المينا الزجاجية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 24 صور
الموسوعة الحرة
صندوق قوطي ؛ 1185-1200؛ مينا شامبليفيه فوق نحاس مطلي بالذهب؛ الارتفاع: 17.7 سم (7.0 بوصة) ، العرض: 17.4 سم (6.9 بوصة) ، العمق: 10.1 سم (4.0 بوصة)      

المينا الزجاجية ، أو ما يُسمى أيضًا بالمينا الخزفية ، هي مادة تُصنع عن طريق صهر مسحوق الزجاج على سطح ما باستخدام الحرارة، عادةً ما بين 750 و850 درجة مئوية (1380 و1560 درجة فهرنهايت) . ينصهر المسحوق ويتدفق ثم يتصلب ليُشكّل طبقة زجاجية ناعمة ومتينة . كلمة "زجاجية " مشتقة من الكلمة اللاتينية " vitreus " التي تعني "زجاجي".  

يمكن استخدام المينا على المعادن والزجاج والسيراميك والحجر، أو أي مادة أخرى تتحمل درجة حرارة الصهر. من الناحية الفنية، تُعدّ الأواني المطلية بالمينا المُحرقة عبارة عن طبقات متكاملة من الزجاج ومادة أخرى (أو المزيد من الزجاج). غالبًا ما يقتصر مصطلح "المينا" على العمل على المعادن، وهو موضوع هذه المقالة. تُعرف التقنية نفسها المستخدمة مع مواد أخرى بمصطلحات مختلفة: على الزجاج يُطلق عليها " الزجاج المطلي بالمينا " أو "الزجاج المرسوم"، وعلى الفخار تُسمى " زخرفة التزجيج " أو "مينا التزجيج" أو "التزجيج". تُسمى الحرفة " التزجيج "، ويُطلق على الفنانين "صانعي المينا"، ويمكن تسمية المنتجات الناتجة "المينا".

طبق صيني ذو حافة مُسننة، من عهد أسرة مينغ ؛ أوائل القرن الخامس عشر؛ مطلي بالمينا؛ الارتفاع: 2.5 سم، القطر: 15.2 سم

يُعدّ التزجيج تقنية قديمة وشائعة الاستخدام، وقد استُخدمت في معظم تاريخها بشكل رئيسي في صناعة المجوهرات والفنون الزخرفية . ومنذ القرن الثامن عشر، طُبّق التزجيج أيضًا على العديد من الأدوات المعدنية الاستهلاكية، مثل بعض أواني الطهي ، وأحواض الفولاذ، وأحواض الاستحمام المصنوعة من الحديد الزهر . كما استُخدم أيضًا على بعض الأجهزة المنزلية ، مثل غسالات الأطباق ، وغسالات الملابس ، والثلاجات ، وعلى ألواح الكتابة واللوحات الإرشادية .

وقد تم تطبيق مصطلح "المينا" أحيانًا على مواد صناعية أخرى غير المينا الزجاجية، مثل طلاء المينا والبوليمرات التي تغطي الأسلاك المطلية بالمينا ؛ وهذه في الواقع مختلفة تمامًا من حيث علم المواد .

كلمة "مينا" مشتقة من الكلمة الألمانية العليا القديمة "smelzan " ( يصهر ) عبر الكلمة الفرنسية القديمة " esmail" ، [ 1 ] أو من الكلمة اللاتينية "smaltum "، التي وردت لأول مرة في كتاب " حياة البابا ليو الرابع" الذي يعود إلى القرن التاسع . [ 2 ] عند استخدامها كاسم، تُشير كلمة "مينا" عادةً إلى قطعة زخرفية صغيرة مطلية بالمينا. يُفضل استخدام التهجئتين "enamelled" و"enamelling" في اللغة الإنجليزية البريطانية ، بينما يُفضل استخدام "enameled" و"enameling" في اللغة الإنجليزية الأمريكية .

تاريخ

خريطة ستافوردشاير مورلاندز، بريطانيا الرومانية في القرن الثاني الميلادي

عتيق

استُخدمت تقنية المينا القديمة بالكامل، وهي تقنية التزجيج بالمينا، حيث تُوضع المينا داخل خلايا صغيرة ذات جدران ذهبية. وقد استُخدمت هذه التقنية لتثبيت قطع الأحجار الكريمة بإحكام منذ الألفية الثالثة قبل الميلاد، كما في بلاد ما بين النهرين ، ثم مصر. ويبدو أن المينا قد تطورت كطريقة أرخص لتحقيق نتائج مماثلة. [ 3 ]

أقدم القطع الأثرية المعروفة التي لا جدال في استخدامها للمينا هي مجموعة من الخواتم الميسينية من قبرص ، والتي يعود تاريخها إلى القرن الثالث عشر قبل الميلاد. [ 3 ] على الرغم من أن القطع المصرية، بما في ذلك المجوهرات من مقبرة توت عنخ آمون التي تعود إلى حوالي عام 1325 قبل الميلاد، توصف غالبًا بأنها مصنوعة من "المينا"، إلا أن العديد من الباحثين يشككون في أن معجون الزجاج كان قد انصهر بدرجة كافية ليُوصَف بدقة، ويستخدمون مصطلحات مثل "معجون زجاجي". يبدو من المحتمل أن تكون درجة انصهار الزجاج والذهب متقاربة جدًا في الظروف المصرية، مما يجعل المينا تقنية غير عملية. ومع ذلك، يبدو أن هناك بعض الأمثلة الفعلية للمينا، ربما من الفترة الانتقالية الثالثة في مصر (التي بدأت عام 1070 قبل الميلاد) فصاعدًا. [ 4 ] لكنها ظلت نادرة في كل من مصر واليونان.

