داريو فو

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

داريو لويجي أنجيلو فو ( بالإيطالية: [ ˈdaːrjo ˈfɔ ] ؛ 24 مارس 1926 - 13 أكتوبر 2016) كاتب مسرحي وممثل ومخرج مسرحي ومصمم ديكور وملحن وناشط سياسي إيطالي من اليسار، وحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1997. [ 1 ] في عصره ، كان يُعتبر "بلا منازع الكاتب المسرحي المعاصر الأكثر عرضًا في المسرح العالمي". [ 2 ] يعتمد جزء كبير من أعماله الدرامية على الارتجال، ويتضمن استعادة أشكال مسرحية "غير شرعية"، مثل تلك التي كان يؤديها الجوّالون (الممثلون المتجولون في العصور الوسطى) [ 3 ] ، والأكثر شهرة، أسلوب الكوميديا ​​الإيطالية القديمة المعروف باسم كوميديا ​​ديلارتي . [ 4 ]

تُرجمت مسرحياته إلى 30 لغة وعُرضت في أنحاء العالم، بما في ذلك الأرجنتين، وبلغاريا، وكندا، وتشيلي، والهند، وإيران، وهولندا، وبولندا، ورومانيا، وجنوب أفريقيا، وكوريا الجنوبية، وإسبانيا، وسريلانكا، [ 5 ] والسويد، والمملكة المتحدة، [ 6 ] والولايات المتحدة، [ 7 ] ويوغوسلافيا. [ 8 ] [ 9 ] وتزخر أعماله في ستينيات وسبعينيات وثمانينيات القرن العشرين بانتقادات لاذعة للاغتيالات، والفساد، والجريمة المنظمة، والعنصرية، واللاهوت الكاثوليكي ، والحرب. وخلال تسعينيات القرن العشرين والعقد الأول من الألفية الجديدة، سخر من حزب فورزا إيطاليا وزعيمه سيلفيو برلسكوني ، بينما شملت أهدافه في العقد الثاني من الألفية الجديدة البنوك وسط أزمة الديون السيادية الأوروبية . وفي العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين أيضاً، أصبح المنظر الرئيسي لحركة الخمس نجوم ، الحزب المناهض للمؤسسة الذي يقوده بيبي غريللو ، [ 10 ] والذي غالباً ما يشير إليه أعضاؤه باسم "المعلم". [ 11 ]

تُعتبر مسرحية فو المنفردة الشهيرة ، بعنوان "مسترو بوفو" ، والتي عُرضت في أنحاء أوروبا وآسيا وكندا وأمريكا اللاتينية على مدى ثلاثين عامًا، واحدة من أكثر العروض إثارةً للجدل وشعبيةً في المسرح الأوروبي ما بعد الحرب، وقد ندد بها الكاردينال أوجو بوليتي ، النائب الكاردينالي لأبرشية روما ، واصفًا إياها بأنها "أكثر العروض تجديفًا في تاريخ التلفزيون". [ 1 ] [ 12 ] وقد انتقل عنوان الترجمة الإنجليزية الأصلية للمسرحية، " نون سي باغا! نون سي باغا!" ( لا تستطيع الدفع؟ لن تدفع! )، إلى اللغة الإنجليزية، [ 13 ] ويُوصف العمل بأنه يُجسد "شيئًا عالميًا في أفعال وردود أفعال الطبقة العاملة". [ 14 ]

شكّل حصوله على جائزة نوبل في الأدب عام ١٩٩٧ "اعترافًا دوليًا بمكانة فو كشخصية بارزة في المسرح العالمي في القرن العشرين". [ ١٥ ] أشادت الأكاديمية السويدية بفو ككاتب "يحاكي مهرجي العصور الوسطى في انتقاد السلطة والدفاع عن كرامة المظلومين". [ ١٦ ] كان فو يمتلك ويدير فرقة مسرحية. كان فو ملحدًا . [ ١٧ ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد فو، الابن الأكبر، في سانجيانو ، بمقاطعة فاريزي في لومبارديا ، بالقرب من الشاطئ الشرقي لبحيرة ماجوري . [ 18 ] أصبح شقيقه الأصغر فولفيو مديرًا مسرحيًا، بينما أصبحت شقيقتهما الصغرى بيانكا فو غارامبوا كاتبة. [ 18 ] ألّفت والدتهم، بينا روتا فو، المنحدرة من عائلة فلاحية، كتابًا يروي ذكرياتهم عن المنطقة بين الحربين العالميتين، بعنوان " أرض الضفادع" ( Il paese delle rane ، 1978). [ 18 ] كان والدهم، فيليتشي، رئيس محطة في السكك الحديدية الإيطالية، وكانت العائلة تنتقل كثيرًا على طول الحدود السويسرية عندما يُنقل فيليتشي إلى وظائف جديدة. [ 18 ] كان فيليتشي، الاشتراكي ، ممثلًا أيضًا، حيث شارك في عروض مسرحية مع فرقة هواة، وقدم أعمالًا لإبسن وغيره. [ 18 ] تعلّم فو فنّ رواية القصص من جدّه لأمه، ومن صيادي الأسماك وصانعي الزجاج في لومبارديا . من بين الأماكن التي عاش فيها فو خلال سنواته الأولى كانت بورتو فالترافاليا ، وهي مستعمرة لنفخ الزجاج، والتي يُزعم أنها كانت تضم أعلى نسبة من الأشخاص المختلين عقلياً في إيطاليا. [ 19 ]

في عام ١٩٤٢، انتقل فو إلى ميلانو للدراسة في أكاديمية بريرا . [ ١٩ ] إلا أن الحرب العالمية الثانية حالت دون ذلك. في سن السادسة عشرة، كان فو ضمن آخر جيل من الجنود الذين جندهم جيش الجمهورية الاجتماعية الإيطالية الفاشية بقيادة موسوليني. بعد سنوات، عندما سُئل عن انتمائه، أوضح فو أنه اختار في البداية التزام الصمت لأن عائلته كانت ناشطة في المقاومة المناهضة للفاشية . ساعد فو والده سرًا في تهريب اللاجئين وجنود الحلفاء إلى سويسرا متنكرين في زي فلاحين لومبارديين. [ ١٩ ] يُعتقد أيضًا أن والده ساعد في تهريب علماء يهود إلى بر الأمان في سويسرا. [ ٢٠ ] مع اقتراب نهاية الحرب، انضم فو إلى فرقة مضادة للطائرات تابعة للبحرية، متوقعًا تسريحه فورًا بسبب نقص الذخيرة. لكنه كان مخطئًا، إذ أُرسل بدلًا من ذلك إلى معسكر في مونزا حيث وصل بينيتو موسوليني بنفسه. سرعان ما فرّ فو بمساعدة وثائق مزورة، وتجول لفترة قبل أن ينضم إلى سرب مظليين. ثم فرّ من هذا السرب أيضاً، مما دفعه إلى البحث عن حركة المقاومة دون جدوى، وخلال هذه الفترة نام في العراء في الريف. [ 19 ]

وقد تم دحض تصريحاته على نطاق واسع من خلال شهادات كل من الأنصار ورفاقه الفاشيين الذين شاركوا، بمهمة حمل القنابل، في عملية اعتقال فال كانوبينا لاستعادة أوسولا ، وكذلك من خلال حكم محكمة فاريزي في 15 فبراير 1979. [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]

بعد الحرب، عاد فو إلى أكاديمية بريرا، والتحق أيضًا بدراسة الهندسة المعمارية في جامعة بوليتكنيكو دي ميلانو . [ 19 ] بدأ بكتابة أطروحة عن العمارة الرومانية، لكنه شعر بخيبة أمل من العمل الرخيص والجامد الذي كان يُتوقع من المهندسين المعماريين القيام به بعد الحرب، فترك دراسته قبل امتحاناته النهائية. [ 19 ] أصيب بانهيار عصبي؛ فنصحه طبيبه بقضاء وقته في فعل ما يُسعده. [ 19 ] بدأ الرسم وانخرط في حركة المسارح الصغيرة (piccoli teatri )، حيث بدأ بتقديم مونولوجات مرتجلة . [ 25 ]

اعتبر أن من بين المؤثرين الفنيين عليه بيولكو ، وبريخت ، وتشيكوف ، ودي فيليبو ، وغرامشي ، وماياكوفسكي ، وموليير ، وشو ، وستريلر . [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]

