فرقة أوبرا دويلي كارت

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

ملصق مسرحي لمسرحية ميكادو

كانت فرقة دويلي كارت للأوبرا فرقة أوبرا بريطانية محترفة، قدمت عروضًا لأعمال جيلبرت وسوليفان من إنتاج سافوي على مدار العام تقريبًا في المملكة المتحدة ، وذلك منذ سبعينيات القرن التاسع عشر وحتى عام ١٩٨٢، كما قامت بجولات فنية في أوروبا وأمريكا الشمالية وغيرها من المناطق. أُعيد إحياء الفرقة لتقديم عروض قصيرة وجولات فنية بين عامي ١٩٨٨ و٢٠٠٣.

في عام ١٨٧٥، طلب ريتشارد دويلي كارت من الكاتب المسرحي دبليو إس جيلبرت والملحن آرثر سوليفان التعاون في تأليف أوبرا كوميدية قصيرة لتُختتم بها أمسية ترفيهية. عندما حقق هذا العمل، " المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، نجاحًا كبيرًا، شكّل كارت مجموعة من المستثمرين لإنتاج عمل كامل لجيلبرت وسوليفان بعنوان " الساحر" (١٨٧٧)، تلاه "إتش إم إس بينافور" (١٨٧٨). بعد أن حققت "بينافور" نجاحًا عالميًا باهرًا، تخلّى كارت عن مستثمريه المتعثرين وشكّل شراكة جديدة مع جيلبرت وسوليفان، والتي أصبحت فيما بعد فرقة دويلي كارت للأوبرا. أنتجت الفرقة الأوبرا العشر التالية لجيلبرت وسوليفان، بالإضافة إلى العديد من الأوبرات والقطع الموسيقية المصاحبة، معظمها في مسرح سافوي بلندن، الذي بناه كارت خصيصًا لهذا الغرض عام ١٨٨١. كما نظّمت الفرقة جولات فنية في بريطانيا ونيويورك وغيرها، حيث كانت تُدير عادةً عدة فرق في آن واحد. أصبحت هيلين لينوار ، المساعدة الكفؤة لكارت ، زوجته في عام 1888، وبعد وفاته في عام 1901، أدارت الشركة حتى وفاتها في عام 1913. وبحلول ذلك الوقت، أصبحت شركة تجوب البلاد لتقديم أعمال جيلبرت وسوليفان على مدار العام.

ورث روبرت، ابن كارت، الشركة. ابتداءً من عام ١٩١٩، قدّم مواسم جديدة في لندن بتصاميم ديكور وأزياء جديدة، مع استمرار الجولات الفنية على مدار العام في بريطانيا وخارجها. وبمساعدة المخرج جيه ​​إم جوردون وقائد الأوركسترا إيزيدور جودفري ، أدار كارت الشركة لمدة ٣٥ عامًا. أعاد تصميم مسرح سافوي عام ١٩٢٨، ورعى سلسلة من التسجيلات على مر السنين ساهمت في الحفاظ على شعبية الأوبرا. بعد وفاة روبرت عام ١٩٤٨، ورثت ابنته بريدجيت الشركة وعيّنت فريدريك لويد مديرًا عامًا. استمرت الشركة في جولاتها لمدة ٣٥ أسبوعًا كل عام، وإصدار تسجيلات جديدة، وتقديم عروض موسمية في لندن لأعمال جيلبرت وسوليفان. في عام ١٩٦١، انتهت حقوق التأليف والنشر الأخيرة لأوبرات جيلبرت وسوليفان، فأنشأت بريدجيت صندوقًا خيريًا ومولته لتقديم هذه الأوبرات حتى أجبرت التكاليف المتزايدة ونقص التمويل العام على إغلاق الفرقة عام ١٩٨٢. ثم عادت للظهور عام ١٩٨٨ بفضل إرث تركته بريدجيت دويلي كارت، وقدمت جولات قصيرة وعروضًا في لندن، وأصدرت بعض التسجيلات الرائجة. وبعد حرمانها من تمويل كبير من مجلس الفنون الإنجليزي ، توقفت عن الإنتاج عام ٢٠٠٣. أسست بريدجيت دويلي كارت صندوق دويلي كارت للأوبرا، الذي شارك منذ إغلاق الفرقة في إنتاج أوبرا " قراصنة بينزانس" عام ٢٠١٣، وأوبرا "ميكادو" عام ٢٠١٦ ، وأوبرا "الجندوليرز" و "يوتوبيا المحدودة" في الفترة ٢٠٢١-٢٠٢٢، وذلك بالتعاون مع أوبرا اسكتلندا .

على مرّ العقود، أصبح بعض فناني الشركة نجوماً لامعين في عصرهم، وانتقلوا لاحقاً إلى مهنٍ في المسرح الموسيقي أو الأوبرا الكبرى . وقد منحت الشركة تراخيص عرض الأوبرات في أستراليا ونيوزيلندا، ولفرقٍ هاويةٍ عديدة في بريطانيا وغيرها، موفرةً أجزاء الأوركسترا وكتب التلقين للإيجار. حافظت الشركة على مكانة أوبرات سافوي في أذهان الجمهور لأكثر من قرن، تاركةً إرثاً خالداً من أساليب الإنتاج وإدارة المسرح، لا تزال تُحاكى في الإنتاجات الجديدة والتسجيلات.

تاريخ

البدايات

ريتشارد دويلي كارت

بحلول عام ١٨٧٤، بدأ ريتشارد دويلي كارت ، الموسيقي والمنتج الشاب الطموح، بإنتاج الأوبريتات في لندن. [ ١ ] وقد أعلن عن طموحاته على غلاف برنامج أحد عروضه في ذلك العام: "أرغب في إنشاء مقر دائم للأوبرا الخفيفة في لندن". [ ٢ ] وذكرت صحيفة "ذا أوبزرفر" : "السيد دويلي كارت ليس مديرًا ماهرًا فحسب، بل هو موسيقي مُدرَّب أيضًا، ويبدو أنه أدرك أن الجمهور بدأ يملّ مما يُعرف بالأوبرا الهزلية ، وأنه مستعد للترحيب بترفيه موسيقي من مستوى أرقى، مثل الذي قد يُنتجه موسيقي بارع". [ ٣ ] أراد تأسيس مجموعة من الأوبرا الكوميدية الإنجليزية الراقية التي تجذب العائلات، على عكس العروض المبتذلة والتقليدية للأوبريتات والأوبرا الهزلية الفرنسية التي كانت تُهيمن على المسرح الموسيقي في لندن آنذاك. [ ٤ ]

في أوائل عام ١٨٧٥، كان كارت يدير مسرح رويالتي في لندن . ولأنه كان بحاجة إلى مقطوعة موسيقية قصيرة لاختتام أمسية ترفيهية تضمنت أوبريت أوفنباخ الشهيرة " لا بيريشول"، جمع بين دبليو إس جيلبرت وآرثر سوليفان . [ ١ ] خلال جولة عام ١٨٧١، قاد كارت أوركسترا أوبرا سوليفان الكوميدية ذات الفصل الواحد " كوكس أند بوكس" ، [ ٦ ] [ ٢ ] والتي عُرضت مجددًا في لندن عام ١٨٧٤. في عام ١٨٧٣، عرض جيلبرت على كارت نصًا أوبراليًا عن قاعة محكمة إنجليزية، لكن كارت لم يكن يعرف آنذاك أي ملحن متاح لتلحينه. [ 7 ] تذكر كارت نص جيلبرت واقترح عليه أن يكتب سوليفان موسيقى أوبرا كوميدية من فصل واحد بعنوان " المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، والتي تم تأليفها بسرعة وأضيفت إلى برنامج العروض الملكية في مارس 1875. [ 8 ] [ 9 ] أثبتت هذه القطعة الصغيرة الذكية و"الإنجليزية جدًا" أنها أكثر شعبية من " لا بيريشول " وأصبحت أول نجاح كبير لمشروع كارت لتأسيس مدرسته للأوبرا الكوميدية الإنجليزية، حيث عُرضت 300 مرة من عام 1875 إلى عام 1877، بالإضافة إلى جولاتها وعروضها المتكررة. [ 10 ]

في مسرح رويال بدبلن ، أيرلندا، في سبتمبر 1875، وأثناء إدارته للجولة الأولى لمسرحية " محاكمة أمام هيئة محلفين" ، التقى كارت بمالك المسرح، مايكل غان ، الذي انبهر برؤية كارت لتأسيس فرقة تروج للأوبرا الكوميدية الإنجليزية. انضم غان لاحقًا إلى فريق إدارة كارت. [ 11 ] مع ذلك، واصل كارت إنتاج الأوبريت الأوروبية، حيث قام بجولة في صيف 1876 ببرنامج يتألف من ثلاث اقتباسات إنجليزية من الأوبرا الفرنسية الهزلية، وعرضين إنجليزيين قصيرين ( هابي هامبستيد ومحاكمة أمام هيئة محلفين ). كان كارت نفسه المدير الموسيقي لهذه الفرقة الجوالة، التي تم حلها بعد الجولة. [ 12 ] [ 13 ]

هيلين لينوار ، ولاحقاً هيلين كارت

وجد كارت أربعة ممولين وأسس فرقة أوبرا الكوميديا ​​عام ١٨٧٦ لإنتاج المزيد من أعمال جيلبرت وسوليفان ، إلى جانب أعمال فرق أخرى من كتاب الأغاني والملحنين البريطانيين. [ ١ ] [ ١٤ ] مع هذه الفرقة المسرحية، امتلك كارت أخيرًا الموارد المالية، بعد محاولات عديدة فاشلة، لإنتاج أوبرا جديدة كاملة من تأليف جيلبرت وسوليفان. [ ١٥ ] استأجر كارت مسرح أوبرا كوميك، وهو مسرح صغير يقع قبالة شارع ستراند . [ ١٦ ] في فبراير ١٨٧٧، تعاقد كارت مع الممثلة الاسكتلندية المبتدئة هيلين لينوار لدور صغير في عرض جوال. سرعان ما تركت لينوار الجولة وحصلت على وظيفة في وكالة كارت الترفيهية. كانت لينوار متعلمة جيدًا، وفهمها للتفاصيل ومهاراتها الدبلوماسية، بالإضافة إلى قدرتها التنظيمية وفطنتها التجارية، فاق حتى كارت نفسه. كتب فرانك ديبريز ، محرر صحيفة "ذا إيرا ": "لقد عوضت شخصيتها تمامًا عن أوجه القصور في شخصيته." [ 17 ] انخرطت بشدة في جميع شؤونه التجارية، وسرعان ما تولت إدارة العديد من مسؤوليات الشركة، لا سيما فيما يتعلق بالجولات. سافرت إلى أمريكا مرات عديدة على مر السنين لترتيب تفاصيل حفلات الشركة في نيويورك وجولاتها الأمريكية. [ 18 ]

كانت أوبرا "الساحر" لجيلبرت وسوليفان ، التي تدور حول ساحر لندني ذي ميول تجارية، أول أوبرا كوميدية أنتجتها فرقة "كوميدي أوبرا". عُرضت الأوبرا لأول مرة في نوفمبر 1877 بالتزامن مع عرض " حلم دورا" ، وهو عرض تمهيدي من تأليف ألفريد سيلييه، مساعد سوليفان، وكلمات آرثر سيسيل ، صديق جيلبرت وسوليفان. [ 19 ] وبدلًا من كتابة عمل مسرحي لإنتاجه من قِبل صاحب مسرح، كما كان شائعًا في مسارح العصر الفيكتوري ، أنتج جيلبرت وسوليفان وكارت العرض بدعم مالي خاص بهم. وبذلك، تمكنوا من اختيار طاقم الممثلين بأنفسهم، بدلًا من الاضطرار إلى استخدام الممثلين العاملين بالفعل في المسرح. اختاروا ممثلين موهوبين، معظمهم لم يكونوا نجومًا مشهورين ولم يتقاضوا أجورًا عالية، وكان بإمكانهم تعليمهم أسلوب أداء أكثر واقعية من الأسلوب الشائع في ذلك الوقت. وقد وفرت وكالة كارت للمواهب العديد من الفنانين لأداء هذا العمل الجديد. ثم قاموا بتكييف عملهم مع القدرات الخاصة لهؤلاء الفنانين. [ 20 ] بقي بعض أعضاء فريق التمثيل، بمن فيهم الممثل الكوميدي الرئيسي جورج جروسميث ، وريتشارد تمبل، وروتلاند بارينغتون ، مع الفرقة لما يقرب من 15 عامًا. ومن بين الأعضاء القدامى الآخرين في الفرقة روزينا براندرام ، التي بدأت مسيرتها في فرق دويلي كارت الجوالة مع مسرحية الساحر ، وجيسي بوند التي انضمت إلى المجموعة في مسرحية بينافور في أوبرا كوميك عام 1878. [ 21 ] وكما كتب جروسميث عام 1888: "نحن جميعًا عائلة سعيدة للغاية". [ 22 ]

إدراكًا منه أن جيلبرت وسوليفان يشاركانه رؤيته في توسيع قاعدة جمهور الأوبرا البريطانية الخفيفة من خلال رفع جودتها وتعزيز مكانتها، منح كارت جيلبرت صلاحيات أوسع كمخرج مما كان معتادًا بين منتجي العصر الفيكتوري، وسيطر جيلبرت سيطرة تامة على جميع جوانب الإنتاج، بما في ذلك الإخراج والتصميم والحركة. [ 23 ] استعان جيلبرت بجون دوبان، مصمم رقصات مسرح غايتي ، لتصميم رقصات معظم أوبرات سافوي. [ 24 ] [ 25 ] كان لمهارة جيلبرت وسوليفان في توظيف فنانيهما أثرٌ بالغ على الجمهور؛ فكما كتب الناقد هيرمان كلاين : "لقد انبهرنا سرًا بالعفوية والسهولة التي قيلت بها [نكات جيلبرت ومفارقاته] وقُدمت. لأنه حتى ذلك الحين، لم يرَ أحدٌ على خشبة المسرح مثل هؤلاء الأشخاص الغريبين، ذوي الشخصيات الشاذة، ومع ذلك يتمتعون بإنسانية عميقة ... لقد خلقوا عالمًا كوميديًا لم يكن معروفًا من قبل، عالمًا من البهجة الخالصة." [ 26 ] استمر عرض أوبرا الساحر 178 مرة، وهو عدد جيد في ذلك الوقت، وحقق ربحًا، [ 27 ] وأرسل كارت فرقة جوالة في مارس 1878. [ 21 ] بيعت النوتات الموسيقية للعرض بشكل جيد، وعزف موسيقيو الشوارع الألحان. [ 28 ] أظهر نجاح أوبرا الساحر لكارت وجيلبرت وسوليفان أن هناك مستقبلًا للأوبرا الكوميدية الإنجليزية المناسبة للعائلة. [ 29 ] 

