الموضوعية الجديدة (الهندسة المعمارية)

This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (July 2008) (Learn how and when to remove this message)

إن "الموضوعية الجديدة" (وهي ترجمة للكلمة الألمانية "Neue Sachlichkeit" ، والتي تُترجم أحيانًا أيضًا إلى " الرصانة الجديدة" ) هو اسم يُطلق غالبًا على العمارة الحديثة التي ظهرت في أوروبا، وخاصة أوروبا الناطقة بالألمانية، في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. كما يُطلق عليها غالبًا أيضًا اسم " Neues Bauen" ( المبنى الجديد ). وقد أعادت "الموضوعية الجديدة" تصميم العديد من المدن الألمانية في هذه الفترة.

تعود أقدم الأمثلة على هذا الأسلوب إلى ما قبل الحرب العالمية الأولى، تحت رعاية محاولة Deutscher Werkbund لتوفير وجه حديث لألمانيا. كان العديد من المهندسين المعماريين الذين ارتبطوا بالموضوعية الجديدة يمارسون بطريقة مماثلة في عشرينيات القرن العشرين، باستخدام الأسطح الزجاجية والتراكيب الهندسية الشديدة. تشمل الأمثلة على ذلك مصنع Fagus لفالتر غروبيوس وأدولف ماير عام 1911 أو متجر هانز بولزيج عام 1912 في بريسلاو ( فروتسواف ). ومع ذلك، في أعقاب الحرب، عمل هؤلاء المهندسون المعماريون (وكذلك آخرون مثل برونو تاوت ) في Arbeitsrat für Kunst الثوري ، رائدين في العمارة التعبيرية ، وخاصة من خلال مجموعة Glass Chain السرية . كانت الأعمال المبكرة لباوهاوس ، مثل منزل سومرفيلد، في هذا السياق. إن ديناميكية التعبيرية واستخدام الزجاج (سواء للشفافية أو تأثيرات الألوان) سيكونان الركيزة الأساسية للموضوعية الجديدة.

كان التحول من التعبيرية نحو الأساليب الحداثية الأكثر شيوعًا في منتصف وأواخر عشرينيات القرن العشرين تحت تأثير الطليعة الهولندية، ولا سيما دي ستيل ، الذي قام مهندسوه المعماريون مثل جان ويلز وجاي بيه أود بتكييف الأفكار المستمدة من فرانك لويد رايت في الإسكان الاجتماعي المكعب، مع ما أطلق عليه ثيو فان دوسبرغ " جماليات الآلة ". كما أبعد تأثير البنائية المهندسين المعماريين الألمان عن التعبيرية ، ولا سيما خوتيماس وإل ليسيتزكي ، اللذين أقاما في برلين كثيرًا خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين. وكان عنصر آخر هو عمل لو كوربوزييه في فرنسا ، مثل مقترحات منزل "سيتروهان" الخرساني. بالإضافة إلى ذلك، كان إريك مندلسون ينحرف بالفعل بعيدًا عن التعبيرية نحو أشكال أكثر انسيابية وديناميكية، مثل مكاتب صحيفة موسهاوس ومصنع جليفيتش فايشمان، وكلاهما في الفترة 1921-1922.

ولعل أقدم الأمثلة على "المباني الجديدة" في ألمانيا كانت في معرض باوهاوس عام 1922، وهو تصميم جورج موشي هاوس أم هورن ، وفي نفس العام، تصميم جروبيوس/ماير لمسابقة برج تريبيون في شيكاغو . ومع ذلك، فإن الاستكشاف المبكر الكامل للغة طليعية جديدة غير تعبيرية كان في "الحديقة الإيطالية" في سيلي عامي 1923 و1924 لأوتو هايسلر .

