ، مدركًا قوة السينما الدعائية، قال: "من بين جميع الفنون، السينما هي الأهم بالنسبة لنا". ومن هنا، يمكن استخدام الفيلم كسلاح أيديولوجي هام، وقد احتاج إليه الشيوعيون في "عملهم العظيم" لتدمير الديمقراطيات). علاوة على ذلك، فقد ثبت أن العمل الدؤوب للمخرجين الرومانيين، على الرغم من كل نقائصه، قد لاقى استحسانًا كبيرًا من الجمهور، وبدأ يثبت صحة أولئك الذين ظلوا يطالبون بدعم إنتاج الأفلام الرومانية.

وهكذا، في مطلع عام ١٩٣٤، صدر قانونٌ بإنشاء صندوق السينما الوطني. مُوِّل هذا الصندوق بضريبة قدرها ليو واحد لكل تذكرة و١٠ ليات لكل متر من الأفلام المستوردة. وكان الهدف المعلن منه هو توفير قاعدة مادية لإنتاج الأفلام الرومانية (استوديوهات، مختبرات، معدات، إلخ)، وتمويل الإنتاجات مع ازدياد الإيرادات. أُسندت إدارة الصندوق إلى لجنةٍ شُكِّلت من البروفيسور تيودور فيانو، والبروفيسور ألكساندرو روسيتي، والكاتب إيون مارين سادوفينو . أثارت هذه الضرائب احتجاجاتٍ شديدة من مستوردي الأفلام وأصحاب دور السينما، إلا أنه مع إصرار السلطات على موقفها، هدأت الأمور سريعًا.

عقب صدور هذا القانون، انطلقت حركة نشطة بين صانعي الأفلام الرومانيين، حيث خططوا لمشاريع متنوعة. أحضر أحد رواد الأعمال جهاز تسجيل صوتي من نوع بيل-هاول وأسس شركة باسم "صناعة الأفلام الصوتية الرومانية"، وبدأ بإنتاج الأفلام الإخبارية . وبالتعاون مع جان ميخائيل، بدأ إنتاج فيلم وثائقي بعنوان "رومانيا " .

بفضل مساهمة رجل الأعمال الخاص، تيودور بوسمانتير، تم بناء مختبر "سيرو فيلم" في الفترة ما بين عامي 1936 و1937، مُجهزًا بأجهزة ديبري. كان هذا المختبر حديثًا لتحميض الأفلام ونسخها، مما يضمن استخدام أحدث تقنيات العمل. كما تم بناء " استوديو أفلام " مجاور - كان في الواقع حظيرة خشبية كبيرة، لكنها كانت مناسبة تمامًا لإنتاج الأفلام. هنا، صوّر إيون شاهيجيان فيلم " ليلة لا تُنسى " ( O noapte de pomină )، من سيناريو تيودور موشاتيسكو ، وبطولة جورج تيميكا ودينا كوسيا ، عام 1939. حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا ونال استحسان النقاد. وهكذا، أظهر الفيلم ما يمكن أن تُقدمه المعدات التقنية المتطورة لصناعة السينما.

بموجب قرارات حكومية متفرقة، أُلحق الصندوق الوطني للسينما بمكتب السياحة، حيث أُنشئ قسم سينمائي لإنتاج الأفلام الوثائقية السياحية. وكانت المواد المستخدمة هي نفسها التي صُممت في البداية كهدف للمشروع، بل وكانت ذات جودة عالية. استُخدمت كاميرات تصوير من نوع كاميرات الأخبار، مع معدات صوتية محمولة مثبتة في سيارة؛ وسرعان ما أُنجز العمل على غرفة تسجيل صوتي للأفلام الوثائقية، مع إضاءة اصطناعية محدودة في الاستوديو. كل هذا خيّب آمال صُنّاع الأفلام الفنية، لافتقارهم إلى مواقع تصوير مناسبة.