حياة مهنية

خمسينيات القرن العشرين

في عام ١٩٥٠، طلب فو العمل مع فرانكو بارينتي في برنامج منوعات يؤديه ممثلو الإذاعة، فبدأ تعاونٌ استمر حتى عام ١٩٥٤. أسعد فو الجماهير بقصص نشأته، التي أثارت إعجاب بارينتي بشدة، واصفًا إياها بأنها "أصيلة تمامًا، تتميز بروح دعابة وذكاء وتجسيد استثنائيين. بعد انتهاء العرض، كنا نتمشى حول البحيرة، وكان يروي لي المزيد من القصص. وبهذه الطريقة، ابتكرنا مشروعًا عملنا فيه معًا على نوع جديد من العروض الاستعراضية، لا يقلد الواقع، بل يُشرك الناس ويتخذ موقفًا." [ ٢٩ ]

في أواخر عام ١٩٥١، وبعد أن اكتسب فو خبرةً مع بارينتي، دعته إذاعة RAI الإيطالية الوطنية لتقديم سلسلة كوميدية منفردة تُعرض مساء كل سبت بعنوان "Poer nano" ( يا للمسكين )، بعد عرض بارينتي " أناكليتو رجل الغاز" . ابتكر فو ١٨ مونولوجًا خياليًا للكبار ، مُقتبسًا من حكايات توراتية وتاريخية. تضمنت السلسلة أيضًا حكايات شكسبيرية مُعدّلة، مثل نسخة من هاملت يقتل فيها هاملت والده ليُكمل علاقته بأمه ؛ وتُصوّر أوفيليا على أنها عشيقة عم هاملت المتحولة جنسيًا، بينما يلعب هوراشيو دور شبح والد هاملت مُتنكرًا في زي ملاءة، ولا يظهر إلا عندما يكون هاملت ثملًا. كما تضمنت السلسلة شخصية عطيل أمهق، وجولييت سادية تُبقي روميو في حديقتها مع كلاب شرسة. [ ٣٠ ] أثارت هذه السلسلة استياء السلطات التي ألغت البرنامج. مع ذلك، قدّم فو العرض على مسرح مسرح أوديون في ميلانو عام 1952، مما أتاح له تطوير الإيماءات والحركات التي لم تكن مطلوبة للإذاعة. [ 31 ] وفي العام نفسه، قدّم فو عرض "كوكوريكو" مع جوستينو دورانو ، والذي تضمن مشهدًا تمثيليًا مدته 20 دقيقة يُسلّط الضوء على معاناة السود في الولايات المتحدة . [ 31 ]

داريو فو وفرانكا رام مع ابنهما حديث الولادة جاكوبو

في عام ١٩٥٣، تعاون فو مع بارينتي ودورانو في فرقتهم الاستعراضية الخاصة التي أطلقوا عليها اسم "إي دريتي" (الممثلون الكوميديون) - حيث شاركوا في كتابة وإخراج وتصميم ديكورات وأزياء عرضٍ بعنوان " إيل ديتو نيل أوكيو" ( إصبع في العين ). [ ٣٢ ] في تلك السنوات المبكرة، تأثر فو بالتقاليد الإيطالية للممثل الكاتب، تمامًا كما كان الحال مع إيتوري بتروليني. [ ٣٣ ] استوحى عنوان عرضه الاستعراضي الأول من عنوان عمود في صحيفة الحزب الشيوعي الإيطالي " لونيتا " . [ ٢٧ ] تألف "إيل ديتو نيل أوكيو" من ٢١ مشهدًا قصيرًا بأسلوب مشابه لـ "بوير نانو" ، لكنه تناول تاريخًا ساخرًا للعالم. [ ٢٧ ] حقق العرض الأخير، الذي لعب فيه فو دورًا ثانويًا، نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وانطلق في جولة فنية بعد ١١٣ عرضًا في مسرح بيكولو في ميلانو . [ 27 ] [ 34 ] شهد عام 1953 أيضًا بداية كتابة فو للأغاني. تعاون مع فيورينزو كاربي ؛ وتضمن كل مسرحيات فو حتى عام 1967 موسيقى كاربي. أغنية "La luna è una lampadina" ("القمر مصباح كهربائي")، وهي أول أغنية لهما، تُعد من أشهر أغاني فو. [ 34 ]

التقى فو بفرانكا رام ، ابنة عائلة مسرحية، عندما كانا يعملان في عرض "Sette giorni a Milano" . تمت خطبتهما، وتزوجا في 24 يونيو 1954. ورُزقا بابن اسمه جاكوبو (وُلد في 31 مارس 1955)، والذي أصبح كاتبًا أيضًا. [ 32 ]

بعد تفكك فرقة "إي دريتي" بسبب الإخفاق المالي، انتقل فو وعائلته إلى روما حيث كان يأمل في الحصول على عمل ككاتب سيناريو في السينما. [ 35 ] هناك، سكنوا بجوار روبرتو روسيليني وإنغريد بيرغمان . [ 35 ] عمل فو في العديد من الإنتاجات، بما في ذلك أعمال دينو دي لورينتيس . عمل رامي في مسرح ستابيل في بولزانو. في عام 1956، شارك فو في كتابة فيلم "لو سفيتاتو " ( المجنون ) للمخرج كارلو ليزاني ، كما مثّل فيه مع رامي ، متأثرًا بأعمال جاك تاتي وباستر كيتون وتشارلي شابلن . في الفيلم، يؤدي فو دور "حامل أمتعة فندق تائه في ميلانو الرأسمالية الجديدة، مدينة ناطحات السحاب والتكنولوجيا الحديثة". [ 36 ] وتوالت الأفلام بعد ذلك.

في عام ١٩٥٨، عاد الزوجان إلى ميلانو عندما عُرض على رامي أدوار في سلسلة من المسرحيات الهزلية في مسرح أرلِكينو. [ ٣٧ ] واستقر فو ورامي هناك لاحقًا. [ ٣٧ ] قال فو: "بالنسبة لي، كان درس السينما يعني تعلم ما استوعبه الجمهور بالفعل من وجهة نظر تقنية: قصة مقسمة إلى مشاهد، وإيقاع سريع، وحوار حاد، والتخلص من قيود المكان والزمان. وقد منحني العمل على كتابة السيناريوهات تدريبًا عمليًا ككاتب مسرحي، وتمكنت من نقل دروس الوسائل التقنية الجديدة إلى المسرح". [ ٣٨ ]

يعود تأسيس فرقة "كومبانيا فو-رامي" إلى تلك الفترة. كتب فو النصوص، ومثّل، وأخرج، وصمّم الأزياء ومستلزمات المسرح. وتولى رامي الشؤون الإدارية. قدّمت الفرقة عروضها الأولى في مسرح "بيكولو تياترو"، وفي عام ١٩٥٩ بدأت سلسلة من ست مسرحيات طويلة عُرضت في كل موسم على مسرح "تياترو أوديون". [ ٨ ] إحدى هذه المسرحيات، "غلي أركانجيلي نون جيوكانو آل فليبر " ( الملائكة لا يلعبون البينبول )، جلبت لفو ورامي شهرةً على المستوى الوطني، ثم على المستوى الدولي لاحقًا. وكانت هذه أول مسرحية لفو تُعرض خارج إيطاليا - في يوغوسلافيا ، وبولندا ، وهولندا ، والسويد ، وإسبانيا . [ ٨ ] وتوالت النجاحات.

