العمارة الفاشية
.jpg/1280px-Fascist_architecture_(26967871033).jpg)     أعلى : قصر الحضارة الإيطالية ، يورو، روما ، إيطاليا . الوسط الأيسر : قصر العدل، ميلانو ، موطن المحكمة، صممه مارسيلو بياتشينتيني وبُني بين عامي 1932 و1940؛ الوسط الأيمن : المجلس الأعلى للثورة الإسلامية تكريمًا لانتصار فرانكو في الحرب الأهلية الإسبانية ، في مدريد ، إسبانيا . أسفل اليسار : مستشارية الرايخ الجديدة في برلين ، ألمانيا ، بُنيت بين عامي 1938 و1940؛ أسفل اليمين : معبدا الشرف ( Ehrentempel ) وهما هيكلان بُنيا في ميونيخ عام 1935، ويضمان توابيت أعضاء الحزب الستة عشر الذين لقوا حتفهم في محاولة الانقلاب الفاشلة في بير هول. | |
| سنوات النشاط | عشرينيات القرن العشرين - أوائل أربعينيات القرن العشرين (إيطاليا وألمانيا)، خمسينيات القرن العشرين وما بعدها (إسبانيا والبرتغال ودول أخرى) |
|---|---|
| موقع | إيطاليا وألمانيا وأسبانيا والبرتغال والمزيد |
| التأثيرات | العقلانية ، الكلاسيكية المجردة ، العمارة الكلاسيكية |
| متأثر | أساليب معمارية شمولية أخرى |
.jpg/1280px-Stadio_dei_Marmi_e_Palazzo_della_Farnesina_(34393342414).jpg)
.jpg/1280px-Bundesarchiv_Bild_183-R82532,_Berlin,_Olympia-Stadion_(Luftaufnahme).jpg)
_-_torre_Fara_-_01.jpg/1280px-Chiavari_(GE)_-_torre_Fara_-_01.jpg)
.jpg/1280px-Colonia_marina_Edoardo_Agnelli,_Marina_di_Massa_(2).jpg)
_2.jpg/1280px-Ex_Casa_del_Fascio_(Imola)_2.jpg)
| جزء من سلسلة عن |
| الفاشية |
|---|
 |
|
تشمل العمارة الفاشية اتجاهات أسلوبية مختلفة في العمارة طورها مهندسو الدول الفاشية ، وخاصة في أوائل القرن العشرين. اكتسبت الأساليب المعمارية الفاشية شعبية في أواخر عشرينيات القرن العشرين مع ظهور الحداثة جنبًا إلى جنب مع القومية المتطرفة المرتبطة بالحكومات الفاشية في أوروبا الغربية. غالبًا ما تشبه الأساليب الفاشية أسلوب روما القديمة ، ولكنها يمكن أن تمتد إلى الجماليات الحديثة أيضًا. غالبًا ما يتم تشييد المباني في العصر الفاشي مع الاهتمام بشكل خاص بالتناظر والبساطة والحجم الضخم، وخاصة للمباني العامة.
استخدم بينيتو موسوليني العديد من أنماط العمارة، ودمج العناصر الكلاسيكية في العمارة العقلانية الحديثة لنقل شعور بالاستمرارية مع روما القديمة. [3]
غالبًا ما يرتبط العمارة النازية الاشتراكية في عهد أدولف هتلر بالعمارة الفاشية الإيطالية. كما استخدمت أنماطًا جديدة من العمارة ولكنها فضلت الكلاسيكية المجردة على الحداثة، في محاولة لتوحيد الناس، والإشارة إلى عصر جديد من الثقافة القومية، وإظهار الحكم المطلق للدولة. [4]
في بعض الحالات، مثل "مدن المؤسسة" الإيطالية (città di fondazione)، اتبعت العمارة الجديدة أيضًا احتياجات النموذج الاقتصادي للشركات : حيث تم تفضيل المباني الأصغر حجمًا المستوحاة من العمارة المحلية في بعض الأحيان لإنشاء مدن ريفية صغيرة. هذه الممارسة المتمثلة في نقل الناس من مراكز المدن إلى المناطق الريفية [5] للزراعة أو العمل في المناجم، وخاصة خلال فترة الاكتفاء الذاتي ، تشبه الفوضى الحضرية.
