المحاكمة أمام هيئة محلفين

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

نقش فولاذي معاصر يصور الأوبريت. في قاعة المحكمة، يتشبث المتهم، ممسكًا غيتاره، بحبيبته الجديدة. تُلقي العروس المخدوعة بنفسها بين ذراعي المحامي بينما يُشير القاضي إلى استيائه، ويحاول الموظف عبثًا السيطرة على الفوضى التي تعم هيئة المحلفين والمتفرجين.
مشهد من مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" كما هو موضح في مجلة "الأخبار الرياضية والدرامية المصورة" بتاريخ 1 مايو 1875

" المحاكمة أمام هيئة محلفين " أوبرا كوميدية من فصل واحد، من تأليف آرثر سوليفان وكلماتدبليو إس جيلبرت . عُرضت لأول مرة في 25 مارس 1875 على مسرح رويالتي في لندن ، حيث استمر عرضها 131 مرة، وحققت نجاحًا باهرًا، ونالت استحسان النقاد، وتفوقت على أوبرا" لا بيريشول " لجاك أوفنباخ . تدور أحداثها حول دعوى قضائية تتعلق بـ" خرق وعد الزواج"، حيث يُسخر فيها من القاضي والنظام القانوني بأسلوب ساخر . استند جيلبرت في كتابة كلمات " المحاكمة أمام هيئة محلفين" إلى محاكاة ساخرة لأوبريت كان قد كتبها عام 1868. 

عُرضت الأوبرا لأول مرة بعد أكثر من ثلاث سنوات من التعاون الوحيد السابق بين جيلبرت وسوليفان ، وهو أوبرا "ثيسبيس" التي عُرضت خلال موسم عيد الميلاد 1871-1872. وخلال تلك السنوات، انشغل كل من المؤلف والملحن بمشاريع منفصلة. ابتداءً من عام 1873، حاول جيلبرت مرارًا وتكرارًا إنتاج الأوبرا قبل أن يقترح عليه المنتج ريتشارد دويلي كارت التعاون مع سوليفان. أعجب سوليفان بالعمل الموسيقي، فسارع إلى تأليف موسيقاه.

كما هو الحال في معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان، فإن حبكة " المحاكمة أمام هيئة محلفين" تبدو سخيفة، لكن الشخصيات تتصرف كما لو أن الأحداث منطقية تمامًا. هذه التقنية السردية تخفف من حدة بعض الانتقادات اللاذعة الموجهة إلى النفاق، وخاصة نفاق أصحاب السلطة، والدوافع الدنيئة أحيانًا لأشخاص ومؤسسات يُفترض أنها محترمة. أصبحت هذه المواضيع من المواضيع المفضلة لدى جيلبرت خلال بقية أعماله المشتركة مع سوليفان. أشاد النقاد والجمهور بمدى انسجام موسيقى سوليفان الذكية والفكاهية مع سخرية جيلبرت. [ 1 ] أدى نجاح " المحاكمة أمام هيئة محلفين" إلى إطلاق سلسلة شهيرة من 13  عملًا مشتركًا بين جيلبرت وسوليفان، والتي عُرفت فيما بعد باسم أوبرات سافوي .

بعد عرضها الأول عام ١٨٧٥، جالت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" على نطاق واسع في بريطانيا وخارجها، وأُعيد تقديمها وتسجيلها مرارًا. كما لاقت رواجًا في الحفلات الخيرية. ولا يزال العمل يُعرض بكثرة، لا سيما كعمل مصاحب لأعمال أوبرا جيلبرت وسوليفان القصيرة الأخرى أو غيرها من الأعمال. ووفقًا للباحث المسرحي كورت غانزل ، فهي "ربما أنجح أوبريت بريطانية من فصل واحد على الإطلاق". [ ٢ ]

خلفية

قبل أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، تعاون دبليو إس جيلبرت وآرثر سوليفان في أوبرا واحدة سابقة بعنوان "ثيسبيس؛ أو، الآلهة التي شاخت" عام 1871. ورغم نجاحها المعقول، إلا أنها كانت عرضًا ترفيهيًا لعيد الميلاد، ولم يكن يُتوقع لمثل هذه الأعمال أن تدوم طويلًا. [ 3 ] بين "ثيسبيس" و "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، لم يتعاون جيلبرت وسوليفان في أي أوبرا أخرى، وأنتج كل منهما على حدة أعمالًا عززت مكانته في مجاله. كتب جيلبرت العديد من القصص القصيرة، وحرر المجلد الثاني من قصائده الهزلية " أغاني باب" ، وأبدع اثني عشر عملًا مسرحيًا، من بينها "أركاديا السعيدة" عام 1872؛ و "العالم الشرير" ، و"الأرض السعيدة" ، و "مملكة الفرح" عام 1873؛ في عام 1874، أصدر سوليفان أعمالًا موسيقية دينية متنوعة، منها "الصدقة" و"التقلبات" و"الأحباب". [4] وفي الوقت نفسه، ألّف سوليفان مقطوعات موسيقية دينية عديدة، منها " ترنيمة المهرجان " ( 1872 ) وأوراتوريو " نور العالم " ( 1873 )، كما حرّر كتاب "ترانيم الكنيسة مع الألحان" (1874)، الذي ضمّ 45 ترنيمة من تأليفه وتوزيعاته الموسيقية. [ 5 ] ومن أشهر ألحانه في هذه الفترة ترنيمتا " إلى الأمام أيها الجنود المسيحيون " و" أقرب إليك يا إلهي " (كلاهما في عام 1872). كما ألّف مجموعة من الموسيقى المصاحبة لمسرحية "زوجات وندسور المرحات " (1874)، والعديد من الأغاني الشعبية ، بما في ذلك ثلاث أغنيات في الفترة 1874-1875 من كلمات جيلبرت: "الشاطئ البعيد"، و"الأحباب" (المستوحاة من مسرحية جيلبرت )، و"الحب الذي لا يحبني". [ 5 ]

نشأة الأوبرا

صفحة من مجلة تحتوي على نص قصير في عمودين، مزين برسوم كاريكاتورية غريبة، تتضمن إفريزًا لمحامين وموظفي محكمة يرقصون.
رسم جيلبرت الأصلي لمسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، نُشر في مجلة "فن" عام 1868

بدأت فكرة أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" عام 1868، عندما كتب جيلبرت قصة مصورة من صفحة واحدة لمجلة "فن" بعنوان "المحاكمة أمام هيئة محلفين: أوبريت" . استندت القصة إلى تدريب جيلبرت وممارسته القصيرة كمحامٍ ، حيث سردت تفاصيل محاكمة " خرق وعد الزواج " التي انحرفت عن مسارها، ساخرةً في الوقت نفسه من القانون والمحامين والنظام القضائي. (في العصر الفيكتوري ، كان يُمكن إلزام الرجل بدفع تعويض إذا لم يتزوج المرأة التي خطبها). [ 6 ] تم اتباع الخطوط العريضة لهذه القصة في الأوبرا اللاحقة، وظهرت اثنتان من أغانيها في شكلهما النهائي تقريبًا في " فن" . إلا أن المشهد التمثيلي انتهى فجأة: ففي اللحظة التي صعدت فيها المدعية الجذابة إلى منصة الشهود، قفز القاضي إلى أحضانها وتعهد بالزواج منها، بينما في الأوبرا، سُمح للقضية بالاستمرار قبل الوصول إلى هذه النتيجة. [ 7 ] [ 8 ]

في عام ١٨٧٣، طلب مدير الأوبرا والملحن كارل روزا من جيلبرت مقطوعة موسيقية لاستخدامها ضمن موسم أوبرا إنجليزية كان روزا يخطط لتقديمه في مسرح دروري لين ؛ وكان من المقرر أن يكتب روزا الموسيقى أو يكلف بتأليفها. قام جيلبرت بتوسيع أوبرا " المحاكمة" لتصبح نصًا من فصل واحد . توفيت زوجة روزا، يوفروزين باريبا-روزا ، صديقة طفولة جيلبرت، بعد مرض في عام ١٨٧٤، فتخلى روزا عن المشروع. [ ٩ ] [ ١٠ ] في وقت لاحق من العام نفسه، عرض جيلبرت النص على منظم الحفلات ريتشارد دويلي كارت ، لكن كارت لم يكن يعرف أي ملحن متاح لتلحينه. [ ١١ ]

في هذه الأثناء، ربما كان سوليفان يفكر في العودة إلى الأوبرا الخفيفة : فقد عُرضت أوبراه الكوميدية الأولى " كوكس وبوكس" مجددًا في لندن (بمشاركة شقيقه فريد سوليفان ) في سبتمبر 1874. وفي نوفمبر، سافر سوليفان إلى باريس وتواصل مع ألبرت ميلو ، أحد كتّاب نصوص أوبريتات جاك أوفنباخ . إلا أنه عاد إلى لندن خالي الوفاض، وعمل على موسيقى تصويرية لمسرحية "زوجات وندسور المرحات" التي قدمها مسرح غايتي . [ 12 ] وبحلول أوائل عام 1875، كان كارت يدير مسرح رويالتي التابع لسيلينا دولارو ، وكان بحاجة إلى أوبرا قصيرة تُعرض كفقرة ختامية لأوبرا " لا بيريشول" لأوفنباخ ، والتي كان من المقرر افتتاحها في 30 يناير (بمشاركة فريد سوليفان)، والتي لعبت فيها دولارو دور البطولة. طلب كارت من سوليفان تأليف موسيقى للمسرح، ونشر إعلانًا في صحيفة التايمز أواخر يناير: "قيد الإعداد، أوبرا كوميدية جديدة من تأليف السيد آرثر سوليفان خصيصًا لهذا المسرح، من بطولة مدام دولارو ونيللي بروملي ." [ 13 ] [ أ ] ولكن في نفس الفترة تقريبًا، تذكر كارت أيضًا أوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" لجيلبرت ، وكان يعلم أن جيلبرت قد تعاون مع سوليفان في تأليف أوبرا "ثيسبيس" . فاقترح على جيلبرت أن سوليفان هو الشخص المناسب لتأليف موسيقى " المحاكمة أمام هيئة محلفين ". [ 13 ]

في النهاية، زار جيلبرت سوليفان وقرأ عليه نص الأوبرا في 20 فبراير 1875. كان سوليفان متحمسًا، ويتذكر لاحقًا: "[قرأ جيلبرت] النص...  وكأنه رجلٌ خاب أمله كثيرًا مما كتب. وما إن وصل إلى الكلمة الأخيرة، حتى أغلق المخطوطة بعنف، غير مدركٍ على ما يبدو أنه حقق غايته بالنسبة لي، إذ كنتُ أضحك بشدة طوال الوقت." [ 16 ] أُلِّفَتْ أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين "، التي وُصفت في المواد الترويجية الأصلية بأنها "كانتاتا درامية جديدة وأصلية"، [ ب ] وتم التدرب عليها في غضون أسابيع. [ 16 ] [ 19 ]

الإنتاج وما بعده

كانت نتيجة تعاون جيلبرت وسوليفان قطعة موسيقية بارعة وعذبة وذات طابع "إنجليزي" مميز، على عكس العروض الهزلية المبتذلة واقتباسات الأوبريتات الفرنسية التي كانت تهيمن على المسرح الموسيقي في لندن في ذلك الوقت. [ 1 ]

غلاف برنامج مسرح رويالتي مطبوع باللونين الأسود والأزرق، مزين برسومات وزخارف محفورة. يحتوي الغلاف على رسم كبير للعرض الرئيسي، "لا بيريشول"، بينما تُحيط صور كاريكاتورية لجيلبرت وسوليفان على هيئة ملائكة بصورة سيلينا دولارو.
برنامج أبريل 1875 لأوبرا " لا بيريشول" و "المحاكمة أمام هيئة محلفين" . سوليفان وجيلبرت هما الملاكين الصغيرين .

