العمارة القوطية المبكرة

Early Gothic architecture was the solution that the first Gothic builders found to resolve the problem of the earlier Romanesque style; masonry ceilings which were too heavy for the traditional arched barrel vault. The solution to the problem came in the form of the Gothic rib vault, where thin stone ribs spread the weight of the ceiling outward and downwards to flying buttresses.^[3]

Another important innovation of the High Gothic was a change in the interior elevations. As thinner walls were made possible by buttresses, intermediate levels, such as the triforium were gradually made smaller. or eliminated. After 1194, the builders of Chartres Cathedral entirely removed the tribune, making more space for stained glass.^[4]

Stained glass windows were an important feature of early Gothic architecture, and they were significantly larger than those in earlier periods. Their purpose was to fill the church interior with a mystical coloured light, representing the Holy Spirit, and to illustrate Bible stores for the majority of parishioners who could not read. The windows were necessarily small, because, before the invention of the stone ribs of bar tracery, the windows were held together only with thin strips of iron.^[5]

كانت كاتدرائية سان دوني ذات أهمية بالغة لكونها مدفن ملوك فرنسا من سلالة كابيتيان، الذين حكموا من أواخر القرن العاشر حتى أوائل القرن الرابع عشر. وقد اجتذبت أعدادًا هائلة من الحجاج، الذين انجذبوا إلى رفات القديس دوني ، شفيع باريس. ولتلبية احتياجات هذا العدد الكبير من الحجاج، قام سوجر أولًا ببناء رواق وواجهة جديدين في الطرف الغربي، مع برجين توأمين ونافذة وردية في المنتصف.

كانت الخطوة الأكثر ابتكارًا وتأثيرًا التي قام بها سوغر هي إنشاء " الشيفيت" ، أو الطرف الشرقي، بمصلياته المتشععة. هنا، استخدم القوس المدبب والقبو المضلع بطريقة جديدة، مستبدلًا الجدران الفاصلة السميكة بأقبية مضلعة مقوسة ترتكز على أعمدة ذات تيجان منحوتة. كتب سوغر أن "الشيفيت الجديد قد ازداد روعةً بفضل جمال طوله وعرضه". و"ارتفع وسط المبنى فجأةً بفضل اثني عشر عمودًا". وأضاف أنه عند ابتكار هذه الميزة، استلهم من الأعمدة الرومانية القديمة التي رآها في أطلال حمامات دقلديانوس وأماكن أخرى في روما. ^{[ 11 ]} وصف العمل النهائي بأنه "سلسلة دائرية من المصليات، بفضلها ستتألق الكنيسة بأكملها بضوء رائع ومتواصل من أكثر النوافذ إضاءةً، يغمر جمالها الداخلي". ^{[ 12 ]}

كان سوغر معجبًا بمذاهب الفيلسوف المسيحي المبكر يوحنا سكوتس إريوجينا (حوالي 810-887) وديونيسوس، أو الأريوباغي الزائف ، اللذين علّما بأن النور مظهر إلهي، وأن كل الأشياء "أنوار مادية" تعكس نور الله اللامتناهي. ^{[ 12 ]} ولذلك، أصبح الزجاج الملون وسيلة لخلق نور متوهج غير دنيوي، مثالي للتأمل الديني. ^{[ 8 ]}

بحسب سوغر، كان لكل جانب من جوانب تصميم المحراب الجديد معنى رمزي. وكتب أن الأعمدة الاثني عشر التي تفصل بين المصليات تمثل الرسل الاثني عشر ، بينما تمثل الأعمدة الاثني عشر في الممرات الجانبية الأنبياء الصغار في العهد القديم . ^{[ 11 ]}

تم تعديل الكنيسة، بما في ذلك الأجزاء العلوية من الجوقة والحنية، بشكل كبير إلى الطراز الشعاعي في ثلاثينيات القرن الثالث عشر، ولكن لا يزال من الممكن رؤية الممر والكنائس الأصلية ذات الطراز القوطي المبكر. ^{[ 13 ]}

• 
  تفاصيل الواجهة الغربية (القرن الثاني عشر) التي تم ترميمها عام 1839
• 
  الطبلة والعتبة للبوابة المركزية "يوم القيامة" (حوالي 1135، تم ترميمها عام 1839)
• 
  الزخرفة المبكرة للواجهة الغربية
• 
  كنيسة القديس فيرمين (القرن الثاني عشر)

بدأ بناء جوقة كاتدرائية سينس وممرها قبل بناء ممر كاتدرائية سان دوني. ولذلك، فإن الممر أقرب إلى الطراز الرومانسكي منه إلى الطراز القوطي. أما جميع المصليات المجاورة فقد بُنيت لاحقًا بكثير، وهي لا تنتمي إلى الطراز القوطي الأولي. إلا أن أروقتها وشرفاتها العلوية (التريفوريا) كانت بالفعل تتوافق مع معايير العمارة القوطية. ^{[ 12 ]} شُيدت الكاتدرائية بين عامي 1135 و1164. وعلى عكس الكاتدرائيات الأخرى ذات الطراز القوطي الأولي، فهي لا تحتوي على منصات فوق الممرات الجانبية، بل تحتوي على تريفوريا مكونة من ثلاثة مستويات، على غرار بعض الكنائس الرومانسكية السابقة والقوطية الكلاسيكية اللاحقة. وقد استخدمت الكاتدرائية القبو المضلع الجديد ذي الأجزاء الستة في صحنها، مما منحها عرضًا وارتفاعًا استثنائيين. ولأن القبو ذي الأجزاء الستة كان يوزع الوزن بشكل غير متساوٍ، فقد دُعمت القبو بأعمدة مربعة ضخمة بالتناوب مع أعمدة دائرية أكثر نحافة. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} كان له تأثير واسع على الطراز القوطي ليس فقط في فرنسا، ولكن أيضًا في إنجلترا، لأن كبير البنائين، ويليام أوف سينس ، تمت دعوته إلى إنجلترا وقدم ميزات الطراز القوطي المبكر إلى جوقة كاتدرائية كانتربري المعاد بناؤها .

