هربرت ماريون

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

كان هربرت جيمس ماريون، الحائز على وسام الإمبراطورية البريطانية وزميل جمعية الآثار وزميل معهد المهندسين المعماريين (9 مارس 1874 - 14 يوليو 1965)، نحاتًا إنجليزيًا، ومُرممًا ، وصائغ ذهب، وعالم آثار، وخبيرًا في الأعمال المعدنية القديمة. مارس ماريون فن النحت ودرّسه حتى تقاعده عام 1939، ثم عمل مرممًا في المتحف البريطاني من عام 1944 إلى عام 1961. اشتهر بعمله في ترميم مدفن سفينة ساتون هو ، والذي أهّله لنيل وسام الإمبراطورية البريطانية برتبة ضابط .

بحلول منتصف العشرينات من عمره، كان ماريون قد التحق بثلاث مدارس فنية، وتدرب على صناعة الفضة مع سي آر آشبي ، وعمل في ورشة هنري ويلسون . من عام ١٩٠٠ إلى ١٩٠٤، شغل منصب مدير مدرسة كيسويك للفنون الصناعية ، حيث صمم العديد من أعمال حركة الفنون والحرف . بعد انتقاله إلى جامعة ريدينغ ثم جامعة دورهام ، درّس النحت، والأعمال المعدنية، والنمذجة، والصب، وعلم التشريح حتى عام ١٩٣٩. كما صمم النصب التذكاري للحرب بجامعة ريدينغ ، إلى جانب أعمال أخرى. نشر ماريون كتابين أثناء تدريسه، من بينها "الأعمال المعدنية والتزجيج" ، بالإضافة إلى العديد من المقالات. قاد ماريون العديد من الحفريات الأثرية، وفي عام ١٩٣٥ اكتشف إحدى أقدم الحلي الذهبية المعروفة في بريطانيا أثناء تنقيبه في أكوام كيركهاو .

في عام ١٩٤٤، استُدعي ماريون من تقاعده للعمل على مكتشفات ساتون هو. وشملت مسؤولياته ترميم الدرع، وأبواق الشرب، وخوذة ساتون هو الشهيرة ، التي كان لها تأثير أكاديمي وثقافي كبير. وقد أسفر عمل ماريون، الذي نُقّح معظمه في سبعينيات القرن العشرين، عن رسومات موثوقة اعتمدت عليها الأبحاث اللاحقة؛ كما صاغ في إحدى أوراقه البحثية مصطلح " اللحام النمطي" لوصف طريقة استُخدمت في سيف ساتون هو لتزيين الحديد والصلب وتقويتهما. انتهى العمل الأولي في عام ١٩٥٠، وانتقل ماريون إلى أمور أخرى. فقد طرح نظرية لاقت رواجًا واسعًا في عام ١٩٥٣ حول بناء تمثال رودس العملاق ، مما أثر على سلفادور دالي وغيره، وقام بترميم خوذة إميسا الرومانية في عام ١٩٥٥. غادر المتحف في عام ١٩٦١، بعد عام من تقاعده الرسمي، وبدأ رحلة حول العالم لإلقاء المحاضرات وإجراء البحوث حول المرايا السحرية الصينية .

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد هربرت جيمس ماريون في لندن في 9  مارس 1874. [ 1 ] [ 2 ] كان الثالث بين ستة أبناء لجون سيميون ماريون، الخياط، [ 3 ] ولويزا ماريون (اسمها قبل الزواج تشيرش). [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] كان لديه أخ أكبر، جون إرنست، وأخت أكبر، لويزا إديث ، التي سبقته في مهنته كنحاتة. وُلد بعده أخ آخر وثلاث أخوات - بالترتيب، جورج كريستيان، فلورا مابل، ميلدريد جيسي، وفيوليت ماري - على الرغم من أن فلورا ماريون، المولودة عام 1878، توفيت في عامها الثاني. [ 7 ] وفقًا لشجرة نسب جمعها جون إرنست ماريون، [ 8 ] تعود أصول عائلة ماريون إلى عائلة دي مارينيس، التي غادر فرع منها نورماندي إلى إنجلترا حوالي  القرن الثاني عشر. [ 9 ]

بعد إتمام تعليمه العام في مدرسة جون ليون الابتدائية ، [ 10 ] درس هربرت ماريون من عام 1896 إلى عام 1900 في معهد الفنون التطبيقية ( شارع ريجنت )، حيث حصل على منحة دراسية وتمديد خاص لسنة ثالثة، بالإضافة إلى دراسته في كلية سليد للفنون ، ومدرسة سانت مارتن للفنون ، وتحت إشراف ألكسندر فيشر [ 11 ] وويليام ليثابي ، [ 12 ] المدرسة المركزية للفنون والحرف . [ 1 ] [ 13 ] [ 10 ] كما حصل على شهادات من الدرجة الأولى من جنوب كنسينغتون في الرسم من الطبيعة، والتحف، والضوء والظل، ومواضيع أخرى. [ 13 ] وعلى وجه الخصوص، تعلم ماريون فن التزجيج بالمينا على يد فيشر . [ 11 ] كما تلقى ماريون تدريبًا مهنيًا في صناعة الفضة لمدة عام أو عامين حوالي عام 1898، في نقابة الحرف اليدوية التابعة لـ سي آر آشبي في إسيكس هاوس، [ 10 ] [ 1 ] [ 14 ] وعمل لفترة من الزمن في ورشة هنري ويلسون . [ 11 ] [ 15 ] وفي وقت لاحق، ربما، عمل ماريون أيضًا في ورشة جورج فرامبتون ، [ 16 ] وتلقى تدريبًا على يد روبرت كاترسون سميث . [ 17 ]

منحوتة

صورة ملونة لتمثال هربرت ماريون "النصر المجنح"
النصر المجنح بقلم هربرت ماريون

من عام ١٩٠٠ حتى عام ١٩٣٩، شغل ماريون مناصبَ عديدةً في تدريس النحت والتصميم والأعمال المعدنية. [ ١ ] خلال هذه الفترة، وقبلها أثناء دراسته، ابتكر وعرض العديد من أعماله الخاصة. [ ١ ] في نهاية عام ١٨٩٩، عرض كأسًا فضيًا ودرعًا عليه شعار نبالة مُطعَّمًا بالفضة بتقنية المينا في المعرض السادس لجمعية معارض الفنون والحرف ، وهو حدثٌ أُقيم في المعرض الجديد ، والذي تضمن أيضًا عملًا لأخته إديث. [ ١٨ ] وقد أشادت مجلة "ذا إنترناشونال ستوديو" بالمعرض ، واصفةً أعمال ماريون بأنها "مُرضية". [ ١٩ ]

مدرسة كيسويك للفنون الصناعية، 1900-1904

في مارس 1900، أصبحت ماريون أول مديرة لمدرسة كيسويك للفنون الصناعية . [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] افتتحت المدرسة إديث وهاردويك راونسلي عام 1884، مع ظهور حركة الفنون والحرف . [ 23 ] قدمت المدرسة دروسًا في الرسم والتصميم والنحت على الخشب والأعمال المعدنية، ودمجت بين الأغراض التجارية والفنية؛ باعت المدرسة منتجات مثل الصواني والإطارات والطاولات وعلب الساعات، واكتسبت سمعة طيبة لجودتها. [ 24 ] بحلول مايو، علّق أحد النقاد في مجلة "ذا ستوديو" على معرض في قاعة ألبرت الملكية بأن مجموعة من أدوات المائدة الفضية من إنتاج المدرسة كانت "خطوة مرحب بها نحو حرفية أرقى". [ 25 ] [ 26 ] وكتبت أن اثنين من تصميمات ماريون "كانا جيدين بشكل استثنائي - مقبض باب، نفذه جيريميا ريتشاردسون، وصندوق نحاسي صنعه توماس سبارك وزينه توماس كلارك والمصمم". [ 25 ] [ 26 ] [ ملاحظة 1 ] وصفت قفل الصندوق بأنه "مطلي بالمينا باللونين الأزرق اللؤلؤي والأبيض"، وأنه يضفي "لمسة لونية رقيقة على شكل يكاد يخلو من الزخارف، ولكنه جميل في تناسباته وخطوطه". [ 25 ] [ 26 ] وفي معرض العام التالي، حظيت ثلاثة أعمال أخرى من المدرسة بالإشادة، بما في ذلك كأس الحب لماريون. [ 29 ]

تحت قيادة ماريون، وسّعت مدرسة كيسويك نطاق تصاميمها وتنوعها؛ وفي الوقت نفسه، أنجز ماريون العديد من المشاريع الهامة. [ 30 ] كتب أحد مؤرخي المدرسة أن أفضل أعماله "استمدت إلهامها من طبيعة المادة وفهمه العميق لحدودها التقنية". [ 30 ] كما كانت أعماله تميل إلى أن تكون مصنوعة من المعدن. [ 30 ] استمرت قطع مثل "بروني" ، وهي قطعة مركزية لصينية تُظهر نموًا متشابكًا مخفيًا داخل إطار هندسي، في تقليد المدرسة في أعمال النقش البارز للتفسيرات الطبيعية للزهور، مع استحضار ورق الجدران الشبيه بالكروم لويليام موريس . [ 31 ] تم التعبير عن هذه المواضيع بشكل خاص في لوحة تذكارية عام 1901 لبرنارد جيلبين ، والتي تم الكشف عنها في كنيسة سانت كوثبرت ، كينتمير ؛ وصفها مؤرخ الفن السير نيكولاس بيفسنر بأنها "فنون وحرف، تكاد تكون فنًا حديثًا " [ 32 ] ، وهي عبارة عن لوحة برونزية على خشب البلوط ، محاطة بأشجار ذات جذور متشابكة، ومتأثرة بجماليات نوردية وسلتية . [ 33 ] [ 34 ] أُنجزت ثلاث قطع أخرى من الفضة - كأس محبة، وصليب موكب، ودرع تحدٍ - قرب نهاية فترة عمل ماريون في المدرسة، وعُرضت في مجلة "ذا ستوديو" ونظيرتها الدولية. [ 35 ] [ 36 ] كُلّف مجلس مقاطعة كمبرلاند بصنع الكأس لتقديمها إلى سفينة إتش إم إس كمبرلاند ، ووُصفت بأنها "تحفة فنية". [ 37 ] 