تاريخ
وُلدت العمارة الفاشية في هيئة العقلانية مع عناصر العمارة الرومانية الكلاسيكية في ظل حكم الدكتاتور بينيتو موسوليني لإيطاليا من عام 1922 إلى عام 1943. استثمر موسوليني في مشاريع البناء العامة من أجل تعزيز التنمية الاقتصادية، وكسب الدعم الشعبي وتحديث البلاد. ولكن خلال التسارع الشمولي في ثلاثينيات القرن العشرين بشكل خاص، طلب النظام من المهندسين المعماريين أن يعكسوا قيم الفاشية ، وهو شكل من أشكال العمارة التربوية للجماهير. [3]
استخدم موسوليني جميع أشكال الوسائط جنبًا إلى جنب مع الهندسة المعمارية لتشكيل الهوية الإيطالية الجديدة. عندما وصل إلى السلطة، وجد عشرات المهندسين المعماريين المختلفين، كل منهم له أسلوبه الخاص، بدءًا من المستقبلية والعقلانية إلى الكلاسيكية الجديدة. جنبًا إلى جنب مع كبير مهندسيه، بياتشينتيني ، قام بالتنسيق والتوسط بين المهندسين المعماريين الآخرين لإعطاء العمارة الفاشية "اتجاهًا موحدًا"، كما أسماها بياتشينتيني. [3]
المهندسون المعماريون اليهود في ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية
وعلى نحو مماثل، بمجرد وصول هتلر إلى السلطة في عام 1933 وتحويله المستشارية الألمانية إلى ديكتاتورية، استخدم الهندسة المعمارية في شكل الكلاسيكية المجردة ذات الملامح الألمانية كواحدة من العديد من الأدوات للمساعدة في توحيد ألمانيا وتأميمها تحت حكمه.
حظر هتلر الباوهاوس والمهندسين المعماريين اليهود، وقد هرب بعضهم إلى فلسطين الانتدابية وقاموا فيما بعد ببناء مدينة تل أبيب البيضاء . ووجد آخرون، مثل فولفجانج فرانكل، ملجأ في إيطاليا، حيث استمروا في العمل حتى عام 1937 عندما تبنت إيطاليا قوانين عنصرية أيضًا. ومع ذلك، حتى بعد عام 1937، تم إعفاء بعض المهندسين المعماريين اليهود الإيطاليين من القوانين العنصرية، مثل جوزيبي باجانو وفيتوريو موربورجو، واستمروا في العمل في بعض أهم المعالم والمباني الفاشية.
عمل موربورجو على المباني في ساحة الإمبراطور أوغسطس التي تم إنشاؤها حديثًا ، بما في ذلك سور آرا باسيس عام 1938 (الذي هُدم في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين) ومتحف السفن الرومانية في بحيرة نيمي . في ذلك الوقت، كان هذان المبنىان يعتبران من أهم الأعمال العامة التي قام بها دعاة الفاشية.
كان لدى موربورجو وباغانو إيمان فاشي قوي، وكان باجانو في مدرسة التصوف الفاشي وانضم طواعية إلى الحرب العالمية الثانية، وفي النهاية تم القبض عليه من قبل الألمان، وأرسل إلى معسكر اعتقال، ومات من المرض وسوء المعاملة في مستوصف جوسين في عام 1945، قبل أيام قليلة من تحرير المعسكر.
تطور العمارة الفاشية الإيطالية
كان كبير مهندسي موسوليني، بياتشينتيني ، بالفعل مهندسًا معماريًا مهمًا قبل العصر الفاشي، ولم يكن أسلوبه عقلانيًا في البداية ولم يكن مولعًا بالفاشية (لم يحصل على بطاقة الحزب الوطني الفاشي إلا في عام 1932)، [3] على نحو مماثل لمهندس هتلر الرئيسي ألبرت سبير، كان مرتبطًا بالديكتاتور من خلال رابطة شخصية ومن خلال فهم ما يريده الديكتاتوريون المعنيون. تميز كل من بياتشينتيني وسبير بكفاءتهما ومهاراتهما التنظيمية.
في عام 1922 تعرض بياتشينتيني للاعتداء من قبل الفاشيين بسبب علاقاته بالماسونية ، لكنه لم ينضم إلى مناهضة الفاشية، بل وضع نفسه في خدمة موسوليني. [3] أراد بياتشينتيني أن يمنح إيطاليا الفاشية أسلوبًا معماريًا مناسبًا ورد عليه موسوليني بتكليفه ببعض أهم مشاريع البناء العامة للنظام. تميز بياتشينتيني بكفاءته غير العادية ومهاراته التنظيمية، حيث أكمل ساحة النصر في بريشيا في 3 سنوات فقط، [3] بالإضافة إلى تبنيه للأسلوب العقلاني الحديث وفهمه لما أراده موسوليني. دعت مدن أخرى بياتشينتيني للعمل في ساحاتها على نحو مماثل لما فعله لبريشيا.