تظهر هذه التقنية في حضارة كوبان في شمال ووسط القوقاز ، وربما نقلها السارماتيون إلى السلتيين القدماء. [ 3 ] استُخدم المينا الأحمر في 26 موضعًا على درع باترسي (حوالي 350-50 قبل الميلاد)، على الأرجح كتقليد للمرجان الأحمر المتوسطي ، المستخدم على درع ويذام (400-300 قبل الميلاد). يذكر بليني الأكبر استخدام السلتيين لهذه التقنية على المعادن، وهو أمر لم يكن الرومان في عصره على دراية به. تُعد مقلاة ستافوردشاير مورلاندز تذكارًا من القرن الثاني الميلادي لسور هادريان ، صُنعت للسوق العسكرية الرومانية، وتتميز بزخارف مينا حلزونية على الطراز السلتي. في بريطانيا، ربما بفضل مهارات الحرف السلتية المحفوظة، استمر استخدام المينا حتى الأواني المعلقة في الفن الأنجلوسكسوني المبكر .

من المشاكل التي تزيد من الغموض المحيط بتقنية المينا المبكرة وجود قطع أثرية (عادةً ما يتم التنقيب عنها) تبدو وكأنها كانت مُجهزة للمينا، ولكنها فقدت الآن المادة التي كانت تملأ الفراغات أو الطبقة الخلفية لقطعة شامبليفيه . [ 3 ] يحدث هذا في مناطق مختلفة، من مصر القديمة إلى إنجلترا الأنجلوسكسونية. وبمجرد أن أصبح استخدام المينا أكثر شيوعًا، كما هو الحال في أوروبا في العصور الوسطى بعد حوالي عام 1000، يصبح افتراض استخدام المينا في الأصل أكثر ترجيحًا.

أوروبا في العصور الوسطى وعصر النهضة

تفاصيل طبق من المينا المطلي من ليموج ، منتصف القرن السادس عشر، منسوب إلى جان دي كورت

في تاريخ الفن الأوروبي، بلغت المينا ذروة أهميتها في العصور الوسطى ، بدءًا من الرومان المتأخرين ثم البيزنطيين ، الذين شرعوا في استخدام مينا الكلووازونيه تقليدًا لتطعيم الأحجار الكريمة بتقنية الكلووازونيه. وقد لاقى أسلوب المينا البيزنطي رواجًا واسعًا بين شعوب شمال أوروبا خلال فترة الهجرات . ثم بدأ البيزنطيون باستخدام الكلووازونيه بحرية أكبر في ابتكار الصور، وهو ما انتشر أيضًا في أوروبا الغربية. وفي كييف روس، طُوّرت تقنية المينا الدقيقة . [ 5 ] [ 6 ]

مينا بيزنطي مقسم

غالبًا ما تضمنت المشغولات المعدنية في موزانو ألواحًا من المينا عالية الجودة في صناديق الذخائر وغيرها من الأعمال الذهبية الكبيرة . صُنعت مينا ليموج في مدينة ليموج الفرنسية، أشهر مركز لإنتاج المينا الزجاجية في أوروبا الغربية، على الرغم من أن إسبانيا أنتجت كميات كبيرة منها أيضًا. اشتهرت ليموج بمينا الشامبليفيه بدءًا من القرن الثاني عشر، حيث أنتجت على نطاق واسع، ثم (بعد فترة من انخفاض الإنتاج) حافظت على ريادتها بدءًا من القرن الخامس عشر بالتحول إلى المينا المطلية على ألواح معدنية مسطحة. كانت تقنية الشامبليفيه أسهل بكثير وشائعة الاستخدام في العصر الرومانسكي . في الفن القوطي، تُعتبر الأعمال المصنوعة بتقنيتي الباس تاي وروند بوس من أروع الأعمال، ولكن استمر إنتاج أعمال الشامبليفيه الأرخص بكميات كبيرة لتلبية احتياجات سوق أوسع.

ظلّ طلاء المينا رائجًا لأكثر من قرن، وفي فرنسا تطوّر إلى أسلوب عصر النهضة الراقي وأسلوب المانييريزم ، الذي ظهر على قطع فنية مثل أطباق العرض الكبيرة والأباريق والمحابر وفي الصور الشخصية الصغيرة. وبعد انحسار شعبيته، استمرّ استخدامه كوسيلة لرسم الصور الشخصية المصغّرة ، وانتشر إلى إنجلترا ودول أخرى. واستمرّ هذا حتى أوائل القرن التاسع عشر.

وقد تطورت مدرسة روسية استخدمت هذه التقنية على أشياء أخرى، كما في عصر النهضة، وعلى قطع دينية رخيصة نسبياً مثل الصلبان والأيقونات الصغيرة.

الصين

وعاء النبيذ البرونزي المينا مصوغة ​​​​بطريقة صينية ، القرن الثامن عشر

وصلت تقنية المينا (Cloazonné) إلى الصين في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، إما من بيزنطة أو من العالم الإسلامي. أول إشارة مكتوبة إلى هذه التقنية وردت في كتاب يعود تاريخه إلى عام ١٣٨٨، حيث أُطلق عليها اسم "خزف داشي (المسلمين)". [ ٧ ] لا توجد قطع صينية معروفة تعود بوضوح إلى القرن الرابع عشر؛ أما أقدم القطع التي يمكن تأريخها فتعود إلى عهد الإمبراطور شواندي (١٤٢٥-١٤٣٥)، والتي تُظهر استخدامًا كاملًا للأساليب الصينية، مما يدل على خبرة واسعة في هذه التقنية.