صورة ملونة للوحة تذكارية لبرنارد جيلبين
نصب تذكاري لبرنارد جيلبين عام 1901، صممه ماريون، في كنيسة سانت كوثبرت

لا سيما في الأعمال ذات الطابع النفعي، ركزت تصاميم ماريون في مدرسة كيسويك على الشكل أكثر من التصميم. [ 38 ] [ 39 ] وكما كتب بعد عقد من الزمن: "إن الإصرار المفرط على التقنية، والحرفية التي تتباهى ببراعتي، يطغى بطبيعة الحال على الحس الفني. يجب أن تكون هناك فكرة واحدة هي الأساسية؛ وإذا كانت هذه الفكرة هي التقنية، فإن الأخرى تُهمَل." [ 40 ] وكتب أن التصميم يجب أن يُحدد بالنية: إما كعمل فني أو كأداة نفعية. [ 41 ] غالبًا ما كانت أباريق الماء الساخن، وأباريق الشاي، وأوعية السكر، وغيرها من أدوات المائدة التي صممها ماريون تُصنع من صفيحة معدنية واحدة، محتفظةً بآثار المطرقة ولمعانها الباهت. [ 42 ] عُرضت العديد من هذه الأعمال في معرض الفنون والصناعات المحلية عام 1902 ، حيث فازت المدرسة بـ 65 جائزة، [ 43 ] إلى جانب صليب مذبح صممه ماريون لدير هيكسهام ، [ 44 ] وأُشيد بها لعرضها "عملًا رائعًا على مدار عام في أرقى أنواع الحرف والزخرفة". [ 45 ] وفي نفس الحدث بعد عام، بيعت سلع بقيمة تزيد عن 35 جنيهًا إسترلينيًا، بما في ذلك إبريق نحاسي صممه ماريون، والذي اقتنته مدرسة مانشستر للفنون لمتحف الفنون والحرف التابع لها. [ 46 ] [ 43 ] وبفضل هذه الإنجازات وغيرها، رُفع راتب ماريون، الذي كان يُقدر في عام 1902 ما بين 185 و200 جنيه إسترليني، إلى 225 جنيهًا إسترلينيًا. [ 47 ]

خلال فترة عمل ماريون التي امتدت أربع سنوات في كيسويك، ساعده أربعة مصممين قاموا أيضًا بتدريس الرسم: جي إم كولينسون، وإيزوبيل ماك بين، ومود إم أكري، ودوروثيا كاربنتر. [ 48 ] [ ملاحظة 2 ] تم توظيفهم من كليات فنية رائدة، وعمل كل منهم لمدة عام، وساعدوا المدرسة على مواكبة التصميم الحديث. [ 52 ] ساهم ثمانية موظفين بدوام كامل في تنفيذ التصاميم عندما انضم ماريون عام 1900، وارتفع العدد إلى 15 موظفًا بحلول عام 1903. [ 43 ] كما تلقى ماريون مساعدة من شقيقتيه: صممت إديث ماريون عملًا واحدًا على الأقل للمدرسة، وهو لوحة بارزة لهاردويك راونسلي عام 1901، بينما عملت ميلدريد ماريون، التي ورد في تعداد عام 1901 أنها تعيش مع شقيقتها، [ 53 ] [ 54 ] لفترة من الزمن كصانعة مينا في المدرسة. [ 55 ] [ 56 ] عمل كل من هربرت وميلدريد ماريون على صندوق من الفضة المؤكسدة والمينا، قُدِّم للأميرة لويز خلال زيارتها لمدرسة كيسويك عام 1902. [ 57 ] كان هربرت ماريون مسؤولاً عن التصميم، بينما تولت شقيقته مهمة التزجيج، ووُصِف العمل الناتج بأنه "يُعدّ إضافة قيّمة للمدرسة" في مجلة الفنون . [ 58 ] أدى الخلاف مع الزملاء في النهاية إلى رحيل ماريون. [ 59 ] في يوليو 1901، غادر كولينسون بسبب سوء العلاقة في العمل، وكان ماريون على خلاف دائم مع لجنة إدارة المدرسة، التي كانت ترأسها إديث راونسلي، وكثيراً ما كانت تتخذ قرارات دون علمه. [ 60 ] عندما استقال كاربنتر في أغسطس 1904، على خلفية خلاف مع ماريون، قررت اللجنة منح ماريون إشعاراً بالاستقالة مدته ثلاثة أشهر. [ 61 ] [ ملاحظة 3 ]

غادر ماريون المدرسة في نهاية ديسمبر 1904. [ 61 ] أمضى عام 1905 يُدرّس صناعة المعادن في معهد ستوري في لانكستر . [ 1 ] [ 10 ] في أكتوبر من ذلك العام، نشر مقالته الأولى بعنوان "الأعمال المعدنية الأيرلندية المبكرة" في مجلة "ذا آرت وركرز كوارترلي" . [ 63 ] في عام 1906، عرض ماريون، الذي كان لا يزال مُسجلاً كساكن في كيسويك، أعمالاً مرة أخرى - هذه المرة كأس فضي وكأس فضي - في معرض جمعية الفنون والحرف، الذي أقيم في معارض غرافتون ؛ وقد ذُكرت السيدة هربرت ج. ماريون كعارضة لمفرش طاولة من الدانتيل الصقلي . [ 64 ] في وقت ما قرب عام 1908، قدّم ماريون أيضًا دروسًا في الحرف اليدوية تحت إشراف مجلس مقاطعة ويستمورلاند. [ 13 ]

جامعة ريدينغ، 1908-1927

النصب التذكاري للحرب بجامعة ريدينغ، وهو برج ساعة مبني من الطوب
النصب التذكاري للحرب بجامعة ريدينغ ، الذي صممه ماريون وتم افتتاحه عام 1924

في يناير 1908، عُيّن ماريون مدرسًا للحرف اليدوية في جامعة ريدينغ ، اعتبارًا من 10 فبراير؛ خلفًا لجوليا باولي (زوجة آرثر ليون باولي )، التي استقالت من منصبها كمعلمة للنحت على الخشب والحرف اليدوية. [ 13 ] [ 65 ] [ 66 ] وحتى عام 1927، درّس ماريون النحت، بما في ذلك الأعمال المعدنية والنمذجة والصب، في الجامعة. [ 10 ] [ 67 ] انتُخب عضوًا في الكلية بشهادة فخرية عام 1912، [ 68 ] وكان مديرًا لقاعة وانتاج من عام 1920 إلى عام 1922. [ 67 ] ومن بين طلابه نيل جوينليان ديكسون من عام 1910 إلى عام 1914، [ 69 ] وجيلبرت آدامز (ابن ماركوس آدامز وحفيد والتون آدامز ) من عام 1923 إلى عام 1927. [ 70 ] [ 71 ]

نُشر كتاب ماريون الأول، بعنوان "الأعمال المعدنية والتزجيج: دراسة عملية في أعمال صائغي الذهب والفضة والحرف المرتبطة بها" ، عام ١٩١٢. [ ٧٢ ] وصفه ماريون بأنه يتجنب "الرؤية الفنية أو التاريخية"، لصالح "وجهة نظر عملية وتقنية في جوهرها". [ ٧٣ ] ركز الكتاب على تقنيات فردية مثل اللحام والتزجيج وترصيع الأحجار، بدلاً من طرق صنع أعمال مثل الأكواب والدبابيس. [ ٧٤ ] [ ٧٥ ] لاقى الكتاب استحسانًا واسعًا، [ ٧٦ ] [ ٧٧ ] كمرجع أساسي لكل من طلاب وممارسي صناعة المعادن. [ 78 ] [ 74 ] كتبت مجلة برلنغتون للمتذوقين أن ماريون "ينجح في كل صفحة ليس فقط في الحفاظ على حماسه، بل والأفضل من ذلك في نقله"، [ 79 ] وأعلنت مجلة أثينيوم أن "ملاحظاته النقدية حول التصميم ممتازة". [ 80 ] إحدى هذه الملاحظات، التي أعيد نشرها في مجلة جولرز سيركيولار عام 1922، [ 81 ] كانت نقدًا للصائغ الشهير من القرن السادس عشر بينفينوتو تشيليني ؛ وصفه ماريون بأنه "واحد من أعظم الحرفيين في القرن السادس عشر، ولكنه  ... فنان ضعيف للغاية"، [ 82 ] وهو "تقييم موضوعي" دفع سكرتيرًا سابقًا لمتحف متروبوليتان للفنون إلى وصف ماريون ليس فقط بأنه "عميد الأعمال المعدنية القديمة"، [ 83 ] بل أيضًا بأنه "ناقد ذو ذوق رفيع". [ 84 ] [ 85 ] صدر كتاب "الأعمال المعدنية والتزجيج" في أربع طبعات أخرى، في أعوام 1923، [ 86 ] 1954، [ 87 ] 1959، [ 88 ] وطبعة أخرى بعد وفاة المؤلف عام 1971، [ 89 ] بالإضافة إلى ترجمة إيطالية صدرت عام 1998، [ 90 ] ولا يزال يُطبع حتى عام 2020 من قِبل دار نشر دوفر . [ 91 ] وفي عام 1993، كتب أحد كبار المرممين في المعهد الكندي للحفظ أن الكتاب "لم يُضاهى". [ 92 ]

خلال الحرب العالمية الأولى، عملت ماريون في ريدينغ مع مدرب آخر، تشارلز ألبرت سادلر، لإنشاء مركز لتدريب عمال مصانع الذخيرة على استخدام أدوات الآلات. [ 1 ] [ 10 ] بدأت ماريون هذا العمل عام 1915، رسميًا كسكرتيرة تنظيمية ومدربة في مركز تدريب وزارة الذخائر ، دون وجود كلية هندسة قائمة. [ 10 ] استهدف البرنامج النساء بشكل خاص، نظرًا لعدد الرجال الذين كانوا يخدمون في الجيش. [ 93 ] [ 94 ] [ 95 ] بحلول عام 1918، كان لدى المركز خمسة موظفين، وكان بإمكانه استيعاب 25  عاملًا في وقت واحد، وقد درّب أكثر من 400 شخص. [ 10 ] بناءً على هذا العمل، انتُخبت ماريون عضوًا في معهد المهندسين الميكانيكيين في 6  مارس 1918. [ 1 ] [ 10 ]

