ترتيب
في الموسيقى ، التوزيع الموسيقي هو تعديل موسيقي لمقطوعة موسيقية موجودة . [ 1 ] قد تشمل الاختلافات عن المقطوعة الأصلية إعادة التناغم ، وإعادة صياغة اللحن ، والتوزيع الأوركسترالي ، أو التطوير الشكلي . يختلف التوزيع الموسيقي عن التوزيع الأوركسترالي في أن الأخير يقتصر على تخصيص النوتات الموسيقية للآلات لأداء أوركسترا أو فرقة موسيقية أو أي فرقة موسيقية أخرى . [ 2 ] يتضمن التوزيع الموسيقي إضافة تقنيات تأليفية، مثل مواد لحنية جديدة للمقدمات ، والانتقالات ، والتنويعات ، والنهايات . التوزيع الموسيقي هو فن إضفاء تنوع موسيقي على لحن موجود. [ 3 ] في موسيقى الجاز ، يُعرف التوزيع المحفوظ (غير المكتوب ) لمقطوعة موسيقية جديدة أو موجودة مسبقًا باسم التوزيع الأساسي . [ 4 ]
الموسيقى الكلاسيكية
يعود تاريخ ترتيب وتدوين الموسيقى الكلاسيكية والجدية إلى التاريخ المبكر للموسيقى الكلاسيكية .
القرن الثامن عشر
كان يوهان سيباستيان باخ يُعيد توزيع مقطوعاته الموسيقية ومقطوعات ملحنين آخرين بشكل متكرر. ومن الأمثلة على ذلك التوزيع الذي قام به لمقدمة مقطوعته رقم 3 من بارتيتا الكمان المنفرد ، BWV 1006.
حوّل باخ هذه المقطوعة المنفردة إلى سيمفونية أوركسترالية تُقدّم كانتاتا BWV29 . "كانت المقطوعة الأصلية للكمان في سلم مي الكبير، ولكن تم نقل كلا النسختين المُعدّلتين إلى سلم ري الكبير، وذلك لتسهيل عزف آلات النفخ". [ 5 ]
"إن تحويل المادة الموسيقية المصممة لآلة وترية واحدة إلى حركة موسيقية كاملة من نوع الكونشيرتو ناجح للغاية لدرجة أنه من غير المرجح أن يشك أي شخص يسمع الأخيرة لأول مرة في وجود الأولى". [ 5 ]
القرنان التاسع عشر والعشرين
موسيقى البيانو
على وجه الخصوص، خضعت الموسيقى المكتوبة للبيانو لهذا النوع من المعالجة بشكل متكرر، حيث تم توزيعها للأوركسترا أو فرقة موسيقية صغيرة أو فرقة حفلات . [ 6 ] قام بيتهوفن بتوزيع سوناتا البيانو رقم 9 لرباعي وتري . في المقابل، قام أيضًا بتوزيع فوغه الكبرى (إحدى رباعياته الوترية المتأخرة ) لثنائي بيانو . أما الملحن الأمريكي جورج غيرشوين ، فنظرًا لافتقاره للخبرة في التوزيع الأوركسترالي، فقد أوكل مهمة توزيع وتوزيع رابسودي إن بلو إلى فردي غروفيه . [ 7 ]
كتب إريك ساتي مقطوعاته الثلاث "جيموبيدي " للبيانو المنفرد عام 1888.