في القرون اللاحقة، أعيد تصميم جميع النوافذ العلوية، وأصبح الجناح المستعرض على الطراز المبهرج .

<

• 
  واجهة كاتدرائية سينس (1135-1164)
• 
  ارتفاع كاتدرائية سينس: ثلاثة مستويات؛ لا يزال المدرج الموجود فوق الممر، وهو أمر نموذجي للعمارة القوطية المبكرة أو القوطية الأولية، مفقودًا.

شُيِّدت كاتدرائية سينليس بين عامي 1153 و1191. وقد حدَّت الميزانية المتواضعة وموقع المبنى الملاصق لسور المدينة من طولها. وكما هو الحال في كاتدرائية سينس، تألفت سينليس من صحن رئيسي دون جناح عرضي، يحيط به ممر جانبي واحد. أما مصليات الجوقة المتشعّبة فهي امتدادات منفصلة للممر المحيط بالكاتدرائية (على عكس كاتدرائية سان دوني، حيث تُشكِّل ما يشبه الممر الخارجي ). وقد شكّلت هذه المصليات مثالًا لكاتدرائية ماغديبورغ التي بدأ بناؤها عام 1209، والتي تتميز بممر محيط متعدد الأضلاع ومصليات. كان ارتفاع كاتدرائية سينليس في الأصل يتألف من أربعة مستويات، بما في ذلك منصات كبيرة. وكما هو الحال في كاتدرائية سينس، احتوت كاتدرائية سينليس على دعامات قوية وضعيفة بالتناوب لتحمُّل الضغط غير المتساوي الناتج عن الأقبية المضلعة السداسية الأجزاء. خضعت الكنيسة لعملية إعادة بناء واسعة النطاق في القرنين الثالث عشر والسادس عشر، شملت بناء برج جديد وتجديد الزخارف الداخلية. العديد من السمات القوطية المبكرة مُثقلة بالزخارف الفلامبونية واللاحقة. ^{[ 17 ]} في القرن السادس عشر، اختفت صالات التريفوريا، بينما احتفظت منصات التريبيون بتصميمها القوطي الأساسي حتى يومنا هذا.

• 
  كاتدرائية سينليس
• 
  الصحن: أروقة ومدرجات 1153-1191
• 
  تيجان منحوتة للأعمدة، كنيسة سانت جينيفيف
• 
  دعامات من الطراز القوطي الأساسي، ونوافذ علوية مزخرفة من القرن السادس عشر

كانت كاتدرائية نويون ، التي بدأ بناؤها بين عامي 1145 و1155، أولى الكاتدرائيات الشهيرة التي ظهرت في بيكاردي ، المنطقة المزدهرة شمال باريس. وترتبط المدينة ارتباطًا وثيقًا بالتاريخ الفرنسي، إذ كانت موقع تتويج شارلمان والملك الفرنسي هيو كابيه . احتفظت الكاتدرائية الجديدة بالعديد من السمات الرومانسكية، بما في ذلك الأجنحة العرضية البارزة ذات النهايات المستديرة والمعارض العميقة، لكنها أدخلت أيضًا العديد من الابتكارات القوطية، منها المستوى الرابع، وهو الممر الثلاثي (Triforium) - وهو ممر ضيق بين معرض الطابق الأرضي والمدرجات والرواق العلوي . كما استخدم نويون دعامات مركبة ضخمة تتناوب مع أعمدة مستديرة، وهو أمر ضروري بسبب التوزيع غير المتساوي للوزن الناتج عن الأقبية السداسية الأجزاء. ^{[ 12 ]} يحتوي الطرف الشرقي على خمس مصليات مشعة وثلاثة مستويات من النوافذ، مما يخلق فيضًا مذهلاً من الضوء في صحن الكاتدرائية. ^{[ 18 ]}

• كاتدرائية نويون
• 
  بدأ بناء الجوقة بعد عام 1150 بقليل، وتتكون واجهتها من 4 مستويات: الرواق ، والمنصة، والرواق العلوي، والنوافذ العلوية.
• 
  الأعمدة والأرصفة المتناوبة في الرواق الكبير، والتي تدعم الأقبية
• 
  واجهة، ١٢٠٠-١٢٣٥، الطراز القوطي الكلاسيكي

بدأ بناء كاتدرائية لاون عام ١١٥٥، على الطراز القوطي المبكر أو القوطي الأولي . وفي حوالي عام ١١٨٠، اكتمل بناء الجوقة (الأولى)، والتقاطع، والجناح العرضي، والأجزاء الخمسة الشرقية من الصحن. واستمر بناء الجزء الغربي من الصحن والواجهة حتى عام ١٢٠٠. ولذلك، تُعد الواجهة مثالًا على الطراز القوطي الكلاسيكي ؛ وقد أشاد فيلار دي هونيكور بالأجزاء العلوية المبتكرة للأبراج. إلا أن الجوقة الأصلية بدأت بالتداعي، وفي الفترة ما بين ١٢٠٥ و١٢٢٠، استُبدلت بالجوقة الحالية. وكما هو الحال في النماذج الإنجليزية، لا تحتوي على محراب، بل على طرف شرقي مستطيل.

