جيمس بلانشيه

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

كان جيمس روبنسون بلانشيه (27 فبراير 1796  - 30 مايو 1880) كاتبًا مسرحيًا وعالم آثار وضابطًا عسكريًا بريطانيًا . على مدى ستين عامًا تقريبًا، كتب أو اقتبس أو شارك في كتابة 176 مسرحية في طيف واسع من الأنواع، بما في ذلك المسرحيات الاستعراضية ، والمسرحيات الهزلية ، والكوميديا، والمسرحيات الهزلية ، والمسرحيات الميلودرامية ، والأوبرا. كان بلانشيه مسؤولًا عن إدخال الأزياء التاريخية الدقيقة إلى المسرح البريطاني في القرن التاسع عشر، وأصبح فيما بعد خبيرًا معترفًا به في مجال الأزياء التاريخية، ونشر عددًا من المؤلفات في هذا الموضوع.

أدى اهتمام بلانشيه بالأزياء التاريخية إلى إجراء أبحاث أثرية أخرى، شملت علم الشعارات وعلم الأنساب. انتُخب زميلًا في جمعية الآثار عام ١٨٢٩، وكان له دورٌ بارزٌ في تأسيس الجمعية الأثرية البريطانية عام ١٨٤٣. عُيّن بلانشيه حاملًا لرتبة الصليب الأحمر عام ١٨٥٤، ورُقّي إلى منصب مُنادي سومرست عام ١٨٦٦، حيث اضطلع بمهام شعارية واحتفالية بصفته عضوًا في كلية الأسلحة . وشملت هذه المهام إعلان السلام في نهاية حرب القرم ، ومنح وسام الرباط للملوك الأجانب .

الحياة المبكرة والشخصية

وُلد جيمس روبنسون بلانشيه في شارع أولد بيرلينجتون، بيكاديللي ، لندن عام ١٧٩٦، لوالديه جاك بلانشيه وكاثرين إميلي بلانشيه. كان والداه أبناء عمومة من الدرجة الأولى، وينحدران من لاجئين هوغونوتيين فروا إلى إنجلترا عام ١٦٨٥ بعد إلغاء مرسوم نانت . [ ١ ] كان جاك بلانشيه صانع ساعات متوسط ​​الدخل ، وهي مهنة تعلمها في جنيف، وكان يعرف الملك جورج الثالث شخصيًا . [ ٢ ] كان يُنطق اسمه "بلانك" أو "بلانكي" في بداية حياته، لكنه أضاف، أو بالأحرى أعاد إضافة، علامة التشكيل إلى اسمه، مُعيدًا بذلك النطق الفرنسي. مع ذلك، بعد قيامه بذلك، كان المحررون أحيانًا يسخرون من بلانشيه، قائلين: "إن عملًا معينًا للسيد بلانك كان 'خشبيًا ' " .

تلقى بلانشيه تعليمه في المنزل حتى سن الثامنة على يد والدته [ 1 ] (التي ألّفت كتابًا في التربية). لم يُكمل تعليمه المنزلي، إذ مرضت والدته وتوفيت عندما كان بلانشيه في التاسعة من عمره. [ 3 ] ثم أُرسل إلى مدرسة داخلية حيث، على حد تعبيره: " أتقنتُ اللغة الفرنسية التي كنت أتحدثها بطلاقة في طفولتي ، ولم أتعلمها بنفسي " . [ 4 ] في عام 1808، تدرّب على يد رسام المناظر الطبيعية الفرنسي، السيد دي كورت، حيث درس المنظور والهندسة، الأمر الذي أفاده لاحقًا في مساعيه المسرحية. إلا أن هذه الفترة التدريبية توقفت بوفاة دي كورت بعد عامين. بعد ذلك، عمل بلانشيه متدربًا لدى بائع كتب، على أمل أن يتيح له ذلك أيضًا فرصة بيع بعض كتاباته. [ 5 ] وهنا، كما اعتبر بلانشيه، بدأت "ميوله المسرحية" في التطور. [ 2 ]

خلال هذه الفترة، انضم بلانشيه إلى فرقة مسرحية للهواة، حيث مثّل وكتب مسرحيات. وقد اطلع الممثل الكوميدي جون بريت هارلي، بالصدفة، على مخطوطة إحدى مسرحياته المبكرة، " أموروسو، ملك بريطانيا الصغيرة "، الذي أدرك إمكاناتها، فقام بتقديمها (وشارك في تمثيلها) [ 6 ] في مسرح رويال دروري لين . وقد لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا، مما ساهم في انطلاق مسيرة بلانشيه المسرحية. [ 1 ]

الزواج والأسرة

في السادس والعشرين من أبريل عام ١٨٢١، تزوج بلانشيه من إليزابيث سانت جورج، وهي كاتبة مسرحية. كتبت إليزابيث مسرحية "الفتاة الويلزية" لمسرح أولمبيك بعد افتتاحه بفترة وجيزة عام ١٨٣١، وبفضل نجاحها، واصلت الكتابة للمسرح. من بين مسرحياتها الأكثر نجاحًا "زوج وسيم" و "جار لطيف" ، وكلاهما عُرض في مسرح أولمبيك، و "سائق الزلاجة" و "الفدية" ، وكلاهما عُرض في مسرح هاي ماركت . من خلال مشاهدة مسرحياتهما، يُعتقد أنهما تعاونا، حيث برع بلانشيه في "الحوار المرح"، بينما برعت إليزابيث في "المشاهد العاطفية والدرامية". توفيت إليزابيث بلانشيه عام ١٨٤٦ بعد صراع طويل مع المرض. [ 7 ] أنجب الزوجان ابنتين، كاثرين فرانسيس، المولودة عام 1823، وماتيلدا آن ، المولودة عام 1825. [ 1 ] تزوجت كاثرين من ويليام كورتيس ويلان من قاعة هيروندن، تينتردن ، كينت عام 1851. [ 8 ]

