العمارة التعبيرية

كانت العمارة التعبيرية حركة معمارية ظهرت في أوروبا خلال العقود الأولى من القرن العشرين بالتوازي مع الفنون البصرية والأدائية التعبيرية التي تطورت بشكل خاص وسيطرت في ألمانيا . وتعتبر التعبيرية بالطوب شكلاً خاصًا من أشكال هذه الحركة في غرب وشمال ألمانيا، وكذلك في هولندا (حيث تُعرف باسم مدرسة أمستردام ).

كان مصطلح "العمارة التعبيرية" في البداية يصف نشاط الطليعة الألمانية والهولندية والنمساوية والتشيكية والدنمركية من عام 1910 حتى عام 1930. وقد أدت إعادة التعريفات اللاحقة إلى تمديد المصطلح إلى عام 1905 وتوسيعه أيضًا ليشمل بقية أوروبا. واليوم اتسع المعنى بشكل أكبر ليشير إلى العمارة في أي تاريخ أو مكان يُظهر بعض صفات الحركة الأصلية مثل؛ التشويه أو التفتيت أو نقل المشاعر العنيفة أو المفرطة. ^[1]

تميز الأسلوب بتبني الحداثة المبكرة للمواد الجديدة والابتكار الشكلي والكتلة غير العادية للغاية، المستوحاة أحيانًا من الأشكال الحيوية الطبيعية، وأحيانًا من الإمكانيات التقنية الجديدة التي يوفرها الإنتاج الضخم للطوب والصلب وخاصة الزجاج. قاتل العديد من المهندسين المعماريين التعبيريين في الحرب العالمية الأولى وأسفرت تجاربهم، جنبًا إلى جنب مع الاضطرابات السياسية والاضطرابات الاجتماعية التي أعقبت الثورة الألمانية عام 1919، عن نظرة طوباوية وأجندة اشتراكية رومانسية. ^[2] حدت الظروف الاقتصادية بشدة من عدد اللجان المبنية بين عام 1914 ومنتصف العشرينيات، ^[3] مما أدى إلى بقاء العديد من أهم الأعمال التعبيرية كمشاريع على الورق، مثل هندسة جبال الألب لبرونو تاوت وفورمسبيلز لهيرمان فينسترلين . كانت مباني المعارض المؤقتة عديدة ومهمة للغاية خلال هذه الفترة. وفرت سينوغرافيا المسرح والأفلام منفذًا آخر للخيال التعبيري، ^[4] ووفرت دخولًا إضافية للمصممين الذين يحاولون تحدي الاتفاقيات في اقتصاد قاسٍ .

تشمل الأحداث المهمة في العمارة التعبيرية؛ معرض Werkbund (1914) في كولونيا ، واستكمال تشغيل مسرح Großes Schauspielhaus في برلين عام 1919، ورسائل Glass Chain ، وأنشطة مدرسة أمستردام . المعلم الدائم الرئيسي الباقي للتعبيرية هو برج أينشتاين لإريك مندلسون في بوتسدام . بحلول عام 1925، تحول معظم المهندسين المعماريين الرائدين مثل برونو تاوت وإريك مندلسون ووالتر غروبيوس وميس فان دير روه وهانز بولزيج ، إلى جانب تعبيريين آخرين في الفنون البصرية، نحو حركة Neue Sachlichkeit ( الموضوعية الجديدة )، وهو نهج أكثر عملية وواقعية رفض التحريض العاطفي للتعبيرية. واصل القليل، ولا سيما هانز شارون ، العمل بأسلوب تعبيري. ^[5]

في عام 1933، بعد استيلاء النازيين على السلطة في ألمانيا، تم حظر الفن التعبيري باعتباره منحطًا . ^[5] حتى سبعينيات القرن العشرين، كان العلماء (وأبرزهم نيكولاس بيفسنر ) يقللون عادةً من تأثير التعبيريين على الأسلوب الدولي اللاحق ، ولكن تم إعادة تقييم هذا في السنوات الأخيرة.

كانت العمارة التعبيرية فردية وتجنبت في كثير من النواحي العقيدة الجمالية، ^[6] ولكن لا يزال من المفيد تطوير بعض المعايير التي تحددها. على الرغم من احتوائها على تنوع كبير وتمييز، يمكن العثور على العديد من النقاط المتكررة في أعمال العمارة التعبيرية، وهي واضحة بدرجة ما في كل من أعمالها:

1. تشويه الشكل من أجل التأثير العاطفي. ^[7]
2. خضوع الواقعية للتعبير الرمزي أو الأسلوبي عن التجربة الداخلية.
3. جهد أساسي لتحقيق الجديد والأصلي والرؤيوي
4. وفرة من الأعمال على الورق، والنماذج، مع اكتشاف وتمثيل المفاهيم أكثر أهمية من المنتجات النهائية العملية.
5. غالبًا ما تكون حلولًا هجينة، لا يمكن اختزالها في مفهوم واحد. ^[8]
6. موضوعات الظواهر الرومانسية الطبيعية، مثل الكهوف والجبال والبرق والبلورات وتكوينات الصخور. ^[9] وعلى هذا النحو، فهي أكثر معدنية وعنصرية من الزخارف والعضوية التي تميز فن الآرت نوفو المعاصر القريب .
7. يستخدم الإمكانات الإبداعية للحرف اليدوية .
8. تميل العمارة التعبيرية أكثر نحو الطراز القوطي منها نحو الطراز الكلاسيكي . كما تميل العمارة التعبيرية أكثر نحو الطراز الرومانسكي والروكوكو منها نحو الطراز الكلاسيكي.
9. على الرغم من كونها حركة في أوروبا، إلا أن التعبيرية شرقية وغربية على حد سواء . فهي تستمد الكثير من الفن والعمارة المغاربية والإسلامية والمصرية والهندية بقدر ما تستمد من الفن والعمارة الرومانية أو اليونانية . ^[10]
10. تصور العمارة كعمل فني. ^[8]