بعد ثماني سنوات، قام ديبوسي بتوزيع اثنتين منها، مستغلاً نطاق الألوان الصوتية الآلية المتاحة في أوركسترا أواخر القرن التاسع عشر. "كان ديبوسي هو من وضع مؤلف الجموبيدي على الخريطة من خلال توزيعاته الأوركسترالية عام 1896." [ 8 ]
أُعيد توزيع مقطوعة "صور من معرض" ، وهي سلسلة من عشر مقطوعات بيانو من تأليف موديست موسورجسكي ، أكثر من عشرين مرة، ولا سيما من قِبل موريس رافيل .يُظهر توزيع رافيل "قدرةً على خلق أصداء أوركسترالية غير متوقعة لا تُنسى". [ 9 ] في الحركة الثانية، "جنوموس"، تُكرر مقطوعة موسورجسكي الأصلية للبيانو المقطع التالي ببساطة:
قام رافيل بتنظيمها في البداية على النحو التالي:
وبتكرار المقطع، يقدم رافيل توزيعًا موسيقيًا جديدًا "هذه المرة مع آلة السيليستا (التي تحل محل آلات النفخ الخشبية ) مصحوبة بانزلاقات وترية على لوحة الأصابع ". [ 9 ]
الأغاني
قام ملحنون آخرون بتوزيع عدد من أغاني فرانز شوبرت ، التي كانت في الأصل للغناء مع مصاحبة البيانو. فعلى سبيل المثال، أغنيته " إيرلكونيغ " ("ملك العفاريت")، ذات الطابع "المفعم بالحيوية" و"التصويري"، تحتوي على مقدمة بيانو تنقل "طاقة لا تنضب" منذ البداية. [ 10 ]
يستخدم هيكتور بيرليوز في توزيعه الموسيقي لهذه الأغنية الآلات الوترية لنقل الإحساس الملح والجو المهدد للأصل بأمانة.
يُضفي بيرليوز لمسةً لونيةً على المقطوعات الموسيقية من 6 إلى 8 بإضافة آلات النفخ الخشبية ، وآلات النفخ النحاسية ، وآلة التيمباني . وبأسلوبه الباهر المعهود، يُضفي بيرليوز لمسةً مميزةً على التناغم في المقطوعة السادسة بإضافة نغمة مي بيمول في جزء آلات النفخ النحاسية، مُنشئًا بذلك وترًا سابعًا نصف مُخفّض غير موجود في الجزء الأصلي لشوبرت على البيانو.
توجد اختلافات طفيفة بين هذا التوزيع الموسيقي وتوزيع فرانز ليست للأغنية . صوت الآلات الوترية العليا أكثر كثافة، حيث تعزف الكمانات والفيولا الأوكتافات المتكررة بقوة في انسجام تام ، بينما تعوض آلات الفاجوت ذلك بمضاعفة صوت آلات التشيلو والكونترباس . لا توجد طبول تيمباني، لكن الأبواق والهورن تضيف لمسة مميزة لإيقاع المقياس الافتتاحي، معززة الأوكتافات الوترية البسيطة بالعزف على النغمة الرئيسية الثانية.
على عكس بيرليوز، لا يغير ليست التناغم، ولكنه يغير التركيز إلى حد ما في المقياس 6 ، حيث تتعارض نغمة A في آلات الأوبوا والكلارينيت مع نغمة G في الآلات الوترية بدلاً من أن تمتزج معها.
"لقد حظي شوبيرت بنصيبه الوافر من النسخ والتوزيعات الموسيقية. معظمها، مثل نسخ ليست لأغاني الليدر أو توزيع بيرليوز لأوركسترا ملك العفاريت ، تخبرنا عن الموزع أكثر مما تخبرنا عن الملحن الأصلي، لكنها قد تكون مسلية طالما أنها لا تحل محل الأصل بأي حال من الأحوال". [ 11 ]
كُتبت أغاني غوستاف مالر " Lieder eines fahrenden Gesellen " ("أغاني المسافر") في الأصل للغناء مع مصاحبة البيانو. ويُظهر التوزيع اللاحق للمؤلف لجزء البيانو حسًا موسيقيًا مميزًا للوضوح والشفافية في إعادة الكتابة للفرقة الموسيقية. فيما يلي النسخة الأصلية للبيانو من المقاطع الختامية للأغنية الثانية، "Gieng heit' Morgen über's Feld".
يُظهر التوزيع الموسيقي اهتمام مالر بالتفاصيل في إبراز الألوان الأوركسترالية المتباينة التي توفرها آلات النفخ الخشبية والوتريات والهورن. يستخدم القيثارة لنقل الأربيجيات الأصلية التي تُعزف باليد اليسرى في جزء البيانو. كما يستخلص خطًا لحنيًا تنازليًا كروماتيًا ، مُضمّنًا في اليد اليسرى في المقياسين 2-4 (أعلاه)، ويُسنده إلى الهورن.