من المريلة إلى الصبر

مشهد من برنامج تذكاري لمسرح سافوي عام 1886

عُرضت أوبرا "إتش إم إس بينافور" ، التعاون التالي بين جيلبرت وسوليفان ، في مايو 1878. ويُعزى ضعف الإقبال الأولي على الأوبرا عمومًا إلى موجة حرّ جعلت قاعة أوبرا كوميك الخانقة غير مريحة على الإطلاق. [ 30 ] [ 31 ] فقد شركاء كارت في شركة أوبرا الكوميديا ​​ثقتهم بالعرض، ونشروا إعلانات إغلاق. [ 32 ] [ 33 ] بعد أن بذل كارت جهودًا ترويجية، وأدرج سوليفان بعضًا من موسيقى بينافور في العديد من الحفلات الموسيقية التي أقامها في كوفنت غاردن ، حققت بينافور نجاحًا باهرًا. [ 34 ] أُجبرت أوبرا كوميك على الإغلاق في عيد الميلاد عام 1878 لإجراء إصلاحات على شبكة الصرف الصحي بموجب قانون الصحة العامة لعام 1875. استغل كارت الإغلاق القسري للمسرح لتفعيل بند في العقد يُعيد حقوق بينافور وساحر إلى جيلبرت وسوليفان بعد العرض الأول لأوبرا "إتش إم إس بينافور" . [ 35 ] ثم استأجر كارت المسرح لمدة ستة أشهر ابتداءً من 1 فبراير 1879. [ 36 ] أقنع كارت جيلبرت وسوليفان بأنه عند انتهاء اتفاقيتهم الأصلية مع شركة كوميدي أوبرا في يوليو 1879، ستكون الشراكة التجارية بينهم الثلاثة في صالحهم. [ 37 ] ساهم كل منهم بمبلغ 1000 جنيه إسترليني وشكلوا شراكة جديدة تحت اسم "شركة السيد ريتشارد دويلي كارت للأوبرا". [ 38 ] بموجب اتفاقية الشراكة، وبعد خصم نفقات إنتاج العروض، يحق لكل واحد من الرجال الثلاثة الحصول على ثلث الأرباح. [ 1 ]

في 31 يوليو 1879، وهو اليوم الأخير من اتفاقيتهم مع جيلبرت وسوليفان، حاول مديرو فرقة كوميدي أوبرا استعادة الديكور بالقوة أثناء أحد العروض، مما أدى إلى شجارٍ شهير. [ 39 ] تمكن عمال مسرح كارت من صدّ المهاجمين خلف الكواليس وحماية الديكور. [ 40 ] [ 41 ] افتتحت فرقة كوميدي أوبرا عرضًا منافسًا لأوبرا إتش إم إس بينافور في لندن، لكنه لم يحظَ بشعبية عرض دويلي كارت، وسرعان ما أُغلق. [ 42 ] انتهت الدعوى القضائية المتعلقة بملكية الحقوق بانتصار كارت وجيلبرت وسوليفان. [ 37 ] [ 43 ] [ حاشية 3 ] اعتبارًا من 1 أغسطس 1879، أصبحت الفرقة، التي سُميت لاحقًا فرقة دويلي كارت للأوبرا، المنتج الوحيد المُرخّص لأعمال جيلبرت وسوليفان. [ 37 ]

حققت أوبرا "بينافور" نجاحًا باهرًا، حيث بيعت 10,000 نسخة من نوتة البيانو  ، [ 45 ] وسرعان ما أرسل كارت فرقتين إضافيتين للقيام بجولة في المقاطعات. [ 46 ] استمر عرض الأوبرا 571 مرة في لندن، وهو ثاني أطول عرض في تاريخ المسرح الموسيقي حتى ذلك الحين. [ 47 ] ظهر أكثر من 150 إنتاجًا غير مرخص في أمريكا وحدها، ولكن نظرًا لأن القانون الأمريكي آنذاك لم يكن يوفر حماية لحقوق التأليف والنشر للأجانب، لم يكن لدى جيلبرت وسوليفان وكارت أي وسيلة لمنعهم. [ 48 ] [ 49 ] في محاولة لجني بعض المال من شعبية أوبراهم في أمريكا، سافر كارت إلى نيويورك مع جيلبرت وسوليفان والفرقة لتقديم إنتاج "أصلي" لأوبرا " بينافور " على مسارح برودواي، بدءًا من ديسمبر 1879، كما قاموا بجولات أمريكية. [ 50 ] بدءًا من أوبرا "بينافور" ، رخص كارت لشركة جيه سي ويليامسون لإنتاج الأعمال في أستراليا ونيوزيلندا. [ 51 ] [ 52 ]

برنامج مسرحي لعام 1881 لمسرحية الصبر

في محاولةٍ لمنع العروض الأمريكية غير المرخصة لأوبريتهم التالي، " قراصنة بينزانس" ، افتتح كارت وشركاؤه العرض في نيويورك في 31 ديسمبر 1879، قبل عرضه الأول في لندن عام 1880. [ 50 ] كانت "قراصنة بينزانس" الأوبرا الوحيدة لجيلبرت وسوليفان التي عُرضت رسميًا لأول مرة في أمريكا. كان كارت وشركاؤه يأملون في منع المزيد من "القرصنة" من خلال تنظيم عروض وجولات مرخصة في أمريكا قبل أن يتمكن الآخرون من نسخها، وتأخير نشر النوتة الموسيقية والنص. نجحوا في الاحتفاظ لأنفسهم بالأرباح المباشرة للمشروع، [ 48 ] لكنهم حاولوا لسنوات عديدة، دون جدوى، السيطرة على حقوق الأداء الأمريكية لأوبراتهم. [ 53 ] [ 54 ] حققت "قراصنة بينزانس " نجاحًا فوريًا في نيويورك، ولاحقًا في لندن، لتصبح واحدة من أشهر أوبرات جيلبرت وسوليفان. [ 55 ] ولضمان حقوق النشر البريطانية، أقيم عرض شكلي بعد ظهر اليوم السابق للعرض الأول في نيويورك، في مسرح رويال بيجو، باينتون ، ديفون ، بتنظيم من هيلين لينوار. [ 56 ]

عُرضت أوبرا جيلبرت وسوليفان التالية، "الصبر" ، لأول مرة في دار الأوبرا كوميك في أبريل 1881، وحققت نجاحًا باهرًا آخر، لتصبح ثاني أطول أعمال السلسلة عرضًا، وحظيت بالعديد من العروض الأجنبية. [ 57 ] سخرت "الصبر" من الحركة الجمالية المتساهلة مع الذات في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إنجلترا، وهي جزء من الحركة الأوروبية في القرن التاسع عشر التي أكدت على القيم الجمالية على حساب القضايا الأخلاقية أو الاجتماعية في الأدب والفنون الجميلة والفنون الزخرفية والتصميم الداخلي. [ 58 ] [ 59 ] منذ البداية، وضعت فرقة أوبرا دويلي كارت قواعد صارمة لممثليها وممثلاتها، لتجنب أي شبهة فضيحة، كما اتُهم بها فنانون في فرق أخرى. وكما وصفت جيسي بوند في سيرتها الذاتية:

لم يكن مسموحًا بالتسكع، ولا بالثرثرة مع الممثلين الآخرين؛ كانت غرف ملابس النساء على جانب من المسرح، وغرف ملابس الرجال على الجانب الآخر، وعندما لا نكون نمثل فعليًا، كان علينا أن نصعد فورًا سلالمنا الضيقة  - كالأغنام المفصولة بدقة عن الماعز! ذات مرة، عندما جاءت والدتي لزيارتي في لندن، متوقعةً أن تجدني أعيش في ملاذات الترف الباذخ، وفي طريقي إلى الهلاك، أخذتها خلف الكواليس وأريتها ترتيبات الممثلين والممثلات، التي كانت صارمة كالدير. ... أعتقد أنه لم يكن هناك مسرح يُدار بمثل هذه القواعد الصارمة؛ لم يمسه أي شائبة فضيحة طوال عشرين عامًا من خبرتي. لم يكن جيلبرت ليسمح بأي كلمة أو إيماءة غير لائقة، سواء خلف المسرح أو عليه، وكان يراقبنا نحن الشابات كالتنين. [ 60 ]

الواجهة الأصلية لمسرح سافوي ، حوالي عام 1881

بفضل الأرباح التي جناها من نجاح أوبرا جيلبرت وسوليفان ووكالته للحفلات الموسيقية والمحاضرات (التي ضمت قائمة فنانيه أديلينا باتي ، وكلارا شومان ، وأوفنباخ، وأوسكار وايلد ، وشارل غونو )، [ 14 ] اشترى كارت عقارًا على طول شارع ستراند بواجهة على ضفاف نهر التايمز، حيث بنى مسرح سافوي عام 1881. [ 61 ] وقد اختار هذا الاسم تكريمًا لقصر سافوي . [ 62 ] كان مسرح سافوي منشأة متطورة للغاية، وضع معيارًا جديدًا للتكنولوجيا والراحة والديكور. وكان أول مبنى عام في العالم يُضاء بالكامل بالكهرباء [ 16 ] ويتسع لما يقرب من 1300 شخص (مقارنة بـ 862 شخصًا في أوبرا كوميك). [ 63 ]

كانت مسرحية "الصبر" أول إنتاج يُعرض في المسرح الجديد، حيث نُقلت إليه في 10 أكتوبر 1881. وقد تبيّن أن المولد الأول صغير جدًا بحيث لا يكفي لتزويد المبنى بأكمله بالطاقة، وعلى الرغم من أن واجهة المسرح كانت مضاءة بالكهرباء، إلا أن المسرح ظل يُضاء بالغاز حتى 28 ديسمبر 1881. وفي ذلك العرض، صعد كارت إلى المسرح وكسر مصباحًا متوهجًا أمام الجمهور ليُظهر مدى أمان التقنية الجديدة. [ 64 ] وخلصت صحيفة التايمز إلى أن المسرح "مُهيأ بشكل رائع لغرضه، وخصائصه الصوتية ممتازة، ويتم تلبية جميع متطلبات الراحة والذوق المعقولة". [ 65 ] وقدّم كارت ومديره، جورج إدواردز (الذي اشتهر لاحقًا كمدير لمسرح غايتي)، العديد من الابتكارات في المسرح، بما في ذلك المقاعد المرقمة، وكتيبات البرامج المجانية، ونظام "الطابور" لمنطقة الجمهور (وهي فكرة أمريكية)، وسياسة عدم قبول الإكراميات في غرف الملابس أو غيرها من الخدمات. [ 64 ] وكانت النفقات اليومية في المسرح تُعادل نصف الإيرادات المُحتملة من مبيعات التذاكر. [ 16 ] [ 66 ] تم عرض آخر ثمانية من الأوبرات الكوميدية لجيلبرت وسوليفان لأول مرة في سافوي.

خلال السنوات التي تم فيها كتابة أوبرا جيلبرت وسوليفان، أنتجت الشركة أيضًا أوبرا من تأليف فرق أخرى من الملحنين وكتاب النصوص، إما كعروض افتتاحية لأعمال جيلبرت وسوليفان، أو كعروض جوالة، بالإضافة إلى أعمال أخرى لملء مسرح سافوي بين عروض أوبرا سافوي، كما قامت فرقة كارت بجولة مكثفة لعرض أوبرا جيلبرت وسوليفان. على سبيل المثال، يُظهر برنامج تذكاري يُخلّد ذكرى العرض رقم 250 لأوبرا "الصبر" في لندن والعرض رقم 100 في نيويورك أنه إلى جانب هذين الإنتاجين لأوبرا "الصبر" ، كان كارت يُنتج في الوقت نفسه فرقتين تجولان مع "الصبر" ، وفرقتين تجولان مع أوبرا أخرى لجيلبرت وسوليفان، وفرقة تجول مع أوبرا "أوليفيت" (بالاشتراك مع تشارلز ويندهام )، وفرقة تجول مع أوبرا "كلود دوفال" في أمريكا، وإنتاجًا لأوبرا " الشباب " في أحد مسارح نيويورك، وجولة محاضرات لأرشيبالد فوربس (مراسل حربي)، وإنتاجات لأوبرا "الصبر " و "القراصنة " و "كلود دوفال" و "بيلي تايلور" بالتعاون مع جيه سي ويليامسون في أستراليا، من بين أمور أخرى. [ 67 ]

في ثمانينيات القرن التاسع عشر، أدخل كارت أيضًا ممارسة ترخيص الجمعيات المسرحية للهواة لتقديم أعمال كان يملك حقوقها، مما زاد من شعبيتها ومبيعات النوتات الموسيقية والنصوص، فضلًا عن تأجير أجزاء الفرق الموسيقية. [ 68 ] [ 69 ] [ حاشية 4 ] كان لهذا تأثير كبير على المسرح الهاوي عمومًا. كتب سيلييه وبريدجمان عام 1914 أنه قبل ظهور أوبرا سافوي ، كان المحترفون ينظرون بازدراء إلى الممثلين الهواة. بعد تشكيل فرق جيلبرت وسوليفان للهواة المرخصة لأداء الأوبرات، أدرك المحترفون أن الجمعيات الهاوية "تدعم ثقافة الموسيقى والدراما. وهي الآن تُعتبر مدارس تدريب مفيدة للمسرح الرسمي، ومن صفوف المتطوعين انبثق العديد من الفنانين المفضلين في عصرنا الحالي." [ 70 ] عزا سيلييه وبريدجمان ارتفاع جودة وسمعة الفرق الهاوية إلى حد كبير إلى "شعبية أوبرا جيلبرت وسوليفان والشغف الكبير بأدائها". [ 71 ] تأسست الجمعية الوطنية للأوبرا والمسرح عام 1899. وأفادت في عام 1914 أن ما يقرب من 200 جمعية بريطانية كانت تُنتج أوبرات جيلبرت وسوليفان في ذلك العام. [ 71 ] أصرّ كارت على أن تتبع الفرق الهواة أسلوب فرقة أوبرا دويلي كارت، مستخدمةً دفاترها. [ 69 ] حتى بعد انتهاء حقوق النشر في نهاية عام 1961، استمر صندوق أوبرا دويلي كارت، ولا يزال، في تأجير أجزاء الفرق الموسيقية لفرق حول العالم. [ 72 ]

إيولانث إلى الجندولير

ملصق لـ إيولانث

بعد أوبرا "الصبر "، قدمت الفرقة أوبرا "إيولانث" التي عُرضت لأول مرة عام ١٨٨٢. وخلال فترة عرضها، في فبراير ١٨٨٣، وقّع كارت اتفاقية شراكة لمدة خمس سنوات مع جيلبرت وسوليفان، تلزمهما بتأليف أوبرات جديدة للفرقة بإشعار مدته ستة أشهر. [ ٧٣ ] لم يكن سوليفان ينوي كتابة عمل جديد مع جيلبرت على الفور، لكنه تكبّد خسارة مالية فادحة عندما أفلس وسيطه في نوفمبر ١٨٨٢، ولا بد أنه شعر بأن العقد طويل الأجل ضروري لضمان استقراره المالي. [ ٧٤ ] لكنه سرعان ما شعر بأنه محاصر. [ ٧٥ ] يعلق الباحث في أعمال جيلبرت، أندرو كروثر، على الاتفاقية قائلاً: "في الواقع، جعلت [جيلبرت وسوليفان] موظفين لدى كارت  ، وهو وضع ولّد استياءً خاصًا به." [ 76 ] عُرضت أوبرا الشراكة التالية، الأميرة إيدا ، في يناير 1884. [ 77 ] سرعان ما لاحظ كارت ضعف إقبال الجمهور على أوبرا إيدا ، فاستند إلى الاتفاقية ليطلب من شركائه كتابة أوبرا جديدة. منذ بداية الشراكة تقريبًا، مارست المؤسسة الموسيقية ضغوطًا على سوليفان للتخلي عن الأوبرا الكوميدية، [ حاشية 5 ] وسرعان ما ندم على توقيعه العقد لمدة خمس سنوات. [ 75 ] في مارس 1884، أخبر سوليفان كارت قائلًا: "من المستحيل عليّ تقديم عمل آخر بنفس طابع الأعمال التي كتبتها أنا وجيلبرت". [ 76 ]

لوحة حجرية من أوبرا ميكادو

خلال هذا الصراع وغيره خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، اضطر كارت وهيلين لينوار مرارًا إلى تسوية خلافات الشريكين بمزيج من الصداقة والفطنة التجارية. [ 79 ] طلب سوليفان فسخ الشراكة عدة مرات. [ 80 ] ومع ذلك، استطاعا إقناع جيلبرت وسوليفان بتأليف ثماني أوبرات كوميدية في ثمانينيات القرن التاسع عشر. [ 81 ] عندما أُغلقت أوبرا الأميرة إيدا بعد عرض قصير نسبيًا دام تسعة أشهر، ولأول مرة في تاريخ الشراكة، لم تكن الأوبرا التالية جاهزة. ومما زاد الطين بلة، اقترح جيلبرت حبكة تقع فيها شخصيات في الحب رغماً عنها بعد تناولها معينًا سحريًا  - وهو سيناريو كان سوليفان قد رفضه سابقًا، والآن رفض "حبكة المعين" مرة أخرى. في النهاية، توصل جيلبرت إلى فكرة جديدة وبدأ العمل في مايو 1884. [ 82 ]

