إيغور غرابار

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

صورة إيغور غرابار بريشة بوريس كوستودييف ، 1916

إيغور إيمانويلوفيتش غرابار ( بالروسية : И́горь Эммануи́лович Граба́рь ، 25 مارس 1871 - 16 مايو 1960) كان رسامًا روسيًا من رواد المدرسة ما بعد الانطباعية ، وناشرًا، ومُرممًا، ومؤرخًا فنيًا. ينحدر غرابار من عائلة روسينية ثرية ، وتلقى تدريبه في الرسم على يد إيليا ريبين في سانت بطرسبرغ ، وعلى يد أنطون أزبي في ميونيخ . بلغ ذروة إبداعه في الرسم بين عامي 1903 و1907، واشتهر بأسلوبه الفريد في الرسم التقسيمي الذي يقترب من التنقيطية، وبتصويره للثلج .

بحلول نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر، رسّخ غرابار مكانته كناقد فني. في عام ١٩٠٢، انضم إلى مجلة "مير إسكوستفا" ( عالم الفن )، على الرغم من أن علاقته بقائديها سيرجي دياغيليف ومستيسلاف دوبوزينسكي لم تكن ودية على الإطلاق. في الفترة ما بين عامي ١٩١٠ و١٩١٥، قام غرابار بتحرير ونشر عمله الأبرز ، " تاريخ الفن الروسي" . [ ملاحظة ١ ] ضمّ هذا التاريخ نخبة من الفنانين والنقاد في تلك الفترة؛ وكتب غرابار بنفسه مقالات عن العمارة ، والتي أرست معيارًا لا يُضاهى في فهم هذا الموضوع وعرضه. [ ١ ] [ ٢ ] بالتزامن مع ذلك، ألّف ونشر سلسلة من الكتب عن الرسامين الروس المعاصرين والتاريخيين. في عام ١٩١٣، عُيّن مديرًا تنفيذيًا لمعرض تريتياكوف، وأطلق برنامجًا إصلاحيًا طموحًا استمر حتى عام ١٩٢٦. نوّع غرابار مجموعة تريتياكوف لتشمل الفن الحديث، وفي عام ١٩١٧ نشر أول فهرس شامل لها. في عام 1921 أصبح غرابار أول أستاذ لترميم الأعمال الفنية في جامعة موسكو الحكومية .

ظل غرابار، السياسي المخضرم، في قمة المؤسسة الفنية السوفيتية حتى وفاته، باستثناء فترة تقاعد طوعي قصيرة بين عامي 1933 و1937. أدار ورش ترميم الأعمال الفنية ( مركز غرابار الحالي ) خلال الفترة من 1918 إلى 1930 ومن 1944 إلى 1960. شارك غرابار بفعالية في إعادة توزيع الأعمال الفنية الكنسية التي أممها البلاشفة ، وأسس متاحف جديدة للكنوز المصادرة. في عام 1943، صاغ العقيدة السوفيتية لتعويض خسائر الحرب العالمية الثانية بالأعمال الفنية المنهوبة في ألمانيا . بعد الحرب، قدم المشورة الشخصية لجوزيف ستالين بشأن الحفاظ على التراث المعماري.

سيرة

الجذور العائلية

صورة لإيمانويل هرابار، بريشة إيغور غرابار، 1895

كان إيمانويل هرابار (1830-1910)، والد إيغور غرابار وشقيقيه الأكبر سنًا بيلا [ ملاحظة 2 ] وفلاديمير (الذي أصبح لاحقًا عالمًا في القانون، 1865-1956)، محاميًا روسينيًا وسياسيًا ذا ميول روسية. [ 3 ] انتُخب لعضوية البرلمان المجري عام 1869، وفي الوقت نفسه، حافظ على علاقاته مع أنصار السلاف في موسكو والسفارة الروسية. [ 3 ] أما أولغا هرابار (1843-1930)، والدة إيغور وفلاديمير، فكانت ابنة السياسي الروسيني الموالي لروسيا والمناهض للكاثوليكية ، أدولف دوبريانسكي (1817-1901). [ 4 ] [ 5 ] ووفقًا لمذكرات إيغور غرابار، كان دوبريانسكي يدير شبكة سرية من الأتباع المطيعين . [ 6 ] انحاز دوبريانسكي وجماعته، لجهلهم بواقع الحياة في الإمبراطورية الروسية ، إلى عقيدتها الرسمية القائمة على الأرثوذكسية والاستبداد والقومية ؛ بل إن دوبريانسكي، وهو رجل ثري وذو نسب عريق، [ ملاحظة 3 ] قلد نمط حياة مالك أرض روسي بأدق تفاصيله؛ [ 6 ] وانضم اثنان من أبنائه إلى الخدمة في الجيش الإمبراطوري الروسي. [ 7 ] وأشاد دوبريانسكي بقمع القوات الروسية للثورة المجرية عام 1848 ، التي كان يخشاها فلاحوه الروثينيون. [ 8 ] [ ملاحظة 4 ]

في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، أجبرت الحكومة المجرية إيمانويل هرابار على مغادرة البلاد. [ 3 ] مكثت أولغا مع أطفالها تحت مراقبة الشرطة في قصر دوبريانسكي في تشيرتيجني (التي تقع الآن في سلوفاكيا ). [ 4 ] في عام 1880، اجتمعت عائلة هرابار مؤقتًا في روسيا. اجتاز إيمانويل اختبارًا تأهيليًا لتدريس الألمانية والفرنسية [ 7 ] واستقر مع إيغور وفلاديمير في يغوريفسك . [ 3 ] [ 7 ] عادت أولغا إلى المجر لمواصلة الدعاية المؤيدة لروسيا؛ [ 9 ] وفي عام 1882، أُلقي القبض عليها هي ووالدها بتهمة الخيانة العظمى [ 5 ] وقُدِّما إلى محاكمة أثارت شكوكًا عامة حول استفزاز الشرطة. [ 9 ] بُرِّئت أولغا لعدم كفاية الأدلة وهاجرت إلى روسيا لبقية حياتها. [ 5 ] [ 9 ] في روسيا، عاش آل هرابار تحت اسم هرابروف الحربي ؛ استعاد إيغور غرابار لقبه الحقيقي (المترجم من الروسية بحرف G ، على عكس شقيقه فلاديمير هرابار ) في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. [ ملاحظة 5 ]

تعليم

تلقى غرابار (الذي كان يُعرف آنذاك باسم هرابروف) تعليمه الثانوي في يغوريفسك، حيث كان والده يُدرّس اللغات الأجنبية. [ 4 ] [ 8 ] وقد شكّلت سلسلة المنشورات الصحفية التي أعقبت اغتيال ألكسندر الثاني إمبراطور روسيا عام 1881 الدافع الأول له للرسم. [ 10 ] في عام 1882، انتقلت عائلة هرابار (هرابروف) إلى كييف ، لتكون أقرب إلى محاكمة والدتهم وجدهم التي كانت لا تزال جارية؛ وفي وقت لاحق من العام نفسه، قبل إيمانويل هرابار وظيفة في إزمايل . [ 11 ] أرسل إيغور إلى مدرسة ميخائيل كاتكوف الداخلية في موسكو؛ وقد أعفى مدير المدرسة أحد زملائه من رسوم الدراسة . [ 12 ] سرعان ما تواصل إيغور غرابار، المهتم بالرسم، مع طلاب مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة، ومع فنانين مرموقين بالفعل - مثل أبرام أرخيبوف ، وفاسيلي بولينوف، وعائلة شوكين، وهم رعاة أثرياء للفنون. [ 13 ] ولأنه كان يعاني من ضائقة مالية، كان يرسم صوراً لزملائه الطلاب مقابل أجر. [ 14 ]