حققت ماتيلدا نجاحًا كبيرًا كمؤلفة لكتب الأطفال (تحت اسم سوزي سانبيم المستعار)، بدءًا من عام 1849 بروايتها " فخ لاصطياد شعاع الشمس" ، التي صدرت منها 42 طبعة. تزوجت من القس هنري ماكارنس عام 1852، وأنجبت منه أحد عشر طفلًا، توفي أربعة منهم في سن الرضاعة. وتبعًا لوالدها في غزارة إنتاجها الأدبي، أنتجت ماتيلدا ماكارنس كتابًا واحدًا سنويًا في المتوسط ​​حتى وفاتها، معظمها باسم زوجها. بعد وفاة زوجها عام 1868، لم يتبق لها سوى القليل من الموارد لإعالة أسرتها، إذ لم تكن الكتب تدرّ عليها دخلًا كافيًا. فانتقلت هي وأطفالها للعيش مع والدها. [ 9 ]

رسالة من ويليام ميكبيس ثاكيراي إلى بلانشيه، يطلب فيها تذاكر للدخول إلى كواليس إحدى مسرحياته

الشؤون المالية والحياة الاجتماعية

على الرغم من نجاح العديد من مسرحياته، لم يكن بلانشيه ثريًا قط، وشعر بضغط كبير بسبب حاجته لإعالة أحفاده. تحسنت أوضاعه عندما مُنح في عام 1871 معاشًا تقاعديًا من القائمة المدنية قدره 100 جنيه إسترليني سنويًا "تقديرًا لخدماته الأدبية". توفي بلانشيه في منزله في تشيلسي في 30 مايو 1880 عن عمر يناهز 84 عامًا. لم تتجاوز ثروته عند وفاته 1000 جنيه إسترليني. [ 1 ]

كان بلانشيه "يستمتع كثيراً بالاختلاط بالمجتمع ولقاء المشاهير". [ 10 ] وكان يتردد بانتظام على جلسات الحوار ووجبات الإفطار والسهرات ، حيث "التقى بمعظم الشخصيات البارزة التي كانت تقيم آنذاك في لندن وتعرّف عليها". [ 11 ] وفي عام 1831، كان عضواً مؤسساً لنادي غاريك . [ 1 ] وتحتوي سيرته الذاتية على العديد من الحكايات عن معارفه في الأوساط المسرحية والأدبية. كما كان بلانشيه يحظى بتقدير كبير في حياته الخاصة. [ 3 ]

المسيرة المسرحية

بداية المسيرة المهنية ونصوص الأوبرا

مسرح رويال، دروري لين، حيث عُرضت أول مسرحية لبلانشيه

بدأت مسيرة بلانشيه ككاتب مسرحي، كما ذُكر سابقًا، عام ١٨١٨ عندما شاهد جون بريت هارلي مسرحيته "أموروسو، ملك بريطانيا الصغيرة" ، التي كتبها لعرض هواة في مسرح خاص، ثم عُرضت لاحقًا في مسرح دروري لين. لاقت المسرحية نجاحًا كبيرًا، وشجع هارلي، إلى جانب ستيفن كيمبل وروبرت ويليام إليستون ، بلانشيه على التفرغ لكتابة المسرحيات. [ ١ ] فعل بلانشيه ذلك؛ وكانت مسرحيته التالية التي عُرضت عبارة عن عرض صامت في عيد الميلاد من العام نفسه. عُرضت ست مسرحيات أخرى له عام ١٨١٩، والعدد نفسه عام ١٨٢٠، وإحدى عشرة مسرحية عام ١٨٢١، معظمها في مسرح أديلفي ، بالإضافة إلى بعضها في مسرح ليسيوم ، ومسرح أولمبيك ، ومسرح سادلرز ويلز . [ 12 ] كانت أعمال بلانشيه المبكرة "عادية بشكل عام"، باستثناء مسرحية " مصاص الدماء، أو عروس الجزر " التي عُرضت في مسرح الليسيوم في أغسطس 1820، [ 1 ] وهي اقتباس من رواية " مصاص الدماء " لتشارلز نودييه (وهي بدورها تمثيل درامي لرواية جون بوليدوري " مصاص الدماء "). تميزت المسرحية بـ"فخ مصاص الدماء" المبتكر، وهو عبارة عن باب سري في خشبة المسرح يسمح للممثل بالاختفاء (أو الظهور) على الفور تقريبًا. [ 13 ] كما حققت مسرحية "قلعة كينيلورث، أو أيام الملكة بيس" ، التي عُرضت في 8 فبراير 1821، نجاحًا كبيرًا. [ 8 ] كتب بلانشيه ما مجموعه 176 مسرحية.

شغل بلانشيه منصب كاتب نصوص مسرحية (كاتب داخلي) في مسرح أديلفي لفترة وجيزة عام 1821، قبل أن ينتقل إلى منصب مماثل [ 14 ] في المسرح الملكي، كوفنت غاردن . في عام 1822، كتب نص الأوبرا (وبعض الموسيقى) [ 15 ] لأول أوبرا كاملة له، وهي " ماريان العذراء؛ أو صيادة أرلينغفورد" . [ 1 ] وفي عام 1826، كتب نص أوبرا أخرى، هي "أوبرون، أو قسم ملك الجان" ، وهي العمل الأخير للمؤلف الموسيقي كارل ماريا فون ويبر ، الذي توفي بعد أشهر قليلة من إتمامها. ورغم أن هذه الأوبرا حققت نجاحًا تجاريًا وحظيت باستحسان النقاد في ذلك الوقت، إلا أن النقاد اللاحقين لم يُقدّروا نص بلانشيه.