قبل أن ينتهي من ساحة بريشيا، كُلِّف بمشروع أكبر: مدينة روما الجامعية (مدينة جامعة سابينزا في روما). صمم بياتشينتيني المبنى الرئيسي مع مبنى الجامعة وقسم بقية المشروع بين المهندسين المعماريين الآخرين، مما منحهم اتجاهًا موحدًا ليتبعوه. وقد وصفه جيوفاني بابيني لاحقًا بأنه: "منسق العقول". [3]
كان موسوليني في البداية مؤيدًا للعمارة الحديثة، ففي عام 1931 زار المعرض الثاني للعمارة العقلانية في روما، حيث عُرضت أعمال معماريين مثل تيراجني، ولينجيري، وليبيرا، وفيجيني، وبوليني. أوضح موسوليني أنه يؤيد هذه العمارة الحديثة، وذهب إلى حد القول: "يجب أن تكون العقلانية عمارة الفاشية". ومع ذلك، وافق في نفس العام أيضًا على مشاريع معمارية تطبق عناصر كلاسيكية. [3]
شارع Conciliazione في روما، وهو عمل آخر من أعمال بياتشينتيني، يظهر هندسة معمارية بسيطة ولكنها ضخمة مع عناصر كلاسيكية جديدة تتناسب مع مركز روما والمناطق المجاورة لكاتدرائية القديس بطرس.
في عام 1934 ناقش النواب الفاشيون المشروع الجديد لقصر ليتوريو، المقر الرئيسي للحزب الوطني الفاشي، الذي سيتم بناؤه على طول شارع فيا ديل إمبيرو في روما. كان معظم النواب، بقيادة فاريناتشي ، ضد العمارة الحديثة. وبالتالي دعا موسوليني مهندسي محطة القطار الجديدة في فلورنسا ومهندسي مدينة سابوديا إلى روما وأشاد بعملهم، مؤكدًا مرة أخرى ذوقه للعمارة الحديثة. من بين جميع مشاريع المقر التي تم تقديمها، بعضها أنيق للغاية ومستقبلي، حتى أنه يتميز بناطحات سحاب مغطاة بالزجاج، وبعضها الآخر أكثر كلاسيكية جديدة، اختار موسوليني مشروعًا كان في منتصف الطريق بين الحداثة والرومانية الجديدة. [3] ومع ذلك، تم نقل المشروع لاحقًا بالقرب من فورو موسوليني (منتدى موسوليني، الذي أعيدت تسميته اليوم فورو إيتاليكو )، وتم إعادة تصميم المبنى ليكون أكثر ضخامة ويتماشى مع أحدث تطورات العمارة الفاشية. اليوم يتم استخدام المبنى كمقر لوزير الدولة.
وفقًا للمؤرخين رينزو دي فيليس وباولو نيكولوسو، كان ذلك في وقت الحرب الإيطالية الإثيوبية ، عندما وصل الإجماع الشعبي إلى ذروته، حيث انتقلت الفاشية من منطق "الاستمرار" في السلطة من خلال جمع الإجماع إلى منطق "الجرأة" للقيام بخطوات جريئة، وخلق "الإنسان الجديد" والتغلغل بشكل أكبر في حياة كل مواطن، وبناء إيمان حول أسطورة روما القديمة. [3]
لنقل فكرة الرومانية إلى الجماهير، تحول العمارة الفاشية نحو أنماط أكثر رومانية جديدة وكانت نقطة التحول الرئيسية هي مشروع E42. [3] وُلِد من أجل معرض روما العالمي لعام 1942، وكان من المفترض أن يصبح مثالاً على "المدينة الموسولينية"، ولم يكن من المفترض أن تكون مبانيه مؤقتة مثل المعارض الدولية في الماضي، ولكن كان من المفترض أن تدوم مئات إن لم يكن آلاف السنين. [3] كان من المفترض أن يضم المباني الإدارية الجديدة في روما وأن يكون الخطوة الأولى في توسع روما نحو البحر. تم فتح شوارع ضخمة، من وسط روما وصولاً إلى البحر، مروراً بمنطقة E42 الجديدة. على طول الطرق الرئيسية، بدأ بناء المعالم الأثرية والفنادق الكبيرة لملايين زوار المعرض، ولا يزال بعضها مرئيًا حتى اليوم. كما تم استخدام أرباح المعرض لتمويل الحرب، والتي كان من المتوقع في ذلك الوقت أن تبدأ بعد عام 1942 أو 1945. ومرة أخرى تم إلغاء المشاريع الحديثة المقدمة، والتي تتميز بناطحات السحاب الزجاجية، لصالح المباني ذات العناصر الرومانية، وهي مدينة من الأقواس والأعمدة تهدف إلى نقل فكرة أن "شعبًا من الفاتحين والمهيمنين قد عاد". [3]
كما تميزت العمارة الاستعمارية الإيطالية في ذلك الوقت أيضًا بالمباني الحديثة والضخمة؛ على سبيل المثال المباني في ساحة سكاندربيرج في تيرانا ، ألبانيا. وقد تم إعلان المباني الحديثة في أسمرة (إريتريا) كموقع للتراث العالمي لليونسكو . [6] في بعض الأحيان، استخدمت هذه المباني مواد محلية واستلهمت من الهندسة المعمارية المحلية، ومزجت بين الأنماط المحلية والإيطالية.