بُنيت لاون على قمة تل يبلغ ارتفاعه مئة متر، مما جعلها مرئية من مسافة بعيدة. وقد شكّل موقع التل عبئًا خاصًا على البنّائين؛ إذ كان لا بد من نقل جميع الأحجار إلى قمة التل في عربات تجرها الثيران. وكُرّمت الثيران التي قامت بهذا العمل بتماثيل نُصبت على برج الكاتدرائية بعد اكتمال بنائها. ^{[ 17 ]}

تميزت كاتدرائية لاون أيضاً بأبراجها الخمسة؛ برجان في الواجهة الغربية، وبرجان في الجناحين، وبرج مثمن الأضلاع عند نقطة التقاطع. وكما هو الحال في معظم الكاتدرائيات القوطية المبكرة، احتوت لاون على أربعة مستويات داخلية. كما تميزت لاون بأعمدة مثمنة ومربعة متناوبة تدعم الصحن، لكنها استندت على أعمدة ضخمة مصنوعة من قطع حجرية ذات مظهر بديع، مما أضفى عليها مزيداً من التناغم والإحساس بالامتداد. ^{[ 19 ]} تميزت الكاتدرائية الجديدة بشكلها غير المألوف؛ فقد كان المحراب الشرقي مسطحاً، وليس مستديراً، وكانت جوقة المرنمين طويلة بشكل استثنائي، تكاد تضاهي طول الصحن. ^{[ 20 ]} ومن السمات البارزة الأخرى لكاتدرائية لاون النوافذ الوردية الثلاث الكبيرة، واحدة في الواجهة الغربية واثنتان في الجناحين. (لم يتبق منها سوى النافذتين الغربية والشمالية). ومن السمات غير المألوفة الأخرى في لاون برج الفانوس عند نقطة تقاطع الجناحين، والذي يُرجح أنه مستوحى من كنائس الأديرة القوطية النورماندية في كاين . ^{[ 17 ]}

كانت كاتدرائية لاون نموذجًا لأول مشروع قوطي في ألمانيا، وهو إعادة بناء كاتدرائية ليمبورغ ، الذي بدأ في ثمانينيات القرن الثاني عشر. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

• كاتدرائية لاون
• 
  الجزء الشرقي من الصحن (قبل عام 1180)، باتجاه الجوقة، تم استبداله في الفترة ما بين 1205 و1220.
• 
  الواجهة (1180-1200)
• 
  مخطط القدم "باللغة الإنجليزية"

كانت كاتدرائية نوتردام دو باري أكبر كاتدرائيات العصر القوطي المبكر، ومثّلت ذروة هذا الطراز في فرنسا. بدأ بناؤها عام ١١٦٣ على يد الأسقف موريس دي سولي بهدف تجاوز جميع الكنائس الأخرى القائمة في أوروبا. بلغ طول الكاتدرائية الجديدة ١٢٢ مترًا وارتفاعها ٣٥ مترًا، أي أعلى بـ ١١ مترًا من كاتدرائية لاون ، التي كانت أطول كنيسة سابقًا. تضمنت الكاتدرائية صحنًا مركزيًا محاطًا بجناحين جانبيين، وجوقة محاطة بممر دائري مزدوج، دون مصليات فرعية. (أُضيفت المصليات الحالية بين الدعامات في القرن الرابع عشر). ^{[ ٢٣ ]}

قام البناؤون بتغطية الجزء الداخلي من الكاتدرائية بأقبية سداسية الأجزاء، ولكن على عكس كاتدرائية سينس وغيرها من الكاتدرائيات السابقة، لم يستخدموا دعامات وأعمدة متناوبة لدعمها. بدلاً من ذلك، كانت الأقبية مدعومة بمجموعات من ثلاثة أعمدة رفيعة متصلة، تستقبلها صفوف من الأعمدة الضخمة ذات التيجان المزينة بزخارف كلاسيكية. وقد أضفى هذا على صحن الكاتدرائية مزيدًا من التناغم.

بُنيت الأجزاء العلوية من جوقة الكنيسة حوالي عام 1182 أو 1185، قبل فترة ليست طويلة من بناء كاتدرائية شارتر . وكانت واجهاتها الأصلية متوسطة بين ثلاثة مستويات وأربعة مستويات: فوق المدرجات لم تكن هناك رواق ثلاثي حقيقي، ولكن كان هناك صف علوي من النوافذ بمستويين، يتكون المستوى السفلي من نوافذ وردية صغيرة، والمستوى العلوي من نوافذ مقوسة مدببة متواضعة بدون زخارف.

في القرن الثالث عشر، عندما تقرر أن الداخل مظلم للغاية، تم توسيع النوافذ العمودية إلى الأسفل لتشمل منطقة الورود الصغيرة. أُعيد بناء التصميم الأصلي حول الجناح العرضي خلال عملية الترميم التي قام بها فيوليه لو دوك . ^{[ 23 ]}

ظهرت الدعامات الطائرة لأول مرة في باريس في أوائل القرن الثالث عشر، إما في كاتدرائية نوتردام، أو ربما قبل ذلك في دير سان جيرمان دي بري . امتدت هذه الدعامات من أبراج ضخمة خارج صحن الكنيسة، فوق منصات المدرجات، وضغطت مباشرة على الجدران العلوية للصحن، لمقاومة الدفع الخارجي الناتج عن قباب السقف. وقد أتاح ذلك إمكانية بناء جدران أرق وتركيب نوافذ أكبر في الجدران العلوية للصحن ^{[ 23 ].}

• نوتردام دو باريس
• 
  نوافذ علوية قوطية مبكرة مُعاد بناؤها بجوار الجناح الشمالي.
• 
  الصحن المواجه للشرق: قباب مضلعة من ستة أجزاء، نوافذ علوية أعيد تصميمها بعد عام 1220، ثلاثة مستويات فقط.
• 
  الواجهة الغربية: تم بناء الطابق الوردي حوالي عام 1220.
• 
  الدعامات الطائرة لكاتدرائية نوتردام كما بدت في الفترة ما بين 1220 و1230 تقريبًا (رسمها يوجين فيوليه لو دوك )

كانت كاتدرائية شارتر موقعًا لأربعة معارض تجارية سنوية في أعياد مريم العذراء، ومزارًا شهيرًا للحج، حيث عُرض فيها الرداء الذي يُقال إن مريم ارتدته عند ولادة المسيح. ^{[ 24 ]} دُمرت سلسلة من الكاتدرائيات السابقة في شارتر، بدءًا من القرن الرابع، جراء الحرائق. احترقت الكاتدرائية التي سبقت الكنيسة الحالية مباشرةً عام 1194، ولم يتبق منها سوى القبو والأبراج والواجهة الغربية التي بُنيت حديثًا. بدأ إعادة البناء في العام نفسه، بدعم من البابا والملك والنبلاء الأثرياء وتجار المدينة.