في البداية، عُرضت مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، التي لا تتجاوز مدتها 30 دقيقة، في نهاية عرض ثلاثي، حيث سبقت المسرحية الرئيسية " لا بيريشول" (بطولة دولارو في دور الشخصية الرئيسية، وفريد ​​سوليفان في دور دون أندريس، ووالتر إتش. فيشر في دور بيكيلو) مسرحية "كريبتوكونشويدسيفونوستوماتا" الهزلية ذات الفصل الواحد . [ 16 ] وسرعان ما استُبدلت الأخيرة بسلسلة من العروض التمهيدية الأخرى . [ 20 ] [ ج ] قاد الملحن عرض الليلة الأولى، وتولى مدير الموسيقى في المسرح، بي. سيمونز، قيادة العروض اللاحقة. [ 22 ] لعب شقيق الملحن، فريد سوليفان، دور القاضي الجليل، بينما لعبت نيلي بروملي دور المدعية. رُقّيَ أحد أعضاء جوقة مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، دبليو إس بينلي ، في نوفمبر 1875 [ 23 ] إلى دور رئيس هيئة المحلفين، وترك انطباعًا قويًا لدى الجمهور بتعابير وجهه وحركاته الطريفة. [ 24 ] في مارس 1876، حلّ مؤقتًا محل فريد سوليفان في دور القاضي، عندما تدهورت صحة فريد بسبب مرض السل. [ 25 ] مع هذه البداية، انطلق بينلي في مسيرة مهنية ناجحة كممثل كوميدي، توجت بدورها الرئيسي في الإنتاج الأصلي لمسرحية " عمة تشارلي" الذي حطم الأرقام القياسية . [ 24 ] توفي فريد سوليفان في يناير 1877. [ 26 ] 

كانت أعمال جاك أوفنباخ آنذاك في أوج شعبيتها في بريطانيا، لكن أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" حققت نجاحًا أكبر من أوبرا "لا بيريشول" ، [ 27 ] لتصبح نجاحًا غير متوقع. [ 1 ] اجتذبت "المحاكمة أمام هيئة محلفين" حشودًا غفيرة واستمر عرضها بعد إغلاق "لا بيريشول" . [ 28 ] وبينما أغلق مسرح رويالتي أبوابه صيف عام 1875، انطلق دولارو فورًا في جولة لعرض "المحاكمة أمام هيئة محلفين" في إنجلترا وأيرلندا. [ 29 ] استؤنف عرض العمل في مسرح رويالتي لاحقًا في عام 1875، وأُعيد تقديمه لمواسم إضافية في لندن عام 1876 في أوبرا كوميك ، وفي عام 1877 في مسرح ستراند . [ 30 ]

سرعان ما أصبحت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" العملَ المصاحبَ الأكثرَ رواجًا لأيِّ إنتاجٍ مسرحيٍّ في لندن، وخارج لندن، أضافتها كبرى الفرق المسرحية البريطانية الجوالة إلى برنامجها بحلول عام ١٨٧٧ تقريبًا. [ ٣١ ] وقد قامت إميلي سولدين ، مساعدة مدير فرقة أوبرا كوميك ، بجولةٍ عالميةٍ للعرض الأصلي، وصلت خلالها إلى أستراليا. [ ٣١ ] وسرعان ما ظهرت عروضٌ "مقرصنة" غير مرخصة في أمريكا، مستغلةً حقيقةَ أنَّ المحاكم الأمريكية لم تكن تُطبِّق حقوقَ النشر الأجنبية. [ ٢٢ ] [ ٢٣ ] كما اكتسبت الأوبرا شعبيةً كجزءٍ من تقليد "الحفلات الخيرية" في العصر الفيكتوري، حيث كان يجتمع المجتمع المسرحي لجمع التبرعات للممثلين والممثلات الذين يمرُّون بظروفٍ صعبةٍ أو على وشك التقاعد. واستمرت فرقة أوبرا دويلي كارت في تقديم العمل لمدة قرن، ومنحته تراخيصَ لفرقٍ هاويةٍ وفرقٍ محترفةٍ أجنبية، مثل فرقة جيه سي ويليامسون جيلبرت وسوليفان للأوبرا . [ 32 ] منذ انتهاء حقوق التأليف والنشر لأعمال جيلبرت وسوليفان عام 1961، [ 33 ] أصبحت هذه القطعة متاحة لفرق المسرح حول العالم مجانًا. وشعبيتها الدائمة منذ عام 1875 تجعلها، وفقًا للباحث المسرحي كورت غانزل ، "ربما أنجح أوبريت بريطانية من فصل واحد على الإطلاق". [ 2 ]

شجع نجاح أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" على عدة محاولات لجمع شمل جيلبرت وسوليفان، لكن واجهتهما صعوبات. فقد تعثرت خطط التعاون في أوبرا "كارل روزا" عام 1875 لانشغال جيلبرت بمشاريع أخرى، [ 34 ] [ 35 ] كما فشلت محاولة إعادة إحياء أوبرا "ثيسبيس" لريتشارد دويلي كارت في عيد الميلاد عام 1875 بعد انسحاب الممولين. [ 34 ] [ 36 ] واصل جيلبرت وسوليفان مسيرتهما الفنية المنفصلة، ​​مع استمرارهما في كتابة الأوبرا الخفيفة، إلى جانب مشاريع أخرى: عُرضت أوبرا سوليفان الخفيفة التالية، " حديقة الحيوان "، في يونيو 1875، بينما كانت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" لا تزال تُعرض؛ وعُرضت أوبرا جيلبرت " عيون بلا عيون" لأول مرة بعد شهر، [ 2 ] تلتها أوبرا "الأميرة توتو" عام 1876. [ 37 ]

لم يجتمع جيلبرت وسوليفان مجدداً إلا في أوبرا الساحر عام 1877. [ 20 ] أُعلن أن فريد سوليفان سيشارك في أوبرا جيلبرت وسوليفان التالية في الموسم التالي، لكنه مرض وتوفي بعد ذلك بوقت قصير. [ 38 ]

الأدوار

ملخص

مقتطف من "أغنية القاضي" [ 39 ]

القاضي: عندما دُعيتُ، يا أصدقائي الأعزاء، إلى نقابة المحامين ، كانت شهيتي مفتوحةً وقويّة. لكنني كنتُ، كما هو حال العديد من المحامين الشباب ، مُعدمًا. كان لديّ معطفٌ أزرق جميل ذو ذيلٍ طويل – ووثيقةٌ اشتريتها من بائعٍ متجول – وقميصان، وطوقٌ أو اثنان، وخاتمٌ يُشبه الياقوت! الجوقة: كان لديه قميصان، وطوقٌ أو اثنان، وخاتمٌ يُشبه الياقوت. القاضي: في قاعة وستمنستر رقصتُ رقصةً، كغضبٍ يائسٍ نوعًا ما؛ لأنني ظننتُ أنني لن أُحظى أبدًا بفرصة مخاطبة هيئة محلفين بريطانية – لكنني سرعان ما مللتُ من رحلات الدرجة الثالثة، ووجبات العشاء المكونة من الخبز والماء؛ لذلك وقعتُ في حب ابنة محامٍ ثريّ عجوزٍ قبيحة. الجوقة : لذلك وقع في الحب، إلخ .                                 

رسم من تصميم دبليو إس جيلبرت
رسم من تصميم دبليو إس جيلبرت

رسم من تصميم دبليو إس جيلبرت

إنها الساعة العاشرة صباحاً في محكمة الخزانة ، [ 40 ] حيث يجتمع أعضاء هيئة المحلفين والجمهور للاستماع إلى قضية خرق وعد الزواج.

نقشٌ لرسمٍ غريبٍ يُظهر وجوهًا صغيرةً مستديرةً لأعضاء هيئة المحلفين تبرز من صندوقٍ كُتبت عليه كلمة "هيئة المحلفين" بأحرفٍ كبيرة. ينظرون إلى الموظف بتعابير خائفة بينما يُشير إليهم بإصبعه.
يُقدّم المُرشد نصائحه لهيئة المحلفين. رسم من تصميم دبليو إس جيلبرت.

ينصح المرشد هيئة المحلفين بالاستماع إلى قضية المدعية المكسورة القلب، مضيفًا أنهم "لا داعي لأن يكترثوا" لما يقوله "المتهم الفظ". ويشير، للتسجيل، إلى أنه "يجب إجراء هذه المحاكمة دون أي تحيز!". يصل المتهم (إدوين) ، ويستقبله أعضاء هيئة المحلفين بعداء، على الرغم من أنهم، كما يشير، لا يملكون أي فكرة عن جوهر قضيته. يخبرهم بصراحة أنه تخلى عن المدعية لأنها أصبحت "مملة للغاية" بالنسبة له، ثم سرعان ما ارتبط بامرأة أخرى. يتذكر أعضاء هيئة المحلفين شبابهم المتهور، ولكن بما أنهم الآن رجال محترمون، فإنهم لا يتعاطفون مع المتهم.

يدخل القاضي بموكب مهيب، ويصف كيف وصل إلى منصبه  - عن طريق مغازلة ابنة محامٍ ثري "عجوز قبيحة". ثم ساعد المحامي الثري صهره المستقبلي في مسيرته القانونية حتى أصبح القاضي "غنيًا كعائلة جورني " و"تخلى" عن الابنة. أبدى المحلفون والجمهور إعجابهم بالقاضي، رغم أنه اعترف للتو بنفس الخطأ الذي يُتهم به المدعى عليه. [ هـ ]

أُدّي اليمين لهيئة المحلفين ، واستُدعيت المدعية (أنجلينا) . دخلت قاعة المحكمة برفقة وصيفاتها، إحداهن لفتت انتباه القاضي. لكن ما إن وصلت أنجلينا بفستان زفافها الكامل، حتى أسرت قلب القاضي وهيئة المحلفين على الفور. ألقى محامي المدعية خطابًا مؤثرًا يروي فيه خيانة إدوين. تظاهرت أنجلينا بالحزن وترنّحت، أولًا إلى أحضان رئيس هيئة المحلفين، ثم إلى أحضان القاضي. ردّ إدوين موضحًا أن تغيير رأيه أمر طبيعي.