أنتجت الشركة أول عرض مُعاد لأوبرا "الساحر" ، إلى جانب "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، وعروضًا صباحية لأوبرا "قراصنة بينزانس" التي أداها طاقم من الأطفال، وذلك في انتظار اكتمال العمل الجديد. وأصبحت هذه الأوبرا، " الميكادو" ، أنجح أعمال الشركة ، والتي عُرضت لأول مرة في مارس 1885. [ 83 ] سخرت هذه الأوبرا من المؤسسات البريطانية من خلال تصويرها في اليابان الخيالية. وفي الوقت نفسه، استغلت ولع العصر الفيكتوري بالشرق الأقصى الغريب باستخدام المناظر الطبيعية والأزياء "الخلابة" لليابان. [ 84 ] أصبحت "الميكادو" أطول أعمال الشركة نجاحًا، حيث عُرضت 672 مرة في مسرح سافوي، وهو ثاني أطول عرض لأي عمل مسرحي موسيقي حتى ذلك الوقت، [ n 6 ] وحظيت بشعبية هائلة في الولايات المتحدة والعالم. [ 1 ] ولا تزال الأوبرا الأكثر عرضًا في مسرح سافوي. [ 86 ] ابتداءً من مسرحية الميكادو ، قام هاوز كرافن ، مصمم ديكورات إنتاجات هنري إيرفينغ الرائعة لشكسبير في مسرح ليسيوم ، بتصميم جميع ديكورات دويلي كارت حتى عام 1893. [ 87 ] [ n 7 ]

كانت أوبرا روديجور هي العمل الأوبرالي التالي للشراكة ، وقد عُرضت لأول مرة في يناير 1887. سخرت الأوبرا من الميلودراما الفيكتورية واستخدمت عناصر منها . [ 88 ] ورغم ربحيتها، إلا أن العمل كان مخيبًا للآمال نسبيًا بعد النجاح الباهر لأوبرا ميكادو . [ 89 ] عندما أُغلقت روديجور بعد عرض دام تسعة أشهر فقط، أعادت الفرقة تقديم عروض لأعمال سابقة لجيلبرت وسوليفان لمدة عام تقريبًا. بعد محاولة أخرى من جيلبرت لإقناع سوليفان بكتابة حبكة بسيطة، وافق جيلبرت على اقتراح سوليفان بكتابة حبكة تجمع بين الجد والهزل لأوبرا حراس برج لندن ، التي عُرضت لأول مرة في أكتوبر 1888. [ 90 ] حققت الأوبرا نجاحًا كبيرًا، واستمر عرضها لأكثر من عام، مع عروض قوية في نيويورك وجولات فنية. خلال فترة العرض، في مارس 1889، أعرب سوليفان مجددًا عن تردده في كتابة أوبرا كوميدية أخرى، متسائلًا عما إذا كان جيلبرت سيكتب "عملًا دراميًا على نطاق موسيقي أوسع". [ 91 ] رفض جيلبرت، لكنه عرض حلاً وسطاً قبله سوليفان في النهاية: أن يكتب الاثنان أوبرا خفيفة لمسرح سافوي، وفي الوقت نفسه، يمكن لسوليفان العمل على أوبرا ضخمة ( إيفانهو ) لمسرح جديد كان كارت يبنيه لتقديم الأوبرا البريطانية الضخمة. [ 92 ] كانت الأوبرا الكوميدية الجديدة هي "الجندوليير" ، التي عُرضت لأول مرة في ديسمبر 1889، وأصبحت واحدة من أعظم نجاحات الشراكة. [ 93 ] بعد وفاة زوجة كارت الأولى عام 1885، تزوج كارت من هيلين لينوار عام 1888، التي كانت، بحلول ذلك الوقت، لا تقل أهمية عن كارت نفسه في إدارة الشركة. [ 18 ]

إعلان ترويجي للجولات السياحية، حوالي عام 1890

خلال تلك السنوات، ساهمت جودة إنتاج الشركة العالية، وجودة عروضها الأوبرالية، في خلق ذائقة وطنية وعالمية لها، وقامت الشركة بتنظيم عروض جوالة في مختلف المقاطعات، وفي أمريكا (التي كانت تُدار عادةً من قِبل هيلين)، وأوروبا [ 1 ] وغيرها. [ 52 ] وقد كرّمت الملكة فيكتوريا الشركة بدعوتها إلى عرض ملكي خاص لأوبرا "الجندوليرز" في قلعة وندسور عام 1891. [ 16 ] وعلّق برنارد شو ، في مقال له في صحيفة "ذا وورلد" في أكتوبر 1893، قائلاً: "إن أولئك الذين بلغوا من العمر ما يكفي لمقارنة عروض سافوي بعروض العصور المظلمة، مع الأخذ في الاعتبار المعالجة التصويرية للأقمشة والألوان على المسرح، وثقافة وذكاء المنشدين، وجودة الأوركسترا، ودرجة الرقي الفني، إن صح التعبير، المتوقعة من الممثلين الرئيسيين، يدركون تمامًا مدى التقدم الكبير الذي أحرزه السيد دويلي كارت." [ 94 ]

الخلاف حول السجاد ونهاية الشراكة

في 22 أبريل 1890، أثناء عرض مسرحية "الجندوليرز" ، اكتشف جيلبرت أن نفقات صيانة المسرح، بما في ذلك سجادة جديدة بقيمة 500 جنيه إسترليني [ 95 ] لردهة المسرح الأمامية، تُحمّل على الشراكة بدلاً من أن يتحملها كارت. واجه جيلبرت كارت، لكن كارت رفض إعادة النظر في الحسابات. على الرغم من أن المبلغ لم يكن كبيرًا، شعر جيلبرت أنها مسألة أخلاقية تتعلق بنزاهة كارت، ولم يستطع التغاضي عنها. كتب جيلبرت في رسالة إلى سوليفان: "تركته مع ملاحظة أنه من الخطأ ركل السلم الذي صعد به". [ 76 ] كتبت هيلين كارت أن جيلبرت خاطب كارت "بطريقة لم أكن أتوقع أن يستخدمها مع عامل وضيع مسيء". [ 96 ] رفع جيلبرت دعوى قضائية، لكن سوليفان انحاز إلى كارت، الذي كان يبني دار الأوبرا الملكية الإنجليزية ، وكان من المقرر أن يكون العرض الافتتاحي لأوبرا سوليفان الكبرى القادمة. [ 1 ] ربح جيلبرت الدعوى، لكن الشراكة انتهت. [ 97 ]

حققت أوبرا سوليفان، إيفانهو ، نجاحًا كبيرًا، لكن كارت لم يجد خلفاء مناسبين للمسرح، وسرعان ما فشل. [ 1 ] باعه، وأصبح فيما بعد مسرح القصر. [ 98 ]

بعد إغلاق مسرحية "الجندوليرز" عام ١٨٩١، سحب جيلبرت حقوق أداء نصوصه وتعهد بعدم كتابة المزيد من الأوبرات لمسرح سافوي. [ ٩٧ ] لجأت فرقة دويلي كارت إلى فرق كتابة جديدة لمسرح سافوي، حيث قدمت أولًا أوبرا "فتاة الناتشوز" لجورج دانس وديبريز وإدوارد سولومون ، والتي عُرضت بنجاح لمدة ٢٠٠ عرض خلال عامي ١٨٩١-١٨٩٢. تلا ذلك إعادة إحياء أوبرا " قس براي" لسولومون وسيدني غروندي ، والتي عُرضت طوال صيف ١٨٩٢. ثم استضافت قاعة هادون التابعة لغروندي وسوليفان المسرح حتى أبريل ١٨٩٣. [ ٩٩ ] وبينما كانت الفرقة تقدم أعمالًا جديدة وعروضًا مُعادَة في مسرح سافوي، واصلت فرق كارت الجوالة تقديم عروضها في جميع أنحاء بريطانيا وأمريكا. ففي عام ١٨٩٤، على سبيل المثال، كان لدى كارت أربع فرق تجوب بريطانيا وفرقة واحدة تقدم عروضها في أمريكا. [ 100 ]

يقوم جروسميث بمواساة كارت بعد فشل مسلسل "الدوق الأكبر" .

أثارت الدعوى القضائية الحازمة التي رفعها جيلبرت، رغم نجاحها، استياء سوليفان وكارت، إلا أن الشراكة كانت مربحة للغاية لدرجة أن كارت سعى في النهاية إلى إعادة توحيد جيلبرت وسوليفان. وجاءت المصالحة أخيرًا بفضل جهود توم تشابيل ، الذي نشر النوتات الموسيقية لأوبرات سافوي. [ 101 ] في عام 1893، أنتجت الفرقة العمل قبل الأخير من أعمال جيلبرت وسوليفان المشتركة، وهو "يوتوبيا المحدودة" . وبينما كان يجري التحضير لـ"يوتوبيا" ، أنتجت الفرقة أوبرا " جين آني" من تأليف جيه إم باري وآرثر كونان دويل ، وموسيقى إرنست فورد . وعلى الرغم من شعبية باري وكونان دويل، إلا أن العرض مُني بالفشل، وأُغلق في يوليو 1893 بعد 51 عرضًا فقط. [ 102 ] كانت "يوتوبيا" أغلى إنتاجات سافوي حتى ذلك الحين، لكنها استمرت لـ245 عرضًا فقط، وهو عدد مخيب للآمال نسبيًا، حتى يونيو 1894، محققةً ربحًا متواضعًا للغاية. [ 99 ] ثم قدمت الفرقة أولًا أوبرا "ميريت" من تأليف أندريه ميساجيه ، ثم أوبرا "الزعيم" من تأليف إف سي بورناند وسوليفان. استمر عرض هاتين الأوبراين 102 و97 مرة على التوالي. [ 103 ] بعد انتهاء عرض "الزعيم" ، جالت الفرقة في ضواحي لندن، بينما قام كارت بتأجير مسرح سافوي لفرقة كارل روزا للأوبرا . أُغلق المسرح خلال صيف عام 1895، وأُعيد افتتاحه في نوفمبر لعرض أوبرا "الميكادو" . [ 104 ] تبع ذلك عرض أوبرا "الدوق الأكبر" عام 1896، والتي استمر عرضها 123 مرة، وكانت الفشل المالي الوحيد لجيلبرت وسوليفان. كانت أوبرا "الجندوليير" آخر نجاح كبير لجيلبرت وسوليفان، وبعد "الدوق الأكبر" ، لم يتعاون الرجلان مرة أخرى. [ 99 ]

في عام ١٨٩٤، عيّن كارت ابنه روبرت مساعدًا له. وقد ساعد روبرت السيدة كارت وجيلبرت في أول عرض مُعاد لأوبرا " حراس اليومان" في مسرح سافوي في مايو ١٨٩٧. [ ١٠٥ ] خلال أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، تدهورت صحة كارت، وتولت السيدة كارت المزيد من مسؤوليات إدارة فرقة الأوبرا. وقد أدارت المسرح وفرق الجولات الفنية الإقليمية بنجاح. [ ١٨ ] حظيت عروض مسرح سافوي خلال هذه الفترة بفترات عرض قصيرة نسبيًا، بما في ذلك "جلالة الملك" (١٨٩٧)، و "دوقة جيرولشتاين الكبرى" (١٨٩٧)، و "حجر الجمال" (١٨٩٨)، و "النجم المحظوظ" (١٨٩٩)، بالإضافة إلى عروض مُعاد تقديمها لأوبرات جيلبرت وسوليفان. [ ١٠٤ ] عُرضت أوبرا "حجر الجمال" لسوليفان لخمسين عرضًا فقط. [ 106 ] في عام 1899، حقق مسرح سافوي نجاحًا جديدًا أخيرًا، مع أوبرا " وردة فارس" لسوليفان وباسيل هود ، والتي استمر عرضها 213 مرة. [ 107 ] لم يعش كل من كارت وسوليفان ليشهدوا إنتاج أوبرا " الجزيرة الزمردية " لسوليفان وهود (1901)، والتي أكمل إدوارد جيرمان موسيقاها. [ 108 ]

أوائل القرن العشرين

ترك كارت مسرحه وفرقة الأوبرا والفنادق لزوجته، التي تولت إدارة أعمال العائلة بالكامل. [ 109 ] وواصلت فرقها في لندن والفرق الجوالة تقديم عروض أوبرا سافوي في بريطانيا وخارجها. [ 110 ] قامت بتأجير مسرح سافوي لويليام غريت عام 1901، وأشرفت على إدارته لإحياء الفرقة لأوبرا إيولانث وإنتاج العديد من الأوبرات الكوميدية الجديدة، بما في ذلك الجزيرة الزمردية (1901)، وإنجلترا المرحة (1902)، وأميرة كنسينغتون (موسيقى جيرمان، نص هود)، والتي عُرضت لمدة أربعة أشهر في أوائل عام 1903 ثم جالت في جولة فنية. [ 111 ] عندما أُغلقت مسرحية "أميرة كنسينغتون" في مسرح سافوي، قامت السيدة كارت بتأجير المسرح لإدارات أخرى حتى 8 ديسمبر 1906. تراجعت أحوال الفرقة لفترة من الزمن، وبحلول عام 1904 لم يتبق سوى فرقة جوالة واحدة تجوب المقاطعات البريطانية، عندما قامت بجولة في جنوب إفريقيا استمرت سبعة أشهر. [ 104 ]

في عامي 1906-1907، قدمت السيدة كارت موسمًا مسرحيًا في مسرح سافوي، وعاد جيلبرت للإخراج. [ 112 ] حقق الموسم، الذي تضمن مسرحيات "اليومان " ، و "الجندوليير" ، و "الصبر" ، و "إيولانث" ، نجاحًا باهرًا [ 104 ] ، مما أدى إلى موسم آخر في عامي 1908-1909 تضمن مسرحيات "الميكادو" ، و"بينافور" ، و" إيولانث" ، و "القراصنة" ، و "الجندوليير" ، و "اليومان" . [ 113 ] إلا أن صحة السيدة كارت حالت دون تقديمها المزيد من العروض في لندن بعد ذلك. [ 114 ] تقاعدت وأجّرت المسرح إلى سي إتش وركمان ، ولم تقدم الفرقة عروضها في لندن مجددًا حتى عام 1919، على الرغم من استمرارها في جولاتها في جميع أنحاء بريطانيا. [ 115 ]

روبرت دويلي كارت

بعد وفاة جيلبرت عام ١٩١١، واصلت الفرقة تقديم عروض الأوبرا ضمن برنامجها المتناوب حتى عام ١٩٨٢. في عام ١٩١١، عيّنت هيلين كارت جيه إم جوردون مديرًا للمسرح. كان جوردون، الذي رُقّي إلى منصب مخرج مسرحي عام ١٩٢٢، [ ١١٦ ] عضوًا في الفرقة ومديرًا للمسرح تحت إشراف جيلبرت، وقد حافظ بشدة على تقاليد الفرقة الأدائية بتفاصيل دقيقة لمدة ٢٨ عامًا. [ ١١٧ ] باستثناء أوبرا روديجور ، التي خضعت لبعض التعديلات وحصلت على افتتاحية جديدة، [ ١١٨ ] لم تُجرَ سوى تغييرات طفيفة على نص وموسيقى الأوبرا كما قدمها جيلبرت وسوليفان، وظلت الفرقة وفية لأجواء جيلبرت التاريخية. حتى بعد وفاة جوردون، بقيت العديد من مفاهيم جيلبرت الإخراجية، سواء في توجيهات المسرح المطبوعة في نصوص الأوبرا أو كما هي محفوظة في كتيبات الفرقة. كما حُفظت تصميمات الرقص الأصلية. [ 119 ] أصبحت بعض عروض الشركة المسرحية مقبولة كعروض تقليدية لدى محبي جيلبرت وسوليفان، ولا تزال العديد من هذه العروض التقليدية تُقلّد حتى اليوم في إنتاجات الفرق المسرحية الهواة والمحترفة على حد سواء. [ 120 ] [ 121 ] [ 122 ]