الستينيات

في عام ١٩٦٢، كتب فو وأخرج برنامجًا منوعًا بعنوان " كانزونيسيما " لصالح هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية (RAI ). استخدم فو البرنامج ليُعرّف الإيطاليين على نوع من التلفزيون يُشبه بدايات المسرح، بعيدًا كل البعد عن برامج التلفزيون التافهة التي كانت تُنتجها الشركة سابقًا. [ ٣٩ ] تضمن "كانزونيسيما " أغاني ساخرة ومشاهد تمثيلية تُصوّر حياة الطبقة العاملة. مع ذلك، خضع البرنامج للرقابة بشكل متكرر. في إحدى المشاهد، ظهرت عمة بدينة تزور ابن أخيها في مكان عمله (مصنع للحوم المعلبة)، لتسقط في آلة وتخرج على هيئة لحم مفروم، احتفظ به ابن أخيها في خزانة منزله وكان يُريه لأصدقائه باستمرار. أدى هذا إلى شكاوى من مُنتجي اللحوم المعلبة و"الصناعيين عمومًا" - مع أن فو لاحظ لاحقًا عدم وجود أي شكاوى من العمات. [ 39 ] ومع ذلك، لاقت كانزونيسيما رواجاً كبيراً، وجذبت ملايين المشاهدين، وأكد رامي أن سائقي سيارات الأجرة في المدن الإيطالية كانوا غالباً ما يقولون إنهم لا يجدون عملاً أثناء البث لأن الجميع كان يشاهدها. [ 39 ] [ 40 ]

أدت الحلقة الثامنة من البرنامج ، التي تناولت الظروف الخطيرة التي يواجهها العمال في مواقع البناء ، إلى خلاف مع منتجي البرنامج، ما دفع فو ورامي إلى الانسحاب في 29 نوفمبر 1962. وأصرت هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية (RAI) على عدم بثّ الحلقة خشية تأجيج غضب نقابات عمال البناء من ظروف العمل. وأثار هذا القرار غضبًا شعبيًا عارمًا، وتصدرت عناوين الصحف اليومية، وطُرحت تساؤلات في البرلمان الإيطالي. رفعت هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية دعوى قضائية ضد فو ورامي، وأتلفت جميع تسجيلات برنامج " كانزونيسيما" . وأدى هذا الخلاف إلى منع فو ورامي فعليًا من الظهور على التلفزيون الإيطالي لمدة 14 عامًا. [ 39 ]

فو مع زوجته فرانكا رام وابنهما جاكوبو

عاد فو إلى مسرح أوديون في ميلانو بمسرحية " إيزابيلا، ثلاث سفن شراعية ورجل محتال "، التي اعتُبرت "محاولةً لكشف زيف الصورة التاريخية التقليدية لكريستوفر كولومبوس " . قال فو: "أردتُ مهاجمة أولئك المثقفين الإيطاليين الذين، مع وجود تيار يسار الوسط والحزب الاشتراكي في الحكومة، اكتشفوا السلطة ومزاياها وانقضوا عليها كالفئران على قطعة جبن. أردتُ تفكيك شخصيةٍ حُنِّطت كبطلٍ في كتب التاريخ المدرسية، بينما هي في الواقع مثقفٌ يحاول البقاء على قيد الحياة ضمن آليات السلطة، ويتلاعب بالملك، ويتعامل بذكاءٍ مع أصحاب النفوذ، لينتهي به المطاف بائسًا". [ 41 ] تلقى فو رسائل تهديد، وتعرض للاعتداء في روما مع رامي من قبل جماعاتٍ فاشية ألقت عليهما القمامة، بينما تعطل عرضٌ آخر بسبب إنذارٍ بوجود قنبلة. [ 42 ] وقد روى هذا الحدث لاحقًا في مقدمة كتاب يوهان بادان واكتشاف الأمريكتين .

كانت مسرحية "La signora è da buttare " ( اطردوا السيدة ) آخر مسرحية قدمها فو في المسرح الإيطالي الرسمي. [ 43 ] عُرضت المسرحية عام 1967، وتضمنت إشارات معاصرة إلى حرب فيتنام ، ولي هارفي أوزوالد ، واغتيال جون إف. كينيدي . دفعت هذه المسرحية الناقد الأمريكي أ. ريتشارد سوغليوزو إلى كتابة أول مقال نقدي باللغة الإنجليزية عن أعمال فو عام 1972. [ 43 ] فسر سوغليوزو شخصية السيدة في المسرحية بأنها "تمثل الرأسمالية الأمريكية [...] والتي رُفعت قبل وفاتها مباشرة فوق حوض في وضعية تمثال الحرية ، ثم صعدت إلى سماء مليئة بالسلع الاستهلاكية". [ 44 ] لاحقًا، رفضت الحكومة الأمريكية دخول فو بشكل متكرر بموجب قانون ماكاران-والتر الذي تم إلغاؤه . [ 45 ]

استلهم فو ورام من أحداث مايو 1968 في فرنسا ، فتركا المسرح الرسمي للدولة في إيطاليا وأسسا جمعية المشهد الجديد، وهي فرقة مسرحية تعمل خارج إطار الدولة. [ 46 ] وطلبا من الحزب الشيوعي الإيطالي المساعدة والوصول إلى المراكز المجتمعية ونوادي العمال. [ 47 ] وفي أكتوبر 1968، قاما بجولة لعرض أحدث مسرحيات فو، وهي مسرحية البانتوميم الكبرى بالأعلام والدمى الصغيرة والمتوسطة الحجم ، والتي عُرضت لأول مرة في تشيزينا . تضمنت المسرحية، التي استخدمت فيها الأقنعة بدلاً من الشخصيات - التي تمثل رأس المال، واتحاد الصناعة، والتمويل، والكنيسة، والشعب، والمتمردين، والفلاحين - دمية عملاقة تمثل الفاشية، والتي أنجبت بدورها ممثلين عن الكنيسة، والملكية، والجيش، والصناعة. [ 4 ] تعود أعماله الأخرى إلى هذه الفترة، وهي: " العامل يعرف 300 كلمة، والمدير يعرف 1000، ولهذا هو المدير "، و " قيّدوني وسأحطم كل شيء "، و " مسرحية الغموض الكوميدية " . [ 48 ] مع أن فو نفسه لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي، [ 46 ] إلا أن انتقاده العلني لأساليب وسياسات الحزب الشيوعي الإيطالي على خشبة المسرح أدى إلى صراع مع الحزب. [ 49 ]

سبعينيات القرن العشرين

في عام ١٩٧٠، أسس فو ورامي فرقتهما المسرحية الثالثة، كوليتيفو تياترالي "لا كومون"، مع الموسيقي باولو سياركي والمدير ناني ريكوردي. [ ٥٠ ] اتخذوا من ورشة مهجورة ( كابانوني ) في شارع كوليتا، في ضاحية عمالية بميلانو، مقرًا لهم لمدة ثلاث سنوات، وحولوها إلى ما يشبه مركزًا مجتمعيًا، وقدموا مسرحيات ارتجالية تتناول قضايا معاصرة. إحدى هذه المسرحيات كانت " أفضّل الموت الليلة لو اضطررتُ للاعتقاد بأن كل شيء كان عبثًا ". مستوحاة من أحداث أيلول الأسود ، وعنوانها مقتبس من قصيدة لريناتا فيغانو ، وقد حضرها آلاف الأشخاص. [ ٥١ ]

اليسار: سلفادور الليندي ؛ على اليمين: أمينتور فانفاني

تلا ذلك مسرحية " موت أناركي عرضي " ( Morte accidentale di un anarchico )، وهي أشهر مسرحيات فو على مستوى العالم، والتي وصفها الكاتب بأنها "مهزلة غريبة تدور حول مهزلة مأساوية". [ 9 ] عُرضت المسرحية لأول مرة في ديسمبر 1970، [ 9 ] وكان فو قد كتبها بعد تفجير بنك الزراعة الوطني في ميلانو عام 1969. [ 50 ] جالت هذه المهزلة لاحقًا في إيطاليا مع مسرحية " متحدون نقف! معًا الآن! أوه، أليس هذا هو الرئيس؟" ( Tutti uniti! Tutti insieme! Ma scusa, quello non è il padrone? )، التي يعتبرها رامي أفضل أعمال فو باستثناء "موت أناركي عرضي " و "مستر بوفو" . [ 52 ] أما مسرحية "موت وقيامة دمية" ( Morte e resurezione di un pupazzo ) فكانت نسخة محدثة من مسرحية "بانتوميما كبيرة" (Grande pantomima ). [ 53 ] فدائين ، الذي عُرض لأول مرة في يناير 1972، يتألف من سلسلة من الروايات الذاتية من فلسطين . [ 54 ]

في مارس/آذار 1973، اختطف خمسة فاشيين، بتكليف - وفقًا لبعض الشائعات - من مسؤولين رفيعي المستوى في شرطة ميلانو (كارابينييري) ، رامي، وهددوها بالسلاح، ثم وضعوها في شاحنة. اغتصبوها، وضربوها، وأحرقوها بالسجائر، وجرحوها بشفرات الحلاقة، وتركوها في حديقة. [ 55 ] [ 56 ] واصل فو ورامي جولاتهما في أنحاء لومبارديا وفينيتو طوال ذلك العام، على الرغم من انقسام في حزب "لا كومون" ؛ ويعود تاريخ المقطوعة القصيرة "ماما توغني" إلى هذه الفترة. [ 57 ]