لقد وفرت التحولات السياسية والاقتصادية والفنية سياقًا للمظاهر المبكرة للعمارة التعبيرية؛ وخاصة في ألمانيا، حيث وجدت الصفات الطوباوية للتعبيرية صدى قويًا لدى مجتمع فني يساري حريص على تقديم إجابات لمجتمع مضطرب أثناء وبعد أحداث الحرب العالمية الأولى. ^[12] لقد خلقت خسارة الحرب، والإزالة اللاحقة للقيصر فيلهلم الثاني ، والحرمان وصعود الديمقراطية الاجتماعية وتفاؤل جمهورية فايمار، ترددًا بين المهندسين المعماريين في متابعة المشاريع التي بدأت قبل الحرب ووفرت الزخم للبحث عن حلول جديدة. سعى جسم مؤثر من المجتمع الفني، بما في ذلك المهندسون المعماريون، إلى ثورة مماثلة لما حدث في روسيا. كان إعادة تصميم Großes Schauspielhaus المكلف والعظيم ، أكثر تذكيرًا بالماضي الإمبراطوري، من ميزانية زمن الحرب والكساد بعد الحرب. ^[13]

كانت الحركات الفنية التي سبقت العمارة التعبيرية واستمرت مع بعض التداخل هي حركة الفنون والحرف اليدوية والفن الحديث أو في ألمانيا، Jugendstil . كانت وحدة المصممين مع الحرفيين الشغل الشاغل لحركة الفنون والحرف اليدوية التي امتدت إلى العمارة التعبيرية. استمر أيضًا موضوع الطبيعية المتكرر في فن الآرت نوفو، والذي كان سائدًا أيضًا في الرومانسية ، ولكنه اتخذ منعطفًا نحو الأرض أكثر من الزهور. كان عالم الطبيعة إرنست هيكل معروفًا بفينسترلين ^[14] وشارك مصدر إلهامه في الأشكال الطبيعية.

كانت الحركات المعمارية المستقبلية والبنائية وحركة الدادا المناهضة للفن تحدث بالتزامن مع التعبيرية وغالبًا ما كانت تحتوي على سمات مماثلة. تضمنت مجلة برونو تاوت، Frülicht، مشاريع بنائية، بما في ذلك نصب فلاديمير تاتلين التذكاري للأممية الثالثة . ^[15] ومع ذلك، أكدت المستقبلية والبنائية على اتجاهات الميكنة ^[16] والتحضر ^[17] والتي لم تترسخ في ألمانيا حتى حركة Neue Sachlichkeit . يعد إريك مندلسون استثناءً حيث كان عمله يحد من المستقبلية والبنائية. توجد جودة من الطاقة الديناميكية والحيوية في كل من رسومات مندلسون والمستقبلي أنطونيو سانت إيليا . ^{[18] احتوت} Merzbau للفنان الدادي كورت شفيترز ، بشكلها الزاوي المجرد، على العديد من الخصائص التعبيرية.

كما قدم تأثير الأفراد مثل فرانك لويد رايت وأنطوني غاودي السياق المحيط بالعمارة التعبيرية. تم تضمين حافظات رايت في محاضرات إريك مندلسون وكانت معروفة جيدًا لأولئك في دائرته. ^[19] كما تأثر غاودي بما كان يحدث في برلين وأثر عليه. في برشلونة، لم يكن هناك انقطاع مفاجئ بين عمارة فن الآرت نوفو وعمارة أوائل القرن العشرين، حيث عارضت جوجيندستيل بعد عام 1900، وتحتوي أعماله على المزيد من فن الآرت نوفو مقارنة بعمل برونو تاوت على سبيل المثال. كانت مجموعة دير رينج تعرف عن غاودي، حيث نُشر في ألمانيا، وكان فينسترلين في المراسلات. ^{[20] يجب أيضًا ذكر} تشارلز ريني ماكنتوش في السياق الأوسع المحيط بالعمارة التعبيرية. يصعب تصنيف المباني مثل هيل هاوس وكراسي إنغرام على أنها فنون وحرف يدوية أو فن الآرت نوفو بشكل صارم، ولها صبغة تعبيرية. كان عمله معروفًا في القارة، حيث تم عرضه في معرض الانفصال في فيينا عام 1900.

ساهم العديد من الكتاب في أيديولوجية العمارة التعبيرية. كانت مصادر الفلسفة المهمة للمهندسين المعماريين التعبيريين هي أعمال فريدريك نيتشه وسورين كيركيجارد [ ^21] وهنري برجسون . ^[22] غالبًا ما كانت رسومات برونو تاوت مصحوبة باقتباسات من نيتشه، ^[23] وخاصة هكذا تكلم زرادشت ، الذي جسد بطله الحريات العزيزة على التعبيريين؛ حرية رفض العالم البرجوازي، والحرية من التاريخ، وقوة الروح في العزلة الفردية. ^[23] كان ملاذ زرادشت الجبلي مصدر إلهام لعمارة تاوت الألبية . ^{[24] رسم} هنري فان دي فيلدي رسمًا توضيحيًا لصفحة عنوان كتاب نيتشه هوذا الإنسان . ^[25] في كتابه "التحول" ، تطابقت فكرة المؤلف فرانز كافكا مع عدم الاستقرار المادي للعمارة التعبيرية من خلال تحولها الشكلي ^{[26] كما} ساهم علماء الطبيعة مثل تشارلز داروين وإرنست هيكل في وضع أيديولوجية للشكل الحيوي للمهندسين المعماريين مثل هيرمان فينسترلين. كما عمل الشاعر بول شيربارت بشكل مباشر مع برونو تاوت ودائرته، وساهم بأفكار تستند إلى شعره عن العمارة الزجاجية.

كان علم النفس الناشئ من سيجموند فرويد وكارل يونج مهمًا للتعبيرية. قام المهندسون المعماريون باستكشاف التأثيرات النفسية للشكل والفضاء ^{[27] في مبانيهم ومشاريعهم وأفلامهم. لاحظ برونو تاوت الإمكانيات النفسية لتصميم المشهد حيث "تخدم الأشياء نفسياً لتعكس عواطف وإيماءات الممثلين". [27]} قدم استكشاف الأحلام واللاوعي مادة للتحقيقات الرسمية لهيرمان فينسترلين.