ظلّت تقنية المينا (Cloazonné) رائجةً للغاية في الصين حتى القرن التاسع عشر، ولا تزال تُنتَج حتى اليوم. وتُعدّ القطع الصينية الأكثر تفصيلاً وقيمةً من أوائل عهد أسرة مينغ ، وخاصةً عهدي الإمبراطور شواندي والإمبراطور جينغتاي (1450-1457)، على الرغم من أن القطع التي تعود إلى القرن التاسع عشر أو القطع الحديثة أكثر شيوعاً. [ 7 ]

اليابان

مزهريات إمبراطورية من تصميم أندو جوبي ، تحمل شعارات الأقحوان للعائلة الإمبراطورية ، باستخدام تقنية المورياج لرفع التصميم قليلاً؛ مجموعة خليلي للفن الياباني

لم يصنع الفنانون اليابانيون تحفًا ثلاثية الأبعاد مطلية بالمينا حتى ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ولكن بمجرد أن ترسخت هذه التقنية استنادًا إلى تحليل القطع الصينية، تطورت بسرعة كبيرة، وبلغت ذروتها في عصرَي ميجي وتايشو (أواخر القرن التاسع عشر/أوائل القرن العشرين). [ 8 ] استُخدم المينا كزخرفة للأعمال المعدنية منذ حوالي عام 1600، [ 9 ] [ 8 ] وكانت المينا اليابانية (كلوازونيه) تُصدّر إلى أوروبا قبل بداية عصر ميجي عام 1868. [ 8 ] تُعرف المينا في اليابان باسم "شيبو" ، والتي تعني حرفيًا "الكنوز السبعة". [ 10 ] ويشير هذا إلى المواد ذات الألوان الغنية المذكورة في النصوص البوذية. [ 11 ] استُخدم المصطلح في البداية للإشارة إلى القطع الملونة المستوردة من الصين. وتقول الأسطورة إن كاجي تسونيكيتشي قام في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بفتح قطعة صينية مطلية بالمينا لفحصها، ثم درّب العديد من الفنانين، مُؤسسًا بذلك صناعة المينا اليابانية. [ 11 ] [ 9 ]

كانت المينا اليابانية المبكرة ضبابية وغير شفافة، ذات أشكال غير منتظمة نسبيًا. تغير هذا الوضع بسرعة ابتداءً من عام 1870. [ 8 ] تأسست شركة ناغويا للمينا ( ناغويا شيبو كايشا) من عام 1871 إلى عام 1884، بهدف بيع منتجات العديد من الورش الصغيرة ومساعدتها على تطوير أعمالها. [ 8 ] في عام 1874، أنشأت الحكومة شركة كيريو كوشو كايشا لرعاية إنتاج مجموعة واسعة من الفنون الزخرفية في المعارض الدولية. كان هذا جزءًا من برنامج للترويج لليابان كدولة صناعية حديثة. [ 8 ]

كان غوتفريد فاغنر عالمًا ألمانيًا استقدمته الحكومة لتقديم المشورة للصناعة اليابانية وتحسين عمليات الإنتاج. وقد طوّر، بالتعاون مع ناميكاوا ياسويوكي، مينا أسود شفافًا استُخدم للخلفيات. وتلته في هذه الفترة أنواع أخرى من المينا الشفاف بألوان متنوعة. [ 8 ] كما ساهم فاغنر، بالتعاون مع تسوكاموتو كايسوكي ، في تطوير عمليات الحرق المستخدمة في ورش العمل اليابانية، مما أدى إلى تحسين جودة التشطيبات وتوسيع نطاق الألوان المتاحة. [ 8 ] وقدّم كاوادي شيباتارو مجموعة متنوعة من التقنيات، منها تقنية ناغاري-غوسوري (التزجيج بالتقطير) التي تُنتج طلاءً بألوان قوس قزح، وتقنية أوتشيداشي ( النقش البارز ) التي يتم فيها طرق القاعدة المعدنية للخارج لإضفاء تأثير بارز . [ 12 ] وطوّر، بالتعاون مع هاتوري تاداسابورو، تقنية مورياج (التكديس) التي تضع طبقات من المينا فوق بعضها البعض لخلق تأثير ثلاثي الأبعاد. [ 13 ] طوّر ناميكاوا سوسوكي أسلوبًا تصويريًا يحاكي اللوحات. اشتهر بتقنيتي "شوسن " (الأسلاك المُصغّرة) و "موسن" (المينا بدون أسلاك): وهما تقنيتان طُوّرتا بالتعاون مع واغنر، حيث تُقلّل أسلاك المينا أو تُحرق تمامًا باستخدام الحمض. [ 14 ] [ 9 ] وهذا يتناقض مع الأسلوب الصيني الذي استخدم مينا معدنية سميكة . [ 8 ] قدّم أندو جوبي تقنية "شوتاي-جيبو" ( التزجيج ) التي تحرق الطبقة المعدنية الأساسية لتُترك طبقة مينا شفافة، مما يُنتج تأثيرًا يُشبه الزجاج المُلوّن . [ 15 ] تُعدّ شركة أندو للمينا، التي شارك في تأسيسها، واحدة من الشركات القليلة من تلك الحقبة التي لا تزال تعمل حتى اليوم. [ 8 ] لاقت التصاميم اليابانية المميزة، التي استُخدمت فيها الزهور والطيور والحشرات كمواضيع، رواجًا كبيرًا. كما ازداد استخدام المساحات الفارغة في التصاميم. [ 9 ] بفضل الدقة المتناهية التي أتاحتها هذه التقنيات، اعتُبرت المينا اليابانية فريدة من نوعها في العالم [ 16 ] وحازت على العديد من الجوائز في المعارض الوطنية والدولية. [ 14 ] [ 17 ]

الهند والعالم الإسلامي

فن المينا من إيران

بدأ استخدام المينا في الإمبراطورية المغولية حوالي عام 1600 لتزيين المصنوعات الذهبية والفضية، وأصبح سمة مميزة للمجوهرات المغولية. عُرف عن البلاط المغولي توظيف حرفيين متخصصين في صناعة المينا (ميناكار). [ 18 ] بلغ هؤلاء الحرفيون ذروة إبداعهم في عهد شاه جهان في منتصف القرن السابع عشر. شاع استخدام المينا الشفاف في ذلك الوقت. [ 18 ] أُنتجت تقنيتا الكلوازونيه والشامبليفيه في العصر المغولي، حيث استُخدمت الشامبليفيه في صناعة أجود القطع. [ 18 ] بدأ الإنتاج الصناعي الحديث في كلكتا عام 1921، مع شركة بنغال إيناميل ووركس المحدودة.