الموسيقى الشعبية
غالبًا ما تتضمن تسجيلات الموسيقى الشعبية أجزاءً لآلات النفخ النحاسية ، والآلات الوترية المقوسة ، وغيرها من الآلات التي أضافها الموزعون الموسيقيون ولم يؤلفها مؤلفو الأغاني الأصليون . بل إن بعض موزعي موسيقى البوب يضيفون مقاطع تستخدم أوركسترا كاملة ، مع أن هذا أقل شيوعًا نظرًا لتكلفته. وقد تشمل التوزيعات الموسيقية الشعبية أيضًا إصدارات جديدة لأغانٍ موجودة بمعالجة موسيقية جديدة. ويمكن أن تتضمن هذه التغييرات تعديلات على الإيقاع ، والوزن ، والمفتاح الموسيقي ، والآلات المستخدمة ، وغيرها من العناصر الموسيقية.
من الأمثلة المعروفة نسخة جو كوكر من أغنية البيتلز " With a Little Help from My Friends "، وأغنية كريم " Crossroads "، ونسخة آيك وتينا تيرنر من أغنية كريدنس كليرووتر ريفايفل " Proud Mary ". اعتمدت فرقة فانيلا فادج الأمريكية وفرقة يس البريطانية في بدايات مسيرتهما الفنية على إعادة توزيع جذرية لأغانٍ معاصرة ناجحة . [12] [13] قدمت بوني بوينتر نسخًا من أغنية "Heaven Must Have Sent You" بأسلوب الديسكو وموتون . [ 14 ] يمكن اعتبار الريمكسات ، كما هو الحال في موسيقى الرقص ، توزيعات موسيقية أيضًا. [ 15 ] وقد صرّح جين كيلي ذات مرة بأن أهم الأشخاص في قسم الموسيقى في إم جي إم هم الموزعون الموسيقيون. [ 16 ]
موسيقى الجاز
عادةً ما تكون التوزيعات الموسيقية لفرق الجاز الصغيرة غير رسمية وبسيطة وغير مُنسبة. أما الفرق الموسيقية الأكبر حجمًا، فلها متطلبات أكبر فيما يتعلق بالتوزيعات الموسيقية المدونة، مع أن فرقة كاونت باسي الكبيرة في بداياتها تشتهر بتوزيعاتها الموسيقية الرئيسية الكثيرة ، والتي سُميت كذلك لأنها كانت تُوضع من قِبل العازفين أنفسهم، وتُحفظ عن ظهر قلب ("في أذهانهم " )، ولم تُدوّن أبدًا. [ 17 ] مع ذلك، فإن معظم التوزيعات الموسيقية للفرق الكبيرة كانت تُدوّن وتُنسب إلى مُوزّع موسيقي مُحدد، كما هو الحال مع التوزيعات التي وضعها سامي نيستيكو ونيل هيفتي لفرق كاونت باسي الكبيرة اللاحقة. [ 18 ]
أحدث دون ريدمان ابتكارات في مجال التوزيع الموسيقي لموسيقى الجاز كجزء من أوركسترا فليتشر هندرسون في عشرينيات القرن العشرين. أدخلت توزيعات ريدمان أسلوبًا أكثر تعقيدًا في تقديم الألحان، بالإضافة إلى عروض منفردة لأجزاء مختلفة من الفرقة الكبيرة. [ 19 ] أصبح بيني كارتر الموزع الموسيقي الرئيسي لهندرسون في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، واشتهر بقدراته في التوزيع الموسيقي إلى جانب شهرته السابقة كعازف. [ 19 ] ابتداءً من عام 1938، أصبح بيلي سترايهورن موزعًا موسيقيًا ذا شهرة واسعة لأوركسترا ديوك إلينغتون . يُعتبر جيلي رول مورتون أحيانًا أول موزع موسيقي لموسيقى الجاز. خلال جولاته الفنية بين عامي 1912 و1915، دوّن أجزاءً موسيقية لتمكين الفرق الموسيقية المؤقتة من أداء مؤلفاته.