عرض ماريون وعاءً للأطفال عليه رموز الأبراج في المعرض التاسع لجمعية الفنون والحرف عام 1910. [ 96 ] [ 97 ] بعد الحرب، قام -مثل زميله وصديقه ويليام كولينجوود [ 98 ] - بتصميم العديد من النصب التذكارية، بما في ذلك النصب التذكاري لحرب إيست نول عام 1920، [ 99 ] والنصب التذكاري لحرب مورتيمر عام 1921، [ 100 ] وفي عام 1924 النصب التذكاري لحرب جامعة ريدينغ ، وهو عبارة عن برج ساعة في حرم طريق لندن . [ 101 ] [ 102 ] [ ملاحظة 4 ]

كلية أرمسترونغ، 1927-1939

صورة بالأبيض والأسود لطلاب يرقصون حول تمثال الصناعة بعد تلطيخه بالقطران
طلاب يرقصون حول تمثال الصناعة بعد أن قاموا بتلطيخه بالقطران والريش

في سبتمبر 1927، غادر ماريون جامعة ريدينغ وبدأ تدريس النحت في كلية أرمسترونغ، [ 104 ] التي كانت آنذاك جزءًا من جامعة دورهام ، حيث بقي حتى عام 1939. [ 67 ] في دورهام، شغل منصب أستاذ النحت، ومحاضرًا في علم التشريح وتاريخ النحت. [ 67 ] كان من بين طلابه سيدني سبيدينغ (من عام 1932 إلى عام 1936). [ 105 ] [ 106 ] في عام 1928، انتُخب أيضًا رئيسًا لجمعية الفنون والحرف في الكلية. [ 107 ] في حوالي عام 1928، سافر ماريون في أنحاء أوروبا، من ريدينغ إلى الدنمارك، ثم إلى كوبنهاغن، وغوتنبرغ، وستوكهولم، ودانزيغ ، ووارسو، وفيينا، ودريسدن، ولايبزيغ، وبرلين، وهامبورغ، وغيرها، وعاد لإلقاء محاضرات حول المنحوتات التي شاهدها خلال رحلته. [ 108 ]

في عام ١٩٣٣، نشر ماريون كتابه الثاني، " النحت الحديث: أساليبه ومُثُله ". [ ١٠٩ ] كتب ماريون أن هدفه كان مناقشة النحت الحديث "من وجهة نظر النحاتين أنفسهم"، بدلاً من منظور "أثري أو سيرة ذاتية". [ ١١٠ ] تلقى الكتاب آراءً متباينة. [ ١١١ ] في مجلة "ذا آرت دايجست" ، قال ماريون إنه "نجح في محاولة جعل النحت مفهوماً لغير المتخصصين". [ ١١٢ ] لكن تعامله مع النقد على أنه ثانوي مقارنةً بالنية أدى إلى تجميع أعمال فنية متفاوتة الجودة. [ 113 ] انتقد بعض النقاد ذوقه، إذ زعمت صحيفة "نيو ستيتسمان آند نيشن" أنه "يستمتع بكل شيء تقريبًا، ومن بين  رسوماته البالغ عددها 350 رسمًا تقريبًا، هناك بالتأكيد بعض الأعمال التي لا تُعجب أحدًا"، [ 114 ] وذكرت صحيفة "ذا بوكمان " أن "جميع النحاتين السيئين  ... سيُعثر عليهم في كتاب السيد ماريون  ... معظم النحاتين الجيدين موجودون هنا أيضًا (حتى هنري مور )، لكن جميعهم متساوون في نظر السيد ماريون"، [ 115 ] وذكرت صحيفة " ذا سبيكتاتور " أن "الأعمال الجيدة القليلة التي وجدت طريقها إلى  اللوحات الـ 356 تبدو ضائعة وغير موفقة". [ 116 ] رد ماريون بتوضيحات حول غرضه، [ 117 ] [ 118 ] قائلًا: "أنا لا أُعجب بجميع النتائج، وأقول ذلك"، [ 119 ] وردًا على إحدى المراجعات تحديدًا قال: "أعتقد أن لدى نحاتي العالم معرفة أوسع بما يُشكّل فن النحت مما يدركه كاتب هذه المراجعة". [ 120 ] [ 121 ] أشادت مراجعات أخرى بالنهج الأكاديمي لماريون. [ 122 ] [ 118 ] ذكرت صحيفة التايمز أن "كتابه يتميز بشموليته الاستثنائية، إذ يضم أعمالًا يصعب علينا الدفاع عنها  ... إلى جانب أعمال ذات قيمة عظيمة"، لكنها أضافت أن "من خلال نظام التجميع، وفقًا لهدف جمالي في المقام الأول  ... فإن إدراجها مبرر". [ 113 ] أشادت صحيفة مانشستر جارديان بماريون لـ"قدر من الحس السليم في ملاحظاته لا يمكن دائمًا القول إنه يميز النقد الفني المعاصر"، وذكرت أن "أحكامه النقدية غالبًا ما تكون ثاقبة".[ 123]]

في دورهام، كما في ريدينغ، كُلِّف ماريون بإنشاء أعمال فنية. وشملت هذه الأعمال لوحتين تذكاريتين على الأقل، إحداهما لجورج ستيفنسون عام 1929، [ 124 ] [ 125 ] والأخرى للسير تشارلز بارسونز عام 1932، [ 126 ] [ 127 ] [ ملاحظة 5 ] بالإضافة إلى تمثال الصناعة لمعرض الساحل الشمالي الشرقي لعام 1929 ، وهو معرض عالمي أقيم في نيوكاسل أبون تاين . [ 129 ] [ 130 ] يصور التمثال امرأةً مع ملائكة صغار عند قدميها، وقد وصفه ماريون بأنه "يمثل الصناعة كما نعرفها في الشمال الشرقي - تلك التي مرت بأوقات عصيبة وهي الآن مستعدة لمواجهة المستقبل، قويةً لا تعرف اليأس". [ 130 ] وقد تعرض التمثال "لانتقادات لاذعة"، حسبما ذكرت صحيفة مانشستر غارديان . في ليلة 25 أكتوبر، قام "مئات الطلاب من كلية أرمسترونغ" بتشويه تمثال المسيح الفادي بالقطران وتغطيته بالريش ، ولم يتم تفريقهم إلا بوصول ثمانين شرطيًا. [ 129 ] [ 131 ] [ ملاحظة 6 ]

صورة ملونة لزينة ذهبية تم اكتشافها في أحد أكوام الحجارة في كيركهاو
إحدى قطعتين من الحلي الذهبية من أكوام كيركهاو الحجرية ، مطابقة لتلك التي عثر عليها ماريون في عام 1935

أبدى ماريون اهتمامًا بعلم الآثار أثناء وجوده في أرمسترونج. [ 136 ] وبحلول أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين، كان يُجري عمليات تنقيب ، وكثيرًا ما كان يصطحب الطلاب للتنقيب على طول سور هادريان . [ 136 ] وفي عام 1935، نشر مقالتين عن سيوف العصر البرونزي ، [ 137 ] [ 138 ] وفي نهاية العام، قام بالتنقيب في ركامات كيركهاو ، وهما قبران من العصر البرونزي في كيركهاو ، نورثمبرلاند . [ 139 ] [ 140 ] [ 141 ] وكان أحد الركامات قبرًا لعامل معادن يبلغ عمره حوالي 4500 عام، مثل قبر رامي سهام أميسبري ، ويحتوي على واحدة من أقدم الحلي الذهبية التي تم العثور عليها في المملكة المتحدة؛ [ 142 ] [ 143 ] عُثر على قطعة زينة مماثلة خلال إعادة التنقيب عام 2014. [ 144 ] نُشر تقرير ماريون عن التنقيب عام 1936، [ 145 ] وتلتها أوراق بحثية حول علم الآثار وصناعة المعادن في عصور ما قبل التاريخ. في عام 1937، نشر مقالًا في مجلة "أنتيكويتي" يوضح فيه فقرة للمؤرخ اليوناني القديم ديودور الصقلي حول كيفية نحت المصريين للتماثيل ؛ [ 146 ] [ ملاحظة 7 ] وفي عام 1938، كتب في كل من " وقائع الأكاديمية الملكية الأيرلندية" و "مجلة الآثار" عن صناعة المعادن خلال العصرين البرونزي والحديدي ؛ [ 152 ] [ 153 ] وفي عام 1939، كتب مقالات عن سندان يدوي قديم اكتُشف في توماستاون ، [ 154 ] وحلي ذهبية عُثر عليها في ألنويك . [ 155 ]

تقاعد ماريون من كلية أرمسترونغ - التي كانت تُعرف آنذاك باسم كلية كينغز - عام 1939، وكان في منتصف الستينيات من عمره. [ 156 ] ومن عام 1939 إلى عام 1943، في ذروة الحرب العالمية الثانية ، انخرط في صناعة الذخائر . [ 67 ] وفي عام 1941، نشر مقالًا من جزأين في مجلة "مان" حول علم الآثار وعلم المعادن، تناول الجزء الأول اللحام والتلحيم، بينما تناول الجزء الثاني علم معادن الذهب والبلاتين في الإكوادور قبل وصول كولومبوس . [ 157 ] [ 158 ]

المتحف البريطاني، 1944-1961

في 11 نوفمبر 1944، استعان مجلس أمناء المتحف البريطاني بماريون بعد تقاعده للعمل كملحق فني. [ 159 ] عمل ماريون تحت قيادة هارولد بليندرليث ، [ 160 ] [ 161 ] وكُلِّف بمهمة صيانة وإعادة بناء المواد من مدفن سفينة ساتون هو الأنجلوسكسونية . [ 162 ] كان هذا المدفن ، الذي يُنسب على نطاق واسع إلى الملك ريدوالد ملك شرق أنجليا ، قد أثار اهتمام ماريون سابقًا؛ ففي وقت مبكر من عام 1941، كتب رسالة استشرافية حول الحفاظ على نقش السفينة إلى توماس داونينج كندريك ، أمين الآثار البريطانية والقروسطية في المتحف. [ 162 ] [ ملاحظة 8 ] بعد مرور ما يقارب أربع سنوات على رسالته، وفي الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية، ومع إخراج المكتشفات (أو قرب إخراجها) من مكان حفظها في النفق الذي يربط بين محطتي مترو أنفاق ألدويتش وهولبورن ، [ 172 ] كُلِّف بما وصفه روبرت بروس-ميتفورد ، الذي خلف كندريك في منصبه عام 1954، [ 173 ] [ 174 ] بـ"الصداع الحقيقي - ولا سيما الدرع المحطم والخوذة وأبواق الشرب". [ 175 ] كانت هذه القطع، المصنوعة في معظمها من الحديد والخشب والقرن، قد تحللت على مدى 1300 عام منذ دفنها، ولم يتبق منها سوى شظايا؛ فالخوذة، على سبيل المثال، تآكلت ثم تحطمت إلى أكثر من 500 قطعة. [ 176 ] استغرقت هذه الجهود، التي تطلبت عملاً دقيقاً وملاحظة ثاقبة وصبراً، عدة سنوات من مسيرة ماريون المهنية. [ 156 ] لقد خضع جزء كبير من عمله للمراجعة، ولكن كما كتب بروس-ميتفورد لاحقًا، "من خلال إجراء التنظيف الأولي والفرز والتركيب لكتلة المواد المجزأة والهشة، فقد حافظ عليها، وفي عمل عمليات إعادة البناء الخاصة به، أوضح المشاكل المطروحة ووضع الأسس التي يمكن أن تستند إليها التقييمات الجديدة والتقدم عندما تصبح الدراسة الأثرية الأكثر شمولاً ممكنة." [ 177 ]  