استُخدم المينا في إيران لتلوين وتزيين أسطح المعادن، وذلك بصهر ألوان زاهية عليها وتشكيلها في تصميم دقيق يُعرف باسم "ميناكاري" . وقد أشار الرحالة الفرنسي جان شاردان ، الذي جال إيران خلال العصر الصفوي ، إلى عمل مينا من أصفهان ، يتألف من نقش لطيور وحيوانات على خلفية زهرية بألوان الأزرق الفاتح والأخضر والأصفر والأحمر. استُخدم الذهب تقليديًا في صناعة مجوهرات الميناكاري، نظرًا لقدرته على تثبيت المينا بشكل أفضل، ومتانته، ولمعانه الذي يُبرز ألوانها. أما الفضة ، التي أُدخلت لاحقًا، فتُستخدم في صناعة التحف مثل الصناديق والأوعية والملاعق والقطع الفنية. بدأ استخدام النحاس في المنتجات الحرفية بعد تطبيق قانون مراقبة الذهب في الهند، مما أجبر حرفيي المينا على البحث عن بديل. في البداية، غالباً ما كان عمل ميناكاري يمر دون أن يلاحظه أحد، حيث كان هذا الفن يستخدم تقليدياً على ظهر قطع من مجوهرات كوندان أو المجوهرات المرصعة بالأحجار الكريمة، مما يسمح بأن تكون القطع قابلة للعكس. [ 19 ]

حديث

غيوم رمادية ، أدوات طهي نموذجية مطلية بالمينا من مصنع DRU الهولندي ، كانت شائعة في الخمسينيات من القرن الماضي.

بدأت أواني الطهي والخبز المصنوعة من الحديد الزهر المطلي بالمينا بالظهور في أوروبا خلال ستينيات القرن الثامن عشر الميلادي، [ 20 ] ويُذكر أن مصنعًا في كونيغسبرون بألمانيا كان ينتج أواني مجوفة من الحديد الزهر المطلي بالمينا عام 1765، وشُوهد إنتاج تجريبي في السويد وفرنسا وبريطانيا العظمى بحلول عام 1800. [ 21 ] وانتشرت هذه التقنية في جميع أنحاء أوروبا الغربية في النصف الأول من القرن التاسع عشر، ووصلت إلى أمريكا الشمالية في خمسينيات القرن التاسع عشر الميلادي، حيث أنشأت شركات أمريكية مصنعة لأواني الطهي المطلية بالمينا، مثل شركة فولراث ، [ 22 ] والأخوين نيدرينغهاوس ، وشركة غريسولد للتصنيع . [ 23 ]

في الآونة الأخيرة، جعلت الألوان الزاهية الشبيهة بالجواهر المينا شائعة لدى مصممي المجوهرات، بما في ذلك صائغي مجوهرات فن الآرت نوفو ، ومصممي التحف الصغيرة مثل بيض بيتر كارل فابرجيه وصناديق النحاس المطلية بالمينا الخاصة بصائغي المينا في باترسي، [ 24 ] ولدى فنانين مثل جورج ستابس ورسامي المنمنمات الشخصية الآخرين .

حظي فنان المينا بول هولتبرغ بإشادة واسعة النطاق باعتباره مبتكرًا، حيث أنتج جداريات معمارية ضخمة باستخدام المينا الزجاجية على كل من النحاس والفولاذ. ولأن حجمها كان يفوق قدرة الأفران المتاحة، فقد ابتكر طريقة حرق في الهواء الطلق لألواح النحاس الفردية التي دُمجت في أعماله المكتملة. [ 25 ] بالإضافة إلى الحجم الكبير غير المعتاد لهذه المادة، اشتهر هولتبرغ أيضًا باستخدامه المبتكر لتقنية حرق المعادن ، وتقنية الحفر على الجدران (سغرافيتو) ، ورسم الخطوط بالجلسرين، وتقنيات الطباعة المدمجة مع التلوين بالفرشاة، و"العمليات العشوائية"، والتجريد الإيمائي . [ 26 ] [ 27 ]

استُخدم طلاء المينا تجاريًا لأول مرة على صفائح الحديد والصلب في النمسا وألمانيا حوالي عام 1850. [ 28 ] : 5 وازدادت وتيرة التصنيع مع ارتفاع نقاء المواد الخام وانخفاض التكاليف. بدأت عملية الطلاء الرطب باكتشاف استخدام الطين لتعليق الفريت في الماء. وشملت التطورات اللاحقة خلال القرن العشرين إنتاج الفولاذ المُخصص للمينا، ومعالجة الأسطح بالتنظيف فقط، والأتمتة، والتحسينات المستمرة في الكفاءة والأداء والجودة. [ 28 ] : 5

بين الحربين العالميتين، أصبحت كليفلاند في الولايات المتحدة مركزًا لفن المينا، بقيادة كينيث إف. بيتس ؛ وقد ألّف إتش. إدوارد وينتر، الذي كان يُدرّس في مدرسة كليفلاند للفنون، ثلاثة كتب حول هذا الموضوع، من بينها كتاب "فن المينا على المعادن" . [ 29 ] وفي أستراليا ، برز هذا الأسلوب بفضل الفنان التجريدي برنارد هيسلينغ، الذي استخدم ألواحًا فولاذية بأحجام مختلفة، بدءًا من عام 1957. [ 30 ] وشهد الفن القائم على المينا انتعاشًا في أواخر القرن العشرين في الاتحاد السوفيتي ، بقيادة فنانين مثل أليكسي ماكسيموف وليونيد إفروس . [ 31 ]

ملكيات

قوارير زجاجية تحتوي على مسحوق مينا زجاجي مطحون بألوان مختلفة
تُستخدم هاون ومدقة من العقيق لطحن مسحوق المينا الزجاجي بدقة، ممزوجًا بزيت متطاير، مثل زيت اللافندر ، لإنتاج دهانات المينا للأعمال الفنية.