تُعرف توزيعات فرق البيغ باند بشكل غير رسمي باسم "المخططات" . في عصر موسيقى السوينغ، كانت هذه التوزيعات عادةً إما توزيعات لأغانٍ شعبية أو مؤلفات جديدة كليًا. [ 20 ] كانت توزيعات ديوك إلينغتون وبيلي سترايهورن لفرقة ديوك إلينغتون البيغ باند في الغالب مؤلفات جديدة، وكذلك بعض توزيعات إيدي سوتر لفرقة بيني غودمان ، وتوزيعات آرتي شو لفرقته الخاصة. أصبح من الشائع توزيع مقطوعات فرق الجاز الصغيرة لفرق البيغ باند بعد عصر موسيقى البيبوب. [ 21 ]
بعد عام ١٩٥٠، انخفض عدد فرق البيغ باند. مع ذلك، استمرت عدة فرق، وقدم الموزعون الموسيقيون توزيعات موسيقية رائعة. كتب جيل إيفانز عددًا من التوزيعات الموسيقية للفرق الكبيرة في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، والتي كانت مخصصة لجلسات التسجيل فقط. ومن بين الموزعين الموسيقيين البارزين الآخرين: فيك شون ، وبيت روغولو ، وأوليفر نيلسون ، وجوني ريتشاردز ، وبيلي ماي ، وثاد جونز ، وماريا شنايدر ، وبوب بروكميير ، ولو ماريني ، ونيلسون ريدل ، ورالف بيرنز ، وبيلي بايرز ، وغوردون جينكينز ، وراي كونيف ، وهنري مانشيني ، وراي ريتش ، وفينس ميندوزا ، وكلاوس أوغرمان .
في القرن الحادي والعشرين، شهدت توزيعات فرق البيغ باند عودة متواضعة. وقد أطلق كل من غوردون غودوين وروي هارغروف وكريستيان ماكبرايد فرق بيغ باند جديدة تضم مؤلفات أصلية وتوزيعات جديدة لألحان كلاسيكية. [ 22 ]
للمجموعات الموسيقية
الأوتار
قسم الآلات الوترية هو مجموعة من الآلات الموسيقية تتألف من آلات وترية متنوعة تُعزف بالقوس. وبحلول القرن التاسع عشر، كانت الموسيقى الأوركسترالية في أوروبا قد وحدت قسم الآلات الوترية في المجموعات الآلية المتجانسة التالية: الكمان الأول ، والكمان الثاني (وهو نفس آلة الكمان الأول، ولكنه عادةً ما يعزف مصاحبة أو تناغمًا مع الكمان الأول، وغالبًا ما يكون ذلك على نطاق صوتي منخفض)، والفيولا ، والتشيلو ، والكونترباس . ويُشار أحيانًا إلى قسم الآلات الوترية في الأوركسترا متعددة الأقسام باسم "جوقة الآلات الوترية". [ 23 ]
القيثارة آلة وترية أيضًا، لكنها ليست من عائلة الكمان ولا تُعتبر متجانسة معها، ولا تُصنف ضمن جوقة الآلات الوترية. يصنف صموئيل أدلر القيثارة كآلة وترية تُنقر ، في نفس فئة الغيتار ( الصوتي أو الكهربائي )، والماندولين ، والبنجو ، والقيثارة . [ 24 ] ومثل القيثارة، لا تنتمي هذه الآلات إلى عائلة الكمان ولا تُعتبر متجانسة مع جوقة الآلات الوترية. في التوزيع الموسيقي الحديث، تُعتبر هذه الآلات جزءًا من قسم الإيقاع. أما الباص الكهربائي والباص الوترية العمودية، فيمكن للموزع الموسيقي التعامل معهما -بحسب الظروف- إما كآلات من قسم الآلات الوترية أو قسم الإيقاع . [ 25 ]
تُعرف مجموعة الآلات الموسيقية التي يؤدي فيها كل عضو دورًا فريدًا - بدلًا من العزف المتناغم مع آلات أخرى مماثلة - باسم فرقة موسيقية صغيرة . [ 26 ] وتُعرف الفرقة الموسيقية الصغيرة المكونة بالكامل من آلات وترية من عائلة الكمان بحجمها. يتكون الثلاثي الوتري من ثلاثة عازفين، والرباعي الوتري من أربعة، والخماسي الوتري من خمسة، وهكذا.