توفيت هيلين كارت عام ١٩١٣، وورث ابنها روبرت الشركة. [ ٨ ] خلال الحرب العالمية الأولى، كان يخدم في البحرية الملكية . [ ٦٤ ] ووفقًا لـ إتش إم والبروك، "طوال سنوات الحرب العظمى، واصلت [الشركة] جولاتها في أنحاء البلاد، جاذبةً جماهير غفيرة وممتنة في كل مكان. لقد ساهمت في رفع معنويات الشعب خلال تلك الفترة العصيبة، وبذلك ساعدت في تحقيق النصر." [ ١٢٤ ] كما قامت الشركة بجولات في أمريكا الشمالية عدة مرات، بدءًا بجولة كندية عام ١٩٢٧. [ ١٢٥ ]

لاحظ روبرت دويلي كارت أن عروض الشركة أصبحت باهتة بشكل متزايد، وعند عودته من الحرب، قرر تجديدها، فاستعان بمصممين جدد، من بينهم دبليو بريدجز آدامز لتصميم الديكور، وجورج شيرينغهام وهيوغو رامبولد لتصميم الأزياء . كما كلف بيرسي أندرسون، الذي عمل مع جيلبرت وريتشارد دويلي كارت في العروض الأصلية لأوبرات سافوي اللاحقة، بتصميم أزياء جديدة. [ 126 ] أعاد تشارلز ريكيتس تصميم الديكور والأزياء لأوبرا "الميكادو" (1926) و "الجندوليير" (1929). وقد احتفظ جميع المصممين اللاحقين بأزياء "الميكادو" حتى عام 1982. وفي مقابلة مع صحيفة "ذا أوبزرفر" في أغسطس 1919، أوضح كارت سياسته في تقديم الأوبرا: "سيتم عرضها بدقة في شكلها الأصلي، دون أي تغيير في الكلمات، أو أي محاولة لتحديثها". [ 127 ] عُدِّل هذا التصريح الحازم في مقابلة لاحقة قال فيها: "جميع المسرحيات تُعاد تقديمها... ستبقى كلمات جيلبرت كما هي، مع بعض التجديد في أسلوب أدائها. يجب أن يتمتع الفنانون بمساحة للتعبير عن فرديتهم، ولا يمكن إجبار المغنين الجدد على تقليد أولئك الذين حققوا نجاحات في الماضي تقليدًا أعمى." [ 64 ]

غلاف برنامج تذكاري ، موسم 1919-1920

حققت الفرقة الرئيسية عودةً مظفرةً إلى لندن لموسم 1919-1920 في مسرح الأمير ، حيث قدمت معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان ضمن برنامجها، وعرضت الديكورات والأزياء الجديدة. [ 128 ] أدى نجاح هذا الموسم إلى مواسم إضافية في لندن في أعوام 1921-1922 و1924 و1926؛ وقامت الفرقة بجولة بقية العام. [ 125 ] أثار موسم كارت الأول في لندن اهتمامًا متجددًا بالأوبرا، وبحلول عام 1920 أسس فرقة ثانية أصغر حجمًا للقيام بجولات في المدن الصغيرة. تم حلها في عام 1927، على الرغم من أن الفرقة كانت غالبًا ما تقوم بجولات متعددة في وقت واحد. [ 126 ] بالنسبة لمواسم لندن، استعان كارت بقادة أوركسترا ضيوف، أولهم جيفري توي ، ثم مالكولم سارجنت ، الذين قاموا بفحص مخطوطات سوليفان الموسيقية وتنقيح الأجزاء الأوركسترالية من الإضافات. كان الصوت الأوركسترالي الذي قدمه سارجنت مذهلاً لدرجة أن الصحافة ظنت أنه عدّل النوتات الموسيقية، وكان على كارت مهمة تصحيح هذا الخطأ. في رسالة إلى صحيفة التايمز ، أشار إلى أن "تفاصيل التوزيع الأوركسترالي بدت جديدة لدرجة أن بعض النقاد ظنوا أنها جديدة بالفعل... عُزفت الأوبرا الليلة الماضية تمامًا كما كتبها سوليفان". [ 129 ] كما استعان كارت بهاري نوريس ، الذي بدأ مع الفرقة الجوالة، ثم عمل مساعدًا لتوي قبل أن يصبح مديرًا موسيقيًا.

في عام ١٩١٧، سجلت الشركة أول تسجيل كامل لأوبرا جيلبرت وسوليفان، " الميكادو" ، لصالح شركة غراموفون . [ حاشية ٩ ] أشرف روبرت دويلي كارت على تسجيلات الشركة، بما في ذلك ثمانية تسجيلات صوتية إضافية بحلول عام ١٩٢٤، وسلسلة من التسجيلات الكهربائية (بدون حوار) في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. كما أُجريت تسجيلات إضافية بجودة صوت عالية لصالح شركة ديكا ريكوردز في أواخر أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن العشرين، وتسجيلات ستيريو في أواخر خمسينيات وأوائل ستينيات القرن العشرين، أشرفت عليها جميعًا بعد وفاة روبرت ابنته بريدجيت دويلي كارت . [ ١٣١ ]

مسرح سافوي الجديد

كارتون 1921: جمهور D'Oyly Carte

أعاد روبرت دويلي كارت تصميم مسرح سافوي. في 3 يونيو 1929، أُغلق مسرح سافوي، وأُعيد بناؤه بالكامل وفقًا لتصاميم فرانك أ. توغويل وديكورات باسل أيونيدس . [ 132 ] كان المسرح القديم يتألف من ثلاثة طوابق، بينما يتألف الجديد من طابقين. وزادت سعته من 986 إلى 1158 مقعدًا. أُعيد افتتاح المسرح بعد 135 يومًا، في 21 أكتوبر 1929، [ 133 ] بعرض أوبرا "الجندوليرز " من تصميم ريكيتس وقيادة سارجنت. [ 134 ] صمم شيرينغهام عروضًا جديدة في ذلك الموسم لأوبرا "إتش إم إس بينافور" و "قراصنة بينزانس" و "الصبر" (1929، بتصاميم أخرى من رومبولد)، [ 135 ] وصمم لاحقًا أزياء أوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" و "إيولانث" . [ 136 ]

كما استضاف مسرح سافوي مواسم لندن للشركة في الأعوام 1930-1931، 1933، 1941، 1951، 1954، 1961، 1963-1964، و1975. وشملت مواسم لندن في مسارح أخرى، معظمها في مسرح سادلرز ويلز ، مواسم صيفية من 1935 إلى 1939، 1942، 1947 إلى 1950، 1953، 1971، 1975، 1977 و1980؛ ومواسم شتوية في الأعوام 1956-1957، 1958-1959، 1960-1961، 1963-1964، 1965-1966، 1967-1968، ثم كل شتاء بين عامي 1969-1970 و1981-1982. [ 137 ] واصلت الفرقة جولاتها في المقاطعات البريطانية وخارجها عندما لم تكن في لندن، وشملت هذه الجولات في كثير من الأحيان ضواحي لندن. [ 138 ] كان إيزيدور غودفري المدير الموسيقي للفرقة منذ عام 1929 (بعد أن كان مساعدًا للمدير الموسيقي منذ عام 1925) ، وظل في منصبه حتى عام 1968، وقاد الفرقة كضيف شرف عام 1975، كجزء من موسم الاحتفال بالذكرى المئوية في مسرح سافوي. وكان من بين قادة الفرق الضيوف خلال فترة غودفري كل من سارجنت وبويد نيل . تقاعد هنري ليتون عام 1934 بعد ربع قرن من كونه الممثل الكوميدي الرئيسي، وقامت الفرقة بجولة ناجحة للغاية في أمريكا الشمالية استمرت ثمانية أشهر مع ممثلها الكوميدي الرئيسي الجديد، مارتن غرين . في عام 1938، شارك العديد من أعضاء الفرقة في فيلم "الميكادو" بتقنية تيكنيكولور، من إنتاج وقيادة جيفري توي. [ 139 ]

في 3 سبتمبر 1939، مع اندلاع الحرب العالمية الثانية، أمرت الحكومة البريطانية بإغلاق جميع المسارح فورًا وإلى أجل غير مسمى. ألغى كارت جولته الخريفية وحلّ الفرقة. [ 140 ] سُمح للمسارح بإعادة فتح أبوابها اعتبارًا من 9 سبتمبر، [ 141 ] لكن استغرق الأمر بضعة أسابيع لإعادة تأسيس الفرقة. كان بعض الفنانين، بمن فيهم مارتن غرين، مرتبطين بالفعل بأعمال أخرى، وتم التعاقد مع غراهام كليفورد لأداء أدواره. استأنفت الفرقة جولاتها في إدنبرة يوم عيد الميلاد عام 1939. [ 142 ] استمرت الفرقة في تقديم عروضها طوال فترة الحرب، سواء في الجولات أو في لندن، ولكن في عام 1940، دمر القصف الألماني ديكورات وأزياء خمسة من عروضها: كوكس وبوكس ، الساحر ، إتش إم إس بينافور ، الأميرة إيدا ، وروديجور . أُعيد تقديم عروض أوبرا "بينافور" و "كوكس وبوكس" القديمة بعد الحرب بفترة وجيزة، وحظيت أوبرا "روديجور" بإنتاج جديد، خطط له كارت، لكنه لم يُعرض إلا بعد وفاته. أما الأوبرتان الأخريان، فقد استغرقتا وقتًا أطول للانضمام إلى ريبرتوار الفرقة. [ 10 ] من جهة أخرى، في موسم الحرب الأول، صمم بيتر جوفين ، أحد تلاميذ ابنة كارت، بريدجيت، إنتاجًا جديدًا لأوبرا " حراس البرج" عُرض لأول مرة في يناير 1940، وعُرضت أوبرا "روديجور" الجديدة لأول مرة عام 1948. وكانت العودة إلى الولايات المتحدة عام 1947 ناجحة للغاية، واستأنفت الفرقة زياراتها المتكررة إلى أمريكا. [ 139 ]

تصميم ريكيتس لميكادو عام 1926

توفي روبرت عام ١٩٤٨، تاركًا شركة قوية لابنته بريدجيت. [ ١٤٥ ] وسرعان ما عيّنت فريدريك لويد مديرًا عامًا. كما اتخذت بريدجيت ولويد خطوات للحفاظ على حيوية العروض، فاستعانوا بمصممين لإعادة تصميم الأزياء والديكورات. بيتر جوفين، الذي أعاد تصميم ديكورات مسرحيتي " يومان " (١٩٣٩) و "روديجور" (١٩٤٨) للشركة، ابتكر ديكورات وأزياء جديدة لبريدجيت لستة عروض أخرى: " الميكادو" (١٩٥٢؛ ديكورات فقط، مع الاحتفاظ بمعظم أزياء ريكيتس الشهيرة)، و" الصبر " (١٩٥٧)، و "الجندوليرز" (١٩٥٨)، و "المحاكمة أمام هيئة المحلفين " (١٩٥٩)، و "إتش إم إس بينافور " (١٩٦١؛ أزياء السيدات)، و "إيولانث" (١٩٦١). وصمّم جيمس ويد عرضًا جديدًا لمسرحية "الأميرة إيدا" عام ١٩٥٤. [ 146 ] مع ذلك، كانت إليانور إيفانز مثالًا على مخرجي المسرح في الشركة من عام 1949 إلى عام 1953 الذين قيل إنهم كانوا مترددين في تحديث وتجديد العروض. [ 147 ] في عام 1957، صمم جوفين ديكورًا موحدًا للشركة لتسهيل جولاتها، مما قلل عدد الشاحنات اللازمة لنقل الديكور من عشرين إلى تسع. [ 146 ] أشادت مراجعة نُشرت عام 1957 في صحيفة التايمز بمسرحية "يومان" وأبدت إعجابها بـ"الحيوية المستمرة لأوبرات سافوي"، مشيرةً إلى أن: "الأوبرا لا تزال ساحرة؛ ويبدو الغناء، بشكل عام، أفضل وأكثر موسيقية مما كان يُسمع، على سبيل المثال، قبل 30 عامًا؛ وعلى الرغم من أن التمثيل يفتقر إلى بعض الأداءات الغنية والمتقنة لتلك الأيام، إلا أنه ربما لا ينتقص من قيمته". [ 148 ] في عام 1949، بدأت الشركة سلسلة تسجيلات جديدة مع شركة ديكا، بمشاركة غرين الذي عاد إلى الشركة بعد الحرب، واستمرت السلسلة مع خليفته بيتر برات . [ 149 ] تعاونت الشركة في إنتاج فيلم " قصة جيلبرت وسوليفان" عام 1953 ، والذي استعان ببعض أعضاء الشركة السابقين في طاقم التمثيل. وفي عام 1955، قامت الشركة بجولة استمرت سبعة أشهر في الولايات المتحدة للاحتفال بالذكرى الخامسة والسبعين لأولى إنتاجاتها الأمريكية. [ 150 ] في عام 1959، بدأت الشركة تقليد إقامة "ليلة أخيرة" مميزة في الليلة الأخيرة من كل موسم في لندن. [ 146 ]

السنوات الأخيرة والإغلاق

مع اقتراب نهاية احتكار شركة دويلي كارت لعروض جيلبرت وسوليفان، عندما انتهت حقوق التأليف والنشر لكلمات جيلبرت في عام 1961 (بينما انتهت حقوق التأليف والنشر لموسيقى سوليفان في نهاية عام 1950)، تبرعت بريدجيت دويلي كارت بالشركة وجميع أصولها إلى صندوق خيري مستقل، هو صندوق دويلي كارت للأوبرا. [ 151 ] وقد منحت الصندوق ديكورات الشركة وأزيائها وأجزاء فرقتها الموسيقية وغيرها من الأصول، بالإضافة إلى هبة نقدية، وأشرفت على إنتاج الأوبرات نيابة عن الصندوق حتى أجبرت الضرورة الاقتصادية الشركة على الإغلاق في عام 1982. [ 152 ] [ 153 ] وكما اتضح، لم تضر العروض الاحترافية المنافسة لأعمال جيلبرت وسوليفان بالشركة. [ 154 ] ابتداءً من عام 1959، أعادت الفرقة تسجيل معظم الأوبرات مع جون ريد ، خليفة برات ، [ 11 ] كما سجلت عددًا من أعمال سوليفان الأخرى. أنتجت فيلمًا سينمائيًا لأوبرا "الميكادو" عام 1966، وسجلت للبث التلفزيوني عروضها لأوبرا "الصبر " (1965) و "إتش إم إس بينافور" (1973). [ 156 ] كما قدمت الموسيقى التصويرية لفيلم الرسوم المتحركة "روديجور" (1967). [ 157 ] خلال ستينيات القرن العشرين، قامت الفرقة بخمس جولات في أمريكا الشمالية. [ 158 ] تم تعيين مخرج مسرحي جديد، مايكل هيلاند ، في عام 1969، وبقي حتى عام 1978. [ 159 ] من بين إنتاجاته الجديدة مسرحية الساحر في عام 1971، ومسرحية يوتوبيا المحدودة في عام 1975 ، ومسرحية إيولانث في عام 1977. [ 160 ] [ حاشية 12 ]