يمكن تطبيق المينا الزجاجية على معظم المعادن. وتُستخدم معظم أنواع المينا الصناعية الحديثة على الفولاذ، حيث يتم التحكم في نسبة الكربون فيه لمنع حدوث تفاعلات غير مرغوب فيها عند درجات حرارة الحرق. كما يمكن تطبيق المينا على الذهب والفضة والنحاس والألومنيوم [ 32 ] والفولاذ المقاوم للصدأ [ 33 ] والحديد الزهر [ 34 ] .

يتمتع المينا الزجاجي بالعديد من الخصائص المفيدة: فهو ناعم، وصلب، ومقاوم للمواد الكيميائية، ومتين، ومقاوم للخدش (5-6 على مقياس موس )، ويتميز بثبات لونه لفترة طويلة، وسهل التنظيف، ولا يحترق. المينا زجاج وليس طلاءً، لذا فهو لا يبهت تحت الأشعة فوق البنفسجية . [ 35 ] من عيوب المينا ميله للتشقق أو التكسر عند تعرض السطح للإجهاد أو الانحناء، ولكن المينا الحديثة تتميز بمقاومة عالية للتشقق والصدمات بفضل التحكم الجيد في سمكها ومعاملات التمدد الحراري المتوافقة مع المعدن.

تأسست شركة بويك للسيارات على يد ديفيد دنبار بويك بثروة جناها من تطويره لعمليات طلاء المينا المحسّنة، حوالي عام 1887، للفولاذ والحديد الزهر. كان لهذه المواد الحديدية المطلية بالمينا استخدامات عديدة، ولا تزال كذلك: لافتات إعلانية من أوائل القرن العشرين وبعض اللافتات الحديثة ، والجدران الداخلية للأفران ، وأواني الطهي ، وهياكل وجدران الأجهزة المنزلية الرئيسية ، وهياكل وأسطوانات غسالات ومجففات الملابس، والأحواض وأحواض الاستحمام المصنوعة من الحديد الزهر ، وصوامع تخزين المنتجات الزراعية ، ومعدات التصنيع مثل المفاعلات الكيميائية وخزانات عمليات تصنيع الأدوية. كما أن هياكل مثل محطات الوقود ومحطات الحافلات ومنازل لوسترون كانت جدرانها وأسقفها وعناصرها الإنشائية مصنوعة من الفولاذ المطلي بالمينا.

يُعدّ استخدام المينا في صناعة ألواح الكتابة عالية الجودة (المعروفة عادةً باسم "السبورة السوداء" أو "السبورة البيضاء") من أكثر استخداماتها شيوعًا في العصر الحديث، حيث تضمن مقاومة المينا للتآكل والمواد الكيميائية عدم ظهور آثار الكتابة غير القابلة للمسح، كما هو الحال مع ألواح البوليمر. ونظرًا لأن الفولاذ المستخدم في صناعة المينا يتميز بجاذبيته المغناطيسية، فإنه يُستخدم أيضًا في صناعة الألواح المغناطيسية. ومن بين التطورات الحديثة التي شهدتها السنوات العشر الماضية: الطلاءات الهجينة من المينا والمواد غير اللاصقة، والطبقات العلوية الوظيفية بتقنية سول-جل للمينا، والمينا ذات المظهر المعدني، والمينا سهلة التنظيف. [ 36 ]

المكون الرئيسي للمينا الزجاجية هو زجاج مطحون ناعماً يُسمى الفريت . عادةً ما يكون الفريت المستخدم في طلاء الفولاذ زجاج بوروسيليكات قلوي ذو تمدد حراري ودرجة حرارة زجاجية مناسبة لطلاء الفولاذ. تُصهر المواد الخام معاً بين 1150 و1450 درجة مئوية (2100 و2650 درجة فهرنهايت) لتكوين زجاج سائل يُخرج من الفرن ويُعرَّض لصدمة حرارية إما بالماء أو بأسطوانات فولاذية ليتحول إلى فريت. [ 28 ]  

يُستخلص اللون في المينا بإضافة معادن مختلفة، غالباً أكاسيد معدنية مثل الكوبالت ، والبراسيوديميوم ، والحديد ، أو النيوديميوم . يُنتج النيوديميوم درجات لونية دقيقة تتراوح من البنفسجي الصافي إلى الأحمر الداكن والرمادي الدافئ. يمكن أن تكون المينا شفافة، أو معتمة، أو شبه شفافة. ويمكن مزج ألوان المينا المختلفة للحصول على لون جديد، تماماً كما هو الحال في الطلاء.

توجد أنواع مختلفة من الفريت، والتي يمكن تطبيقها بالتتابع. تُطبّق طبقة أساسية أولاً؛ تحتوي عادةً على أكاسيد فلزات انتقالية منصهرة مثل الكوبالت والنيكل والنحاس والمنغنيز والحديد، والتي تُسهّل الالتصاق بالمعدن. بعد ذلك، تُطبّق أنواع من الفريت الشفاف وشبه الشفاف الذي يحتوي على مواد لإنتاج الألوان.

تقنيات التزجيج الفني

ميدالية موت العذراء ، مطلية بالمينا، متساقطة جزئيًا
جوهرة البجعة من دنستابل ، شارة رسمية من المينا الدائري البارز ، حوالي عام 1400. المتحف البريطاني

التقنيات التاريخية الرئيسية الثلاث لطلاء المعادن بالمينا هي:

  • الكلووازونيه ، كلمة فرنسية تعني "الخلية"، حيث تُستخدم أسلاك رفيعة لتشكيل حواجز بارزة، تحتوي على مناطق مختلفة من المينا (التي يتم وضعها لاحقًا). وهي تقنية شائعة في أوروبا والشرق الأوسط وشرق آسيا. [ 37 ]
  • Champlevé ، وهي كلمة فرنسية تعني "الحقل المرتفع"، حيث يتم نحت السطح لتشكيل حفر يتم فيها حرق المينا، مما يترك المعدن الأصلي مكشوفًا؛ لوحة Stavelot الثلاثية الرومانية مثال على ذلك. [ 38 ]
  • المينا المرسومة هي تصميم يُرسم بالمينا على سطح معدني أملس. تُعد مينا ليموج أشهر أنواع المينا المرسومة، وقد استُخدمت منذ القرن السادس عشر فصاعدًا. [ 39 ] تستخدم معظم الرسومات التقليدية على الزجاج، وبعضها على السيراميك، ما يُعرف تقنيًا بالمينا، ولكنها غالبًا ما تُوصف بمصطلحات مثل "مرسومة بالمينا"، مع حصر مصطلحي "المينا المرسومة" و"المينا" للإشارة إلى القطعة بأكملها في الأعمال ذات القاعدة المعدنية. [ 40 ]

أما المتغيرات والتقنيات الأقل شيوعاً فهي:

  • مصطلح "باس-تاي" مشتق من الكلمة الفرنسية التي تعني "منخفض القطع". سطح المعدن مزين بنقوش بارزة يمكن رؤيتها من خلال طبقات المينا الشفافة وشبه الشفافة. كأس ​​الذهب الملكي من القرن الرابع عشر مثال بارز على ذلك. [ 41 ]
  • تقنية "بليك آ جور" (Plique-à-jour) ، وهي كلمة فرنسية تعني "مفتوح لضوء النهار"، حيث يُطبّق المينا على شكل خلايا، على غرار تقنية "كلوازونيه" (Cloasonné)، ولكن بدون طبقة خلفية، مما يسمح للضوء بالمرور عبر المينا الشفاف أو شبه الشفاف. تتميز هذه التقنية بمظهر يشبه الزجاج الملون؛ وكأس ميرود هو المثال الباقي من العصور الوسطى. [ 42 ]
  • Ronde bosse ، وهي كلمة فرنسية تعني "مجسم دائري"، وتُعرف أيضاً باسم "المينا المرصع". وهي نوع ثلاثي الأبعاد من التزجيج حيث يتم تزجيج شكل نحتي أو هيكل سلكي كلياً أو جزئياً، كما هو الحال في صندوق ذخائر الشوك المقدس الذي يعود إلى القرن الخامس عشر . [ 43 ]
  • غريزاي ، وهو نوع من أنواع المينا المطلية، مصطلح فرنسي يعني "باللون الرمادي"، حيث يتم وضع خلفية داكنة، غالباً ما تكون زرقاء أو سوداء، ثم يتم طلاء طبقة من المينا الشفافة (شبه شفافة) فوقها، مما يؤدي إلى تكوين تصميمات بتدرج لوني أحادي، يصبح اللون أفتح كلما زاد سمك طبقة اللون الفاتح. [ 44 ]
  • تقنية "En résille" ( Émail en résille sur verre ، وتعني بالفرنسية "المينا في شبكة على الزجاج")، حيث يُعلق المعدن المطلي بالمينا في الزجاج. لاقت هذه التقنية رواجًا قصيرًا في فرنسا خلال القرن السابع عشر، وأعادت مارغريت كرافر اكتشافها عام 1953. أمضت كرافر 13 عامًا في إعادة ابتكار هذه التقنية. [ 45 ]

أنواع أخرى:

  • الزجاج المطلي بالمينا ، حيث يتم طلاء سطح الزجاج بالمينا، ثم يتم حرقه لدمج الزجاج.
  • تقنية الاستنسل ، حيث يتم وضع قالب استنسل فوق العمل الفني ثم يُرش مسحوق المينا فوقه. يُزال القالب قبل الحرق، ويبقى المينا على شكل نقش بارز قليلاً.
  • تقنية Sgraffito ، حيث يتم وضع طبقة من المينا غير المحروقة فوق طبقة من المينا المحروقة مسبقًا بلون متباين، ثم تتم إزالتها جزئيًا باستخدام أداة لإنشاء التصميم.
  • الطباعة الحريرية ، حيث يتم استخدام شاشة حريرية مع شبكة مقاس 60-70 بوصة.
  • مينا ساري، وهو نوع من القرن السابع عشر للأشياء النحاسية مثل الشمعدانات؛ وهو في الواقع شامبليفيه. [ 46 ]
  • التزجيج المضاد ، ليس تقنية بحد ذاته، ولكنه خطوة ضرورية في العديد من التقنيات، وخاصة التزجيج المطلي على الألواح الرقيقة؛ وقد ظهر في أوروبا في القرن الخامس عشر. يُطبّق المينا على ظهر القطعة أيضًا - بحيث يُحيط بالمعدن - لمعادلة معدلات التمدد الحراري، وبالتالي تقليل الضغط على الزجاج حتى لا يتشقق. [ 44 ]
  • سافيد شلوان ، حيث تُثبّت المجوهرات في المينا البيضاء

انظر أيضًا تقنيات شيبوياكي اليابانية .

تطبيق المينا الصناعية

لافتة شارع ألمانية قديمة مطلية بالمينا

على صفائح الفولاذ، تُطبّق طبقة أساسية لضمان الالتصاق. ولا يتطلب تحضير السطح للطبقات الأساسية الحديثة سوى إزالة الشحوم عن الفولاذ بمحلول قلوي خفيف. ثم تُطبّق طبقات ثانية من المينا، بيضاء وملونة، فوق الطبقة الأساسية بعد حرقها. أما بالنسبة للمينا الكهروستاتيكية، فيمكن تطبيق مسحوق المينا الملون مباشرةً فوق طبقة أساسية رقيقة غير محروقة، تُحرق مع الطبقة النهائية في عملية فعّالة للغاية، حيث تُطبّق طبقتان في عملية حرق واحدة.

