مجموعة زومبا

في أواخر عام ١٩٧١، بدأ كلايف كالدر ورالف سيمون شراكة استمرت عقدين من الزمن في تأسيس شركات في مجال إنتاج وترويج الأسطوانات، والنشر الموسيقي، وإدارة الفنانين، وتنظيم الحفلات الموسيقية في جنوب إفريقيا. ^{[ ١ ]} ونظرًا لطبيعة السوق في جنوب إفريقيا، برزت الحاجة إلى التوسع في جوانب متعددة من العمل، بدلًا من التركيز على جانب واحد فقط من الصناعة. أوضح ديفيد غريشام ، الرئيس التنفيذي لشركة ديفيد غريشام للتسجيلات: "لم يكن بالإمكان الاكتفاء بمجال واحد. كان ذلك محدودًا للغاية. هذه ليست دولة تُباع فيها ملايين النسخ. فالأغنية التي تحتل المرتبة الأولى تبيع ١٠٠٠٠ نسخة فقط، وهذا يكفي لتغطية الإيجار لشهر أو شهرين فقط." ^{[ ٨ ]} ورغم أن هذا النمط المبكر من شركات الموسيقى كان شبه إلزامي في جنوب إفريقيا، إلا أنه تم تكييفه مع أسواق أخرى على مر تاريخ الشركة، وأصبح ركيزة أساسية في إرث كالدر الإداري.

كانت شركتا Sagittarius Management و Clive Calder Productions (CCP) من أوائل الشركات التي أسسها كالدير وسيمون . ^{[ 1 ]} تولت شركة EMI Records South Africa توزيع أعمال CCP بعد استحواذها عليها عام 1972. ورغم أن كالدير لا يملك أي حصة فيها حاليًا، إلا أنها لا تزال قائمة كشركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة Universal Music، بعد استحواذها على معظم أسهم EMI عام 2013، وهي متخصصة في تسجيل وتطوير وتسويق الفنانين المحليين. بدأت علاقة كالدير مع EMI عندما شغل منصب مدير قسم الفنانين والريبرتوار في EMI South Africa لمدة ثمانية عشر شهرًا. هناك، وقّع عقودًا مع بعض الفرق الكبيرة آنذاك، مثل Freedom's Children وOtis Waygood Blues Band. ^{[ 8 ]} خلال هذه الفترة، كان كالدير أيضًا عازفًا للغيتار الباس في عدة فرق. أسس فرقتي Four Dukes وIn Crowd مع الفنان بيتر في، أحد فناني EMI، والذي أنتج أعماله أيضًا. في النهاية، قام كالدير بربط لي بمنتج شاب يدعى مات لانج ، والذي كان قد أنتج في ذلك الوقت أغنية "Sunday Monday Tuesday" المحلية الناجحة لجيسيكا جونز لصالح ديفيد جريشام وشركة ديفيد جريشام ريكوردز على شركة جريشام نيتي جريتي ريكوردز.

قرر الثلاثي كالدير، وسيمون، ولانج في عام 1974 مغادرة جنوب أفريقيا، حيث صرّح سيمون قائلاً: "كنا نعارض بشدة نظام الفصل العنصري القديم سياسياً". جمع الثلاثة ما تبقى لديهم من مال وانتقلوا إلى لندن. ^{[ 9 ]} وبوجودهم في قلب حركة موسيقى البانك روك البريطانية ، قرروا تأسيس شركة نشر؛ سُجّلت شركة زومبا رسمياً في سويسرا عام 1975، واتخذت من غرفة نوم كالدير في لندن مقراً لها. ^{[ 1 ] [ 2 ]} يشير اسم " زومبا " إلى عاصمة دولة مالاوي الأفريقية ( حلّت ليلونغوي محل زومبا كعاصمة لمالاوي عام 1974). ^{[ 10 ]}

بعد ذلك، بدأ كالدير وسيمون البحث عن كتّاب أغاني. وكان أولهم هنري بيلولو ، المنتج الفرنسي الذي ساهم في تأسيس فرقة فيليدج بيبول . وأصبحت زومبا الناشر البريطاني للفرقة . ورغم رفض بعض شركات الإنتاج البريطانية للفرقة، رأى كالدير وسيمون أنهما سيتمكنان من الحفاظ على أكبر قدر من السيطرة على زومبا إذا استمرا في مجال النشر والإدارة، مما يسمح لشركات أخرى بإصدار موسيقى فنانيهما. ^{[ 9 ]} في هذه الأثناء، كان لانج يبني لنفسه اسمًا كمنتج، حيث أنتج ألبومات لفرق مثل بوم تاون راتس ، وغراهام باركر ، وأخيرًا ألبوم هاي واي تو هيل لفرقة إيه سي/دي سي عام 1979 ، والذي كان بمثابة انطلاقته الفنية. ^{[ 11 ]} أدى ذلك إلى أن يصبح لانج أحد أبرز منتجي موسيقى الهارد روك في العالم، وأضاف لاحقًا فرقًا مثل ديف ليبارد ، وفورينر ، وبريان آدامز إلى سيرته الذاتية. بالنسبة لزومبا، أدى هذا الانتشار المتزايد والمصداقية إلى العديد من صفقات إدارة المنتجين وكتّاب الأغاني. بالإضافة إلى ذلك، وقّع الفنانون عقود نشر، مما منح شركة النشر مجموعة متنامية باستمرار. ^{[ 9 ]}