في سبتمبر/أيلول 1973، وبعد انتحار سلفادور أليندي في تشيلي ، عُرضت مسرحية "حرب الشعب في تشيلي" ( Guerra di popolo in Cile )، وجالت أنحاء البلاد، وحظيت باهتمام واسع. ويعود هذا الاهتمام بشكل خاص إلى مشهد في نهاية المسرحية أثار قلق الجمهور، الذين ظنوا أن انقلابًا قد أُعلن في جميع أنحاء إيطاليا. ووفقًا لكيارا فالنتيني، أصيب أحد الحضور بالذعر أثناء عرض في تورينو ، فابتلع عشر صفحات ظن أنها تحتوي على أسماء مُحرجة، بينما في ميرانو، كسر طالب الزجاج في محاولة للفرار عبر نافذة. [ 58 ] ألقت الشرطة القبض على فو في ساساري في نوفمبر/تشرين الثاني 1973، مما أدى إلى غضب عارم في جميع أنحاء البلاد عندما تبين أنه بموجب القانون الإيطالي، لا يحق للشرطة دخول المسرح أثناء العرض؛ ولم يُسفر هذا الغضب إلا عن زيادة الإقبال على العروض اللاحقة. [ 59 ]

داريو فو في عام 1976

في عام ١٩٧٤، احتلت الفرقة - التي أصبحت تُعرف آنذاك باسم "إل كوليتيفو تياترالي لا كومون" بقيادة داريو فو - مبنى سوق مهجورًا في بورتا فيتوريا (منطقة عمالية في ميلانو) وقامت بتنظيفه وأطلقت عليه اسم "بالاتسينا ليبرتي". [ ٦٠ ] إلا أن العداوات السياسية تدخلت، وحاول مجلس مدينة ميلانو إخراجهم بأمر من المحكمة. لكن المجلس لم ينجح؛ وسُمح للفرقة بالبقاء مؤقتًا، فشرعت في تطوير مرافق مثل مكتبة ومركز مؤتمرات ومسرح وورش عمل سمعية بصرية. وبدأوا بتقديم عرض " بورتا وبيلي كونترو إيل بوتيري" ( بورتا وبيلي ضد السلطات )، حيث قرأ فو سوناتات للشاعرين المذكورين في العنوان من القرن التاسع عشر، واصفًا إياها بأنها "نصوص رائعة، وعندما ألقيتها بشكل فردي كان لها تأثير مذهل، ولكن ليس مجتمعة في العرض نفسه". [ ٦١ ]

ثم جاءت المسرحية الهزلية " لا أستطيع الدفع ؟ لا أريد الدفع! "، التي توثق حركة التخفيض الذاتي التي نشأت خلال الأزمة الاقتصادية الحادة التي كانت تعاني منها إيطاليا، حيث كان الناس يأخذون ما يشاؤون من الأسواق، ولا يدفعون إلا ثمن ما يستطيعون تحمله. تُعتبر هذه المسرحية أشهر أعمال فو على مستوى العالم بعد مسرحية " موت فوضوي عرضي " ، وقد عُرضت في 35 دولة بحلول عام 1990. [ 62 ] كما انتقل عنوان " لا أستطيع الدفع؟ لا أريد الدفع!" إلى اللغة الإنجليزية. [ 13 ]

على خلفية الانتخابات الإيطالية في يونيو 1975 ، كتب فو مسرحية "إيل فانفاني رابيتو " ( اختطاف فانفاني )، في إشارة إلى أمينتوري فانفاني . [ 63 ] وفي يونيو 1975 أيضًا، سافر فو ورامي وأعضاء آخرون من الفرقة إلى الصين، واستخدم فو لاحقًا ذكرياته عن الرحلة في مونولوج " لا ستوريا ديلا تيجري " ( حكاية نمر )، الذي قدمه في جولة بإيطاليا عام 1978. [ 64 ] [ 65 ]

في العام نفسه (1975)، رُشِّح فو لجائزة نوبل للمرة الأولى. وقد اعتبر الفكرة سخيفة: "لقد اشتهرتُ بنفوري من مظاهر التبجيل والانحناءات من أي نوع. إن مسألة جائزة نوبل هذه مهزلة حقيقية. أتخيل نظرات الاستغراب على وجوه بعض المسؤولين الحكوميين والقضاة والسياسيين الذين أعرفهم. إنهم يبذلون قصارى جهدهم لإسكاتي وتقييدي بالأصفاد، ثم يأتي السويديون ويلعبون خدعة كهذه... [استلام الجائزة] سيكون أشبه بالتمثيل في إحدى مسرحياتي." [ 15 ] [ 66 ]

ثم انتقل فو إلى مشكلة المخدرات المتفاقمة في إيطاليا، ملخصًا إياها على النحو التالي: "الأغنياء يتعاطون المخدرات، بينما الفقراء يُستغلون ويُستهلكون من قِبل المخدرات". [ 67 ] تتضمن مسرحية " ماريجوانا الأم هي الأفضل " شخصية تُدعى الجد، الذي يبتلع عن طريق الخطأ مادة LSD بدلًا من الأسبرين ، ويتخيل رحلةً هزليةً في الترام داخل خزانة ملابسه تنتهي في مركز للشرطة. [ 68 ] عاد فيورينزو كاربي للتعاون مع فو في موسيقى المسرحية، وكانت هذه هي المرة الأولى التي يعملان فيها معًا منذ عام 1967. [ 69 ]

عاد فو إلى التلفزيون عام 1977 بعد غياب دام 14 عامًا، إثر تغيير إدارة هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية (RAI) بعد الانتخابات العامة التي جرت في العام السابق . إلا أن ظهوره اقتصر على قناة Rai 2 ، القناة الثانية، التي كانت ذات توجه اشتراكي وغير ديني أكثر من قناة Rai 1 الأكثر محافظة . بُثّت سلسلتان من مسرحياته؛ ولأسباب سياسية، لم تتضمن هاتان السلسلتان مسرحيات " موت فوضوي عرضي" و "لا أدفع! لا أدفع!" و "المختطف" (مع أن "الكومونة" صوّرتها لتوثيقها). [ 69 ] ولا يزال الفاتيكان يدين مسلسل "الغموض الكوميدي" ( Mistero buffo ) واصفًا إياه بأنه "أكثر البرامج تجديفًا في تاريخ التلفزيون". [ 1 ] ركزت مسرحية جديدة للمسلسل التلفزيوني، بعنوان " لنتحدث عن النساء " ( Parliamo di donne )، على مواضيع مثل الإجهاض والتمييز الجنسي والعائلة المقدسة . [ 70 ]

ظهرت سلسلة من خمسة مونولوجات بعنوان " البيت كله ، السرير والكنيسة " لأول مرة عام ١٩٧٧، وأداها رامي. المونولوج الأول، " الاستيقاظ "، يحكي قصة أم من الطبقة العاملة تتحدث إلى طفلها (دمية). أما " امرأة وحيدة " فتدور حول ربة منزل حبسها زوجها في المنزل، وتضطر للتعامل مع بكاء طفلها، بينما تصد محاولات أخيه المقعد المعاق المهووس بالأفلام الإباحية، ورجل يحمل تلسكوبًا، ومتصل هاتفي بذيء، ومعلم سابق وقع في حبها. [ ٧١ ] أما " الأم الغريبة " فتحكي قصة أم تلجأ إلى غرفة الاعتراف في الكنيسة بعد أن تركت عائلتها بحثًا عن المخدرات والعلاقات الجنسية غير المشروعة . [ ٧٢ ] أما "القصة القديمة نفسها " فتحكي قصة فتاة صغيرة مع دمية تستخدم ألفاظًا نابية. [ 73 ] تم عرض المونولوج الأخير، ميديا ، المستند إلى نسخة إيطالية بدلاً من نسخة يوريبيدس الأكثر شهرة ، في 35 دولة بحلول عام 1990.