تحتوي طبقة التزجيج الأرضية على أكسيد الكوبالت و/أو أكسيد النيكل المنصهر، بالإضافة إلى أكاسيد فلزات انتقالية أخرى لتحفيز تفاعلات ربط المينا بالفولاذ. أثناء حرق المينا عند درجة حرارة تتراوح بين 760 و895 درجة مئوية (1400 و1643 درجة فهرنهايت) ، تتشكل أولًا طبقة من أكسيد الحديد على الفولاذ. تعمل المينا المنصهرة على إذابة أكسيد الحديد وترسيب الكوبالت والنيكل . يعمل الحديد كقطب موجب في تفاعل كهروكيميائي، حيث يتأكسد الحديد مرة أخرى، ثم يذوب بواسطة الزجاج، ويتأكسد مجددًا، مع وجود الكوبالت والنيكل المتاحين اللذين يحدان من التفاعل. في النهاية، يصبح السطح خشنًا مع تثبيت الزجاج في الثقوب. [ 47 ]  

تكسية المباني

توفر طبقات المينا المطبقة على الألواح الفولاذية حماية للمادة الأساسية، سواءً في تغليف أنفاق الطرق أو محطات المترو أو الهياكل العلوية للمباني أو غيرها من التطبيقات. ويمكن استخدامها أيضًا كجدران ستائرية. تشمل خصائص هذه المادة الإنشائية ما يلي: [ 48 ]

  • متين
  • يتحمل درجات الحرارة القصوى وهو غير قابل للاشتعال
  • مقاومة طويلة الأمد للأشعة فوق البنفسجية والظروف المناخية والتآكل
  • مقاوم للأوساخ والكتابة على الجدران
  • مقاوم للتآكل والمواد الكيميائية
  • سهولة التنظيف والصيانة