في مارس وأبريل 1975، بعد انتهاء الموسم اللندني المعتاد في مسرح سادلرز ويلز، انتقلت الفرقة إلى مسرح سافوي لتقديم عروض احتفالية لمدة أسبوعين بمناسبة مرور مئة عام على العرض الأول لأوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" . تم تقديم جميع أعمال جيلبرت وسوليفان الأوبرالية الثلاثة عشر المتبقية بالترتيب الزمني. عُرضت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين " أربع مرات، كعرض افتتاحي لأوبرا "الساحر " و "بينافور" و "القراصنة" ، وكعرض ختامي بعد أوبرا "الدوق الأكبر" . [ 158 ] قبل العرض الأول من العروض الأربعة لأوبرا "المحاكمة" ، تم تقديم عرض افتتاحي خاص كتبه ويليام دوغلاس-هوم بعنوان "الرخصة الدرامية "، وقام ببطولته بيتر برات في دور ريتشارد دويلي كارت، وساندفورد في دور جيلبرت، وجون أيلدون في دور سوليفان، حيث يخطط جيلبرت وسوليفان وكارت لولادة أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" في عام 1875؛ بعد ذلك، ألقى كل من رئيس الوزراء هارولد ويلسون وبريدجيت دويلي كارت خطابًا قصيرًا. [ 162 ] كان من أبرز فعاليات الموسم إعادة تقديم مسرحية "يوتوبيا المحدودة" (التي عُرضت لاحقًا في قاعة المهرجانات الملكية )، وهي أول إعادة إحياء لها من قِبل الفرقة. عُرضت مسرحية "الدوق الأكبر" كحفل موسيقي، مع تعليق صوتي من مُقدم البرامج في بي بي سي، ريتشارد بيكر . قاد رويستون ناش ، الذي كان على رأس الإدارة الموسيقية للفرقة من عام 1971 إلى عام 1979، معظم العروض، بمشاركة إيزيدور جودفري ( مؤلف "بينافور ") والسير تشارلز ماكيراس ( مؤلف "قراصنة الكاريبي " و "ميكادو ") كقائدين ضيفين. شاهد الأميران فيليب وأندرو مسرحية "الجندوليرز" . في العرض الأخير لأوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، انضم إلى جوقة دويلي كارت المعتادة أربعة عشر نجمًا سابقًا من الفرقة: سيلفيا سيسيل ، وإلسي غريفين ، وإيفان مينزيس ، وجون دين ، ورادلي فلين ، وإليزابيث نيكيل-لين ، وإيلا هلمان ، وليونارد أوزبورن ، وسينثيا موري، وجيفري سكيتش ، وآلان باريت، وماري سانسوم ، وفيليب بوتر ، وجيليان همفريز. [ 163 ] [ 164 ] وفي عام 1977، خلال احتفالات اليوبيل الماسي للملكة إليزابيث الثانية ، قدمت الفرقة عرضًا ملكيًا خاصًا.مئزر في قلعة وندسور. [ 160 ]

على مدار القرن العشرين، وحتى عام ١٩٨٢، كانت الفرقة تجوب البلاد في جولات فنية لمدة ٣٥ أسبوعًا في المتوسط ​​سنويًا (بالإضافة إلى عروضها في لندن التي استمرت ١٣ أسبوعًا)، مما عزز جوًا عائليًا دافئًا، ترسخت فيه روح الزواج بين أعضاء الفرقة وبقاء الكثيرين فيها لفترات طويلة. [ ١٦٥ ] تزوجت مغنية السوبرانو الرئيسية، فاليري ماسترسون، من عازف الفلوت الرئيسي في الفرقة، أندرو مارش. وأوضحت قائلة: "لم يكن لدى الناس شقق أو منازل... كانت الجولات الفنية هي حياتهم." [ ١٦٦ ] وعلى مر تاريخها، حافظت الفرقة على معايير أخلاقية صارمة، حتى أنها كانت تُعرف أحيانًا باسم "مدرسة سافوي الداخلية"، حيث كانت تفرض سياسات صارمة تتعلق بالسلوك على خشبة المسرح وخارجها، بل وحتى قواعد لباس محددة. [ 167 ] عزَت مغنية السوبرانو سينثيا موري المودة الكبيرة التي يكنّها الفنانون للفرقة إلى "الجو العائلي الفريد الذي نشأ عن إرث الفرقة المباشر من مؤسسيها، جيلبرت سوليفان... ريتشارد دويلي كارت، ثم أرملته هيلين، وابنه روبرت، وأخيرًا حفيدته بريدجيت". [ 168 ] كما حافظت الفرقة، لأكثر من قرن، على ما وصفته صحيفة التايمز بـ"أسلوب أداء فريد، يمكن تلخيصه بأنه مزيج من الذوق الرفيع والمرح". [ 122 ]

حوض زهور أمام فندق سافوي تكريماً لعائلة كارت وزملائها

زارت الفرقة الدنمارك عام 1970، وروما عام 1974، وقدمت جولاتها الأمريكية الأخيرة عامي 1976 و1978. وكانت جولتها الأخيرة في أستراليا ونيوزيلندا ، بقيادة مديرها الموسيقي الجديد، فريزر غولدينغ، ناجحةً عام 1979. [ 158 ] بعد جولة 1979، تسببت التكاليف المتزايدة لتقديم عروض الأوبرا الخفيفة الاحترافية على مدار العام دون أي دعم حكومي، على الرغم من بعض المساهمات الخاصة السخية، في تكبد الفرقة خسائر متزايدة. [ 169 ] في عام 1980، أوصت لجنة الموسيقى ولجنة الجولات التابعة لمجلس الفنون الإنجليزي بتقديم منحة للفرقة، لكن هذه الفكرة رُفضت. [ 170 ] بذل معجبو الفرقة جهودًا لجمع تبرعات خاصة، لكنها لم تكن كافية لتغطية الخسائر المتسارعة. في عام 1981، اقترح المنتج جورج ووكر تصوير الفرقة وهي تؤدي جميع أوبرات جيلبرت وسوليفان، لكنه تراجع عن ذلك. [ 171 ] أُجبرت بريدجيت دويلي كارت على إغلاق الفرقة عام 1982، بعد موسمها الأخير في لندن الذي عاد فيه ريد وماسترسون كفنانين ضيفين. [ 172 ] قدمت الفرقة عرضها الأخير في 27 فبراير 1982، على مسرح أديلفي . وصدر تسجيل ثلاثي الأسطوانات لهذا العرض، تضمن أغاني من جميع أوبرات جيلبرت وسوليفان. [ 173 ] قدم ريتشارد دويلي كارت وفرق الأوبرا التابعة له أعمال جيلبرت وسوليفان بشكل شبه متواصل لمدة 107 أعوام منذ افتتاح أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" عام 1875. [ 174 ] حتى بعد إغلاقها، استمرت عروض الفرقة في التأثير على عروض فرق جيلبرت وسوليفان الأخرى. [ 120 ]

إحياء الشركة

توفيت السيدة بريدجيت دويلي كارت عام ١٩٨٥، تاركةً في وصيتها  إرثًا بقيمة مليون جنيه إسترليني لتمكين إعادة إحياء الشركة. [ ١٥٣ ] حصلت الشركة على رعاية من السير مايكل بيشوب ، الذي أصبح لاحقًا رئيسًا لمجلس الأمناء، ومجلس مدينة برمنغهام ، وشركة الخطوط الجوية البريطانية ميدلاند (BMI British Midland Airways) (التي كان بيشوب رئيسًا لها). عُيّن ريتشارد كوندون أول مدير عام للشركة المُعاد إحياؤها، وكان برامويل توفي أول مدير موسيقي لها. [ ١٧٥ ] في المواسم اللاحقة، رُشّحت عروض الشركة لأوبرا " الميكادو" و "إتش إم إس بينافور" لجوائز أوليفييه . [ ١٧٦ ] من عام ١٩٨٨ إلى عام ٢٠٠٣، قدّمت الشركة عروضًا لأوبرات جيلبرت وسوليفان في جولات فنية وفي لندن، كما أنتجت العديد من الأوبريتات لأوفنباخ وليهار وشتراوس . على عكس الفرقة الأصلية، التي كانت تقدم بانتظام ما يصل إلى اثنتي عشرة أوبرا سنويًا، على مدار 48 أسبوعًا، لم تقدم الفرقة الجديدة عمومًا سوى أوبرا أو اثنتين في مواسم أقصر. [ 175 ] في الموسم الأول، عام 1988، عُرضت أوبرا "إيولانث" و "حراس البرج " ، وكلاهما من بطولة جيليان نايت . كان أول ظهور للفرقة في مسرح سندرلاند إمباير في 29 أبريل 1988، وبعد جولة فنية، افتتحت عروضها في لندن على مسرح كامبريدج في يوليو. [ 177 ] كانت الإشادات الصحفية جيدة، لا سيما فيما يتعلق بالجوانب الموسيقية للفرقة الجديدة؛ أما الآراء فقد انقسمت حول الإخراج. رأت صحيفة "ذي أوبزرفر " أن العروض "أفضل بكثير من أعمال فرقة دويلي كارت القديمة في مراحلها الأخيرة؛ تصميم أفضل، وإضاءة أفضل... وأداء أفضل، وغناء أفضل". [ 178 ] أشادت مراجعة في صحيفة الغارديان بالمعايير الموسيقية، لكنها أضافت: "جيلبرت وسوليفان عمل مسرحي بقدر ما هو ترفيه موسيقي، ولا يزال هناك الكثير مما يجب القيام به على الجانب البصري." [ 179 ]

كانت أوبرا "الميكادو" و "قراصنة بينزانس" هما العملان الأوبراليان اللذان قُدِّما عام ١٩٨٩. [ ١٨٠ ] اتسمت العروض الثلاثة الأولى للفرقة الجديدة بطابع تقليدي في إخراجها. إلا أن أوبرا "قراصنة بينزانس" مثّلت خروجًا عن العروض التقليدية، حيث استُخدم صندوق ألعاب عملاق وقارب لعبة قابل للطي كديكور. [ ١٨١ ] في عام ١٩٩٠، قدّمت الفرقة نسخًا أكثر تهريجًا من أوبرا "بينافور" و " ترايل" (بما في ذلك أنجلينا الحامل في شهورها الأخيرة)، الأمر الذي لاقى انتقادات لاذعة من جمهور الفرقة القديمة، الذين اعتبروا ذلك خيانةً لإرث بريدجيت دويلي كارت. [ ١٨٢ ] أما الموسم التالي، فقد ابتعد أكثر عن العروض الجادة في إنتاجه لأوبرا " الجندوليرز "، والتي تضمنت أرضية مسرح مموجة بشدة، وديكورات "مذهلة" و"سريالية، بألوان أساسية، وزوايا حادة"، وحركات مُشتِّتة للانتباه، وإخراجًا عامًا اعتُبر "مبالغًا فيه للغاية". "قُدِّمَ العمل وسط موجة من الاستهجان الغاضب". [ 183 ] ​​وقد شارك معظم النقاد الجمهور استياءه من هذا الإنتاج. كتبت صحيفة التايمز : "تلاشت الفكرة الساخرة وسط ضجة مفتعلة وفكاهة خالية من روح الدعابة". [ 184 ] مع ذلك، رأى بعض النقاد أن الوقت قد حان للتخلص من تقاليد الفرقة القديمة "السيئة والكسولة"، واصفين الإنتاج بأنه "صاخب، ومجنون، ومثير للجدل... بروح كوميدية ساخرة على غرار فرقة غونز أو مونتي بايثون "، مشيرين إلى أن "الفتيات جميلات والفتيان وسيمون، ويغنون ويرقصون بحيوية شبابية". [ 183 ] ​​وفي عام 1991 أيضًا، قبلت الفرقة عرضًا من مسرح ألكسندرا في برمنغهام، لاتخاذه مقرًا لها، على الرغم من أن نمط جولاتها الوطنية الربيعية ومواسمها الصيفية في لندن لم يتأثر. [ 185 ] في عام 1997، وبعد تخفيضات في تمويل المسرح في برمنغهام، نقلت الشركة مقرها إلى المسرح الكبير في ولفرهامبتون . [ 186 ]

ومن المبادرات الأخرى تقديم أوبريت أجنبي لأول مرة منذ عهد ريتشارد دويلي كارت، في أول إنتاج مشترك له. وقع الاختيار على أوبريت "أورفيوس في العالم السفلي " ، التي قدمتها أوبرا نورث عام 1992، وقام دويلي كارت بجولة بها عام 1993 ضمن جولته التي استمرت 35 أسبوعًا احتفالًا بالذكرى المئوية والخمسين لميلاد سوليفان. [ 187 ] لاقت هذه الخطوة المبتكرة ترحيبًا واسعًا، [ 188 ] وحصلت على منحة من مجلس الفنون، [ 189 ] وقدمت الفرقة لاحقًا أوبريت "الخفاش" (1994)، [ 190 ] و "الحياة الباريسية" (1995)، [ 191 ] و "كونت لوكسمبورغ" (1997). [ 192 ] من بين أوبرات سافوي، لم تقدم الفرقة الجديدة عروضًا لأعمال الساحر ، والصبر ، والأميرة إيدا ، وروديجور ، ويوتوبيا ، والدوق الأكبر ، معللة ذلك بأنها تفتقر إلى الإمكانات الجماهيرية. [ 193 ]

على عكس سابقتها، لم تكن الفرقة الجديدة فرقة دائمة ذات أسلوب مميز. [ 121 ] شارك بعض الفنانين في عدة عروض، ولكن كان يتم اختيار الممثلين في كل عرض من جديد، وغالبًا ما كان يُستعان بنجوم ضيوف من التلفزيون البريطاني في أدوار رئيسية، مع تفاوت في درجات النجاح. [ 194 ] كان حجم جوقة وأوركسترا الفرقة الجديدة أصغر بكثير من حجمهما في الفرقة القديمة: فقد انخفض عدد أعضاء الجوقة من 32 (أو أكثر) إلى 20، وانخفض عدد أعضاء الأوركسترا من 38 إلى 24. [ 193 ] [ 195 ] وفي عرض " قراصنة الكاريبي" عام 1998 على مسرح الملكة ، كانت الأوركسترا أصغر حجمًا: كتبت صحيفة الغارديان : "إن ما يجري في حفرة الأوركسترا مُحبط. أجبرت القيود المالية الفرقة على إعادة كتابة النوتة الموسيقية لفرقة من تسعة عازفين. يعزفون بشكل جيد، لكن كل محاكاة ساخرة من سوليفان تفقد تأثيرها." [ 196 ] تلقت الشركة منحة متواضعة من مجلس الفنون عام 1997 لضمان استمرارها، ثم لجأت إلى تمويل خاص من ريموند غوباي لمواسم لندن التي بدأت عام 1998. وعلى الرغم من قلة الموارد، حظيت الشركة بتقييمات إيجابية عمومًا على مدى السنوات الخمس التالية تحت إدارة إيان مارتن. [ 197 ] لاقت بعض تسجيلاتها استحسانًا كبيرًا. [ 198 ] كما أعادت العديد من هذه التسجيلات موسيقى حذفها جيلبرت وسوليفان أو الشركة على مر العقود. [ 199 ] شعر غوباي بالإرهاق بحلول عام 2003 وانسحب. وبعد خمسة عشر عامًا، ومع انقطاع تمويل مجلس الفنون، كان آخر إنتاج للشركة في مايو 2003. [ 200 ]