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، تأسس المكتب الوطني للسينما (ONC ) برئاسة الناقد السينمائي دي سوتشيانو . في البداية، عمل المكتب على برنامج إخباري دوري وإنتاج أفلام وثائقية. كما بدأ بناء استوديو، لكن العمل عليه واجه صعوبات بسبب اندلاع الحرب العالمية الثانية. أنتج المكتب الفيلم الوثائقي " أرض موتيلور " (Țara Moților ) ، الذي حاز على جائزة في مهرجان البندقية السينمائي عام 1938. أخرج الفيلم بول كالينسكو ، وشكّل دخول الفيلم الوثائقي الروماني إلى عالم الفن السينمائي. ^{[ 6 ]} خلال الحرب، وُضع المكتب تحت تصرف هيئة الأركان العامة للجيش، حيث أُرسل معظم المصورين إلى الجبهة، ووُظّف الفنيون حصريًا لأغراض الدعاية الحربية.

رغم كل هذه الصعوبات، أُنجز فيلم " ليلة عاصفة " ( O noapte furtunoasă ) بين عامي 1941 و1942 في "استوديو" ONC. كان إنتاج الفيلم في ظل ظروف الحرب عملاً شاقاً للغاية ، سواءً للممثلين أو المصورين أو فنيي الكهرباء أو كاتبة السيناريو أو مصممي الديكور أو حتى منسقي الدعائم. كان لا بد من بناء جميع المشاهد الخارجية في الاستوديو الصغير الذي تبلغ مساحته 18×11 متراً، والمخصص لتسجيل الموسيقى، نظراً لاستحالة التصوير الخارجي ليلاً بسبب ضرورة الحفاظ على التمويه. أما بالنسبة للمشاهد البانورامية أو المتحركة، فكان لا بد من تصوير مشهدين أو ثلاثة على مسرح كان يُزيّن مرتين أو ثلاث مرات، ثم تُدمج هذه المشاهد لتكوين مشهد كامل. كانت آلية العمل عملياً تتمثل في أنه بمجرد تصوير مشهد، يُفكّ الديكور ويُقام مكانه المشهد التالي. لم يكن ينقصهم سوى شيء واحد: المواد الفوتوغرافية. في النهاية، تم تصوير 29,000 متر. أخرج فيلم O noapte furtunoasă جان جورجيسكو ، استنادًا إلى الكوميديا ​​التي تحمل الاسم نفسه من تأليف إيون لوكا كاراجيالي ؛ وكان مساعدو المخرجين إيونيل إيليسكو، وفيرجيل ستوينسكو ، وإي. مارينسكو، وبي. باليانو؛ وكان مدير التصوير جيرارد بيرين (من باريس)؛ وكان مهندسو الصوت أ. بيليسيتشي، وفي. كانتوناري، وجي. ماراي؛ وقامت إيفون هيرولت (من باريس) ولوسيا أنطون بالمونتاج؛ وقام الزوجان ستور (من برلين) بالمكياج؛ وقام إميل بوبيسكو بتصميم الرقصات ؛ وقام بول كونستانتينسكو بتأليف الموسيقى ؛ وقام ستيفان نوريس بتصميم الديكور؛ وقام أوريل جيكيدي برسم القصص المصورة والأزياء؛ وقام إيون كانتاكوزينو بإخراج الإنتاج . الفيلم من بطولة ألكسندرو جيجارو ، ماريا ماكسيميليان ، فلوريكا ديميون ، رادو بيليجان ، يوردنيسكو برونو ، جورج ديميترو ، أيون باروي ، جورج سيبريان، ميلوش غيورجيو ، ليونتينا يوانيد ، دوينا ميسير، جوليانا سيم، كورنيليا تيودوسيو ، إيلينا بولاندرا ، فاسيليو فالتي ، ليكا. رودوليسكو ، أيون ستانيسكو ، نيكولاي تيودورو ، أو.روكوس، إيانكو كونستانتينسكو وجان موسكوبول. تم عرضه لأول مرة في 22 مارس 1943 في مسرح ARO. كان هذا هو الفيلم الأول والأخير الذي تنتجه ONC. ظلت لسنوات عديدة نقطة مرجعية في سجلات الفن السينمائي في رومانيا.

