فيك شون

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كان فيكتور كلارنس شون (26 مارس 1916 - 5 يناير 2000) قائد فرقة موسيقية وموزع وملحن أمريكي امتدت مسيرته المهنية من ثلاثينيات القرن العشرين حتى وفاته في عام 2000. وقد قدم الموسيقى لبعض أنجح الشخصيات في عالم الترفيه بما في ذلك بيني غودمان ، وجلين ميلر ، وكاونت باسي ، وتومي دورسي ، وهاري جيمس ، وليس براون ، ووودي هيرمان ، وجين كروبا ، وجورج شيرينغ ، وجيمي لونسفورد ، وراي ماكينلي ، وبيني كارتر ، ولويس بريما ، وروس مورغان ، وغاي لومباردو ، وكارمن كافالارو ، وكارمن ميراندا ، وغوردون جينكينز ، وجو فينوتي ، وفيكتور يونغ ، وآرثر فيدلر وفرقة بوسطن بوبس ، وفرقته الخاصة أوركسترا فيك شون .

قام شون بالتنسيق والتسجيل مع فنانين مشهورين مثل الأخوات أندروز ، وبينغ كروسبي ، وبوب هوب ، وداني كاي ، وروزماري كلوني ، وإيرفينغ برلين ، وماريون هوتون ، وبيتي هوتون ، وبيري كومو ، وديك هايمز ، وإيلا فيتزجيرالد ، وآل جولسون ، وموريس شوفالييه ، وإنزو ستوارتي ، ولوريتز ميلشيور ، وماري مارتن ، وبوب كروسبي ، وذا ويفرز ، وبيرل آيفز ، وإيدي فيشر ، وميلدريد بيلي ، وبيغي لي ، وباتي بيج ، والأخوات ماكغواير ، والأخوات شيرمان ، وكاي ستار .

كتب شون حلقات خاصة لبرامج تلفزيونية مثل برنامج جاك كارسون ، وبرنامج ديف كينغ ، وإيثيل ميرمان ، وبرنامج ذا بيغ ريكورد مع باتي بيج، وبرنامج دينا شور ، وشيرلي ماكلين ، وشيرلي تمبل ، وآندي ويليامز ، وبات بون . ولعله يُذكر بشكل خاص كمدير موسيقي وموزع موسيقي لفرقة الأخوات أندروز.

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد فيك شون في بروكلين ، نيويورك، لأبوين يهوديين . وهو من بين قلّة من الملحنين والموزعين الموسيقيين الذين تعلموا بأنفسهم. في سن مبكرة ، تعلّم العزف على البوق ، وكان يحضر معه الموسيقى إلى حصصه الدراسية في المدرسة الثانوية، الأمر الذي أزعج أساتذته. عندما لاحظ أستاذ الكيمياء أن شون لا ينتبه في الحصص ولا يكتب الموسيقى، توقف عند مكتبه وقال: "هناك من يحتاج هذا الكرسي أكثر منك". في نهاية المطاف، ترك شون المدرسة الثانوية وبدأ العزف في النوادي الليلية في مدينة نيويورك، وفي فرق ليون بيلاسكو ، وجين كاردوس ، وبيلي سوانسون . كما تعلّم في ذلك الوقت كتابة توزيعات موسيقية لفرق البيغ باند من خلال التجربة والخطأ. خلال هذه الفترة، التقى شون بجورج غيرشوين في حفلة في مدينة نيويورك في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين.

حياة مهنية

كتب شون أيضاً العديد من التوزيعات الموسيقية المبكرة لكاونت باسي في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. وعلق على تلك المرة التي دفع فيها باسي له مقابل بعض توزيعاته قائلاً: "كان مديناً لي ببعض المال ذات ليلة بعد حفلة موسيقية. كنت قد كتبت له عدة توزيعات موسيقية، فدفع لي مئة دولار من فئة الدولار الواحد. خرجت من ذلك النادي في هارلم وفي جيبي رزمة كبيرة من النقود. لم أشعر بالخوف في حياتي مثل ذلك اليوم."

أُعجب شون بشدة بصوت فرقة باسي، قائلاً: "كان هناك فرق شاسع في طريقة عزف الفرق البيضاء مقارنةً بالفرق السوداء. عندما كنت أحضر بروفات باسي لسماع توزيعاتي الموسيقية، كنت أحياناً لا أدرك أنهم يعزفون إحدى مقطوعاتي. كانت طريقة عزفهم وتعبيرهم الموسيقي فريدة ومختلفة تماماً عما اعتدت سماعه."

الأخوات أندروز

الأخوات أندروز

التقى شون بالأخوات أندروز أثناء عزفه على البوق في فرقة ليون بيلاسكو الموسيقية عام ١٩٣٦. أصدرت الأخوات أغنية واحدة فقط على أسطوانة ٧٨ دورة مع بيلاسكو، في أوائل عام ١٩٣٧، والتي لم تلقَ استحسانًا. وبينما كنّ يحزمن حقائبهن للعودة إلى مينيابوليس، دعاهن شون، الذي كان حينها مع فرقة بيلي سوانسون ، للغناء في برنامج إذاعي في مدينة نيويورك. استمع ديف كاب، نائب رئيس قسم الفنانين والإنتاج في شركة ديكا للتسجيلات ، إلى البث ودعا الأخوات إلى مكتبه. وبعد تجربة أداء قصيرة، وقّع معهن عقدًا. سجلن أول أغنية لهن مع ديكا في أكتوبر ١٩٣٧، حيث تولى شون التوزيع الموسيقي المصاحب. وصف شون التوزيعات الموسيقية السابقة التي كتبها للأخوات أندروز بأنها تحمل طابعًا موسيقيًا أقرب إلى موسيقى الديكسي لاند .

كان شون خلف كواليس مسرح يديش في نيويورك يتصفح صندوقًا كبيرًا من النوتات الموسيقية. عثر على أغنية " Bei Mir Bist Du Schoen" من تأليف شولوم سيكوند وكلمات يعقوب جاكوبس باللغة اليديشية . انجذب شون للأغنية لأنه أحب أن "اسمه جزء من العنوان". بعد إضافة كلماته الإنجليزية، قام شون بتوزيع الأغنية لفرقة الأخوات أندروز، وسرعان ما حققن أول أغنية لهن تتصدر قوائم الأغاني، وحصلن على الأسطوانة الذهبية ، لتكون أول فرقة غنائية نسائية تحصل على هذا الإنجاز. كانت أغنية "Bei Mir Bist Du Schoen" ، وهي أغنية طريفة، قد سُجلت في الأصل كوجه ثانٍ للأغنية. بعد نجاح إصدار الأسطوانة، طُلب من الأخوات أندروز التوقيع على الأوتوغرافات خارج متجر أسطوانات في نيويورك. عندما وصل شون للانضمام إليهم، لاحظ كاتب الأغاني سامي كان يقف بجانبهن ويوقع اسمه أيضًا على الأسطوانة التي صدرت حديثًا. استغرب شون الأمر وسأل منتجًا من شركة ديكا ريكوردز عن سبب وجود كان هناك. وكان الرد: "لقد اعتقدنا أنه إذا وضعنا اسمه ككاتب كلمات الأغاني فسنبيع المزيد من النسخ".