في عام ١٨٣٨، كان من المقرر أن يتعاون بلانشيه في تأليف أوبرا مع الملحن البارز فيليكس مندلسون . في البداية، وافق مندلسون على اختيار بلانشيه لموضوع الأوبرا، وهو حصار إدوارد الثالث لكاليه خلال حرب المائة عام ، وأبدى استحسانه للفصلين الأولين من النص. ولكن بعد أن تلقى مندلسون الفصل الأخير، أبدى شكوكًا حول الموضوع، وطلب من بلانشيه البدء في كتابة نص جديد كليًا، ثم توقف عن الرد على رسائل بلانشيه. ولم تُعرض الأوبرا أبدًا. [ ١٦ ]

زي تاريخي، حقوق التأليف والنشر الدرامية، اللوحات الحيوية

برنامج مسرحي لإنتاج عام 1823 لمسرحية الملك جون ، حيث قدم بلانشيه أزياءً دقيقة تاريخيًا.

في أغسطس 1823، نشر بلانشيه مقالًا في إحدى أعداد مجلة "ذا ألبوم" يدعو فيه إلى إيلاء المزيد من الاهتمام للفترة الزمنية التي تدور فيها أحداث مسرحيات شكسبير، لا سيما فيما يتعلق بالأزياء. وفي العام نفسه، أدت محادثة عابرة إلى أحد أبرز آثار بلانشيه الدائمة على المسرح البريطاني. فقد لاحظ لتشارلز كيمبل ، مدير دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن، أنه "بينما كان يُنفق ألف جنيه إسترليني ببذخ على عروض البانتومايم في عيد الميلاد أو عروض عيد الفصح، كانت مسرحيات شكسبير تُعرض على خشبة المسرح بديكورات مؤقتة، وفي أحسن الأحوال، بزيّ أو زيّين جديدين للشخصيات الرئيسية". [ 17 ] [ 18 ] أدرك كيمبل "الميزة المحتملة لاستخدام أزياء مناسبة تجذب ذوق الجمهور"، ووافق على منح بلانشيه صلاحية الإشراف على تصميم أزياء العرض القادم لمسرحية " الملك جون" ، شريطة أن يتولى البحث وتصميم الأزياء والإشراف على الإنتاج. [ 19 ] لم يكن لدى بلانشيه خبرة كبيرة في هذا المجال، فطلب المساعدة من علماء الآثار مثل فرانسيس دوس والسير صموئيل ميريك . وقد أثارت الأبحاث التي أجراها اهتمامات بلانشيه الكامنة في مجال الآثار، والتي أصبحت تشغل حيزًا متزايدًا من وقته لاحقًا في حياته. [ 20 ]

على الرغم من تحفظات الممثلين، حقق عرض "الملك جون" نجاحًا كبيرًا، مما أدى إلى إنتاج عدد من مسرحيات شكسبير بأزياء مماثلة من قِبل كيمبل وبلانشيه ( هنري الرابع، الجزء الأول ، كما تشاء ، عطيل ، سيمبلين ، يوليوس قيصر ). [ 20 ] نُشرت تصاميم ورسومات " الملك جون" ، و"هنري الرابع" ، و"كما تشاء" ، و "عطيل " ، و "هاملت" ، و "تاجر البندقية" ، مع أنه لا يوجد دليل على أن "هاملت" و "تاجر البندقية" قد عُرضتا بتصاميم أزياء بلانشيه التاريخية الدقيقة. كما كتب بلانشيه عددًا من المسرحيات أو اقتباسات عُرضت بأزياء تاريخية دقيقة ( كورتيز ، المرأة التي لا تغضب أبدًا ، زفاف التاجر ، تشارلز الثاني عشر ، الثوار ، زعيم قطاع الطرق ، وهوفر ). [ 1 ] بعد عام 1830، ورغم استمراره في استخدام أزياء تلك الحقبة، إلا أنه لم يعد يدّعي الدقة التاريخية لأعماله المسرحية. أحدث عمله في مسرحية الملك جون "ثورة في ممارسات المسرح في القرن التاسع عشر"، [ 1 ] والتي استمرت لما يقرب من قرن. [ 21 ]

في عام ١٨٢٨، غادر بلانشيه كوفنت غاردن وانضم للعمل مع ستيفن برايس في مسرح دروري لين . [ ٢٠ ] عُرضت مسرحيته الأولى خلال هذه الفترة، "تشارلز الثاني عشر "، في ديسمبر من ذلك العام وحققت نجاحًا باهرًا. قبل نشرها (مما كان سيسمح لأي مسرح بإنتاجها مجانًا)، تلقى بلانشيه استفسارًا من موراي، مدير المسرح الملكي في إدنبرة، الذي أبدى رغبته في عرض المسرحية. طلب ​​بلانشيه مبلغًا زهيدًا [ ٢٢ ] قدره ١٠ جنيهات إسترلينية مقابل هذا الامتياز، وهو ما رفضه موراي مُعللًا ذلك بالوضع المالي الصعب لمسرحه. لكنه مع ذلك حصل على نسخة مخطوطة من المسرحية وعرضها دون إذن.

دفع هذا بلانشيه إلى بدء حملة لتوسيع نطاق حقوق التأليف والنشر لتشمل الأعمال الدرامية. فجمع مجموعة من كتّاب المسرحيات (بمن فيهم جون بول ، وجيمس كيني ، وجوزيف لون ، وريتشارد برينسلي بيك ) الذين أقنعوا الكاتب والنائب جورج لامب بتقديم مشروع قانون إلى البرلمان؛ إلا أن مشروع القانون لم يُقرّ في قراءته الثالثة . [ 23 ] وفي عام 1832 ، نجح الروائي والنائب إدوارد بولور-ليتون في تشكيل لجنة مختارة للنظر في حقوق التأليف والنشر للأعمال الدرامية، بالإضافة إلى الرقابة المسرحية واحتكار المسارح المرخصة للمسرحيات. [ 24 ] أدلى بلانشيه بشهادته أمام اللجنة المختارة؛ وفي العام التالي، صدر قانون حقوق التأليف والنشر للأعمال الدرامية لعام 1833 ( 3 و4 ويليام، الفصل 15). [ 1 ]

لوحة واتو " جيل" ، التي استند إليها بلانشيه في تصميم زي بييرو في فيلم "الحب والثروة".