ثمانينيات القرن العشرين

داريو فو في البندقية ، 1985

في عام ١٩٨٠، منعت السلطات الأمريكية فو ورامي من تقديم عروضهما في مهرجان المسرح الإيطالي، وهو إجراء قورن بمعاملة مماثلة لبرتولت بريشت ، وتشارلي شابلن، وغابرييل غارسيا ماركيز . [ ٧٤ ] في مايو من ذلك العام، أُقيمت فعالية "أمسية بدون داريو فو وفرانكا رامي" في نيويورك، وحضرها آرثر ميلر ، وبرنارد مالامود ، وريتشارد فورمان، ومارتن سكورسيزي . تضمنت الفعالية قراءة باللغة الإنجليزية للفصل الأول من مسرحية " لا تدفع! لا تدفع!" ورسالة (قرأها بييرو سكيوتو) كتبها فو ورامي. [ ٧٤ ] أرسلت جمعية نقاد المسرح الأمريكيين رسالة إلى السياسي إدموند موسكي . [ ٧٤ ] في ديسمبر ١٩٨٠، قدّم فو عرضه الخاص على خشبة المسرح في فرنسا بعنوان "قصة النمر وقصص أخرى". [ 75 ]

في عام ١٩٨١، وبعد طرد فرقة "لا كومون" من مسرح "بالاتسينا ليبرتي"، عُرضت نسخة ثانية من مسرحية " توتا كازا، ليتو إي كييزا" في مسرح "تياترو أوديون"، وكانت هذه المرة الأولى التي يُقدّم فيها فو ورامي عروضهما هناك منذ ١٦ عامًا. [ ٦٥ ] وفي يناير من العام نفسه، عُرضت مسرحية "كلاكسون، ترومبيت إي بيرناتشي " ( الأبواق والتوت ) لأول مرة في سينما "كريستالو" بميلانو، وكانت أول مسرحية جديدة لفو منذ مسرحية " لا ماريجوانا ديلا ماما إي لا بيو بيلا" التي عُرضت قبل خمس سنوات. [ ٧٦ ] شاهدها ٥٠ ألف شخص ٣٤ مرة في ميلانو، وسرعان ما عُرضت في ١٥ دولة أخرى. [ ٧٧ ] [ ٧٨ ]

في عام ١٩٨٣، قيّد الرقيب الإيطالي عرض مسرحية "كوبيا أبيرتا، كوازي سبالانكاتا " ( الزوجان المفتوحان ) على الجمهور الذي يزيد عمره عن ١٨ عامًا، وذلك بعد أن أدرجت رامي مونولوجها "الاغتصاب " (المستوحى من تجربتها الشخصية مع الاغتصاب) كمقدمة للمسرحية. [ ٧٩ ] [ ٨٠ ] أما مونولوج " صانع الشموع " ( إل كانديلايو )، الذي كتبته فو عام ١٩٨٣، فقد أظهر اهتمام فو المتزايد بالمسرح الإليزابيثي الإنجليزي، وسبق مسرحية " كوازي بير كاسو أونا دونا: إليزابيتا" ( إليزابيث: امرأة بالصدفة تقريبًا )، التي بدأ فو ورامي العمل عليها في أواخر عام ١٩٨٤. [ ٨١ ] [ ٨٢ ]

في سبتمبر/أيلول 1983، رفضت السلطات الأمريكية مجددًا منح فو ورام الإذن بدخول البلاد، واتهمتهما، في حيرة من أمر فو، بـ"الانتماء إلى منظمات تدعم جماعات إرهابية". [ 74 ] في ذلك الوقت، كان فو الكاتب الأجنبي الذي عُرضت مسرحياته على نطاق واسع في الولايات المتحدة. [ 74 ] أرسل المنتج الشهير جوزيف باب برقية نيابةً عنهما إلى الرئيس الأمريكي رونالد ريغان ، وهو ممثل سابق، ولكن دون جدوى. رفع فو ورام دعوى قضائية ضد وزارة الخارجية الأمريكية ، متعهدين بتخصيص أي تعويضات يتلقونها للعمال المفصولين وأماكن العمل المحتلة، وذوي الاحتياجات الخاصة، وعائلات السجناء، وقضايا أخرى ذات أهمية.

عقد فو مؤتمراً صحفياً في ميلانو لشرح الإساءة الجسيمة التي ارتكبتها السلطات الأمريكية بحقه وبحق زوجته، قائلاً: "نحن مواطنون إيطاليون يُفترض أننا ارتكبنا جريمة مساعدة وتحريض الإرهابيين في إيطاليا. مع ذلك، لم توجه إلينا السلطات القضائية الإيطالية أي تهمة، بل ولم تُجرِ أي تحقيقات [...] ولم تتهمنا بأي شكل من أشكال دعم الإرهاب؛ على أي حال، موقفنا من هذا الموضوع معروف جيداً. الآن يصل الأمريكيون إلى الساحة ويقررون أننا ندعم الإرهابيين، مما يعني إما أن السلطات القضائية الإيطالية لا تقوم بواجبها، أو أنها متواطئة معنا." [ 76 ]

في عام ١٩٨٥، عُرضت مسرحية "هيلكوين، هارلكين، أرلِكينو " المقتبسة من رواية "هارلكين" . [ ٨٣ ] وفي عام ١٩٨٦، عُرضت مسرحية "اختطاف فرانشيسكا" ، حيث تقوم المصرفية المفلسة فرانشيسكا بوليني دي ريل باختطاف نفسها لتشتيت الانتباه عن اعتقالها الوشيك، وقد اقتبسها ستيفن ستينينغ عام ١٩٩٤ بعنوان "اختطاف ديانا" للجمهور الإنجليزي. [ ٨٤ ] عُيّن فو أستاذًا للدراما في جامعة روما، وشملت الندوات التي كان يُقيمها هناك ندوات حول "هارلكين" و" الكوميديا ​​ديلارتي" . [ ٨٥ ]

داريو فو في غوبيو ، 1988

أدى عرض مسرحية " المعجزة الأولى ليسوع الطفل" قبل عيد الميلاد عام 1987 على برنامج " فانتاستيكو" التلفزيوني الإيطالي، إلى مزيد من اتهامات التجديف من الفاتيكان؛ حيث جسّد فو الشخصية الرئيسية وهي تستخدم صواعق البرق لإنقاذ أطفال آخرين من متنمر. [ 86 ] ولأول مرة منذ 26 عامًا، في أبريل ومايو 1988، تعاون فو ورامي في مشروع أصلي بعنوان " ترانسميشني فورزاتا " ( البث القسري ) على التلفزيون الإيطالي. اقتصر عرض المسلسل على قناة راي 3 ، وتضمن أغاني ساخرة حول رقابة هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية (RAI) والسياسيين الإيطاليين، وراقصات، ونشرات إخبارية ساخرة، وعرض باليه عن فلسطين، و"تقريرًا جويًا" عن إحصاءات الاغتصاب الوطنية. [ 87 ] وفي عام 1988 أيضًا، عاد فو إلى التمثيل السينمائي لأول مرة منذ عام 1958، حيث لعب دور أستاذ متقاعد في فيلم " موسيكا بير فيكي أنيمالي" ( موسيقى للحيوانات المسنة ). [ 88 ]

في عام ١٩٨٩، تضامنًا مع ضحايا مذبحة ميدان تيانانمن ، قام فو بتحديث مسرحية "قصة النمر" وكتب مونولوجين بعنوان " رسالة من الصين " و "قصة كو" . في العام نفسه، كتب فو أيضًا مسرحية " الرجل المطلوب "، وهي مسرحية لم تُعرض من قبل وتتناول موضوع المافيا، ومسرحية " البابا والساحرة " ، التي عُرضت لأول مرة في أواخر أكتوبر. [ ٨٩ ] صوّرت المسرحية الأخيرة بابا يعاني من رهاب التعرض لهجمات الأطفال، بالإضافة إلى نوبة التهاب المفاصل التي تجعله يرفع ذراعيه في وضعية البركة، والذي، بناءً على نصيحة امرأة متنكرة في زي راهبة وتدّعي أنها ساحرة، يتأرجح من ثريا ويحقن نفسه بالهيروين بحثًا عن علاج، ويتجنب محاولات اغتيال عديدة باستخدام سيارة لعبة وببغاء مسموم وراهبة برازيلية. [ 90 ] أشاد النقاد بإبداعها الكوميدي، وفازت بجائزة لكونها المسرحية الأكثر مشاهدة في إيطاليا في ذلك الموسم. [ 91 ]

التسعينيات

تناول فو في مسرحيته "زيتي! ستيامو بريسبيتاندو! " ( اصمتوا! نحن نسقط! ) مواضيعَ مثل الإيدز وحرب الخليج والتجارب الجينية ، وعُرضت لأول مرة في مسرح نوفو بميلانو في نوفمبر من العام نفسه. [ 92 ] واستنادًا إلى لوحة قصصية مصورة تضم رسومات أصلية بخط يده، ابتكر فو مونولوج " يوهان بادان واكتشاف الأمريكتين" . [ 93 ] شخصية يوهان بادان ، التي تحمل اسم المسرحية، هي رد فو على احتفالات الذكرى الخمسمائة لرحلة كريستوفر كولومبوس الأولى إلى الأمريكتين عام 1992، وهو هارب من البندقية يهرب من محاكم التفتيش الإسبانية بالانضمام إلى رحلة المستكشف والمستعمر الرابعة. يُجبر على رعاية الحيوانات على متن السفينة، فتُلقي به عاصفة في المحيط على ظهر خنزير حتى يصل إلى الساحل وينقذه السكان الأصليون للأمريكتين . [ 94 ] يوجد تسجيل فيديو لأداء فو. [ 95 ]