مع ذلك، استمر إنتاج الأفلام. في عام ١٩٤٤، أسندت شركة سينيروميت الرومانية الإيطالية إنتاج فيلم " حلم ليلة شتوية " ( Visul unei nopți de iarnă ) إلى المخرج جان جورجيسكو، وكان السيناريو مقتبسًا من مسرحية لتودور موشاتيسكو . لم يُنجز الفيلم إلا قرب نهاية عام ١٩٤٥ بسبب أحداث الحرب. تألف الطاقم الفني في معظمه من طاقم فيلم " حلم ليلة شتوية" ( O noapte furtunoasă ) ، بالإضافة إلى المصور السينمائي الفرنسي لويس بيرند. أما الممثلون فهم جورج ديمترو، وآنا كولدا، وماريا فيلوتي، وميشو فوتينو، ورادو بيليجان. عُرض الفيلم لأول مرة في ٢ مارس ١٩٤٦ في سينما إكسلسيور.

وتوالت بعدها بسرعة عدة إنتاجات أنجزتها شركة بالكان فيلم بوخارست بالتعاون مع استوديوهات دنماركية ومجرية. ومن أبرزها أفلام " مرحباً بوخارست " ( Allo București )، و " سرقة أريزونا" ( Furtul din Arizona)، و" عالمان وحب واحد " (Două lumi și o dragoste )، وجميعها أُنتجت عام 1946.

وكان من المهم أيضًا إنتاج عام 1946، Pădurea îndrăgostiților ( غابة العشاق )، الذي تم إنتاجه في Doina-Film، والذي عمل عليه الطاقم الفني لـ ONC، وكان المخرج والمصور كورنيل دوميتريسكو . ^{[ 10 ]}

في الثاني من نوفمبر عام ١٩٤٨، وُقِّع المرسوم رقم ٣٠٣ بشأن "تأميم صناعة السينما وتنظيم تجارة المنتجات السينمائية"، مُعلناً بذلك بدايةً جديدةً للسينما الرومانية. يُمكن تسمية هذه الفترة أيضاً بفترة السينما الاشتراكية. وقد دعم النظام الجديد إنتاج الأفلام التي روّجت للقيم الاشتراكية دعماً كاملاً . وظهرت هذه المواضيع نفسها في الأفلام الوثائقية والأخبارية .

بهدف توفير كوادر مؤهلة لشغل المناصب اللازمة في صناعة السينما، تأسس معهد فنون السينما ، مهمته إعداد الكوادر الجديدة المطلوبة للسينما الحديثة: ممثلين ومخرجين ومصوري سينما. ومن هذا المعهد تخرج الجيل الذهبي ليس فقط للسينما الرومانية، بل وللمسرح الوطني أيضاً: الممثلون سيلفيا بوبوفيتشي ، ويوري داري ، وفلورين بيرسيتش ، وقسطنطين ديبلان ، وأمزا بيليا ، وديم رادوليسكو ، وستيلا بوبيسكو ، وسيباستيان باباياني ، وليوبولدينا بالانوتا ، ودراغا أولتيانو ، إلى جانب مخرجين مثل مانول ماركوس ، وجيو سايزيسكو ، ويوليان ميهو ، وجورج فيتانيديس ، وغيرهم الكثير.

في عام 1950، بدأ البناء في Buftea على ما سيُطلق عليه فيما بعد Centrul de producti Cinematografică Buftea (استوديو Buftea)، المعروف أيضًا باسم CPC Buftea (اليوم استوديوهات MediaPro )، المركز الرئيسي لإنتاج الأفلام في رومانيا. تم الانتهاء من المشروع في عام 1959. ومن الناحية الفنية، كان CPC Buftea ينافس أي استوديو أفلام في أوروبا الغربية.