في إنتاج مسرحيته "اللص" ، ابتكر بلانشيه لوحات حية مستوحاة من ثلاث لوحات حديثة لتشارلز إيستليك : "زعيم قطاع طرق إيطالي يستريح" ، و "زوجة زعيم قطاع طرق تراقب نتيجة معركة" ، و "اللص المحتضر" . لاقت هذه الفكرة نجاحًا كبيرًا وتم تقليدها على نطاق واسع. [ 25 ] ألهمت اللوحات أعماله في عدد من المسرحيات الأخرى. ففي مسرحيتي "الغصن الذهبي " (1847) و "الحب والحظ" (1859)، صمم أزياءً مستوحاة من لوحات واتو . كما تضمنت المسرحية الأخيرة، التي حملت عنوانًا فرعيًا "لوحة درامية (بألوان واتو)" ، لوحة من لوحة واتو " زفاف القرية" . [ 26 ]

عروض استعراضية واستعراضية

بعد فترة وجيزة كمدير بالنيابة لمسرح أديلفي، انتقل بلانشيه إلى مسرح أولمبيك عندما تولت لوسيا فيستريس إدارته عام 1831. وقدّم أول مسرحية أنتجتها، وهي " احتفالات أولمبيك، أو بروميثيوس وباندورا" . [ 1 ] بدأت بذلك علاقة مهنية استمرت لأكثر من عقدين. رافق بلانشيه فيستريس وزوجها، تشارلز ماثيوز ، عندما توليا إدارة مسرح كوفنت غاردن عام 1839، ثم انتقل معهما إلى مسرح دروري لين عام 1842. ومنذ عام 1843، أمضى أربع سنوات في مسرح هاي ماركت مع بنجامين ويبستر ، قبل أن يعود إلى فيستريس وماثيوز في مسرح ليسيوم ، حيث بقي حتى مغادرته لندن عام 1852. خلال فترة عمله مع فيستريس، تولى أدوار "كاتب مسرحي، وكاتب نصوص، ومستشار عام، ومشرف على الأقسام الزخرفية". [ 20 ]

المسرح الأولمبي ، الذي كتب له بلانشيه 30 مقطوعة موسيقية بين عامي 1819 و 1856

كانت مسرحية "احتفالات أولمبيك " أول مثال لبلانشيه على "ذلك النوع من المحاكاة الساخرة الذي يوصف عادةً بأنه "كلاسيكي"، والذي يتناول خصائص ومغامرات الآلهة والإلهات، والأبطال والبطلات، من الأساطير والخرافات اليونانية واللاتينية"، وهو نوع يُنسب إليه لاحقًا ابتكاره. [ 27 ] استخدم بلانشيه الأزياء لأغراض كوميدية، ليس من خلال كونها مضحكة، بل من خلال التناقض بين الملابس التاريخية الواقعية وأفعال الممثلين. على سبيل المثال، تبدأ مسرحية "احتفالات أولمبيك" بآلهة أوليمبوس وهم يرتدون أزياءً يونانية كلاسيكية ويلعبون لعبة الورق "ويست" . [ 28 ] بحلول عام 1836، أصبحت هذه المسرحيات الساخرة الكلاسيكية شائعة جدًا لدرجة أن كتّابًا آخرين كانوا يقلدونها.

إذ شعر بلانشيه بالحاجة إلى تقديم شيء مختلف، لجأ إلى ترجمة مسرحية " ريكيه آ لا هوب" ( Riquet à la Houppe ) الخيالية (بالفرنسية: Riquet à la Houppe) ، التي كان قد كتبها قبل بضع سنوات. لاقت المسرحية نجاحًا كبيرًا، وأصبحت أولى مسرحياته الـ 23 "الخيالية الباذخة"، والتي استند معظمها إلى حكايات مدام دولنوي الخيالية . [ 29 ] دفع افتتان بلانشيه بأعمالها الصحافة إلى مناداته بـ"فارس مدام دولنوي المخلص" ( preux chevalier ) وألقاب مشابهة. [ 30 ] صاغ بلانشيه مصطلح "إكسترافاجانزا" (extravaganza)، مُعرّفًا إياه بأنه "المعالجة الخيالية لموضوع شعري". [ 31 ]

في عام ١٨٧٩، نشر اثنان من أصدقاء بلانشيه أعماله الخيالية، إلى جانب بعض أعماله الأخرى، في مجموعة من خمسة مجلدات بعنوان " أعمال جيه آر بلانشيه الخيالية" (سومرست هيرالد) ١٨٢٥-١٨٧١ . [ ٣ ] لم تكن هذه الحكايات في الأصل قصصًا للأطفال، بل أعمالًا راقية موجهة للبالغين. [ ٣٢ ] وقد تجلى منهج بلانشيه العلمي في هذا المجال أيضًا؛ إذ "ترجم مجلدين من الحكايات الخيالية للسيدة دولنوي، وبيرو ، وغيرهما، والتي نُشرت لأول مرة كاملةً مع ملاحظات تاريخية وسيرية ودراسات." [ ٣٣ ]

استعار بلانشيه من الفن الفرنسي مجدداً، فأدخل فن الاستعراض المسرحي إلى المسرح البريطاني، [ 34 ] كتعليق على الأحداث الجارية، ولا سيما الأحداث في المسرح. [ 1 ] عُرض أول استعراض مسرحي له، بعنوان "النجاح؛ أو، ضربة إن شئت" ، عام 1825. [ 34 ] وكتب سبعة استعراضات أخرى على مدى الثلاثين عاماً التالية، وبلغ ذروته بأربعة استعراضات في الفترة ما بين 1853 و1855. [ 12 ]