فيما يتعلق بنوافذها (سواءً كانت بدون زخارف أو بزخارف مسطحة)، كانت هذه الكاتدرائية مثالًا على الطراز القوطي المبكر، لكن واجهاتها كانت مبتكرة. ولذلك تُعتبر كاتدرائية شارتر أول مبنى للطراز القوطي الكلاسيكي . كانت الأروقة والممرات أعلى بكثير من مثيلاتها في الكاتدرائيات القوطية الأولى، كما تم الاستغناء عن المنصة. وكانت النوافذ العلوية أعلى من أي بازيليكا سابقة. باستثناء أجزائها السفلية، كانت المحراب والمصليات متعددة الأضلاع.

اكتمل العمل تقريبًا بحلول عام ١٢٢٥، حيث تم الانتهاء من الهندسة المعمارية والزجاج والمنحوتات، على الرغم من أن الأبراج السبعة كانت لا تزال قيد إعادة البناء. ولم يُعاد تكريسها رسميًا حتى عام ١٢٦٠. ولم تُجرَ سوى تغييرات قليلة منذ ذلك الحين، بما في ذلك إضافة مصلى جديد مُكرّس للقديس بيات في عام ١٣٢٦، وتغطية أعمدة الجوقة بالجص وإضافة نقوش رخامية خلف المقاعد في خمسينيات القرن الثامن عشر. ^{[ ٢٥ ]}

بلغ طول الكاتدرائية الجديدة 130.2 مترًا وارتفاعها 30 مترًا في الصحن، أي أطول وأعلى من كاتدرائية نوتردام في باريس . ^{[ 26 ]} وبفضل استخدام الدعامات الطائرة الحديثة في بنائها، أصبحت الجدران أكثر استقرارًا، مما مكّن البنّائين من الاستغناء عن مستوى المنصة، وتوفير مساحة أكبر للنوافذ. ^{[ 26 ]}

الأجزاء السفلية من الواجهة الغربية (1134-1150) تعود إلى العصر القوطي المبكر. أما واجهتا الجناحين الشمالي والجنوبي فتعودان إلى العصر القوطي المتأخر، وكذلك منحوتات البوابات الست التي تعود إلى القرن الثالث عشر. أما قمة البرج الشمالي فتعود إلى العصر القوطي المتأخر . ^{[ 24 ]} لا تزال كاتدرائية شارتر تحتفظ بجزء كبير من زجاجها الملون الأصلي الذي يعود إلى العصور الوسطى، والذي يشتهر بلونه الأزرق العميق المعروف باسم "أزرق شارتر". ^{[ 24 ]}

• كاتدرائية شارتر
• 
  جوقة كاتدرائية شارتر ومصليات المحراب، باستثناء السراديب متعددة الأضلاع بالفعل
• 
  الجانب الجنوبي من الصحن: لا توجد زخارف دقيقة، باستثناء النافذة المزخرفة في أقصى اليمين

While most High Gothic cathedrals generally followed the Chartres plan, Bourges Cathedral took a different direction. It was built by Bishop Henri de Sully, whose brother, Eudes de Sully, was the bishop of Paris, and its construction in several ways followed Notre-Dame de Paris and not Chartres. Like Chartres, the builders simplified the vertical plan to three levels; grand arcades, triforium, and high windows. The triforium was simplified a long horizontal band, the entire length of the church. However, unlike Paris, Bourges continued to use the older six-part rib vault used in Paris. This meant that the weight of the vaults fell unevenly upon the nave, and required, like Early Gothic cathedrals, alternating strong and weak pillars. This was artfully hidden by the use of large cylindrical piers, each surrounded by eight engaged colonettes. The piers of the arcade are particularly imposing; each is 21 m (69 ft) tall.^[27] Choir and chapels of Bourges cathedral still have semicircular ends.

Since Bourges used six-part rib vaults instead of the lighter four-part vaults, the upper walls had to resist greater outward thrust, and the flying buttresses had to be more effective. The Bourges buttresses used a unique design with a particularly acute angle, which gave it the necessary force, but it was also reinforced by thicker and stronger walls than Chartres.^[27]

The predominant sensation at Bourges is not only great height, but great length and interior space; the cathedral is 120 m (390 ft) long, without a transept or other interruption.^[28] The most unusual feature of Bourges Cathedral is the arrangement of vertical height; each part of the elevation is set back, like steps, with the highest roof and vaults over the central aisle. The outermost aisles have vaults nine meters high; the intermediate aisles have vaults 21.3 m (70 ft) high; and the center aisle has vaults 37.5 m (123 ft) high.^[27]

Many later Gothic cathedrals followed the Chartres model, but several were influenced by Bourges, including Le Mans Cathedral, the modified Beauvais Cathedral, and Toledo Cathedral in Spain, which copied the system of vaults of different heights.^[27]

• Bourges Cathedral
• 
  Nave, with 21-meter-high piers of the grand arcades
• 
  The chevet, all windows without tracery.