بعد النجاح الهائل الذي حققته فرقة الأخوات أندروز، سعى العديد من كتّاب الأغاني إلى التعاون مع شون. تمكن دون راي وهيوي برينس من إقناع شون بتوزيع أغنيتي "Beat Me Daddy, Eight to the Bar" ، وبعد نجاحهما، أصدرا أغنية جديدة بعنوان "Boogie Woogie Bugle Boy " . يتذكر شون أن المسودة الأولى لأغنية " Boogie Woogie Bugle Boy " كانت "فوضوية تمامًا. كانت التناغمات سيئة، والأغنية تحتوي على نغمات خاطئة. لذلك أعدت كتابة جزء منها لجعلها متناسقة". ولأن شون كان يعزف على البوق في فرقته الموسيقية، فقد قام بتوزيع الأغنية بحيث يتمكن من عزف عزف البوق المنفرد المميز الذي يفتتح الأغنية. بعد أن أصبح شون أكثر انخراطًا كقائد للفرقة، قلّ ظهوره كعازف بوق. وفي وقت لاحق، تم تعيين بوبي هاكيت كعازف البوق الرئيسي.

عندما كان شون يُجري اختبارات أداء لأعضاء فرقته الموسيقية في أواخر الثلاثينيات، لفرقته المصاحبة لفرقة الأخوات أندروز، كان بحاجة إلى عازف طبول جديد. وقد أوصى أحدهم بشدة بشاب جديد في مدينة نيويورك يُدعى "بادي". منح شون الشاب فرصةً في بروفة ليرى إن كان بإمكانه عزف مقطوعاته الموسيقية. سرعان ما تحولت البروفة إلى كارثة بعد أن اتضح أن عازف الطبول الجديد لا يُجيد قراءة النوتة الموسيقية. كان شون لطيفًا بما يكفي للقاء الشاب بعد ذلك لتعليمه قراءة النوتة. أصبح هذا اللقاء متوترًا للغاية، وهرب عازف الطبول من الغرفة. علّق شون لاحقًا قائلًا: " كان بادي ريتش مرعوبًا من تعلم قراءة النوتة الموسيقية". طوال مسيرته المهنية كعازف طبول، لم يتعلم بادي ريتش قراءة النوتة الموسيقية.

علّق شون ذات مرة قائلاً إنّ أياً من مغني فرق البيغ باند المشهورين الذين عمل معهم لم يكن يجيد قراءة النوتة الموسيقية. "كانوا معروفين كفنانين أكثر من كونهم مغنين. لم يكن أيٌّ منهم يجيد قراءة نوتة موسيقية واحدة." عندما كان يعمل مع الأخوات أندروز، كان يجلس ويعزف "بيانو الموزع" بجانبهن. كان شون يعزف الأوتار على البيانو، وكان الثلاثي يطابقها بتناغم ثلاثي . كان بينغ كروسبي أحد المغنين المفضلين لدى الأخوات أندروز للتعاون معهم، وقد أصدروا معه 47 أغنية منفردة. اقترحت باتي على بينغ أن يتعلموا جميعاً قراءة النوتة الموسيقية. فأجابها بينغ: "هل أنتِ مجنونة؟ أتريدين تدمير مسيرتنا الفنية؟"

في السنوات اللاحقة، أراد شون إضافة ترومبون وقيثارة إلى فرقته. اعترض منتجو التسجيلات آنذاك، لأنهم لم يرغبوا في تغيير الصوت. علّق قائلاً: "كان العديد من المنتجين يخشون التغيير. إذا كان شيء ما ناجحًا، فلماذا تغييره؟ لماذا تعديله؟" في النهاية، أقنع المنتجين، وتمكن من إضافة بعض الآلات الموسيقية إلى فرقته، مما حسّن الصوت في رأيه. تبدأ أغنية "وقت زهر التفاح" بعزف منفرد على القيثارة . وبحلول أوائل الأربعينيات، نضجت التوزيعات الموسيقية، إلى جانب أصوات وأسلوب أداء الأخوات أندروز.

على الرغم من أن الأخوات أندروز كنّ يسجلن أحيانًا مع فرق موسيقية معروفة، وخاصةً في سنواتهن الأخيرة مع شركة ديكا، مع غوردون جينكينز ، إلا أن شون أصبح الموزع الموسيقي وقائد الأوركسترا الذي تعاونّ معهنّ في أغلب الأحيان. شكّل فرقته الموسيقية الخاصة عام ١٩٣٨، ورافقهنّ على المسرح والشاشة، وكذلك في الاستوديو، طوال العقد التالي. شون، الذي ربما جعله أسلوبه في التوزيع الموسيقي، الذي تعلّمه بنفسه، متوافقًا مع الأخوات أندروز - إذ كانت لافيرن الوحيدة التي تجيد قراءة النوتة الموسيقية - أصبح شريكهنّ الإبداعي الأقرب، وكان جزءًا أساسيًا من صوت الثلاثي خلال سنوات مجدهنّ. حتى في الأغاني التي يُقال إنه لم يُعجب بها، مثل " بير باريل بولكا" ، كانت توزيعاته ناجحة، بينما في أغاني مثل "بوغي ووجي بوغل بوي" ، التي أثارت اهتمامه، كان شون مُلهمًا للغاية، بل وصل إلى حدّ الإبداع. سرعان ما رسّخ نجاحه مع فرقة الأخوات أندروز مكانة شون كملحن وقائد أوركسترا مطلوب بشدة، وشهدت فترة الأربعينيات من القرن العشرين نشاطًا مكثفًا للغاية بالنسبة له. وازدهرت فرقته حتى أوائل الخمسينيات. يقول ويليام ستودويل، مؤلف كتاب "قارئ فرق البيغ باند": "لسنوات، عزفت أوركسترا فيك شون موسيقى تقترب على الأقل من جمال وتنوع قوس قزح، ولكن تاريخيًا، تبقى هذه الفرقة عصية على الفهم تمامًا مثل تلك الظاهرة في السماء".

قام شون بتأليف موسيقى فيلم رسوم متحركة لوالت ديزني بعنوان : ليتل توت (1948) والذي استخدم الأخوات أندروز لسرد وغناء القصص.