في عام ١٨٨٩، قُبل غرابار في كلية الحقوق بجامعة سانت بطرسبرغ ؛ [ ١٥ ] وكان يكسب رزقه من بيع القصص القصيرة للمجلات [ ١٦ ] وسرعان ما أصبح محررًا لمجلة " شوت " [ ١٧ ] ، "أضعف المجلات الفكاهية" التي كانت مع ذلك تدرّ عليه دخلًا جيدًا. [ ١٨ ] ألهمت رسوماته التوضيحية لكتب نيكولاي غوغول ، الموقعة باسم إيغور هرابروف ، الفنان الشاب ألكسندر غيراسيموف (مواليد ١٨٨١)، [ ١٩ ] لكن غرابار ظلّ بعيدًا عن الرسم عمومًا. وقد اشتكى لاحقًا من أن روح البوهيمية في الصحافة الشعبية قد طغت عليه تمامًا. [ ١٧ ] في سنته الثانية بالجامعة، انتقل غرابار للعمل في مجلة "نيفا" المرموقة . [ ٢٠ ] اختار الرسومات لمجلة "نيفا" وكتب مقالات عن الرسامين المعاصرين، لكنه لم يكن يملك بعد النفوذ الكافي لتغيير سياساتها. [ 21 ] كانت دروس قسم القانون غير ملهمة، وقضى غرابار وقتًا أطول في حضور محاضرات التاريخ [ 22 ] ومدرسة بافيل تشيستياكوف للرسم، [ 23 ] لكنه مع ذلك تمكن من التخرج في القانون، دون تأخير، في أبريل 1893. [ 24 ]

في نهاية عام ١٨٩٤، التحق بصف إيليا ريبين [ ٢٥ ] في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون التي كانت قد خضعت لإصلاحات جذرية. [ ٢٤ ] [ ملاحظة ٦ ] ضمّت مجموعة زملائه، وهي أول مجموعة "رائعة" بعد الإصلاح، أليكسي فون ياولينسكي وماريان فون ويريفكين اللذين عرّفاه على الانطباعية الفرنسية ، وكونستانتين بوغايفسكي ، وأولكسندر موراشكو ، ونيكولاس رويريش ، وأركادي ريلوف . [ ٢٦ ] كما درس فيليب ماليافين ، وكونستانتين سوموف ، وديمتري كاردوفسكي مع غرابار، ولكنهم قُبلوا في وقت سابق. [ ٢٧ ] ظل غرابار "معجبًا متحمسًا" [ ٢٨ ] بريبين طوال حياته، لكنه سرعان ما شعر بعدم الرضا عن الدراسات الأكاديمية، وفي يوليو ١٨٩٥ غادر في جولة دراسية قصيرة في أوروبا الغربية بتمويل من مجلة نيفا . [ ٢٩ ]

ميونخ

النساء البدينات (1904) [ ملاحظة 7 ]

أقنعه عودته إلى سانت بطرسبرغ أخيرًا بترك الأكاديمية؛ ففي مايو 1896، غادر هو وكاردوفسكي إلى ميونيخ عبر برلين وباريس ؛ وانضم إليهما جافلينسكي وويريفكين لاحقًا في الصيف. [ 30 ] التحقوا بمدرسة خاصة للرسم يديرها أنطون أزبي . وصفه غرابار، الذي سرعان ما أصبح مساعدًا لأزبي، بأنه "رسام ضعيف الموهبة، ورسام بارع، ومعلم متميز". [ 31 ] بعد عامين ، عندما كان غرابار مستعدًا لمغادرة أزبي، عُرضت عليه فرصة افتتاح مدرسته الخاصة المنافسة؛ [ 32 ] قدم أزبي عرضًا مضادًا، جعل غرابار شريكًا له على قدم المساواة. [ 33 ] استمرت الشراكة لأقل من عام، من يونيو 1899 حتى ربيع 1900، عندما قبل غرابار عرضًا مغريًا من الأمير شيرباتوف وغادر ميونيخ. [ 34 ] [ ملاحظة 8 ]

حافظ غرابار على علاقات وثيقة مع فناني وناشري سانت بطرسبرغ. في يناير/فبراير 1897، وبدافع من التزامه بالكتابة لمجلة "نيفا" ، نشر غرابار مقالًا يدافع فيه عن الفن الطليعي ضد فلاديمير ستاسوف ، مما أحدث ضجة كبيرة وأثار دون قصد حملة ستاسوف ضد ريبين بصفته عميدًا للأكاديمية. [ 35 ] كما تسبب مقال آخر نُشر عام 1899 في نشوب خلاف بين إيليا ريبين ومجلة "مير إسكوستفا" . [ 36 ]

أثارت الحياة في ميونخ اهتمام غرابار بالهندسة المعمارية وتاريخها، والتي سرعان ما أصبحت مهنته الثانية. [ 37 ] وبحلول عام 1901، أكمل غرابار تدريبه في الهندسة المعمارية في معهد ميونخ التقني، لكنه لم يتقدم للامتحانات النهائية. [ 37 ]

مير إيسكوستفا

ثلج في مارس ، 1904

في عامي 1901 و1902، عرض غرابار اثنتي عشرة لوحة من أعماله في معرض استضافه مركز مير إيسكوستفا للفنون ؛ وكانت هذه أولى الأعمال الانطباعية "الفرنسية الأصيلة" التي يعرضها رسام روسي في روسيا. [ 38 ] ذهبت إحدى اللوحات مباشرةً إلى معرض تريتياكوف ، بينما بيعت اللوحات الأخرى في مزادات لمجموعات خاصة. [ 39 ]

شهدت الفترة من 1903 إلى 1907 ذروة إبداع غرابار في الرسم؛ [ 39 ] ووفقًا لسيرته الذاتية ، تزامنت هذه الذروة (فبراير - أبريل 1904) مع بداية الحرب الروسية اليابانية . [ 40 ] في هذه الفترة، مارس غرابار أسلوب التقسيم المعتدل مع عناصر من أسلوب التنقيط . [ 39 ] حظيت ثلاث لوحات من هذه الفترة، اعتبرها غرابار نفسه رائدة ( أزرق فبراير ، ثلج مارس، وأكوام الثلج ) [ 41 ] ، باستحسان نقدي واسع وإيجابي عمومًا. كتب كازيمير ماليفيتش أنه لولا المنظور الخطي الذي حافظ عليه غرابار في لوحته " ثلج مارس " "كبقايا سردية من القرن التاسع عشر"، لكانت اللوحة بأكملها قد اندمجت في "نسيج رسم موحد" دون وجود مستويات أمامية ووسطى محددة بوضوح. [ 42 ] في عام 1905، سافر غرابار إلى باريس لدراسة أعمال ما بعد الانطباعيين الفرنسيين الجدد، وغيّر أسلوبه لصالح الفصل التام للألوان. [ 39 ] مع ذلك، ورغم تقدير غرابار ودراسته لأعمال سيزان وغوغان وفان جوخ ، إلا أنه كان يُفضّل دييغو فيلاسكيز ، "ملك الرسامين"، عليهم جميعًا. [ 43 ]