جرب المعماريون الإنجليز عناصر معمارية قوطية مبكرة. ففي كاتدرائية دورهام ، وهي كنيسة رومانية، لم تُغطَّ الممرات الجانبية فحسب، بل غُطِّيَ الجزء المركزي من جوقة المرنمين أيضًا بقباب مضلعة بين عامي 1093 و1096، ويُرجَّح أنها كانت أولى القباب المضلعة العالية في أوروبا. ومع استمرار العمل، جرب البناؤون تصميمًا أكثر جرأة، باستخدام أقواس مدببة بدلًا من الأقواس المستديرة، لنقل الوزن إلى الأسفل. ورُكِّبت القباب المضلعة المدببة الجديدة فوق الجناح الجنوبي والصحن بدءًا من عام 1130. ونظرًا لطبيعتها التجريبية، لم تكن قباب جوقة المرنمين الأولى ناجحة؛ فقد كانت الألواح الرقيقة بين الأضلاع مصنوعة من حجارة مُغطاة بالجص، وكانت ثقيلة جدًا ومتشققة، واضطروا إلى استبدالها عام 1235. وطُوِّرت نسخ أحدث وأخف وزنًا من القباب المضلعة، باستخدام قطع صغيرة من الحجر المنحوت في الألواح، بدلًا من الحجارة المُغطاة بالجص، في نورماندي وإيل دو فرانس. لم تنتشر الأقبية المضلعة المدببة بشكل كامل في إنجلترا حتى النصف الثاني من القرن الثاني عشر. ^{[ 31 ]}

كانت كاتدرائية كانتربري من أوائل المباني الكبرى في إنجلترا التي استخدمت الطراز الجديد . دمر حريقٌ جوقة الكاتدرائية، ذات الطراز الرومانسكي في الغالب، في سبتمبر 1174، ودُعي كبار المهندسين المعماريين من إنجلترا وفرنسا لتقديم خطط لإعادة بنائها. وكان الفائز في هذه المسابقة هو المهندس المعماري الفرنسي ويليام دي سينس ، الذي شارك في بناء كاتدرائية سينس ، أول كاتدرائية قوطية كاملة في فرنسا. ^{[ 32 ]}

فرض الرهبان المشرفون على الكاتدرائية قيودًا عديدة على ويليام دي سينس. لم يُسمح له باستبدال الكنيسة النورماندية الأصلية بالكامل، واضطر إلى بناء هيكله الجديد على القبو القديم وداخل الجدران النورماندية الخارجية المتبقية. ومع ذلك، فقد أنجز منحوتة فريدة من نوعها، تُظهر عناصر مستوحاة من كاتدرائية نوتردام في باريس وكاتدرائية لاون . وباتباع النموذج الفرنسي، استخدم قبابًا مضلعة سداسية الأجزاء، وأقواسًا مدببة، وأعمدة داعمة مزينة بنقوش أوراق الأقنثوس، وممرًا نصف دائري. إلا أن عناصر أخرى كانت إنجليزية خالصة، مثل استخدام رخام بوربيك الداكن لخلق تباينات زخرفية مع الحجر الفاتح الذي جُلب من نورماندي. وقد وصف العمل الراهب والمؤرخ جيرفاس من كانتربري ، مُقارنًا بين جوقة الكنيسة القديمة والجديدة. كتب: "هناك، كانت الأقواس وكل شيء آخر بسيطًا، أو منحوتًا بالفأس لا بالإزميل. أما هنا، فالنحت مناسب في كل مكان تقريبًا. لم تكن هناك أعمدة رخامية من قبل، ولكن هنا يوجد عدد لا يحصى منها. هناك، في الدائرة المحيطة بالجوقة، كانت الأقبية بسيطة، أما هنا فهي مقوسة ومضلعة ولها أحجار أساسية." ^{[ 33 ]}

سقط ويليام من سينس من سقالة عام 1178 وأصيب بجروح خطيرة، فعاد إلى فرنسا حيث توفي، ^{[ 34 ]} واستكمل عمله المهندس المعماري الإنجليزي ويليام الإنجليزي ، الذي شيّد كنيسة الثالوث في المحراب ونصب كورونا التذكاري في الطرف الشرقي، وهما نصبان تذكاريان لتوماس بيكيت الذي قُتل في الكاتدرائية. اتسم البناء الجديد بالعديد من السمات الفرنسية، مثل الأعمدة المزدوجة في كنيسة الثالوث، واستبدال الدعامات بأعمدة جدارية من رخام بوربيك. ولكنه احتفظ أيضًا بالعديد من السمات الإنجليزية المميزة، مثل التنوع الكبير في مستوى ومواقع المساحات؛ فكنيسة الثالوث، على سبيل المثال، تقع على بعد ست عشرة درجة فوق جوقة المرنمين. كما احتفظ بالجناحين الجانبيين بدلاً من إلغائهما - إذ كان لكانتربري جناحان. ركز الطراز القوطي الإنجليزي المبكر على الطول الكبير؛ فتضاعف طول كانتربري بين عامي 1096 و1130. ^{[ 33 ]}

أحد أسباب الاختلافات بين الطراز القوطي الفرنسي والإنجليزي هو أن كنائس الأديرة البندكتية الفرنسية كانت عادةً ما تخصص وظائف مختلفة لمبانٍ منفصلة، ​​بينما في إنجلترا كانت تُدمج هذه الوظائف عادةً في مبنى واحد. وقد وُجدت تصاميم معقدة متعددة الوظائف مماثلة ليس فقط في كانتربري، بل أيضًا في كنائس الأديرة في باث، وكوفنتري، ودورهام، وإيلي، ونورويتش، وروتشستر، ووينشستر، ووستر. ^{[ 35 ]}

• 
  جوقة كاتدرائية كانتربري التي أعاد بناؤها ويليام أوف سينس (1174-1184)
• 
  نوافذ وأقبية كنيسة الثالوث، كاتدرائية كانتربري

من أبرز أشكال العمارة القوطية الإنجليزية المبكرة الأديرة السيسترسية . تأسست الرهبنة السيسترسية عام 1098 كرد فعل على البذخ والزخرفة المفرطة التي اتسمت بها الرهبنة البندكتية وأديرتها. تميزت عمارة السيسترسيين بالبساطة والعملية، حيث مُنعت جميع أنواع الزخرفة. كانت الأديرة السيسترسية تقع في مناطق نائية بعيدة عن المدن. أُغلقت عام 1539 في عهد هنري الثامن ، وهي الآن أطلال خلابة. من الأمثلة عليها دير كيركستال (حوالي 1152)، ودير روش (حوالي 1172)، ودير فاونتينز (حوالي 1132)، وجميعها في يوركشاير .