كانت هذه أول منطقة سكنية حديثة (حرفيًا "مستوطنة"، على الرغم من أن "العقار" سيكون أكثر دقة)، وهي منطقة من المساكن الاجتماعية المبنية حديثًا والتي تتميز بأسطح مسطحة وخطة غير منتظمة وغير متماثلة، مع منازل مرتبة في تراسات تواجه الجنوب بنوافذ سخية وأسطح مطلية. وعلى عكس فكرة "الصندوق الأبيض" التي روج لها لاحقًا الطراز الدولي ، فقد تم طلاء هذه المباني بألوان زاهية في كثير من الأحيان. وكان أقوى مؤيد للألوان بين مهندسي الإسكان هو برونو تاوت .

جاء التوسع الرئيسي لهذا مع تعيين إرنست ماي في منصب مهندس المدينة ومخططها من قبل الإدارة الديمقراطية الاجتماعية في فرانكفورت أم ماين . تدرب ماي على يد مخطط المدينة الحديقة البريطاني ريموند أونوين ، وأظهرت حي سيدلونجن تأثير المدينة الحديقة في استخدامها للمساحات المفتوحة: لقد رفضوا تمامًا الأسلوب الحنين لمشاريع أونوين مثل ضاحية هامبستيد جاردن . سيكون "فرانكفورت الجديدة" لماي مهمًا للغاية للتطور اللاحق لموضوعية جديدة، ليس فقط بسبب مظهرها المذهل ولكن أيضًا في نجاحها في إعادة إسكان الآلاف من فقراء المدينة بسرعة.

ومع ذلك، فإن تقنيات التبسيط المتقدمة غالبًا ما كانت تنفر مهنة البناء، التي أصبح الكثير منها غير ضروري بسبب الافتقار إلى الزخرفة وسرعة البناء. كما وظفت ماي أيضًا مهندسين معماريين آخرين في فرانكفورت مثل مارغريت شوت ليهوتزكي (حيث طورت مطبخ فرانكفورت ) ومارت ستام . يمكن رؤية التأثير الفوري لعمل ماي في مبنى سيدلونج ديساو تورتن الذي صممه جروبيوس عام 1926 في ديساو (تم بناؤه في نفس الوقت تقريبًا مع مبنى باوهاوس الأكثر شهرة )، والذي كان أيضًا رائدًا في تكنولوجيا التصنيع المسبق. وقد تأكد أن ألمانيا أصبحت مركز المبنى الجديد - كما أطلق عليه، بدلاً من "الهندسة المعمارية الجديدة" - من خلال Werkbund's Weissenhof Estate عام 1927، حيث على الرغم من وجود لو كوربوزييه وجيه جيه بي أود ، كان معظم المهندسين المعماريين يتحدثون الألمانية. أقيمت معارض Werkbund Estate الأخرى في فروتسواف وفيينا في السنوات اللاحقة.

كان مهندسو الموضوعية الجديدة حريصين على بناء أكبر قدر ممكن من المساكن الفعالة من حيث التكلفة، جزئيًا لمعالجة أزمة الإسكان في ألمانيا بعد الحرب، وجزئيًا للوفاء بوعد المادة 155 من دستور فايمار لعام 1919 ، والتي قالت إن الدولة سوف "تعزز هدف ضمان مسكن صحي لكل ألماني". دفعت هذه العبارة التعريف الفني لـ Existenzminimum (مسكن الكفاف) من حيث الحد الأدنى المقبول من المساحة الأرضية، والكثافة، والهواء النقي، والوصول إلى المساحات الخضراء، والوصول إلى وسائل النقل، وغير ذلك من قضايا المقيمين.