طوال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، كانت فلسفات علم الجمال تتطور، وخاصة من خلال أعمال كانط وشوبنهاور ومفاهيم السمو . كان من المفترض أن تنطوي تجربة السمو على نسيان الذات حيث يتم استبدال الخوف الشخصي بإحساس بالرفاهية والأمان عند مواجهة شيء يُظهر قوة متفوقة. في نهاية القرن التاسع عشر، نشأ علم الفن الألماني، وهو حركة لتمييز قوانين التقدير الجمالي والتوصل إلى نهج علمي للتجربة الجمالية. في بداية القرن العشرين، أسس الفيلسوف الألماني الكانطي الجديد ومنظر الجماليات ماكس ديسوار مجلة Zeitschift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft ، والتي حررها لسنوات عديدة، ونشر العمل Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft الذي صاغ فيه خمسة أشكال جمالية أساسية: الجميل والسامي والمأساوي والقبيح والكوميدي. يكتب إيان بويد وايت أنه في حين أن "الرؤى التعبيرية لم يحتفظوا بنسخ من كانط تحت لوحات الرسم الخاصة بهم. ومع ذلك، كان هناك في العقود الأولى من هذا القرن [القرن العشرين] مناخ من الأفكار المتعاطفة مع الاهتمامات الجمالية والإنتاج الفني للرومانسية . ^[28]

كانت النظريات الفنية لفاسيلي كاندنسكي ، مثل "حول الروحانية في الفن" ، و "النقطة والخط إلى المستوى" من أهم العناصر الأساسية في الفكر التعبيري. ^[29]

كان استخدام المواد وكيفية التعبير عنها شعريًا من الاهتمامات المتكررة للمهندسين المعماريين التعبيريين. غالبًا ما كانت النية هي توحيد المواد في المبنى لجعله متجانسًا . حاول تعاون برونو تاوت والشاعر الطوباوي بول شيربارت معالجة مشاكل المجتمع الألماني من خلال مبدأ العمارة الزجاجية. يمكن رؤية هذه اليوتوبيا في سياق ألمانيا الثورية حيث لم يتم حل الصراع بين القومية والاشتراكية بعد. تخيل تاوت وشيربارت مجتمعًا حرر نفسه من خلال الانفصال عن الأشكال والتقاليد الماضية، مدفوعًا بهندسة معمارية تغمر كل مبنى بضوء متعدد الألوان وتمثل مستقبلًا أكثر إشراقًا. ^[30] لقد نشروا نصوصًا حول هذا الموضوع وبنوا جناح الزجاج في معرض Werkbund عام 1914 . وقد نُقشت حول قاعدة القبة أقوال مأثورة عن هذه المادة، كتبها شيربارت: "الزجاج الملون يدمر الكراهية"، "الحياة بدون قصر زجاجي عبء"، "الزجاج يجلب لنا عصرًا جديدًا، والبناء بالطوب لا يضرنا إلا". ^[15]

كان مثال آخر على الاستخدام التعبيري للمواد المتجانسة من قبل إريك مندلسون في برج أينشتاين . لا ينبغي تفويت التورية على اسم البرج، أينشتاين ، ومحاولة لجعل المبنى من حجر واحد، أي عين شتاين . ^[31] على الرغم من عدم صب الخرسانة في صب واحد (بسبب الصعوبات الفنية، تم استخدام الطوب والجص جزئيًا) فإن تأثير المبنى هو تعبير عن سيولة الخرسانة قبل صبها. كان "هندسة الفولاذ والخرسانة" هو عنوان معرض عام 1919 لرسومات مندلسون في معرض بول كاسيرير في برلين.

استُخدم الطوب بطريقة مماثلة للتعبير عن الطبيعة المتأصلة للمادة. أنتج جوزيف فرانك بعض الكنائس التعبيرية المميزة في منطقة الرور في عشرينيات القرن العشرين. استخدم برونو تاوت الطوب كوسيلة لإظهار الكتلة والتكرار في مجمعه السكني في برلين "ليجين شتات". وبنفس الطريقة التي استخدمها أسلافهم من حركة الفنون والحرف اليدوية، بالنسبة للمهندسين المعماريين التعبيريين، والشعبوية، والطبيعية، ووفقًا لبينت "تم تقديم حجج أخلاقية وأحيانًا غير عقلانية لصالح البناء بالطوب". ^[32] بفضل لونه وزيادته البصرية التي تشبه النقاط، أصبح الطوب للتعبيرية ما أصبح عليه الجص لاحقًا للأسلوب الدولي .

شهدت أوروبا طفرة في الإنتاج المسرحي في أوائل القرن العشرين؛ فمن عام 1896 إلى عام 1926، أصبح عدد المسارح الدائمة في القارة 2499 مسرحًا. ^{[13] وشهدت} السينما زيادة مماثلة في استخدامها وشعبيتها، مما أدى إلى زيادة في عدد دور السينما. كما تمكنت من توفير واقع مؤقت للأفكار المعمارية المبتكرة. ^[27]

صمم العديد من المهندسين المعماريين مسارح للعروض على المسرح ومواقع تصوير للأفلام التعبيرية . كانت هذه لحظات حاسمة للحركة، ومع اهتمامها بالمسارح والأفلام، احتلت الفنون المسرحية مكانة مهمة في العمارة التعبيرية. مثل السينما والمسرح، خلقت العمارة التعبيرية بيئة غير عادية وغريبة تحيط بالزائر.

تشمل الأمثلة المبنية للمسارح التعبيرية بناء هنري فان دي فيلدي للمسرح النموذجي لمعرض Werkbund عام 1914، وإعادة تصميم هانز بولزيج الكبير لمسرح Großes Schauspielhaus . مكنت السعة الهائلة لمسرح Großes Schauspielhaus من أسعار التذاكر المنخفضة وإنشاء "مسرح شعبي". ^[13] لم يقم المهندسون المعماريون التعبيريون ببناء المسارح فحسب، بل كتب برونو تاوت مسرحية مخصصة للمسرح، Weltbaumeister . ^[4]

كان المهندسون المعماريون التعبيريون منخرطين في السينما ومستوحين منها. سعى هانز بولزيج إلى صنع أفلام تستند إلى الأساطير أو القصص الخيالية . ^[33] صمم بولزيج ديكورات سينوغرافية لفيلم بول فيجنر عام 1920 دير جوليم . كانت المساحة في دير جوليم قرية ثلاثية الأبعاد، وهي تجسيد واقعي للحي اليهودي في براغ. يتناقض هذا مع إعداد خزانة الدكتور كاليجاري ، التي تم رسمها على خلفيات قماشية. ^[34] ربما كان الأخير قادرًا على تحقيق المزيد من الحرية الأسلوبية، لكن بولزيج في دير جوليم كان قادرًا على إنشاء قرية كاملة "تتحدث بلكنة يهودية". ^[33]