الصقيع ، نهاية عام 1905

في أواخر عام 1905 وبداية عام 1906، حين كانت موسكو تشتعل جراء أعمال الشغب والقصف المدفعي، تناول غرابار موضوعًا شائكًا آخر، ألا وهو الصقيع ، وفي الوقت نفسه كان يكرس المزيد من الوقت للكتابة والتحرير. [ 44 ] وظل الثلج، والشتاء عمومًا، موضوعاته المفضلة طوال حياته. [ 39 ]

كانت العلاقات بين غرابار ومؤسسي حركة " مير إسكوستفا" متوترة. تغاضى سيرجي دياغيليف عن غرابار باعتباره رصيدًا تجاريًا، لكنه كان يخشاه ولا يثق به كقائد محتمل للحركة؛ [ 45 ] وبدا الدعم المالي الذي قدمه شيرباتوف لغرابار مثيرًا للقلق بشكل خاص. [ 46 ] [ ملاحظة 9 ] قاد نوروك ونوفيل، المتملقان لدياغيليف ، المعارضة، [ 46 ] وحذا حذوهما يوجين لانسير وكونستانتين سوموف ؛ وربما كان فالنتين سيروف العضو الوحيد الذي عامل غرابار بتعاطف. [ 45 ] في الواقع، استخدم غرابار أموال شيرباتوف وناديزدا فون ميك لإطلاق جمعيته الفنية الخاصة قصيرة الأجل [ 47 ] التي فشلت في زعزعة "مير إسكوستفا" وسرعان ما انهارت. تشير مذكرات تلك الفترة، على الرغم من تحيزها، إلى أن غرابار نفسه كان شخصًا صعب المراس. بحسب ألكسندر بينوا ، كان غرابار يتسم بنبرة استعلائية غير مقبولة، وفي الوقت نفسه، كان يفتقر تمامًا إلى حس الفكاهة . [ 38 ] لم يشكك أحد في موهبته ومعرفته الموسوعية، لكن غرابار لم يكن قادرًا على إقناع الناس أو حتى التعايش معهم في مجتمعات صغيرة مثل "مير إسكوستفا" . [ 38 ] ونتيجة لذلك، في عام 1908، انفصل غرابار عن الحركة تمامًا وحاول، دون جدوى، إطلاق مجلته الفنية الخاصة. [ 39 ] [ ملاحظة 10 ]

تاريخ غرابار

لقد تم الطعن في تصنيف غرابار لبرج مينشيكوف ، أطول مبنى على طراز الباروك البتريني في موسكو ، وتمت مراجعته منذ ذلك الحين. [ 48 ]

في عام ١٩٠٨ نفسه، تخلى غرابار عن الرسم لصالح الكتابة؛ فأصبح رئيس التحرير وكاتب سلسلة كتب جوزيف كنيبل عن الفنانين والمدن الروسية. [ ٣٩ ] وسرعان ما جمع ثروة من الأدلة التاريخية، واستقر على نشر تاريخ شامل للفن الروسي . [ ٣٩ ] ركز غرابار في البداية على إدارة المشروع وحده، تاركًا الكتابة الرئيسية لألكسندر بينوا ، [ ملاحظة ١١ ] ولكن عندما تنحى الأخير في مايو، [ ملاحظة ١٢ ] اضطر غرابار إلى تولي مهمة الكتابة. [ ٣٩ ] ثم ركز على الهندسة المعمارية؛ [ ٤٩ ] عندها فقط أدرك أن العمارة الروسية في القرن الثامن عشر والفترات السابقة لم تُدرس بشكل صحيح. [ ٥٠ ] انزوى غرابار في الأرشيف لدراسة الموضوع لمدة عام. في يوليو 1909، أخذ إجازة قصيرة من الكتابة وصمم مستشفى بالاديان زاخارين في مدينة خيمكي الحالية ، والذي اكتمل بناؤه مع بداية الحرب العالمية الأولى ولا يزال يعمل حتى اليوم. [ 51 ] [ ملاحظة 13 ]

صدر العدد الأول من مجلة "هيستوري" عام ١٩١٠، وتوقف النشر مع العدد الثالث والعشرين مطلع عام ١٩١٥، عندما أُحرقت مطبعة كنيبل وأرشيف غرابار الموجود فيها خلال مذبحة معادية للألمان . [ ٣٩ ] من بين ٢٦٣٠ صفحة في "هيستوري" ، كتب غرابار ٦٥٠ صفحة منها، وهي الأعداد التي تناولت العمارة . [ ٣٩ ] جمعت " هيستوري" أعمال كبار المعماريين والفنانين والنقاد في تلك الفترة. كان إيفان بيليبين ، الذي ساهم بصور فوتوغرافية للعمارة المحلية ، [ ٥٢ ] يقول: "لم نبدأ بتقدير العمارة القديمة إلا بعد كتاب غرابار". [ ٥٣ ] مع ذلك، تركز مذكرات غرابار نفسه على إخفاقات مؤلفيه المشاركين: فمن بين جميع المساهمين، لم يُثنَ إلا على فيودور غورنوستاييف لقيامه بدوره. [ ٥٤ ]

لم يُفصّل أسلاف غرابار كيف يندمج الفن، وخاصة العمارة، في "المخطط التاريخي الشامل"؛ فأصبح كتابه " التاريخ " أول عمل شامل حاول حلّ هذه المسألة. [ 55 ] وقد طبّق غرابار، مُتبنّيًا التقسيم الزمني المُعتمد حاليًا للتاريخ الروسي، المخطط نفسه على تاريخ العمارة [ 55 ] ، مُشدّدًا على دور الملوك فيه. [ 56 ] إلا أن رؤيته للانتقال من باروك ناريشكين ، ذروة العمارة المسكوفية، إلى باروك بطرس الأوروبي المُستعار كعملية عضوية، كانت مثيرة للجدل منذ البداية، ووفقًا لجيمس كرافت ، لم تستطع تفسير الانهيار المفاجئ للعمارة الوطنية في عهد بطرس الأول وخلفائه. [ 55 ] أما مفهومه الخاص عن "باروك موسكو"، والذي ربما تأثر بهينريش وولفلين ، [ 57 ] فهو "غير متسق أو واضح تمامًا". [ 58 ] احتفظ المؤرخون السوفييت بالمخطط العام لغرابار، مما رسخ "الافتقار المستمر إلى تقسيم زمني واضح ومتسق ومنظم معمارياً لتاريخ العمارة الروسية". [ 55 ] تم التشكيك في مفهوم غرابار عن باروك موسكو، [ ملاحظة 14 ] وتم رفض مفهومه عن باروك أوكرانيا ، [ 59 ] ومع ذلك أصبح باروك بيلاروسيا "جزءاً لا يتجزأ من الدراسات السوفييتية". [ 60 ]