أيها السادة، استمعوا، أرجوكم، مع أنني أقر بأن قلبي قد تذبذب، إلا أنني أطيع قوانين الطبيعة، فالطبيعة دائمة التغير. يُرى القمر بأطواره، والوقت والريح والطقس، والأشهر تتوالى، ولا تجدون يومي اثنين متتاليين.                 

يعرض الزواج من المدعية وحبيبته الجديدة معًا ، إن كان ذلك يُرضي الجميع. يرى القاضي في البداية أن هذا "اقتراح معقول"، لكن المحامي يُجادل بأن الزواج من امرأتين في آن واحد يُعد "جريمة خطيرة" منذ عهد الملك جيمس الثاني ؛ ويُصنّف هذه الجريمة لا " تعدد الزوجات "، بل " السرقة ". في حيرة من أمرهم، يتأمل جميع الحاضرين في المحكمة "المعضلة اللطيفة" في محاكاة ساخرة لفرق الأوبرا الإيطالية. [ 43 ]

تعانق أنجلينا إدوين بشدة، مُظهرةً عمق حبها له، وتُعرب عن أسفها لفقدانه - كل ذلك دليل على مبلغ التعويض الكبير الذي يجب أن تُطالب به هيئة المحلفين إدوين. يرد إدوين بأنه مُدخن، ومدمن كحول، ومتنمر (عندما يكون ثملًا)، وأن المدعية لم تكن لتتحمله ولو ليوم واحد؛ لذا يجب أن يكون التعويض زهيدًا. يقترح القاضي أن يُسكر إدوين ليرى ما إذا كان سيضرب أنجلينا ويركلها حقًا، لكن الجميع (باستثناء إدوين) يعترضون على هذه التجربة. وبسبب نفاد صبره من عدم إحراز أي تقدم، يحسم القاضي القضية بعرض الزواج من أنجلينا بنفسه. وقد وُجد هذا العرض مُرضيًا للغاية، واختُتمت الإجراءات بفرحة غامرة .

الأرقام الموسيقية

صفحة من برنامج المسرح تعرض، في مربع في المنتصف، طاقم عمل مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" وفريق العمل. وتحيط بها رسومات توضيحية للأحداث، وفي أعلاها، تظهر أنجلينا وهي تعانق القاضي بنظرة متلاعبة، بينما يبدو هو في حيرة من أمره.
الصفحة الثالثة من برنامج عام 1875
  • 1. "اسمعوا، الساعة العاشرة تدق" (الكورس) و "الآن، أيها المحلفون، استمعوا إلى نصيحتي" (المرشد)
  • 1أ. "هل هذه محكمة الخزانة؟" (المدعى عليه)
  • 2. "عندما عرفت حبي القديم لأول مرة" (المدعى عليه والجوقة) و "الصمت في المحكمة!" (المرشد)
  • 3. "المجد للقاضي العظيم!" (الكورس والقاضي)
  • 4. "عندما تم استدعائي، أيها الأصدقاء الأعزاء، إلى نقابة المحامين" (القاضي والجوقة)
  • 5. "أقسم أيها المحلفون" (المحامي، آشر) و "أوه، هل ستقسمون بتلك السماء؟" (آشر والجوقة)
  • 6. "أين المدعي؟" (المحامي، المرشد) و "تأتي الزهرة المكسورة" (جوقة وصيفات الشرف والمدعي) [ g ]
  • 7. "أوه، أبداً، أبداً، أبداً، منذ أن انضممت إلى الجنس البشري" (القاضي، رئيس العمال، الجوقة)
  • 8. "أرجو أن يرضيك ذلك يا صديقي!" (محامي المدعي والجوقة)
  • 9. "من الواضح للعيان أنها في حالة ذهول!" (القاضي، رئيس العمال، المدعي، المحامي، والجوقة)
  • 10. "أيها السادة، استمعوا، أرجوكم" (المدعى عليه وجوقة وصيفات الشرف)
  • 11. "يبدو ذلك اقتراحاً معقولاً" (القاضي، والمحامي، والجوقة)
  • 12. "معضلة لطيفة نواجهها هنا" (مجموعة)
  • 13. "أنا أحبه، أنا أحبه، بشغف لا ينقطع" (المدعي، المدعى عليه، والجوقة) و "المسألة، أيها السادة، تتعلق بالخمور" (القاضي والفرقة).
  • 14. "يا فرحة لا حدود لها، محاطة بالثروة" (مجموعة)

ولتوضيح الأمر، تم إدراج الشخصيات التي لها دور رئيسي في كل أغنية على حدة فقط. [ 44 ]

استقبال

حظيت العروض الأولى لأوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" بإشادة واسعة. فقد وصفتها مجلة "فن " بأنها "مضحكة للغاية ومؤلفة ببراعة"، [ 45 ] بينما كتبت مجلة "بانش" المنافسة أنها "أكثر الأعمال الهزلية طرافةً التي شاهدها مندوبكم منذ فترة طويلة"، معربةً عن أسفها لقصر مدتها. [ 46 ] وأشادت صحيفة "ديلي نيوز" بالمؤلف قائلةً: "لا يُضاهى السيد دبليو إس جيلبرت بين كتّابنا المسرحيين في ابتكاره الغريب وروح الدعابة الفريدة، ولم يسبق أن برز أسلوبه المميز في السخرية والتهكم كما في عمله القصير " المحاكمة أمام هيئة محلفين ". [ 46 ] وخلصت صحيفة "ديلي تلغراف " إلى أن العمل يُظهر "قدرة الملحن الكبيرة على الكتابة الدرامية الخفيفة". [ 46 ] وأكد العديد من النقاد على التناغم الرائع بين كلمات جيلبرت وموسيقى سوليفان. لاحظ أحدهم أن "كلاً منهما مشبعٌ بالروح نفسها تماماً، لدرجة أنه يصعب تصور وجود أبيات السيد جيلبرت دون موسيقى السيد سوليفان، كما يصعب تصور وجود موسيقى السيد سوليفان دون أبيات السيد جيلبرت. فكل منهما يضفي على الآخر سحراً مضاعفاً." [ 47 ] واتفق آخر على أنه "يبدو، كما هو الحال في أوبرات فاغنر العظيمة ، وكأن القصيدة والموسيقى قد انبثقتا في آنٍ واحد من عقل واحد." [ 48 ]

في عام 1880، استبقت مجلة بانش منح سوليفان لقب فارس قبل الأوان، حيث نشرت رسماً كاريكاتورياً مصحوباً بنسخة ساخرة من أغنية "When I, good friends" من مسرحية "Trial by Jury "، والتي لخصت مسيرة سوليفان المهنية حتى ذلك التاريخ:
مقتطف من رواية فارس فكاهي
["ورد أن الدكتور سوليفان سيحصل على لقب فارس بعد مهرجان ليدز." بعد قراءة هذا في عمود للشائعات، اقترح أحد المساهمين، الذي يفكر في "أغنية القاضي"، البيت الشعري التالي....]

في صغري، كان لديّ موهبة موسيقية فذة، وقد أذهل هذا الموهبة السيد هيلمور ، فقال: "مع أنك تغني هذه الأغاني كالبوق، ستكتب بنفسك بعض الأغاني التي ستبيع أكثر". فانطلقتُ إلى لايبزيغ دون أن ألتفت إلى الوراء، وعدتُ بشغفٍ كبيرٍ بالموسيقى الكلاسيكية، حتى أنني جلستُ مع هاندل وهايدن وباخ ، وعزفتُ " المحاكمة أمام هيئة محلفين". لكن السيد هيلمور قفز فرحًا وهو يقول: "مع أن العمل يُزعجك، أرسل قاعة إكستر إلى الجحيم يا بني؛ فالعمل معي هو ما سيُدرّ عليك المال". وقد عملنا بجدٍّ رغم السخرية والاستهزاء، حتى قررنا، رغم كل الإغراءات، أن نبقى مع أخواتنا وأبناء عمومتنا وعماتنا، وأن نحافظ على علاقاتنا الطيبة.                                 

أبدى جمهور ليلة الافتتاح إعجابه الشديد بالعرض، بل وفضّله على عمل أوفنباخ: "بالنظر إلى الضحك المتواصل والصاخب الذي شكّل نوعًا من التعليق المستمر من جانب الجمهور، فإنّ " المحاكمة أمام هيئة محلفين" لم تتأثر إطلاقًا بهذا التناقض الخطير [مع عمل لأوفنباخ الشهير]. بل على العكس، يمكن القول بكل إنصاف إنها تفوقت عليه." [ 48 ] وأشار أحد النقاد إلى أنه "لم يُسمع في أي مسرح ضحك أكثر تكرارًا أو صدقًا من ذلك الذي أوقف الأحداث  مؤقتًا أكثر من مرة." [ 49 ] ولخصت صحيفة أخرى جاذبيتها الشعبية قائلة: "إن " المحاكمة أمام هيئة محلفين" عمل بسيط  -  لا يدّعي أنه أكثر من ذلك  -  ولكنه من تلك الأعمال المبهجة التي سيذهب الكثيرون لمشاهدتها وسماعها، والتي سيضحكون عليها، والتي سينصحون أصدقاءهم بمشاهدتها، وبالتالي لا شك في نجاحها." [ 50 ]

من بين الممثلين، حظي فريد سوليفان، شقيق الملحن، بإشادة نقدية خاصة لأدائه دور القاضي الجليل: "كان أداء السيد ف. سوليفان الأبرز، إذ مزج بين الوقار الرسمي والتعالي، وفي اللحظة المناسبة، الفكاهة اللاذعة، مما جعل شخصية القاضي بارزة بكل ما يلزم، وأضاف الكثير إلى جاذبية العمل." [ 51 ] واتفقت صحيفة التايمز على أن تجسيده للشخصية يستحق "ثناءً خاصًا على فكاهته الهادئة والطبيعية." [ 52 ] كما نال كل من نيلي بروملي (المدعية)، ووالتر هـ. فيشر (المدعى عليه)، وجون هولينجسورث (المحامي)، وغيرهم إشادة لأدائهم. [ 53 ]

لم تكن التقييمات اللاحقة للعمل أقل إيجابية. ففي عام 1907، خلصت إديث أ. براون، أول كاتبة سيرة لجيلبرت، إلى ما يلي: [ 54 ] "في محاكمة هيئة المحلفين، نجد المؤلف والملحن ينظران إلى الجانب الفكاهي من الحياة من نفس المنظور تمامًا، وندرك على الفور كيف استطاع جيلبرت وسوليفان أن يقدما للأوبرا الكوميدية ما قدمه فاغنر للأوبرا الكبرى من خلال الجمع بين الكلمات والموسيقى ليصبحا كيانًا واحدًا." وكتب إتش إم والبروك بالمثل في عام 1922:

تُسخر مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين " من الإجراءات القضائية، مُظهرةً خرقًا مُتكررًا للوعود، فضلًا عن النفاق الذي قد يختبئ أحيانًا وراء التظاهر بـ"الاحترام". كل ما يُفعل أو يُغنى فيها مثير للسخرية، ومع ذلك، يكمن تحت كل ذلك أساسٌ واضحٌ من الحقيقة. العمل عبارة عن ضحكٍ متواصل. أغنية القاضي، "عندما دُعيتُ لأول مرة، يا أصدقائي، إلى نقابة المحامين"، هي أشهر أغنية كوميدية في اللغة الإنجليزية. لا يوجد عملٌ أوبرالي آخر يُظهر عبقرية جيلبرت كمُبتكرٍ لـ"الأمور الكوميدية" بمثل هذه الجرأة والجاذبية. يُمكن للمرء أن يشاهد العمل مرارًا وتكرارًا ويكتشف لمساتٍ جديدة من الفكاهة. مكانتها في ذخيرة جيلبرت وسوليفان راسخةٌ كما كانت دائمًا؛ ومهما كانت الإصلاحات التي قد تُجرى لاحقًا في هذا القسم تحديدًا من شعبة محكمة الملك ، فمن المُرجح أن تظل "المحاكمة أمام هيئة محلفين" لفترةٍ طويلةٍ واحدةً من مُتعة العالم الناطق باللغة الإنجليزية. [ 55 ]

شرح مايكل أينجر، كاتب سيرة جيلبرت وسوليفان، في كتاباته عام 2002،  بعد 127 عامًا من العرض الأول للأوبرا، سر جاذبيتها الدائمة قائلًا: "لا شيء أكثر جدية من قاعة المحكمة...  والآن انقلب العالم رأسًا على عقب. أصبحت قاعة المحكمة مسرحًا للفكاهة والعبث؛ وأظهر القاضي المتعلم تقلبًا مماثلًا لتقلب المتهم، واتضح أن نظام العدالة معيب بسبب الضعف البشري. وقد أدرك سوليفان المفارقة... فمنذ النغمات الأولى...  ترسم موسيقى سوليفان مشهدًا من الجدية الزائفة، ثم تنطلق في رقصة ساحرة طوال العمل." [ 56 ]

الأثر والتحليل

نوتة موسيقية مكتوبة بخط اليد تحتوي على ثلاثة عشر سطراً لكل من طبقة الصوت العالية وطبقة الصوت المنخفضة
المخطط الموضوعي الأصلي لسوليفان لمحاكمة هيئة المحلفين

تأثير

باعتبارها أول أوبرا من إنتاج سافوي ، مثّلت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" لحظةً فارقةً في تاريخ التعاون بين جيلبرت وسوليفان، وفي مسيرة كلٍّ منهما، وفي الدراما الفيكتورية عمومًا. ويلخص المؤرخ ريجينالد ألين الأهمية التاريخية لهذه الأوبرا قائلًا:

يُرجّح معظم الباحثين في المسرح الفيكتوري أن يكون العرض الأول لأوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين " هو ميلاد أوبرا جيلبرت وسوليفان ... ويرى البعض أنه لا يوجد تاريخٌ يُضاهي أهمية هذا الحدث في تاريخ المسرح الغنائي الحديث، إذ جمع لأول مرة بين الثلاثي: دبليو إس جيلبرت، وآرثر سوليفان، وعبقريّهم التجاريّ ريتشارد دويلي كارت. وشهدت السنوات الخمس والعشرون التالية نجاحًا عالميًا باهرًا لهذا التعاون: أوبرا جيلبرت وسوليفان، التي انطلقت مع " المحاكمة أمام هيئة محلفين" . لولا هذه الشرارة، فمن ذا الذي يُمكنه الجزم بأن أيًا من النجاحات الفورية التي حققها جيلبرت وسوليفان لاحقًا كانت لتُكتب؟ [ 57 ]

يُولي سيدني دارك وروولاند غراي أهمية بالغة لأوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" والأوبرات التي تلتها، إذ يقولان: "هناك اهتمام تاريخي كبير بنشأة أوبرا جيلبرت وسوليفان، التي تُعدّ المساهمة الإنجليزية الوحيدة ذات القيمة في الأدب الدرامي لأجيال عديدة." [ 58 ] إضافةً إلى ذلك، لا تزال الإشارات إلى الأوبرا حاضرة حتى اليوم في وسائل الإعلام الشعبية [ h ] وحتى في القضايا القانونية. [ i ]

نموذج لأوبرات سافوي اللاحقة

تُعدّ أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" العمل الأوبرالي الوحيد لجيلبرت وسوليفان الذي يُعرض في فصل واحد، والعمل المسرحي الوحيد لـ دبليو إس جيلبرت الذي يخلو من الحوار المنطوق. [ 61 ] مع ذلك، احتفظت أوبرا جيلبرت وسوليفان اللاحقة بعدد من الأنماط التي ظهرت في "المحاكمة أمام هيئة محلفين" . على سبيل المثال، تبدأ جميعها، باستثناء " حراس البرج"، بأغنية جماعية. [ 62 ] كذلك، وكما هو الحال في " المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، تنتهي الأوبرات اللاحقة عمومًا بنهاية قصيرة نسبيًا تتألف من أغنية جماعية تتخللها مقاطع منفردة قصيرة للشخصيات الرئيسية.  كانت أغنية "تأتي الزهرة الذابلة" (جزء من رقم 3) أولى الأغاني في سلسلة من الكلمات التأملية " الهوراتية "، "التي تمزج بين السعادة والحزن، والقبول والاستسلام المبتسم". [ 63 ] من هذه النقطة فصاعدًا، أتاحت هذه الأغاني للشخصيات، في كل أوبرا من أوبرا سافوي، مشهدًا تأمليًا يتوقفون فيه ويفكرون في الحياة، في تناقض صارخ مع حماقة المشاهد المحيطة. [ 64 ] كما هو الحال مع أغنيتي التينور في أوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين "، كانت أغاني التينور في أوبرا سافوي اللاحقة تُؤدى بإيقاع 6/8 بشكل متكرر لدرجة أن آنا راسل ، في محاكاتها الساخرة عام 1953 بعنوان "كيف تكتب أوبرا جيلبرت وسوليفان الخاصة بك"، [ 65 ] صاحت قائلة: " يجب على التينور  ...  وفقًا للتقاليد، أن يغني أغنية بإيقاع 6/8 ، وعادةً ما يصاحب نفسه على آلة وترية". [ 66 ] في أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين "، يُكشف النفاق عندما تُعرض دوافع الشخصيات للسخرية، ويسخر جيلبرت من العبث الكامن وراء الإجراءات القضائية. وكما يوضح الباحث في أعمال جيلبرت، أندرو كروثر، فإن جيلبرت يجمع بين انتقاداته والترفيه الكوميدي، مما يجعلها أكثر قبولًا، مع التأكيد في الوقت نفسه على صحتها: "بالضحك على نكتة، فإنك تُظهر أنك تقبل فرضيتها". [ 67 ] وهذا أيضًا سيصبح سمة مميزة لأعمال جيلبرت. [ 68 ]

صورة قديمة لممثل يرتدي زي قاضٍ، مع رداء وشعر مستعار، وهو يتكئ على المنصة بتعبير غريب الأطوار.
فريد سوليفان في دور القاضي الجليل

أعقبت أغنية القاضي، "عندما دُعيتُ، أيها الأصدقاء الأعزاء، إلى نقابة المحامين"، سلسلة من الأغاني السريعة المماثلة التي أصبحت فيما بعد سمةً مميزةً لتعاون جيلبرت وسوليفان . [ 69 ] في هذه الأغاني، غالبًا ما تُقدم شخصيةٌ وقورةٌ [مثل القاضي] سيرةً ذاتيةً فكاهيةً عن نفسها. [ 70 ] وكما في مسرحية جيلبرت السابقة، " قصر الحقيقة "، تكشف الشخصيات في هذه الأغاني عن أفكارها الدفينة بسذاجة، غير مدركةٍ لأنانيتها وغرورها ودناءتها وقسوتها. [ 71 ] ويشير كروثر إلى أن مثل هذه الكشوفات تُجدي نفعًا خاصًا في " المحاكمة أمام هيئة محلفين "، لأن الناس يتوقعون عادةً أن "تُعبّر الشخصيات التي تُغني في الأوبرا/الأوبريت عن مستوى أعمق من الحقيقة مما لو غنّت في مجرد كلام". [ 61 ] في أغنية "عندما أكون أنا، أيها الأصدقاء الأعزاء"، يوضح القاضي مسار الفساد الذي أدى به إلى أن يصبح قاضيًا، وهذا أيضًا سيضع النمط للعديد من الأغاني السريعة في أوبرات جيلبرت وسوليفان التي ستتبعها. [ 61 ]

من أبرز ابتكارات جيلبرت، التي ظهرت لأول مرة في أوبرا ثيسبيس وتكررت في أوبرا المحاكمة أمام هيئة المحلفين وفي جميع أوبرات سافوي اللاحقة، استخدام الجوقة كجزء أساسي من الحبكة. ففي معظم الأوبرات والمسرحيات الهزلية والكوميدية السابقة، كان تأثير الجوقة ضئيلاً على القصة، واقتصر دورها في الغالب على "الضوضاء أو الزينة". [ 72 ] أما في أوبرات جيلبرت وسوليفان، فالجوقة عنصر أساسي، تشارك في الأحداث، وغالبًا ما تؤدي دور شخصية مهمة بحد ذاتها. [ 72 ] يتذكر سوليفان قائلاً: "قبل أن يتولى جيلبرت زمام الأمور، كانت الجوقات مجرد ديكورات شكلية، ولم تكن عمليًا سوى جزء من ديكور المسرح. في أوبرا "ثيسبيس"، بدأ جيلبرت بتنفيذ عزمه المعلن على جعل الجوقة تؤدي دورها الحقيقي في العرض. في هذه اللحظة، يبدو من الصعب إدراك أن فكرة كون الجوقة أكثر من مجرد جمهور على المسرح كانت، في ذلك الوقت، فكرة جديدة تمامًا." [ 73 ] ومن ابتكارات جيلبرت الأخرى، اقتداءً بمعلمه تي دبليو روبرتسون ، جعل الأزياء والديكورات واقعية قدر الإمكان: [ 74 ] استوحى جيلبرت ديكورات الإنتاج من قاعة جلسات كليركنويل ، حيث كان يمارس المحاماة في ستينيات القرن التاسع عشر. [ 75 ] كانت الأزياء معاصرة، وارتدت أنجلينا ووصيفاتها ملابس زفاف حقيقية. [ 74 ] كان هذا الاهتمام بالتفاصيل والحرص على تصميم ديكورات ومشاهد واقعية سمةً مميزةً لإدارة جيلبرت للمسرح، وتكرر هذا النهج في جميع أعماله. [ 76 ] فعلى سبيل المثال، عند تجهيز ديكورات مسرحية "إتش إم إس بينافور " (1878)، زار جيلبرت وسوليفان مدينة بورتسموث لمعاينة السفن. رسم جيلبرت رسومات تخطيطية لسفينتي "إتش إم إس فيكتوري" و "إتش إم إس سانت فنسنت" ، وصمم نموذجًا للديكور ليعمل عليه النجارون. [ 77 ] كان هذا الإجراء بعيدًا كل البعد عن الإجراءات المعتادة في الدراما الفيكتورية، حيث كانت النزعة الطبيعية لا تزال مفهومًا جديدًا نسبيًا، وحيث لم يكن لمعظم المؤلفين تأثير يُذكر على كيفية إخراج مسرحياتهم ونصوصهم. [ 78 ]