اقترب هيرمان فينسترلين من فريتز لانغ بفكرة فيلم. ^[4] يوضح فيلم فريتز لانغ ميتروبوليس مجتمعًا "مستقبليًا" تقدميًا بصريًا يتعامل مع القضايا ذات الصلة بألمانيا في عشرينيات القرن العشرين فيما يتعلق بالعمل والمجتمع. صمم برونو تاوت مسرحًا غير مبني لرواد السينما المتكئين. ^[35] اقترح برونو تاوت أيضًا فيلمًا كمختارات لسلسلة الزجاج بعنوان Die Galoschen des Glücks (أحذية الحظ) باسم مستعار من هانز كريستيان أندرسن . وأشار تاوت إلى الفيلم قائلاً: "إن التعبيرية من النوع الأكثر دقة ستجلب المحيط والدعائم والفعل في انسجام مع بعضها البعض". ^[36] وقد تضمن الفيلم خيالات معمارية تناسب كل عضو في السلسلة. ^[4] وفي النهاية لم يتم إنتاجه، فإنه يكشف عن الطموح الذي استحضره الوسيط الجديد، الفيلم.

• 
  تقويم دير بلو رايتر 1912، غلاف بواسطة فاسيلي كاندينسكي . مجموعتان من الرسامين التعبيريين: " Der Blaue Reiter " في ميونيخ منذ عام 1912 و" Die Brücke " في دريسدن منذ عام 1905.
• 
  فيندينجن 1924-11/12، "البلورات"، 40 صورة، مصدر إلهام للمهندسين المعماريين التعبيريين
• 
  فيندينجن 1923-8/9، "الأصداف"، 65 صورة، مصدر إلهام للمهندسين المعماريين التعبيريين

كان الميل نحو التجريد في الفن متوافقًا مع التجريد في العمارة. نشر كتاب " حول الروحانية في الفن" عام 1912 بواسطة فاسيلي كاندنسكي ، أول دفاع له عن التجريد بينما كان لا يزال منخرطًا في مرحلة "الفارس الأزرق" ، يمثل بداية التجريد في التعبيرية والتجريد في العمارة التعبيرية. ^[29] لم يكن مفهوم برج أينشتاين لإريك مندلسون بعيدًا عن كاندنسكي، في تقدم التجريد في العمارة. مع نشر كتاب " النقطة والخط إلى المستوى" لكاندنسكي عام 1926، ظهر شكل صارم وأكثر هندسية للتجريد، واتخذ عمل كاندنسكي خطوطًا أكثر وضوحًا ورسمًا. الاتجاهات في العمارة ليست مختلفة، حيث اكتسب الباوهاوس الاهتمام وكانت العمارة التعبيرية تفسح المجال للتجريدات الهندسية للعمارة الحديثة.

يصف مصطلح تعبيرية الطوب ( بالألمانية : Backsteinexpressionismus ) نوعًا محددًا من التعبيرية يستخدم الطوب أو البلاط أو الطوب الخشن كمواد بناء مرئية رئيسية. تم تشييد المباني بهذا الأسلوب في الغالب في عشرينيات القرن العشرين. كانت المراكز الإقليمية لهذا الأسلوب هي المدن الكبرى في شمال ألمانيا ومنطقة الرور ، لكن مدرسة أمستردام تنتمي إلى نفس الفئة.

تعتبر دار الشحن التعاونية التجارية التي بنيت عام 1912 في أمستردام نقطة البداية والنموذج الأولي لأعمال مدرسة أمستردام: البناء بالطوب مع البناء المعقد، والكتلة التقليدية، ودمج مخطط متقن لعناصر البناء (البناء الزخرفي، والزجاج الفني، وأعمال الحديد المطاوع، والنحت التصويري الخارجي) الذي يجسد ويعبر عن هوية المبنى. ازدهرت المدرسة حتى عام 1925 تقريبًا.

إن الشهرة العالمية العظيمة للتعبيرية الألمانية لا ترتبط بالمعماريين التعبيريين الألمان من الطوب، بل بالرسامين التعبيريين الألمان من مجموعتي Die Brücke في دريسدن منذ عام 1905 ( كيرشنر ، شميدت-روتلوف ، هيكل ، نولد ) و Der Blaue Reiter في ميونيخ منذ عام 1912 ( كاندنسكي ، مارك ، ماكي ، مونتر ، جولينسكي ).

رفض الناقد والمؤرخ المعماري المؤثر سيجفريد جيديون في كتابه " المكان والزمان والعمارة" (1941) العمارة التعبيرية باعتبارها عرضًا جانبيًا في تطوير الوظيفية . في منتصف القرن العشرين، في الخمسينيات والستينيات، بدأ العديد من المهندسين المعماريين في التصميم بطريقة تذكرنا بالعمارة التعبيرية. في فترة ما بعد الحرب هذه، كان لأحد أشكال التعبيرية، الوحشية ، نهج صادق للمواد، حيث كان استخدامه غير المزخرف للخرسانة مشابهًا لاستخدام الطوب من قبل مدرسة أمستردام. اتخذت تصاميم لو كوربوزييه منعطفًا نحو التعبيرية في مرحلته الوحشية، ولكن بشكل أكبر في نوتردام دو هوت .

في المكسيك، في عام 1953، نشر المهاجر الألماني ماتياس جوريتز بيان "Arquitectura Emocional" (العمارة العاطفية) حيث أعلن أن "الوظيفة الأساسية للعمارة هي العاطفة". ^[37] تبنى المهندس المعماري المكسيكي الحديث لويس باراغان المصطلح الذي أثر على عمله. تعاون الاثنان في مشروع Torres de Satélite (1957-1958) مسترشدين بمبادئ جوريتز في Arquitectura Emocional.

كان إيرو سارينن مهندس معماري آخر من منتصف القرن العشرين استحضر التعبيرية . ويمكن العثور على جمالية مماثلة في المباني اللاحقة مثل مبنى TWA Terminal الذي صممه سارينن عام 1962 في مطار جون إف كينيدي الدولي . يتميز مبنى TWA Terminal الذي صممه في مطار جون إف كينيدي الدولي بشكل عضوي، وهو قريب من Formspiels لهيرمان فينسترلين مثل أي مبنى آخر، باستثناء دار الأوبرا في سيدني لجورن أوتزون . ولم تتم إعادة تقييم التعبيرية في الهندسة المعمارية في ضوء أكثر إيجابية إلا في سبعينيات القرن العشرين.