العمارة النازية المبكرة
الألعاب الأولمبية 1936
على الرغم من اختلافاتهم، فإن الاشتراكية الوطنية الألمانية غالبًا ما تعتبر شكلاً من أشكال الفاشية، حيث تظهر هندستهم أوجه تشابه ولكن أيضًا بعض الاختلافات.
كانت دورة الألعاب الأوليمبية لعام 1936 قد مُنحت لجمهورية فايمار الألمانية في عام 1931، وعندما تولى هتلر السلطة قرر استخدام الألعاب لأغراض دعائية. فوضع خططًا لبناء مجمع رياضي كبير في جرونيفالد أطلق عليه اسم "Reichssportfeld"، مع إنشاء ملعب أوليمبي جديد تمامًا كقطعة مركزية. وكان هتلر يرغب في إنشاء أماكن أكثر فخامة وبذخًا من تلك التي اقترحها فريق برلين أمام اللجنة الأوليمبية الدولية في عام 1931. [7]
في 14 ديسمبر 1933، طلب هتلر من الأخوين مارش إنشاء تصميم ثالث للملعب الأوليمبي. هذه هي الخطة التي تم استخدامها، والتي لم تتضمن فقط الملعب الأوليمبي الذي سيتم بناؤه، بل وأيضًا عناصر أخرى تم بناؤها مثل ساحة أوليمبيشر بلاتز، وساحات العرض مع "القائد" وبرج الجرس الأوليمبي على طول المحور الشرقي الغربي في ساحة كوبرتين، وملعب السباحة الواقع على المحور الشمالي الجنوبي. [8]
في أواخر خريف عام 1933، بدأت أعمال الهدم في ملعب دويتشس ستاديون القديم، وبدأت أعمال استكمال الصالة الرياضية التي تُركت نصف مكتملة منذ عام 1928. واستمرت أعمال البناء من عام 1934 إلى عام 1936. وامتثالاً لرغبات هتلر، كان مارش هو المهندس المعماري للملعب بالنسبة لغالبية المشروع، [9] [10] على الرغم من أن هتلر استبدله في النهاية بألبرت سبير كمهندس معماري للملعب. [11] [10]
لم يكن ملعب مارس، الحديث في جمالياته، متوافقًا مع هدف النازيين لاستخدام الألعاب الأوليمبية لعرض أنفسهم كقوة إمبراطورية على غرار الإمبراطورية الرومانية . كان تصميم مارس يفتقر إلى الحجم الضخم والهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة التي كانت القيم الأساسية للهندسة المعمارية النازية . يُزعم أن هتلر هدد بإلغاء ألعاب برلين تمامًا إذا لم يتم تعديل ملعب مارس على النحو الذي يرضيه. بعد تعيينه، صمم سبير واجهة كلاسيكية جديدة للملعب حرفيًا بين عشية وضحاها لتلبية رضا هتلر. تم استخدام تصميم سبير، وتم تغليف الإطار الفولاذي المكشوف لملعب مارس بالحجارة. [11]
ساحة تجمع نورمبرج
في 30 أغسطس 1933، أعلن هتلر نورمبرج "مدينة مؤتمرات حزب الرايخ ".
تم تصميم الأراضي من قبل المهندس المعماري لهتلر ألبرت سبير ، باستثناء قاعة المؤتمرات ، التي صممها لودفيج وفرانز راف . ومع ذلك، لم يتم الانتهاء إلا من زيبلينفيلد ولويتبولدارينا وجروس شتراسه .