تحليل

يضع أندرو كروثر أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" في صميم تطور جيلبرت ككاتب نصوص أوبرالية. ويشير إلى أنه في بعض نصوص جيلبرت المبكرة، مثل "توبسيتورفيدوم" (1874)، تُبرز الأغاني الحوار فحسب. وفي نصوص أخرى، مثل "ثيسبيس" (1871)، تبدو بعض الأغاني منفصلة نسبيًا عن القصة وتجسيد الشخصيات، مثل أغنيتي "كنت أعرف شابًا" أو "فتاة أركادي الصغيرة"، اللتين تنقلان درسًا أخلاقيًا فحسب. [ 79 ] أما في " المحاكمة أمام هيئة محلفين" ، فتساهم كل أغنية في دفع الحبكة قدمًا وتُضفي عمقًا على الشخصيات. إضافةً إلى ذلك، وعلى عكس بعض حبكات جيلبرت المبكرة الأكثر خيالية، "باستثناء النهاية، لا يحدث شيء غير محتمل جوهريًا". [ 61 ] يتفق غانزل مع هذا الرأي، فكتب أن "نص جيلبرت كان متفوقًا على جميع أعماله السابقة. فقد كان موجزًا ​​وعصريًا وساخرًا دون أن يكون مبتذلًا. وبسبب خلوه من الحوار المنطوق، كان بالضرورة محكم البناء ولا يسمح بأي إضافة أو تعديل." [ 80 ] كما نضج تطور سوليفان كمؤلف أوبرا كوميدية مع أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين ". فباستثناء الموسيقى المصاحبة لعروض شكسبير، لم يؤلف أي موسيقى للمسرح منذ أوبرا "ثيسبيس ". وكتب غانزل أن أوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين " "أدخلت سوليفان بقوة ونهائيًا إلى عالم المسرح الموسيقي" [ 81 ] وأكد، بعد نجاحه السابق مع أوبرا "كوكس وبوكس" و "ثيسبيس" ، أن "سوليفان كان مؤلفًا للموسيقى الغنائية والكوميدية الخفيفة التي يمكنها منافسة أوفنباخ وليكوك وأي موسيقي إنجليزي على قيد الحياة." [ 81 ]

جزء من النوتة الموسيقية الصوتية لأغنية " معضلة لطيفة "

استغل سوليفان الفرص التي أتاحها هجاء جيلبرت لبذخ القانون واحتفالاته ليقدم مجموعة متنوعة من النكات الموسيقية. [ 43 ] "من النغمات الأولى... تُهيئ موسيقى سوليفان المشهد بجدية زائفة... واستخدامه الفكاهي للأوركسترا يمتد طوال العمل". [ 56 ] على سبيل المثال، يُقابل إغماء المدعية المُتعمّد في عبارة "من الواضح أنها تترنح!" (رقم  9) بلحنٍ مُترنّحٍ في مقامٍ صغيرٍ في مصاحبة الآلات الوترية، يصعد ويهبط بين الأوكتافات . [ 20 ] كما تُستخدم الآلات الموسيقية لإضفاء طابعٍ كوميدي على المشهد؛ فعلى سبيل المثال، يُبرز خطأ المحامي في عبارة "الزواج من اثنين في آنٍ واحد هو سرقة" بنغمةٍ كوميديةٍ من آلة الباسون في الأوكتافات [ 20 ] ويجعل المدعى عليه يضبط غيتاره على المسرح (محاكاةً بالكمان في الأوركسترا) في بداية أغنيته. [ 82 ]

تحتوي النوتة الموسيقية أيضًا على محاكاتين ساخرتين أو تقليدين لأعمال ملحنين آخرين: رقم  3، "المجد للقاضي العظيم"، وهي محاكاة ساخرة متقنة لمقطوعات الفوغ لهاندل ، [ 83 ] ورقم 12، "معضلة لطيفة"، وهي محاكاة ساخرة لمجموعات "المعضلة" في الأوبرا الإيطالية في عصر "بيل كانتو" ؛ ​​وتحديدًا "D'un pensiero" من الفصل الأول من أوبرا "لا سونامبولا " لبيليني . [ 84 ] تستخدم "معضلة لطيفة" الإيقاع والمفتاح الموسيقي السائدين في "D'un pensiero" وتقسم بعض الخطوط الكورالية بين أصوات الباص والأصوات العالية لخلق تأثير "أوم-با-با" الشائع في جوقات الأوبرا الإيطالية. [ 85 ]  

الإنتاجات

بعد العرض الأول لأوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" عام 1875، لاقت رواجًا سريعًا بين فرق الأوبريت في لندن والمقاطعات البريطانية وغيرها، حيث كانت تُعرض عادةً كمقدمة أو خاتمة لأوبريت فرنسي. [ 2 ] وكانت أولى عروضها في أمريكا إنتاجًا غير مرخص من إخراج أليس أوتس في مسرح آرتش ستريت في فيلادلفيا في 22 أكتوبر 1875 [ 86 ] ، وعرضًا آخر في مسرح إيجل في مدينة نيويورك في 15 نوفمبر 1875. [ 22 ] [ 87 ] وبحلول عام 1876، جابت الجولة العالمية للإنتاج البريطاني الأصلي أمريكا وأستراليا وغيرها من البلدان. ​​[ 88 ] بل تُرجمت إلى الألمانية، وعُرضت لأول مرة بعنوان " في المحكمة" في مسرح كارل في 14 سبتمبر 1886، ثم بعنوان "زوجان أمام المحكمة" في مسرح أورفيوم دانزر في 5 أكتوبر 1901. [ 89 ]

ابتداءً من عام 1878، دأبت فرق الأوبرا التابعة لريتشارد دويلي كارت (والتي كانت تضم في كثير من الأحيان عدة فرق تعزف في وقت واحد) على تقديم أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" كعمل مصاحب لأوبرا "الساحر" أو "إتش إم إس بينافور" . [ j ] وفي عرض لندن لموسم 1884-1885، أُضيف مشهد تحوّل على غرار التمثيل الإيمائي في النهاية، حيث تحوّل القاضي والمدّعي إلى شخصيتي هارليكوين وكولومباين من مسرحية " هارليكويناد "، و"احترق" الديكور بنيران حمراء وألسنة لهب مسرحية. [ 91 ] ومنذ عام 1894، وهو العام الذي أسست فيه فرقة دويلي كارت للأوبرا فرقة جوالة على مدار العام، ضمت معظم أعمال جيلبرت وسوليفان في برنامجها، كانت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" تُعرض دائمًا، باستثناء الفترة من 1901 إلى 1903، ثم مرة أخرى من 1943 حتى 1946، عندما قدمت الفرقة برنامجًا محدودًا خلال الحرب العالمية الثانية . منذ عام 1919، كانت الأزياء من تصميم بيرسي أندرسون ، وتم تصميم مجموعة جديدة للجولات بواسطة بيتر جوفين في عام 1957. [ 92 ]

خلال عروض الشركة المئوية عام 1975 لجميع أوبرات جيلبرت وسوليفان الثلاث عشرة في مسرح سافوي، عُرضت أوبرا "المحاكمة " أربع مرات، كعرض افتتاحي لأوبرا "الساحر" و "بينافور" و "القراصنة" ، وكعرض ختامي بعد أوبرا "الدوق الأكبر" . قبل العرض الأول من عروض "المحاكمة" الأربعة ، عُرضت مسرحية افتتاحية خاصة من تأليف ويليام دوغلاس-هوم ، بعنوان "الرخصة الدرامية "، قام بأدائها بيتر برات بدور كارت، وكينيث ساندفورد بدور جيلبرت، وجون أيلدون بدور سوليفان، حيث يخطط جيلبرت وسوليفان وكارت لولادة أوبرا "المحاكمة" عام 1875. [ 93 ] تم حذف أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" من قائمة أعمال دويلي كارت عام 1976 كإجراء لخفض التكاليف. [ 94 ]

تاريخ الإنتاج

يلخص الجدول التالي أهم عروض مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" في لندن حتى وفاة سوليفان عام 1900:

مسرحتاريخ الافتتاحتاريخ الإغلاقثقوب.تفاصيل
مسرح رويالتي [ 95 ]25 مارس 187511 يونيو 1875131قدّمت هذه الفرقة عروضًا صباحية في مسرح غايتي في 10 و17 و24 أبريل 1875. [ 22 ] أُغلق المسرح من 13 يونيو حتى 10 أكتوبر [ 96 ] بينما قامت الفرقة بجولة إقليمية لعرض أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" وغيرها من الأوبرات. [ 81 ] ثم استمر عرض "المحاكمة" كعرض ختامي للأوبريتات الفرنسية في مسرح رويالتي، بإدارة تشارلز مورتون وهاملتون كلارك كمدير موسيقي. [ 95 ] [ 96 ]
11 أكتوبر 187518 ديسمبر 1875
أوبرا كوميدية [ 95 ]14 يناير 18765 مايو 187696قدمت إميلي سولدين وكيت سانتلي إنتاج مورتون في أوبرا كوميك. لم يُعرض عرض "المحاكمة" من 13 إلى 18 مارس بسبب مرض فريد سوليفان، وأُغلق المسرح بمناسبة عيد الفصح من 9 إلى 14 أبريل. ثم قامت سولدين بجولة مع "المحاكمة" وأوبريتات أخرى حتى 28 أكتوبر. [ 2 ] [ 96 ] كما أنتج دولارو وكارت (كمدير ومخرج موسيقي) عرض "المحاكمة" في دبلن ومانشستر من 24 يوليو إلى 5 أغسطس 1876. [ 97 ]
مسرح ستراند3 مارس 187726 مايو 187773أُنتجت هذه المسرحية "تحت الإشراف المباشر للمؤلفين". عُرضت في الأصل كفقرة ختامية لمسرحية توم تايلور الكوميدية " الأطفال والخنافس " . [ 98 ] ثمّ قامت سانتلي بجولة فنية لهذه المسرحية من 27 مايو إلى 28 يوليو. وفي الوقت نفسه، من مايو إلى سبتمبر 1877، قامت سانتلي بجولة فنية لعرض مسرحية "المحاكمة" كفقرة ختامية لأوبريت أوفنباخ. [ 99 ]
أوبرا كوميدية23 مارس 187824 مايو 187856عُزفت كقطعة موسيقية لاحقة لمسرحية الساحر [ 100 ]
مسرح سافوي11 أكتوبر 188412 مارس 1885150تم عزفها كمقدمة لمسرحية الساحر [ 101 ]
مسرح سافوي22 سبتمبر 189831 ديسمبر 1898102تم عزفها كمقدمة لمسرحية الساحر [ 102 ]
مسرح سافوي6 يونيو 189925 نوفمبر 1899174تم عزفها كمقدمة لـ HMS Pinafore [ 103 ] [ 104 ]