نجح صندوق دويلي كارت للأوبرا لاحقًا في استرداد ضريبة القيمة المضافة المدفوعة خلال تسعينيات القرن الماضي، مما أتاح له المشاركة في إنتاجات مشتركة. [ 201 ] من مايو إلى يوليو 2013، قدمت الأوبرا الاسكتلندية عرضًا بريطانيًا متجولًا لأوبرا قراصنة بينزانس بالشراكة مع الصندوق (تحت اسم شركة دويلي كارت للأوبرا). [ 202 ] [ 203 ] ثم شارك الصندوق في إنتاج أوبرا ميكادو مع الأوبرا الاسكتلندية في جولة فنية من مايو إلى يوليو 2016. [ 204 ] [ 205 ] في 26 نوفمبر 2019، قدم الصندوق أمسية من أعمال جيلبرت وسوليفان في المسرح الكبير بمدينة ولفرهامبتون. وكانت شركة دويلي كارت للأوبرا قد افتتحت المسرح الكبير عام 1894 بعرض أوبرا يوتوبيا المحدودة، وعادت إليه مرارًا وتكرارًا طوال تاريخ المسرح الممتد على مدى 125 عامًا. [ 206 ] في عامي 2021 و2022، شاركت المؤسسة في إنتاج أوبرا الجندولير ونسخة مسرحية ولكن بملابس الحفلات الموسيقية من أوبرا يوتوبيا المحدودة مع الأوبرا الاسكتلندية وأوبرا ولاية جنوب أستراليا ، من إخراج ستيوارت ماوندر وقيادة ديريك كلارك، وبطولة ستيوارت، وإيفون هوارد، وويليام مورغان، ومارك ناثان، وتشارلي دروموند، وبن ماكاتير، وسيونيد غوين ديفيز، وآرثر بروس، وكاتريونا هيويتسون، ودان شيلفي. [ 207 ]

جورج جروسميث في دور بنثورن في مسرحية الصبر

المؤدون الرئيسيون

كثيرًا ما يستخدم عشاق جيلبرت وسوليفان أسماء الكوميديين الرئيسيين في فرقة أوبرا دويلي كارت للإشارة إلى فترات زمنية من تاريخ الفرقة. [ 208 ] وهكذا، بعد وفاة فريد، شقيق سوليفان، المفاجئة، والذي كان قد ابتكر دور القاضي الجليل في أوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" عام 1875، تم ضم جورج جروسميث، غير المعروف آنذاك، عام 1877. وقبل أن يغادر جروسميث الفرقة عام 1889، ابتكر الأدوار الكوميدية الرئيسية في تسع من الأوبرات، ولذلك غالبًا ما يُشار إلى أدوار الكوميديين الرئيسية في الأوبرات باسم أدوار "جروسميث". [ 208 ] ومن بين الفنانين الآخرين الذين ابتكروا سلسلة طويلة من الأدوار في الإنتاجات الأصلية للأوبرات: الباريتون روتلاند بارينجتون، والميزو سوبرانو جيسي بوند، والسوبرانو ليونورا براهام ، والكونترالتو روزينا براندرام، والتينور دوروارد ليلي ، والباس باريتون ريتشارد تمبل. في العروض الأصلية التي أقيمت في مدينة نيويورك والعروض البريطانية الجوالة، اشتهرت مغنية السوبرانو جيرالدين أولمار ، ومغني الباريتون سيغنور بروكوليني ، والممثل الكوميدي جورج ثورن، ومغني الباس-باريتون فريد بيلينغتون بشكل خاص. [ 209 ]

باسيمور في دور رودولف في مسلسل الدوق الأكبر

بعد مغادرة جروسميث للفرقة، كان أبرز من أدوا أدواره خلال ما تبقى من حياة جيلبرت هما والتر باسمور (الممثل الكوميدي الرئيسي من عام 1894 إلى 1903) وتشارلز إتش. وركمان ، الذي أدى الأدوار في جولات مع الفرقة منذ عام 1897 وتولى منصب الممثل الكوميدي الرئيسي في مسرح سافوي بين عامي 1906 و1909. [ 210 ] وقد سجل كلا الفنانين أغاني من أوبرا سافوي . خلال فترة باسمور، ضمّ الممثلون الرئيسيون في الفرقة براندرام وبارينغتون، بالإضافة إلى التينور روبرت إيفيت ، والسوبرانو إيزابيل جاي ، والسوبرانو روث فنسنت وفلورنس سانت جون ، والتينور كورتيس باوندز وشقيقته، الميزو-سوبرانو لوي باوندز . خلال فترة وركمان، ضمّت قائمة الممثلين الرئيسيين كلاً من لوي رينيه ( مغنية الكونترالتو) ، وكلارا داو (مغنية السوبرانو) ، وليو شيفيلد ، وهنري ليتون الشاب. لم تُسجّل أي تسجيلات كاملة للأوبرات بمشاركة أعضاء فاعلين من الفرقة حتى عشرينيات القرن العشرين. نشب خلاف بين وركمان وويليام غيلبرت حول إنتاجهما لأوبرا " الجنيات الساقطة" عام ١٩٠٩، ومنع غيلبرت وركمان من الظهور في أعماله في بريطانيا. لولا ذلك، لكان وركمان على الأرجح قد استمرّ في منصبه كممثل كوميدي رئيسي في الفرقة. [ ٢١١ ] كتب روبرت دويلي كارت إلى وركمان عام ١٩١٩ يطلب منه العودة إلى الفرقة كممثل كوميدي رئيسي، لكن وركمان رفض. [ ٢١٢ ]

من عام ١٩٠٩ إلى عام ١٩٣٤، كان الممثل الكوميدي الرئيسي هنري ليتون، الذي كان يؤدي أدوارًا متنوعة مع الفرقة باستمرار منذ عام ١٨٨٧. وقد نال لقب فارس تقديرًا لأدائه خلال فترة عمله الطويلة مع الفرقة. [ ٢١٣ ] تدهور صوت ليتون خلال مسيرته الفنية الأخيرة، وعندما شرعت فرقة "صوت سيده" في سلسلة من التسجيلات الكاملة للأوبرات بعد الحرب العالمية الأولى، لم يُدعَ لتسجيل معظم أدواره. وبدلاً من ذلك، تم استقدام مغني الحفلات جورج بيكر ليحل محله. ومن بين الفنانين الآخرين من هذه الفترة: مغنية الميزو سوبرانو نيلي بريركليف ، ومغني الباس باريتون داريل فانكورت ، الذي يُقدر أنه جسّد شخصية ميكادو اليابان أكثر من ٣٠٠٠ مرة، ومغنية الكونترالتو بيرثا لويس ، ومغني التينور ديريك أولدهام ، ومغنية السوبرانو إلسي غريفين، ومغنيا الباريتون ليو شيفيلد وسيدني غرانفيل . [ ٢١٤ ]

هنري ليتون ، 1901

خلف مارتن غرين ليتون عام 1934، واستمر في أداء الأدوار الكوميدية الرئيسية حتى عام 1951، باستثناء فترة انقطاع من نهاية عام 1939 إلى عام 1946، حين حلّ غراهام كليفورد محله. [ 215 ] ويُذكر غرين خلال فترة عمله مع الفرقة بتسجيلاته المبكرة لأوبرات شركة ديكا. [ 216 ] وخلال فترة غرين، بالإضافة إلى فانكورت الذي خدم لفترة طويلة، ضمّت قائمة الممثلين الرئيسيين كلاً من الباريتون ريتشارد ووكر ، والسوبرانو هيلين روبرتس ، والميزو-سوبرانو مارجوري آير ، والباريتون ليزلي راندز، والكونترالتو إيلا هلمان. [ 217 ] وخلف غرين بيتر برات، الذي غادر الفرقة عام 1959، بعد أكثر من ثماني سنوات قضاها في منصب الممثل الكوميدي الرئيسي، وكان عمره آنذاك 36 عامًا فقط. [ 218 ] خلال سنوات برات، شمل الأعضاء الرئيسيون مغني الباس باريتون دونالد آدامز ، ومغني التينور ليونارد أوزبورن (الذي أخرج لاحقًا إنتاجات الشركة)، ومغنية الكونترالتو آن دروموند-جرانت، ومغنية الميزو سوبرانو جويس رايت . [ 219 ]

خلف جون ريد برات، الذي شغل منصب الممثل الكوميدي الرئيسي لعقدين من الزمن. [ 158 ] ومن نجوم تلك الحقبة أيضًا توماس راوند ، ودونالد آدامز، وجيليان نايت، وفاليري ماسترسون، وكينيث ساندفورد، الذين غادروا جميعًا، باستثناء الأخير، الفرقة إلى مسارح أوبرا أوسع نطاقًا مثل كوفنت غاردن، وسادلرز ويلز، والأوبرا الوطنية الإنجليزية ، وإيكس أون بروفانس ، وغيرها. [ 220 ] وعندما غادر ريد الفرقة عام 1979، تولى بديله جيمس كونروي-وارد المنصب حتى إغلاق الفرقة عام 1982. [ 221 ]

منذ عام ١٩٨٨، استعانت الفرقة المُعاد إحياؤها بفنانين ضيوف في كل إنتاج. وكان من أبرز الممثلين الكوميديين الرئيسيين إريك روبرتس وريتشارد سوارت، وكلاهما أدّى دور "غروسميث" في فرق أوبرا أخرى. [ ٢٢٢ ] [ ٢٢٣ ] ومن بينهم أيضاً سام كيلي ، وجاسبر كاروت، وسيمون باتريس. [ ٢٢٤ ]

في عام ١٩٤٨، كتب فلاندرز وسوان أغنية بعنوان "في عربة دويلي"، وهي أغنية ساخرة من الشركة و"أعمالها" الروتينية وحركاتها التي اتُهمت بتكرارها. عُرضت الأغنية لأول مرة في العرض الاستعراضي " برتقال وليمون" (١٩٤٨)، ثم أُعيد تقديمها في "بيني بلين" (١٩٥١). بُثّت الأغنية عام ١٩٧٤، وأُدرجت كأول أغنية في ألبوم فلاندرز وسوان عام ١٩٧٥ بعنوان " ثم كتبنا" . [ ٢٢٥ ]

عُرضت لأول مرة في 9 مارس 1925 في مسرح هيبودروم بلندن ، ضمن عرض " أيام أفضل " ، مسرحية هزلية من فصل واحد بعنوان "كوكتيل جي آند إس؛ أو، مشاوي سافوي مشكلة" ، من تأليف لوري وايلي، وموسيقى هيرمان فينك . وقد بثتها هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) أيضًا. [ 226 ] وتدور أحداثها حول كابوس عاشه مغنٍّ من فرقة دويلي كارت. [ 227 ] [ 228 ] وقد ذُكرت الفرقة في المسرحية الموسيقية " أفضّل أن أكون على حق" عام 1937 ، من تأليف رودجرز وهارت ، وكتابة جورج إس. كوفمان وموس هارت . [ 229 ]

فيلم " قصة جيلبرت وسوليفان" (1953) هو فيلم سيرة ذاتية عن جيلبرت وسوليفان، ويصور ريتشارد دويلي كارت والعديد من أعضاء فرقة دويلي كارت للأوبرا، بالإضافة إلى العديد من إنتاجات الفرقة في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. [ 61 ] كما يصور فيلم "توبسي تيرفي" (1999) ، من إخراج مايك لي ، الفرقة أيضًا، مع التركيز على الأحداث التي سبقت تأليف وإنتاج أوبرا " الميكادو" . وقد صُنِّف الفيلم ضمن قائمة مجلة إمباير لأعظم 500 فيلم في التاريخ لعام 2008، والتي تم اختيارها بناءً على استطلاع رأي 10,000 قارئ. [ 230 ]

أصدرت شركة سجائر بلايرز سلسلة من بطاقات السجائر التي تصوّر شخصيات من أوبرا سافوي مرتدية أزياء فرقة أوبرا دويلي كارت، [ 231 ] كما نُشرت العديد من البطاقات البريدية التي تحمل صورًا أو رسومات توضيحية لفناني دويلي كارت ومشاهد من الأوبرا. [ 232 ] وتُسمى فرقة مسرحية للأطفال في لندن "أويلي كارت" ، وهو تورية على اسم الفرقة. [ 233 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ كان التعاون السابق الوحيد بين جيلبرت وسوليفان، وهو مسرحية ثيسبيس (1871)، عرضًا ترفيهيًا لعيد الميلاد لإدارة مختلفة، ولم يحقق سوى تأثير متواضع. [ 5 ]
  2. ↑ قام فريد سوليفان، شقيق الملحن،بدور كوكس. [ 6 ]
  3. ↑ دار السؤال حول ما إذا كان اتفاق الشركة مع المؤلفين قد انتهى مع انتهاء عقد إيجار الشركة لدار الأوبرا الكوميدية في 31 يوليو 1879. وقد قررت المحاكم أنه قد انتهى. [ 44 ]
  4. ↑ يشير برادلي إلى أن العائدات من الشركات البريطانية للهواة كانت 10 في المائة من إيرادات شباك التذاكر بالإضافة إلى تكاليف استئجار أجزاء الفرقة وكتب التلقين [ 69 ] .
  5. ↑ على سبيل المثال، أضافت صحيفة التايمز ، في مراجعتها الإيجابية لأوبرا "إتش إم إس بينافور" ، "لا يسعنا إلا أن نعرب عن أسفنا لأن الملحن الذي تعتمد عليه فرص إنشاء مدرسة موسيقية وطنية قبل أي شيء آخر، قد يقتصر على نوع من الإنتاج، مهما كان جذابًا، فإنه لا يرقى إلى مستوى جهود فنان بارع وجاد". [ 78 ]
  6. ↑ كانت أطول قطعة مسرحية موسيقية عرضًا هي الأوبريت Les Cloches de Cornville ، والتي احتفظت بهذا المركز حتى العرض القياسي لدوروثي في ​​عام 1886. [ 85 ]
  7. ↑ كان كريفن قد صمم في وقت سابق ديكورات الفصل الثاني من مسرحية الأميرة إيدا . [ 87 ]
  8. ↑ كان لوكاس، الابن الأكبر لكارت، محامياً ولم يشارك في أعمال العائلة. توفي بمرض السل عام 1907، عن عمر يناهز 34 عاماً. [ 123 ]
  9. ↑ تم إصدار التسجيل تحت اسم "D'Oyly Carte"، ولكن في الواقع لم يكن أي من المغنين المسجلين فيه أعضاءً في الشركة. [ 130 ]
  10. ↑ عادت مسرحية بينافور إلى قائمة العروض في يوليو 1947، ومسرحية كوكس وبوكس في موسم 1947/48، ومسرحية روديجور في نوفمبر 1948، ومسرحية الأميرة إيدا في سبتمبر 1954. [ 143 ] لم يتم إعادة عرض مسرحية الساحر حتى أبريل 1971. [ 144 ]
  11. ↑ ومن بين المغنين الآخرين في هذه التسجيلات دونالد آدامز ، وجين هيندمارش ، وجيليان نايت ، وفاليري ماسترسون ، وتوماس راوند ، وكينيث ساندفورد [ 155 ]
  12. ↑ قام أوزبرت لانكستر بتصميم الأزياء والديكورات لفيلم الساحر . [ 161 ]