كانت الفكرة وراء توزيعات الأخوات أندروز بسيطة، وقد استخدمها شون مرارًا. فعندما كان الثلاثي يغني بتناغم، لم يكن شون يُشرك الفرقة الكبيرة بعزف التناغم في الخلفية (مثل آلات الساكسفون أو الترومبون). بل كان يُرتب للفرقة عزف مقاطع متناغمة . وإذا كانت الأخوات أندروز يغنين بتناغم ، فإن عازفي الخلفية يعزفون التناغم . وقد تسبب استخدام التناغم في الثلاثي والفرقة الكبيرة معًا في نقص وضوح الموسيقى. ورغم وجود استثناءات لهذه القاعدة، إلا أن هذه الفكرة الأساسية منحت توزيعاته تماسكًا ووضوحًا وقوةً، وهو ما قلدته لاحقًا العديد من فرق الغناء الكبيرة.

في معظم الألحان ، توجد لحظات فراغ. استغل شون هذه المساحات ببراعة في الأغنية لإضافة فاصل موسيقي سريع في الفرقة الكبيرة بين الجمل التي غنتها الأخوات أندروز، دون أن يتزامن ذلك مع اللحن الرئيسي (إذ شعر أنه سيتداخل معه). كما لم يكتب شون أبدًا نغمات أقل من أدنى نغمة "صول" في آلة الكونترباس (مع أن الآلة قادرة على عزف خُمس كامل من الفاصلة الموسيقية أسفلها). بالنسبة له، كان صوت الكونترباس في تلك الطبقة "مكتومًا، مكتومًا،  ... غير واضح". وكان شون يكتب جميع أجزاء الباص الخاصة به دون إضافة أي أكوردات فوقها. استخدم النغمات المتكررة في الباص (التي كانت شائعة في ثلاثينيات القرن العشرين) بدلًا من الباص المتواصل، الذي ظهر لاحقًا في موسيقى الفرق الكبيرة في أربعينيات القرن العشرين.

بعد استقرار الأخوات أندروز في كاليفورنيا، امتلكن منزلًا في برينتوود . كان والداهن قد انتقلا للعيش معهن في كاليفورنيا. بنى الأب غرفة جانبية ملحقة بالمنزل، ضمت جميع جوائزهن وتذكاراتهن وترتيبات شون الموسيقية. في ستينيات القرن الماضي، دمر حريق المنزل بالكامل، فضاعت جميع ترتيبات الأخوات أندروز (باستثناء النسخ المكتوبة من التسجيلات). (وبالمناسبة، حدث شيء مشابه لفرقة ليس براون في ستينيات القرن الماضي. عندما لم تكن الفرقة في جولة، كانت جميع موسيقاها محفوظة في منزل مدير الفرقة. كان مدير الفرقة يمر بطلاق مرير آنذاك، فاتصلت زوجته بشركة جمع النفايات لإخراج كل "النفايات من القبو". ساهم شون بالعديد من الترتيبات الموسيقية لمكتبة ليس براون ، والتي فُقدت حتى يومنا هذا).

استمرت الشراكة بين شون والأخوات أندروز عشرين عامًا. قام بتأليف وتوزيع معظم تسجيلاتهن، بما في ذلك أغاني شهيرة مثل " Boogie Woogie Bugle Boy" و "Bei Mir Bist Du Schoen" ، بالإضافة إلى "Rum and Coca Cola" و" Apple Blossom Time" و" I Can Dream Can't I" و" I Wanna Be Loved ". كما شغل منصب المدير الموسيقي في العديد من الأفلام، أبرزها "Buck Pirates "، وفي برامج تلفزيونية خاصة وحفلات موسيقية، بما في ذلك حفل الفرقة في مسرح لندن بالاديوم . والتقى شون والأخوات أندروز بالملكة إليزابيث بعد هذا الحفل.

أربعينيات القرن العشرين

عاش شون في لوس أنجلوس من عام 1940 إلى عام 1957، وشغل خلال تلك السنوات منصب المدير الموسيقي المقيم لشركات تسجيلات ديكا، وكاب ، وآر سي إيه ، وليبرتي ، ومينستريم . كما شغل منصب المدير الموسيقي لشركة يونيفرسال بيكتشرز لمدة ثلاث سنوات، وباراماونت بيكتشرز لمدة أربع سنوات، وعمل مع شبكات ABC و NBC و CBS لمدة أحد عشر عامًا.

قام شون بترتيب الأغاني للعديد من أفلام الأخوات أندروز وأفلام أبوت وكوستيلو الكوميدية بما في ذلك ليالي الأرجنتين (1940)، وباك برايفتس (1941)، وفي البحرية (1941)، وأمسك بهذا الشبح (1941)، وماذا يطبخ؟ (1942)، والجندي باكارو (1942)، وأعطِ يا أخوات (1942)، وكيف حالك (1943)، ودائماً وصيفة الشرف (1943)، وسوينغ تايم جوني (1943)، وضوء القمر والصبار (1944)، واتبع الأولاد (1944)، ومطعم هوليوود (1944)، وليلتها المحظوظة (1945)، واجعل موسيقاي (1946).

قام بتأليف العديد من التوزيعات الموسيقية لبرامج بوب هوب وبينغ كروسبي التلفزيونية وأفلامهما، بما في ذلك، على سبيل المثال لا الحصر، فيلم " الطريق إلى زنجبار" (1941)، وفيلم " الطريق إلى المغرب" (1942) - حيث قام شون بتوزيع أغنية الفيلم الرئيسية بالإضافة إلى أغنية "ضوء القمر يليق بك" لبينغ كروسبي - وفيلم " الطريق إلى ريو" (1947). كما قدم الدعم الموسيقي للمسرحيات الموسيقية من بطولة دونالد أوكونور وبيغي رايان .

اتصل والتر شومان بشون عام ١٩٤٢ وسأله: "هل ترغب في البقاء بعيدًا عن الجيش؟" كان إيرفينغ برلين يكتب أغاني لفيلم " هذا هو الجيش "، وطُلب من شومان جمع المزيد من الموزعين الموسيقيين للفيلم . قام شون بتوزيع أشهر أغاني الفيلم، "هذا هو الجيش يا سيد جونز". في عام ١٩٤٥، قام شون بتوزيع تسجيل إيلا فيتزجيرالد الشهير لأغنية "العودة إلى الوطن" ( Flying Home) بأسلوب السكات، والذي وصفته صحيفة نيويورك تايمز لاحقًا بأنه "واحد من أكثر تسجيلات موسيقى الجاز الصوتية تأثيرًا في ذلك العقد".

خلال أواخر الثلاثينيات وحتى الأربعينيات، كتب شون عددًا هائلاً من التوزيعات الموسيقية الجاهزة لفرق المدارس الثانوية الشابة (غير المحترفة). نُشرت هذه التوزيعات من قِبل إدوارد ب. ماركس، وشركة ليدز للموسيقى، وهارمز للموسيقى ، وكلارنس ويليامز للموسيقى، والأكاديمية الأمريكية للموسيقى. في تلك الفترة، سيطر جوني وارينغتون وجاك ماسون وشون على هذا المجال. كان هذا الأمر سهلاً بالنسبة لشون نظرًا لسرعة كتابته. علّق قائلاً: "كان لا بد من أن تكون هذه التوزيعات بسيطة وسهلة العزف لفرق المدارس الثانوية، فقد كانت تقليدية وآمنة نوعًا ما".