في معظم الحالات، يتعامل الموزع الموسيقي مع قسم الآلات الوترية كوحدة متجانسة واحدة، ويُطلب من أعضائه عزف مواد محددة مسبقًا بدلاً من الارتجال .
يمكن استخدام قسم الآلات الوترية بمفرده (ويُشار إليه باسم أوركسترا وترية) [ 27 ] أو بالاشتراك مع أي من الأقسام الآلية الأخرى. ويمكن استخدام أكثر من أوركسترا وترية واحدة.
يُتيح قسم الآلات الوترية القياسي (كمان، كمان ثانٍ، فيولا، غناء، كونتراباس) مع عزف كل قسم على حدة، للموزع الموسيقي إمكانية إنشاء نسيج موسيقي خماسي الأجزاء. غالبًا ما يقسم الموزع كل قسم كمان إلى نصفين أو ثلاثة أجزاء لتحقيق نسيج موسيقي أكثر كثافة. ومن الممكن المضي بهذا التقسيم إلى أقصى حد منطقي، حيث يعزف كل عضو من أعضاء قسم الآلات الوترية دوره الفريد.
حجم قسم الوتر
تُحدد الاعتبارات الفنية والميزانية واللوجستية، بما في ذلك حجم حفرة الأوركسترا أو القاعة، حجمَ وآلاتَ قسم الآلات الوترية. في عام ١٩٥٧، حُجزت مسرحية "قصة الحي الغربي" الموسيقية في مسرح وينتر جاردن ؛ لم يُعجب الملحن ليونارد برنشتاين بعزف عازفي الفيولا "المقيمين" الذين كان سيضطر إلى استخدامهم هناك، لذا اختار استبعادهم من آلات العرض؛ وكان من فوائد ذلك توفير مساحة أكبر في حفرة الأوركسترا لقسم آلات إيقاعية موسع. [ ٢٨ ]
يحذر جورج مارتن ، المنتج والموزع الموسيقي لفرقة البيتلز ، الموزعين الموسيقيين من مشاكل التناغم عندما تعزف آلتان متشابهتان فقط في انسجام تام: "بعد الرباعي الوتري، لا أعتقد أن هناك صوتًا مرضيًا للآلات الوترية حتى يكون هناك ثلاثة عازفين على الأقل في كل قسم... وكقاعدة عامة، تُحدث آلتان وتريتان معًا إيقاعًا خفيفًا لا يُعطي صوتًا سلسًا." [ 29 ] قد يستخدم قادة الفرق الموسيقية المختلفون أعدادًا مختلفة من عازفي الآلات الوترية وتوازنات مختلفة بين الأقسام لخلق تأثيرات موسيقية مختلفة.
في حين أن أي مزيج وعدد من الآلات الوترية ممكن في القسم، إلا أن صوت القسم الوتري التقليدي يتم تحقيقه من خلال توازن الآلات الذي يغلب عليه الكمان.