ساعدت معرفة ماريون العميقة بالقطع الأثرية التي كان يعمل عليها في عمليات الترميم، مما دفع أحد كبار المرممين في المعهد الكندي للحفظ عام 1993 إلى وصفه بأنه "أحد أفضل الأمثلة" للمرمم الذي "  يتجاوز فهمه الواسع لبنية ووظيفة القطع الأثرية في المتاحف ما يكتسبه أمين المتحف أو المؤرخ في الدراسات الكلاسيكية للقطع الأثرية". [ 178 ] انضم ماريون إلى زمالة جمعية الآثار عام 1949، [ 179 ] [ 180 ] وفي عام 1956، أدى عمله في ساتون هو إلى تعيينه ضابطًا في وسام الإمبراطورية البريطانية . [ 156 ] [ 181 ] وعندما سألته الملكة إليزابيث الثانية عن عمله أثناء منحها إياه الوسام، أجاب ماريون: "حسنًا يا سيدتي، أنا مجرد عامل بسيط في المتحف البريطاني". [ 182 ] واصل ماريون أعمال الترميم في المتحف البريطاني، بما في ذلك الآثار الشرقية وخوذة إميسا الرومانية ، [ 156 ] [ 183 ] قبل أن يتقاعد - للمرة الثانية - في سن 87. [ 84 ] [ 184 ]

خوذة ساتون هو

صورة بالأبيض والأسود لخوذة فالسغارد 6
كانت خوذة فالسغارد 6 واحدة من الخوذات القليلة المنشورة كنموذج في وقت إعادة بناء ماريون. [ 185 ]

في الفترة من عام ١٩٤٥ إلى عام ١٩٤٦، أمضى ماريون ستة أشهر متواصلة في إعادة بناء خوذة ساتون هو . [ ١٨٨ ] كانت هذه الخوذة ثاني خوذة أنجلو ساكسونية معروفة آنذاك، بعد خوذة بينتي جرانج ، وكانت الأكثر تفصيلاً. [ ١٨٩ ] ومع ذلك ، لم تُدرك أهميتها أثناء التنقيب، ولم تُؤخذ لها أي صور في موقعها الأصلي . [ ١٩٠ ] شبّه بروس-ميتفورد مهمة ماريون بـ"لغز تركيب الصور المقطوعة بدون أي صورة على غطاء العلبة"، [ ١٩١ ] و"كما اتضح، كان هناك العديد من القطع المفقودة "؛ إذ كان على ماريون أن يعتمد في إعادة بنائه "حصريًا على المعلومات التي توفرها الأجزاء المتبقية، مسترشدًا بالمعرفة الأثرية للخوذات الأخرى". [ ١٩٢ ] [ ملاحظة ٩ ]

بدأ ماريون عملية إعادة البناء بالتعرف على القطع، ورسم كل قطعة على قطعة من الورق المقوى مع توضيح تفاصيلها. [ 190 ] بعد ما وصفه بـ"فترة طويلة"، نحت رأسًا من الجبس ووسعه للخارج لمحاكاة الفراغ المبطن بين الخوذة والرأس. [ 194 ] ثم ثبت القطع عليه مبدئيًا باستخدام الصلصال ، واضعًا القطع السميكة في الفراغات التي قطعها في الرأس. [ 195 ] وأخيرًا، ثبت القطع بشكل دائم باستخدام الجبس الأبيض الممزوج باللون البني الداكن ؛ واستُخدم المزيد من الجبس لملء الفراغات بينها. [ 195 ] وُضعت قطع واقيات الخدين وواقي الرقبة والقناع على شبكة سلكية مغطاة بالجبس، ثم ثبتت بمزيد من الجبس ووصلت بالقبعة. [ 196 ] [ 197 ] نشر ماريون النسخة النهائية من إعادة البناء في عدد عام 1947 من مجلة "أنتيكويتي" . [ 198 ]

حظي عمل ماريون بالتقدير، وكان له تأثير أكاديمي وثقافي كبير. [ 189 ] وظلت الخوذة معروضة لأكثر من عشرين عامًا، [ 189 ] [ 199 ] حيث شقت الصور [ 200 ] [ 201 ] [ 202 ] طريقها إلى البرامج التلفزيونية، [ 203 ] والصحف، و"كل كتاب عن الفن وعلم الآثار الأنجلوسكسوني "؛ [ 189 ] وفي عام 1951، أُرسل المصور الشاب لاري بوروز إلى المتحف البريطاني من قبل مجلة لايف ، التي نشرت صورة فوتوغرافية كاملة للخوذة إلى جانب صورة لماريون. [ 204 ] [ 205 ] وعلى مدى ربع القرن التالي، تطورت تقنيات الحفظ، [ 206 ] ونمت المعرفة بالخوذات المعاصرة، [ 207 ] وتم اكتشاف المزيد من شظايا الخوذة خلال إعادة التنقيب في ساتون هو في الفترة من 1965 إلى 1969؛ [ 208 ] [ 166 ] [ 209 ] [ 210 ] وبناءً على ذلك، اتضحت أوجه عدم الدقة في إعادة بناء ماريون، ولا سيما صغر حجمها، والفجوات في الحماية التي توفرها، وعدم وجود واقي رقبة متحرك. [ 189 ] [ ملاحظة 10 ] في عام 1971، اكتملت عملية إعادة بناء ثانية، بعد ثمانية عشر شهرًا من العمل الذي قام به نايجل ويليامز . [ 213 ] [ 192 ] ومع ذلك، كتب بروس-ميتفورد: "إن الكثير من عمل ماريون صحيح". [ 199 ] "لقد أصبح الطابع العام للخوذة واضحًا". [ 199 ] [ ملاحظة 11 ] وأشار الباحث في مجال الترميم، كريس كابل ، إلى أنه "لم يكن هناك دافع وأفكار محسنة متاحة لعملية ترميم ثانية إلا لوجود عملية ترميم أولى يمكن انتقادها بشكل بنّاء". [ 207 ] وبالمثل، تم اكتشاف أخطاء طفيفة في عملية إعادة البناء الثانية أثناء تزوير نسخة 1973 من الأسلحة الملكية . [ 219 ] [ 220 ][ 221 ] تمثلت مساهمة ماريون الحقيقية في خوذة ساتون هو في ابتكارها نموذجًا أوليًا موثوقًا سمح بإجراء فحص دقيق أدى إلى إعادة البناء الثانية الحالية. [ 177 ]

بعد ساتون هو

رسم بالأبيض والأسود لتمثال رودس العملاق من ورقة هربرت ماريون عام 1954، بجانب رسم سلفادور دالي للتمثال نفسه عام 1954
من المرجح أن ورقة بحثية قرأتها ماريون في ديسمبر 1953 قد أثرت على تصميم سلفادور دالي لتمثال العملاق عام 1954. يتضمن عمل دالي اقتراح ماريون الذي يتضمن: 1)  هيكلًا ثلاثي القوائم متوازنًا بستائر متدلية، 2)  وضعية يُظلل فيها هيليوس عينيه، والأهم من ذلك 3)  تمثالًا مكونًا من العديد من الصفائح البرونزية المطروقة. [ 222 ]

أنهى ماريون إعادة بناء القطع الأثرية الهامة من ساتون هو بحلول عام 1946، [ 223 ] [ 224 ] [ 225 ] على الرغم من أن العمل على اللقى المتبقية استمر حتى عام 1950؛ عند هذه النقطة، قرر بليندرليث أن العمل قد أُنجز إلى أقصى حد ممكن، وأن المساحة في مختبر الأبحاث مطلوبة لأغراض أخرى. [ 226 ] [ 227 ] استمر ماريون في العمل في المتحف حتى عام 1961، محولًا اهتمامه إلى أمور أخرى. [ 156 ] وشمل ذلك بعض السفر: في أبريل 1954، زار تورنتو ، حيث ألقى محاضرات في متحف أونتاريو الملكي عن ساتون هو أمام جمهور كبير، وأخرى عن "صانعي المعادن وعمالها في العالم القديم"؛ [ 228 ] [ 229 ] وفي العام نفسه زار فيلادلفيا ، حيث كان من المقرر أن يظهر في حلقة من برنامج " ماذا في العالم؟" قبل أن تُنقل القطع الأثرية عن طريق الخطأ إلى مكب النفايات. [ 230 ] [ 231 ] [ ملاحظة 12 ] وفي عام 1957 أو 1958، قام بزيارة إلى جيناديون في المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا . [ 233 ]

في عام ١٩٥٥، قام ماريون بترميم خوذة إميسا الرومانية لصالح المتحف البريطاني. [ ٢٣٤ ] [ ١٨٣ ] وقد عُثر عليها في مدينة حمص السورية عام ١٩٣٦، [ ٢٣٥ ] وخضعت لعدة محاولات ترميم فاشلة قبل إحضارها إلى المتحف - "الملاذ الأخير في مثل هذه الأمور"، بحسب ماريون. [ ١٨٣ ] ونُشرت عملية الترميم في العام التالي بواسطة بليندرليث. [ ٢٣٦ ] وفي تلك الفترة تقريبًا، تعاون ماريون وبليندرليث أيضًا في العديد من الأعمال الأخرى: ففي عام ١٩٥٤ كتبا فصلًا عن الأعمال المعدنية لسلسلة تاريخ التكنولوجيا ، [ ٢٣٧ ] وفي عام ١٩٥٩ شاركا في تأليف ورقة بحثية حول تنظيف التماثيل الملكية البرونزية في دير وستمنستر . [ ٢٣٨ ]