خمسينيات القرن العشرين

في عام ١٩٥١، قام شون بتوزيع أغنية " On Top of Old Smoky " لفرقة ذا ويفرز . ولمدة ثلاث سنوات (١٩٥١-١٩٥٤)، قام بتوزيع وقيادة برنامج دينا شور التلفزيوني وتسجيلاته، وكان أيضًا قائد الفرقة الموسيقية لبرنامج كولجيت كوميدي آور الناجح للغاية عام ١٩٥٤. خلال بث مباشر لبرنامج دينا شور التلفزيوني، وصل متأخرًا ٢٠ دقيقة. استقبله اثنان من منتجي البرنامج خلف الكواليس عند وصوله. استقبله المنتج الأول عند الباب، وأومأ برأسه، وقال: "السيد شون". أومأ المنتج الثاني برأسه أيضًا وقال: "السيد شون". بعد صمت قصير، قال المنتج الأول: "سيتم خصم ٢٢٠٠٠ دولار من راتبك". بعد ذلك، علّق شون بأنه لم يتأخر عن أي شيء منذ ذلك الحين. كانت إحدى المغنيات الخلفيات لشون في برنامج دينا شور شابة تُدعى فيرجينيا "جيني" أوكونور. تذكر شون قائلاً: "كان هنري مانشيني الشاب يلاحقها آنذاك. كان يتردد على الكواليس بانتظارها". وتزوج مانشيني وأوكونور في نهاية المطاف. وفي عام ١٩٩١، عندما سُئلت دينا شور عن العمل مع شون في برنامجها التلفزيوني، علقت قائلة: "كنت محظوظة للغاية بوجوده كمدير موسيقي لي خلال تلك السنوات. لقد كان من أكثر الموزعين الموسيقيين طلباً في ذلك الوقت".

عمل شون مع إيرفينغ برلين في فيلم " وايت كريسماس " عام 1954 ، حيث قام بتوزيع أغنيتي " كاونت يور بليسنجز " و" وايت كريسماس ". حقق الفيلم أعلى الإيرادات في عام 1954 بفارق كبير. كتب شون موسيقى الجولة الأمريكية الأولى لموريس شوفالييه عام 1955، كما قام بتوزيع موسيقى برامجه التلفزيونية الخاصة. لحّن شون ووزّع موسيقى فيلم " ذا كورت جيستر" لداني كاي عام 1956 ، وهو فيلم كوميدي موسيقي حقق نجاحًا باهرًا. تم تعيين ملحن الأفلام إلمر بيرنشتاين مساعدًا لشون في الإخراج الموسيقي للفيلم. شكّل فيلم "ذا كورت جيستر" تحديًا كبيرًا لشون آنذاك، كونه أول فيلم روائي طويل له. لم يكن شون قد تلقى تدريبًا رسميًا على آليات مزامنة الموسيقى مع الفيلم. معظم الأفلام السابقة التي عمل عليها كانت تتطلب توزيعات صوتية (مختلفة عن الموسيقى التصويرية) تُسجّل قبل تصوير الفيلم. تعلّم شون أثناء العمل كيفية مزامنة 100 دقيقة من الموسيقى التصويرية والتوزيعات الصوتية. طُلب من سامي كان وسيلفيا فاين ، زوجة داني كاي، تأليف سبع أغنيات للفيلم. بعض المقطوعات الموسيقية في الفيلم (المعروفة أيضًا باسم "الموسيقى التصويرية") كانت طويلة جدًا، واستغرقت ساعات طويلة من شون لإتقانها. من بين المقطوعات التي كان شون فخورًا بها في مسيرته المهنية، موسيقى المطاردة التي ألفها قرب نهاية الفيلم عندما يخوض داني كاي مبارزة بالسيف. وقد ألف شون كونشرتو بيانو قصيرًا خصيصًا لهذا المشهد.

حدثت مفاجأة سارة أثناء جلسة تسجيل " مهرج البلاط ". أُضيء ضوء "التسجيل جارٍ" الأحمر لضمان عدم حدوث أي انقطاعات، فبدأ شون بعزف إشارة موسيقية، لكنه لاحظ أن جميع عازفي الأوركسترا قد التفتوا نحو إيغور سترافينسكي ، الذي كان قد دخل الاستوديو للتو. قال شون: "لقد ذُهل الجميع في الغرفة لرؤية هذا الرجل القصير القامة ذي الصدر العريض يدخل ويستمع إلى جلستنا. تحدثت معه لاحقًا بعد انتهاء التسجيل. ذهبنا وشربنا فنجانًا من القهوة معًا. بعد أن استمع سترافينسكي إلى موسيقاي، قال لي: "لقد كسرت جميع القواعد". في ذلك الوقت، لم أفهم تعليقه لأنني كنتُ عصاميًا. استغرق الأمر مني سنوات لأفهم ما كان يقصده". في أواخر الخمسينيات، قام شون بتوزيع وقيادة الموسيقى لداني كاي في مسرح قصر نيويورك في برودواي. قام بترتيب " لدي مجموعة جميلة من جوز الهند "، و"أناتول باريس"، و"شجيرة الفاوانيا"، و"سيدتي، أنا أحب الكريب سوزيت الخاص بك"، و"أنا أنتمي إلى غلاسكو"، و"الطريق القديم الجيد 149"، و"تشايكوفسكي".

في أوج شهرته أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، تواصل العديد من المنتجين مع شون لعرض فكرة تقديمه كشخصية تلفزيونية. لم يرق له هذا العرض، إذ كان يعني تقليل الوقت المتاح له لكتابة موسيقاه. اقترح المنتجون عليه الاستعانة بموزع موسيقي آخر لمساعدته في كتابة موسيقاه، لكن شون، الذي كان يتولى بنفسه توزيع جميع مؤلفاته الموسيقية، كان يرفض دائمًا. قام بتوزيع جميع موسيقى فيلم " المهرج الملكي" بنفسه ، وهو أمر غير مألوف في ذلك الوقت، لأن معظم مؤلفي الموسيقى التصويرية كانوا يستعينون بموزع موسيقي لتسريع عملية الإنتاج نظرًا لضيق الوقت وكثرة الموسيقى المطلوب كتابتها. في الخمسينيات، قام شون بتوزيع موسيقى ألبوم صدر عن شركة ديكا بعنوان "موسيقى لليلة ممطرة". انزعج جوني غرين بشدة من توزيع شون لأغنيته " أغطي الواجهة البحرية " (التي صدرت عام ١٩٣٣) (والتي ظهرت في الألبوم)، لدرجة أنه لم يتحدث مع شون مرة أخرى. شعر غرين أن التوزيع كان إهانة لأغنيته.