في الآونة الأخيرة ^{[ متى؟ ]،} لا تزال جماليات العمارة التعبيرية ولمساتها تجد صدى في أعمال إنريك ميراليس ، وأبرزها مبنى البرلمان الاسكتلندي ، والمهندسين المعماريين التفكيكيين مثل زها حديد ودانييل ليبسكيند ، وكذلك المهندس المعماري الكندي الأصلي دوغلاس كاردينال . ^{[38] [39]}

• 
  كنيسة نوتردام دو هوت في رونشامب ، 1950-1955 ( لو كوربوزييه )
• 
  مطار جون إف كينيدي الدولي في مدينة نيويورك ، محطة الخطوط الجوية عبر العالم ، 1956-1962 ( إيرو سارينن )
• 
  أوركسترا برلينر ، 1956–63 ( هانز شارون )
• 
  الجزء الداخلي من أوركسترا برلينر
• 
  صالة يويوغي الوطنية للألعاب الرياضية في طوكيو ، 1964 ( كينزو تانج )
• 
  قاعة فنلنديا في هلسنكي ، 1971 ( ألفار آلتو )
• 
  دار أوبرا سيدني ، 1957–73 ( يورن أوتزون )
• 
  معبد اللوتس في دلهي 1986 ( فاريبورز صاحبا )
• 
  هالجريمسكيركجا في ريكيافيك ، 1986 ( غوجون سامويلسون )
• 
  متحف فيترا للتصميم في فايل أم راين ، 1989 ( فرانك جيري )
• 
  محطة إطفاء فيترا في فايل أم راين عام 1994 ( زها حديد )
• 
  المتحف اليهودي في برلين ، 1989-1999 ( دانييل ليبسكيند )
• 
  قاعة حفلات والت ديزني في لوس أنجلوس ، 2003 (فرانك جيري)
• 
  قاعة حفلات والت ديزني ، من الداخل
• 
  أوديتوريو دي تينيريفي ، جزر الكناري ، 2003 ( سانتياغو كالاترافا )

• كانت ردود الفعل على فن الآرت نوفو مدفوعة جزئيًا برغبات أخلاقية في أسلوب أكثر صرامة وأقل زخرفًا وجزئيًا بأفكار عقلانية تتطلب مبررًا عمليًا للتأثيرات الشكلية. ومع ذلك، فقد فتح فن الآرت نوفو لغة التجريد وأشار إلى الدروس التي يمكن تعلمها من الطبيعة. ^[40]
• 25 أغسطس 1900 وفاة فريدريك نيتشه .

1905

• تشكيل حركة الفن التعبيري دريسدن Die Brücke .
• بدأ بناء كازا ميلا ، رائد الحركة.

1907

• يقدم الشاعر بول شيربارت بشكل مستقل صورة خيال علمي لمستقبل مثالي .

1909

• (1909–1912) ألقى أدولف لوس مجموعة من الخطب في مختلف أنحاء ألمانيا والتي أصبحت في نهاية المطاف مقالته الساخرة/بيانه بعنوان "الزخرفة والجريمة"، والذي يرفض الزخرفة التطبيقية لصالح التجريد.
• تم تأسيس جمعية الفنانين الجديدة في ميونيخ، Neue Künstlervereinigung München ، على يد فاسيلي كاندينسكي وآخرين في ميونيخ .

• نشر في برلين مجلتي Der Sturm بقلم هيروارث فالدن و Die Aktion بقلم فرانز بفيمفيرت كأبواق للثقافة المضادة ضد Deutscher Werkbund .

1911

• أنشأ هانز بولزيج مكتبًا في بريسلاو ( فروتسواف حاليًا ، بولندا ). صمم برج مياه لمدينة بوزنان ( بوزنان حاليًا ، بولندا)، وصفه كينيث فرامبتون بأنه صورة معينة من Die Stadtkrone ، ومبنى مكاتب أدى إلى الشكل المعماري لـ "Mosse-Haus" الذي صممه إريك مندلسون لاحقًا في برلين عام 1921. ^[40]
• فاسيلي كاندينسكي يستقيل من رئاسة جمعية الفنون الجديدة في ميونيخ .
• قام والتر غروبيوس وأدولف ماير ببناء مصنع فاجوس ، ألفيلد آن دير لاين.
• تتشكل Der Blaue Reiter ولها المعارض الأولى في ميونيخ وبرلين.

1912

• قام هانز بولزيج بتصميم مصنع كيميائي في لوبان (الآن: لوبون ، بولندا)، باستخدام كتلة من الطوب ذات تفاصيل قوية ومعبرة.
• ينشر فاسيلي كاندينسكي Über das Geistige in der Kunst ("فيما يتعلق بالروحانيات في الفن").
• يبدأ عمل مدرسة أمستردام بالمشروع التعاوني التجاري Scheepvaarthuis (بيت الشحن)، الذي صممه يوهان فان دير ماي .

1913

• بدأ ميشيل دي كليرك العمل في أول ثلاثة مباني سكنية في Spaarndammerplantsoen، أمستردام، وهو المبنى الأخير الذي تم الانتهاء منه في عام 1921.
• بدأ رودلف شتاينر العمل في أول متحف جوثيانوم . واكتمل العمل في عام 1919.
• فاز Peder Vilhelm Jensen-Klint بمسابقة التصميم لكنيسة Grundtvig في كوبنهاجن، الدنمارك.

1914

• بول شيربارت ينشر كتاب Glasarchitecktur
• معرض "Cooln Werkbund" يوضح الانقسام الأيديولوجي بين:

1. الشكل المعياري (Typisierung) – بيرنس، موثيسيوس، و،
2. الفردانيون – تاوت، فان دي فيلدي، غروبيوس

1915

• وفاة بول شيربارت.
• فرانز كافكا ينشر كتاب التحول .

1917

• بدأ ميشيل دي كليرك في بناء Het Schip، المبنى السكني الثالث والأكثر إنجازًا في Spaarndammerplantsoen، لصالح شركة Eigen Haard للتطوير في أمستردام [1]. اكتمل العمل في عام 1921.
• برونو تاوت ينشر كتاب "الهندسة المعمارية الجبلية" .