خلال هذه الفترة، أُنتجت سلسلة من الأفلام في مجمع فلوريسكا، الذي استحوذت عليه شركة التلفزيون الروماني ( Televiziunea Română) منذ عام 1956. كما بُني استوديو آخر بمساحة 320 مترًا ^مربعًا (3400 قدم مربع ) داخل سينما توميس. ولإنتاج المستلزمات التقنية اللازمة للاستوديوهات وموزعي الأفلام، تأسست شركة تكنوسين الحكومية ( Intreprindera de Stat Tehnocin ) عام 1950، ثم اندمجت عام 1959 مع شركة صناعة البصريات الرومانية (Industria Optică Română). وشملت هذه المستلزمات أجهزة عرض أفلام 35 ملم و16 ملم، وأنظمة صوتية لدور السينما، وعدسات عاكسة، وعربات تصوير ، وإضاءة استوديوهات اصطناعية.     

وبالمثل، ولضمان وجود كوادر فنية مؤهلة للعمل في الاستوديوهات وفي تشغيل أجهزة عرض الأفلام، تم تأسيس مدارس مهنية لفنيي العرض في كرايوفا وتارجو موريش ، بينما تم افتتاح "مدرسة فنية للعاملين الفنيين" في بوخارست ، بهدف إعداد مشغلي دور السينما ومديري الاستوديوهات.

حتى عام ١٩٤٨، كانت معظم أفلام الرسوم المتحركة الرومانية من إنتاج أوريل بيتريسكو، لكن جميع أفلامه فُقدت. مع ذلك، بعد عام ١٩٤٨، بدأ إنتاج أفلام الرسوم المتحركة في استوديو بوخارست، حيث بلغ مجموعها ١٥ فيلمًا في عام ١٩٥٥. وكان من أبرز هذه الأفلام إسهام إيون بوبيسكو-غوبو ، والد الشخصية الصغيرة التي ظهرت في فيلم " تاريخ قصير " ( Scurtă istorie ) عام ١٩٥٧، والذي فاز عنه بجائزة السعفة الذهبية لأفضل فيلم قصير في مهرجان كان السينمائي في ذلك العام. وقد شجع نجاح أفلام الرسوم المتحركة الرومانية السلطات على تأسيس استوديو "أنيمافيلم " عام ١٩٦٤. وهناك، تم إنتاج "الأفلام التعليمية" (diafilms)، وهي شرائح تُستخدم لأغراض تعليمية، بالإضافة إلى الإعلانات التلفزيونية.

فيما يتعلق بتوزيع الأفلام، بعد تأميم دور السينما (  التي اقتصرت على دور عرض أفلام 35 ملم  لعدم وجود دور عرض أفلام 16 ملم آنذاك)، تبيّن أن العديد منها يجب إغلاقه بسبب تهالكها أو تقادم معداتها. ونتج عن ذلك أزمة نقص في مديري دور العرض وفنيي العرض، مما اضطر بعض المحافظات إلى عرض الأفلام في الهواء الطلق فقط. أدى هذا الوضع إلى تشكيل لجنة السينما في 7 يونيو 1950 بالتزامن مع مجلس الوزراء، وأُنشئت ضمنها مديرية شبكة توزيع الأفلام. لاحقًا، تولّت هذه المديرية إدارة مؤسسات الدولة السينمائية على مستوى المحافظات عند إنشائها. ونظرًا لأهمية هذه المؤسسات، تم تخصيص الأموال اللازمة لتطوير شبكة توزيع الأفلام.  وكان من بين الأهداف أيضًا إنشاء دور سينما، بما في ذلك دور عرض أفلام 16 ملم في المناطق الريفية، وقد عُرفت هذه الأهداف مجتمعة باسم " سينيفيكيريا " (أي تحويل السينما إلى فن سينمائي، على غرار تحويلها إلى فن كهربائي). في خمسينيات القرن العشرين،  استُورد ألف جهاز عرض أفلام 16 ملم ومئة عربة سينمائية متنقلة من الاتحاد السوفيتي بهدف نشر السينما في المناطق الريفية. وشهدت السنوات اللاحقة عمليات إعادة تنظيم، فأسست في يوليو/تموز 1952 مديرية عرض الأفلام (DDF) . وفي عام 1956، دُمجت هذه المديرية مع مديرية شبكة توزيع الأفلام لتشكيل مديرية توزيع وعرض الأفلام (DRCDF) ، تحت إشراف وزارة الثقافة. كان الغرض من هذه المؤسسة هو تعزيز سياسة واحدة فيما يتعلق بدور السينما في رومانيا، "السيطرة على العمل السياسي والأيديولوجي وتوجيهه مع السينما، وعرض الأفلام بناءً على المتطلبات السياسية والتقنية لمختلف مراحل بناء الاشتراكية"، بالإضافة إلى صياغة الخطة الاقتصادية والمالية التي يتعين تنفيذها.