كان فهم غرابار للظواهر الثانوية خاطئًا في بعض الأحيان، وقد رُفضت نسبتها لاحقًا. فعلى سبيل المثال، استند في وصفه لمبنى سفراء بريكاز عام 1591 إلى رسم تخطيطي "خيالي ومشوّه بشكل فادح" رسمه سويدي زار موسكو بعد هدم المبنى واستبداله بمبنى جديد. [ 61 ] كما أن نسبته وتحديده لتاريخ برج مينشيكوف موضع تساؤل. [ 48 ] ومع ذلك، صنّف جيمس كرافت غرابار في المرتبة الأولى "في مجال تاريخ الفن الروسي بأكمله"، [ 1 ] وكتب ديمتري شفيدكوفسكي أن تاريخ غرابار برمته "لا يزال لا يُضاهى"، [ 2 ] وأشار ويليام كرافت برومفيلد إلى "أهميته البالغة" في الحفاظ على التراث الذي يعود إلى العصور الوسطى. [ 52 ]

زوجة غرابار، أختها وزهور الذرة ، 1914

في الثاني من أبريل عام ١٩١٣، انتخب مجلس إدارة معرض تريتياكوف غرابار أمينًا ومديرًا تنفيذيًا له. [ ٦٢ ] قبل غرابار التعيين بشرط أن يمنحه الأمناء صلاحيات مطلقة في إصلاح المعرض. [ ٣٩ ] كتب لاحقًا أنه لو كان يعلم بثقل هذا العبء مسبقًا لتراجع، لكنه، لقلة خبرته في السياسة العامة، انتهز فرصة "التواجد هناك"، بين موضوع كتابه التاريخي . [ ٦٣ ] خطط غرابار لتوسيع المجموعة الخاصة السابقة لتصبح معرضًا شاملًا للفن الوطني، بما في ذلك اللوحات الحداثية الروسية والفرنسية المثيرة للجدل . [ ٣٩ ] وضع برنامجًا للتغييرات الفنية والعلمية والتعليمية والتوعوية والاجتماعية، وحوّل المعرض في نهاية المطاف إلى متحف أوروبي. [ ٦٢ ]

بدأ غرابار بإعادة ترتيب اللوحات المعروضة للجمهور؛ فعندما أعيد افتتاح المعرض في ديسمبر 1913، اختُتم الممر الرئيسي في الطابق الثاني بلوحة فاسيلي سوريكوف الملحمية " فيودوسيا موروزوفا" . وامتلأ الطابق الأول بأعمال جديدة تمامًا - لفنانين فرنسيين معاصرين وشباب روس مثل كوزما بيتروف-فودكين ومارتيروس ساريان . [ 62 ] في بداية عام 1915، أثارت قرارات غرابار الشرائية فضيحة عامة طالت جميع الفنانين المعروفين تقريبًا؛ [ 39 ] ودعا كل من فيكتور فاسنيتسوف وميخائيل نيستيروف وفلاديمير ماكوفسكي وراعي غرابار السابق شيرباتوف إلى إنهاء ولايته فورًا. [ 39 ] [ ملاحظة 15 ] واستمرت المناقشات حتى يناير 1916، عندما وافقت بلدية موسكو على إصلاحات غرابار بالكامل. [ 62 ] لخص غرابار إنجازاته في كتالوج المعرض لعام 1917، وهو الأول من نوعه. [ 62 ]

كان للثورة الروسية عام 1917 أثر مزدوج على المعرض. فقد أدى انهيار النظام النقدي وشبكات المرافق العامة في المدينة إلى وضع المعرض في حالة كارثية، لم تتحسن إلا قليلاً بتأميمه في يونيو 1918. [ 64 ] وفي الوقت نفسه، نمت مجموعة المعرض بسرعة، فاستوعبت مجموعات خاصة وكنائسية مؤممة، بالإضافة إلى متاحف صغيرة كانت مستقلة سابقًا. [ 64 ] [ ملاحظة 16 ] وتحولت قاعات العرض التابعة للمعرض، واحدة تلو الأخرى، إلى مستودعات فنية وأُغلقت أمام الجمهور. [ 64 ] وبحلول عام 1924، كان المعرض يدير أربع قاعات تابعة، وفي عام 1925 تخلص من أعمال فنانين أجانب، لكن هذه الإجراءات لم تستطع تعويض تدفق الأعمال الفنية الجديدة. [ 64 ] وأصبح التوسع المادي للمبنى أولوية قصوى، وفي عام 1926، استُبدل غرابار بالمهندس المعماري أليكسي شتشوسيف . [ 64 ]

ازدهار في ظل البلاشفة

الكمثرى على خلفية زرقاء ، 1915

في عام ١٩١٨، تولى غرابار قيادة قسم المتاحف والحفظ التابع للحكومة السوفيتية، [ ٦٥ ] وصندوق المتاحف، [ ٦٤ ] وورش الترميم الحكومية في موسكو، [ ٦٦ ] ليصبح بذلك كبير أمناء التراث الفني والمعماري لمنطقة موسكو بأكملها. وكما أمر البلاشفة في ديسمبر ١٩١٨، قامت مؤسسات غرابار بفهرسة جميع التراث المعروف، "وهو إجراء يرقى إلى مستوى المصادرة"، [ ٦٧ ] وعلى الرغم من استمرار الحرب، فقد تم ترميم العديد من المعالم المؤممة بالفعل. [ 67 ] [ 68 ] كانت مجموعة غرابار، مثل لجنة غوركي المعاصرة ، ممزقة بسبب صراع بين دعاة الحفاظ على التراث (غرابار، ألكسندر بينوا ، ألكسندر تشايانوف ، [ 65 ] بيوتر بارانوفسكي [ 66 ] ) و"المخربين" ( ديفيد شتيرينبيرغ ، فلاديمير تاتلين ) [ 65 ] ، واشتكى غرابار لاحقًا من أنه اضطر إلى الموازنة بين طرفين متناقضين، تدمير التراث وعرقلة الفنانين الطليعيين [ 65 ] (كان هو نفسه "المدافع الرئيسي عن الحفاظ على التراث" [ 66 ] ). استغل غرابار بنجاح أي حلفاء استطاع تجنيدهم من بين البيروقراطية السوفيتية المترددة [ 69 ] ، بدءًا من مفوض التعليم أناتولي لوناتشارسكي [ 66 ] ، بل وتمكن من الحفاظ على نمط حياته المترف الذي كان عليه في الماضي. [ 70 ]

منذ عام ١٩١٩، وجّه غرابار لجنته لتوثيق وحفظ جداريات وأيقونات الكنائس الأرثوذكسية. [ ٧١ ] أسفرت أول بعثة استكشافية إلى ياروسلافل عام ١٩١٩ عن تحديد مواقع أعمال غير معروفة سابقًا تعود إلى القرنين الثاني عشر والثالث عشر، وقامت بترميمها. [ ٧١ ] واصل المرممون فيودور مودوروف وغريغوري تشيريكوف والمصور أ. ف. ليادوف دراساتهم حول فن الكنائس الشمالية طوال عشرينيات القرن العشرين [ ٧١ ] ، وبحلول عام ١٩٢٦، أنتجوا أول دراسة شاملة للأيقونات وتقييمًا للكنائس الخشبية التي كانت تضمها. [ ٧٢ ] اكتسبت ورشة غرابار لترميم الأيقونات شهرة عالمية؛ فقد كتب ألفريد هـ. بار الابن، الذي زار موسكو في الفترة ١٩٢٧-١٩٢٨، عن تقنية غرابار "بحماس كبير". [ ٧٣ ] "إن روسيا مدينة لغرابار، أكثر من أي باحث آخر، بإعادة اكتشاف أيقوناته." [ ٤٦ ]