• 
  دير كيركستال ، غرب يوركشاير (حوالي 1152)
• 
  دير روش ، جنوب يوركشاير (حوالي 1172)
• 
  دير فاونتينز ، شمال يوركشاير (حوالي 1132)

تُعد كاتدرائية ويلز (التي بُنيت بين عامي 1185 و1200، وخضعت لتعديلات حتى عام 1240) مثالًا بارزًا آخر على الطراز الإنجليزي المبكر. استعارت الكاتدرائية بعض الجوانب، مثل واجهتها، من الطراز الفرنسي، لكنها أعطت الأولوية للعناصر الأفقية القوية، مثل الرواق الثلاثي ، بدلًا من العناصر الرأسية المهيمنة، مثل أعمدة الجدران، التي تميز الطراز الفرنسي. تألفت الدعامات من أربعة وعشرين عمودًا، مما أضاف تأثيرًا زخرفيًا فريدًا. ^{[ 36 ]} تميز الرواق الشمالي، الذي بُني بين عامي 1210 و1215، وخاصة الواجهة الغربية (1220-1240)، بتأثير زخرفي مبتكر. تمتلئ واجهة الشاشة في الواجهة الغربية بما يقرب من أربعمائة تمثال حجري منحوت ومطلي، وتزداد روعةً بفضل برجين جانبيين متصلين بجسم الكنيسة ولكنهما ليسا جزءًا منه. وقد تبنت كاتدرائيات إنجليزية أخرى هذا التصميم، بما في ذلك كاتدرائية سالزبوري وكاتدرائية إكستر . ^{[ 36 ]}

• 
  الواجهة الغربية لكاتدرائية ويلز (1220-1240)
• 
  صحن كاتدرائية ويلز ، بتأكيده القوي على الطابع الأفقي. أُضيف القوس المزدوج غير المألوف عام 1338 لتعزيز دعامة البرج.
• 
  تفاصيل تيجان الأعمدة المنحوتة في صحن الكنيسة

تُعدّ كاتدرائية سالزبوري (1220-1260) مثالًا آخر على الطراز القوطي الإنجليزي المبكر الناضج. تشتهر سالزبوري ببرجها المتقاطع الشهير وقمّتها المدببة، التي أُضيفت في القرن الرابع عشر، إلا أن تصميمها المعقد، بجناحيها المتقاطعين، ورواقها الشمالي البارز، وقاعدتها الشرقية المستطيلة، يُعدّ مثالًا كلاسيكيًا على الطراز القوطي الإنجليزي المبكر. ^{[ 37 ]} وقد شكّلت تباينًا واضحًا مع كاتدرائية أميان الفرنسية ، التي بدأ بناؤها في العام نفسه، بقاعها البسيط في الشرق وجناحيها المتقاطعين الصغيرين. يتميز صحن الكاتدرائية بخطوط أفقية قوية ناتجة عن تباين أعمدة رخام بوربيك الداكن . أما مصلى السيدة العذراء في سالزبوري، بأعمدته النحيلة للغاية المصنوعة من رخام بوربيك والتي تدعم الأقبية، فيُظهر تنوّع وتناغم الطراز القوطي الإنجليزي المبكر الناضج، الذي دخل مرحلة الطراز القوطي المزخرف . ^{[ 37 ]}

• 
  التصميم المترامي الأطراف لكاتدرائية سالزبوري (1220-1260)، بأجنحتها المتعددة ورواقها البارز
• 
  صحن كاتدرائية سالزبوري ، بخطوطه الأفقية القوية من أعمدة رخام بوربيك الداكنة
• 
  جوقة كاتدرائية سالزبوري

Lincoln Cathedral (rebuilt from the Norman style beginning in 1192), is the best example of the fully mature early Gothic style.^[9] The master-builder, Geoffrey de Noiers, was French, but he constructed a church with distinct non-French features; double transepts, an elongated nave, complexity of interior space, and a more lavish use of decorative features.^[36] St. Hugh's Choir, named after the French-born monk St. Hugh of Lincoln, was a good example. The choir was covered with a rib vault in which most of the ribs had a purely decorative role. In addition to the functional ribs, it featured extra ribs called tiercerons, which did not lead to the central point of the vault, but to a point along the ridge rib on the crown of the vault. They were put together in lavish designs, which gave the resulting ceiling the nickname "The crazy vault."^[36]

Another distinctive English element introduced at Lincoln was the use of s the blind arcade (also known as a blank arcade) in the decoration of Hugh's chapel. Two layers of arcades with pointed arches are attached to the walls, giving a theatrical effect of three dimensions. This element is enhanced by the use of different color stone for the thin columns; ribs of white limestone for the lower columns and black Purbeck marble for the upper portions.^[36]

A third feature important feature of Lincoln was the thick or double-shell wall. This was an Anglo-Romanesque feature, which earlier had been in used in Romanesque structures of Caen, and in Durham and Winchester Cathedral. Instead of being supported only by flying buttresses, the vaults receive additional support from the thicker walls of the gallery over the aisles. This allowed a considerably wider span across the nave, and also meant that the vaults could have additional purely decorative ribs, as in the "Crazy vault".^[38]

• 
  Lincoln Cathedral (rebuilt beginning in 1192)
• 
  The wide nave of Lincoln Cathedral
• 
  The "Crazy Vaults" of the St. Hugh's choir of Lincoln Cathedral
• 
  Blind arcades of St. Hugh's choir in Lincoln Cathedral

كانت تصاميم الكاتدرائيات القوطية المبكرة في فرنسا عادةً على شكل صليب يوناني، وكانت بسيطة نسبيًا. تُعد كاتدرائية سينس ، أول كاتدرائية قوطية في فرنسا، مثالًا جيدًا على ذلك؛ إذ تتألف من واجهة بثلاثة مداخل وبرجين؛ وصحن طويل بأروقة جانبية؛ وجوقة طويلة نوعًا ما، وجناح عرضي قصير جدًا، وحنية مستديرة مع ممر دائري مزدوج ومصليات شعاعية. وقد استُخدمت اختلافات في هذا التصميم في معظم الكاتدرائيات الفرنسية المبكرة، بما في ذلك كاتدرائية نويون وكاتدرائية نوتردام في باريس . ^{[ 39 ]}