المنشورات

إضافةً إلى كتابيه "الأعمال المعدنية والتزجيج" و "النحت الحديث "، ألّف ماريون فصولًا في المجلدين الأول والثاني من سلسلة "تاريخ التكنولوجيا" لتشارلز سينغر ، [ 237 ] [ 239 ] وكتب ما بين ثلاثين وأربعين بحثًا أثريًا وتقنيًا. [ 2 ] [ 67 ] وصفت العديد من أبحاث ماريون السابقة، في عامي 1946 و1947، ترميمه للدرع والخوذة من مدفن ساتون هو. [ 198 ] [ 240 ] وفي عام 1948، قدّم بحث آخر مصطلح " اللحام النمطي" لوصف طريقة لتقوية وتزيين الحديد والصلب عن طريق لحام شرائح معدنية ملتوية فيهما؛ [ 241 ] [ 242 ] [ 243 ] وقد طُبّقت هذه الطريقة على سيف ساتون هو، من بين سيوف أخرى، مما منحها نمطًا مميزًا. [ 244 ] [ 245 ]

خلال عامي 1953 و1954، حظيت محاضرته وبحثه حول تمثال رودس العملاق باهتمام دولي لاقتراحه أن التمثال كان مجوفًا، وأنه كان قائمًا جانبًا بدلًا من أن يكون منتصبًا فوق الميناء. [ ملاحظة 13 ] اقترح أن التمثال، المصنوع من صفائح برونزية مطروقة لا يتجاوز سمكها سدس عشر البوصة، كان مدعومًا بهيكل ثلاثي القوائم يتألف من ساقين وقطعة قماش معلقة. [ 249 ] [ 222 ] على الرغم من أنها كانت "أفكارًا عظيمة" وفقًا للباحث غودفروا دي كالاتي، إلا أن أياً منها لم يلقَ رواجًا كاملًا؛ [ 222 ] في عام 1957، اقترح دينيس هاينز ، الذي كان آنذاك أمينًا للآثار اليونانية والرومانية في المتحف البريطاني، [ 250 ] [ 251 ] أن نظرية ماريون حول الصفائح البرونزية المطروقة اعتمدت على ترجمة خاطئة لمصدر أصلي. [ 252 ] [ ملاحظة 14 ] مع ذلك، كان لرأي ماريون تأثيرٌ كبير، ومن المرجح أنه شكّل تصور سلفادور دالي السريالي لتمثال رودس العملاق عام 1954. كتب دي كالاتي: "ليس الوضعية فحسب، بل حتى الصفائح المطروقة لنظرية ماريون تجد [في لوحة دالي] تعبيرًا واضحًا وقويًا للغاية." [ 222 ]

السنوات اللاحقة

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لهيربرت ماريون
ماريون، حوالي الخمسينيات أو الستينيات من القرن العشرين

غادر ماريون المتحف البريطاني نهائيًا عام ١٩٦١، [ ١٥٦ ] بعد عام من تقاعده الرسمي. [ ١٨٤ ] تبرع ماريون بعدد من القطع للمتحف، من بينها نماذج جبسية من تصميم جورج فرامبتون لمسرحيتي "الكوميديا" و"التراجيديا"، استُخدمت في النصب التذكاري للسير دبليو إس جيلبرت على طول ضفة نهر فيكتوريا . [ ١٦ ] [ ٢٥٥ ] قبل مغادرته، كان ماريون يخطط لرحلة حول العالم، [ ١٨٤ ] [ ٢٥٦ ] وفي نهاية عام ١٩٦١، غادر إلى فريمانتل ، أستراليا، ووصل في ١ يناير ١٩٦٢. [ ٢٥٧ ] في بيرث، زار شقيقه جورج ماريون، الذي لم يره منذ ٦٠ عامًا. [ ١٨٣ ] [ ٢٥٧ ] من أستراليا، غادر ماريون إلى فانكوفر، ثم دخل الولايات المتحدة عبر سياتل؛ ووصل إلى سان فرانسيسكو في ١٥ فبراير. [ 258 ] [ 183 ] ​​[ 184 ] تم إنجاز جزء كبير من جولة ماريون في أمريكا الشمالية بالحافلات والفنادق الرخيصة، [ 184 ] [ 256 ] لأنه، كما يتذكر أحد الزملاء، كان ماريون "يحب السفر بالطريقة الصعبة - مثل طالب جامعي - وهو أمر متوقع لأنه، في سن 89، كان شابًا". [ 184 ]

كرّس ماريون جزءًا كبيرًا من وقته خلال المرحلة الأمريكية من رحلته لزيارة المتاحف ودراسة المرايا السحرية الصينية ، [ 84 ] وهو موضوع كان قد بدأ بدراسته قبل نحو عامين. [ 183 ] ​​وشملت محطاته خلال الفترة من فبراير إلى مارس مدن لوس أنجلوس، وسولت ليك سيتي، والجراند كانيون ، وشيكاغو؛ [ 258 ] وبحلول وصوله إلى مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري ، حيث نُشرت عنه مقالة في صحيفة "كانساس سيتي تايمز" ، كان قد دوّن 526  مثالًا في دفتر ملاحظاته. [ 183 ] ​​وصل ماريون إلى كليفلاند قادمًا من ديترويت في 2 أبريل، حيث أمضى ثلاثة أيام كاملة في متحف كليفلاند للفنون ، ونُشرت عنه مقالة أخرى في الصحف المحلية، "ذا بلين ديلر" و" كليفلاند برس" ، ثم غادر على متن حافلة "غرايهاوند" إلى بيتسبرغ في 6 أبريل. [ 258 ] [ 259 ]

تضمنت رحلة ماريون أيضًا محاضراتٍ ضيفية، مثل محاضرته بعنوان "صناعة المعادن في العالم القديم" في متحف الفنون الجميلة في بوسطن في الأول  من مايو عام 1962، وفي معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في اليوم التالي. [ 260 ] [ 261 ] وعندما وصل إلى مدينة نيويورك، قال أحد زملائه لاحقًا إنه "أرهق العديد من زملائه الأصغر سنًا بكثير بفترة طويلة غير معتادة كرسها لفحص دقيق لمجموعتين كبيرتين من المشغولات المعدنية الدقيقة التي تعود إلى ما قبل كولومبوس، وهو مجال كان جديدًا عليه". [ 84 ] وقد حدد ماريون موعدًا لنهاية الرحلة في تورنتو، حيث كان يعيش ابنه جون ماريون، وهو مهندس مدني. [ 183 ] ​​[ 262 ]

الحياة الشخصية

في يوليو 1903، تزوج ماريون من آني إليزابيث ماريون (اسمها قبل الزواج ستونز). [ 263 ] [ 264 ] [ 2 ] ورُزقا بابنة، كاثلين روثا ماريون، وُلدت في 19 ديسمبر 1905؛ [ 265 ] [ 266 ] [ 267 ] وتزوجت من جون جورج دارلي في 8 يوليو 1929. [ 268 ] [ 269 ] [ 270 ] وتوفيت آني ماريون في 8  فبراير 1908. [ 271 ] وتزوج للمرة الثانية من مورييل دور وود في سبتمبر 1920، [ 2 ] [ 272 ] وأنجبا طفلين، ابنهما جون وابنتهما مارغريت؛ [ 262 ] [ 273 ] وتزوجت ابنتهما من جورج سكوت بومان عام 1949. [ 274 ]

عاش ماريون معظم حياته في لندن، وتوفي في 14 يوليو 1965، في دار رعاية المسنين في إدنبرة، عن عمر يناهز 92 عامًا. [ 275 ] نُشرت إعلانات الوفاة في صحف منها ديلي تلغراف ، [ 262 ] [ 276 ] وتايمز ، [ 156 ] [ 184 ] وتورنتو ديلي ستار ، [ 277 ] ومونتريال ستار ، [ 278 ] وبراندون صن ، [ 279 ] وأوتاوا جورنال . [ 280 ] ونُشرت نعوات أطول في مجلة دراسات في الحفظ ، [ 256 ] والمجلة الأمريكية لعلم الآثار ، [ 84 ]

أعمال ماريون

الكتب

مقالات

التقييمات

مداخل الموسوعة

آخر

  • مقتطف من محاضرة.