أدت هذه التعيينات حتمًا إلى وضع غرابار في موقعٍ متقدمٍ في آلة المصادرة السوفيتية للكنوز الكنسية، وبدرجةٍ أقل، للكنوز الفنية المملوكة للأفراد. وقد استهزأ بينوا، الذي غادر البلاد، بغرابار لـ"انتزاعه لوحة بوتيتشيلي من الأميرة ميشيرسكايا " . [ 38 ] تقبّل غرابار حقيقة المصادرة البلشفية، وركّز على الحفاظ على الكنوز وإنشاء متاحف محلية لعرضها للجمهور. وقد فشل اقتراحه هو ورومان كلاين [ ملاحظة 17 ] بتحويل الكرملين بأكمله إلى متحف عام، وسرعان ما استولت عليه الحكومة الحمراء المترامية الأطراف. [ 69 ] ومن بين الروائع التي عُثر عليها خلال هذه الحملات لوحة "مادونا تاجيل" ( مادونا ديل بوبولو ) التي أُخذت من منزل ديميدوف ونسبها غرابار إلى رافائيل . [ 74 ] [ 75 ] إلا أن معظمها انتهى به المطاف في مزاداتٍ خارجية. فشلت المحاولات غير الرسمية التي قام بها فنانون أفراد لجمع الأموال في الولايات المتحدة: فقد اجتذب معرض عام 1924 في مدينة نيويورك 17 ألف زائر، لكنه لم يجمع سوى 30 ألف دولار [ 76 ] ، واعترف غرابار قائلاً: "لا نعرف ماذا نفعل". [ 77 ]

ثلاثينيات القرن العشرين

لينين على الخط المباشر ، 1933.

في عام ١٩٣٠، ترك غرابار جميع وظائفه الإدارية والأكاديمية والتحريرية، حتى وظيفته كمحرر في الموسوعة السوفيتية الكبرى ، وتفرغ للرسم. [ ملاحظة ١٨ ] كتب غرابار نفسه: "كان عليّ الاختيار بين العبء الإداري المتزايد يوميًا والإبداع... لم يكن لديّ خيار آخر. وقد عجّل معاش شخصي منحته إياه مؤسسة سوفناركوم بتقاعدي." [ ٧٨ ] ووفقًا لبارانوفسكي وخليبنيكوفا، فقد تأثر القرار بوفاة والدته؛ إذ حوّل غرابار الفنان اهتمامه إلى قضايا الشيخوخة والتقدم في السن والموت. [ ٣٨ ] ووفقًا لكولتون، جاء هذا التغيير عقب حملة هدم داخل الكرملين ( دير تشودوف ) وفي جميع أنحاء موسكو. [ ٧٩ ] ولما عجزت جمعية موسكو القديمة المعنية بالحفاظ على التراث عن التأثير على السلطات، صوّتت على حلّ نفسها، وتم حلّ لجنة التراث التي كان غرابار عضوًا فيها بعد بضعة أشهر. [ 79 ] انخفض نفوذ غرابار على عمليات الهدم الوشيكة إلى كتابة التماسات إلى ستالين، كما كان الحال مع برج سوخاريف في الفترة 1933-1934. [ 80 ]

أشرف غرابار على معرض آخر في نيويورك عام 1931، هذه المرة لفن الأيقونات ، [ 81 ] ورسم سلسلة من اللوحات الرسمية التي تُصنف ضمن " ملحمات الواقعية الاشتراكية "، إلا أن لوحة " صورة سفيتلانا " التي رسمها عام 1933 هي التي منحته شهرة واسعة غير مرغوب فيها محليًا ودوليًا. [ 38 ] وقد صنّف غرابار نفسه هذه اللوحة، التي رُسمت في يوم واحد، من بين أفضل أعماله. [ 82 ] ظنّ الجمهور أن موضوع اللوحة ليس سوى ابنة ستالين [ 83 ] (مع أنها وُلدت عام 1926، فمن المستحيل أن تكون هي موضوع لوحة غرابار؛ واستمرت هذه الأسطورة حتى ستينيات القرن العشرين [ 84 ] [ 85 ] ). إما أن هذه الشهرة الخطيرة، أو ارتباطه السابق بناتاليا سيدوفا وغيرهم من التروتسكيين، أجبر غرابار على الاعتزال والابتعاد عن الأضواء. [ 38 ] استمر في الرسم وكتب سيرته الذاتية التي كانت جاهزة للطباعة في يونيو 1935، لكن مُنع نشرها حتى مارس 1937. [ 38 ] وخلافًا للسياسة الشيوعية، أشادت سيرته الذاتية بالفن "الشكلي" لـ" مير إسكوستفا " ورفضت "بعض النقاد الذين يطبقون التحليل الماركسي " باعتبارهم غير أكفاء تمامًا. [ 38 ] في عام 1937 نفسه، نشر غرابار رواية "إيليا ريبين" التي نال عنها جائزة الدولة بعد أربع سنوات، وبدأ كتابة "سيروف" . [ 38 ] بحلول عام 1940، عاد بقوة إلى المؤسسة السوفيتية، وظهر في أفلام إخبارية دعائية أُنتجت للتوزيع في ألمانيا النازية . [ 86 ]

الحرب العالمية الثانية وما بعدها

ورش عمل معهد غرابار الحالية في موسكو.

في يونيو 1943، اقترح غرابار تعويضًا مماثلًا للكنوز الفنية السوفيتية التي دُمرت في الحرب العالمية الثانية، وذلك بأخذ أعمال فنية من ألمانيا. كان إعداد قائمة الكنوز الألمانية المستهدفة أمرًا يسيرًا، لكن تقدير الخسائر الذاتية لم يكن كذلك: فبحلول مارس 1946، لم يتمكن سوى تسعة متاحف من أصل أربعين متحفًا رئيسيًا من تقديم جرد لخسائرها. [ 87 ] : 20-24. استخدمت الحكومة اقتراح غرابار كغطاء: فبينما كان نائب غرابار، فيكتور لازاريف، يناقش شرعية التعويضات العادلة مع الحلفاء، كانت "فرق الغنائم" السوفيتية قد أنجزت عمليًا حملة نهب منظمة واسعة النطاق. [ 87 ] : x، 45، 262 [ 88 ]

استشار غرابار جوزيف ستالين استعدادًا للاحتفال بمرور 800 عام على تأسيس موسكو عام 1947. [ 89 ] أقنع غرابار ستالين بإعادة دير القديس أندرونيك السابق ، الذي حُوِّل إلى سجن، إن لم يكن إلى الكنيسة، فعلى الأقل إلى المجتمع الفني. [ 89 ] أصبحت بقايا الدير، التي رمّمها بيوتر بارانوفسكي ، [ 89 ] متحف أندريه روبليوف للفن الروسي القديم (أيّد غرابار "اكتشاف" بارانوفسكي المشكوك فيه لما يُزعم أنه قبر أندريه روبليوف). احتفظ غرابار، بصفته أقدم شخصية في المجتمع الفني، ببعض الاستقلالية عن الضغوط الأيديولوجية، كما يتضح من نعيه للمهاجر ليونيد باسترناك عام 1945 ، والذي نُشر في مجلة الفن السوفيتي . [ 90 ]

مجموعة طوابع بريدية روسية صدرت عام 2021، تضم صورة شخصية لغرابار رسمها عام 1934 ولوحاته.