في أوائل عام ١٩٧٨، افتتحت شركة زومبا مكاتب في مدينة نيويورك وبدأت البحث عن المزيد من الفنانين وكتاب الأغاني. ^{[ ١٢ ]} كان كلايف ديفيس من أوائل من تواصلوا مع المجموعة، والذي استخدم شركته "أريستا ريكوردز" التي أسسها حديثًا لتوزيع أعمال فناني زومبا. وكان بيلي أوشن أول فنان كبير يتم التعاقد معه . ^{[ ٩ ]} على مدى السنوات القليلة التالية، حقق كتاب أغاني زومبا نجاحًا كبيرًا وبدأت أرباح النشر بالتدفق، مما شكل بداية أول توسع كبير للشركة في مجال شركات التسجيلات. على الرغم من أن ديفيس أراد أن يتولى كالدير إدارة عمليات اكتشاف المواهب وتطويرها في الساحل الغربي لشركة أريستا، إلا أن كالدير كانت لديه خطط مختلفة تمامًا، وقدم بدلاً من ذلك شركة "جايف ريكوردز" إلى ديفيس.

كانت شركة أريستا تواجه صعوبة في الترويج لفرق الروك في الولايات المتحدة، وكان كلايف ديفيس يأمل أن تسد شركة جايف هذا الفراغ بفضل علاقة زومبا بمات لانج. إلا أن كالدير كانت لديه أفكار أخرى. في عام ١٩٨١، بدأت جايف عملياتها بإصدار موسيقى الرقص والبوب ​​البريطانية مثل كيو-فيل ، وأ فلوك أوف سيجولز ، وتايت فيت . وبحلول عام ١٩٨٢، تعرف كالدير على شاب حديث التخرج من الجامعة يُدعى باري وايس ، والذي اصطحبه، في مقابلة عمل مع زومبا، إلى نوادي الهيب هوب والنوادي السوداء في جميع أنحاء مدينة نيويورك. أعجب كالدير بالرجل على الفور، وطلب منه فحص بيانات المبيعات في جميع أنحاء البلاد بحثًا عن فنانين غير معروفين على شركات إنتاج صغيرة يحققون مبيعات كبيرة. طلب ​​كالدير من أحد كتاب الأغاني لديه، توماس دولبي ، تأليف لحن جذاب ليؤديه منسق الأغاني المحلي مستر ماجيك . اضطر مستر ماجيك إلى إلغاء مشاركته في اللحظة الأخيرة، لكن لحسن الحظ كان يعرف مغني راب آخر، جليل هاتشينز. ارتفع مستوى التوتر لدى وايس بشكل حاد عندما حضر هاتشينز جلسة التسجيل مع مغني راب مغمور آخر يُدعى إكستاسي، دون أي كلمات. بعد يومين، أنتجت المجموعة وسجلت أغنية "عصا السحر"، التي حققت نجاحًا كبيرًا. أطلق وايس على المجموعة اسم هوديني، لكن كالدير غيّره إلى ووديني . سافر كالدير بالفرقة إلى لندن لتسجيل ألبوم، ثم إلى ألمانيا للتسجيل مع المنتج كونراد "كوني" بلانك، المعروف من فرقتي ديفو وألترافوكس . على الرغم من أن الفرقة غادرت شركة جايف بعد بضعة ألبومات، إلا أن النجاح المبكر جعل جايف شركة تسجيلات تركز على فناني الهيب هوب طوال فترة الثمانينيات. في وقت كانت فيه صناعة التسجيلات ترفض التعامل مع موسيقى الشارع مثل الراب ، نجح فنان أبيض من جنوب إفريقيا في تسويق بعض من أكثر موسيقى السود جرأةً. ^{[ 11 ]}

بعد ووديني، بدأت شركة جايف بتوقيع عقود مع فنانين راب آخرين في النصف الثاني من العقد. تعاقدت مع فرقة بوغي داون برودكشنز بفضل نجاح ألبومهم الأول " كريمنال مايندِد" ، وأصدروا ألبومهم الأول مع جايف " باي أول مينز نيسيساري" عام ١٩٨٨. ^{[ ١٣ ]} وانضم مغني الراب من الساحل الغربي ، تو شورت، إلى جايف بعد أن باع ألبومه "بورن تو ماك"، الذي أصدره بشكل مستقل، أكثر من ٥٠ ألف نسخة. وقامت جايف بتوزيع الألبوم على مستوى البلاد، مما أدى إلى حصوله على الجائزة الذهبية، ثم أصدرت سريعًا ألبومه التالي " لايف إز... تو شورت" ، الذي حقق الجائزة البلاتينية. ^{[ ١٤ ]} في الوقت نفسه، تعاقدت جايف مع الدي جي جازي جيف وذا فريش برينس عام ١٩٨٦، وأصدرت ألبومهم الأول "روك ذا هاوس" . حقق الثنائي نجاحًا كبيرًا لشركة جايف، وساهم في جعل موسيقى الراب أكثر انتشارًا.