• 
  جوقة وممر كنيسة دير سان دوني ، 1140
• 
  بدأ تخطيط كاتدرائية سينس في عام 1135
• 
  كاتدرائية نويون ، 1130-1150، مخطط بدون إضافات لاحقة
• 
  بدأ بناء كاتدرائية نوتردام دو باريس عام 1163، مع إضافة ملحقات منذ عام 1220.
• 
  جوقة وممر كنيسة نوتردام دو باريس قبل عام 1220، إعادة بناء من قبل فيوليت لو دوك

كانت تصاميم الكاتدرائيات القوطية الإنجليزية المبكرة عادةً أطول وأكثر تعقيدًا، مع أجنحة عرضية إضافية، ومصليات ملحقة، وأبراج خارجية، ونهاية شرقية مستطيلة الشكل في الغالب (كما هو الحال في كاتدرائية لاون الفرنسية ). وكانت جوقات المرنمين غالبًا بطول صحن الكنيسة. ويعكس هذا الشكل الأنشطة المتعددة التي كانت تُقام في وقت واحد داخل المبنى نفسه. ^{[ 40 ]}

• 
  مخطط كاتدرائية ويلز (بدأ بناؤها عام 1175)
• 
  مخطط كاتدرائية لينكولن (بدأ عام 1192)
• 
  كاتدرائية سالزبوري (بدأ بناؤها عام 1220)

في العصر القوطي المبكر، لم يكن استخدام الدعامات الطائرة شائعًا بعد، وكانت الدعامات تُوضع بالقرب من الجدران أو ملاصقة لها مباشرةً. وكان لا بد من تدعيم الجدران بزيادة عرضها. ^{[ 41 ]} عادةً ما كانت الكنائس القوطية المبكرة في فرنسا تتألف من أربعة مستويات في صحنها: رواق الممر الجانبي في الطابق الأرضي؛ ورواق المعرض، وهو ممر فوقه؛ والرواق الثلاثي الأضيق ؛ والجدار العلوي ذو النوافذ الكبيرة، أسفل القباب مباشرةً. وقد ساهمت هذه المستويات المتعددة في زيادة عرض الجدران وبالتالي استقرارها، قبل شيوع استخدام الدعامات الطائرة. وكان هذا هو النظام المُستخدم في كاتدرائية سينس ، وكاتدرائية نويون ، وفي الأصل في كاتدرائية نوتردام في باريس . ^{[ 41 ]}

أدى إدخال قبو مضلع أبسط مكون من أربعة أجزاء، وخاصة الدعامات الطائرة، إلى إمكانية جعل الجدران أرق وأعلى، مع توفير مساحة أكبر للنوافذ. وبحلول نهاية تلك الفترة، كان مستوى الرواق العلوي يُلغى عادةً، وتُملأ المساحة بنوافذ أكبر. ^{[ 41 ]}

• 
  كاتدرائية نويون ، أواخر القرن الثاني عشر، أربعة مستويات: رواق، منصة، ردهة علوية، رواق علوي
• 
  جوقة نوتردام دو باريس ، تم تكريسها عام 1182، ثلاثة مستويات (رواق، منصة، ونوافذ علوية)؛ تمت إزالة الشرفات العلوية نتيجة لإعادة تصميم النوافذ العلوية بعد عام 1220
• 
  واجهة ثلاثية الأجزاء لكاتدرائية ويلز (بدأ بناؤها عام 1176)
• 
  صحن كاتدرائية لينكولن . يظهر ثلاثة مستويات؛ أروقة (أسفل)؛ منصات {وسط} ونوافذ علوية (أعلى).

كان القبو المضلع سمة مميزة للعمارة القوطية منذ بدايتها. وقد نشأ نتيجة البحث عن طريقة لبناء أسقف حجرية للكنائس لا تشتعل فيها النيران ولا تكون ثقيلة جدًا. استُخدمت أشكال مختلفة من القبو المضلع في العمارة الإسلامية والرومانية، غالبًا لدعم القباب. ^{[ 42 ]} يتميز القبو المضلع بأضلاع حجرية رفيعة تحمل سطحًا مقببًا من ألواح رقيقة. ^{[ 13 ]} على عكس القبو الأسطواني السابق، حيث كان وزن القبو يضغط مباشرة على الجدران، فإن الأضلاع المقوسة للقبو المضلع لها قوس مدبب، وهو ضلع يوجه الوزن للخارج وللأسفل إلى نقاط محددة، عادةً ما تكون دعامات وأعمدة في صحن الكنيسة السفلي، أو للخارج نحو الجدران، حيث يُوازنها دعامات. كانت الألواح بين الأضلاع مصنوعة من قطع صغيرة من الحجر، وكانت أخف وزنًا بكثير من ألواح القبو الأسطواني السابق. استُخدم شكل بدائي، وهو قبو متقاطع مضلع ذو أقواس مستديرة، في كاتدرائية دورهام ، ثم جرى تحسينه أثناء عملية البناء بإضافة أقواس مدببة حوالي عام 1096. وقد استُخدمت أشكال أخرى في دير ليسيه في نورماندي وفي كاتدرائية تشيفالو في صقلية في نفس الوقت تقريبًا. ^{[ 40 ]}

كانت القباب القوطية الأولى ذات الأضلاع مقسمة إلى ستة أقسام. ويمكن لقبو من ستة أجزاء أن يغطي قسمين من صحن الكنيسة. يتقاطع قوسان مدببان قطريًا، ويدعمهما قوس وسيط يمتد عبر الصحن من جانب إلى آخر. وينتقل الوزن إلى الأسفل بواسطة أعمدة رفيعة من زوايا القبو إلى الدعامات الثقيلة والأعمدة الرقيقة المتناوبة في الصحن أسفله. كان توزيع الوزن غير متساوٍ؛ إذ تتحمل الدعامات الجزء الأكبر من الوزن من الأقواس القطرية، بينما تتحمل الأعمدة الجزء الأقل من الوزن من القوس الوسيط. وقد استُخدم هذا النظام بنجاح في كاتدرائية سان دوني، وكاتدرائية نويون، وكاتدرائية لاون، وكاتدرائية نوتردام في باريس.