استمرت عمليات إعادة التنظيم، حتى تم تأسيس شركة Centrala România-Film (Romania-Film Central) في عام 1971، والتي كانت تحت سلطتها شركة CPC Buftea، وتمويل إنتاج الأفلام من خلال خمسة استوديوهات، والاستيراد والتصدير وعرض الأفلام.

على الرغم من أن التقلبات التقنية لصناعة السينما في ذلك الوقت لا علاقة لها بالسينما الرومانية كفن، إلا أنه من المفيد أيضًا التذكير بكيفية توزيع الأفلام في دور العرض. كان الإنتاج السينمائي الروماني، كما كان عليه الحال في عام 1948، شبه معدوم. بدأ المخرج بويو كالينسكو البدايات المتواضعة للإنتاج السينمائي الروماني بفيلم " صدى الوادي " ( Răsună Valea )، الذي يحمل موضوعًا مشابهًا لما نوقش سابقًا. ولكن، من أجل هذا "الإنتاج الوطني الغني"، كانت هناك حاجة إلى أفلام أخرى في قائمة العرض. ولذلك، انصب التركيز على استيراد أفلام من دول بدأت مسيرتها نحو بناء الاشتراكية. كان لدى العديد من هذه الدول أيضًا "إنتاجات غنية"، ولذا كان توجه الجميع في الكتلة الشرقية نحو "الدولة التي تمتلك أفضل سينما وأكثرها تثقيفًا في العالم، الاتحاد السوفيتي ".

إلى جانب الأفلام التي تروج للنمط الجديد من الحكم والاقتصاد، أنتج المخرجون أفلامًا، دون التخلي عن القيم "التعليمية"، شملت أيضًا أفلامًا ترفيهية، وأفلامًا تاريخية، واقتباسات من الأدب، معظمها روسي. حتى أن الأفلام استُوردت من دول لم تكن تحكمها أنظمة اشتراكية. وتم استيراد هذه الأفلام وفقًا لمعايير صارمة فيما يتعلق بمواضيعها. ومع ذلك، لم يُحرم الجمهور من فرصة مشاهدة بعض روائع السينما خارج الكتلة الاشتراكية الأوروبية، بما في ذلك أعمال الواقعية الجديدة الإيطالية وخلفائها ( مثل روما، مدينة مفتوحة ، ولصوص الدراجات ، وروكو وإخوته )، ومحاكمة نورمبرغ ، وخمن من سيأتي للعشاء ، وفي حرارة الليل ، وسلسلة من أفلام الغرب الأمريكي ، وذهب مع الريح (الولايات المتحدة)، والعديد من الأفلام الأخرى من فرنسا والمملكة المتحدة وإسبانيا والمكسيك واليابان والصين.

ارتفع عدد الأفلام التي أنتجتها الاستوديوهات الرومانية، وخُفِّضت ضرائب الاستيراد. وفي فترة من الفترات، كانت 40% من الأفلام المعروضة رومانية و60% أجنبية، بما في ذلك أفلام من دول أخرى في حلف وارسو .

الموجة الرومانية الجديدة التي نالت استحسان النقاد

أدى انهيار الشيوعية إلى تغيير وضع السينما الرومانية. وقد حققت السينما الرومانية مكانة بارزة في العقد الأول من الألفية الثانية مع حركة الموجة الجديدة الرومانية التي غالباً ما تضمنت نوعاً من الأفلام الواقعية والبسيطة التي حصدت جوائز عديدة في مهرجان كان السينمائي ومهرجان برلين السينمائي الدولي .

في عامي 2001 و2002، تنافس المخرجون الرومانيون في قسم "أسبوع المخرجين" الموازي لمهرجان كان السينمائي بفيلم كريستي بويو الروائي الأول " Stuff and Dough" وفيلم كريستيان مونجيو " Occident" ، على التوالي.