احتفظت فرقة دويلي كارت للأوبرا بحقوق الأداء الحصرية لأوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين" وغيرها من أوبرات جيلبرت وسوليفان حتى انتهاء صلاحيتها عام 1961، أي بعد 50 عامًا من وفاة جيلبرت، ولم يُسمح لأي فرقة محترفة أخرى بتقديم أوبرات سافوي في بريطانيا منذ عام 1877 وحتى ذلك التاريخ. [ 33 ] استمر إنتاج الأوبرا في أمريكا وأستراليا والعديد من الدول الأجنبية الأخرى بعد عام 1875، وبعد عام 1961، عادت العروض الاحترافية لفرق أخرى إلى بريطانيا؛ [ 105 ] وفي القرن الحادي والعشرين، لا تزال الأوبرا تُعرض بشكل متكرر. [ 106 ] [ 107 ]

تُظهر الجداول التالية طواقم الممثلين في الإنتاجات الأصلية الرئيسية لشركة دويلي كارت والفرق الجوالة على فترات زمنية تقريبية مدتها 10 سنوات حتى موسم الذكرى المئوية عام 1975. [ 108 ] [ ك ]

دورمسرح رويالتي 1875 [ 96 ]مسرح ستراند 1877 [ 96 ]أوبرا كوميدية 1878 [ 100 ]مسرح سافوي 1884 [ 101 ]مسرح سافوي 1898 [ 102 ] [ 104 ]
القاضي الجليلفريدريك سوليفانجي جي تايلورجورج جروسميثروتلاند بارينغتونهنري ليتون
المستشارجون هولينجسورث [ 109 ]تشارلز باريروتلاند بارينغتونإريك لويسجونز هيوسون
المدعى عليهوالتر هـ. فيشركلود ماريوسجورج باوردوروارد ليليكوري جيمس
رئيس العمالتشارلز كيليهر [ 110 ] [ 111 ]دبليو إس بينليإف. تالبوتآرثر كينيتليونارد راسل
مرشدبيلفيل ر. بيبر [ 110 ]هاري كوكسفريد كليفتونويليام لوغوالتر باسمور
شريك[ 110 ]ج. ويلبراهامتشارلز تشيلدرستون
المدعينيلي برومليلوتي فينليزا والتونفلورنس دايسارتإيزابيل جاي
وصيفة الشرف الأولىليندا فيرنر [ 112 ]جوين ويليامزسيبل غرايميلدريد بيكر
دورجولة دي أويلي كارت 1905 [ 113 ]جولة دي أويلي كارت 1915 [ 114 ]جولة دي أويلي كارت 1925 [ 115 ]جولة دي أويلي كارت عام 1935 [ 116 ]
القاضي الجليلتشارلز هـ. وركمانليو شيفيلدليو شيفيلدسيدني جرانفيل
المستشارألبرت كافانافريدريك هوبزهنري ميليدجليزلي راندز
المدعى عليهسترافورد موسديوي جيبسونسيدني بوينترروبرت ويلسون
رئيس العمالج. لويس كامبيونفرانك ستيواردتي. بينري هيوزتي. بينري هيوز
مرشدريجينالد وايتجورج سنكليرجوزيف غريفينريتشارد ووكر
شريكألين موريسمارتن غرينسي. ويليام مورغان
المدعيبيسي ماكنزيمارجوري جوردونإليانور إيفانزآن دروموند-جرانت
وصيفة الشرف الأولىمابل بيرنيجإيثيل أرميتبياتريس إلبورننانسي راي
دورجولة دويلي كارت 1949 [ 117 ]جولة دي أويلي كارت 1955 [ 118 ]جولة دي أويلي كارت عام 1965 [ 119 ]جولة دي أويلي كارت 1975 [ 120 ]
القاضي الجليلريتشارد واتسونجون ريدجيفري سكيتشجون إليسون [ 121 ]
المستشارآلان ستايلرآلان ستايلرآلان ستايلرمايكل راينر
المدعى عليهليونارد أوزبورنجون فراياتفيليب بوترجيفري كريسويل [ 122 ]
رئيس العمالدونالد هاريسجون بانكسأنتوني رافيلجيمس كونروي-وارد
مرشدإل. رادلي فلينجورج كوكجورج كوكجون برود
شريكسي. ويليام مورغانكيث بونينجتونكيث بونينجتونويليام بالمرلي
المدعيإينيد والشكاثلين ويستجينيفر تويمارجوري ويليامز [ 123 ]
وصيفة الشرف الأولىجويس رايتمارغريت دوبسونبولين ويلزروزاليند غريفيث

عروض خيرية

صورة باللون البني الداكن لوجه ممثل، يجسد دور القاضي بتعبير مبالغ فيه عن الاشمئزاز.
روتلاند بارينغتون بصفته القاضي الجليل
ملصق إعلاني لأوبريتات من تأليف جيلبرت وسوليفان؛ يتضمن محاكمة أمام هيئة محلفين

ابتداءً من عام ١٨٧٧، كان عرض "المحاكمة أمام هيئة محلفين" يُقام غالبًا في حفلات خيرية، عادةً لدعم ممثل أو ممثلة يمرّان بظروف صعبة، ولكن أحيانًا لأسباب أخرى. كانت هذه الحفلات مبهرة، حيث شارك فيها العديد من المشاهير في أدوار رئيسية أو كجزء من الكورس. [ ١٢٤ ] وقد أدّى جيلبرت نفسه دور المساعد الصامت في أربع مناسبات على الأقل. [ ١٢٥ ]

أدار آرثر سوليفان الحفل الخيري الذي أقيم عام 1877 لصالح الممثل هنري كومبتون . [ 126 ] في حفل كومبتون الخيري، كان بينلي وجورج جروسميث عضوين في لجنة التحكيم، وشارك عدد من الممثلين والممثلات المشهورين الآخرين في الجوقة. [ 127 ] كما أدار سوليفان الحفل الخيري الذي أقيم عام 1889 لصالح بارينغتون. [ 128 ]

في حفل نيلي فارين الخيري، جلس العديد من الفنانين المذكورين أدناه في هيئة المحلفين أو في قاعة الجمهور، وتلا عرض "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" حفل موسيقي استمر ست ساعات. وقدّم العروض كل من هنري إيرفينغ ، وإيلالين تيريس ، وماري تمبست ، وهايدن كوفين ، وآرثر روبرتس ، وليتي ليند ، وإدموند باين، وغيرهم الكثير. [ 129 ]

كان حفل إيلين تيري الخيري في عام 1906 حدثًا حضره عدد كبير من الناس، وكان السير آرثر كونان دويل من بين أعضاء لجنة التحكيم، وقدم إنريكو كاروسو الغناء، من بين العديد من العروض المميزة. [ 130 ]

دورهنري كومبتون، دروري لين، 1 مارس 1877 [ 126 ] [ l ]إيمي روزيل ليسيوم 16 يونيو 1887 [ 126 ]روتلاند بارينغتون سافوي 28 مايو 1889 [ 126 ]نيلي فارين، دروري لين، 17 مارس 1898 [ 126 ]
يحكم علىجورج هونيروتلاند بارينغتونروتلاند بارينغتونروتلاند بارينغتون
المستشارجورج فوكسريتشارد تمبلأليك مارشإريك لويس
المدعى عليهدبليو إتش كامينغزهنري براسيكورتيس باوندزكورتيس باوندز
رئيس العمالالسيد بوربانكهنري ليتون
مرشدآرثر سيسيلرودولف لويسدبليو إتش ديني [ 132 ]والتر باسمور
شريكدبليو إس جيلبرتآرثر روبرتس [ 133 ]دبليو إس جيلبرت
المدعيبولين ريتاجيرالدين أولمارلوتي فينفلورنس بيري
دوردور الراحة للأميرة كريستيان للجنود المعاقين ، دروري لين، 15 مايو 1900 [ 134 ]ويليام ريجنولد، مسرح ليريك، 5 ديسمبر 1902 [ 135 ]إيلين تيري دروري لين 12 يونيو 1906 [ 136 ]
يحكم علىروتلاند بارينغتونروتلاند بارينغتونروتلاند بارينغتون
المستشارإريك لويسسي. هايدن كوفينهنري ليتون
المدعى عليهكورتيس باوندزتشارلز تشيلدرستونكورتيس باوندز
رئيس العمالدبليو إتش دينيفريد كايروبرت مارشال
مرشدوالتر باسمورجورج جروسميث الابنوالتر باسمور
شريكدبليو إس جيلبرت1دبليو إس جيلبرت
زوجة زميل 2إيفي بانكروفت—فاني بروف
المستشار 3—ليونيل مونكتون—
المدعيفلورنس سانت جونإيفي غرينروث فينسنت

كان من المقرر أن يؤدي دبليو إس جيلبرت الدور، لكنه لم يفعل؛ ولم يُذكر اسم الشخص الذي أدى الدور. [ 135 ] [ 137 ]

2 لا يظهر هذا الدور في عروض أخرى للأوبرا. [ 138 ]

3- لا يظهر هذا الدور في عروض أخرى للأوبرا. [ 135 ] [ 137 ]

التسجيلات

سُجِّلَت أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" مرات عديدة. ومن بين تسجيلات فرقة دويلي كارت للأوبرا، تُصنَّف تسجيلات عامي 1927 و1964 كأفضل التسجيلات، وفقًا لـ"قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان" التي حرَّرها مارك شيبرد. كما حظيت تسجيلات سارجنت لعام 1961، وخاصة تسجيلات ماكيراس لعام 1995، بتقييم عالٍ في القائمة نفسها. [ 139 ] وقد أشاد الناقد مايكل والترز بتسجيل عام 1927 إشادةً بالغة، ولكنه أبدى إعجابه أيضًا بتسجيل عام 1961. [ 140 ]

توصي قائمة التسجيلات بفيديو برنت ووكر لعام 1982، والذي يُعرض مع كوكس وبوكس . [ 141 ] وقد تم تسجيل إنتاجات احترافية أحدث على الفيديو من قِبل مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي . [ 105 ]

تسجيلات مختارة

تغييرات نصية

صورة باللون البني الداكن تُظهر أربع شخصيات، وهم المرشد والمدعى عليه والمدعي، وهم يغمى عليهم بين ذراعي القاضي.
يستحوذ المدعي، في حالة "الضيق"، على تعاطف القاضي وهيئة المحلفين. إنتاج مع سيدني جرانفيل ، 1919

قبل العرض الأول لأوبرا " المحاكمة أمام هيئة محلفين "، حُذفت بعض المواد، بما في ذلك أغنيتان ومقطع إنشادي : أغنية لرئيس هيئة المحلفين، "لا تخجل من ذرف دمعة"، والتي كان من المقرر غناؤها مباشرة بعد "هل ستقسم بتلك السماء؟"؛ ومقطع إنشادي للقاضي وأغنية للمرشد، "نحن لا نتعامل مع الجرائم المصطنعة" و"سيده دائمًا ما يتراجع"، والتي كانت تأتي مباشرة قبل "معضلة لطيفة". [ 148 ] لحن "سيده دائمًا ما يتراجع" معروف، وقد أُعيد استخدامه في "أحببتها بشدة" في أوبرا "حديقة الحيوان" ، ثم عُدِّل لاحقًا ليصبح اللحن الرئيسي من "أنا المغني الجوال" في أوبرا "الميكادو " . [ 149 ] أُجريت بعض التغييرات على نهاية "أحبه، أحبه!" بعد الليلة الأولى. [ 150 ] تم غناء مقطع ثالث لعبارة "يا سادة، استمعوا أرجوكم"، على الأقل في الليلة الأولى، وتم اقتباس جزء منه في مراجعة في مجلة "بيكتوريال وورلد" . [ 151 ]

خضعت مسرحية "المحاكمة أمام هيئة محلفين" لتغييرات نصية طفيفة نسبيًا بعد عرضها الأول، واقتصرت في الغالب على تعديلات بسيطة في الصياغة. [ 152 ] أما التغييرات الأهم فتتعلق بالنهاية. فقد نصت التعليمات المسرحية الأصلية على مشهد بسيط على غرار التمثيل الإيمائي .