لم تكن الأمور تسير على ما يرام دائمًا: ففي عام 1948، تورط غرابار في حملة أخرى ضد أهداف عشوائية في الفن والعلوم. [ 91 ] احتفظ بوظائفه الإدارية والجامعية، وفي عام 1954 شارك في تأليف كتاب " العمارة الروسية في النصف الأول من القرن الثامن عشر" ، [ 92 ] وهو دراسة تنقيحية [ 93 ] لتلك الفترة، تجاهلت المعرفة التي جمعها مؤرخون آخرون قبل عام 1917. [ 93 ] إلا أنه استثنى أعماله الخاصة التي زعم أنها "فهمت" الموضوع فهمًا صحيحًا. [ 93 ] وخلافًا لفهم غرابار للعلاقة الثقافية بين الشرق والغرب كما ورد في كتابه "التاريخ" ، ولكن بما يتماشى مع قواعد التأريخ السوفيتي ، ادعى الكتاب الجديد أن الروس في القرن الثامن عشر "لم يقدموا شيئًا في أعمالهم لمعاصريهم الأجانب"، وبالغ في تأثير التقاليد الشعبية على العمارة الرسمية . [ 93 ] هذه النظريات المغلوطة، التي يسهل دحضها اليوم، أرست "النظرة المحلية" التي حكمت جيل ما بعد الحرب من مؤرخي الفن السوفييتي. [ 94 ]

بعد وفاة ستالين، كان غرابار أول من ندد علنًا بالواقعية الاشتراكية المبتذلة ، وسدد ديونه للفنانين المنفيين سابقًا أريستارخ لينتولوف وبيتر كونشالوفسكي . [ 95 ] وقد لُقّب غرابار، الذي وُصف بأنه "لا يُقهر"، بألقاب ازدرائية مثل " أوغور أوبمانيلوفيتش " ( ثعبان البحر المخادع ) و " إيرود غرابير " ( هيرود اللص). [ 95 ] وأشار بارانوفسكي وخليبنيكوفا إلى أن ردود الفعل ضد غرابار كانت غالبًا ما تُثار بسبب عمله على رأس لجان شراء المتاحف: فالفنانون متوسطو المستوى كانوا حتمًا يحملون ضغينة ضد قراراته المتعلقة بالشراء والتسعير. [ 95 ]

ملحوظات

  1. ↑ سنوات من عمليات الطباعة الفعلية كما في بارانوفسكي وخليبنيكوفا، ص 105. بدأ غرابار المشروع في عام 1908.
  2. ↑ بالكاد تم إثبات وجود بيلا هرابار من خلال سطر واحد في كتاب غرابار 2001 الفصل 3 الصفحة 1 .
  3. ↑ قدم غرابار وصفًا لأصول دوبريانسكي - سبع قرى، ومنزلين ريفيين، وحديقة واسعة، إلخ. وناقش الجذور الفرنسية والألمانية لعائلة دوبريانسكي واعترف بأن أي ادعاءات بالألقاب لا أساس لها من الصحة - غرابار 2001، الفصل 1 الصفحة 2 .
  4. ↑ في عام 1848 شارك دوبريانسكي نفسه في قمع الانتفاضة - كان هو حلقة الوصل بين القيادة النمساوية والقائد العام الروسي إيفان باسكيفيتش - ماجوسكي وبوب، ص 94.
  5. ↑ وفقًا لغرابار، الفصل 1 الصفحة 1 ، فقد غيّر لقبه من هرابروف إلى غرابار "عند تخرجه من الجامعة"، أي في عام 1893. ويشير المدخل البيوغرافي الموجز لغرابار في معرض تريتياكوف (باللغة الروسية) والمؤرشف في 16 يوليو 2011 في Wayback Machine إلى أن هذا التغيير يعود إلى عام 1891.
  6. ↑ حصل غرابار على شهادة الحقوق في خضم عملية إعادة التنظيم وفضل الانتظار لمدة عام كامل حتى تستقر الأكاديمية - غرابار 2001، الفصل 4 الصفحة 12 .
  7. ↑ وفقًا لغرابار، في عام 1898 دعاه الأمير شيرباتوف إلى حفل خاص أقيم في قصر أحد المصرفيين الفرنسيين في باريس. كانت إحدى الغرف هناك مليئة بنساء بدينات يرتدين ملابس فاخرة يجلسن جنبًا إلى جنب.أن " كتيبة الدهن والريش والماس كانت رائعة بقدر ما كانت مثيرة للاشمئزاز ("لم يكن هناك شيء مؤلم, отвратительное, отталкивающее в той паланге меса, пуча и "رائع، لكنه كان وليس شيئًا رائعًا، جميلًا، ساحرًا") وأصبح موضوعه المفضل لفترة قصيرة. اعتبر غرابار في البداية لوحته " النساء البدينات" التي رسمها عام 1904 من بين أفضل أعماله، ولكن بحلول عام 1906 رفض عرضها علنًا باعتبارها دون المستوى المطلوب على الرغم من مناشدات دياغيليف - غرابار 2001، الفصل 6 الصفحة 11 .
  8. ↑ وفقًا لبارانوفسكي وخليبنيكوفا، الصفحات 42-43، فإن التواريخ الواردة في سيرة غرابار الذاتية لعام 1937 والمتعلقة بعقد شيرباتوف-غرابار وشراكة أزبي-غرابار غير صحيحة. كتب غرابار أنه غادر أزبي عام 1899. ومع ذلك، تشير دراسة الرسائل والصحف المعاصرة ومذكرات دوبوزينسكي إلى أن غرابار قبل عرض أزبي في 1 يونيو 1899 وبقي في ميونيخ حتى وقت ما في ربيع عام 1900.
  9. ↑ أغفل غرابار الموضوع تمامًا في مذكراته وقدم علاقات غرابار-دياغيليف على أنها علاقات عمل ولكنها ودية، انظر على سبيل المثال غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 11 .
  10. لم يذكر غرابار نفسه أي خلافات، بل على العكس، كتب أن دياغيليف قبل عرضه بالانضمام إلى فريق العمل. ووفقًا لغرابار، أطلق بافيل ريابوشينسكي مجلته الفنية الخاصة، الممولة تمويلًا جيدًا والمزودة بفريق عمل كفؤ، بينما كان العدد الأول من مجلة غرابار لا يزال قيد الإعداد. وقد درس ناشره احتمالات منافسة ريابوشينسكي، فتراجع وألغى النشر (غرابار، 2001، الفصل 8، الصفحة 12 ).
  11. كان بينوا معروفًا بالفعل ككاتب بفضل كتابه " تاريخ الرسم في روسيا" الصادر عام 1902. بعد فترة وجيزة من انفصاله عن غرابار، ركز على مشروع طموح مماثل، وهو " تاريخ الرسم العالمي" . كان مصير هذا المشروع مشابهًا لمصير كتاب غرابار- فبعد 22 عددًا، كانت تُجمع عادةً في أربعة مجلدات، توقف النشر مع اندلاع الحرب العالمية الأولى.
  12. ^ وفقًا لجرابار، كان عليه (مقره في موسكو) إدارة بينوا (مقره في بطرسبورغ) كتابيًا؛ استاء بينوا من هذه الإدارة ووصفها بأنها قمعية للغاية ("هذه نسخة، فيديو، تيغوتيلا بينوا، لا تحب مبادراتها الثورية، وهكذا بدأت" отказываться от сотruдничества") - Grabar، السيرة الذاتية ، الفصل 8 الصفحة 12 . ثم يستشهد حرفياً برسالة استقالة من بينوا - غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 13 .
  13. ↑ مستشفى GA Zakharyin التذكاري (Туberкулезная Клиническая Больница №3 им. Проfeссора Г.А. Заcharьina) يعمل حتى الآن كعيادة لمرض السل في الضواحي .
  14. ↑ انظر Cracraft 1988، الصفحات 87-92، للاطلاع على مراجعة لتطور مفهوم الباروك الروسي في الاتحاد السوفيتي.
  15. ↑ وفقًا لغرابار، بدأ شيرباتوف، وهو عضو آخر في مجلس الأمناء، تحقيقًا في عمليات الشراء "غير المنضبطة" التي قام بها، بعد أن شعر بالاستياء الشديد من شراء غرابار لوحةً للفنان إسحاق ليفيتان ، وهي آخر لوحة رسمها، دون موافقة المجلس. وانضم إلى شيرباتوف المدير التنفيذي السابق للمعرض إيليا أوستروخوف ، وحشد مؤيدين من الشخصيات السياسية البارزة في عائلة غوتشكوف . ولا تتطرق مذكرات غرابار إلى تفاصيل مشاركة زملائه الرسامين في هذا النقاش. - غرابار 2001، الفصل 9، الصفحة 13 .
  16. ↑ كتب غرابار عن حملة عام 1922 للمصادرة المنظمة للكنائس: "في الفترة من 1922 إلى 1923 اكتسبت المتاحف المزيد من القطع الأثرية للفن التطبيقي مقارنة بالعقود العديدة التي سبقت الثورة" ("متحف في الفن 1922-1923 كان من مواليد 1922-1923"). إن الديكور المبتكر أمر لا بد منه لأنه لا يتم الالتزام به في تقنية تواكب الثورة.") - Grabar 2001، الفصل 9 الصفحة 15 .
  17. ↑ تم انتخاب المهندس المعماري رومان كلاين ، باني وأمين متحف بوشكين ، أمينًا لمعرض تريتياكوف في عام 1913، إلى جانب غرابار، ودعم إصلاحاته خلال مناقشات 1913-1915؛ في وقت سابق، في عام 1909، قدم غرابار وكلاين تصميمات معمارية مستقلة لمستشفى زاخارين؛ وفقًا لمذكرات جرابار، تبين أن مسودة كلاين كانت "عادية جدًا" ورفضها العميل ("المشروع معروض بشكل عادي جدًا لأنه مصمم على التمسك به" отказались") - Grabar 2001، الفصل 8 الصفحة 16 ).
  18. ↑ وفقًا لغرابار، كان الانسحاب تدريجيًا إلى حد ما وامتد على مدى أربع أو خمس سنوات، بدءًا من إقالته من رئاسة معرض تريتياكوف - غرابار 2001، الفصل 9 الصفحة 16 .