واصلت شركة Jive دعم فناني الراب خلال التسعينيات، من خلال الفرق المذكورة سابقًا وتوقيع عقود مع فنانين جدد. أصدر KRS-One ، القوة الدافعة وراء Boogie Down Productions، سلسلة من الألبومات الفردية مع Jive بدءًا من Return of the Boom Bap عام 1993. ^{[ 15 ]} في عام 1991، وقّعت Jive عقدًا مع فنان موسيقى الريذم أند بلوز R. Kelly ، الذي أصدر مع فرقته Public Announcement ألبومهم الأول Born into the 90's في أوائل عام 1992. بدأ R. Kelly مسيرته الفردية مع ألبوم 12 Play عام 1993، واستمر في التعاون مع Jive لمدة ثمانية عشر عامًا، وأثمر هذا التعاون عشرة ألبومات استوديو. ^{[ 16 ] [ 17 ]} وقّعت Jive عقدًا مع فرقة A Tribe Called Quest عام 1989 بعد نجاح أغنيتهم ​​المنفردة "Description of a Fool" التي أصدروها بشكل مستقل. أصدرت شركة Jive ألبوم الفرقة الأول بعنوان People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm عام 1990، والذي رسّخ مكانة الفرقة كإحدى أذكى فرق الراب. ^{[ 18 ]} وقد تم التعاقد مع العديد من فناني الراب والآر أند بي الآخرين خلال الثمانينيات والتسعينيات قبل انتشار موسيقى البوب ​​الموجهة للمراهقين في النصف الثاني من العقد.

بحلول عام ١٩٩٠، بلغت قيمة شركة زومبا ٢٢٥ مليون دولار أمريكي، وضمت أكثر من خمسين شركة. وعلى عكس العديد من شركات التسجيلات الأخرى في ذلك الوقت، عُرفت زومبا باقتصادها الشديد. يقول المحامي غاري ستيفلمان: "كانت مكاتب جايف متواضعة، ومكاتبها مصنوعة من الكرتون. لقد كانوا يبذلون قصارى جهدهم لتقليل التكاليف قدر الإمكان". بدأت الشركة تجذب اهتمام شركات الإنتاج الكبرى عندما حاولت شركة EMI شراءها، لكن طلبها قوبل بالرفض في نهاية المطاف. ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]} شهدت هذه الفترة أيضًا مغادرة رالف سيمون لشركة زومبا في بداية العقد. وبسبب "خلاف أخلاقي" لم يُفصح عنه، ^{[ ١٩ ]} أنهى كالدير وسيمون علاقتهما التي دامت لأكثر من عقدين. ^{[ ٩ ]} اشترى كالدير حصة سيمون في الشركة، ثم سيطر عليها بالكامل. ^{[ ١ ]} في أواخر عام ١٩٩١، عززت شركة BMG علاقتها مع زومبا بشراء حصة ٢٥٪ في قسم النشر الموسيقي التابع لها، مما سمح لها بنشر أعمال زومبا في الأسواق الخارجية. ^{[ 1 ]} واصلت شركة BMG مشاركتها بشراء 20% من قسم التسجيلات الخاص بزومبا في عام 1996. ^{[ 20 ]}