فاز فيلم Trafic الذي أخرجه كاتالين ميتوليسكو عام 2004 بجائزة السعفة الذهبية للأفلام القصيرة في مهرجان كان السينمائي عام 2004 .

فاز فيلم "موت السيد لازاريسكو" الذي أخرجه كريستي بويو عام 2005 بجائزة "نظرة ما" في مهرجان كان السينمائي لعام 2005 .

في مهرجان كان السينمائي لعام 2006 ، فاز كورنيليو بورومبويو بجائزة الكاميرا الذهبية لأفضل فيلم روائي أول عن فيلم 12:08 شرق بوخارست ، وتنافس كاتالين ميتوليسكو الذي أخرج فيلم The Way I Spent the End of the World في قسم Un Certain Regard .

في مهرجان كان السينمائي عام 2007، فاز فيلم "كاليفورنيا دريمين" للمخرج كريستيان نيميسكو ، الذي صدر بعد وفاته، بجائزة "نظرة ما" ، بينما حصد فيلم " 4 أشهر، 3 أسابيع، ويومان" للمخرج كريستيان مونجيو جائزة السعفة الذهبية . ووفقًا لمجلة "فارايتي " ، يُعدّ هذا الأخير "دليلًا إضافيًا على المكانة المرموقة التي تحظى بها رومانيا في عالم السينما". ^{[ 16 ]}

فاز فيلم "ميجاترون" للمخرج ماريان كريشان بجائزة السعفة الذهبية للأفلام القصيرة في مهرجان كان السينمائي لعام 2008 .

فاز فيلم "الشرطة، صفة" الذي أخرجه كورنيليو بورومبويو عام 2009 بجائزة "نظرة ما" في مهرجان كان السينمائي لعام 2009. ^{[ 17 ]}

في عام 2010، فاز فيلم " إذا أردت التصفير، سأصفر " (المعروف أيضًا باسم Eu când vreau să Fluier, Fluier ) للمخرج فلورين زربان بجائزة الدب الفضي الكبرى للجنة التحكيم وجائزة ألفريد باور في مهرجان برلين السينمائي الدولي ^{[ 18 ]}

في عام 2013، فاز فيلم " وضعية الطفل " ( Pozitia copilului ) من إخراج كالين بيتر نتزر بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثالث والستين . ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}

في عام 2015، فاز فيلم Aferim! من إخراج رادو جود بجائزة الدب الفضي لأفضل مخرج في مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والستين . ^{[ 22 ]}

اكتسب فيلم الرعب المستقل " كن قطتي: فيلم من أجل آن" الذي صدر عام 2015، شعبية كبيرة بين فئة معينة من المشاهدين في السنوات اللاحقة. ^{[ 23 ]}

فاز فيلم الدراما " لا تلمسني" (Touch Me Not) الذي أخرجته أدينا بينتيلي عام 2018 بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثامن والستين . ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

فاز فيلم "Bad Luck Banging or Loony Porn" الكوميدي الدرامي، الذي كتبه وأخرجه رادو جودي عام 2021، بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي . ^{[ 27 ] [ 28 ]} وهو ثالث فيلم روماني يفوز بجائزة الدب الذهبي في العقد الأخير.

قم بزيارة شباك التذاكر الروماني المحلي

خلال الفترة ما بين عامي 2012 و2016، ووفقًا لبيانات المرصد السمعي البصري الأوروبي ، لم تتجاوز نسبة الأفلام المحلية 3% من إجمالي إيرادات دور السينما في رومانيا، بينما هيمنت الأفلام الأمريكية على السوق (72%). ^{[ 32 ] [ 29 ]} فعلى سبيل المثال، شاهد فيلم " 4 أشهر و3 أسابيع ويومان" 350 ألف شخص في فرنسا ، و142 ألفًا في إيطاليا ، بينما لم يتجاوز عدد مشاهديه 90 ألفًا في رومانيا نفسها. ^{[ 33 ]}