في الوقت نفسه، كان هناك توسع هائل في الأسلوب عبر المدن الألمانية. في برلين، عمل المهندس المعماري والمخطط مارتن فاغنر مع التعبيريين السابقين برونو تاوت وهوجو هارينج على تطورات ملونة للشقق والمنازل المتدرجة مثل عقار هورسشو عام 1925 و"كوخ العم توم" عام 1926 (Onkel-Toms-Hütte) و"كارل ليجين سيدلونج" عام 1929، من خلال رعاية جمعية البناء النقابية GEHAG. تميزت تصميمات تاوت بأسطح مسطحة حديثة مثيرة للجدل، ووصول إنساني إلى الشمس والهواء والحدائق، ووسائل راحة سخية مثل الغاز والضوء الكهربائي والحمامات. اشتكى المنتقدون من اليمين السياسي من أن هذه التطورات كانت باهظة الثمن بالنسبة لـ "الناس البسطاء". دافع عمدة برلين التقدمي جوستاف بوس عنهم: "نريد رفع المستويات الدنيا من المجتمع". كانت التجارب المماثلة في الاشتراكية البلدية مثل Gemeindebau في فيينا أكثر انتقائية من الناحية الأسلوبية ، لذا كانت سلطات فرانكفورت وبرلين تخاطر بالموافقة العامة على الأسلوب الجديد.

في مكان آخر، صمم كارل شنايدر عقارات في هامبورغ ، وصمم لودفيج ميس فان دير روه منازل منخفضة التكلفة في شارع أفريكانيشي شتراسه في برلين (وفي عام 1926، نصب تذكاري لروزا لوكسمبورغ وكارل ليبكنخت ) بينما تم بناء شقق زيلينباو المستقيمة، والتي نالت استحسان منتقديها، وفقًا لتصميمات أوتو هايسلر وجروبيوس وآخرين في داميرستوك، كارلسروه . بدأ استخدام مصطلح الوظيفية للإشارة إلى الروح الصارمة وغير الضرورية للموضوعية الجديدة، حيث استخدمه أدولف بيهن في وقت مبكر من عام 1925 في كتابه Der Moderne Zweckbau ("المبنى الوظيفي الحديث"). في عام 1926، نظم جميع المهندسين المعماريين الألمان الحداثيين تقريبًا أنفسهم في مجموعة تُعرف باسم Der Ring ، والتي جذبت انتقادات من المهندسين المعماريين النازيين مثل بول شولتز نومبورغ ، الذي شكل Der Block  [de] ردًا على ذلك. في عام 1928 تأسست جمعية المهندسين المعماريين الألمان (CIAM) ، وكانت مؤتمراتها الأولى المخصصة لقضايا الحد الأدنى من الوجود تهيمن عليها البرامج الاجتماعية للمهندسين المعماريين الألمان.

تشكل جناح يساري ذو توجه تكنولوجي للحركة في سويسرا وهولندا، وهو ما يسمى بمجموعة ABC. وقد تكونت من متعاونين مع إل ليسيتزكي مثل مارت ستام وهانيس ماير ، وكان أعظم عمل لهم هو الامتداد الزجاجي لمصنع فان نيل في روتردام . كما تم استخدام الخطوط النظيفة للموضوعية الجديدة في المدارس والمباني العامة، بحلول شهر مايو في فرانكفورت، في مدرسة ADGB Trade Union School التابعة لهانيس ماير في بيرناو ومدرسة ألكسندر فون هومبولت التابعة لماكس تاوت في برلين، بالإضافة إلى إدارة الشرطة والمباني المكتبية في برلين تحت قيادة مارتن فاغنر. تم تصميم دور السينما، والتي كانت مؤثرة جدًا على قصور الصور العصرية ، من قبل إريك مندلسون (كينو يونيفرسم، حاليًا شاوبونه أم ليهينر بلاتز ، برلين، 1926) وهانز بولزيج ( كينو بابل ، روزا لوكسمبورج شتراسه، برلين، 1928-1929). تم تطوير أسلوب مركب يستخدم الأشكال الجديدة مع مباني البناء التقليدية من قبل بولزيج في Haus des Rundfunks في برلين و IG Farben Building في فرانكفورت، ومن قبل إميل فاهرينكامب في برلين شيل هاوس المتموج . وفي الوقت نفسه، تطورت هندسة إريك مندلسون المعمارية إلى "وظيفية ديناميكية" للتجارة، وهو ما نراه في متاجره ذات الأقسام المنحنية مثل كولومبوس هاوس في برلين (هدم في الخمسينيات) ومتاجر شوكن في شتوتغارت (هدمت في الستينيات) وكمنيتس وفروتسواف . وفي ميونيخ أسس روبرت فورهولزر وروبرت بوفرلاين "Bayerische Postbauschule" وبنيا العديد من مكاتب البريد الحديثة بينما كان التيار المعماري السائد في ميونيخ في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين لا يزال يفضل "Heimatstil" الحنين إلى الماضي.