مراجع

  1. 1 2 Cracraft 1988، ص. 79.
  2. 1 2 شفيدكوفسكي 2007، ص 194 و 210.
  3. 1 2 3 4 Magosci and Pop 2002, p. 201.
  4. 1 2 3 Magosci and Pop 2002, p. 202.
  5. 1 2 3 Magosci and Pop 2002, p. 94.
  6. 1 2 غرابار 2001، الفصل 1 الصفحة 1 .
  7. 1 2 3 غرابار 2001، الفصل 1 الصفحة 2 .
  8. 1 2 غرابار 2001، الفصل 1 الصفحة 3 .
  9. 1 2 3 Magosci and Pop 2002, p. 203.
  10. ↑ غرابار 2001، الفصل 2 الصفحة 1 .
  11. ↑ غرابار 2001، الفصل 2 الصفحة 2 .
  12. ↑ غرابار 2001، الفصل 2 الصفحة 3 .
  13. ↑ غرابار 2001، الفصل 3 الصفحة 2 والصفحة 3 .
  14. ↑ غرابار 2001، الفصل 3 الصفحة 12 .
  15. ↑ غرابار 2001، الفصل 3 الصفحة 13 .
  16. ↑ غرابار 2001، الفصل 4 الصفحة 1 .
  17. 1 2 Grabar 2001، الفصل 4 الصفحة 2 مؤرشف في 2 مارس 2012 في Wayback Machine .
  18. ↑ Grabar 2001، الفصل 4، الصفحة 10 : "السياسة في "الشتاء"، لوحة واحدة من جميع المجلات الإيموريستية التي كتبت في sistrudnikov، أسفل و لقد ساهم التعديل في شخصيتي مع تفضيلي للحياة".
  19. ↑ براون وتايلور 1993، ص 122.
  20. ↑ غرابار 2001، الفصل 4 الصفحة 3 .
  21. ↑ ستيرنين، ص 122.
  22. ↑ غرابار 2001، الفصل 4 الصفحة 4 .
  23. ↑ غرابار 2001، الفصل 5 الصفحة 2 .
  24. 1 2 غرابار 2001، الفصل 4 الصفحة 12 .
  25. ↑ غرابار 2001، الفصل 5 الصفحة 3 مؤرشف في 18 أغسطس 2011 في آلة Wayback .
  26. ↑ غرابار 2001، الفصل 5 الصفحة 2 والصفحة 3 مؤرشفة في 18 أغسطس 2011 في Wayback Machine .
  27. ↑ غرابار 2001، الفصل 5 الصفحة 4 .
  28. ↑ أيزنشتاين، ص 28.
  29. ↑ غرابار 2001، الفصل 5 الصفحة 6 .
  30. ↑ غرابار 2001، الفصل 5 الصفحة 8 .
  31. ↑ Grabar 2001، الفصل 6 الصفحة 4 : "لقد كان معلمًا صغيرًا. زجاج شفاف مؤمن."
  32. ↑ غرابار 2001، الفصل 6 الصفحة 8 .
  33. ↑ غرابار 2001، الفصل 6 الصفحة 9 .
  34. ↑ بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص 43.
  35. ↑ غرابار 2001، الفصل 6 الصفحة 3 .
  36. ↑ غرابار 2001، الفصل 6 الصفحة 11 .
  37. 1 2 غرابار 2001، الفصل 6 الصفحة 6 .
  38. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص 104.
  39. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص. 105.
  40. ↑ غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 5 .
  41. ↑ غرابار 2001، الفصل 8، الصفحة 6 : "اختلفت كل لوحة من هذه اللوحات عن سابقتها بدرجة أكبر من فصل الألوان: فقد ازداد التباين اللوني في لوحة " أزرق فبراير" في لوحة "ثلج مارس" ، وكان واضحًا بشكل خاص في لوحة "الأكوام ". جميع هذه الأعمال كانت انطباعية بامتياز.فتحت لوحة "تزجيج فبراير " طريقًا جديدًا لم يكن معروفًا للفن الروسي من قبل." ("المنزل من هذه اللوحة الثلاث يبتعد عن الخطوة السابقة للتغيير اللوني: تقسيم، مزدوج تم اختياره بشكل خاص في "المسابح الفيتنامية" ، وانتقل إلى "ثلج مارتوف" وبحزم شديد قيل في "سوغروباخ". كل هذه الثلاثة كانت مثيرة للإعجاب من خلال التمويل والفواتير … "الليزر الفيكتوري" تم اكتشافه بطريقة جديدة، في هناك حاجة إلى مهارة روسية أخرى.").
  42. ↑ كرون وموس 2004، ص 45.
  43. ^ Grabar 2001، الفصل 8، الصفحة 16 أرشفة 18 أغسطس 2011 في آلة Wayback . : “تلاشى كل شيء وتبخر أمام هذه اللوحات التي رسمها ملك الرسامين”. vivopistev.").
  44. ↑ غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 10 .
  45. 1 2 بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص. 103.
  46. 1 2 3 بايمان 1994، ص 118.
  47. ↑ بايمان 1994، ص 118-119.
  48. 1 2 كرافت 1988، ص 13-14.
  49. ↑ غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 13 .
  50. ^ Grabar 2001، الفصل 8 ، الصفحة 16 أرشفة 18 أغسطس 2011 في آلة Wayback . : كانت عصور بطرس وآنافي الظلام تمامًا، دون ذكر موسكوفي غير المعروفة تمامًا. لا أتحدث عن موسكو التي لم تكن معروفة على الإطلاق.")
  51. ↑ غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 16 .
  52. 1 2 برومفيلد 1995، ص. 7.