ملحوظات

  1. ↑ تم بيع التابوت في مزاد علني عام 2005 من قبل شركة Penrith Farmers' & Kidd's، وكان السعر المقدر له يتراوح بين 800 و1200 جنيه إسترليني. [ 27 ] [ 28 ]
  2. ↑ ومن بين طلاب ماريون، كان دبليو إدوارد باركنسون (ابن سي نورثكوت باركنسون [ 49 ] )، الذي أصبح فيما بعد قائدًا لمدرسة يورك للفنون والحرف. [ 50 ] [ 51 ]
  3. ↑ ومع ذلك، فقد ورد أنها استقالة. [ 62 ]
  4. ↑ في أبريل 1923، قرأ ماريون أيضًا ورقة بعنوان "مكانة النحت في علاقته بالعمارة" في اجتماع لجمعية ريدينغ للمهندسين المعماريين. [ 103 ]
  5. ↑ عُرضت لوحة بارسونز في مقر شركة سي إيه بارسونز . [ 128 ] بعد عام 2003، هُدم المبنى وتبرع باللوحة لمتحف ديسكفري ، حيث كانت هناك خطط لعرضها حتى عام 2016. [ 128 ]
  6. لم توضح صحيفة مانشستر غارديان سبب طلاء التماثيل بالقطران والريش. [ 129 ] [ 130 ] وجاء ذلك عقب طلاءتمثالي جاكوب إبستين ، ريما في 9أكتوبر، [ 132 ] والليلفي 14 أكتوبر، بالقطران والريش. [ 133 ] وفي حالة ريما ، التي كُشف عنها النقاب حوالي عام 1926 وغُطيت بعد ذلك بوقت قصير بطلاء أخضر، [ 132 ] ذكرت الصحف أنها تعرضت لانتقادات بسبب "طابعها التعبيري". [ 134 ] ثم في عام 1928 ، طُلي تمثال بيتر بان ، وهو من صنع أستاذ ماريون الراحل السير جورج فرامبتون، بالقطران والريش. [ 135 ] 
  7. ↑ في ذلك العام أيضًا، ألقت ماريون محاضرة بعنوان "مغامرات فنية على الحدود الشمالية الغربية". [ 147 ] كما رسمتويليان ويذرال (المعروفة لاحقًا باسم آن دالاس [ 148 ] ) ما وصفته صحيفة نيوكاسل جورنال بأنه "صورة طبق الأصل" لماريون، وقدمتها إلى المعرض السنوي الثلاثين لأعمال فناني المقاطعات الشمالية في معرضومتحف لاينغ للفنون . [ 149 ] [ 150 ] درست ويذرال على يد ماريون في كلية أرمسترونغ، وتخرجت عام 1929 أو 1930. [ 150 ] [ 151 ]
  8. ↑ أصبح كيندريك مديرًا للمتحف في عام 1950. [ 163 ] [ 164 ] [ 165 ]  وجاء في رسالة ماريون المؤرخة في 6
    هناك سؤالٌ يُشغل بالي بشأن سفينة ساتون هو. توجد صورٌ عديدةٌ للسفينة، مُلتقطةٌ من زوايا مُختلفة، تُقدّم معلوماتٍ وافيةً عن هيكلها ومظهرها العام. ولكن هل بُذل أيّ جهدٍ للحفاظ على شكل السفينة الحقيقي - بحجمها الكامل؟ تُعدّ سفن الفايكنج في متحفهم في الدول الاسكندنافية مُثيرةً للإعجاب، لأنها نماذج باقيةٌ للسفن التي لعبت دورًا كبيرًا في التاريخ المُبكر لأوروبا الغربية. سفينة ساتون هو هي ممثلنا الوحيد في هذه الفئة. أعتقد أن جميع الأخشاب قد تلاشت، لكن الشكل ما زال باقيًا - محفورًا في الأرض. يُمكن الحفاظ على هذا الشكل في قالبٍ جبسي. لقد فكّرتُ في صنع قوالب كبيرة، فقد صنعتُ تماثيل يصل ارتفاعها إلى 18 قدمًا. يُمكن إنجاز العمل بالطريقة التالية: سيتم بناء عارضة فولاذية خفيفة، تمتد على طول السفينة بالكامل، ولكن على شكل أقسام قصيرة. لن ترتفع هذه العارضة فوق مستوى حافة السفينة في أي نقطة، بل ستتبع المنحنى العام للقسم المركزي من السفينة. سيمتد الهيكل حتى العارضة، وسيدعم جميع الإطارات الجانبية. أما الغلاف الخارجي، الذي سيحافظ على الشكل الخارجي الفعلي للسفينة، فسيكون من القماش والجص المعتادين. سيتم صبه على شكل أقسام، يمتد كل منها ربما على طول خمسة أقدام من طول السفينة، من العارضة إلى حافة السفينة على جانب واحد. سيتم تجميع جميع الأقسام عن طريق ربط الإطارات معًا بالمسامير. يمكن إزالة أي خشونة في السطح ناتجة عن عدم انتظام عرضي في التربة الموجودة. إذا رغبنا في توضيح البنية الداخلية للسفينة أيضًا، أعتقد أنه يمكن إظهار ذلك من خلال بناء نموذج خشبي مصغر. سيكون هذا النموذج، كما هو مقترح أعلاه، وثيقة مهمة جدًا لتاريخ تلك الحقبة، وسيوفر مدخلاً قيماً لمجموعة أثاث ساتون هو الرائعة. [ 162 ]
    لم تُنفَّذ هذه العملية في ذلك الوقت، ويعود ذلك في الغالب إلى ضيق الوقت الذي فرضته الحرب العالمية  الثانية، والتي كانت على وشك الاندلاع أثناء أعمال التنقيب الأصلية عام ١٩٣٩، وكانت في أوجها وقت كتابة رسالة ماريون. [ ١٦٦ ] [ ١٦٧ ] وعندما أُخذت طبعة خلال أعمال التنقيب في ساتون هو بين عامي ١٩٦٥ و١٩٦٩، [ ١٦٨ ] [ ١٦٩ ] [ ١٧٠ ] [ ١٧١ ] اعتُمدت الأساليب نفسها التي اقترحتها ماريون. [ ١٦٧ ]
  9. ↑ على النقيض من ذلك، أشارت صور شظايا الدرع إلى علاقاتها المكانية، مما سمح لبلندرليث بتحديد أي القطع كانت جزءًا من المقبض. [ 193 ]
  10. أشار بروس -ميتفورد إلى أن إعادة بناء ماريون "سرعان ما تعرضت لانتقادات، وإن لم تكن مطبوعة، من قبل باحثين سويديين وغيرهم". [ 191 ] مع ذلك، نشر باحث واحد على الأقل انتقادات طفيفة. [ 211 ] في مقال نُشر عام 1948 بقلم سون ليندكفيست - ترجمه بروس-ميتفورد نفسه إلى الإنجليزية - كتب الأستاذ السويدي أن "إعادة بناء خوذة ساتون هو ... تحتاج إلى مراجعة في بعض الجوانب". ومع ذلك، كان انتقاده المحدد الوحيد هو أن قناع الوجه "وُضع بشكل غير صحيح إلى حد ما في إعادة البناء". [ 212 ]
  11. ↑ نجح ماريون في إعادة بناء الخوذة، مُحددًا بدقة كلاً من التصاميم الخمسة المرسومة على سطحها الخارجي، وطريقة صنعها. كتب ماريون أن الخوذة صُنعت من صفائح حديدية، ثم غُطيت بصفائح رقيقة جدًا من البرونز المطلي بالقصدير، نُقشت عليها أنماط، ورُتبت في ألواح. [ 190 ] شُكلت الأنماط من قوالب منحوتة بشكل بارز، بينما كانت الألواح مُؤطرة بأطوال من القوالب ... مُشكّلة من شرائح القصدير، ومثبتة في مكانها بمسامير برونزية، ومُذهّبة. [ 214 ] في الوقت نفسه، كانت الحواف الحرة للخوذة محمية بقناة على شكل حرف U من البرونز المذهب، مُثبتة بمشابك، ومُثبتة في مكانها بروابط برونزية مذهبة ضيقة، مثبتة بمسامير. [ 190 ] على الرغم من أن هذه المعلومات ربما لم تكن أكثر من مجرد تخمينات مبنية على خبرة، إلا أن التحليل العلمي الذي أُجري بعد الانتهاء من إعادة البناء الثانية قد أكدها إلى حد كبير. [ 215 ] ومع ذلك، لا تزال طبيعة القوالب التي تفصل الألواح غير واضحة. اقترح ماريون أنها صُنعت من القصدير وطُليت بالذهب، [ 214 ] بينما اقترح بروس-ميتفورد أنها مصنوعة من البرونز. [ 216 ] توصل التحليل اللاحق إلى نتائج ربما كانت متناقضة، بل ومتناقضة في جوهرها. فقد أشارت عينة من الطبقة السطحية للقالب إلى أن المعدن الأصلي كان القصدير (نظرية ماريون)، بينما أظهرت عينة من السطح مركبًا من النحاس/القصدير (Cu3Sn)، مما يشير، نظرًا لعملية مماثلة لوحظت على الدرع، إلى أن سطح سبيكة برونزية تحتوي على 62% على الأقل من النحاس قد طُلي بالقصدير وسُخّن. [ 217 ] إضافةً إلى ذلك، احتوت عينة سطحية مأخوذة بالقرب من قمة الدرع على آثار من الزئبق، مما يوحي بعملية تذهيب بالنار تتطلب درجة حرارة لا تقل عن 128 درجة مئوية فوق نقطة انصهار القصدير. [ 218 ] وبالتالي، ستكون هناك حاجة إلى سبيكة تحتوي على 20% على الأقل من النحاس لرفع درجة انصهار القصدير بشكل كافٍ أثناء عملية التذهيب، وهو أمر يتعارض مع نتائج عينة القالب تحت السطح. [ 218 ] أما بالنسبة للتشكيل بالضغط، "إذا كانت شرائح [القالب] مصنوعة بالكامل من سبيكة عالية القصدير، فسيكون التشكيل بالضغط مستحيلاً لأن سبائك النحاس/القصدير التي تحتوي على أكثر من 20% من القصدير هشة للغاية"، بينما لن تتمكن السبيكة التي تحتوي على أقل من 25% من القصدير من محاكاة اللون الأبيض للخوذة. [ 218 ]على الرغم من أن العينة الموجودة تحت السطح تدعم نظرية ماريون بشأن القصدير المشكل بالضغط - وإن لم تدعم نظرية القوالب المذهبة عالميًا، والتي كما يتضح من الخوذة المقلدة لعام 1973 لم يتم العثور عليها إلا بجوار القمة - إلا أنها تتعارض مع النظرية التي اقترحتها العينة السطحية، أي سبيكة نحاسية ذات محتوى عالٍ من القصدير لم يتم تشكيلها بالضغط.