في عام ١٩٥٦، أصبح شون المدير الموسيقي لباتي بيج، حيث أنتج سلسلة طويلة من الأغاني الناجحة، من بينها " ماما من القطار "، و" قمر أليغيني "، و" كيب كود القديمة "، و" الانتماء لشخص ما "، و" الخروج من قلبك ". وكان المشروع الأكثر تحديًا لبيج وشون هو تسجيل جديد لقصيدة غوردون جينكينز السردية " برج مانهاتن " (سُجِّل في سبتمبر ١٩٥٦). حقق الألبوم نجاحًا باهرًا، فنيًا وتجاريًا، حيث وصل إلى المرتبة ١٨ في قائمة بيلبورد لأفضل ألبومات الفينيل، وهو أعلى تصنيف لأي ألبوم أصدرته بيج على الإطلاق. تميزت توزيعات شون بحيوية وإيقاع جاز أكثر من توزيعات جينكينز الأصلية. يتذكر شون قائلًا: "كانت باتي مغنية ألتو ، لكنني شجعتها على الوصول إلى طبقات صوتية أعلى مما غنته من قبل في هذا الألبوم. لطالما استمتعنا بالعمل معًا".

في عام ١٩٥٧، انتقل شون إلى مدينة نيويورك ليصبح المدير الموسيقي لبرنامج " ذا بيغ ريكورد" (١٩٥٧-١٩٥٨)، وهو برنامج منوعات على شبكة سي بي إس قدمته باتي بيج. ويتذكر شون قائلاً: "لقد شارك في هذا البرنامج جميع أشهر المغنين والفرق الموسيقية الكبيرة في ذلك الوقت تقريبًا". كما قام شون بتأليف وتوزيع الموسيقى للعديد من عروض لاس فيغاس في فندق ديزرت إن ، وفندق ستارداست ، وفندق ليدو في لاس فيغاس، بالإضافة إلى فندق ليدو في باريس (بما في ذلك ثلاث جولات عالمية).

مقطوعة ستيريوفونية لفرقتين موسيقيتين (1959)

ما يلي مقتبس من الملاحظات الأصلية المرفقة بالألبوم:

بدأت فكرة "مقطوعة ستيريوفونية لفرقتين موسيقيتين" في أوائل عام ١٩٥٨ عندما كان فيك مديرًا موسيقيًا لبرنامج "ذا بيغ ريكورد " التلفزيوني الذي تقدمه باتي بيج. ظهرت عدة فرق موسيقية كضيوف في البرنامج ، ولكن لم يقرر فيك تحقيق رغبته القديمة في تأليف مقطوعة موسيقية لفرقتين إلا بعد استضافة صديقه القديم ليس براون. أصبحت هذه المقطوعة هي الفقرة الختامية للبرنامج، وقد برر رد فعل الجمهور الجهد الكبير الذي بذله فيك للحصول على ست دقائق فقط في البرنامج. كانت هذه المقطوعة الأولية بعنوان "باليه بالنحاس"، وهي مدرجة في هذا الألبوم. في وقت لاحق من العام نفسه، كتب فيك بقية المقطوعة، ولكن استغرق الأمر عدة أشهر قبل أن تستقر فرقة ليس براون المتنقلة في نيويورك لفترة كافية لتسجيلها. كان ليس، الذي انغمس في التحدي منذ البداية، يعمل بجد مع فيك لإضفاء الحيوية على هذه المقطوعة. في الواقع، جعل ليس مشاركته في هذا التسجيل شرطًا أساسيًا لعقده الجديد مع شركة تسجيلات أخرى.

كان أعضاء الفرقتين مفتونين باستمرار بهذه التجربة الجديدة، فبدلاً من الخروج للاستراحة، بقوا في الاستوديو يستمعون بانتباه إلى التسجيلات. بل إن بعضهم ضحى بمهام أكثر ربحاً ليكونوا هناك.

ابتداءً من مقطوعة "باليه في آلات النفخ النحاسية"، يتضح جلياً ولع فيك بالتناغم المتبادل بين الأصوات، فضلاً عن استمتاعه ببناء ذروات موسيقية باستخدام أنماط واضحة وبسيطة. عازفو البوق هم ديك كولينز من فرقة براون وجيمي نوتنغهام من فرقة فيك.

في أغنية "Four Score and Seven"، يوجد عزف الباس لأرنولد فيشكين، وعازف الفلوت آلان روس، وواحد من أكثر التلاشيات إثارة على الإطلاق.

"109 Station Road" (جزء من عنوان السيد شون في جريت نيك، نيويورك) جدير بالذكر مرة أخرى لتماسك الأقسام.

في مقطوعة "الساحر واللاتيني"، يستخدم فيك ألوانًا موسيقية أكثر تنوعًا. يعزف بومي ريتشمان على الساكسفون التينور ، بينما يقدم آلان روس عزفًا حادًا على البيكولو . وتتخلل المقطوعة مبارزة موسيقية بين تشونسي ويلش وديك كيني من فرقة براون، ونهاية قد تبدو فيها جدرانك وكأنها تشتعل بأصوات آلات النفخ النحاسية .

في مقطوعة "يا لحزن المريخ"، يعزف على البيانو دون ترينر ، عازف فرقة ليس براون. أما عزف الساكسفون التينور المنفرد فهو من أداء بومي ريتشمان. ويشارك ديك كولينز مجدداً في عزف مقطوعة براون، بينما يعزف جو وايلدر على آلات الترومبيت على الجانب الأيمن، ثم جيمي نوتنغهام في الجزء العلوي.

في أغنية "Pipe Dreams"، لاحظ الأداء السلس والمنسجم للمقاطع الموسيقية. إن مهارة هؤلاء العازفين الدقيقة - الذين يعملون لأول مرة في هذا السياق الموسيقي الكامل المليء بالتحديات - مثيرة للإعجاب طوال الأغنية.

تتضمن مقطوعة "النار واللهب" عزفًا منفردًا على آلة الساكسفون الألتو من قبل سام مارويتز، وتصطف جحافل الآلات النحاسية مرة أخرى.

يؤكد "الرومانسية الغريبة والمثيرة للبومة الثملة وفنجان الشاي المتمرد" على ذكاء بوبي روزنغاردن وروح الدعابة لدى فيك، والتي كانت واضحة في العديد من المرات الأخرى في العمل.

تتميز مقطوعة "Symphonie Pour L'Orchestre Americain" بعزف آلان روس على الكلارينيت ، وتشير إلى المزيد من نهج فيك في التنوع.

أتوقع أن يُسهم هذا الألبوم بشكل كبير في إقناع المستمعين بمدى روعة الصوت المجسم. صحيح أن النسخة أحادية الصوت تنبض بالحيوية، لكن في النسخة المجسمة، تكتسب رؤية فيك حيويةً آسرةً وتُصبح تجربة تسجيل جديدة كلياً.