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كامبل، 6
  2. ↑ تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "المينا"  . الموسوعة البريطانية (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
  3. 1 2 3 4 أوزبورن، 331
  4. ↑ أوجدن، 166
  5. ↑ هاوموف، أوليغ (2019-01-01)، "ХУДОЖНЯ ЕМАЛЬ У ХРОНОТОПІ УКРАЇНСЬКОГО МИСТЕЦТВА. ألماناخ"، الثقافة والرومانسية ، المجلد. 2019، لا. 2، ص 192 – 197   
  6. ↑ موسكوفيوكوفا، داريا أوليغيفنا (2020)، "تقاليد المينا الساخنة المطلية في أوروبا وشرق القرن الثامن عشر في فن المينا المعاصر في أوكرانيا" ، Актуальны питання гумантаталнин наук: الطرق التعليمية الحديثة لطلاب جامعة دروغوبيتيك التربوية الاسم إيفانا فرانكا ، 1 (30): 173–180 ، دوى : 10.24919/2308-4863.1/30.212240
  7. 1 2 سوليفان، مايكل، فنون الصين ، الطبعة الرابعة، ص 239، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1999، ISBN 0-520-21877-9، ISBN 978-0-520-21877-2كتب جوجل
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 إمبي، أوليفر؛ فيرلي، مالكولم (2009). "المينا في اليابان". في ويليامز، هايدن (محرر). مينا العالم، 1700-2000: مجموعات الخليلي . لندن: صندوق عائلة الخليلي. ص 149-156 . ISBN  978-1-874780-17-5.
  9. 1 2 3 4 إيرل، جو (1999). روائع عصر ميجي : كنوز اليابان الإمبراطورية : روائع من مجموعة الخليلي . سانت بطرسبرغ، فلوريدا: بروتون إنترناشونال إنك.، الصفحات 252-254 . ISBN    1874780137. OCLC 42476594 . 
  10. ↑ هارادا، جيرو (1911). "الفن الياباني وفنانو اليوم السادس: مينا الكلووازونيه" . مجلة الاستوديو . 53 : 271 – عبر أرشيف الإنترنت.
  11. 1 2 "مصقول إلى حد الكمال" . صحيفة الفن الآسيوي . 5 نوفمبر 2017. ISSN 1475-1372 . تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2020 . 
  12. ↑ "كاوادي شيباتارو | مزهرية إمبراطورية مزينة بأغصان القيقب وشعار الأقحوان الإمبراطوري (واحدة من زوج)" . www.metmuseum.org . متحف متروبوليتان للفنون . تاريخ الاطلاع: 16 يوليو 2020 .
  13. ↑ إيرفين، غريغوري (2013). النزعة اليابانية ونشأة حركة الفن الحديث : فنون عصر ميجي : مجموعة الخليلي . نيويورك: تيمز وهدسون. ص 181. ISBN    978-0-500-23913-1. OCLC 853452453 . 
  14. 1 2 ليونارد، لورين (26 يونيو 2012). "كيف صُنع: المينا الياباني" . متحف دالاس للفنون . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2020 .
  15. ↑ "متحف أشموليان - الفن الشرقي على الإنترنت، مركز يوسف جميل للفنون الإسلامية والآسيوية" . jameelcentre.ashmolean.org . متحف أشموليان، جامعة أكسفورد . تاريخ الاطلاع: 16 يوليو 2020 .
  16. ↑ " فن المينا الياباني". مجلة الديكور والأثاث . 21 (5): 170. 1893. ISSN 2150-6256 . JSTOR 25582341. نشك في أن أي شكل من أشكال فن المينا يمكن أن يضاهي العمل المنجز في اليابان، والذي يتميز بحرية تصميم كبيرة، وتدرجات لونية في غاية الروعة.  
  17. ^ تويورو هيدا، جريجوري إيرفين، كانا أوكي، توموكو هانا ويوكاري مورو. ناميكاوا ياسويوكي والمصوغة ​​اليابانية جاذبية ميجي مصوغة ​​بطريقة: جمالية الأسود الشفاف ، الصفحات من 182 إلى 188، The Mainichi Newspapers Co, Ltd ، 2017
  18. 1 2 3 مورا كارفاليو، بيدرو (2009). "المينا في الأراضي الإسلامية". في ويليامز، هايدن (محرر). مينا العالم، 1700-2000: مجموعات الخليلي . لندن: صندوق عائلة الخليلي. ص 187-196 . ISBN  978-1-874780-17-5.
  19. ↑ "فن الميناكاري" . iranreview.org .
  20. ↑ "متى تم اختراع أواني الطهي المطلية بالمينا؟ - دليل شامل - Kitchendemy" . 2025-09-03 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-01-16 .
  21. ↑ "أواني المينا، أواني المطبخ الخزفية أو المينا القديمة، أواني الجرانيت، أواني العقيق، أواني منقطة، التسلسل الزمني" . www.oldandinteresting.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2026 .
  22. ↑ "شركة فولراث للتصنيع - جامع أواني الحديد الزهر: معلومات لعشاق أواني الطهي القديمة" . www.castironcollector.com . تاريخ الوصول: 18 يناير 2026 .
  23. ↑ "الحديد الزهر المطلي بالمينا - جامع الحديد الزهر: معلومات لعشاق أدوات الطبخ القديمة" . www.castironcollector.com . تاريخ الوصول: 18 يناير 2026 .
  24. ↑ "ما هو المينا الزجاجي؟" . vea.org.uk . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-08-2021 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-11-2016 .
  25. ↑ ريتشاردز، إم سي (أبريل 1960). "المينا كجدارية" . كرافت هورايزونز : 28، 29، 30، 31، 32.
  26. ↑ أونتراكت، أوبي (1957). التزجيج على المعدن . رادنور، بنسلفانيا: شركة تشيلتون للنشر. الصفحات 86، 87، 88، 89، 94، 97، 98، 99، 101، 114، 115، 118، 119، 122. ISBN  9780801901669.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  27. ↑ آدمسون، جلين (2021). "عامل الصدفة: جمالية بول هولتبرغ العشوائية" . مجلة ديزينيو .
  28. 1 2 3 أندروز، أندرو إيرفينغ (1961). مينا البورسلين : تحضير المينا وتطبيقها وخصائصها . شامبين، إلينوي: مطبعة غارارد. ص 321-322 .  
  29. ↑ برنارد ن. جازار؛ هارولد ب. نيلسون (أكتوبر 2016). "الرسم بالنار (من أرشيفنا)" . مجلة التحف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 نوفمبر 2024 .
  30. ↑ قاعدة بيانات وأداة بحث إلكترونية لباحثي الفنون والتصميم. "برنارد هيسلينغ :: سيرة ذاتية في :: في موقع التصميم والفنون الأسترالي على الإنترنت" . Daao.org.au. تاريخ الاسترجاع: 25 ديسمبر 2013 .  
  31. ↑ "وينتر، هارولد إدوارد | موسوعة تاريخ كليفلاند | جامعة كيس ويسترن ريزيرف" . case.edu . ١٢ مايو ٢٠١٨. تاريخ الاطلاع: ٤ نوفمبر ٢٠٢٤ .
  32. ↑ جود، دونالد، "طلاء المينا الخزفي للألمنيوم: نظرة عامة"، وقائع المنتدى الفني التاسع والخمسين لمعهد طلاء المينا الخزفي، 45-51 (1997).
  33. ↑ سوليفان، جيه دي ونيلسون، إف دبليو، "الفولاذ المقاوم للصدأ يتطلب إجراءات خاصة للمينا"، وقائع المنتدى الفني لمعهد المينا الخزفي، 150-155 (1970).
  34. ↑ بيو، ستيف، "من، وماذا، ولماذا، وأين، ومتى في طلاء الحديد الزهر بالمينا"، التقدم في تكنولوجيا طلاء المينا الخزفي، 177-186، (2010).
  35. ↑ فيداك، ديفيد وبالدوين، تشارلز، "مقارنة بين الأسطح المطلية بالمينا والفولاذ المقاوم للصدأ"، وقائع المنتدى الفني السابع والستين لمعهد المينا الخزفية، 45-54 (2005).
  36. ↑ جافلينسكي، جيم وبالدوين، تشارلز، "طلاءات المينا الخزفية المتقدمة ذات الخصائص الجديدة"، وقائع المنتدى التقني التاسع والستين لمعهد المينا الخزفية، 53-58، (2007).
  37. ↑ كامبل، 6، 10-17
  38. ↑ كامبل، 7، 17-32
  39. ↑ كامبل، 7
  40. ↑ قاعدة بيانات مجموعة المتحف البريطاني ، "ملاحظة النطاق" لمصطلح "المطلي بالمينا"؛ تستخدم مصادر أخرى فئات مختلفة.
  41. ↑ كامبل، 7، 33-41
  42. ↑ كامبل، 38-42
  43. ↑ كامبل، 7، 42
  44. 1 2 لوسي سميث، 83
  45. ↑ "الحرف اليدوية: المجوهرات: بروش" . مركز لوس فاونديشن للفن الأمريكي . متحف سميثسونيان للفن الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2009. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2013 .
  46. ↑ لوسي سميث، 84
  47. ↑ فيلدمان، سيد وبالدوين، تشارلز، "التوتر السطحي وخصائص الانصهار لمينا البورسلين"، وقائع المنتدى الفني التاسع والستين لمعهد مينا البورسلين، 1-10 (2008)
  48. ↑ المينا الزجاجية والخزفية — خصائص طبقات المينا المطبقة على الألواح الفولاذية المخصصة للهندسة المعمارية . لجنة معايير السياسات والاستراتيجيات. 2008. ISBN 978-0-580-72284-4.

مراجع

للمزيد من القراءة

  • "أبرز مقتنيات المجموعة: الفن في العالم الإسلامي". بيكر. مؤسسة سميثسونيان: 2013.
  • ديماند، مخطوطة "زجاجة مطلية بالمينا من العصر المملوكي". متحف متروبوليتان للفنون.
  • ماريون، هربرت (1971). "التزجيج" . أعمال المعادن والتزجيج (  الطبعة الخامسة). نيويورك: دوفر. ISBN 0-486-22702-2.
  • بابادوبولوس، كيكو. "التجارة الشرقية البندقية: من القرن الحادي عشر إلى القرن الرابع عشر" 20 يناير 2012.