شهد عام 1993 ذكرى مهمة لكارلو غولدوني ؛ فو، الذي لم يُعجب به، واختار بدلاً من ذلك تركيز اهتمامه على أنجيلو بيولكو ، خطط لإنتاج مشترك بين فرقته ومسرح إنكاميناتي، وهي فرقة ممولة من القطاع العام. ومع ذلك، ومع تقدم البروفات، وصلت رسالة وزارية لعرقلة إتمام المشروع بـ"قانون غامض يحظر الإنتاجات المشتركة بين الشركات العامة والخاصة". [ 96 ]

اليسار: أومبرتو إيكو ؛ اليمين: توني كوشنر

تعاون فو ورامي في كتابة مونولوج " سيتيمو: روبا أون بو مينو رقم 2" ( الوصية السابعة: قلل السرقة قليلاً، رقم 2 )، المستوحى من فضائح الفساد ( تانجينتوبولي ) التي انتشرت في إيطاليا خلال تسعينيات القرن العشرين. [ 97 ] وقدّما لاحقاً عرض "ماما! إي سانكولوتي!" ( ماما! السانس-كولوتس! )، الذي تدور أحداثه في القرن الثامن عشر، ولكنه يتضمن أيضاً إشارات إلى فضائح تانجنتوبولي، ويضم موسيقى من تأليف فيورينزو كاربي. [ 98 ]

في مونولوج "سيسو؟ غراتسي، تانتو بير غراديري!" ( الجنس؟ شكرًا، لا مانع لدي! ) عام ١٩٩٤، تعاون فو ورامي مع ابنهما جاكوبو لإنتاج عرض مسرحي مستوحى من كتاب جاكوبو الصادر عام ١٩٩٢ بعنوان " لو زين إي لارتي دي سكوباري " ( الزن وفن الجماع )، والذي تضمن فقرات تثقيفية حول مواضيع مثل الإيدز، ومنع الحمل، والتربية الجنسية، والكبت الجنسي. [ ٩٩ ] وهكذا بدأت أولى مواجهات فو مع حكومة سيلفيو برلسكوني الجديدة . فقد منعت حكومة برلسكوني الإيطاليين دون سن ١٨ عامًا من مشاهدة المسرحية، خشية أن "تُسيء إلى الآداب العامة التي تتطلب احترام حدود اللياقة، وتُثير ضيقًا لدى المشاهدين المراهقين، مع ما قد يترتب على ذلك من آثار على سلوكهم الجنسي"، مما يُفشل الغرض الأصلي من العرض. وقد أعقب ذلك دعاية مجانية واسعة النطاق، حيث نوقشت قضية الرقابة في البرلمان الوطني، ودعا المعلمون إلى عرضها، ووقع الجمهور والمثقفون الإيطاليون والأجانب على عريضة تطالب بإلغاء الحظر. [ 100 ]

في 17 يوليو 1995، أصيب فو بجلطة دماغية. تعافى سريعًا وعاد إلى صحته بحلول عيد ميلاده السبعين في 24 مارس 1996. [ 101 ] في صيف 1996، كتب مسرحية "ليوناردو: الرحلة، الكونت، والعشق ". تدور أحداث المسرحية في عام 1502، وشخصيتها الرئيسية هي ليوناردو دافنشي . [ 102 ] في عام 1997، كتب مسرحية " الشيطان ذو الثديين ". وصفها فو بأنها " كوميديا ​​مكيافيلية ، مؤامرة ضخمة من أواخر القرن السادس عشر، تضم قضاة وشياطين، وخادمات مسكونات بالشياطين، ونساك، ودركيين، ومعذبين، وحتى قرد"، وقد تضمنت المسرحية تكريمًا لفيورنزو كاربي الذي توفي في وقت سابق من ذلك العام. [ 103 ]

القرن الحادي والعشرون

داريو فو في تشيزينا

في عام ٢٠٠١، أصبح فو رئيسًا لكلية علم ما وراء الطبيعة. وفي عام ٢٠٠٤، رفع السيناتور مارسيلو ديل أوتري ، عضو حزب فورزا إيطاليا ، والذي كان يُحاكم آنذاك بتهمة غسيل الأموال، دعوى قضائية ضد فو بسبب إشاراته إليه في مسرحيته الأخيرة. شعر فو بالاشمئزاز قائلاً: "أمارس السخرية منذ أربعين عامًا. إنه لأمرٌ مُثير للسخرية. إنه لأمرٌ مُشين." [ ١٠٤ ] المسرحية، التي حملت عنوان "الشذوذ ذو الرأسين" وعُرضت لأول مرة عام ٢٠٠٣، سخرت أيضًا من قصر قامة رئيس الوزراء آنذاك سيلفيو برلسكوني، حيث صوّرته مُقيّدًا إلى كرسي ومُعرّضًا لصدمات كهربائية، كما صوّرت فلاديمير بوتين وهو يُقتل برصاص المتمردين الشيشان أثناء زيارته لفيلا برلسكوني الفاخرة في صقلية . يشير العنوان إلى عملية زرع دماغ بوتين في رأس برلسكوني، وقد عُرضت المسرحية وسط جدلٍ حول مصالح برلسكوني التجارية والسياسية، والرقابة على وسائل الإعلام، حيث منعت هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية (RAI) الكاتبين الساخرين الإيطاليين سابينا غوزانتي وباولو روسي من الظهور على قنواتها التلفزيونية. [ 105 ] وتحدث فو عن تلقيه تهديدات من سياسيين إذا ما قدم هذه المسرحية. [ 106 ]

داريو فو في عام 2007

في عام ٢٠٠٥، كشف فو عن نيته الترشح لمنصب عمدة ميلانو ، المدينة الأهم اقتصاديًا في إيطاليا، في العام التالي. وأوضح أن ذلك جزء من نضاله المستمر لإزاحة غابرييل ألبرتيني ، زميل برلسكوني السياسي، من منصب العمدة. [ ١٠٧ ] وبعد أن نبذه التلفزيون الإيطالي (سواءً الحكومي - حيث نقلت هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيطالية RAI برنامجه الأخير إلى وقت متأخر جدًا - أو التجاري - الذي يملك برلسكوني، خصمه اللدود، ثلاثة أرباعه)، اختار فو بدلًا من ذلك خوض حملته الانتخابية على خشبة المسرح. [ ١٠٨ ] وتحت شعار "أنا لست معتدلًا"، عارض فو خطط إدارة يمين الوسط لهدم أجزاء من وسط المدينة، وتعهد بطرد "أولئك الأوغاد الجشعين الذين حكموا هذه المدينة لعقود". [ 109 ] [ 110 ] بعد حصوله على 23.4% من الأصوات في الانتخابات التمهيدية لحزب الاتحاد المنتمي ليسار الوسط في يناير 2006، لم يوفق في نهاية المطاف، حيث حلّ ثانياً بعد برونو فيرانتي، قائد شرطة ميلانو السابق . [ 111 ] في عام 2007، أعاد فو كتابة المسرحية الكوميدية الكلاسيكية " لا تستطيع الدفع؟ لن تدفع!" ، والتي جالت في جولة فنية من بطولة أنطونيو كاتانيا وفاليريا ميسيروني؛ وفي العام نفسه، نُشرت المسرحية تحت عنوان " سوتو باغا! نون سي باغا!" . [ 112 ]