انطلاقًا من نجاحات علامة "جايف"، بدأت زومبا بتوسيع نطاق أعمالها من خلال شراء وإنشاء علامات جديدة، وإنشاء أقسام جديدة ساهمت في تعريف المزيد من الجمهور بفناني زومبا وخدماتها. في عام ١٩٨٨، أسس أندرو لاودر شركة "سيلفرتون ريكوردز" في المملكة المتحدة تحت مظلة مجموعة زومبا. وبينما ركزت "جايف" على موسيقى الهيب هوب، ركزت "سيلفرتون" على موسيقى الروك. بدأت الشركة بضم فرقة " ذا ستون روزز "، وسرعان ما توسعت لتشمل موسيقى البلوز والموسيقى الصوتية وموسيقى الجذور. ^{[ ١ ]} ومن بين الفنانين الآخرين الذين ظهروا في بدايات "سيلفرتون" جون لي هوكر ، وجي جي كيل ، وفرقة "ذا مين ذي كودنت هانغ" . شهدت هذه الفترة أيضًا إحدى المحاولات النادرة التي قامت بها زومبا لاقتحام سوق الموسيقى الكلاسيكية . في عام ١٩٩٢، اشترت زومبا فرقة "كونيفر كلاسيكس" البريطانية للموسيقى الكلاسيكية بمساعدة رئيسة الفرقة أليسون وينهام. رغم أن الصفقة بدت متينة، باع زومبا الشركة لشركة BMG عام ١٩٩٥. ^{[ ١ ]} ومنذ ذلك الحين ، ظلت أنشطة الموسيقى الكلاسيكية محدودة داخل الشركة. واستنادًا إلى اتفاقيات النشر القائمة، شارك زومبا لفترة وجيزة في ملكية شركة التسجيلات البريطانية Sanctuary Records . وبينما لم تستمر هذه الملكية المشتركة إلا بين عامي ١٩٨٩ و١٩٩١، واصلت الشركتان العمل معًا في مجالات أخرى، بما في ذلك اتفاقية نشر مع فرقة Iron Maiden ، إحدى فناني Sanctuary . ^{[ ١ ]} وفي عام ١٩٩٨، اشترى زومبا حصة ٥٠٪ في شركة التسجيلات المتعثرة Volcano Entertainment (التي كانت تُسمى آنذاك Freeworld ). وكانت الشركة تعاني من ضغوط مالية لأسباب مختلفة، من بينها دعوى قضائية رفعتها فرقة Tool، إحدى أبرز فرقها . ورغم أن عملية الشراء كانت مشتركة في البداية مع شركة الإدارة Q Prime ، إلا أن Q Prime باعت حصتها لزومبا على الفور، مما جعل Volcano شركة تابعة مملوكة بالكامل لزومبا. كان أول إجراء اتخذته زومبا هو تسوية الدعوى القضائية مع فرقة تول، التي أصبحت فيما بعد إحدى أنجح فرق زومبا خلال العقد الأول من الألفية الثانية، ممثلةً التنوع الأسلوبي الواسع للفنانين المنضوين تحت مظلة مجموعة زومبا. في ديسمبر 2000، اشترت شركة فولكانو إنترتينمنت شركة كابريكورن ريكوردز من فيل والدن ، وهي شركة تسجيلات مستقلة أسسها والدن وشقيقه آلان والدن وفرانك فينتر عام 1969. مع هذا الاستحواذ، اكتسبت الشركة التابعة لزومبا كتالوجًا موسيقيًا ضخمًا، بالإضافة إلى فرق موسيقية نشطة مثل 311 ، وغولد فينغر ، وريل بيغ فيش ، وتو سكيني جيز ، وفرق موسيقى الجاز مثل غالاكتيك و...ذعر واسع النطاق .

في عام ١٩٩٣، أنشأت زومبا شركة "زومبا! لخدمات الموسيقى" لتسهيل حقوق النشر للعاملين في صناعة السينما والتلفزيون. ^{[ ١٠ ]} وكان من المفترض أن يكون هذا القسم بمثابة قناة تُمكّن العملاء من الحصول على المنتجات والخدمات من أي شركة تابعة لزومبا. ويمكن الحصول على الأغاني التي نشرتها شركة "زومبا ميوزيك بابليشرز ليمتد"، أو التي صدرت على أي من علامات زومبا التجارية، أو التسجيلات الخاصة المملوكة للقسم نفسه، لاستخدامها في الموسيقى التصويرية للأفلام أو البرامج التلفزيونية أو الإعلانات التجارية. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} وقد حققت هذه الخطوة أرباحًا لزومبا من خلال توفير الوصول إلى كتالوج النشر الضخم للشركة.

شهد عام 1994 أولى خطوات زومبا الناجحة في عالم الموسيقى المسيحية، وذلك بشراء مجموعة برينتوود للموسيقى . ^{[ 1 ] [ 23 ]} كانت برينتوود شركة راسخة تضم شبكة توزيع مسيحية واسعة، وعدة شركات إنتاج، وأحد أكبر أقسام نشر الموسيقى في مجال الموسيقى الكورالية المطبوعة في الولايات المتحدة. ^{[ 24 ]} وامتدادًا لعملية شراء برينتوود، اشترى زومبا مجموعة ريونيون ريكوردز، وهي شركة إنتاج موسيقى مسيحية ، من بي إم جي في أكتوبر 1996. ^{[ 1 ] [ 25 ]} وفي عام 1997، اشترى زومبا شركة أخرى تابعة للموسيقى المسيحية، وهي مجموعة بنسون للموسيقى ، من مجموعة ميوزيك إنترتينمنت. ^{[ 26 ] [ 27 ]} وكان من أهم أصول صفقة برينتوود ذراع النشر، الذي تأسس عام 1902، والذي يضم 46,000 حقوق ملكية فكرية لفنانين مثل إلفيس بريسلي ، ودولي بارتون ، وليندا رونستادت ، وويلي نيلسون .