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ جاكوبس، آرثر. "كارت، ريتشارد دويلي (١٨٤٤-١٩٠١)". مؤرشف في ٣٠ أغسطس ٢٠٢٠ على موقع Wayback Machine . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، سبتمبر ٢٠٠٤، تم الاطلاع عليه في ١٢ سبتمبر ٢٠٠٨ ( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ).
  2. ↑ "رجلنا الممثل"، بانش ، 10 أكتوبر 1874، ص 151
  3. ↑ صحيفة ذا أوبزرفر، 23 أغسطس 1874، ص 3
  4. ↑ أينجر، الصفحات 108-109؛ جوزيف (1994)، الصفحة 11؛ وستيدمان، الصفحات 128-130
  5. ↑ جوزيف (1994)، ص 11
  6. 1 2 "وسائل الترفيه العامة"، ليفربول ميركوري ، 2 سبتمبر 1871، ص. 6
  7. ↑ ستيدمان، ص 125
  8. ↑ أينجر، ص 108
  9. ↑ ماكيلروي، جورج. " حديقة حيوانات من ؟ أو متى بدأت المحاكمة ؟"، بحث مسرح القرن التاسع عشر ، 12، ديسمبر 1984، ص 39-54
  10. ↑ صحيفة التايمز ، 29 مارس 1875، ص 10، تم اقتباسها ومناقشتها في أينجر، ص 109. انظر أيضًا ستيدمان، ص 129-130؛ أينجر، ص 111 و117؛ ورولينز وويتس، ص 1-18.
  11. ^ اينجر، ص 111، 157، 169-171، 184 و 193
  12. ↑ ستون، ديفيد. سيرة كارت. مؤرشفة في 3 سبتمبر 2006 على موقع Wayback Machine في موقع Who Was Who in the D'Oyly Carte Opera Company الإلكتروني، 27 أغسطس 2001، تم الوصول إليها في 14 أكتوبر 2009
  13. ↑ ليفربول ميركوري ، 4 يوليو 1876، ص 6
  14. 1 2 أينجر، ص 130
  15. ↑ أينجر، الصفحات 110، 119-120 و130-131؛ جاكوبس، الصفحة 109
  16. 1 2 3 4 بورغيس، مايكل. "ريتشارد دويلي كارت"، ذا سافويارد ، يناير 1975، ص 7-11
  17. ↑ ديبريه، فرانك . "السيدة دويلي كارت الراحلة"، صحيفة ذا إيرا ، 10 مايو 1913، ص 19
  18. 1 2 3 ستيدمان، جين دبليو. "كارت، هيلين (1852-1913)". مؤرشف في 30 أغسطس 2020 على موقع Wayback Machine . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، سبتمبر 2004، تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2008.
  19. ↑ أينجر، ص 140
  20. ^ جاكوبس، ص. 111؛ ^ اينجر، ص 133 – 134
  21. 1 2 أينجر، ص 152
  22. ↑ جروسميث، الفصل السادس
  23. ↑ فوردر بروج، أندرو. "دبليو إس جيلبرت: الأصالة الأثرية والاستبداد الفني" ، جامعة وينثروب، أكتوبر 2002. مؤرشف في 10 مايو 2011 في Wayback Machine ، تم الوصول إليه في 26 مارس 2008
  24. ↑ "قفزات السيد دوبان 'ستارتراب'". صحيفة التايمز ، 17 أبريل 1922، ص 17
  25. ↑ ملف السيرة الذاتية لجون دوبان، قائمة الإنتاجات والمسارح، متحف المسرح ، لندن (2009)
  26. ↑ جاكوبس، ص 113
  27. ↑ أينجر، الصفحات 147-148
  28. ↑ جاكوبس، الصفحات 113-114
  29. ↑ أينجر، الصفحات 141-148
  30. ↑ برادلي (1996)، ص 116
  31. ↑ بوند، جيسي. "حياة وذكريات جيسي بوند"، الفصل 4 ، جون لين، 1930، تاريخ الاطلاع 10 مارس 2009. ولكن انظر أينجر، ص 160
  32. ↑ جاكوبس، ص 122
  33. ↑ جوزيف (1994)، ص 17
  34. ↑ أينجر، ص 162
  35. ↑ أينجر، الصفحات 165-167
  36. ↑ ستيدمان، ص 170
  37. 1 2 3 جوزيف (1994)، ص 18
  38. ↑ أينجر، الصفحات 162-167
  39. ↑ أينجر، الصفحات 170-172
  40. ↑ ستيدمان، الصفحات 170-171
  41. ↑ "الشجار في أوبرا كوميك" ، مؤرشف في 23 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine . نُشر في مجلة The Theatre ، 1 سبتمبر 1879، وأُعيد نشره على موقع Stage Beauty الإلكتروني، تحرير دون جيلان، تاريخ الوصول 7 يوليو 2010. انظر أيضًا "الشجار في أوبرا كوميك"، صحيفة The Era ، 10 أغسطس 1879، صفحة 5؛ و"الشجار في أوبرا كوميك"، صحيفة The Leeds Mercury ، 13 أغسطس 1879، صفحة 8.
  42. ↑ رولينز وويتس، ص 6
  43. ↑ «المحكمة العليا، 1 - محكمة الاستئناف - جيلبرت ضد شركة كوميدي أوبرا المحدودة»، صحيفة التايمز ، 2 أغسطس 1879، ص 4
  44. ↑ أينجر، الصفحات 171 و 175.
  45. ↑ جونز، ص 6
  46. ↑ ستيدمان، ص 163
  47. ↑ جيلان، دون. "أطول المسرحيات عرضًا في لندن ونيويورك". مؤرشف في 13 يونيو 2020 على موقع Wayback Machine ، StageBeauty.net (2007)، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009.
  48. 1 2 بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة: الإنتاجات الأصلية لجيلبرت وسوليفان في نيويورك"، الصفحات 113-148، الصفحة 118، أوراق جيلبرت وسوليفان المقدمة في المؤتمر الدولي الذي عُقد في جامعة كانساس في مايو 1970 ، تحرير جيمس هيليار. لورانس، كانساس: مكتبات جامعة كانساس، 1971
  49. ↑ جونز، ص 7
  50. 1 2 أينجر، ص 182-183
  51. ↑ موريسون، روبرت. "فرقة جي سي ويليامسون جيلبرت وسوليفان للأوبرا" . قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 12 نوفمبر 2001، تاريخ الاطلاع 2 أكتوبر 2009
  52. 1 2 بنتلي، بول. "شركة جيه سي ويليامسون المحدودة". مؤرشف في 3 ديسمبر 2008 في أرشيف الإنترنت ، مؤسسة وولانسكي، يناير 2000، تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2009
  53. ↑ سامويلز، إدوارد. "العلاقات الدولية لحقوق النشر: 1790-1891". مؤرشف في 28 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine . القصة المصورة لحقوق النشر (2000)، Edwardsamuels.com، تاريخ الوصول 16 أكتوبر 2009.
  54. ↑ روزن، تسفي س. "أفول قراصنة الأوبرا". رابط قديم مؤرشف بتاريخ 7 ديسمبر 2013 على archive.today . Papers.ssrn.com، مجلة كاردوزو لقانون الفنون والترفيه ، المجلد 24 (2007)، تاريخ الوصول 16 أكتوبر 2009
  55. ↑ برادلي (1996)، الصفحات 86-87
  56. ↑ أينجر، الصفحات 180-181
  57. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 16-19
  58. ↑ فارجيس، ص 261
  59. ↑ ديني، كولين. "في معبد الفن: معرض غروفينور، 1877-1890" ، العدد 1165، ص 38، مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون، 2000، رقم ISBN 0-8386-3850-3
  60. ↑ بوند، جيسي. "حياة وذكريات جيسي بوند"، الفصل 6 ، جون لين، 1930، تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2010
  61. 1 2 "100 عام مثيرة"، مجلة سافويارد ، المجلد 20، العدد 2، مؤسسة دويلي كارت للأوبرا، سبتمبر 1981، الصفحات 4-6
  62. ↑ جوزيف (1994)، ص 79
  63. ↑ ويرينج، جيه بي ( "مسرح ويست إند في لندن في تسعينيات القرن التاسع عشر" مؤرشف في 9 يونيو 2016 على موقع Wayback Machine . مجلة المسرح التربوي ، المجلد 29، العدد 3 (أكتوبر 1977)، الصفحات 320-332، مطبعة جامعة جونز هوبكنز (متاح عبر الإنترنت باشتراك في JSTOR)
  64. 1 2 3 4 بيتاني، صفحة غير مرقمة (لا توجد أرقام صفحات في الكتاب)
  65. ↑ «مسرح سافوي»، صحيفة التايمز ، 11 أكتوبر 1881، ص 8
  66. ↑ داكن ورمادي، ص 85
  67. ↑ برنامج الذكرى السنوية الـ 250 للصبر ، 1881
  68. ↑ جوزيف (1994)، الصفحات 81 و163
  69. 1 2 3 برادلي (2005)، ص 25
  70. ↑ سيلير وبريدجمان، ص 393
  71. 1 2 سيلير وبريدجمان، ص 394
  72. ↑ برادلي (2005)، الصفحتان 30 و68؛ انظر أيضًا صفحة الخدمات. مؤرشف بتاريخ 17 أبريل 2009 على موقع شركة دويلي كارت أوبرا الإلكتروني ( Wayback Machine).
  73. ↑ بيلي، ص 251
  74. ↑ أينجر، الصفحات 217-219
  75. 1 2 جاكوبس، ص 188
  76. 1 2 3 كروثر، أندرو. " شرح شجار السجاد ( كذا )" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 28 يونيو 1997، تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2020
  77. ↑ أينجر، الصفحات 225-226
  78. ↑ صحيفة التايمز ، 27 مايو 1878، ص 6
  79. ↑ جوزيف (1994)، ص 27
  80. ↑ جاكوبس، آرثر. "سوليفان، آرثر سيمور". مؤرشف في 2 أبريل 2013 على موقع Wayback Machine . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، سبتمبر 2004، تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2009 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ).
  81. ↑ جوزيف (1994)، الصفحات 18-19
  82. ↑ أينجر، الصفحات 230-233
  83. ↑ ويلسون ولويد، ص 13
  84. ↑ جونز، برايان. "اليابان في لندن 1885"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، العدد 22، شتاء 2007، الصفحات 686-696
  85. ↑ تراوبنر، ص 175؛ وجيلان، دون. "أطول المسرحيات عرضًا في لندن ونيويورك". مؤرشف في 13 يونيو 2020 في أرشيف الإنترنت ، موقع ستيدج بيوتي، تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2020.
  86. ↑ كينريك، جون. "G&S101: قصة جيلبرت وسوليفان: الجزء الثالث". مؤرشف في 5 يناير 2010 على موقع Wayback Machine ، Musicals101.com، تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2009.
  87. 1 2 رولينز وويتس، ص. 8
  88. ↑ والمسلي، جاي هـ. وكلود أ. مقتطف عن روديجور، مؤرشف في 1 أكتوبر 2009 على موقع Wayback Machine من كتاب تيت-ويلو؛ أو ملاحظات وخواطر عن أوبرا جيلبرت وسوليفان (لندن: 1964)، مُعاد إنتاجه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 9 يناير 2005، تم الاطلاع عليه في 12 أكتوبر 2009
  89. ↑ جاكوبس، ص 248
  90. ↑ أينجر، ص 270
  91. ↑ جاكوبس، ص 287
  92. ↑ جاكوبس، ص 288
  93. ↑ بيلي، ص 344
  94. ↑ "جيلبرت وسوليفان المثاليان"، صحيفة ذا وورلد ، 11 أكتوبر 1893، أعيد طبعه في لورانس، الصفحات 975-976
  95. ↑ "ما يقارب 37,818.60 جنيهًا إسترلينيًا بأسعار عام 2006" . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2009 .
  96. ↑ ستيدمان، ص 270
  97. 1 2 شيبارد، مارك. "مقدمة: السياق التاريخي"، الدوق الأكبر ، ص. 7، نيويورك: دار أوكابل للنشر، 2009؛ مرتبط بـ "الدوق الأكبر". مؤرشف في 20 يونيو 2009 على موقع Wayback Machine . أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الوصول إليه في 7 يوليو 2009.
  98. ↑ «مسرح القصر»، صحيفة التايمز ، ١٢ ديسمبر ١٨٩٢، ص ٧؛ «المسارح في عام ١٨٩٢»، صحيفة التايمز ، ٣١ ديسمبر ١٨٩٢، ص ٣؛ و«مسرح القصر كسينما. سيتم تقديم مسرحيات أيضًا»، صحيفة التايمز ، ٣١ يناير ١٩٢١، ص ٨؛ ومسرح القصر مؤرشف في ٢٥ يناير ٢٠١٠ على موقع Wayback Machine في موقع مسرح آرثر لويد، تم الوصول إليه في ١٣ أكتوبر ٢٠٠٩
  99. 1 2 3 جوزيف (1994)، ص 111
  100. ↑ "فرقة سافويارد في جولة"، مجلة ذا سكتش ، 13 يونيو 1894، الصفحات 373-374
  101. ↑ وولفسون، ص 7
  102. ↑ تيلت، سيلوين. "جين آني"، في مجلة جمعية سوليفان ، عدد الذكرى المئوية لعام 1993 عن يوتوبيا المحدودة
  103. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 14-15
  104. 1 2 3 4 ويلسون ولويد، ص 52
  105. ↑ صحيفة نيويورك بوست ، 7 يناير 1948
  106. ↑ رولينز وويتس، ص 17
  107. ↑ رولينز وويتس، ص 18
  108. ↑ نعي في صحيفة التايمز ، 4 أبريل 1901، ص 8
  109. ↑ جوزيف (1994)، ص 133
  110. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 111-127
  111. ↑ جوزيف (1994)، ص 138
  112. ↑ جوزيف (1994)، ص 146
  113. ↑ ويلسون ولويد، الصفحات 83-87
  114. ↑ كارت، بريدجيت دويلي. مقدمة لكتاب ماندر، ريموند وجو ميتشينسون، تاريخ مصور لجيلبرت وسوليفان ، فيستا بوكس، لندن، 1962
  115. ↑ جوزيف (1994)، الصفحات 138 و186
  116. ↑ رولينز وويتس ، ص. 2
  117. ↑ ستون، ديفيد (محرر). جيه إم جوردون في كتاب "من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت" ، تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2009
  118. ↑ تم تقطيع فيلم كوكس وبوكس وإعادة ترتيبه في مشهد تمهيدي قصير
  119. ↑ انظر، على سبيل المثال، صور عام 1882 لثلاثي الفصل الثاني في أوبرا إيولانث في كتاب ماندر وميشنسون ، صفحة 65، وصور عام 1974 للمشهد نفسه على غلاف تسجيل دويلي كارت، ديكا SKL 5188/9
  120. 1 2 برادلي (2005)، ص 30. انظر أيضًا الفصلين الرابع والسادس.
  121. 1 2 برادلي (2005)، ص 61
  122. 1 2 "باتريشيا ليونارد: مغنية الكونترالتو الرئيسية في أوبرا دويلي كارت" مؤرشفة في 15 سبتمبر 2011 على موقع Wayback Machine . صحيفة التايمز ، 22 فبراير 2010
  123. ^ نعي لوكاس دي أويلي كارت، التايمز ، 22 يناير 1907، ص. 12
  124. ↑ والبروك، إتش إم جيلبرت وسوليفان أوبرا، تاريخ وتعليق ، الفصل السادس عشر (1920) لندن: إف في وايت وشركاه المحدودة.
  125. 1 2 جوزيف (1994)، ص 160 وما يليها.
  126. 1 2 ويلسون ولويد، ص 90
  127. ↑ صحيفة الأوبزرفر ، 24 أغسطس 1919، ص 10
  128. ↑ معلومات عن موسم 1919-1920 لفرقة دويلي كارت في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 20 نوفمبر 2009
  129. ↑ كارت، روبرت دويلي. صحيفة التايمز ، 22 سبتمبر 1926، ص 8
  130. ↑ رولينز وويتس، ص. X
  131. ↑ روابط لأوصاف تفصيلية لسلاسل تسجيلات دويلي كارت المختلفة. مؤرشفة في 4 مارس 2008 على موقع Wayback Machine . قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليها في 10 يناير 2010.
  132. ↑ "برنامج يتضمن صورًا للمسرح الجديد والعروض" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مايو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2007 .
  133. ↑ ملاحظة برنامج مسرح سافوي، سبتمبر 2000
  134. ↑ "معلومات عن موسم 1929-1920 والتصاميم الجديدة" . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2007 .
  135. ↑ رسومات توضيحية لتصاميم شيرينغهام لمسرحيات "المئزر" و"القراصنة" و "الصبر". مؤرشفة في 27 مايو 2008 في أرشيف Wayback Machine ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 17 أغسطس 2019
  136. ↑ رولينز وويتس، الصفحات من السابع إلى الثامن
  137. بالإضافة إلى مسرحي سافوي وسادلرز ويلز، عُرضت المواسم في لندن في مسرح الأمير (1956-1957، 1958-1959، و1960-1961)؛ ومسرح سافيل (1963-1964، 1965-1966، و1967-1968)؛ وقاعة المهرجانات الملكية (1971 و1975)؛ ومسرح أديلفي (1981-1982). انظر رولينز وويتس، الصفحات 180-186 والملاحق.
  138. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 154-182
  139. 1 2 ويلسون ولويد، ص 128
  140. ↑ جوزيف (1994)، ص 246
  141. ↑ صحيفة التايمز ، 9 سبتمبر 1939، ص 9
  142. ↑ رولينز وويتس، ص 164
  143. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 171-179 وVII-VIII
  144. ↑ بليث، آلان ، " الساحر "، صحيفة التايمز ، 2 أبريل 1971، ص 10
  145. ↑ جوزيف (1994)، الصفحات 273-274
  146. 1 2 3 ويلسون ولويد، ص 154
  147. ↑ وات، جون. "الذين أحبهم" ، مقابلة مع ساندفورد، حوالي عام 1972، على موقع ذكريات دويلي كارت الإلكتروني
  148. ↑ "السحر الدائم لجيلبرت وسوليفان"، صحيفة التايمز ، 14 فبراير 1957، ص 5
  149. ↑ ويلسون ولويد، الصفحتان 151 و154
  150. ↑ ويلسون ولويد، ص 175
  151. ↑ "مؤسسة دويلي كارت أوبرا المحدودة" ، سجل الشركات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2025
  152. ↑ برادلي (2005)، ص 29
  153. 1 2 النعي: بريدجيت دي أويلي كارت، التايمز ، 3 مايو 1985، ص. 11
  154. ↑ برادلي (2005)، ص 38
  155. ↑ ستيوارت، فيليب. ديكا كلاسيكال 1929–2009 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2020.
  156. ↑ شيبارد، مارك. "فيلم دويلي كارت ميكادو 1966 " ، و " فيديو دويلي كارت بينافور 1973" ، و " بث دويلي كارت بيشينس 1965" . ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان (1999)
  157. ↑ شيبارد، مارك. "هالاس وباتشيلور روديجور (1967)" . ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان (1999)
  158. 1 2 3 4 ويلسون ولويد، ص 178
  159. ↑ جوزيف (2007)، ص 129
  160. 1 2 برادلي (2005)، ص 40
  161. ↑ "إعادة إحياء الساحر "، صحيفة التايمز ، 5 مارس 1971، ص 10
  162. ↑ فوربس، إليزابيث. نعي كينيث ساندفورد . صحيفة الإندبندنت ، 23 سبتمبر 2004
  163. ^ سافويارد ، المجلد. 14، العدد 2، سبتمبر 1975
  164. ↑ سير ذاتية لجميع هؤلاء الفنانين. مؤرشفة بتاريخ 24 مارس 2019 على موقع Wayback Machine الإلكتروني، قسمموقع شركة أوبرا دويلي كارت.
  165. ↑ برادلي (2005)، الصفحات 30-31
  166. ↑ برادلي (2005)، ص 31
  167. ↑ برادلي (2005)، الصفحات 31-34
  168. ↑ برادلي (2005)، ص 52
  169. ↑ برادلي (2005)، ص 42
  170. ↑ برادلي (2005)، ص 45
  171. ↑ برادلي (2005)، الصفحات 49-50
  172. ↑ جوزيف (1994)، ص 358؛ وويلسون ولويد، ص 208
  173. ↑ شيبارد، مارك. "دويلي كارت: الليلة الأخيرة" . قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 16 يوليو 2005، تم الاطلاع عليها في 7 يوليو 2010
  174. ↑ سكو، جون. 1982 "الموسيقى: الستار الأخير على دويلي كارت" . مجلة تايم ، 8 مارس 1982، تاريخ الاطلاع 7 يوليو 2010
  175. 1 2 برادلي (2005)، الصفحات 53-54 و63
  176. ↑ ليسل، نيكولا. "عندما خرجت عجلات كارت عن السيطرة"، الموسيقى الكلاسيكية ، 17 فبراير 2007، ص 12
  177. ↑ كيلي، ريتشارد. "إيولانث"، صحيفة الغارديان ، 2 مايو 1988، ص 20؛ وكانينغ، هيو. "مسرح كامبريدج - إيولانث "، صحيفة الغارديان ، 14 يوليو 1988، ص 17
  178. ↑ راتكليف، مايكل. "عبر زجاج معتم"، صحيفة الأوبزرفر ، 17 يوليو 1988، ص 40
  179. ↑ كانينغ، هيو. "مسرح كامبريدج - إيولانث "، صحيفة الغارديان ، 14 يوليو 1988، ص 17
  180. ↑ بيتيت، ستيفن. "الأوبرا تحافظ على أدائها الجيد  " . صحيفة التايمز ، 13 سبتمبر 1989؛ وهيغينز، جون. "الأوبرا تعود بحيوية متجددة  " . صحيفة التايمز ، 7 سبتمبر 1989
  181. ↑ كينيون، نيكولاس. "نسخة قرصنة نابضة بالحياة"، صحيفة الأوبزرفر ، 16 أبريل 1989، ص 43
  182. ↑ برادلي (2005)، الصفحات 56-57
  183. 1 2 كانينغ، هيو. "أعمال أوبرالية خفيفة وفنية على قائمة الطعام  - أوبرا" . صحيفة صنداي تايمز ، 7 أبريل 1991
  184. ↑ نايتنجيل، بنديكت. "نحن نفتقر إلى الجرأة والذكاء  - الأوبرا الكوميدية" . صحيفة التايمز ، 10 أبريل 1991. انظر أيضًا، والترز، مايكل. "ثرثرة جيلبرتية" . نشرة جيلبرت وسوليفان، العدد 38، خريف 1992، تم الاطلاع عليها في 7 يونيو 2010 للاطلاع على ملخص للتعليقات النقدية الأخرى.
  185. ↑ سيتون، كريج. "دويلي كارت سينتقل" . صحيفة التايمز ، 9 مايو 1990
  186. ↑ مادوك، فيونا. "كلاسيكي"، صحيفة الأوبزرفر ، 5 أكتوبر 1997، ص 73
  187. ↑ "النزول  - موجز الفنون" . صحيفة التايمز ، 8 نوفمبر 1991
  188. ↑ ميلنز، رودني . "الأمر كله يتعلق بضحكة مكتومة رائعة  - أوبرا" . صحيفة التايمز ، 22، الاثنين، مارس 1993؛ وسوتكليف، توم. "ستيكس للمتعة"، صحيفة الغارديان ، 21 أبريل 1993، ص. A6
  189. ↑ برادلي (2005)، الصفحات 59-60
  190. ↑ راتكليف، مايكل. "أوبريت: سيا"، صحيفة الأوبزرفر ، 26 مارس 1995، ص. C12
  191. ↑ فينش، هيلاري. "بهجة الحياة تسقط في الحفرة  - الأوبرا" . صحيفة التايمز ، 21 سبتمبر 1995
  192. ↑ "التاريخ الحديث" مؤرشف في 7 سبتمبر 2005 على موقع Wayback Machine . شركة أوبرا دويلي كارت، تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2010
  193. 1 2 برادلي (2005)، ص 62
  194. ↑ انظر، على سبيل المثال، بيلينغتون، مايكل . "الميكادو" . صحيفة الغارديان ، 2 يوليو 2002، تاريخ الاطلاع 6 يونيو 2010
  195. ↑ انظر كتيبات برنامج D'Oyly Carte من موسم Sadler's Wells 1977-1978 وموسم Savoy Theatre 2002.
  196. ↑ آشلي، تيم. "قراصنة ممزقون ومنهكون" ، صحيفة الغارديان ، 30 ديسمبر 1998، ص 2
  197. ↑ برادلي (2005)، الصفحات 63-67
  198. ↑ انظر، على سبيل المثال، شيبارد، مارك. "فرقة دويلي كارت يومن الجديدة (1993)" . "قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان (1999)"، حيث وُصف الإصدار الجديد للشركة بأنه "أهم تسجيل لفرقة يومن حتى الآن".
  199. ↑ برادلي (2005)، ص 69
  200. ↑ برادلي (2005)، ص 68
  201. ↑ برينجل، ماثيو. "حول" ، شركة دويلي كارت للأوبرا، تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2020
  202. ↑ "الأوبرا الاسكتلندية تبحر إلى المدينة في مغامرة قراصنة " ، الأوبرا الاسكتلندية، أبريل 2013
  203. ↑ جونز، سارة أوروين. " قراصنة بينزانس في المسرح الملكي، غلاسكو" ، صحيفة التايمز ، 17 مايو 2013
  204. ↑ أوبرا ميكادو، مؤرشفة في 29 أبريل 2016 على موقع Wayback Machine ، دار الأوبرا الاسكتلندية، تم الاطلاع عليها في 22 مارس 2016
  205. ↑ هول، جورج. " مراجعة مسرحية ميكادو في المسرح الملكي، غلاسكو - 'مبهرة بصريًا'" ، ذا ستيج ، 6 مايو 2016
  206. ↑ برينجل، ماثيو. "الذكرى السنوية الـ 125 لمسرح وولفرهامبتون الكبير". مؤرشف في 30 أغسطس 2020 في Wayback Machine ، شركة أوبرا دويلي كارت، تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2020.
  207. ↑ " الجندولير واليوتوبيا ، جولات محدودة إلى مسرح هاكي إمباير في لندن" ، دار الأوبرا الاسكتلندية، 13 يناير 2022
  208. 1 2 ويلسون ولويد، في أماكن متفرقة
  209. ↑ ويلسون ولويد، الصفحات 19-46
  210. ↑ ويلسون ولويد، الصفحات 59-87
  211. ↑ موراي، رودريك. "مراجعة لمسرحية ليتون  - مهرج جيلبرت وسوليفان بقلم برايان جونز" في مجلة ذا غايتي (صيف 2006)
  212. ↑ هاورث، بول. معلومات طاقم عمل مسرحية الجنيات الساقطة في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 19 مارس 2005، تم الاطلاع عليها في 4 نوفمبر 2009
  213. ↑ ويلسون ولويد، ص 125
  214. ↑ ويلسون ولويد، الصفحات 90-112
  215. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 164-170
  216. ↑ رولينز وويتس، الصفحات ١٤-١٥
  217. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 159-163 و171-175
  218. ↑ "نعي: بيتر برات"، ذا ستيج ، 9 فبراير 1995، ص 30
  219. ↑ رولينز وويتس، الصفحات 176-183
  220. ↑ جوزيف (1994)، الصفحات 311-343
  221. ↑ ويلسون ولويد، ص 213
  222. ↑ جاكوبس، آرثر. "D'Oyly Carte"، مجلة The Musical Times ، سبتمبر 1988، ص 471
  223. ↑ سالازار، فرانسيسكو. "نعي: وفاة مغني الباريتون الويلزي إريك روبرتس" ، أوبرا واير، 20 أبريل 2021
  224. ↑ "مراجعات" مؤرشفة في 26 أبريل 2009 على موقع Wayback Machine ، شركة D'Oyly Carte Opera، تم الاطلاع عليها في 6 يونيو 2010
  225. ↑ شيبارد، مارك. "أغنية فلاندرز وسوان "في عربة دويلي" (1974)" مؤرشفة في 26 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine . قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان (1999)
  226. ↑ "ذكريات مسرحية تتضمن كوكتيل 'جي آند إس' " مؤرشف في 30 أغسطس 2020 في Wayback Machine ، مجلة راديو تايمز ، العدد 864، 19 أبريل 1940، صفحة 18، ​​تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2020
  227. ↑ صورة لنص الأوبرا ، ديفيد ب. لوفيل، بائع كتب
  228. ↑ قائمة كوكتيل "G. & S." مؤرشفة بتاريخ 30 أغسطس 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) التابع للمكتبة المفتوحة.
  229. ↑ أُفضّل أن أكون على حق ، نص الأوبرا، صفحة ٢٢، رقم ISBN 1-4179-9228-X
  230. ↑ "أعظم 500 فيلم على مر العصور" ، إمباير ، 3 أكتوبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2020
  231. ↑ بطاقات سجائر اللاعبين (1925 و1927) ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 19 يناير 2012، تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2020
  232. ↑ كانون، جون وبريان جونز. "بطاقات بريدية جيلبرت وسوليفان" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 24 يونيو 2008، تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2020
  233. ↑ لويس، باربرا. "المسرح يتواصل مع الأطفال المصابين بالتوحد" ، هيلثي بيجز، 22 أغسطس 2004، تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2020