  12. ↑ كان برنامج "ما هذا في العالم؟" برنامجًا تلفزيونيًا يُشارك فيه نخبة من الباحثين المتنافسين، حيث يقومون بفحص ومحاولة تحديد القطع الأثرية من مجموعة متحف الآثار والأنثروبولوجيا بجامعة بنسلفانيا . [ 232 ] تولى فروليش ريني إدارة البرنامج، وفي حلقة 3 أبريل 1954، كان من المقرر أن تكون ماريون ضيفة الشرف إلى جانب ألفريد كيدر الثاني وشويلر كامان ، وكلاهما من المتحف. [ 231 ] شملت القطع المعروضة رأس رمح برونزي من الشرق الأوسط يعود تاريخه إلى 2400 قبل الميلاد، وتمثالًا أفريقيًا، وظبيًا برونزيًا من شمال الهند، وميدالية برونزية من سويسرا تعود إلى 400 قبل الميلاد، ومنحوتة خشبية من بالي ، ومقبض فأس استخدمه السكان الأصليون لأمريكا على نهر كولومبيا في واشنطن. [ 231 ] وُضعت الأشياء في صندوق من الورق المقوى، وظنّها عمال تنظيف بديلون قمامة ليلة الجمعة، ثم جُمعت في الصباح بشاحنة قلابة يقودها إدوارد هيلر وابنه ريتشارد البالغ من العمر 16 عامًا. [ 231 ] عندما اكتُشف فقدان الصندوق، فُتش الاستوديو، واستُدعيت الشرطة (بافتراض سرقته)، وتواصل مع إدوارد هيلر؛ قال ريني لاحقًا: "كنت شبه متأكد" من أن الصندوق أُضيف بالخطأ إلى شحنة إلى متحف آخر. [ 231 ] قاد ريتشارد هيلر سيارته إلى مكب النفايات، رغم نصيحة والده بأنه حتى لو وجد المكان الصحيح، لكان الصندوق قد التهمته النيران . [ 231 ] عثر ريتشارد هيلر على الصندوق لحظة اشتعاله، فأخمد الحريق واستعاد الأشياء سليمة. [ 231 ] قال والده: "فحصت الأشياء بعد أن أعادها ديك". [ 231 ] "ما زالت تبدو لي كخردة . " [ 231 ] لم يتم استعادة الأشياء في الوقت المناسب لعرض الساعة 1:30، لذلكتم بث إعادة عرض مسجلة بدلاً من ذلك. [ 231 ]
  13. ↑ تشير مقالات صحفية نُشرت في المملكة المتحدة وكندا والولايات المتحدة إلى رواية قُرئت أمام جمعية الآثار في لندن في 3 ديسمبر 1953. [ 246 ] [ 247 ] نشر ماريون الورقة البحثية، بعنوان "عملاق رودس"، في مجلة الدراسات الهيلينية عام 1956. [ 248 ] [ 222 ]
  14. ^ استخدمت ماريونترجمة يوهان كاسبار فون أوريللي لكتاب فيلو البيزنطي ، والتي قال هاينز إنها "مضللة في كثير من الأحيان". [ 252 ] باستخدام ترجمة رودولف هيرشر ، اقترح هاينز أن كلمة "Έπιχωνεύειν" هي كلمة مفتاحية لوصف فيلو بأكمله. وقد أدى خطأ غير مقصود في الترجمة التي استخدمها ماريون إلى الخلط بينها وبين كلمة "ἐπιχωννύειν" التي تعني "الملء"، مما أفسد معنى النص. تعني كلمة "Έπιχωνεύειν" "الصب على" الجزء المصبوب مسبقًا، وهذا يعني الصب في الموقع نفسه . وهي تُقارن بكلمة "ἐπιθεῖναι" التي تعني "الوضع على"، والتي تعني أن الصب تم عن بُعد. وبما أن المعدن المنصهر الذي سيُشكّل الجزء الجديد في عملية "الصب على" كان من المفترض أن يتلامس مباشرةً مع الجزء الموجود، فإن الانصهار يحدث. (أي "صبّ" بالمعنى التقني) كان من المرجح أن ينتج عنه ذلك. [ 252 ] ومع ذلك، فإن كمية البرونز التي ادعى فيلو أن تمثال كولوسوس صُنع منه - 500 تالنت - لم تكن كافية لتمثال مصبوب، مما دفع هاينز إلى القول بأن التمثال قد تم تحريفه. [ 253 ] [ 254 ] وهكذا، أقر هاينز فعليًا بأنه إذا كان رقم 500 تالنت صحيحًا، فإن ماريون كان محقًا. [ 254 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 رسم الخرائط النحتية 2011 أ.
  2. 1 2 3 4 من كان من 2014 .
  3. ↑ دليل كيلي 1891 ، ص 1176.
  4. ↑ ماريون 1895 ، الصفحات 9-10.
  5. ↑ تعداد سكان إنجلترا لعام 1891 .
  6. ↑ فهرس المواليد في إنجلترا 1874 .
  7. ↑ ماريون 1895 ، ص 10.
  8. ↑ ماريون 1897 .
  9. ↑ ماريون 1895 ، ص. 1.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 معهد المهندسين الميكانيكيين 1918 .
  11. 1 2 3 بروس 2001 ، ص 54.
  12. ↑ الاستوديو الدولي 1908 ، ص 342.
  13. 1 2 3 4 بيركشاير كرونيكل 1908 .
  14. ↑ آشبي 1908 ، ص 256.
  15. ↑ رسم الخرائط النحتية 2011ب .
  16. 1 2 تمثال الكوميديا ​​في المتحف البريطاني .
  17. ↑ ماريون 1912 ، ص. 8.
  18. ↑ كتالوج معرض الفنون والحرف 1899 ، الصفحات 19، 49، 91، 136.
  19. ↑ H. 1899 ، ص 269–270.
  20. ↑ بروس 2001 ، ص 54، 137.
  21. ↑ كراوتش وبارنز ، ص 6  .
  22. ↑ تعداد سكان إنجلترا 1901أ .
  23. ↑ بروس 2001 ، ص 6.
  24. ↑ بروس 2001 ، ص 38-39.
  25. 1 2 3 وود 1900أ ، ص 85.
  26. 1 2 3 وود 1900ب ، ص 85.
  27. ↑ صحيفة كمبرلاند وويستمورلاند هيرالد 2005 .
  28. ↑ قاعة المبيعات 2005 .
  29. ↑ غريغوري 1901 ، ص 139.
  30. 1 2 3 بروس 2001 ، ص. 65.
  31. ↑ بروس 2001 ، ص 65، 69.
  32. ↑ بيفسنر 1967 ، ص 259.
  33. ↑ بروس 2001 ، ص 65، 60.
  34. ↑ مجلة المقاطعات الشمالية 1901 ، ص 55.
  35. ↑ الاستوديو 1905 .
  36. ↑ الاستوديو الدولي 1906 .
  37. ↑ بروس 2001 ، ص 74، 76-77.
  38. ↑ بروس 2001 ، ص 65، 68-69.
  39. ↑ الاستوديو الدولي 1903 ، ص 211.
  40. ↑ ماريون 1912 ، ص 273.
  41. ↑ ماريون 1912 ، ص 274.
  42. ↑ بروس 2001 ، الصفحات 65-66، 68-69، 71.
  43. 1 2 3 بودني 2000 ، ص 137.
  44. ↑ بروس 2001 ، الصفحات 59، 61-62، 71، 74.
  45. ↑ وود 1902 ، ص 131-132.
  46. ↑ بروس 2001 ، ص 61، 67.
  47. ↑ بودني 2000 ، ص 136-137.
  48. ↑ بروس 2001 ، الصفحات 7، 137، 139.
  49. ↑ تيرنبول 2004 .
  50. ↑ صحيفة تشيشاير أوبزرفر 1913 .
  51. ↑ نورث ميل، نيوكاسل ديلي كرونيكل 1927 .
  52. ↑ بودني 2000 ، ص 136.
  53. ↑ رسم الخرائط النحتية 2011 ج .
  54. ↑ تعداد سكان إنجلترا 1901ب .
  55. ↑ بروس 2001 ، الصفحات 68، 72، 75.
  56. ↑ ماريون 1903 .
  57. ↑ بروس 2001 ، ص 71، 74-75.
  58. ^ سبيلمان 1903 ، ص 155-156.
  59. ↑ بروس 2001 ، ص 76.
  60. ↑ بروس 2001 ، الصفحات 57-59، 76، 137.
  61. 1 2 بروس 2001 ، ص. 76 ، 137.
  62. ↑ زائر البحيرات الإنجليزية 1904 .
  63. ↑ ماريون 1905 .
  64. ↑ كتالوج معرض الفنون والحرف 1906 ، الصفحات 68، 110، 193.
  65. ↑ ألين 1972 ، ص 628.
  66. ↑ باولي 1972 ، ص 60-61.
  67. 1 2 3 4 5 6 دراسات في مجال الحفظ 1960 .
  68. ↑ معيار القراءة 1912 .
  69. ↑ من هو في الفن 1962 ، ص 199.
  70. ↑ باكمان 1998 ، ص 52.
  71. ↑ صحيفة ديلي تلغراف 1996 .
  72. ↑ ماريون 1912 .
  73. ↑ ماريون 1912 ، ص. 7.
  74. 1 2 سميث 1913 .
  75. ↑ مجلة الجمعية الملكية للفنون 1913 .
  76. ↑ بائع الكتب 1912 .
  77. ↑ مجلة ذا سبيكتاتور 1913 .
  78. ↑ مجلة الخبير 1913 .
  79. ↑ د. 1913 .
  80. ↑ الأثينيوم 1912 .
  81. ↑ ماريون 1922 ب.
  82. ↑ ماريون 1912 ، ص 290.
  83. ↑ إيزبي 1965 ، ص 256.
  84. 1 2 3 4 5 إيزبي 1966 .
  85. ↑ جريدة وستمنستر 1913 .
  86. ↑ ماريون 1923 .
  87. ↑ ماريون 1954 .
  88. ↑ ماريون 1959 .
  89. ↑ ماريون 1971 .
  90. ↑ ماريون 1998 .
  91. ↑ منشورات دوفر .
  92. ↑ باركلي 1993 ، ص 36.
  93. ↑ ريدينغ أوبزرفر 1916أ .
  94. ↑ ريدينغ أوبزرفر 1916ب .
  95. ↑ ريدينغ أوبزرفر 1917 .
  96. ↑ "الكتاب السنوي للاستوديو" 1909 .
  97. ↑ كتالوج معرض الفنون والحرف 1910 ، ص 83.
  98. ↑ غراي 2009 ، ص 75.