وكما قال ليس براون في نهاية الموعد: "هذا يستحق جائزة خاصة!"

نات هينتوف، محرر مشارك، مجلة الجاز

ليس براون وفرقته الموسيقية الشهيرة

  • آلات النفخ الخشبية: بوتش ستون، بيلي أوسيلتون ، مات أوتال، رالف لا بولا، آبي آرون
  • عازفو البوق: ميكي ماكماهون، ويس هينسل، ديك كولينز، جيري كادوفيتز
  • عازفو الترومبون: ستامبي براون، جيه هيل، روي مين، ديك كيني

فيك شون وفرقته الموسيقية المكونة من نجوم

  • ريدز: بومي ريتشمان، آلان روس، سام مارويتز، تشارلي أوكين، ليون كوهين
  • عازفو البوق: بيرني بريفين، جو وايلدر ، جيمي ماكسويل ، جيمي نوتنغهام
  • عازفو الترومبون: تشارلي سمول، تشونسي ويلش، تومي ميتشل

قسم الإيقاع لكلا الفرقتين

استوديو التسجيل: استوديو قاعة الرقص التابع لشركة فاين للتسجيلات، نيويورك. تواريخ التسجيل: ٢٣-٢٤ فبراير ١٩٥٩. المنتج: مايكل كاب. مهندس الصوت: سي آر فاين.

كان لشون علاقة مع ديفيد كاب (من شركة ديكا ريكوردز) الذي أصدر الألبوم على شركته الجديدة كاب ريكوردز. وفي عام ١٩٥٩، صدر ألبوم " مقطوعة ستيريوفونية لفرقتين: فرقة ليس براون وفرقة فيك شون وأوركستراه" . قام شون بتأليف وتوزيع تسع مقطوعات موسيقية للألبوم، الذي كان رائدًا في ذلك الوقت. ضم الألبوم فرقتين موسيقيتين كبيرتين كاملتين، بإجمالي ثمانية أبواق، وسبعة ترومبونات، وعشرة ساكسفون، وغيتار، وبيانو، وباس، وطبول، وعازف إيقاع.

كانت فكرة شون للألبوم هي إظهار "تأثير بينغ بونغ" المثير للتسجيلات الستيريو المبكرة، والتي بدأت تكتسب شعبية في خمسينيات القرن الماضي. في ذلك الوقت، لم يكن هناك ألبوم يضم فرقتين تعزفان معًا. مع ذلك، قام شون بتوزيع الموسيقى بطريقة تتناوب فيها الفرقتان على العزف بدلًا من أداء المقطوعة نفسها في وقت واحد، إذ شعر أن الصوت سيكون عاليًا جدًا ومشوّهًا ومزعجًا. بدلًا من ذلك، قام بتأليف الموسيقى بحيث تعزف فرقة ليس براون فكرة موسيقية على اليسار، وترد فرقته على اليمين، إما بالرد على الفكرة أو بتقديم فكرة جديدة تمامًا (والعكس صحيح). كان هذا المشروع مبتكرًا ومثيرًا للغاية لدرجة أن بعض الموسيقيين رفضوا عرضًا للعزف في تسجيل آخر بأجر أفضل على بُعد أميال قليلة.

بعد إصدار ألبوم "Stereophonic Suite for Two Bands" ، نفدت نسخ الألبوم بسرعة من متجر معين في لوس أنجلوس، حيث لم يتمكن الممثل جاك ويب، نجم مسلسل "Dragnet "، من العثور على نسخة منه. اتصل ويب بشون هاتفياً ليسأله عن كيفية الحصول على نسخة، فأرسل له شون نسخة بالبريد.

اتصل كاونت باسي بشون وطلب منه إعادة توزيع أغنية "109 Station Road" لتكون نسخةً لفرقة باسي الموسيقية. سُميت هذه المقطوعة نسبةً إلى عنوان شون السابق في غريت نيك ، نيويورك.

لسنوات عديدة بعد إصدار ألبوم "Stereophonic Suite for Two Bands" ، حاول ليس براون مرارًا وتكرارًا إقناع شون بتأليف المزيد من الموسيقى لألبوم ثانٍ. وافق شون أخيرًا في منتصف التسعينيات، وعُرضت الموسيقى الجديدة لأول مرة في 26 نوفمبر 1995، في الحفل السنوي الخامس والعشرين لجمع التبرعات لمنح "باش" الدراسية الذي أقامته نقابة موسيقيي مقاطعة أورانج في فندق ريد ليون في كوستا ميسا، كاليفورنيا، بمشاركة فرقة ليس براون وأوركسترا بيل تول. [ 2 ] تضمن الحفل مقطوعات "Ballet in Brass II" و"Smoky Lune" و"Cries and Whispers" و"Classical Jazz"، بالإضافة إلى بعض المقطوعات الأصلية من ألبوم عام 1959.

من بين المقطوعات التسع في ألبوم عام ١٩٥٩، لا تزال النوتات الموسيقية الأصلية موجودة لخمس مقطوعات فقط، والسبب هو أن شون كان يُعير موسيقاه لكثير من الناس على مر السنين، والتي لم يكن يستردها في بعض الأحيان. أُعيد إصدار الألبوم على أسطوانات الفينيل أربع مرات، حتى في بعض الأحيان دون علم شون. علّق قائلاً: "لقد فوجئت برؤيته في متجر الأسطوانات بغلاف جديد في كل مرة يُعاد إصداره فيها". تُعدّ " مقطوعة ستيريوفونية لفرقتين موسيقيتين" بلا شك واحدة من أنجح وأشهر أعمال شون التسجيلية وأكثرها إرضاءً له.

الستينيات

في يونيو 1960، عاد شون إلى لوس أنجلوس بعد انتهائه من العمل على برنامج "ذا بيغ ريكورد" مع باتي بيج وبرنامج "ذا ديف كينغ شو" . في عام 1961، قام شون بتوزيع الموسيقى التصويرية لفيلم " أول هاندز أون ديك" ، وكان المدير الموسيقي لبرنامج "شيرلي تمبل ستوري بوك" الذي عُرض على قناة إن بي سي من عام 1958 إلى عام 1961. في عام 1962، عمل شون مديرًا موسيقيًا لبرنامج " آندي ويليامز تي في شو" وبرنامج " بات بون تي في شو". في عام 1966، قام بتأليف الموسيقى التصويرية لمسلسل "ذا لون رينجر" .