كمثال على أسلوب هذه الأعمال، تتضمن مسرحية "رحلة السيد باكستون حول العالم " (1854)، التي عُرضت في مسرح هايماركت ، الكلمات التالية:

"إلى الغرب، إلى الغرب، إلى أرض الأحرار" - وهو ما يعني أولئك الذين يصادف أنهم بيض - "حيث يكون الرجل رجلاً" - إذا لم يكن لون بشرته أسود - وإذا كان كذلك، فهو زنجي، يُباع أو يُقتل ... [ 35 ]

التقاعد والإرث

تقاعد بلانشيه جزئياً من المسرح عام 1852 وانتقل للعيش في كينت مع ابنته الصغرى (على الرغم من أنه عاد إلى لندن بعد عامين لتعيينه في منصب روج كروا برسيفانت). استمر في الكتابة للمسرح من حين لآخر، [ 1 ] لكنه لم ينتج سوى 16 عملاً مسرحياً إضافياً بين عامي 1852 و1871. [ 12 ]

أشاد النقاد الذين كتبوا في أواخر القرن التاسع عشر ببلانشيه بعبارات مثل: "[بلانشيه] ارتقى بالمسرحيات الاستعراضية والهزلية إلى مصاف الفنون الراقية، وكتب أبياتًا تُغنى على المسرح، ويمكن قراءتها بمتعة في المكتب." [ 36 ] و"أنا على يقين تام بأن أساتذة كتابة الأغاني مثل دبليو إس جيلبرت ... سيؤكدون لي رأيي بأن أغاني وكلمات بلانشيه الاستعراضية كانت خالية من العيوب في النبرة والذوق والأسلوب، كما كانت مثالية من الناحية الإيقاعية." [ 37 ] (والعكس صحيح أيضًا؛ فقد وافق بلانشيه على أعمال جيلبرت وأثر فيها تأثيرًا كبيرًا) [ 38 ] . كانت شهرة بلانشيه المسرحية قد بدأت بالتراجع قبل وفاته، واستمر هذا التراجع في القرن العشرين. ومع ذلك، لا يزال يُذكر لتأثيره ومساهماته في المسرح البريطاني على مدار مسيرة مهنية طويلة. [ 1 ]

مهنة الآثار

جيمس بلانشيه في شيخوخته، مرتدياً زي المحكمة

أدى بحث بلانشيه لتحديد الأزياء التاريخية الدقيقة لعرض مسرحية الملك جون عام 1823 إلى تنمية اهتمامه الشديد بهذا الموضوع. وعندما نشر أول أعماله الرئيسية عام 1834، بعنوان " تاريخ الأزياء البريطانية من أقدم العصور حتى نهاية القرن الثامن عشر" ، وصفه بلانشيه بأنه "ثمرة عشر سنوات من التفاني الدؤوب في دراستها، مستغلاً كل ساعة فراغ متبقية من التزاماتي المهنية". [ 39 ] وقبل ذلك، كان بلانشيه قد نشر تصاميمه للأزياء في مسرحية الملك جون ومسرحيات شكسبير الأخرى، مع "ملاحظات تعريفية ونقدية وتوضيحية". [ 8 ] وبعد رحلتين إلى القارة الأوروبية، كتب عن رحلاته في كتابي "أغاني وأساطير نهر الراين" (1826) و" نزول نهر الدانوب" (1827).

حظي بلانشيه بالتقدير العلمي، فانتخب زميلًا في جمعية الآثار بلندن عام ١٨٢٩. وكان يواظب على حضور اجتماعات الجمعية، ويساهم في مجلتها " أركيولوجيا" . إلا أنه لم يكن راضيًا عن إدارتها، متذمرًا من "الركود الذي أصاب جمعية الآثار، وملل اجتماعاتها، وانعدام الاهتمام بمراسلاتها، وعزوف مجلس إدارتها عن الاستماع إلى أي اقتراحات لتحسينها". في عامي ١٨٤٣-١٨٤٤، شارك بلانشيه في تأسيس الجمعية الأثرية البريطانية ، التي شغل فيها لاحقًا منصب نائب الرئيس، ثم منصب السكرتير لأكثر من عشرين عامًا. [ ٨ ] [ ٤٠ ] استقال بلانشيه من عضوية جمعية الآثار عام ١٨٥٢، [ ٨ ] وفي العام نفسه انتقل إلى كينت ليعيش مع ابنته الصغرى. [ ١ ]

إلى جانب كتابه "تاريخ الأزياء البريطانية" ، ساهم بلانشيه في عدد من الأعمال الأخرى المتعلقة بالأزياء. فقد كتب مقالًا بعنوان "تاريخ أزياء المسرح" في كتاب "حديث المائدة " الذي حرره تشارلز ماكفارلين عام 1836. كما كتب فصولًا عن الأزياء والأثاث في كتاب " التاريخ المصور لإنجلترا" لماكفارلين وجورج كريك، بالإضافة إلى مقدمة عن الأزياء لمعظم مسرحيات " الطبعة المصورة لأعمال شكسبير" لتشارلز نايت. وفي الفترة بين عامي 1842 و1843، حرر بلانشيه كتاب "الآثار الملكية والدينية لإنجلترا" وكتاب " نظرة شاملة على أزياء وعادات شعب إنجلترا" لجوزيف ستروت . وفي عام 1848، ساهم بـ"ملاحظات على بعض رسوماته للمسرحيات التنكرية والدرامية" في كتاب بيتر كانينغهام " إنيغو جونز : حياة المهندس المعماري" . في عام 1879 أكمل بلانشيه عمله الأكثر طموحًا في تاريخ الأزياء، وهو موسوعة الأزياء، أو قاموس اللباس ، وهو مجلدان يبلغ مجموعهما حوالي 1000 صفحة. [ 20 ]