  99. ↑ هيئة التراث الإنجليزي و 1438366 .
  100. ↑ نصب مورتيمر التذكاري للحرب .
  101. ↑ نصب جامعة ريدينغ التذكاري .
  102. ↑ هيئة التراث الإنجليزي و 1113620 .
  103. ↑ المهندس المعماري 1923 .
  104. ↑ المواطن 1927 .
  105. ↑ باكمان 1998 ، ص 1132.
  106. ↑ من هو في الفن 1962 ، ص 663.
  107. ↑ صحيفة نيوكاسل ديلي جورنال ، أكتوبر 1928 .
  108. ↑ صحيفة نيوكاسل ديلي جورنال ، مارس 1928 .
  109. ↑ ماريون 1933 أ.
  110. ↑ ماريون 1933أ ، ص. 5.
  111. ↑ فيراري 1934 .
  112. ↑ مجلة الفنون 1934 .
  113. 1 2 ماريوت 1934 .
  114. ↑ صحيفة نيو ستيتسمان آند نيشن 1933 .
  115. ↑ جريجسون 1933 ، ص 214.
  116. ↑ مجلة ذا سبيكتاتور 1934 .
  117. ↑ ماريون 1933ب .
  118. 1 2 صحيفة ذا سكوتسمان 1933 .
  119. ↑ ماريون 1933 ج.
  120. ↑ ماريون 1934 ، ص 190.
  121. ↑ ب. 1934ب .
  122. ↑ الخبير 1934 .
  123. ↑ ب. 1934أ .
  124. ↑ بريد بحيرة واكاتيب 1929 .
  125. ↑ مؤسسة المهندسين الميكانيكيين 1931 ، ص 249-250.
  126. ↑ جريدة ذا غازيت 1933 .
  127. ↑ صحيفة التايمز 1932 .
  128. 1 2 أصدقاء متحف الاكتشاف 2016 .
  129. 1 2 3 صحيفة مانشستر جارديان 1929 ج .
  130. 1 2 3 صحيفة مانشستر جارديان 1929د .
  131. ↑ صحيفة ويسترن ديلي برس 1929 .
  132. 1 2 صحيفة مانشستر جارديان 1929أ .
  133. ↑ صحيفة مانشستر جارديان 1929ب .
  134. ↑ صحيفة باتل كريك إنكوايرر 1929 .
  135. ↑ صحيفة مانشستر جارديان 1928 .
  136. 1 2 كنوتسن وكنوتسن 2005 ، ص 21، 100.
  137. ↑ كوين وماريون 1935 .
  138. ↑ ماريون 1935 .
  139. ↑ ماريون 1936هـ ، ص 208.
  140. ↑ صحيفة بينريث أوبزرفر 1937 .
  141. ↑ علم الآثار بشكل عام 2014 ، ص 4.
  142. ↑ هيل 2014 ، ص 2-3.
  143. ^ ماريون 1936 هـ ، ص 211 – 214.
  144. ↑ جيفز 2014 .
  145. ↑ ماريون 1936هـ .
  146. ↑ ماريون 1937 .
  147. ↑ صحيفة إيفنينج كرونيكل 1937 .
  148. ↑ رايت ورايت .​
  149. ↑ H. 1937 .
  150. 1 2 يوركشاير بوست 1937 .
  151. ↑ أخبار بليث، أشتونغتون بوست 1930 .
  152. ↑ ماريون 1938أ .
  153. ↑ ماريون 1938ب .
  154. ↑ ماريون 1939أ .
  155. ↑ ماريون 1939ب .
  156. 1 2 3 4 5 6 7 بروس-ميتفورد 1965 .
  157. ↑ ماريون 1941 أ.
  158. ↑ ماريون 1941 ب.
  159. ↑ بروس-ميتفورد 1975 ، ص 228.
  160. ↑ بروس-ميتفورد 1989 ب، ص 13.
  161. ↑ كارفر 2004 ، ص 24.
  162. 1 2 3 بروس-ميتفورد 1975 ، ص 228-229.
  163. ↑ سورنسن 2018 .
  164. ↑ صحيفة التايمز 1979 .
  165. ↑ المتحف البريطاني .
  166. 1 2 بروس-ميتفورد 1974 أ، ص 170.
  167. 1 2 بروس-ميتفورد 1975 ، ص. 229.
  168. ↑ بروس-ميتفورد 1968 .
  169. ↑ بروس-ميتفورد 1974 أ، ص 170-174.
  170. ↑ فان جيرسديل 1969 .
  171. ↑ فان جيرسديل 1970 .
  172. ↑ بروس-ميتفورد 1975 ، ص. xxxvii، 137.
  173. ↑ بيدل 2015 ، ص 76.
  174. ↑ صحيفة التايمز 1994 .
  175. ↑ بروس-ميتفورد 1989أ .
  176. ↑ ويليامز 1992 ، ص 77.
  177. 1 2 بروس-ميتفورد 1983 أ ، ص. xliii.
  178. ↑ باركلي 1993 ، ص 35.
  179. ↑ وقائع 1949أ .
  180. ↑ وقائع 1949ب .
  181. ↑ جريدة لندن الرسمية 1956 ، ص 3113.
  182. ↑ ماريون 1971 ، ص. 3.
  183. 1 2 3 4 5 6 7 8 هيوي 1962 ، ص 1-2.
  184. 1 2 3 4 5 6 7 Schweppe 1965a .
  185. ^ ارويدزون 1942 ، ص. الطف. 1.
  186. ↑ بروس-ميتفورد 1946 ، الصفحات 2-4.
  187. ↑ مارتن-كلارك 1947 ، ص 63 حاشية 19.
  188. ↑ بروس-ميتفورد 1947 ، ص 24.
  189. 1 2 3 4 5 ويليامز 1992 ، ص. 74.
  190. 1 2 3 4 ماريون 1947 ، ص 137.
  191. 1 2 بروس-ميتفورد 1972 ، ص. 120.
  192. 1 2 بروس-ميتفورد 1978 ، ص 140.
  193. ↑ ماريون 1946 ، ص 21.
  194. ^ ماريون 1947 ، ص 137 ، 144.
  195. 1 2 ماريون 1947 ، ص 144.
  196. ^ ماريون 1947 ، ص 143 – 144.
  197. ↑ ويليامز 1992 ، ص 74-75.
  198. 1 2 ماريون 1947 .
  199. 1 2 3 بروس-ميتفورد 1972 ، ص 121.
  200. ↑ غرين 1963 .
  201. ↑ غروهسكوبف 1970 .
  202. ↑ ويلسون 1960 .
  203. ^ مارزينزيك 2007 ، ص 16-17.
  204. ↑ مجلة لايف 1951 .
  205. ↑ جيرواردوس 2011 .
  206. ↑ بروس-ميتفورد 1970 ، ص. 8.
  207. 1 2 كابل 2000 ، ص. 133.
  208. ↑ بروس-ميتفورد 1968 ، ص 36.
  209. ↑ بروس-ميتفورد 1975 ، الصفحات 279، 332، 335.
  210. ↑ بروس-ميتفورد 1978 ، ص 156.
  211. ↑ غرين 1963 ، ص 69.
  212. ↑ ليندكفيست 1948 ، ص 136.
  213. ↑ بروس-ميتفورد 1972 ، ص 123.
  214. 1 2 ماريون 1947 ، ص 138.
  215. ↑ بروس-ميتفورد 1978 ، ص 226.
  216. ↑ بروس-ميتفورد 1978 ، ص 146.
  217. ↑ بروس-ميتفورد 1978 ، ص 226-227.
  218. 1 2 3 بروس-ميتفورد 1978 ، ص 227.
  219. ↑ بروس-ميتفورد 1978 ، ص 181.
  220. ↑ بروس-ميتفورد 1974 ب، ص 285.
  221. ↑ كابل 2000 ، ص 134.
  222. 1 2 3 4 5 دي كالاتاي 2006 ، ص. 54.
  223. ↑ صحيفة التايمز 1946 .
  224. ↑ وقائع 1946 .
  225. ↑ صحيفة ساري أدفرتايزر 1949 .
  226. ↑ بروس-ميتفورد 1989 ب، ص 14.
  227. ↑ كارفر 2004 ، ص 25.
  228. ↑ متحف أونتاريو الملكي 1953-1954 ، ص 7.
  229. ↑ المتحف الملكي لأونتاريو للآثار 1953-1954 ، ص 7.
  230. ↑ نيويورك هيرالد تريبيون 1954 .
  231. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 نشرة الأحد 1954 .
  232. ↑ حياة 1997 .
  233. ↑ توبينغ 1957-1958 ، ص 35.
  234. ↑ أخبار لندن المصورة 1955 .
  235. ↑ سيريج 1952 ، ص 66.
  236. ↑ بليندرليث 1956 .
  237. 1 2 ماريون وبلندرليث 1954 .
  238. ^ بلندرليث وماريون 1959 .
  239. ↑ ماريون 1956 أ.
  240. ↑ ماريون 1946 .
  241. ↑ ماريون 1948 أ.
  242. ↑ بروس-ميتفورد 1949 ، ص. 67 حاشية 269.
  243. ↑ ماريون 1960أ ، ص 26.
  244. ↑ بروس-ميتفورد 1978 ، ص 307.
  245. ↑ إنجستروم، لانكتون وليشر -إنجستروم 1989 .
  246. ↑ وقائع 1954 .
  247. ↑ انظر § مقالات كولوسوس
  248. ↑ ماريون 1956ب .
  249. ↑ ماريون 1956ب ، ص 72.
  250. ↑ ويليامز 1994 .
  251. ↑ مؤسسة رجال الآثار .
  252. 1 2 3 هاينز 1957 ، ص 311.
  253. ↑ هاينز 1957 ، ص 312 والحاشية 4.
  254. 1 2 ديكي 1996 ، ص 251.
  255. ↑ تمثال المأساة في المتحف البريطاني .
  256. 1 2 3 Schweppe 1965b .
  257. 1 2 قوائم ركاب فريمانتل 1962 .
  258. 1 2 3 صحيفة ذا بلين ديلر 1962 .
  259. ↑ هيوز 1962 .
  260. ↑ صحيفة بوسطن غلوب 1962 .
  261. ↑ التكنولوجيا 1962 .
  262. 1 2 3 صحيفة ديلي تلغراف 1965ب .
  263. ↑ زيجات إنجلترا 1903 .
  264. ↑ فهرس الزواج في إنجلترا 1903 .
  265. ↑ تعداد سكان إنجلترا لعام 1911 .
  266. ↑ زائر البحيرات الإنجليزية 1906 .
  267. ↑ كتاب أبرشيات لانكشاير .
  268. ↑ صحيفة التايمز 1929 .
  269. ↑ أخبار بارو 1929 .
  270. ↑ وصايا وإدارات إنجلترا 1908 .
  271. ↑ فهرس الزواج في إنجلترا 1920 .
  272. ↑ صحيفة وينيبيغ فري برس 2005 .
  273. ↑ صحيفة ذا سكوتسمان 1949 .
  274. ↑ سجلات التركات في إنجلترا 1965 .
  275. ↑ صحيفة ديلي تلغراف 1965أ .
  276. ↑ صحيفة تورنتو ديلي ستار 1965 .
  277. ↑ صحيفة مونتريال ستار 1965 .
  278. ↑ براندون صن 1965 .
  279. ↑ صحيفة أوتاوا جورنال 1965 .

فهرس

مقالات كولوسوس

  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بهيربرت ماريون على ويكيميديا ​​كومنز