يرقص القاضي والمدعية رقصة الهورنبايب ، ويصعدان إلى المنصة – تأخذ وصيفات الشرف أكاليل الورد الثمانية من خلف مكتب القاضي ويرسمنها على أرضية المحكمة، بحيث تشع من المكتب. ينزل كيوبيدان من الجص يرتديان شعرًا مستعارًا من الذباب. نار حمراء. [ 153 ]

أصبح هذا الأمر أكثر تفصيلاً في إعادة إحياء المسرحية عام 1884، حيث تم تحويل الديكور بالكامل، وصعدت المدعية على ظهر القاضي "على طريقة الجنيات". في عشرينيات القرن العشرين، تضررت تماثيل كيوبيد الجصية على ما يبدو خلال جولة فنية، وتم التخلي عن مشهد التحول تمامًا. [ 153 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ يبدو أن هذا يشير إلى أوبرا أخرى كان سوليفان يعمل عليها لصالح العائلة المالكة: فقد ذكر إعلان في صحيفة "ذا إيرا" بتاريخ 14 مارس 1875 أنه "نتيجةً للنجاح المتواصل لأوبرا " لا بيريشول "، تم تأجيل إنتاج أوبرا السيد سوليفان المكونة من فصلين". [ 14 ] وذكرت زاويةٌ للأخبار الفنية في صحيفة "أثينيوم" ، بتاريخ 13 مارس 1875، أن سوليفان كان يعمل على موسيقى جديدة لقطعة موسيقية في مسرح سانت جيمس . ومن هذا، يتكهن ماكلروي بأن سوليفان كان قد بدأ بالفعل في كتابة مقطوعات موسيقية لأوبرا " ذا زو" قبل أن يحوّل جهوده إلى أوبرا "ترايل باي جوري " ويقرر "إنقاذها من خلال مطالبة [كاتب النص] بتقليص النص إلى فصل واحد ونقل المشروع إلى مسرح آخر". [ 15 ]
  2. ↑ انظر غلاف الطبعة الأولى من النص المعروض في مكتبات جامعة روتشستر. [ 17 ] في عام 1871، كان سوليفان قد ألف عمله الكانتاتي الدرامي الوحيد الآخر، بعنوان " على الشاطئ والبحر " . [ 18 ]
  3. ↑ كان من المعتاد في أواخر العصر الفيكتوري تقديم أمسيات طويلة في المسرح، ولذلك كان كارت يقدم عروض الأوبرا في سافوي قبل عروض افتتاحية . [ 21 ]
  4. 1 2 كان إدوين وأنجلينا "زوجًا تقليديًا من أسماء العشاق المخلصين" في الأدب الإنجليزي منذ زمن بعيد مثل رواية أوليفر جولدسميث " الناسك" و "قس ويكفيلد" . [ 41 ]
  5. ↑ يعلق بورغيس قائلاً: "لن يغيب عن القارئ سخرية الموقف." [ 42 ]
  6. ↑ يستند هذا الملخص إلى النص المطبوع في كتاب برادلي، الصفحات 7-39
  7. ↑ تتضمن فقرة "أين المدعي؟" نكتةً تتضمن صدى أغنية "أوه، أنجلينا" للمغني آشر، والذي يتردد صداه في قاعة المحكمة. في عروض دويلي كارت، كان المدعى عليه يؤدي هذا الصدى وهو يدير ظهره للجمهور.
  8. على سبيل المثال ، في المسلسل التلفزيوني البريطاني "كافانا كيو سي" من بطولة جون ثاو ، في حلقة "بريفز تروبينغ غايلي"، يؤدي زميل كافانا، جيريمي ألدرمارتن ( نيكولاس جونز )، دور القاضي في عرض مسرحي هاوٍ لمسرحية " المحاكمة أمام هيئة محلفين ". وفي مثال آخر، في مسرحية "حماقات عام 1907" ، استُخدمت مقاطع موسيقية من مسرحية "المحاكمة " في مشهد ساخر من النظام القضائي الأمريكي، حيث حُوكِم مغني التينور إنريكو كاروسو في محاكاة ساخرة لمحاكمة هاري كيندال ثاو ، الذي وُصفت "جريمة القرن" التي ارتكبها بقتل ستانفورد وايت ، الذي كان على علاقة غرامية بزوجته، الممثلة إيفلين نسبيت . [ 59 ]
  9. ↑ على سبيل المثال، في الدعوى الأمريكية Askew v. Askew ، 22 Cal.App.4th 942 (الدائرة الرابعة 1994)، يتضمن القرار إشارة مطولة إلى المحاكمة أمام هيئة محلفين كمقدمة لمناقشته دعاوى الإخلال بالوعد و"إمكانية إساءة استخدام هذه الدعاوى". [ 60 ]
  10. ↑ بالإضافة إلى عروض لندن المذكورة أدناه والجولات المبكرة المذكورة أعلاه، قام كارت بجولة مسرحية "المحاكمة مع الساحر" بدءًا من عام 1878. [ 90 ]
  11. ↑ يُظهر فحص أعمال رولينز وويتس وجانزل أن فترة عشر سنوات كافية لتحديد غالبية الفنانين البارزين الذين أدّوا هذه الأدوار في عروض مرخصة خلال تلك الفترة. يمكن الاطلاع على سير الأشخاص المذكورين أدناه في: ستون، ديفيد. من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تاريخ الوصول 8 يونيو 2014.
  12. ↑ ضمت الجوقة نجوماً بارزين مثل دبليو إس بينلي ، وجورج جروسميث ، وكيت بيشوب ، وماريون تيري . [ 131 ]