لم تقتصر خبرة بلانشيه في الأزياء التاريخية على زملائه من علماء الآثار فحسب، بل إن الملكة فيكتوريا أقامت خلال فترة حكمها العديد من الحفلات التنكرية التي كان على الحضور فيها ارتداء أزياء من حقبة زمنية محددة. وكانت نصائح بلانشيه مطلوبة بشدة في الفترات التي سبقت هذه الحفلات، حيث كان المدعوون يطلبون تصميم أزياء خاصة بهم. [ 1 ]

شملت اهتمامات بلانشيه في مجال الآثار الدروع أيضًا . ففي عام 1834، نشر "فهرسًا لمجموعة الأسلحة والدروع القديمة، المملوكة لبرنارد بروكاس"، مع مقدمة . وفي عام 1857، دُعي بلانشيه لترتيب مجموعة الدروع التي كانت ملكًا لصديقه السير صموئيل ميريك [ 41 ] لمعرض الكنوز الفنية في مانشستر، وهي مهمة كررها في ساوث كنسينغتون عام 1868. ونظرًا لقلقه بشأن حالة الدروع في برج لندن ، كتب بلانشيه عدة تقارير حول هذا الموضوع بين عامي 1855 و1869. وفي ذلك العام، دعته وزارة الحرب لإعادة ترتيب المجموعة ترتيبًا زمنيًا، وهو أحد الأمور التي كان يسعى لتحقيقها. [ 8 ]

ومن بين أعمال بلانشيه في مواضيع أخرى عملان لهما صلات ملكية - السجلات الملكية، أو سجل تتويج ملكات إنجلترا، والذي جاء على خلفية تتويج الملكة فيكتوريا عام 1837، [ 20 ] والفاتح ورفاقه ، الذي نُشر في مجلدين عام 1874. [ 8 ] [ 42 ]

ألهمت حياة بلانشيه الشخصية عملين. ففي عام 1864، نشر كتاب " ركن من كينت، أو سردًا لرعية آش-نيكست-ساندويتش" ، وهو ثمرة ثلاث سنوات من العمل على ما كان يُفترض أن يكون دليلًا موجزًا ​​للآثار في رعية صهره، القس هنري ماكارنيس. [ 43 ] وفي عام 1872، نشر سيرته الذاتية، وهي عمل من مجلدين بعنوان " ذكريات وتأملات جيه آر بلانشيه" (سومرست هيرالد): سيرة مهنية" ، ويحتوي على العديد من الحكايات عن حياته في المسرح. [ 1 ] [ 3 ]

إضافةً إلى ذلك، نشر بلانشيه أكثر من مئة بحث ومقال في مواضيع متنوعة. وقد أشارت نعوته في مجلة الجمعية البريطانية لعلم الآثار، عرضًا، إلى مواضيع مثل ما يلي:

أزياء بحرية لبريطانيا العظمى، وشعارات نبالة قديمة، وأسلحة مواكب، وأغطية رأس على شكل قرون من القرون الثالث عشر والرابع عشر والخامس عشر، والبوق ، وشعار ستانلي، ومنسوجات قديمة ووسيطة، وشعارات نبالة فيريس وبيفرل، ونصب كوكاين التذكارية في أشبورن ، والخوذات المائلة وغيرها، وعائلة جيفارد، وإيرلات ستريغول (لوردات تشيبستو)، وآثار تشارلز الأول، وإيرلات ودوقات سومرست ، وتماثيل الواجهة الغربية لكاتدرائية ويلز ، وتماثيل ولوحات نحاسية وصور شخصية متنوعة ، وأول إيرل لنورفولك ، وعائلة فيتيبليس ، [ 44 ] ونصب تذكارية في دير شروزبري ، ونصب نيفيل التذكارية، وإيرلات ساسكس وغلوستر وهيريفورد ، ونوافذ فيرفورد . [ 40 ]

مهنة علم الشعارات

قادت دراساته في علم الآثار بلانشيه إلى الاهتمام بعلم الشعارات. وقد نشر عدة مقالات حول مواضيع الشعارات في مجلة الجمعية الأثرية البريطانية [ 45 ] قبل أن ينشر عام 1852 كتابه "ملاحقة الأسلحة، أو علم الشعارات القائم على الحقائق" . وكما يشير العنوان الفرعي، فقد انصب اهتمام بلانشيه على الحقائق القابلة للتحقق، على عكس النظريات غير المؤسسة التي روج لها العديد من كتّاب الشعارات السابقين. [ 10 ] ويرى عالم الشعارات البارز السير أنتوني فاغنر أن بلانشيه أعاد كتابة التاريخ المبكر لعلم الشعارات. [ 46 ]

بعد عامين، شغر منصب في كلية الأسلحة ، وهي الجهة المسؤولة عن إدارة شؤون شعارات النبالة الإنجليزية. عُرض على بلانشيه منصب حامل الصليب الأحمر ، وهو أحد أصغر أربعة ضباط في مجال الأسلحة ، فقبله . قبل ذلك بسنوات، كان قد أبدى رغبته في أن يصبح ضابطًا في مجال الأسلحة، في حال شغور المنصب، لدوق نورفولك ، الذي يشغل منصب إيرل مارشال ، وهو المسؤول عن كلية الأسلحة. كان بلانشيه أيضًا على معرفة بتشارلز يونغ ، ملك وسام الرباط للأسلحة ، وهو كبير ضباط الأسلحة في الكلية. [ 10 ]