| مرجع | مؤلف | حجم القسم | الكمان | الفيولا | سيلي | آلات الباس |
|---|---|---|---|---|---|---|
| "من تأليف نيلسون ريدل" [ 30 ] | نيلسون ريدل | 12 لاعبًا | 8 | 2 | 2 | 0 |
| 15 لاعباً | 9 | 3 | 3 | 0 | ||
| 16 لاعباً | 10 | 3 | 3 | 0 | ||
| 20 لاعبًا | 12 | 4 | 4 | 0 | ||
| 30 لاعبًا | 18 | 6 | 6 | 0 | ||
| "المنسق الموسيقي المعاصر" [ 31 ] | دون سيبسكي | 9 لاعبين | 7 | 0 | 2 | 0 |
| 12 لاعبًا | 8 | 2 | 2 | 0 | ||
| 16 لاعباً | 12 | 0 | 4 | 0 | ||
| 20 لاعبًا | 12 | 4 | 4 | 0 | ||
للمزيد من القراءة
| اسم | مؤلف |
|---|---|
| داخل النوتة الموسيقية: تحليل مفصل لثمانية مقطوعات موسيقية كلاسيكية لفرق موسيقى الجاز من تأليف سامي نيستيكو، وثاد جونز، وبوب بروكميير | رايبورن رايت |
| الأصوات والنوتات الموسيقية: دليل عملي للتوزيع الموسيقي الاحترافي | هنري مانشيني |
| الموزع الموسيقي المعاصر | دون سيبسكي |
| دراسة التوزيع الموسيقي | صموئيل أدلر |
| توزيع نيلسون ريدل | نيلسون ريدل |
| التوزيع الموسيقي لموسيقى الجاز الآلية: دليل شامل وعملي | مايك تومارو |
| توزيعات صوتية حديثة في موسيقى الجاز: التوزيع الموسيقي للفرق الصغيرة والمتوسطة | تيد بيس، كين بولينج |
| التوزيع الموسيقي لفرقة جاز كبيرة | تيد بيس، ديك لويل |
| مفاهيم التوزيع الموسيقي كاملة: الدورة التدريبية الأمثل في التوزيع الموسيقي لموسيقى اليوم | ديك غروف |
| الموزع الموسيقي الكامل | سامي نيستيكو |
| ترتيب الأغاني: كيفية تجميع الأجزاء معًا | ريكي روكسبي |
انظر أيضاً
- تدوين موسيقي
- الآلات الموسيقية
- التوزيع الموسيقي
- الاختزال (الموسيقى)
- التدوين الموسيقي
- الإعداد الموسيقي
- الجمعية الأمريكية لموزعي وملحني الموسيقى
- لوحة مفاتيح إلكترونية (أو موزع موسيقي إلكتروني)، والتي تسمح بترتيب الموسيقى الحية
- قائمة موزعي الموسيقى
- قائمة موزعي موسيقى الجاز
- التصنيف: موزعي الموسيقى
مراجع
- ↑ "ترتيب" . بريتانيكا . تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2020 .
- ↑ هابرلين، أندرياس (2025). "12. الفرص". طريقة تدوين الموسيقى: تدوين الموسيقى المسجلة سماعياً ( الطبعة الأولى). نيويورك / أبينغدون: روتليدج. ص 136-137 . ISBN 9781032842547.
- ^ كوروزين 2002 ، ص. 3. خطأ sfn: لا يوجد هدف: CITEREFCorozine2002 ( مساعدة )
- ↑ كوك، ريتشارد (2005). موسوعة ريتشارد كوك للجاز . لندن: دار بنغوين للنشر. ص 20. ISBN 978-0-141-02646-6.
- 1 2 مينشام، ج. (2016). "bwv-29" . كانتاتات يوهان سيباستيان باخ . تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2020 .
- ^ "الترتيب" . الموسوعة البريطانية على الانترنت .
- ↑ غرينبيرغ، رودني (1998). جورج غيرشوين . دار فايدون للنشر. ص 66. ISBN 0-7148-3504-8..
- ↑ تاروسكين، ر. (2010). تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية، الموسيقى في أوائل القرن العشرين . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 70. ISBN 9780195384840.
- 1 2 أورنشتاين، أ. (2016). "مقدمة". موسورجسكي-رافيل، صور من معرض (نوتة موسيقية مصغرة) . لندن: يولنبرغ. ص. VIII.
- ↑ نيوبولد، ب. (1997). شوبرت: الموسيقى والرجل . لندن: جولانكز. ص 57. ISBN 9780520210653.
- ↑ نيوبولد، ب. (1997). شوبرت: الموسيقى والرجل . لندن: جولانكز. ص 467. ISBN 9780520210653.
- ↑ "أغاني فانيلا فادج" . موقع فرق موسيقية كلاسيكية .
- ↑ ويلش، كريس. على حافة الهاوية - قصة يس (1999/2003/2008) . دار أومنيبوس للنشر. الصفحات 33-34 . رقم ISBN 9781847721327.
- ↑ "سيرة بوني بوينتر" . موقع IMDb الإلكتروني .