مراجع

  1. 1 2 3 ستيدمان، الصفحات 129-130
  2. 1 2 3 4 5 غانزل (1986)، ص. 90
  3. ↑ ريس، ص 78
  4. ↑ ستيدمان، الصفحات 99-127
  5. 1 2 أينجر، ص 106
  6. ↑ "القانون المتعلق بالإخلال بوعد الزواج" ، أوراق عمل، ص 4، دبلن: لجنة إصلاح القانون (1978)
  7. ↑ محاكمة أمام هيئة محلفين: أوبريت ، من مجلة فن ، 11 أبريل 1868، طبعة أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 11 أكتوبر 2007
  8. ↑ برادلي، الصفحات 6، 24، 36
  9. ↑ ستيدمان، الصفحات 120-121
  10. ^ اينجر، ص 99 – 100 و 105
  11. ↑ ستيدمان، ص 125
  12. ↑ أينجر، الصفحات 107-108
  13. 1 2 أينجر، ص 108
  14. ↑ ماكيلروي، ص 40
  15. ↑ ماكيلروي، الصفحات 51-52
  16. 1 2 3 أينجر، ص 109
  17. ↑ غلاف الطبعة الأولى من نص الأوبرا
  18. ↑ يونغ، ص 62
  19. ↑ ستيدمان، الصفحات 128-129
  20. 1 2 3 4 أينجر، ص 110
  21. ↑ لي برنارد، "مقدمة مسرحية سافوي المليئة بالمغامرات" ، مؤرشف في 15 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine؛ صحيفة شيفيلد تلغراف ، 1 أغسطس 2008؛ وماكوين-بوب، ص 23
  22. 1 2 3 4 غانزل (1986)، ص 95
  23. 1 2 أينجر، ص 114
  24. 1 2 والبروك، الصفحات 38-40
  25. ↑ أينجر، الصفحات 113، 120
  26. ↑ أينجر، ص 128
  27. ↑ صحيفة التايمز ، 29 مارس 1875، تم اقتباسها ومناقشتها في آينجر، ص 109
  28. ↑ أينجر، ص 117
  29. ↑ أينجر، ص 111
  30. ↑ أينجر، الصفحات 118 و130
  31. 1 2 غانزل (1986)، ص 89-90
  32. ↑ "برامج أوبرا جيه سي ويليامسون" ، (برنامج 1906)، المكتبة الوطنية الأسترالية ، تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2008
  33. 1 2 ستيدمان، ص 132
  34. ↑ أينجر، ص 112
  35. ↑ أينجر، الصفحات 113-114
  36. ↑ كروثر، ص 211
  37. ↑ غانزل (2021)، ص 22
  38. ↑ النص الكامل لقصيدة "أغنية القاضي" ، موقع الويب الفيكتوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2008.
  39. ↑ وسّعت محكمة الخزانة نطاق اختصاصها، وأصبح من الممكن محاكمة الإخلال بالوعد هناك استنادًا إلى افتراض قانوني مفاده أن الضرر الذي لحق بالمدعية نتيجة سلوك المدعى عليه جعلها عاجزة عن دفع ضرائبها. انظر بورغيس، ص 38
  40. ↑ برادلي، ص 6، ملاحظة على السطر 9
  41. ↑ بورغيس، ص 43
  42. 1 2 برادلي، ص 4
  43. ↑ جيلبرت وسوليفان، في مواضع متفرقة .
  44. ↑ ألين (1958)، ص 29
  45. 1 2 3 ألين (1958)، ص 30
  46. ↑ صحيفة ديلي نيوز ، 27 مارس 1875، ص 3
  47. 1 2 " المحاكمة أمام هيئة محلفين " ، عالم الموسيقى ، 3 أبريل 1875، ص 226. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2008
  48. ↑ ألين (1958)، ص 32
  49. ↑ مقتبس في غانزل (1986)، ص 88
  50. ↑ ألين (1958)، ص 31، نقلاً عن صحيفة ديلي تلغراف
  51. ↑ ألين (1958)، ص 31، نقلاً عن صحيفة التايمز
  52. ↑ ألين (1958)، الصفحات 31-32
  53. ↑ براون، ص 57
  54. ↑ والبروك، ص 40
  55. 1 2 أينجر، ص 109-110
  56. ↑ ألين (1975ب)، ص. 3
  57. ↑ داكن ورمادي، ص 68
  58. ^ آن أومن فان دير ميروي (2009). “الحماقات الأولى 1907-1909”. حماقات زيغفيلد: تاريخ في الأغنية . الصحافة الفزاعة . رقم ISBN 9781461731733.
  59. ↑ " قضية أسكيو ضد أسكيو (1994) ، محاكم الاستئناف في كاليفورنيا ، الدائرة الرابعة، القسم الثالث، 17 فبراير 1994، عبر جاستيا
  60. 1 2 3 4 كروثر، ص 77
  61. ↑ برادلي، ص 758
  62. ↑ ستيدمان، ص 244
  63. ↑ ستيدمان، الصفحات 129-130، 244؛ كروثر، الصفحات 133-135
  64. ↑ تاريخ التسجيل وإعادة الإصدار متاح على: Shepherd, Marc (2002), “How to Write Your Own Gilbert and Sullivan Opera (1953)” , A Gilbert and Sullivan Discography , Retrieved on 30 July 2016.
  65. ↑ آنا راسل تغني! مرة أخرى؟ 1953 كولومبيا ماسترووركس مونو LP ML4594/ML4733
  66. ↑ كروثر، ص 78
  67. ↑ كروثر، الصفحات 78-79
  68. ↑ برادلي، ص 14
  69. ↑ فيتزجيرالد، الصفحات 25-26
  70. ↑ كروثر، ص 77، نقلاً عن آرتشر، ص 161
  71. 1 2 الظلام والرمادي، الصفحات 67-68
  72. ↑ لورانس، الصفحات 85-86
  73. 1 2 ستيدمان، ص 129
  74. ↑ داكن ورمادي، ص 65
  75. ↑ كروثر، ص 90
  76. ↑ ستيدمان، الصفحات 157-158؛ كروثر، الصفحة 90
  77. ↑ كروثر، الصفحات 87-89
  78. ↑ كروثر، الصفحات 76-77
  79. ↑ غانزل (1986)، ص 88
  80. 1 2 3 غانزل (1986)، ص 89
  81. ↑ برادلي، ص 10
  82. ↑ برادلي، الصفحات 4 و12؛ بورغيس، الصفحات 38-39
  83. ↑ برادلي، ص 4؛ بورغيس، ص 47
  84. ↑ جاكوبس، ص 91
  85. ↑ غانزل، كورت . موسوعة المسرح الموسيقي ، كتب شيرمر؛ الطبعة الثانية (مايو 2001)
  86. ↑ بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة" ، في أوراق بحثية قُدِّمت في المؤتمر الدولي الذي عُقد في جامعة كانساس في مايو 1970، جيمس هيليار (محرر)، 1971، جامعة كانساس ، لورانس، كانساس، ص 143
  87. ↑ برنامج مسرحي لعرض "محاكمة أمام هيئة محلفين" لفرقة سولدين الإنجليزية للأوبرا، في مسرح غلوب ببوسطن، بتاريخ 28 نوفمبر 1876، من معرض إلكتروني في مكتبات جامعة روتشستر. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يونيو 2008. كان سولدين شريكًا في ملكية أوبرا كوميك، وكانت هذه الجولة الكبرى للإنتاج البريطاني الأصلي. انظر غانزل (1986)، الصفحات 89-90.
  88. ↑ غانزل (1986)، ص 96-97
  89. ↑ هاورث، بول (محرر) "شركة كوميدي أوبرا المحدودة (تحت إدارة السيد ريتشارد دويلي كارت)، جولة مسرحية المحاكمة أمام هيئة المحلفين وساحر " ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2013
  90. ↑ ويلسون ولويد، ص 35
  91. ↑ رولينز وويتس، الملحق، ص. 7
  92. ↑ فوربس، إليزابيث. نعي كينيث ساندفورد ، صحيفة الإندبندنت ، 23 سبتمبر 2004، تاريخ الاطلاع 6 أبريل 2009
  93. ↑ برادلي، ص 5
  94. 1 2 3 رولينز وويتس، ص. 1
  95. 1 2 3 4 5 رولينز وويتس، ص 4
  96. ↑ رولينز وويتس، الملحق الثالث، ص 24
  97. ↑ «مسرح رويال ستراند»، أخبار رياضية ودرامية مصورة ، 3 مارس 1877، ص 2
  98. ↑ رولينز وويتس، الملحق الثالث، ص 32
  99. 1 2 رولينز وويتس، ص 5
  100. 1 2 رولينز وويتس، ص. 9
  101. 1 2 رولينز وويتس، ص 17
  102. ↑ رولينز وويتس، ص 18
  103. طاقم تمثيل عام 1899 : كما في عام 1898، باستثناء: المحامي – ليونارد راسل؛ المدعى عليه – تشارلز تشيلدرستون؛ رئيس العمال – ياغو لويس؛ مساعد المحامي – ألبرت غيتر؛ وصيفة الشرف الأولى – مادج مويس. (من رولينز وويتس، ص 18)
  104. 1 2 "عروض احترافية من المهرجان" مؤرشفة في 26 يونيو 2012 على موقع Wayback Machine ، موقع كتالوج المقتنيات الموسيقية، تم الوصول إليه في 15 أكتوبر 2012
  105. ↑ بروس، كيث. " مراجعة عرض " المحاكمة أمام هيئة محلفين / مسألة سوء سلوك!" - نكات ومشاهد كوميدية في العرض المزدوج الرائع لأوبرا اسكتلندا" ، 15 مايو 2025
  106. ↑ براون، ديفيد. "انسَ دراما قاعة المحكمة... القضاة يقدمون أوبرا كوميدية في محكمة أولد بيلي" ، صحيفة التايمز ، 18 يناير 2026
  107. ↑ رولينز وويتس (وملحقاتهما).
  108. ↑ ستون، ديفيد (2002): "جون هولينجسورث" ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت (1875-1982) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2008
  109. في أوائل أبريل 1875، كما هو موضح في البرنامج الموضح أعلاه، أصبح السيد سي كامبل رئيس العمال، وأصبح السيد تشارلز كيليهر المرشد، وأصبح السيد بيبر مساعدًا .
  110. ↑ ظهر كيليهر في إنتاجات أخرى لفرقة دويلي كارت في سبعينيات القرن التاسع عشر. انظر: ستون، ديفيد (2002): "تشارلز كيليهر" ، من كان من في فرقة دويلي كارت للأوبرا (1875-1982) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2008.
  111. ↑ تولت فيرنر دور المدعية في يوليو 1875. انظر: ستون، ديفيد (2002): "ليندا فيرنر" ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت (1875-1982) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2008.
  112. ↑ رولينز وويتس، ص 121
  113. ↑ رولينز وويتس، ص 132
  114. ↑ رولينز وويتس، ص 148
  115. ↑ رولينز وويتس، ص 160
  116. ↑ رولينز وويتس، ص 174
  117. ↑ رولينز وويتس، ص 180
  118. ↑ رولينز وويتس، الملحق الأول، ص 7
  119. ↑ رولينز وويتس، الملحق الثالث، ص 28
  120. ↑ لعب جون ريد دور القاضي خلال موسم سافوي الذي استمر أسبوعين.
  121. ↑ لعب كولين رايت دور المدعى عليه خلال موسم سافوي الذي استمر أسبوعين.
  122. ↑ لعبت جوليا غوس دور المدعية خلال موسم سافوي الذي استمر أسبوعين.
  123. ↑ بورغيس، الصفحات 52-54
  124. ↑ بورغيس، الصفحات 52-53؛ غانزل (1986)، الصفحات 96-98
  125. 1 2 3 4 5 غانزل (1986)، ص. 96.
  126. ↑ أينجر، ص 130
  127. ↑ صحيفة ذا إيرا ، 1 يونيو 1889، ص 9
  128. ↑ ديفيس (1995)، الفصل العاشر، رسالة بتاريخ 20 مارس 1898.
  129. ↑ يعرض بورغيس، في الصفحات 56-61، برامج العديد من هذه المزايا في نسخ طبق الأصل. أما برامج أخرى، فقد ورد ذكرها في غانزل (1986)، الصفحات 95-98.
  130. ↑ صحيفة ذا إيرا ، 4 مارس 1877، ص 6
  131. ↑ صحيفة ذا إيرا ، 1 يونيو 1889 (ذكرت أن ديني، وليس لوغ، هو آشر وأن القطعة عُزفت مع أوبرا لوكد إن من تأليف والتر فريث (نص الأوبرا) وجيمس كالديكوت (الموسيقى)، وبطولة جيسي بوند وإريك لويس وروز هيرفي، وإخراج بارينغتون).
  132. ↑ صحيفة ذا إيرا ، 18 يونيو 1887، ص 8
  133. ↑ بورغيس، ص 57
  134. 1 2 3 "حفل ويليام ريجنولد الخيري"، صحيفة ذا إيرا ، 13 ديسمبر 1902، ص 17
  135. ↑ غانزل (1986)، ص 97-98
  136. 1 2 "مسرح ليريك"، صحيفة التايمز ، 6 ديسمبر 1902، ص 13
  137. ↑ أينجر، الصفحات 380-381
  138. ↑ شيبارد، مارك. "تسجيلات محاكمة هيئة المحلفين (1995)" ، موسوعة جيلبرت وسوليفان الموسيقية، 9 أغسطس 2009، تم الاطلاع عليها في 30 يوليو 2016
  139. ↑ والترز، مايكل. "تسجيلات المحاكمة أمام هيئة المحلفين (الجزء 2)"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 3، العدد 29. صيف 2011.
  140. 1 2 شيبارد، مارك. "محاكمة برنت ووكر أمام هيئة المحلفين (1982)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2009، تم الاطلاع عليها في 30 يوليو 2016
  141. ↑ شيبارد، مارك. "محاكمة دويلي كارت عام 1927 أمام هيئة المحلفين " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 11 مايو 2003، تم الاطلاع عليها في 30 يوليو 2016
  142. ↑ شيبارد، مارك. "محاكمة سارجنت/جليندبورن أمام هيئة المحلفين (1961)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 29 أبريل 2009، تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2016
  143. ↑ شيبارد، مارك. "محاكمة دويلي كارت عام 1964 أمام هيئة المحلفين " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 24 أغسطس 2008، تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2016
  144. ↑ شيبارد، مارك. " محاكمة هيئة المحلفين عام 1975 " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 23 يوليو 2005، تاريخ الاطلاع 30 يوليو 2016
  145. ↑ شيبارد، مارك. "محاكمة ماكيراس/تيلارك أمام هيئة المحلفين (1995)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 23 أكتوبر 2001، تم الاطلاع عليها في 30 يوليو 2016
  146. ↑ شيبارد، مارك ودونالد شيرر. "محاكمة أوبرا أستراليا أمام هيئة محلفين (2005)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 9 يوليو 2009، تاريخ الوصول 30 يوليو 2016
  147. ↑ برادلي، الصفحات 20، 32
  148. ↑ تيلت، سيلوين؛ رودريك سبنسر (2002). "أربعون عامًا من دراسات ثيسبيس " (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2006 .ص 11
  149. ↑ برادلي، ص 34
  150. ↑ ألين (1975أ)، ص 42
  151. ↑ برادلي، الصفحات 6-38
  152. 1 2 برادلي، الصفحات 36، 38

مصادر