رداً على ازدياد عدد شركات الإنتاج الموسيقي ذات التوجه المسيحي التي تم الاستحواذ عليها خلال السنوات القليلة الماضية، أنشأ زومبا مجموعة بروفيدنت ميوزيك في يونيو 1997. كانت المجموعة، التي تتخذ من ناشفيل مقراً لها، بقيادة جيم فان هوك، وكانت في جوهرها امتداداً لمجموعة برينتوود، ودمجاً لشركات الإنتاج الأخرى ذات التوجه المسيحي. تألفت المجموعة من مجموعات بنسون، وبرينتوود، وريونيون، بالإضافة إلى مجموعة برينتوود/بنسون للنشر، وذراع بروفيدنت ميوزيك ديستريبيوشن المُنشأة حديثاً. ^{[ 28 ]} أتاحت هذه المجموعة الجديدة لشركات الإنتاج الفرعية الثلاث الرئيسية توحيد مواردها وتوزيعها، مع الحفاظ على هويتها المتميزة في السوق.

في عام ١٩٩٦، استحوذت زومبا على شركة ويندسونغ هولدينغز، ما منحها السيطرة على العديد من الشركات الجديدة، بما في ذلك ويندسونغ إنترناشونال ، وبينكل إنترتينمنت، وميوزيك فور نيشنز . ^{[ ٢٩ ]} كما منحها ذلك السيطرة على شركة الموسيقى العريقة راف تريد (٨٠٪ من راف تريد ريكوردز ألمانيا / سويسرا / النمسا (GSA) و١٠٠٪ من راف تريد بينيلوكس ). عُرفت راف تريد في المقام الأول كموزع، لكنها أدارت أيضًا العديد من شركات إنتاج الموسيقى الإلكترونية في ألمانيا. في يوليو ١٩٩٩، أُعيد تسمية راف تريد GSA إلى زومبا ريكوردز جي إم بي إتش ، بينما دُمجت عمليات بينيلوكس (التي اقتصرت على التوزيع في ذلك الوقت) في زومبا ديستريبيوشن . بقي اسم راف تريد كعلامة تجارية تابعة لزومبا ريكوردز جي إم بي إتش، لكن زومبا تخلت عنه إلى حد كبير.

مع نجاح دمج شركة Rough Trade في عملياتها بمنطقة GSA ودول البنلوكس، وسعيًا منها لتوسيع نطاق نجاحات موسيقى البوب ​​الموجهة للمراهقين، أنشأت زومبا مجموعة تسجيلات دولية مقرها لندن، وهي Zomba International Records Group . ^{[ 30 ]} وبإدارة ستيوارت واتسون، سمحت المنظمة الجديدة لكل منطقة محلية جديدة بالتعاقد مع فنانين وتطويرهم بحرية. ^{[ 31 ]} وإذا تمكن هؤلاء الفنانون من بناء حضور قوي على المستوى الإقليمي، فسيكون من الممكن "تصديرهم" إلى Zomba International للحصول على انتشار أوسع. ^{[ 32 ] [ 33 ]} وفي الوقت نفسه، أتاح ذلك لفناني زومبا مزيدًا من الانتشار الدولي. لم يواجه التوسع عوائق تُذكر، باستثناء بعض المشكلات القانونية المتعلقة بالفرع الأسترالي. فقدت شركة التسجيلات الأسترالية Festival Mushroom Group ما لا يقل عن اثني عشر موظفًا لصالح زومبا في أوائل عام 1999، وحصلت على أمر قضائي يمنع زومبا من استقطاب موظفي Mushroom؛ كما اتهمت الموظف السابق سكوت مورفي بمحاولة تعزيز وجود زومبا أثناء عمله في Mushroom. ^{[ 34 ]} ومع ذلك، تم حل المشكلة بشكل ودي إلى حد كبير وانتهت باتفاقية توزيع مع شركة BFM Distribution (مشروع مشترك بين Festival Mushroom Group وBMG). ^{[ 35 ]}

مع تطور صناعة التسجيلات الموسيقية نتيجةً لانتشار استخدام الإنترنت على نطاق واسع، وسهولة تسجيل الفنانين للموسيقى في منازلهم، اتخذت شركة زومبا خطواتٍ عكست رغبتها في مواكبة العصر. ففي عام 2000، انضمت إلى قائمة شركات التسجيلات المتزايدة التي أتاحت بعض أعمالها الموسيقية عبر التنزيل الرقمي من خلال شركة التوزيع الإلكتروني أمبليفايد إنترتينمنت. ^{[ 36 ]} وفي عام 2002، انضمت زومبا إلى شركات الإنتاج الكبرى إي إم آي، ويونيفرسال، وبي إم جي، بالموافقة على إصدار بعض أعمالها من كتالوج جايف على منصة داتا بلاي الجديدة . ورغم أن هذه المنصة لم تحقق نجاحًا كبيرًا، إلا أن هذه الخطوة أبرزت قدرة زومبا التنافسية مع شركات الإنتاج الكبرى في عالم الموسيقى الرقمية المتنامي. ^{[ 37 ]} مع ذلك، كان من بين النتائج السلبية لهذا التطور إغلاق بعض استوديوهات زومبا، مثل استوديوهات باتري، وشركات تأجير معدات دريملاين، في نهاية عام 2001. ^{[ 38 ]}