في نهاية تلك الفترة، تم تطوير قبو أبسط وأكثر متانة بأربعة أقسام فقط، وذلك بإلغاء القوس الوسيط. ونتيجة لذلك، أصبحت جميع الدعامات أو الأعمدة السفلية تتحمل حملاً متساوياً، ويمكن أن تكون متماثلة في الحجم والشكل، مما يضفي مزيداً من التناغم على صحن الكنيسة. وقد ازداد استخدام هذا النظام في نهاية العصر القوطي المبكر.

أُدخلت أقبية مضلعة أكثر تفصيلاً في إنجلترا لاحقًا في تلك الفترة، وتحديدًا في كاتدرائية لينكولن . احتوت هذه الأقبية على أضلاع زخرفية إضافية تُعرف باسم "ليرن" و" تيرسيرون" ، بتصاميم مزخرفة كالأشكال النجمية والمراوح. كانت هذه الأقبية من تصميم جيفري دي نوير ، وهو مهندس معماري فرنسي أو فرنسي-نورماندي، قام بين عامي 1192 و1200 بتصميم جوقة كنيسة القديس هيو، التي اكتمل بناؤها عام 1208. صُممت الأضلاع بحيث تكون الفتحات متداخلة قليلاً، مما أكسبها لقب "الأقبية المجنونة". ^{[ 43 ]} خلف دي نوير في لينكولن ألكسندر البنّاء ، الذي صمم قبو "تيرسيرون" النجمي في صحن الكاتدرائية. ^{[ 44 ]} في كاتدرائية لينكولن . ^{[ 45 ]}

• 
  الأقبية المكونة من ستة أجزاء في كاتدرائية سينس (بدأ بناؤها عام 1135)
• 
  الأقبية المضلعة المكونة من ستة أجزاء في كاتدرائية نوتردام دو باريس (بدأ بناؤها عام 1163)
• 
  الأقبية المكونة من أربعة أجزاء في كاتدرائية ويلز (بدأ بناؤها عام 1176)
• 
  "الأقبية المجنونة" في كاتدرائية لينكولن في جوقة سانت هيو (1192-1208)

وُجدت أشكالٌ مختلفة من الدعامات الطائرة قبل العصر القوطي، لكنّ المعماريين القوطيين طوّروها إلى درجةٍ عالية من الإتقان. فمن خلال موازنة الضغط الواقع على الجدران العلوية من الأقبية المضلعة، تمكّنوا من تحقيق الارتفاع الشاهق والجدران الرقيقة والنوافذ العلوية الكبيرة التي تميّزت بها الكاتدرائيات القوطية. وُضعت الدعامات القوطية المبكرة بالقرب من الجدران، وكانت عبارة عن أعمدة حجرية ذات قوس قصير يصل إلى المستوى العلوي، بين النوافذ. وكثيراً ما كانت تُزيّن بأبراج حجرية صغيرة، سواءً للزينة أو لزيادة متانتها.

• 
  دعامة طائرة في دير سانت إتيان، كاين ، كاين (القرن الحادي عشر)
• 
  الدعامات المبكرة لكاتدرائية نويون
• 
  دعامات كاتدرائية لاون
• 
  الدعامات الطائرة لكاتدرائية سالزبوري

كانت أهم الزخارف النحتية في الكاتدرائيات القوطية المبكرة تُوجد فوق وحول المداخل، أو الأبواب، على الجزء العلوي من الواجهة، وأحيانًا على الأعمدة أيضًا. وعلى غرار الكنائس الرومانسكية، صوّرت هذه الزخارف العائلة المقدسة والقديسين. ووفقًا لتقاليد النحت الرومانسكي ، كانت الأشكال عادةً جامدة، مستقيمة، وبسيطة، وغالبًا ما تكون مستطيلة. ومع تقدم تلك الفترة، أصبح النحت أكثر واقعية. فقد كانت المنحوتات النباتية والزهرية على تيجان أعمدة الصحن أكثر واقعية، مما يدل على دقة الملاحظة للطبيعة. ^{[ 9 ]}

يُعدّ الجزء العلوي من المدخل الملكي لكاتدرائية شارتر (1145-1245) أحد أروع الأمثلة على فن النحت القوطي المبكر، والذي نجا من حريق دمر جزءًا كبيرًا من الكاتدرائية القديمة.

• 
  الجزء الأوسط من البوابة الملكية، كاتدرائية شارتر (1145-1245)
• 
  تفاصيل البوابة الملكية لكاتدرائية شارتر (1145-1245)
• 
  آدم وحواء يأكلان التفاح، الواجهة الغربية لكاتدرائية لينكولن (القرن الثاني عشر)

• 
  تمثال بوابة بازيليكا سان دوني
• 
  الطراز القوطي المبكر: رأس نبي، 1137-1140، كان موجودًا في الأصل في بازيليكا سان دوني
• 
  صورة لرجال الحكماء التوراتيين، دير مويساك (القرن الثاني عشر)

استُخدمت المنحوتات بكثرة في الكاتدرائيات القوطية المبكرة، لا سيما فوق البوابات. اتسمت المنحوتات القوطية المبكرة بالجمود والرسمية وافتقرت إلى الواقعية، على عكس المنحوتات اللاحقة في كاتدرائيات العصر المشع ، والتي تأثرت بالمنحوتات الرومانية القديمة التي اكتُشفت حديثًا.

=