شمل المشروع:
- لويتبولدارينا ، منطقة انتشار
- قاعة لويتبولد أو "قاعة المؤتمرات القديمة" (تضررت أثناء الحرب العالمية الثانية، ثم هدمت لاحقًا)
- Kongresshalle (قاعة الكونغرس) أو Neue Kongresshalle ( قاعة الكونغرس الجديدة) (غير مكتملة)
- زبلينفيلد (حقل زبلين )، منطقة انتشار أخرى
- ميدان مارسفيلد (غير مكتمل، تم هدمه لاحقًا)، منطقة انتشار للجيش الألماني
- الملعب الألماني (تم بناء الأساسات فقط)، والذي كان من المقرر أن يكون أكبر ملعب رياضي في العالم
- ملعب شبيبة هتلر السابق ("ملعب شبيبة هتلر "، المعروف اليوم باسم فرانكينستاديون )
- Große Straße ("الطريق العظيم")، وهو طريق استعراضي (لم يستخدم قط)
تم التخطيط لإنشاء "Haus der Kultur" (بيت الثقافة) وبوابة دخول تمثيلية نحو "الطريق العظيم" في الطرف الشمالي الغربي من "الطريق العظيم"، بالقرب من قاعة المؤتمرات (الجديدة).
الموقع بأكمله الآن عبارة عن نصب تذكاري تم الحفاظ عليه لإحياء ذكرى ضحايا القمع النازي. تم حماية قاعة المؤتمرات وزيبلينفيلد وجروس شتراسه منذ عام 1973 باعتبارها أمثلة مهمة على الهندسة المعمارية للحزب النازي.
التنافس بين إيطاليا وألمانيا
كان التنافس مع ألمانيا النازية من العوامل المهمة التي أدت إلى نقطة التحول في أسلوب العمارة الفاشية الإيطالية. فقد طاردت الدولتان بعضهما البعض وقلدتا بعضهما البعض في العديد من المجالات، بما في ذلك مجال العمارة. [12] ومن المستحيل عدم رؤية التشابه بين واجهات مستشارية الرايخ الجديدة (التي بُنيت بين عامي 1938 و1939) وقصر العدل في ميلانو (الذي بُني بين عامي 1932 و1940)، ورغم أن محكمة ميلانو أكبر حجمًا وأكثر حداثة في الأسلوب (مبسطة من مشروعها الأصلي الأكثر تفصيلاً)، فمن غير الواضح ما إذا كانت قد أثرت على تصميم المستشارية الجديدة.
حوالي عام 1936، صممت إيطاليا ساحة تجمع كبيرة تسمى Arengo delle Nazioni ليتم بناؤها بالقرب من منتدى موسوليني ، بحجم زيبلينفيلد في نورمبرج تقريبًا. تم تعديل الخطط لاحقًا، وقيل عن الخطة النهائية لعام 1941: "أخيرًا يمكن للمنتدى أن ينافس نورمبرج".
في يناير 1937، بدأ هتلر ورئيسه المعماري ألبرت سبير في تصميم برلين الجديدة، [13] والتي يطلق عليها أحيانًا Welthauptstadt Germania (عاصمة العالم جرمانيا، على غرار فكرة روما كابوت موندي). عمل هتلر وسبير على نطاق هائل، وقال بياتشينتيني لاحقًا: "يتكون المتر الألماني من 1000 سنتيمتر". [3]
في سبتمبر 1937، زار موسوليني هتلر في ميونيخ، ومن بين أمور أخرى تحدث الديكتاتوريان أيضًا عن الهندسة المعمارية. [3] في نفس الشهر، وضع هتلر الحجر الأول للملعب الألماني في نورمبرج، والذي لم يكتمل أبدًا.
كما قام هتلر وسبير بزيارة روما ونابولي وفلورنسا في إيطاليا في عام 1938.
مثل E42، تم تصميم برلين الجديدة لتدوم مئات إن لم يكن آلاف السنين، واستلهمت من اليونان القديمة وروما ومصر وبابل، وكان من المفترض أن تتفوق على باريس ولندن وواشنطن العاصمة بآثارها. دليل آخر على التنافس بين ألمانيا وإيطاليا في ذلك الوقت هو حقيقة أنه بينما تم الإعلان عن بقية الخطط الخاصة ببرلين الجديدة، وحتى أن بياتشينتيني خصص عددًا من مجلة Architettura لها، أخبر هتلر سبير وجوبلز بعدم إظهار القاعة الكبرى لموسوليني، خوفًا من أن ينسخها. [3]
نشأت الشكوك على الفور حول استقرار التضاريس، والمستنقعات التي تقع عليها برلين. فتم بناء مبنى اختباري يتكون من كتلة كبيرة وثقيلة من الخرسانة. وقد غاص المبنى بمقدار 18 سم تقريبًا خلال السنوات الثلاث من الاختبار، في حين أن القيمة القصوى المقبولة كانت 6 سم. وقد أثبت هذا الاختبار أن الأرض لم تكن لتتحمل الهياكل التي صممها هتلر بدون مزيد من الاستعدادات.