طوال أوائل القرن الحادي والعشرين وحتى وفاته عام 2016، ظل فو مشاركًا وناشطًا فاعلًا في مختلف القضايا السياسية والاجتماعية والثقافية، ولا سيما حركة النجوم الخمسة الشعبوية . [ 113 ] وقد شكك في الروايات الرسمية لهجمات 11 سبتمبر وانهيار مباني مركز التجارة العالمي في فيلم " زيرو: تحقيق في أحداث 11 سبتمبر" . [ 114 ] وفي عام 2008، كان من بين الموقعين على رسالة مفتوحة إلى صحيفة "لا ريبوبليكا" تدعو الدولة إلى حماية روبرتو سافيانو ، الذي كانت حياته مهددة بعد كشفه عن الأنشطة السرية لعصابة كامورا في كتابه "غومورا" الصادر عام 2006 . [ 115 ] قبل الانتخابات العامة الإيطالية لعام 2013 ، أوضح فو أن أحدث أهداف سخريته شملت: "البنوك في الغالب، وكبار رجال الأعمال. كل من يمسكون بزمام "العرض داخل العرض"، أي أولئك الذين - من خلال وسائل الإعلام والتلفزيون وغيرها - يبذلون قصارى جهدهم لضمان قبول الناس للظروف التي يجدون أنفسهم فيها." [ 116 ]

في عام 2016، كتب كتابه الأخير "Razza di Zingaro" ، الذي نشرته دار "Chiarelettere"، والمستوحى من حياة الملاكم السنتي يوهان "روكيلي" ترولمان ، الذي قُتل في معسكر اعتقال نازي . [ 117 ] كما أنتج داريو فو سلسلة من اللوحات المُهداة إلى الملاكم، عُرضت في معرض بريرا بميلانو في العام نفسه. [ 118 ]

موت

في 13 أكتوبر 2016، توفي فو عن عمر يناهز 90 عامًا بسبب مرض تنفسي خطير أجبره سابقًا على التعافي لمدة 12 يومًا في مستشفى لويجي ساكو في ميلانو.

قائمة الأعمال

التاريخ غير معروف

الترجمات الإنجليزية

  • تمت ترجمة عدد من مسرحيات فو إلى اللغة الإنجليزية، بما في ذلك مسرحية "اختطاف ديانا" ومسرحية "فرانسيس المهرج المقدس" (دار بيوتيفول بوكس ​​المحدودة، المملكة المتحدة، 2009) لماريو بيروفانو .
  • فو، داريو: فرانسيس، المهرج المقدس ، دار بيوتيفول بوكس، 2009. ISBN 978-1905636716ترجمها ماريو بيروفانو .

فيلموغرافيا

سنةعنواندورملحوظات
1954أحمر وأسودالكاتب
1955المدرسة الابتدائيةمصمم حروف
1956لو سفيتاتوأخيل
1957تذكارات من إيطالياكارلينوبدون ذكر المصدر
1957راسيل-فيفيبوبو - إيل بيوندو
1958طفل مارسمغني في مطعمبدون ذكر المصدر
1958Domenica è sempre domenicaبائع الجوارب الحريرية
1963فولي ديستاترجل عصابات
1989موسيقى للحيوانات القديمةلوسيو لوسيرتولا
1996كيف أنقذت الألعاب عيد الميلادسكارافونيصوت
2002يوهان بادان هو اكتشاف أمريكايوهان بادان (الكبير)صوت
2016الديمقراطية الحلوة(آخر دور سينمائي)
2016القصة الخيالية لمارك شاغالنفسه
2017داريو فو وفرانكا رامي، لا نوسترا ستوريانفسه