1918

• قام أدولف بيهن بتوسيع التأثيرات الاجتماعية والثقافية لكتابات شيربارت حول الزجاج.
• الهدنة – الثورة الجمهورية في ألمانيا. الديمقراطيون الاجتماعيون يشكلون مجالس العمال والجنود. إضرابات عامة.
• حرية التعبير في مدرسة أمستردام موضحة في مجلة Wendingen (التغييرات).
• نوفمبر – تأسيس مجلس العمال للفنون ، الذي أسسه برونو تاوت وأدولف بيهن . وقد حرصوا على محاكاة السوفييت وربطوا برنامجًا يساريًا بأنشطتهم الطوباوية والتعبيرية. وطالبوا بما يلي: 1. ثورة روحية تصاحب الثورة السياسية. 2. أن يشكل المهندسون المعماريون "جمعيات" مرتبطة بـ "المساعدة المتبادلة".
• نوفمبر – تشكلت مجموعة نوفمبر فقط لتندمج مع Arbeitsrat für Kunst في الشهر التالي. وأعلنت عن: 1. إنشاء أعمال فنية جماعية. 2. الإسكان الجماعي. 3. تدمير المعالم التي لا قيمة فنية لها (كان هذا رد فعل شائعًا من جانب الطليعة ضد العسكرية النخبوية التي كانت تُعتبر سببًا للحرب العالمية الأولى).
• ديسمبر – أعلنت جمعية Arbeitsrat für Kunst عن أهدافها الأساسية في برنامج Architeckturprogramm لبرونو تاوت . وتدعو الجمعية إلى إنشاء "عمل فني شامل" جديد، يتم إنشاؤه بمشاركة فعالة من الناس.
• ينشر برونو تاوت Die Stadtkrone .

1919

• تم نشر البيان الربيعي لـ Arbeitsrat für Kunst . الفن للجماهير. تحالف الفنون تحت جناح العمارة. انضم 50 فنانًا ومعماريًا وراعيًا بقيادة برونو تاوت ووالتر غروبيوس وأدولف بيهن .
• أبريل – أقام كل من إريك مندلسون وهانيس ماير وبرنارد هويتجر وماكس تاوت وأوتو بارتننج معرضًا بعنوان "معرض المهندسين المعماريين المجهولين". وكتب والتر غروبيوس المقدمة، التي تعتبر الآن مسودة أولية لبرنامج الباوهاوس المنشور في وقت لاحق من الشهر. ودعا إلى "كاتدرائية المستقبل"، لتوحيد الطاقة الإبداعية للمجتمع كما في العصور الوسطى.
• أسس الباوهاوس المرحلة التعبيرية، واستمرت حتى عام 1923.
• أدولف بهني ينشر جا! Stimmen des Arbeitsrates für Kunst في برلين ( نعم! أصوات من الفن السوفييتي في برلين ).
• أنهت ثورة سبارتاكوس الأنشطة العلنية لجمعية العمل من أجل الفن . بدأت المجموعة أول رسالة يوتوبية للسلسلة الزجاجية لبرونو تاوت. وانضم إليهم المهندسون المعماريون الهامشيون سابقًا؛ هانز لوكهارت ، وفاسيلي لوكهارت ، وهانز شارون . تطالب الرسائل؛ 1. العودة إلى التكامل في العصور الوسطى لفريق البناء. 2. شكل غير منتظم. 3. شكل متعدد الأوجه. 4. آثار زجاجية.
• افتتاح مسرح Grosses Schauspielhaus للفنان هانز بولزيج في برلين. تخلق الأشكال المتدلية المعلقة "انحلالاً مضيءً للشكل والفضاء".
• أطلق برونو توت مجلة Frühlicht (الضوء المبكر).
• يؤكد برونو تاوت وهانز شارون على الأهمية الإبداعية للاوعي الفرويدي .
• تم تعيين هانز بولزيج رئيسًا لاتحاد العمل الألماني .
• تبدأ أعمال التصميم في Piet Kramers De Dageraad . اكتمل البناء في عام 1923. ويرى مندلسون أنه أكثر هيكلية من أعمال هندريكوس فيجديفيلد.

• في 26 فبراير، تم العرض الأول لفيلم " خزانة الدكتور كاليجاري" في مارمورهاوس في برلين.
• يعلن هانز بولزيج عن تقاربه مع سلسلة الزجاج. وهو يصمم ديكورات لفيلم The Golem .
• كسر تضامن السلسلة الزجاجية. الرسالة الأخيرة التي كتبها هيرمان فينسترلين . يعترف هانز لوكهارت بعدم التوافق بين الشكل اللاواعي الحر والتصنيع العقلاني المسبق وينتقل إلى العقلانية .
• يحافظ تاوت على آرائه الشيربارتية. وينشر كتابه "حل المدينة" بما يتماشى مع الاتجاهات الاشتراكية الأناركية الكربوتكينية . وعلى غرار السوفييت ، يوصي الكتاب بتفكيك المدن والعودة إلى الأرض. ويضع نموذجًا للمجتمعات الزراعية والمعابد في جبال الألب. وسوف يكون هناك ثلاث مجتمعات سكنية منفصلة. 1. المستنيرون. 2. الفنانون. 3. الأطفال. ويلاحظ فرامبتون أن هذه السلطوية، على الرغم من كونها اشتراكية في القصد، تحتوي بشكل متناقض على بذور الفاشية اللاحقة.