كان للكساد الأعظم ، الذي بدأ في عام 1929، تأثير كارثي على المبنى الجديد، بسبب اعتماد ألمانيا ماليًا على الولايات المتحدة. تم تأجيل العديد من العقارات والمشاريع المخطط لها في فرانكفورت وبرلين إلى أجل غير مسمى، في حين أصبحت مهنة العمارة مستقطبة سياسياً، وهو ما يرمز إليه طرد مدير الباوهاوس الماركسي هانز ماير في عام 1930 - الذي أكد، مع معاونيه لودفيج هيلبرسيمر ومارت ستام ، على أهمية الطبقة العاملة والإسكان الجماعي - ليحل محله ميس فان دير روه، الذي اكتسب سمعة كمزود للرفاهية للأثرياء من خلال جناح برشلونة ومنزل توغندهات ، وشرع في تحويل الباوهاوس إلى مدرسة خاصة.

استمر العمل المهم داخل ألمانيا حتى أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، وخاصةً عقار Ring's Siemensstadt في برلين، والذي خطط له هانز شارون كنسخة أكثر فردية وإنسانية من صيغة الإسكان السكني "الحد الأدنى للوجود". لكن المزاج السياسي أصبح أكثر قبحًا خلال ذلك الوقت، مع الصحافة المعادية المفتوحة، والضغط المباشر على المهندسين المعماريين اليهود و/أو الديمقراطيين الاجتماعيين لمغادرة البلاد. ذهب العديد من الحداثيين الألمان البارزين إلى الاتحاد السوفيتي . منذ عام 1920، كانت موسكو موقعًا للمدرسة الفنية والتقنية التي تديرها الدولة الروسية، وهي موازية وثيقة لباوهاوس، فشوتيماس ، وكان هناك اتصال ثقافي مهم من خلال التلقيح المتبادل لـ El Lissitzky . كان لدى روسيا خطط هائلة لمدن بأكملها من مساكن العمال، وعين على اكتساب الخبرة الألمانية. انتقل إرنست ماي وستام وشوتي ليهوتزكي إلى هناك في عام 1930 لتصميم مدن جديدة مثل ماجنيتوجورسك ، مع ما يسمى بـ "لواء باوهاوس" التابع لهانس ماير وبرونو تاوت الذي سرعان ما تبعهما.

ولكن التجربة الروسية انتهت قبل أن تبدأ تقريباً. فقد ثبت أن ظروف العمل ميؤوس منها، وكان الحصول على الإمدادات مستحيلاً، وكان العمال غير ماهرين وغير مهتمين. وأثار قبول ستالين لدخول قصر السوفييت "الرجعي" في مسابقة فبراير/شباط 1932 رد فعل قوي من جانب مجتمع الحداثة الدولي، وخاصة لو كوربوزييه . فقد خسر الحداثيون للتو أكبر عملائهم. وأدت السياسة الروسية الداخلية إلى صراعات داخلية شرسة بين نقابات المهندسين المعماريين الروس، وحملة شرسة بنفس القدر ضد "المتخصصين" الأجانب. ولم ينج بعض المصممين من هذه التجربة.

وقد غادر آخرون ألمانيا إلى اليابان، أو إلى الجالية الألمانية المنفية في إسطنبول. وانتهى المطاف بكبار المهندسين المعماريين في المجتمع الحديث إلى أماكن بعيدة مثل كينيا والمكسيك والسويد.