عودة ظهور شباك التذاكر الروماني المحلي

في السنوات الأخيرة، بدأت السينما الرومانية المحلية تستعيد شعبيتها، لا سيما في مجال الكوميديا. ^{[ 34 ]} ومن الأمثلة على ذلك فيلم " ميامي بيتشي " الكوميدي لعام 2020 ، الذي حقق أكثر من 550 ألف مشاهدة في دور العرض خلال ثلاثة أسابيع فقط، في أواخر فبراير وأوائل مارس 2020، قبيل إغلاق دور السينما في رومانيا بسبب جائحة كوفيد-19 . ^{[ 35 ]} كما تجاوز فيلم "تيم بيلدينغ" الكوميدي لعام 2022 حاجز المليون مشاهدة في يناير 2023، ^{[ 36 ] [ 37 ]} ليصبح أول فيلم روماني منذ فيلم "سقوط القسطنطينية الثاني" عام 1994 يتجاوز هذا الرقم. ^{[ 38 ]} ومنذ 1 يناير 2023، عُرض الفيلم أيضًا على منصة نتفليكس. ^{[ 39 ]} وحقق فيلم "ميرسيوليكا" الكوميدي لعام 2022 أيضًا نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، حيث تجاوزت مشاهداته 320 ألف مشاهدة. ^{[ 40 ]}

كان عام 2022 عاماً جيداً لأفلام الرعب الرومانية أيضاً، حيث حقق فيلم الرعب Capra cu trei iezi 128,503 مشاهدة في دور السينما. ^{[ 41 ]}

كما تم اختيار رومانيا من قبل العديد من صناع الأفلام العالميين كموقع لتصوير المسلسلات التلفزيونية والأفلام، مثل مسلسل نتفليكس عام 2022 بعنوان " الأربعاء" ، وفيلم الحرب التاريخي الملحمي الأمريكي " الجبل البارد" عام 2003 ، وفيلم الدراما الفرنسي " ترانسيلفانيا " عام 2006 ، وفيلم الرعب الأمريكي "الراهبة" عام 2018، وفيلم الخيال " قلب التنين: الانتقام" عام 2020 ، من بين العديد من الأفلام الأخرى.

• قائمة الأفلام الرومانية
• استوديوهات ميديا ​​برو
• صور ميديا ​​برو
• كاستل فيلم رومانيا
• سينما أوروبا
• قائمة مخرجي الأفلام والمسرح الرومانيين

1) كانتاكوزينو، ايون. "Momente din trecutul filmului românesc" (لحظات من ماضي السينما الرومانية). أقسام تغطي ما يصل إلى عام 1947.

2) كارانفيل، تيودور. مذكرات ودراسات (مذكرات ودراسات)

3) جورجيسكو، جان. مذكرات ودراسات (مذكرات ودراسات)

4) ميهيل، جان. مذكرات ودراسات (مذكرات ودراسات)

Memorii şi Studii (مذكرات ودراسات)، تنتمي إلى ANF ( Arhiva Naşională de Filme ، باللغة الإنجليزية: National Movie Archive)

5) نشرات "Filme noi" (الأفلام الجديدة). تغطي الفترة من 1948 إلى 1989: مُعدّة للاستخدام الداخلي من قِبل RomâniaFilm ( RADEF ). تحتوي على مقالات متنوعة وقواعد التوزيع.

6) إصدارات مختلفة من مجلة "سينما"

يمكن الاطلاع على قائمة مراجع شاملة عن السينما الرومانية هنا .

• ببليوغرافيا السينما الرومانية (مطبعة جامعة أكسفورد) السينما الرومانية (الطبعة الأولى، كاملة، حتى عام 2014) السينما الرومانية
• (بالرومانية) ANF
• European-films.net – مراجعات، ومقاطع دعائية، ومقابلات، وأخبار، ومعاينات لأحدث الأفلام الأوروبية والقادمة (باللغة الإنجليزية)
• دراسة أكاديمية حول التأليف في السينما الاشتراكية الرومانية - عناوين البداية والتأليف في السينما الاشتراكية الرومانية - كاملة