في حوالي عام 1993، بدأت علاقة كلايف كالدر المتوترة مع لو بيرلمان . كان بيرلمان قد شكّل فرقة جديدة، باكستريت بويز ، التي كانت تعاني من الركود مع شركة ميركوري ريكوردز دون أي نجاحات. قدّم بيرلمان الفرقة إلى كالدر برفقة ديفيد ماكفيرسون، ممثل قسم الفنانين والريبرتوار في شركة جايف. على الرغم من أن كالدر لم يكن مهتمًا في البداية بفرقة الفتيان بسبب هيمنة موسيقى الجرونج والروك البديل، إلا أنه رأى لاحقًا أن الفرقة يمكن أن تساعده في توسيع نطاق أعماله في الخارج. ^{[ 9 ]} اشترت شركة زومبا عقد الفرقة مقابل 35,000 دولار أمريكي، ونقلت الفرقة إلى شركة جايف التابعة لها . أرسل كالدر الفرقة على الفور إلى السويد، وربطهم بمجموعة من المنتجين الذين تم العثور عليهم من خلال كشافي زومبا: داغ فول ومارتن ساندبرغ . في منتصف عام 1995، سجّلت الفرقة ثلاث أغنيات، بما في ذلك أول أغنية منفردة لها، في استوديوهات شيرون في ستوكهولم . ثم ربط كالدر أعضاء الفرقة بصديقه القديم ستيوارت واتسون. أدار واتسون شركة SWAT Enterprises، المتخصصة في الترويج في آسيا. بدأ فريق Backstreet Boys جولاتهم الموسيقية المكثفة في آسيا، وأصدروا ألبومهم الأول الذي بيع منه مليون نسخة في ثلاثة أسابيع. في عام 1997، عندما اعتقد كالدير أن ظاهرة موسيقى الجرونج قد خفتت، أعاد الفريق إلى الولايات المتحدة، حيث حقق ألبومهم الأول في أمريكا الشمالية مبيعات تجاوزت 14 مليون نسخة، مسجلاً بذلك بداية سلسلة من النجاحات التي حققها زومبا وفريق Backstreet Boys معًا. ^{[ 9 ]}

بينما كان بيرلمان وواتسون يُروّجان لفرقة باكستريت بويز في الخارج، كان ستيف لونت، مسؤول اكتشاف المواهب في شركة جايف، مشغولاً في الولايات المتحدة بالبحث عن نجمة، فاستقبلته بريتني سبيرز البالغة من العمر 15 عامًا . ^{[ 39 ]} في البداية، شعر لونت بالرعب من أداء سبيرز التجريبي لأغنية توني براكستون في الكاريوكي ، حيث غُنيت بنبرة خاطئة، لكنه انبهر بلحظة وجيزة في النهاية سمع فيها "نوع الروح التي تمتلكها". ^{[ 9 ]} وكما جرت العادة في شركة زومبا، اصطحب لونت سبيرز إلى كاتب الأغاني والمنتج إريك فوستر وايت في قسم النشر بالشركة، وسجّل الاثنان أغنية " You Got It All ". ومثل فرقة باكستريت بويز، أُرسلت سبيرز إلى استوديوهات شيرون في ستوكهولم للتسجيل مع المنتج ماكس مارتن . في غضون أربعة أشهر من بثها لأول مرة على الراديو في سبتمبر 1998، ^{[ 40 ]} وصلت أغنية سبيرز " ...Baby One More Time " إلى المركز الأول في قائمة بيلبورد هوت 100 في يناير 1999، وهو المركز الذي حافظت عليه لأربعة أسابيع متتالية. ^{[ 41 ]}

في عام ١٩٩٩، تورط زومبا في جدلٍ حول فرقة فتيان عندما حاول التعاقد مع فرقة أخرى أسسها بيرلمان بنفسه، وهي فرقة *NSYNC . ^{[ ٤٢ ]} كانت فرقة *NSYNC قد انفصلت مؤخرًا عن شركة RCA بسبب مزاعم بأن بيرلمان استولى على ما يقارب ٥٠٪ من أرباحهم، وليس السدس الذي اتفق عليه. ^{[ ٤٣ ]} ولأن شركة Jive رأت في الفرقة فرصةً للتعاقد معها، سارعت بالتعاقد معها واستعدت لإصدار ألبومها التالي. في ١٢ أكتوبر، رفعت شركة ترانس كونتيننتال التابعة لبيرلمان، بالاشتراك مع شركة BMG Entertainment المالكة لشركة RCA وشركة BMG Ariola Munich، دعوى قضائية ضد شركة Jive Records وكلايف كالدر وأعضاء فرقة *NSYNC مطالبةً بتعويض قدره ١٥٠ مليون دولار، وذلك استنادًا، من بين أمور أخرى، إلى خرق العقد. ^{[ ٤٤ ]} سعى بيرلمان إلى استصدار أمر قضائي يمنع إصدار ألبوم الفرقة الجديد، وطالب بتسليمه تسجيلات الفرقة، إلا أن طلبه قوبل بالرفض في المحكمة. ^{[ 43 ]} ردًا على الدعوى، وفي إشارة إلى معاملة شركة ترانس كونتيننتال، أصدرت فرقة إن سينك بيانًا وصفت فيه سوء سلوك الشركة بأنه "أوضح مثال وأكثرها فظاعة وقسوة على استغلال الفنانين شهدته صناعة الموسيقى منذ زمن طويل". ^{[ 45 ]} تمت تسوية الدعوى في 23 ديسمبر بشروط لم يُكشف عنها، مما أتاح لشركة جايف حرية إصدار ألبومات إن سينك المستقبلية. ^{[ 46 ] [ 47 ]}