في النهاية لم يتم بناء أي مبنى مصمم لبرلين الجديدة تقريبًا.
يعتبر البعض أن خطة تنظيم روما لعام 1941، "مشروع لترك الناس مندهشين" كما قال بياتشينتيني، كانت بمثابة الرد على مشاريع هتلر وسبير لبرلين الجديدة، [3] ومع ذلك، فقد نجا عدد قليل جدًا من الصور والوثائق حول هذا المشروع.
الأسلوب والغرض
الأساليب المعمارية الفاشية هي فرع من العمارة الحديثة التي أصبحت شائعة في أوائل القرن العشرين. كما تأثر الطراز الفاشي الإيطالي بشكل كبير بالحركة العقلانية في إيطاليا في عشرينيات القرن العشرين. احتفلت العمارة العقلانية ، بمساعدة دعم الحكومة الإيطالية، بالعصر الفاشي الجديد للثقافة والحكومة في إيطاليا. [14] يعتبرها البعض اليوم عصر النهضة الإيطالي الثاني. [15] كان هدف العقلانية في البداية هو البناء وفقًا للضرورة، وفقًا لوظيفة المباني، ورفض الأشياء غير الضرورية مثل الزخارف. تطورت لاحقًا لتعكس الاستمرارية المثالية مع الإمبراطورية الرومانية وللاحتفال بالإنجازات الفاشية. كما زينت التماثيل والنقوش البارزة المباني الفاشية.
في ألمانيا النازية ، كانت الهندسة المعمارية الضخمة والواسعة إحدى الطرق التي تصورها هتلر لتوحيد ألمانيا من أجل ما وصفه بـ "التجارب الجماعية"، حيث يمكن لآلاف المواطنين التجمع والمشاركة في الوطنية في الأحداث المجتمعية، والاستماع إلى الخطب التي يلقيها هتلر وغيره من قادة الحزب النازي.
وقد عمدت بعض المباني إلى نقل شعور بالرهبة والترهيب من خلال حجمها، وكانت مصنوعة من الحجر الجيري والترافرتينو والرخام وغيرها من الأحجار المتينة لتدوم لقرون ولتخلق أطلالاً مثيرة للإعجاب.
استخدم هتلر وموسوليني هذه العمارة كمصدر للدعاية لإظهار القوة والفخر والسلطة التي تتمتع بها أنظمتهما للعالم [16] ولكن أيضًا لقطع الروابط مع الماضي الليبرالي؛ في بعض الحالات كانت المباني جزءًا من عملية تحديث البلاد أو اتبعت الحاجة التي تمليها النماذج الاقتصادية. وبشكل خاص في إيطاليا نشأت فكرة المدينة الشركاتية. [5]
في حالات أخرى، خدمت المباني برامج الرعاية الاجتماعية للأنظمة المعنية: في إيطاليا، شيدت الفاشية مبانٍ عامة مثل آلاف من Case del Fascio (جمع Casa del Fascio) في كل بلدة ومدينة رئيسية، والتي كانت بمثابة منزل محلي للحزب الفاشي القومي وكانت تخدم أغراضًا مختلفة بما في ذلك تقديم الخدمات للسكان. كانت هناك أيضًا Case del Mutilato (منازل الجندي المشوه، لتقديم المساعدة لقدامى المحاربين المعوقين)، وCase della madre e del bambino (منازل الأم والطفل، التي تديرها Opera Nazionale Maternità التي أنشئت في عام 1925 لمساعدة الأمهات المحتاجات)، والمزيد من هذه المباني. كما بنوا المسارح ودور السينما، سواء لأغراض الدعاية أو الثقافية، والمباني الرياضية والمعسكرات الصيفية الكبيرة التي تسمى "المستعمرات الصيفية"، على شاطئ البحر وأحيانًا في الجبال، وكانت تديرها Opera Nazionale Dopolavoro عادةً وكان يستخدمها العمال والأطفال في أوقات فراغهم أو العطلات. وبالتالي، كان بإمكان الآلاف من العمال والأطفال تحمل تكاليف العطلات أو الذهاب إلى السينما. ظلت بعض هذه المعسكرات الصيفية قائمة بعد الحرب، لكن أغلبها هُجِر. وقد قامت منظمة القوة من خلال الفرح (KdF) بعمل مماثل في ألمانيا.