في ستينيات القرن الماضي، كان شون يعمل في عرضٍ بلاس فيغاس مع شيرلي تمبل ، وتعرض لحادث سيارة. عندما سمع داني كاي بالحادث، سارع إلى إرسال طائرته الخاصة (كان كاي طيارًا شغوفًا) إلى مطار ماكاران لاصطحاب شون وإعادته إلى لوس أنجلوس لضمان حصوله على أفضل رعاية طبية. تواصلت شركة كاب ريكوردز مع شون بشأن ألبوم جديد بعنوان "صوت آلات النفخ النحاسية: أوركسترا بيتر لندن". شعر مايكل كاب أن اسم شون أصبح معروفًا جدًا للجمهور بحلول أوائل الستينيات، فقرروا ابتكار اسم "بيتر لندن"، وهو الاسم المستعار الذي استخدمه شون. على الرغم من تباطؤ نشاطه في الستينيات، إلا أنه استمر في التأليف والتوزيع الموسيقي. قام شون بترتيب ألبومين "من عصر الفضاء" لشركة بوبي شاد مينستريم، وهما "كوركوفادو ترومبيتس" و "غيرلز وذ براس"، واللذان لم يحققا نجاحًا تجاريًا مثل أعماله السابقة من الخمسينيات.

قرر شون في أواخر الستينيات (بعد تغير الأذواق الموسيقية العامة) أن يبدأ التدريس في جامعة جنوب كاليفورنيا في لوس أنجلوس. لكن الجامعة لم تسمح له بتدريس الموسيقى إلا إذا كان حاصلاً على شهادة البكالوريوس. فبدأ بتلقي دروس في كلية مجتمعية محلية للحصول على الشهادة المطلوبة، لكنه علّق لاحقاً قائلاً: "لم أستمر في الجامعة سوى بضعة أشهر، لم تكن مناسبة لي". من عام ١٩٦٥ إلى عام ١٩٧٨، وأثناء إقامته في لاغونا بيتش ، شغل شون منصب المدير الموسيقي لعرض " موكب الأساتذة" السنوي في لاغونا بيتش ، وهو عرض يُعاد فيه تمثيل أعمال فنية شهيرة في لوحات حية. [ ٣ ] استند أحد العروض إلى أعمال نورمان روكويل . وعلق شون قائلاً إنه استمتع كثيراً بتأليف الموسيقى المصاحبة للوحاته.

سبعينيات القرن العشرين - السنوات اللاحقة

عانى شون من إدمان الكحول ومشاكل أخرى، ووجد صعوبة متزايدة في الحصول على وظائف في عالم الاستوديوهات (حتى أنه اضطر لبيع بعض حقوق أعماله لتأمين معيشته). أقلع عن الشرب نهائياً في منتصف السبعينيات وانضم إلى جمعية مدمني الكحول المجهولين . واظب على حضور اجتماعاتها حتى أواخر الثمانينيات، وساعد العديد من مدمني الكحول الذين يعانون من خلال سرد حكاياته وقصصه الطريفة والدروس الحياتية التي تعلمها على مر السنين.

في سبعينيات القرن الماضي، ألّف شون كونشرتو بيانو من أربع حركات بعنوان "الرحلة". كتب الموسيقى لتكون بمثابة رحلة موسيقية حقيقية حول العالم. لم يبقَ منها سوى تسجيل. ضاعت الموسيقى لأن شون اعتقد أنها لن تُعزف مرة أخرى، فتخلص من النوتة الموسيقية. كان شون قد كتب العديد من التوزيعات الموسيقية طوال حياته، لدرجة أنه شعر أن تخزينها عبء ثقيل، فتخلص من معظم موسيقاه أو فقدها. ذكر أنه بعد تنقله من بلد إلى آخر، ومن ساحل إلى آخر، أصبح حمل الكم الهائل من موسيقاه مهمة شاقة. ذات مرة، غمر فيضان مرآبه، مما أدى إلى إتلاف جزء كبير من مكتبته. غالبًا، بعد انتهاء الحفلات، كان شون يتخلص من النوتات الموسيقية والأجزاء (لأنه كان يعتقد أن الموسيقى لن تُعزف مرة أخرى). لكن في سنواته الأخيرة، بذل جهدًا أكبر للاحتفاظ بنوتاته وألبوماته. بدأ يبحث في متاجر التسجيلات وأماكن مختلفة للعثور على توزيعاته وتسجيلاته.

في عام ١٩٧٤، قدّم شون بعض التوزيعات الموسيقية للمسرحية الموسيقية " أوفر هير!" من إنتاج الأخوين شيرمان، والتي عُرضت على مسارح برودواي . ضمّ طاقم ليلة الافتتاح باتي وماكسين أندروز (من فرقة الأخوات أندروز)، بالإضافة إلى وجوه جديدة مثل جون ترافولتا ، وتريت ويليامز ، وماريلو هينر ، وصامويل إي. رايت ، وآن رينكينغ ، والذين حققوا جميعًا نجاحًا باهرًا في مسيرتهم الفنية. عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح شوبرت في السادس من مارس عام ١٩٧٤، واستمر عرضها ٣٤١ مرة.

على الرغم من كونه موزعًا موسيقيًا وملحنًا، اتجه شون نحو التلحين في سنواته الأخيرة، إذ وجد فيه متعةً أكبر. في عام ١٩٨١، وبسبب ضغوط مالية، انتقل هو وزوجته ماريون هاتون من إرفاين، كاليفورنيا، إلى كيركلاند، واشنطن (إحدى ضواحي سياتل ). وبينما كان شون يعمل من المنزل، أدارت هاتون جناح " ريزيدنس ١٢" ، وهو جناح لعلاج الإدمان في مستشفى بكيركلاند، لمساعدة مدمني الكحول والمخدرات (مستفيدةً من تجربتها الشخصية كمدمنة كحول متعافية).

بعد استقراره في سياتل، قام بتنظيم وقيادة عرض "أمسية البوب" السنوي عام ١٩٨٢، والذي كان فعالية لجمع التبرعات لمركز إعادة تأهيل مدمني المخدرات "ريزيدنس ١٢". وفي عام ١٩٨٣، قام بتنظيم وقيادة عرض "أسعد رجل" لأوبرا سياتل المدنية الخفيفة. كما قام شون بتوزيع موسيقى فيلم " ذكرى غلين ميلر"، وهو فيلم وثائقي من إنتاج قناة PBS تم تصويره في سياتل عام ١٩٨٤، من بطولة تكس بينيكي وماريون هاتون. وبعد عام، بُثّت مقابلة تلفزيونية مع شون تحدث فيها عن علاقته بغلين ميلر.

في عام ١٩٨٤، ألّف شون مقطوعة "باليه في آلات النفخ النحاسية ٢" لفرقتين جاز، بالإضافة إلى "مقطوعة موسيقية لفرقتين جاز وبيانو حفلات". عُرضت هذه الأعمال لأول مرة في كلية شمال سياتل المجتمعية . وفي عام ١٩٨٥، ألّف شون موسيقى لعرض خاص لشركة بوينغ احتفالاً بالذكرى الخمسين لطائرتها "بي-١٧ فلاينغ فورتريس ". وفي العام نفسه، قام بتوزيع وقيادة حفل "هوليداي ريونيون"، وهو حفل خيري لدعم الأولمبياد الخاص ، أُقيم في دار أوبرا سياتل . وفي عام ١٩٨٦، اجتمع شون وباتي بيج مجدداً لتقديم عرض مسرحي في لاس فيغاس.