كانت الدعوى القضائية، التي وصفتها مجلة رولينج ستون بأنها "أشرس مناوشات قانونية في صناعة الموسيقى منذ سنوات"، إشكالية بالنسبة لشركة زومبا لسببين رئيسيين. ^{[ 47 ]} أولًا، بعد أن علم أعضاء فرقة باكستريت بويز بتوقيع فرقة إن سينك مع شركة جايف، لم يعودوا يرغبون في البقاء جزءًا من الشركة. ثانيًا، أدت الدعوى القضائية إلى توتر مؤقت في علاقة زومبا مع شركة بي إم جي، التي كانت اتفاقية التوزيع الخاصة بها مع زومبا على وشك الانتهاء. أعلنت جايف في البداية أنها لن تجدد اتفاقيتها مع بي إم جي، لكنها أعادت النظر في قرارها بعد الدعوى القضائية مع بي إم جي وترانس كونتيننتال. ربما كان لاتفاقية التوزيع دور في نتيجة الدعوى، حيث شكلت منتجات زومبا الموزعة 5.5% من حصة بي إم جي في السوق الأمريكية، وهو ترتيب كان الرئيس التنفيذي لشركة بي إم جي إنترتينمنت، شتراوس زيلنيك، تحت ضغط كبير للحفاظ عليه. ^{[ 46 ] [ 9 ]} كما وقعت جايف اتفاقية جديدة مع باكستريت بويز تمنح الفرقة نسبة 20% من العائدات. ^{[ 48 ]}

كانت شركة BMG تمتلك 25% من أعمال النشر الموسيقي لشركة زومبا منذ عام 1991، و20% من أعمال التسجيلات الموسيقية منذ عام 1996. ^{[ 49 ] [ 50 ]} وكجزء من اتفاقية BMG مع زومبا لعام 1996، كان على عملاق الموسيقى تنفيذ خيار البيع وشراء الأسهم المتبقية التي لم تكن تملكها قبل 31 ديسمبر 2002. ^{[ 51 ] [ 52 ]} في يونيو 2002، قرر كلايف كالدر ممارسة خيار البيع. ^{[ 53 ]} اعتبارًا من 26 نوفمبر 2002، أبرمت BMG Entertainment صفقتها مع زومبا لشراء جميع أصول الشركة. ^{[ 54 ]} في حين أن كالدر كان قد طلب في البداية 3.2 مليار دولار مقابل أسهمه في زومبا، تراوحت قيمة أصول الشركة بين 1.6 مليار دولار و2.4 مليار دولار. ^{[ 52 ]} بعد مفاوضات الشراء، تم الاتفاق على سعر قدره 2.74 مليار دولار، وهو أكبر سعر بيع لشركة تسجيلات مستقلة في ذلك الوقت. وكانت صفقة بيع زومبا الأحدث في سلسلة من عمليات بيع شركات التسجيلات المستقلة، بما في ذلك آيلاند ريكوردز وجيفن ريكوردز (اللتان بيعتا لشركة يونيفرسال مقابل 300 مليون دولار و550 مليون دولار على التوالي)، وفيرجن (التي بيعت لشركة إي إم آي مقابل 950 مليون دولار ). وقد تجاوز مبلغ 2.74 مليار دولار المدفوع مقابل مجموعة زومبا ما دُفع لشراء العديد من شركات التسجيلات الأخرى مجتمعة، بما في ذلك آيلاند، وجيفن، وفيرجن، وإيه آند إم ، وموتاون ، وكريساليس ، وديف جام .

في البداية، تريثت شركة BMG في دمج زومبا مع باقي شركاتها التابعة، على أمل أن ترفع الشركة المستقلة سابقًا تصنيف BMG العالمي من خامس أكبر شركة تسجيلات إلى رابع أكبر شركة. ^{[ 55 ]} استقال كالدير من منصبه كرئيس تنفيذي فورًا بعد عملية الشراء، لكنه بقي في زومبا في منصب استشاري لمدة عام تقريبًا. ^{[ 49 ]} في منتصف عام 2003، بدأت BMG عملية دمج زومبا عالميًا، مما أدى إلى تسريح مئات الموظفين من خلال توحيد العمليات الإقليمية. ^{[ 56 ]} وبينما بقي العديد من المديرين الرئيسيين، واستمرت المكاتب الكبيرة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في العمل، تم دمج جميع المكاتب الإقليمية الأخرى في BMG. بالإضافة إلى عمليات الدمج الإقليمية، تم دمج شركتي النشر زومبا وBMG. وظلت مكاتب الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وحدات مستقلة، ولكن تم دمج العديد من وظائف الدعم الإداري في BMG. وتمت إعادة تعيين مجموعة بروفيدنت ميوزيك، وهي مشروع زومبا في سوق الموسيقى المسيحية، كعلامة فرعية تابعة لشركة RCA. ^{[ 56 ]} بحلول عام 2004، أعيد تنظيم شركات التسجيلات تحت مظلة مجموعة زومبا للتسجيلات. ^{[ 57 ]}