عاد بلانشيه إلى لندن بعد حصوله على وسام الصليب الأحمر . [ 47 ] وعلى مدى ثلاث سنوات، بدءًا من نهاية عام 1856، ركز على مهام منصبه الجديد ومساعيه العلمية. [ 33 ] كما تضمن منصب بلانشيه الجديد واجبات احتفالية. فقد شارك في أربع بعثات دبلوماسية لتنصيب ملوك أجانب بوسام الرباط : للملك بيدرو الخامس ملك البرتغال عام 1858، وخليفته الملك لويس عام 1865، وللإمبراطور فرانز جوزيف الأول إمبراطور النمسا عام 1867، وللملك أومبرتو الأول ملك إيطاليا عام 1878. [ 1 ] كما شارك بلانشيه في مراسم الدولة الرسمية في إنجلترا؛ ففي عام 1856، أعلن هو وعدد من ضباط الجيش السلام عقب انتهاء حرب القرم. وكان من المفترض أن يتم ذلك "وفقًا للتقاليد"، إلا أن إدارة الحدث لم تكن على المستوى المطلوب. ومن بين أمور أخرى، تُركت البوابات في منطقة تمبل بار، حيث يطلب ضباط الأمن عادةً الدخول إلى مدينة لندن ، [ 48 ] مفتوحة. [ 17 ]

في عام ١٨٦٦، رُقّي بلانشيه إلى منصب مُنادي سومرست . وخلال معظم ذلك العام، انشغل بتحرير كتاب كلارك "مقدمة في علم الشعارات" . [ ٤٣ ] وأثناء قيامه بمهامه المتعلقة بالشعارات، عثر بلانشيه على مخطوطة مهملة سابقًا ضمن مجموعات كلية الأسلحة؛ عُرفت هذه المخطوطة باسم "لفافة بلانشيه"، لأنه كان أول من لفت الانتباه إليها. كما ترك إرثًا آخر في مجال الشعارات؛ إذ كانت أورسولا كول، زوجة ملك الأسلحة المستقبلي السير جورج بيلو ، من سلالة ماتيلدا ابنة بلانشيه. [ ٤٩ ]

شعار النبالة

شعار بلانشيه

مُنح بلانشيه شعار النبالة عام 1857، بعد بضع سنوات من تعيينه حاملاً لرتبة روج كروا. وصف هذا الشعار كالتالي :

  • (الشعار) برج أخضر طبيعي بين ثلاث دوائر فضية، كل منها يحمل صليبًا أحمر .
  • (الشعار) نصف أسد واقف حارسًا، فضي اللون، مزين بشريط أحمر، يحمل بين مخالبه ميدالية فضية دائرية الشكل، كما هو الحال في شعار النبالة.
  • (شعار) En poursuivant la vérité [ 49 ]

تشير الدوائر الفضية المحملة بصليب أحمر (دوائر بيضاء بداخلها صليب أحمر) إلى شارة منصب الصليب الأحمر. [ 49 ] استخدم بلانشيه شعار نبالته على غلاف كتابه ، والشعار وحده على ورق كتابته. وعندما رُقّي إلى منصب مُنادي سومرست، أحاط بلانشيه الشعار على ورق كتابته بطوق من حروف إس . ورغم أنه كان مُستحقًا للطوق بحكم تعيينه مُناديًا، إلا أن إدراجه في شعار نبالته اعتُبر أمرًا غير مألوف إلى حد ما. [ 10 ]

أعمال

  • أزياء الملك جون لشكسبير، إلخ، من تأليف جيه كيه ميدوز وجي شارف، مع ملاحظات سيرة ذاتية ونقدية وتوضيحية، 1823-1825، 5 أجزاء.
  • شير أفكون، الزوج الأول لنورمحل، أسطورة من أساطير هندوستان، 1823.
  • أناشيد وأساطير نهر الراين ، 1827 [ 40 ]
  • انحدار نهر الدانوب من راتشبونة إلى فيينا، 1828.
  • كتالوج مجموعة الأسلحة والدروع القديمة، ملكية برنارد بروكاس، مع مقدمة تمهيدية، 1834.
  • تاريخ الأزياء البريطانية من أقدم العصور وحتى نهاية القرن الثامن عشر ، 1834.
  • السجلات الملكية، أو سجل تتويج ملكة إنجلترا، 1838.
  • كتاب "ملاحقة الأسلحة، أو علم الشعارات المؤسس على الحقائق"، 1852.
  • الملك كسار الجوز، حكاية خرافية من الألمانية بقلم أ. هـ. هوفمان، تُرجمت عام 1853.
  • حكايات خرافية من تأليف الكونتيسة دولنوي، ترجمة 1855، الطبعة الثانية 1888.
  • أربع وعشرون حكاية خرافية مختارة من حكايات بيرو وغيره من الكتاب المشهورين، 1858.
  • ركن من كينت، أو بعض التقارير عن أبرشية آش نيكست ساندويتش، 1864.
  • مقدمة في علم الشعارات بقلم هـ. كلارك، تم تحريرها عام 1866.
  • مقطوعات موسيقية ممتعة للعرض الخاص خلال عطلة عيد الميلاد، 1868.
  • ذكريات وتأملات جيه آر بلانشيه (سومرست هيرالد): سيرة مهنية؛ في مجلدين 1872.
  • ويليام ذو الخاتم، قصة رومانسية شعرية، 1873.
  • الفاتح ورفاقه، 1874، مجلدان.
  • موسوعة الأزياء، أو قاموس اللباس، 1876-1879، مجلدان.
  • مقترحات لإنشاء مسرح فني إنجليزي، 1879.
  • روعة جي آر بلانشيه، (سومرست هيرالد) 1825-1871 1879، 5 مجلدات.
  • الأغاني والقصائد، 1881. [ 50 ]