المهندسون المعماريون
ومن بين أبرز المهندسين المعماريين في العصر الفاشي:
- مارسيلو بياتشينتيني - كان بياتشينتيني كبير المهندسين المعماريين لموسوليني، وانتهى به الأمر إلى أن يكون مسؤولاً عن حوالي نصف إجمالي المشاريع المعمارية في إيطاليا الفاشية، وتنسيق معظم المهندسين المعماريين الآخرين. عمل بشكل ملحوظ في منطقة EUR ، وقصر الشركات، وفيا ديلا كونسيليزيوني ، وعميد جامعة مدينة سابينزا ، وساحة النصر في بريشيا ، وساحة النصر وساحة دانتي في جنوة مع ناطحتي سحاب، كانت إحداهما الأطول في أوروبا لسنوات عديدة.
- جوزيبي تيراجني - أشهر أعمال تيراجني هي Casa del Fascio في كومو ومبنى الشقق Novocomum، وهما مثالان على العقلانية الإيطالية .
- Adalberto Libera - أشهر أعمال Libera هو Palazzo deigressi في منطقة EUR (قصر الكونجرس).
- لويجي موريتي - من أعماله البارزة كاسا ديلي أرمي (أكاديمية للمبارزة وغيرها من الرياضات) في فورو موسوليني ، وملعب أرينغاريو ديلي نازيوني للراليات غير المبني. أسلوبه حديث وعقلاني بشكل لافت للنظر.
- إنريكو ديل ديبيو - أشهر أعماله هي Stadio dei Marmi والمباني الأخرى في Foro Mussolini ، كما شارك في تصميم Palazzo Littorio (الآن Palazzo della Farnesina ).
- فيتوريو موربورجو - تشمل الأعمال البارزة المباني المحيطة بساحة الإمبراطور أوغسطس ، بما في ذلك متحف آرا باسيس القديم ، ومتحف السفن الرومانية في بحيرة نيمي، والمزيد.
- إيتوري روسي - تشمل الأعمال البارزة مكتب بريد باليرمو (1934-1935)، وهو مبنى عام وظيفي يتمتع بحضور ضخم كبير، ومبنى المطعم الرسمي E42، المستوحى من المعابد الكلاسيكية.
- جيو بونتي - المهندس المعماري والمصمم الإيطالي الشهير
- أرنالدو ديليرا – مهندس معماري ومصمم إيطالي
- ألبرت سبير - كان سبير كبير المهندسين المعماريين لهتلر، وتشمل أعماله البارزة الجناح الألماني لمعرض باريس عام 1937 ومعرض روما E42، وزيبلينفيلد، ومستشارية الرايخ الجديدة التي تعرضت لأضرار بالغة خلال الحرب العالمية الثانية وتم هدمها لاحقًا، والاستاد الألماني الذي لم يكتمل أبدًا، وخطط برلين الجديدة، Welthauptstadt Germania، والتي لم يتم بناؤها أيضًا. [17]
- هيرمان جيسلر – تم تكليفه ببناء منزل هتلر في ميونيخ، ثم أصبح مفتشًا عامًا للمباني في مدينة ميونيخ ثم لينز. طوال الحرب، دارت عدة نقاشات حادة بين جيسلر وسبير حول الأساليب المعمارية.
- بول تروست - كان أيضًا أحد المهندسين المعماريين المفضلين لدى هتلر، وهو الذي صمم بيت الفن الألماني في ميونيخ .
- لودفيج وفرانز راف – عملا في أماكن تجمع نورمبرج، وأبرزها قاعة المؤتمرات
- بيدرو موغوروزا – مهندس معماري إسباني، من بين أعماله البارزة فالي دي لوس كايدوس .
- جوليان أوتاميندي – مهندس معماري إسباني، تشمل أعماله البارزة ناطحات السحاب في بلازا دي إسبانيا ، مدريد.
- لويس مويا بلانكو – المهندس المعماري الإسباني
- بورفيريو باردال مونتيرو – مهندس معماري برتغالي حديث قام بتصميم معظم المباني العامة والمباني الصناعية خلال فترة إستادو نوفو
الهياكل
تشمل بعض المشاريع المعمارية الفاشية البارزة في القرن العشرين ما يلي:
- EUR، روما (معرض روما العالمي) - بدأ تشييد EUR في عام 1936 استعدادًا لمعرض موسوليني العالمي في عام 1942 للاحتفال بالذكرى العشرين للعصر الفاشي الإيطالي، وتم الانتهاء من أهم المباني ولكن المشروع توقف بسبب الحرب ولم يتم إقامة المعرض أبدًا. وفي وقت لاحق، تم عرضه أيضًا في دورة الألعاب الأوليمبية في روما عام 1960، مما جعل منطقة EUR معروفة للعالم أجمع، وبدأت عملية تحديث منطقة EUR التي تستمر حتى يومنا هذا.