  53. ^ بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص. 105: "أتمنى أن تكون الهندسة المعمارية القديمة قد انتهت بعد الانتهاء من عملية الإنشاء."
  54. ↑ غرابار 2001، الفصل 8 الصفحة 17 .
  55. 1 2 3 4 Cracraft and Rowland 2003, p. 8.
  56. ↑ كرافت وروولاند 2003، ص 51.
  57. ↑ كرافت 1988، ص 87.
  58. ↑ كرافت 1988، ص 86.
  59. ↑ كرافت 1988، ص 96.
  60. ↑ كرافت 1988، ص 97.
  61. ↑ كرافت 1988، ص 11-12.
  62. 1 2 3 4 5 تاريخ معرض تريتياكوف، الفصل الرابع.
  63. ↑ Grabar 2001، الفصل 9 الصفحة 4 : "إذا كان بإمكاني أن أتنبأ بما يجب أن أقوم به من أجل اختياري والبدء في الالتزام به" العديد من الأشياء التي تجعلني أستمتع بالزيارة، والشركاء والشركاء هم من يستمتعون بكل شيء، أنا، بالتأكيد, لم تقرر بهذه الطريقة. لكنني كنت غير متقن وغير متقن في الأعمال المنزلية والمنزلية. لقد أقنعتني بالموضوع الرئيسي الذي يجعلني أتوصل إلى نهاية المطاف في هذه المواد التاريخية الهائلة, تلك السوبران الموجودة في معرض تريتسكوي، ويمكنني أن أقوم بإدارتها لقصتي الروسية، ولا تطمح إلى النجاح، كما هو الحال في المزرعة، شكرا على "التوفر على الجودة"."
  64. 1 2 3 4 5 6 تاريخ معرض تريتياكوف، الفصل الخامس.
  65. 1 2 3 4 ستيتس، ص 77.
  66. 1 2 3 4 كولتون 1998، ص 111.
  67. 1 2 فيلدبروج وآخرون. 1985، ص. 521.
  68. ↑ برومفيلد 1995، ص 8.
  69. 1 2 كولتون 1998، ص 112.
  70. ↑ ستيتس، ص 142.
  71. 1 2 3 غولينكيفيتش 2007.
  72. ↑ كيلي 2000، ص 26.
  73. ↑ كانتور 2003، ص 164.
  74. ↑ «عُثر على تمثال للعذراء يُعتقد أنه من أعمال رافائيل في جبال الأورال النائية» . صحيفة نيويورك تايمز . 26 مايو 1929. تاريخ الاطلاع: 18 يناير 2010 .
  75. ^ بوروشينا ، مارينا (5 مارس 2008). "رافائيل إيز تاجيلا (Рафаэль из Тагила)" (بالروسية). روسيسكايا غازيتا . تم الاسترجاع 18 يناير 2010 .
  76. ↑ "معرض الفن الروسي مستمر" . نيويورك تايمز . 18 أبريل 1924. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2010 .
  77. ↑ "الفن: الفشل الروسي" . مجلة تايم . 14 أبريل 1924. مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2010 .
  78. ↑ Grabar 2001، الفصل 9 الصفحة 16 : "في عام 1930، كنت أختار الاختيار بين الإدارة، واستقرت يومًا بعد يوم من الصعوبات و اختيار شخصي للغاية ليس أمرًا صعبًا. المعاشات التقاعدية تكشف عن إمكانياتي وتكسبني".
  79. 1 2 كولتون 1998، ص 233.
  80. ↑ كولتون 1998، ص 266-267.
  81. ↑ إدوارد ألين جويل (18 يناير 1931). "لوحة رائعة: ألوان متوهجة" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2010 .
  82. ↑ بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص 107.
  83. ↑ أكينشا، كوزلوف، هوشفيلد 1995، ص 21.
  84. ↑ شابيرو، هنري (1967). سفيتلانا ستالين مجرد صورة في نظر الكثيرين في الاتحاد السوفيتي . شيكاغو تريبيون ، 11 مارس 1967، ص 2.
  85. ↑ «ابنة الديكتاتور؛ سفيتلانا ستالين» . صحيفة نيويورك تايمز . 11 مارس 1967. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2010 .
  86. ↑ "الأفلام الروسية في مكتبة الكونغرس (القسم: UDSSR AUF DER LEINWAND رقم 3)" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2010 .
  87. 1 2 أكينشا وكوزلوف 2000.
  88. ↑ أكينشا، كونستانتين (مايو 2010). "مراسيم ستالين وألوية الغنائم السوفيتية: تعويض، رد عيني، أم "غنائم" حرب؟" . المجلة الدولية للممتلكات الثقافية . 17 (2): 195-216 . doi : 10.1017/S0940739110000093 . ISSN 1465-7317 . 
  89. 1 2 3 كولتون 1998، ص 352.
  90. ↑ بارنز 2004، ص 219.
  91. ↑ سالزبوري، هاريسون (26 ديسمبر 1948). "روسيا تُحكم قبضتها على الأفكار؛ وابل من الانتقادات موجه للجميع" . نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 18 يناير 2010 .
  92. ↑ الهندسة المعمارية الروسية أول بولوفين الثامن عشر فيكا (الإنشاءات والمواد). 1954.
  93. 1 2 3 4 Cracraft 1988، ص 16.
  94. ↑ كرافت 1988، ص 16-17.
  95. 1 2 3 بارانوفسكي وخليبنيكوفا 2001، ص 108.
مصادر