1921

• تم تعيين تاوت كمهندس معماري لمدينة ماغديبورغ ولكنه فشل في تنفيذ قاعة العرض البلدية حيث أصبحت الحقائق الاقتصادية القاسية في جمهورية فايمار واضحة وتضاءلت احتمالات بناء "جنة زجاجية".
• صمم والتر غروبيوس النصب التذكاري لضحايا المسيرة [2] ^{[ رابط الموتى الدائم ]} في فايمار . اكتمل بناؤه في عام 1922 وألهم جرس العمال في فيلم متروبوليس عام 1927 للمخرج فريتز لانغ .
• يفقد الربيع زخمه.
• يزور إريك مندلسون أعمال مجموعة فيندينجن الهولندية ويتجول في هولندا. يلتقي بالعقلانيين جيه جيه بي أود و دبليو إم دودوك . يدرك الصراع بين النهج الرؤيوي والموضوعي للتصميم.
• افتتح متحف موسهاوس لإريك مندلسون . واكتمل بناء برج أينشتاين . ويجمع هذا المتحف بين الأشكال النحتية لمسرح فان دي ويلديس ويركبوند للمعارض وملامح متحف غلاسهاوس لتوت والتقارب الشكلي مع العمارة الهولندية الشعبية لإيبينك وسنيلبراند وهندريكوس ويجفيلد. وقد زار أينشتاين المتحف بنفسه وأعلن أنه "عضوي".
• صمم مندلسون مصنعًا للقبعات في لوكنوالده . ويظهر المصنع تأثيرات الفنان التعبيري الهولندي دي كليرك ، حيث وضع أشكالًا صناعية درامية عالية الارتفاع مقابل عناصر إدارية أفقية. وقد تكرر هذا النهج في مصنع النسيج الذي أنشأه في لينينغراد عام 1925 ، كما توقع ظهور القبعات في متاجره الكبرى في بريسلاو وشتوتغارت وكيمنتس وبرلين من عام 1927 إلى عام 1931.
• يقدم هوغو هارينج ولودفيج ميس فان دير روه تصميمًا لمبنى مكاتب في شارع فريدريش شتراسه. ويكشف التصميم عن نهج عضوي في البناء وهو مصنوع بالكامل من الزجاج.

1922

• ينشر Ludwig Mies van der Rohe مشروع ناطحة سحاب زجاجية في العدد الأخير من Frühlicht.
• تم إعادة بناء قلعة تومبيا لصالح البرلمان في تالين ، إستونيا ، باعتبارها المبنى البرلماني الوحيد المصمم على الطراز التعبيري في العالم.
• تم إصدار فيلم Nosferatu للمخرج FW Murnau .

1923

• انتهت مرحلة الباوهاوس التعبيرية . الحجج القياسية لأسباب ذلك هي 1. كان من الصعب بناء التعبيرية. 2. أدى التضخم الجامح في ألمانيا إلى تغيير مناخ الرأي إلى مناخ أكثر رصانة. يفترض جينكس أن الحجج القياسية مبسطة للغاية وبدلاً من ذلك يجادل بأن 1. أصبحت التعبيرية مرتبطة باليوتوبيا المتطرفة التي فقدت مصداقيتها بدورها بسبب العنف وسفك الدماء. أو 2. أصبح المهندسون المعماريون مقتنعين بأن الأسلوب الجديد (العقلاني) كان معبرًا بنفس القدر وأكثر ملاءمة لالتقاط روح العصر . لا توجد خلافات كبيرة أو تصريحات عامة لتسريع هذا التغيير في الاتجاه. كان رد الفعل الوحيد المرئي ظاهريًا هو الاستقالة القسرية لرئيس دورة الباوهاوس الأساسية ، يوهانس إيتن ، ليحل محله البنائي آنذاك ، لازلو موهولي ناجي .
• تشيليهاوس في هامبورغ بواسطة فريتز هوجر .
• يتخلى والتر غروبيوس عن التعبيرية وينتقل إلى العقلانية.
• برونو وماكس تاوت يبدآن العمل في مشاريع الإسكان منخفض التكلفة الممولة من الحكومة.
• معرض انفصال برلين. يقدم ميس فان دير روه وهانز وفاسيلي لوكهارت نهجًا أكثر وظيفية وموضوعية.
• صمم رودلف شتاينر المبنى الثاني لغوتهيانوم بعد أن دمر المبنى الأول بالحريق عام 1922. بدأ العمل في المبنى عام 1924 واكتمل عام 1928.
• وفاة ميشيل دي كليرك .

1924

• تتبنى ألمانيا خطة دوز . يميل المهندسون المعماريون إلى إنتاج مساكن منخفضة التكلفة بدلاً من السعي إلى تحقيق أفكار طوباوية حول الزجاج.
• قام هوغو هارينج بتصميم مجمع زراعي. استخدم في تصميمه أسقفًا مائلة معبرة تتناقض مع عناصر تكتونية ضخمة وزوايا مستديرة.
• صمم هوغو هارينج مشروع برينز ألبريشت جارتن السكني. وفي حين أظهر تعبيرية واضحة، كان منشغلاً باستفسارات أعمق حول المصدر الداخلي للشكل.
• تأسيس مجموعة Zehnerring.
• 3 يونيو، وفاة فرانز كافكا.
• بدأ هيرمان فينسترلين سلسلة من المراسلات مع أنطوني غاودي . ^[42]

1925

• هانز بولزيج يتخلى عن التعبيرية ويعود إلى الكلاسيكية المشفرة.
• مجموعة Zehnerring تصبح Der Ring . تم تعيين هوغو هارينج سكرتيرًا لها.
• ماكس برود ينشر رواية "المحاكمة " لفرانز كافكا
• يوجين شمول يكمل برج بورسيج في برلين تيجيل

1926

• تأسيس المجموعة المعمارية Der Ring يبتعد إلى حد كبير عن التعبيرية ويتجه نحو أجندة أكثر وظيفية.
• فاسيلي كاندنسكي ينشر كتاب النقطة والخط إلى المستوى .
• ماكس برود ينشر رواية القلعة لفرانز كافكا

1927

• Anzeiger-Hochhaus، هانوفر بواسطة فريتز هوجر
• كنيسة Grundtvig ، Bispebjerg بقلم بيدير فيلهلم جنسن كلينت
• إصدار Metropolis لفريتز لانج .
• تم بناء Weissenhof Estate في شتوتغارت . وقد قام المهندسون المعماريون التعبيريون، مثل Taut وPoelzig وScharoun، بالبناء على الطراز الدولي .

1928

• انعقد المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة في سويسرا. فشل هوجو هارينج في تحريك الإجماع بعيدًا عن دعوة لو كوربوزييه للعقلانية نحو نهج عضوي. أخيرًا، تم تجاهل رؤية شيربارت مع تجاهل النهج غير المعياري الموجه نحو "المكان".
• تم الانتهاء من Großmarkthalle في فرانكفورت ( بواسطة Martin Elsaesser ).
• تم الانتهاء من بناء كنيسة مقبرة جلينيكي/نوردبان (ألمانيا). المهندس المعماري: بول بوزر

• الانتهاء من يوروباهاوس (لايبزيغ)

1931

• الانتهاء من "بيت أتلانتس" في Böttcherstraße (بريمن).