وغادر آخرون إلى مشروع إيسوكون ومشاريع أخرى في إنجلترا، ثم إلى الولايات المتحدة في نهاية المطاف، حيث عمل جروبيوس وبروير ومخطط مدينة برلين مارتن فاغنر على تعليم جيل من الطلاب في كلية الدراسات العليا للتصميم في جامعة هارفارد .

وعلى نحو أكثر شعبية، في الولايات المتحدة، أسس معرض وكتاب " الأسلوب الدولي " الرائد الذي نشره فيليب جونسون وهنري راسل هيتشكوك في عام 1932 في متحف الفن الحديث في نيويورك "قاعدة" رسمية للأسلوب، مع التركيز على ميس وجروبيوس ولو كوربوزييه. وجاء الاهتمام بهؤلاء الثلاثة على حساب السياق الديمقراطي الاجتماعي لنيو باوِن ، والمنطق المعماري للمساكن المنتجة بكميات كبيرة والتي ترعاها الدولة. وسخر جونسون وهيتشكوك من "الوظيفيين المتعصبين" مثل هانز ماير لبنائهم "لرجل المستقبل البروليتاري". وعلى الرغم من تجريد "الموضوعية الجديدة" من معناها الاجتماعي ودقتها الفكرية عند استيرادها إلى الولايات المتحدة، إلا أنها كانت مع ذلك مؤثرة بشكل هائل على تطور العمارة الحديثة في فترة ما بعد الحرب في جميع أنحاء العالم.

كان من شأن وصف "الموضوعية الجديدة " بأنها أسلوب معماري في البداية أن يثير خلافًا قويًا بين ممارسيه. وعلى حد تعبير جروبيوس، فقد اعتقدوا أن المباني يجب أن "تتشكل وفقًا لقوانين داخلية دون أكاذيب أو ألعاب"، وأن ممارسة البناء ستتجاوز استخدام الزخارف وأي تصنيف أسلوبي. في اللغة الألمانية، تعبر عبارة Neues Bauen ، التي يرجع تاريخها إلى كتاب عام 1919 لإروين جوتكيند ، عن هذه الفكرة، لأن Bauen تعني "البناء" في مقابل "الهندسة المعمارية". ^[1]

• 
  برونو توت ، أونكيل تومز هوت، برلين
• 
  دار نشر "رودولف موس" التي عدلها إريك مندلسون في عام 1923. شارع القدس، برلين
• 
  إريك مندلسون ، متجر بيترسدورف، فروتسواف
• 
  متجر متعدد الأقسام من تصميم هانز بولزيج ، فروتسواف
• 
  سينما بابل ، برلين. صممها هانز بولزيج في الفترة من 1928 إلى 1929

• بانهام، راينر، "النظرية والتصميم في عصر الآلة الأول"
• دروستي، ماجدالينا، "باوهاوس"
• فرامبتون، كينيث "العمارة الحديثة: تاريخ نقدي"
• جروبيوس، مارتن، "العمارة الدولية"
• هندرسون، سوزان ر.، "بناء الثقافة: إرنست ماي ومبادرة فرانكفورت الجديدة، 1926-1931"
• بيفسنر، نيكولاس، "رواد التصميم الحديث"
• تيج، كاريل "المسكن الأدنى"

• ملف صور تفصيلي للموضوعية الجديدة ^{[ رابط معطل دائم ‍ ]}
• أرشيف الباوهاوس في برلين
• ميس في برلين-ميس في أمريكا
• Britz/Hufeisensiedlung في برلين بقلم برونو توت ومارتن فاغنر (مع رسومات وصور)
• صور من فرانكفورت لإرنست ماي في معرض الفن والعمارة
• مقالة في صحيفة الجارديان عن مطبخ فرانكفورت
• فوستينوم: الحداثة الألمانية وNeues Bauen