الجوائز والتكريمات

مراجع

  1. 1 2 3 ميتشل 1999، ص. 3
  2. ↑ ميتشل 1999، ص. 13
  3. ↑ ميتشل 1999، ص 4
  4. 1 2 ميتشل 1999، ص 91-92
  5. ↑ "براسانا يقدم 'ديبيدو'"" .
  6. ↑ "داريو فو - دليل شامل للكاتب المسرحي، والمسرحيات، والمسارح، والوكيل" . doollee.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2016 .
  7. ↑ "داريو فو" . فن .
  8. 1 2 3 ميتشل 1999، ص 65
  9. 1 2 3 ميتشل 1999، ص 101
  10. ^ "M5S: الوصول إلى غريلو، sotto il palco anche Dario Fo - Genova la Repubblica.it" . genova.repubblica.it. مؤرشفة من الأصلي في 4 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 14 أكتوبر 2016 .
  11. ^ La RAI contro il V3DAY أرشفة 2013-12-07 في آلة Wayback .، مدونة Beppe Grillo
  12. ^ زاكوري ، أليساندرو (13 أكتوبر 2016). "ميلانو. Addio a Fo, il primoNoble anomalo" [ ميلانو، وداعًا لـ Fo، الحائز على جائزة نوبل الشاذة ] . أفينير (باللغة الإيطالية). ميلان . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2016 .
  13. 1 2 غاردنر، لين (18 أبريل 2010). "أجور منخفضة؟ لا تدفع!" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2010 .
  14. ↑ سكورين-كابوف، يادرانكا (2016)، "تداخل الجماليات والأخلاق: تجاوز التوقعات، النشوة، السمو"، كتب ليكسينغتون، ISBN 978-1498524568
  15. 1 2 ميتشل 1999، ص. 14
  16. ↑ "جائزة نوبل في الأدب 1997" . جائزة نوبل. 7 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2010 .
  17. ^ داريو فو، Il paese dei mezaràt ، Feltrinelli، ميلانو، 2004
  18. 1 2 3 4 5 ميتشل 1999، ص 47
  19. 1 2 3 4 5 6 7 ميتشل 1999، ص 49
  20. ↑ دوفال سميث، أليكس (14 أكتوبر 2005). "نداء نوبل: 100 عام من الجدل". صحيفة الإندبندنت . 1997: في شبابه، جُنّد مؤلف كتاب " الموت العرضي لفوضوي" في جيش موسوليني قرب نهاية الحرب، لكنه هرب واختبأ في علية منزل... لعب والده دورًا محوريًا في المقاومة خلال الحرب العالمية الثانية، حيث قام بتهريب علماء يهود إلى سويسرا.
  21. ^ "Il rosso FO detto DARIO già fascista" . 17 مارس 2011.
  22. ^ "داريو فو، نظام il Grande Giullare di ogni" . 14 أكتوبر 2016.
  23. ^ "داريو فو دالا آرسي آل بريميو نوبل، لو فولتي ديلا فيتا دي أونا إيكونا ديلا سينيسترا" . 14 أكتوبر 2016.
  24. ^ "Negli anni settanta، quando venne fuori il suo passato da fascista، dario fo prima nego' poi" . 14 أكتوبر 2016.
  25. ↑ "داريو فو - كاتب وممثل" .
  26. ↑ ميتشل 1999، ص 50-51؛ سيصبح ستريلر فيما بعد المنافس الرئيسي لفو في ميلانو، حيث اختلف فو مع تفسيراته لبريشت، على الرغم من أن بريشت نفسه كان معجبًا بها.
  27. 1 2 3 4 ميتشل 1999، ص 56. أعلن فو أن أنطون تشيخوف وجورج برنارد شو هما كاتبا المسرحيات المفضلان لديه في عام 1954.
  28. ↑ ميتشل 1999، ص 234. أعلن فو أن أنجيلو بيولكو (روزانتي) وموليير كانا بمثابة معلميه: "كلاهما مؤلفان وممثلان ومديران ومخرجان لمسرحياتهما الخاصة، وقد عوملا بغطرسة واحتقار من قبل السلطات وأتباعها الأدبيين، وكرها لأنهما استخدما مسارحهما لمحاربة النفاق والعنف من خلال إضحاك الناس".
  29. ↑ ميتشل 1999، ص 52
  30. ↑ ميتشل 1999، ص 53
  31. 1 2 ميتشل 1999، ص 54
  32. 1 2 ميتشل 1999، ص 55
  33. ↑ سورياني 2020، ص 145
  34. 1 2 ميتشل 1999، ص 57
  35. 1 2 ميتشل 1999، ص 59
  36. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 59-60
  37. 1 2 ميتشل 1999، ص 60
  38. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 60-61
  39. 1 2 3 4 ميتشل 1999، الصفحات 72-73
  40. ↑ ميتشل 1999، ص 74-75
  41. ↑ ميتشل 1999، ص 75
  42. ↑ ميتشل 1999، ص 76
  43. 1 2 ميتشل 1999، ص 85
  44. ↑ ميتشل 1999، ص 86
  45. ↑ المجلس التنفيذي لرابطة اللغات الحديثة الأمريكية (فبراير 2013). "بيان حول أهمية حرية السفر للتبادل العلمي" . تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2021. وهكذا ، رفضت الولايات المتحدة مرارًا وتكرارًا منح تأشيرة دخول للكاتب المسرحي الإيطالي داريو فو، الذي لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي الإيطالي، ولكنه كان ناقدًا لاذعًا للرقابة السوفيتية على أعماله.
  46. 1 2 ميتشل 1999، ص 89
  47. ↑ ميتشل 1999، ص 90
  48. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 93-94
  49. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 95-98
  50. 1 2 ميتشل 1999، ص 99
  51. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 99-100
  52. ↑ ميتشل 1999، ص 115
  53. ↑ ميتشل 1999، ص 117
  54. ↑ ميتشل 1999، ص 119
  55. ↑ كوينيك، بيريه (أبريل 2002). "المقاومة تحتل مركز الصدارة" . مراجعة .مراجعة لكتاب "مهرجو الثورة" لجوزيف فاريل، ميثوين، والذي يذكر الاغتصاب.
  56. ↑ ميتشل 1999، ص 122
  57. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 123-124
  58. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 125-126
  59. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 126-127
  60. ↑ ميتشل 1999، ص 128
  61. ↑ ميتشل 1999، ص 129
  62. ↑ ميتشل 1999، ص 130
  63. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 139-140
  64. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 142-143
  65. 1 2 ميتشل 1999، ص 157
  66. ↑ ميتشل 1999، ص 139
  67. ↑ ميتشل 1999، ص 144
  68. ↑ ميتشل 1999، ص 145
  69. 1 2 ميتشل 1999، ص 146
  70. ↑ ميتشل 1999، ص 147
  71. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 148-149
  72. ↑ ميتشل 1999، ص 150
  73. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 150-151
  74. 1 2 3 4 5 ميتشل 1999، ص 162
  75. ^ “Dario Fo met un tigre dans son théâtre”، جان بيير ثيوليت ، Le Quotidien de Paris ، 2 ديسمبر 1980.
  76. 1 2 ميتشل 1999، ص 163
  77. ↑ ميتشل 1999، ص 166
  78. ↑ ميتشل 1999، ص 168
  79. ↑ ميتشل 1999، ص 172
  80. ↑ ميتشل 1999، ص 176-177
  81. ↑ ميتشل 1999، ص 177
  82. ↑ ميتشل 1999، ص 182
  83. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 188-189
  84. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 192-194
  85. ↑ ميتشل 1999، ص 194
  86. ↑ ميتشل 1999، ص 195
  87. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 195-196
  88. ↑ ميتشل 1999، ص 196
  89. ↑ ميتشل 1999، ص 197
  90. ↑ ميتشل 1999، ص 198-199
  91. ↑ ميتشل 1999، ص 200
  92. ↑ ميتشل 1999، ص 203
  93. ↑ سورياني 2020، ص 185
  94. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 210-211
  95. ↑ ميتشل 1999، ص 214
  96. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 218-219
  97. ↑ ميتشل 1999، ص 216
  98. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 221-222
  99. ↑ ميتشل 1999، ص 223
  100. ↑ ميتشل 1999، ص 225
  101. ↑ ميتشل 1999، ص 226
  102. ↑ ميتشل 1999، ص 227
  103. ↑ ميتشل 1999، الصفحات 227-229
  104. ↑ آري، صوفي (14 يناير 2004). "داريو فو يُقاضى بمبلغ مليون يورو بسبب مسرحية تسخر من رئيس الوزراء: كاتب مسرحي حائز على جائزة نوبل متهم بـ'الاضطهاد'"" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2004 . "
  105. ↑ آري، صوفي (7 ديسمبر 2003). "كوميدي فو يكشف عيوب برلسكوني" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2003 .
  106. ↑ سميث، تامسين (5 ديسمبر 2003). "مسرحية فو تنتقد برلسكوني بشدة" . بي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2003 .
  107. ↑ «الكاتب المسرحي فو يكشف عن هدفه في الترشح لمنصب رئيس البلدية» . بي بي سي نيوز . ١٧ أكتوبر ٢٠٠٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٧ أكتوبر ٢٠٠٥ .
  108. ↑ هوبر، جون (2 ديسمبر 2005). "داريو رئيسًا للبلدية!" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2005 .
  109. ↑ ماكماهون، باربرا (30 يناير 2006). "داريو فو يُحدث ضجة في محاولته لتدريب ميلان" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2006 .
  110. ↑ داف، مارك (29 يناير 2006). "الكاتب المسرحي فو يواجه ناخبي ميلانو" . بي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2006 .
  111. ↑ ماكماهون، باربرا (31 يناير 2006). "داريو فو يخسر المنافسة على منصب عمدة ميلانو" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 31 يناير 2006 .
  112. ↑ سورياني 2020، ص 163
  113. ↑ «لا يزال فو عدوًا للسلطة والفساد (مقابلة مع دانيال جاكوبوفيتش)» . صحيفة ذا تريبيون . مارس 2011. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2016 .
  114. ↑ "صفر" . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2008.
  115. ↑ فلود، أليسون (24 أكتوبر 2008). "إيان ماك إيوان يدين "بلطجة" المافيا النابولية" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2008 .
  116. ↑ «ما استغرق قرونًا لبنائه في إيطاليا تدهور في وقت قصير جدًا» . يورونيوز . ٢١ فبراير ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢١ فبراير ٢٠١٣ .
  117. ^ "Il pugile sinti sul Ring degli «ariani»" . البيان (باللغة الإيطالية). 9 فبراير 2016 . تم الاسترجاع في 20 مايو 2026 .
  118. ^ ريدازيوني (13 مايو 2016). "Dario Fo in Mostra con "Razza di zingaro" - مجلة Arte" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 20 مايو 2026 .
  119. ↑
  120. ↑ إيدلشتاين، ديفيد (2 نوفمبر 1982). "تسجيلات القبو" . صحيفة بوسطن فينيكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2024 .
  121. ↑ فو، داريو (1991). حيل المهنة . روتليدج. ISBN 0-87830-008-2.
  122. ↑ ميتشل 1999، ص 190
  123. ↑ ميتشل 1999
  124. 1 2 "جائزة نوبل في الأدب 1997 - السيرة الذاتية والمراجع" . nobelprize.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2016 .
  125. ↑ "جوائز أوبي" . obieawards.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2016 .
  126. ^ فالنتيني ، كيارا (1 يناير 1997). قصة داريو فو . محرر فيلترينيلي. رقم ISBN 9788807814754تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2016 – عبر كتب جوجل.
  127. ^ "DHC-Dario Fo - جامعة فريجي بروكسل" . vub.be . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2021 .
  128. ^ “VUBToday: نوبلبريجسوينار: داريو فو أوفرليدن” (باللغة الهولندية). vub.ac.be. أرشفة من الأصلي في 19 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع 14 أكتوبر 2016 .
  129. ^ "13 أكتوبر 2016: un anno senza Dario Fo" . تلفزيون سان مارينو (باللغة الإيطالية). 12 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2021 .

للمزيد من القراءة

  • d'Arcangeli، Luciana، Pagliaro، Annamaria، (eds.) "Dario Fo & Franca Rame. ما وراء القواعد"، Spunti e Ricerche، المجلد 31، 2016، نُشر في عام 2017.
  • داركانجيلي، لوسيانا، “الجنون في مسرح داريو فو وفرانكا رامي”، في المنتدى الإيطالي، ربيع 2005، الصفحات  من 138 إلى 165.
  • إيمري، إد، (محرر)، أوراق بحثية حول مسرح داريو فو وفرانكا رام: وقائع المؤتمر الدولي حول مسرح داريو فو وفرانكا رام، كامبريدج، 28-30 أبريل 2000، لندن وسيدني، ريد نوتس، 2002.
  • فو، داريو (2016). المزيد من حيل المهنة . ميثوين . ISBN 978-0-413-77783-6.
  • بيدرو مونتالبان كروبيل (2010). داريو فو. سينداكو؟ / داريو فو. عمدة؟ (الطبعة الإيطالية والإنجليزية  ). أفيلينو: بير كاسو سولا بيازيتا، كولانا توين فيس. رقم ISBN 978-88-88332-123.
  • ميتشل، توني (1999). داريو فو: مهرج البلاط الشعبي (محدث وموسع) . لندن: ميثوين . ISBN 0-413-73320-3.
  • سكوديري، أنطونيو (2011). داريو فو: التأطير، والمهرجان، والخيال الفولكلوري . لانام (ماريلاند): كتب ليكسينغتون. ISBN 9780739151112.
  • سورياني، سيموني (2020)، بتروليني إي داريو فو. Drammaturgia d'attore ، Roma، Fermenti Editrice.