- ↑ لانغفورد، سيمون (2011). دليل الريمكس: فن وعلم إعادة مزج موسيقى الرقص باستخدام برنامج Logic . دار النشر Elsevier. ص 47. ISBN 978-0-240-81458-2.
- ↑ بوكمان، أندرو (2024). الغناء تحت المطر . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 66.
- ↑ راندل 2002 ، ص 294.
- ↑ "...والفرق الموسيقية الكبيرة". تاريخ موسيقى السوينغ . موسيقى الجاز في أمريكا.
- ١ ٢ "جاز: فيلم من إخراج كين بيرنز: سيرة مختارة للفنان فليتشر هندرسون" . بي بي إس. ٢٥ سبتمبر ١٩٣٤. مؤرشف من الأصل في ٢٤ يناير ٢٠٠١. تم الاطلاع عليه في ١٨ أكتوبر ٢٠١٣ .
- ↑ جيدينز، غاري؛ ديفو، سكوت (2009). موسيقى الجاز . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 978-0-393-06861-0.
- ↑ بيلي، سي. مايكل (11 أبريل 2008). "مايلز ديفيس، مايلز سمايلز، واختراع موسيقى ما بعد البوب" . موقع "كل شيء عن موسيقى الجاز " . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2013 .
- ↑ "كارينغتون وكوريا من بين الفائزين بجوائز الجاز" . مدونة لوس أنجلوس تايمز، فبراير 2012 .
- ↑ أدلر، صموئيل ( 2002). دراسة التوزيع الموسيقي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 111. ISBN 9780393975727.
- ↑ أدلر ، صموئيل (2002). دراسة التوزيع الموسيقي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 89. ISBN 9780393975727.
- ↑ سيبسكي، دون (1975). المُوزِّع الموسيقي المعاصر . نيويورك: دار نشر ألفريد. ص 117. ISBN 9780882840321.
- ↑ "أكسفورد ميوزيك أونلاين" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2011 .
- ↑ "أوركسترا وترية" . قاموس كولينز الإنجليزي ( الطبعة الحادية عشرة) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أكتوبر 2012 .
- ↑ بيرتون، همفري. "ليونارد برنشتاين بقلم همفري بيرتون، الفصل 26" . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2011 .
- ↑ مارتن، جورج (1983). صناعة الموسيقى: دليل الكتابة والأداء والتسجيل . نيويورك: دبليو. مورو. ص 82.
- ↑ ريدل، نيلسون (1985). توزيع نيلسون ريدل . سيكاوكوس، نيوجيرسي: منشورات وارنر براذرز، ص 124.
- ↑ سيبسكي، دون (1975). المُوزِّع الموسيقي المعاصر . نيويورك: دار نشر ألفريد. الصفحات 127-129 . ISBN 9780882840321.
- مصادر
- كوروزين، فينس (2002). ترتيب الموسيقى للعالم الحقيقي: الجوانب الكلاسيكية والتجارية . باسيفيك، ميزوري: ميل باي. ISBN 0-7866-4961-5. OCLC 50470629 .
- كيرس، روبرت دي (1944). هارموني وأوركسترا لأوركسترا الرقص . بروكسل: الطبعات الموسيقية C. Bens. السابع، 126 ص.
- كيد، جيم (1987). أبطال مجهولون، مُوزّعو موسيقى الجاز، من دون ريدمان إلى سي أوليفر: [نص مع أمثلة مُسجّلة لعرض تقديمي] أُعدّ بمناسبة المؤتمر السنوي السادس عشر لهواة جمع التسجيلات الكندية، 25 أبريل 1987، تورنتو، أونتاريو. تورنتو: مؤتمر هواة جمع التسجيلات الكندية. نص مُصوّر (6 صفحات) مع شريط كاسيت صوتي يحتوي على أمثلة موسيقية توضيحية مُسجّلة.
- راندل، دون مايكل (2002). قاموس هارفارد المختصر للموسيقى والموسيقيين . ISBN 0-674-00978-9.
روابط خارجية
- تاريخ شفوي لتوزيع موسيقى البوب، جمعه ريتشارد نايلز : الجزء الأول ، الجزء الثاني ، الجزء الثالث
- ترتيب