- فورو موسوليني - مجمع رياضي في روما، ظهر أيضًا في دورة الألعاب الأولمبية في روما في الستينيات
- Palazzo della Civiltà Italiana – صرح مشهور لليورو
- قصر جيوستيزيا ، ميلانو
- مدينة جامعة لا سابينزا في روما
- برج بياتشينتيني ، ناطحة سحاب في جنوة كانت أطول ناطحة سحاب في أوروبا لسنوات عديدة
- قصر البريد ، باليرمو
- محطة قطار روما-تيرميني (غير مكتملة، تم تعديلها لاحقًا بعد الحرب العالمية الثانية)
- ملعب أولمبيا في برلين
- بيت الفن الألماني في ميونيخ
- مقر تجمع الحزب النازي في نورمبرج (غير مكتمل)
- مطار برلين-تمبلهوف
- الملعب الألماني - (غير مبني) هو أحد مكونات ملعب تجمع الحزب النازي الذي صممه ألبرت سبير وتصور هتلر أنه سيستضيف جميع الألعاب الأولمبية المستقبلية خلال الرايخ الثالث [18]
- المدينة العالمية في ألمانيا – (غير مبنية) خطط إعادة بناء برلين على الطراز الكلاسيكي الضخم المجرد
انظر أيضا
مراجع
- ^ “Il Palazzo Della Sede Centrale Compie 80 anni”. cnr.it .
- ^ بوتيني ، فابريزيو (18 سبتمبر 2015). "جينوفا إي لا «المدينة» فاشيستا". cittaconquistatrice.it .
- ^ abcdefghijklmnopq نيكولوسو ، باولو (19 فبراير 2023). “موسوليني Architetto e Urbanista con Paolo Nicoloso”. يوتيوب .
- ^ "العالم الساحر للعمارة الفاشية" . تم الاسترجاع في 2012-02-04 .
- ^ أب بونفانتي، فرانشيسكا؛ مونيكا، لوكا. "حملة جديدة وحملة جديدة في إيطاليا، من شركة Città إلى Ricostruzione". مجلة فاما .
- ^ "أسمرة: مدينة أفريقية حديثة". whc.unesco.org . اتفاقية التراث العالمي لليونسكو.
- ^ فيركامير، أرفو؛ بايبس، جيسون (4 أغسطس 2020). "دورة الألعاب الأولمبية 1936 في ألمانيا". www.fieldgau.com .
- ^ "التاريخ". www.olympiastadion-berlin.de . تم الاسترجاع في 26 يناير 2015 .
- ^ "خطط هتلر الطموحة لدورة الألعاب الأولمبية لعام 1936". historynewsnetwork.org . 22 أغسطس 2004 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2015 .
- ^ أ ب "ملعب برلين الأولمبي". www.worldstadiums.com . تم الاسترجاع 23 يناير 2015 .
- ^ ab "المهام | سياسات التصميم الحضري | الدراسات والتخطيط الحضري | MIT OpenCourseWare" (PDF) . ocw.mit.edu . تم الاسترجاع في 23 يناير 2015 .
- ^ بورتولوتي ، جيوفاني (يناير 2020). "روم برلين. المنافسة في إيطاليا الفاشية وألمانيا النازية في العمارة. 1936-1942". Academia.edu .
- ^ "المدينة العالمية في ألمانيا". مؤرشف من الأصل في 2016-09-03 . تم استرجاعه في 2012-02-12 .
- ^ جيراردو، ديان (مايو 1980). "المهندسون المعماريون الإيطاليون والسياسة الفاشية: تقييم لدور العقلانيين في بناء النظام". مجلة جمعية المؤرخين المعماريين . 39 (2): 109-127 . doi :10.2307/989580. JSTOR 989580.
- ^ بورسيليني، جياني. "الفن الإيطالي ديل 900". أرتيفاسيستا .
- ^ "Order from Stone: Nazi Architecture". مؤرشف من الأصل في 2014-07-24 . تم استرجاعه في 2012-02-04 .
- ^ فولفيو، ايريس. "بياسينتيني" . تم الاسترجاع 2012/02/13 .
- ^ Piperno, Roberto. "A XXth century New Rome" . تم الاسترجاع في 2012-02-04 .
- الفاشية - العمارة - الفن. موقع آرتي فاشيستا