1938

• بعد استيلاء النازيين على السلطة، تم حظر الفن التعبيري باعتباره فنًا منحطًا .

1937

• تصميم Hallgrímskirkja في ريكيافيك، أيسلندا بواسطة Guðjón Samúelsson .

• تم تدمير قاعة الحفلات الموسيقية الفيلهارمونية في برلين عام 1944 أثناء الحرب العالمية الثانية .

• قام لو كوربوزييه ببناء كاتدرائية نوتردام دو هوت في إشارة إلى عودته إلى التعبيرية المعمارية في ما بعد الحداثة. كما قام ببناء وحدة السكن ، والتي تؤكد على التعبير المعماري للمواد. يذكرنا استخدام الخرسانة المسلحة في التصميم الوحشي بالاستخدام التعبيري للزجاج والطوب والصلب .

• تولد التعبيرية من جديد دون سياق سياسي في شكل هندسة معمارية رائعة .
• إعادة بناء أوركسترا برلين الفيلهارمونية في عام 1963 من قبل هانز شارون.
• افتتاح كنيسة الطريق السريع لجيوفاني ميشيلوتشي في إيطاليا.

امتد إرث العمارة التعبيرية إلى الحركات اللاحقة في القرن العشرين. تأثرت التعبيرية المبكرة بشكل كبير بفن الآرت نوفو ويمكن اعتبارها جزءًا من إرثها، بينما بعد عام 1910 وبما في ذلك مدرسة أمستردام، تعتبر مجاورة لفن الآرت ديكو . نشأت حركة الفن الموضوعي الجديد (Neue Sachlichkeit) في معارضة مباشرة للتعبيرية. العمارة التعبيرية اليوم هي تأثير واضح في التفكيكية ، وعمل سانتياغو كالاترافا ، والحركة العضوية لـ Blobitecture .

حركة أخرى نشأت من التعبيرية لتصبح مدرسة في حد ذاتها هي العمارة المجازية ، والتي تتضمن عناصر من الهندسة الحيوية والعمارة الحيوانية . يتأثر الأسلوب إلى حد كبير بشكل وهندسة العالم الطبيعي ويتميز باستخدام القياس والاستعارة كمصدر إلهام وتوجيه أساسي للتصميم. ^[43] ربما يكون الصوت الأكثر بروزًا في مدرسة العمارة المجازية في الوقت الحاضر هو الدكتور باسل البياتي الذي استوحى تصاميمه من الأشجار والنباتات والقواقع والحيتان والحشرات والدراويش وحتى الأساطير والأدب. ^[44] وهو أيضًا مؤسس المدرسة الدولية للعمارة المجازية في مالقة بإسبانيا . [ ^45]

كان العديد من المؤسسين واللاعبين البارزين في العمارة التعبيرية مهمين أيضًا في العمارة الحديثة. ومن الأمثلة على ذلك برونو تاوت وهانز شارون وفالتر غروبيوس وميس فان دير روه. وبحلول عام 1927، كان غروبيوس وتوت وشارون وميس جميعًا يبنون على الطراز الدولي وشاركوا في عقار فايسنهوف . اشتهر غروبيوس وميس بأعمالهما الحداثية، لكن نصب غروبيوس التذكاري لضحايا مارس ومشروع مبنى مكتب فريدريش شتراسه لميس هي أعمال أساسية للعمارة التعبيرية. بدأ لو كوربوزييه حياته المهنية في العمارة الحديثة لكنه اتجه نحو أسلوب أكثر تعبيرية في وقت لاحق من حياته.

• بريتشميد، ماركوس (2017). "العمارة الألبية – برونو تاوت"، في: ديزينو – مجلة فصلية للتصميم، العدد 14، لندن (ربيع 2017)، ص 62-70.
• راوهوت، كريستوف وليهمان، نيلز (2015). أجزاء من متروبوليس برلين ، دار نشر هيرمر 2015، ISBN 978-3777422909 
• ستيسي ، فلاديمير (2007). أمستردام، het mekka van de volkshuisvesting، 1909-1942 (أمستردام، مكة للإسكان الاجتماعي، 1909-1942) ، اللغة الهولندية، أكثر من 500 لغة، NAi روتردام.
• فرامبتون، كينيث (2004). العمارة الحديثة - تاريخ نقدي ، الطبعة الثالثة، عالم الفن، ISBN 0-500-20257-5 
• بنسون، تيموثي. أو. ()؛ وآخرون. (2001-09-17). اليوتوبيا التعبيرية: الفردوس، المدينة الكبرى، الخيال المعماري (فايمار والآن: النقد الثقافي الألماني) . مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 0-520-23003-5.
• بولوك، آلان؛ ستاليبراس، أوليفر؛ ترومبلي، ستيفن، محررون (1988). قاموس فونتانا للفكر الحديث (غلاف ورقي). مطبعة فونتانا. ص. 918 صفحة. رقم ISBN 0-00-686129-6.
• جينكس، تشارلز (1986). الحركات الحديثة في العمارة ، الطبعة الثانية، بنغوين، ISBN 0-14-009963-8 
• وايت، إيان بويد محرر (1985). رسائل السلسلة البلورية: تخيلات معمارية لبرونو تاوت ودائرته ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، رقم ISBN 0-262-23121-2 
• بليتر، روزماري هاج (صيف 1983). "التعبيرية والموضوعية الجديدة"، في: مجلة الفن ، 43:2 (صيف 1983)، ص 108-120.
• بليتر، روزماري هاج (مارس 1981). "تفسير حلم الزجاج: العمارة التعبيرية وتاريخ استعارة الكريستال، في: مجلة جمعية مؤرخي العمارة، المجلد 40، العدد 1 (مارس 1981): 20-43.
• بينت، ولفجانج (1973). العمارة التعبيرية ، تيمز وهدسون، ISBN 0-500-34058-7 
• بانهام، راينر (1972). النظرية والتصميم في عصر الآلة الأول ، الطبعة الثالثة، دار نشر براجر، رقم ISBN 0-85139-632-1 
• شارب، دينيس (1966). العمارة الحديثة والتعبيرية ، جورج برازيلر، نيويورك، OCLC  180572

• فوستينوم: العمارة التعبيرية الألمانية
• أرشيف ويندينجن 2017-11-29 على موقع واي باك مشين ، مجلات رقمية IADDB (تاريخ التحرير، وليس التاريخ في المجلة)