طلب نيكو سنيل (قائد أوركسترا سياتل الفيلهارمونية وأوركسترا بورت أنجلوس السيمفونية ) من شون كتابة العديد من التوزيعات الموسيقية لحفلاته الشعبية. في عام ١٩٨٧، كتب شون توزيعًا موسيقيًا لأوركسترا سياتل الفيلهارمونية يجمع بين مقطوعة كلود ديبوسي الشهيرة للبيانو "ضوء القمر" ومقطوعة جيروم كيرن " الدخان يدخل في عينيك" . أطلق على المقطوعة اسم "القمر الدخاني".

في منتصف ثمانينيات القرن الماضي ، كان فرانك سيناترا ودين مارتن وسامي ديفيس جونيور يقدمون عرضًا جوالًا. عند وصولهم إلى سياتل ، علم سيناترا أن شون وماريون هاتون يقيمان هناك ، فدعاهما للحديث في الحافلة بعد الحفل. في عام ١٩٨٨، التقى شون وماكسين أندروز مجددًا. قام شون بتوزيع موسيقى لعرضها المسرحي الذي عُرض محليًا ودوليًا. في عام ١٩٨٩، كلفت أوركسترا سياتل الفيلهارمونية شون بتأليف عمل أوركسترالي احتفالًا بالذكرى المئوية لتأسيس ولاية واشنطن . عُرض عمله "الذكرى المئوية" لأول مرة مع أوركسترا سياتل الفيلهارمونية وعازف البيانو جويل سالسمان. كُتبت المقطوعة بأسلوب رابسودي للبيانو والأوركسترا. كما أعاد شون توزيع العمل لفرقة تاكوما الموسيقية .

في عام ١٩٩٠، كتب شون مجموعة من التوزيعات الموسيقية لموسيقى الجاز تكفي لأمسية كاملة، خصيصًا لأوركسترا سياتل الفيلهارمونية وفرقة موسيقية كبيرة للعزف في الوقت نفسه. خلال تلك الفترة، طُلب منه توزيع وقيادة موسيقى لإحدى حفلات جورج شيرينغ في لوس أنجلوس. كان شيرينغ عازف بيانو جاز كفيفًا. كانت هناك وقفة موسيقية في منتصف إحدى التوزيعات، حيث عزف شيرينغ مقطعًا ارتجاليًا قصيرًا . قال شون لشيرينغ: "بعد أن تنتهي، سأنظر وأومئ برأسي، ثم نكمل". بعد صمت قصير، قال شيرينغ: "في الحقيقة، لم لا أومئ برأسي؟".

خلال سنواته في سياتل، كتب شون برامج وحملات لجمع التبرعات لمحطة PBS KCTS-TV بالإضافة إلى العديد من الأعمال لأوركسترا سياتل الفيلهارمونية ، وأوركسترا بورت أنجلوس السيمفونية ، وأوركسترا إيفريت السيمفونية ، وفرقة تاكوما الموسيقية ، وجوقة سياتل للرجال (برنامج تلفزيوني خاص بعيد الميلاد على KTZZ ، مع مقابلة)، وكلية بيلفيو المجتمعية ، وخماسية نورث ويست ويندز، وفرقة هاري جيمس. مؤرشف في 5 سبتمبر 2015، في Wayback Machine (مقرها في سياتل، يديرها فريد رادكي )، وكلية شورلاين المجتمعية .

بعد وفاة زوجة شون، ماريون هاتون، عام ١٩٨٧، تزوج من سالي-جان كالبك، وهي فنانة من لوس أنجلوس. انتقلت سالي إلى سياتل، وبعد عامين، قررا العودة إلى لوس أنجلوس، واستقرا في النهاية في كورونا ديل مار . شارك شون في المشهد الموسيقي في لوس أنجلوس، كما حضر اجتماعات جمعية ASMAC .

التقى شون بمؤلف موسيقى الأفلام جون ويليامز خلف كواليس حفل موسيقي في لوس أنجلوس في التسعينيات، وعلق ويليامز قائلاً: "كنتُ من أشد المعجبين بموسيقاك في صغري". في عام ١٩٩٩، تعاون شون مجددًا مع باتي بيج لتسجيل ألبوم لصالح شركة تسجيلات صينية. كانت باتي بيج من بين المغنيات المفضلات لدى شون، وقد حافظا على صداقة وثيقة وتواصلا بانتظام حتى وفاته. تلميذه الوحيد هو كيفن كاسكا، مؤلف وموزع موسيقي من لوس أنجلوس. على الرغم من قلة حفلاته، لم يعتزل شون الموسيقى تمامًا. علّقت زوجته الرابعة، سالي-جان، قائلةً: "لم تكن موسيقاه لتتركه وشأنه أبدًا". كان فخورًا بقدرته على العمل في أنماط موسيقية متنوعة، وكان يمزح قائلًا إنه يستطيع "تأليف موسيقى فرق الجاز الكبيرة وهو ينهض من فراشه". توفي شون بمرض الالتهاب الرئوي في كورونا ديل مار ، كاليفورنيا، عام ٢٠٠٠.

الحياة الشخصية

تزوج شون أربع مرات:

في ستينيات القرن الماضي، كان أقرب أصدقاء شون الشخصيين هما بيت روغولو وميلتون بيرل . وقد قضوا وقتاً طويلاً معاً في حضور العديد من الحفلات والاستمتاع بالحياة الاجتماعية في لوس أنجلوس.

قائمة الأغاني

  • موسيقى لليلة ممطرة ، ديكا DL8081
  • رسالة إلى لورا ، ديكا DL8132
  • أغانٍ رائعة من جميع أنحاء العالم ، كاب K-1097-S
  • نحاس مزين بأوتار ، RCA Stereo Action LSA-2344
  • مجموعة ستيريوفونية لفرقتين موسيقيتين (إعادة إصدار لاحقة: إمباكت! فرقة تلتقي فرقة )، كاب KRL-4504
  • عطلة تبادل الأزواج ، ليبرتي LST-7018
  • أبواق كوركوفادو ، التيار الرئيسي 56036-S/6036
  • فتيات مع آلات نحاسية ، مينستريم إم إم إس 705

مراجع

  1. ↑ ""Bei Mir Bist Du Schoen": ألحان يديشية بأسلوب السوينغ . www.yiddishradioproject.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2021 .
  2. ↑ أوركسترا بيل تول
  3. ↑ غوتليب، جيف (8 يناير 2000). "وفاة الموسيقي والملحن فيك شون عن عمر يناهز 83 عامًا" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2015 .