مصادر

  • أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان  - سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514769-3.
  • بيتاني، كليمنس (1975). كتاب الذكرى المئوية لـ دويلي كارت (كتيب تذكاري)لندن: شركة دويلي كارت للأوبرا.
  • برادلي، إيان (1996). أعمال جيلبرت وسوليفان الكاملة المشروحة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816503-X.
  • برادلي، إيان (2005). يا للفرح! يا للنشوة! الظاهرة الخالدة لجيلبرت وسوليفان . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516700-7.
  • فارجيس، بول (1998). المرجع المكتبي لمكتبة نيويورك العامة  - الطبعة الثالثة . ماكميلان للمراجع العامة. ISBN 0-02-862169-7.
  • سيلييه، فرانسوا؛ كانينغهام بريدجمان (1914). جيلبرت وسوليفان وأوبراتهما . بوسطن: ليتل، براون وشركاه. OCLC 459156009 . 
  • دارك، سيدني ؛ غراي، رولاند (1923). دبليو إس جيلبرت: حياته ورسائله . دار آير للنشر. رقم ISBN 0-405-08430-7.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • جروسميث، جورج (1888). مهرج المجتمع: ذكريات . بريستول/لندن: أروسميث. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2009 .تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2008
  • جاكوبس، آرثر (1986). آرثر سوليفان: موسيقي من العصر الفيكتوري . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-282033-8.
  • جونز، جون بوش (2003). مسرحياتنا الموسيقية: أنفسنا . والتهام، ماساتشوستس: مطبعة جامعة برانديز. ISBN 1-58465-311-6.
  • جوزيف، توني (1994). فرقة أوبرا دويلي كارت، 1875-1982: تاريخ غير رسمي . لندن: كتب بنثورن.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-9507992-1-1
  • جوزيف، توني (2007). ليونارد أوزبورن . دار بنثورن للنشر. رقم ISBN 978-0-9507992-8-5.
  • لورانس، دان هـ.، محرر (1989). موسيقى شو  - النقد الموسيقي الكامل لبرنارد شو . المجلد الثاني، لندن: ماكس راينهارت.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-370-30249-4
  • ماندر، ريموند؛ جو ميتشينسون (1962).تاريخ مصور لجيلبرت وسوليفانلندن: دار فيستا للنشر.
  • رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1961). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان . لندن: مايكل جوزيف المحدودة. OCLC 1317843 . 
  • ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . أكسفورد؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.
  • ويلسون، روبن ؛ فريدريك لويد (1984). جيلبرت وسوليفان  - التاريخ الرسمي لأفلام دويلي كارت . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 0-297-78505-2.
  • وولفسون، جون (1976). الستار الأخير: آخر أوبرات جيلبرت وسوليفان . لندن: تشابل بالاشتراك مع أ. دويتش. ISBN 0-903443-12-0.
  • مجلة جيلبرت وسوليفان ، المجلد السابع، ص  23 (مايو 1953)، لندن: جمعية جيلبرت وسوليفان.

للمزيد من القراءة

  • كيهو، إليزابيث (2022). ملكة سافوي . مجموعة يونيكورن للنشر. رقم ISBN 978-1-914-41418-3.
  • سيلي، بول (2021). دويلي كارت: انحدار وسقوط فرقة أوبرا . أبينغدون، أوكسيون: روتليدج. ISBN 978-0-367-61049-4.
  • سيلي، بول (2019). ريتشارد دويلي كارت . لندن: روتليدج. ISBN 978-1-351-04589-6.