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 روي، قاموس أكسفورد للسير الوطنية .
  2. 1 2 بلانش، ذكريات وتأملات ، ط.9-10.
  3. 1 2 3 4 نعي، صحيفة ذا إليستريتد لندن نيوز ، 5 يونيو 1880، ص 557.
  4. ↑ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، ط.2.
  5. ↑ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، ط.3.
  6. ↑ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، ط.4
  7. ↑ نعي، الجريدة الأدبية ، 3 أكتوبر 1846، ص 859.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 جورج كليمنت بواس ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية .
  9. ↑ إليزابيث لي، قاموس أكسفورد للسير الوطنية .
  10. 1 2 3 4 كولن لي، “جيمس روبنسون بلانشيه”، ص. 28.
  11. ^ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، ط.130.
  12. 1 2 3 بلانش، الروعة ، المجلد. 5، ص 316-331.
  13. ↑ دليل مونتاغيو سامرز لمصاصي الدماء .
  14. ↑ يقول بلانشيه فقط: "لقد ارتبطتُ بذلك المسرح طواعيةً لمدة ستة مواسم". ذكريات وتأملات، الجزء الأول، صفحة 45.
  15. ^ كولن لي، “جيمس روبنسون بلانشيه”، ص 23-4.
  16. ↑ فيشلر، " أوبرون والكراهية"، ص 19-20.
  17. 1 2 نعي، صحيفة نيويورك تايمز ، 15 يونيو 1880، ص 3.
  18. ↑ يجادل راينهارت، "تصميمات الأزياء لجيمس روبنسون بلانشيه"، بأن رسالة نُشرت في مجلة الألبوم ، أغسطس 1823، الصفحات 298-304، موقعة فقط بـ "P"، والتي دعت إلى إيلاء المزيد من الاهتمام لأزياء مسرحيات شكسبير، واقترحت نظامًا للملابس يمكن من خلاله استيعاب جميع المواقع والفترات، قد كتبها بلانشيه في الواقع.
  19. ↑ نعي، صحيفة نيويورك تايمز . ينص برنامج مسرحية الملك جون على أنه إذا لاقت المسرحية "الموافقة والرعاية"، فسيتم عرض المزيد من مسرحيات شكسبير "بنفس الأسلوب الرائع والمبتكر والمثير للاهتمام".
  20. 1 2 3 4 5 6 رينهاردت، "تصاميم الأزياء لجيمس روبنسون بلانشيه"، ص 526-7.
  21. ^ جرانفيل باركر، “خروج بلانش – أدخل جيلبرت”، ص. 107.
  22. ^ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، ط.102.
  23. ↑ ستيفنز، مهنة كاتب المسرحيات ، ص 89-90.
  24. ↑ صحيفة التايمز ، 1 يونيو 1832، ص 1.
  25. ↑ أسيل، "فن أم فحش؟"، ص 747.
  26. ↑ رينهاردت، "تصاميم الأزياء لجيمس روبنسون بلانشيه"، ص 543.
  27. ↑ دبليو. دافنبورت آدامز، كتاب عن فن البورلسك (لندن: هنري وشركاه، 1891)، ص 44، نقلاً عن فيشلر، " أوبرون والكراهية"، ص 7.
  28. ↑ راينهارت، "تصاميم الأزياء لجيمس روبنسون بلانشيه"، ص 541.
  29. ↑ بوتشكوفسكي، بول. "عروض خيالية رائعة" . جيمس روبنسون بلانشيه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2007 .
  30. ↑ صحيفة التايمز ، 28 ديسمبر 1847، ص 5.
  31. ^ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، II. 43.
  32. ↑ بوتشكوفسكي، بول. "حكايات خرافية مترجمة" . جيمس روبنسون بلانشيه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2007 .
  33. 1 2 بلانشيه، ذكريات وتأملات ، II. 154.
  34. 1 2 بلانشيه، ذكريات وتأملات ، المجلد الأول، 73.
  35. ↑ مقتبس من: سويت، ماثيو (2001). اختراع العصر الفيكتوري . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-20658-1.
  36. ↑ جون هولينغزهيد، حياتي ، مجلدان (لندن: سامبسون لو، 1895)، المجلد 1، ص 192. مقتبس في فيشلر، " أوبرون والكراهية"، ص 7.
  37. ↑ كليمنت سكوت، دراما الأمس واليوم ، مجلدان (1899؛ نيويورك: جارلاند، 1986)، المجلد 2، ص 194. مقتبس في فيشلر، " أوبرون والكراهية"، ص 7.
  38. ↑ فيشلر، " أوبرون والكراهية"، ص 23، الحاشية 19 والمراجع الواردة فيها.
  39. ^ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، ط.223.
  40. 1 2 3 نعي، مجلة الجمعية الأثرية البريطانية ، ص 263.
  41. ↑ توفي ميريك عام 1848 وترك المجموعة لابن عمه. (بيلي، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ).
  42. ↑ المجلد 1 والمجلد 2 .
  43. 1 2 بلانشيه، ذكريات وتأملات ، II. 228.
  44. ↑ دنلوب، ج. رينتيون (2003) [1911]. "عائلة فيتيبليس" . تاريخ بيركشاير الملكي لديفيد ناش فورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2015 .
  45. ↑ على سبيل المثال، مجلة الجمعية الأثرية البريطانية ، المجلد 4، ص 349؛ المجلد 6، ص 155، 199، 374؛ المجلد 7، ص 220.
  46. ↑ فاغنر، رسل إنجلترا ، ص 500.
  47. ^ بلانشيه، ذكريات وتأملات ، II. 149.
  48. ↑ صحيفة التايمز ، 30 أبريل 1856، ص 9.
  49. 1 2 3 جودفري، كلية الأسلحة ، ص 164.
  50. ↑ جميع الأعمال الواردة في هذه القائمة موجودة في قاموس بواس، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، إلا إذا تم الإشارة إلى خلاف ذلك.

مراجع