في عام ٢٠٠٤، اندمجت شركتا BMG و Sony Music Entertainment لتشكيل شركة Sony BMG Music Entertainment ، وانضمت إليها شركة Zomba. ورغم أن عملية الاندماج شابتها الكثير من الجدالات، وانتهت باستحواذ Sony على حصة BMG في أواخر عام ٢٠٠٨، إلا أن مسؤولي Zomba واصلوا توسيع عمليات الشركة في مختلف المجالات. وفي عام ٢٠٠٧، وكجزء من عملية دمج وتوحيد Sony BMG، دمجت RCA Music Group وZomba Label Group موظفيهما الدوليين وموظفي المبيعات والموظفين الميدانيين لتشكيل BMG Label Group التابعة لشركة Sony BMG. ^{[ ٥٨ ]} احتفظت RCA وZomba بمجموعات منفصلة ضمن BMG، إلا أن هذا الوضع لم يدم طويلاً بسبب حلّ اندماج Sony BMG. وأصبحت Zomba مملوكة بالكامل لشركة Sony وتعمل تحت إدارتها.

في 2 نوفمبر 2004، أعلن الاتحاد الأمريكي للموسيقيين عن توقيعه اتفاقية مع شركة زومبا. وبدءًا من 1 يناير 2005، شملت الاتفاقية جميع الفنانين المتعاقدين مع أي من شركات زومبا التابعة (وأي شركات مستقبلية) بموجب اتفاقية العمل الخاصة بتسجيل الصوت التابعة للاتحاد. ^{[ 59 ]} وقد ضمنت هذه الاتفاقية حصول جميع الفنانين المتعاقدين مع زومبا، ولأول مرة، على مجموعة كاملة من المزايا والحماية، بما في ذلك الأجور المتدرجة، وظروف العمل المتوافقة مع معايير الصناعة، ومساهمات التقاعد.

في عام ٢٠٠٥، أسس زومبا شركة زومبا غوسبل تحت مظلة مجموعة زومبا للعلامات التجارية، في محاولة لتوحيد علاماته التجارية المتخصصة في موسيقى الغوسبل والتي كانت تتوسع مؤخرًا. بدأ اهتمام زومبا بموسيقى الغوسبل من خلال اتفاقية توزيع مع شركة غوسبوسينتريك ريكوردز (وعلامتها الفرعية بي رايت ميوزيك) في أكتوبر ٢٠٠١، والتي استحوذ عليها زومبا لاحقًا في عام ٢٠٠٤. ^{[ ٦٠ ] [ ٦١ ]} وتولى ماكس سيجل، رئيس شركة فيريتي ريكوردز ، إدارة الكيان الجديد الذي ضم علامتي زومبا فيريتي وغوسبوسينتريك، بالإضافة إلى أربع علامات تجارية مملوكة لفنانين: كوايت ووتر إنترتينمنت ( دونالد لورانس )، وفو يو سول إنترتينمنت ( كيرك فرانكلين )، ونيو لايف ريكوردز ( جون بي. كي )، وإف. هاموند ميوزيك ( فريد هاموند ). وتولت شركة بروفيدنت-إنتيغريتي التوزيع لصالح جمعية بيع الكتب المسيحية، بينما تولت شركة سوني ديستريبيوشن (سوني بي إم جي سابقًا) التوزيع للسوق الرئيسية. ^{[ ٦٢ ]}

واصل قسم النشر في شركة زومبا توسعه. ففي عام 2006، اشترت شركة زومبا ميوزيك بابليشينغ حقوق نشر أعمال شركة سترونغسونغز ميوزيك بابليشينغ البريطانية من مجموعة تيلستار ميوزيك. ^{[ 63 ]} وقد وسّع هذا الاستحواذ الكبير نطاق حقوق زومبا لتشمل العديد من الفنانين العالميين المشهورين، من بينهم ميتاليكا ، وكريغ ديفيد ، وداني مينوغ ، وغيرهم.

انضم ريتشارد بلاكستون إلى زومبا عام 1989 كرئيس لشركة زومبا ميوزيك للنشر، حيث أشرف على قائمة من الكتّاب والفنانين تضمّ أسماءً لامعة مثل آر. كيلي، وجاستن تيمبرليك، وباكستريت بويز، وبريتني سبيرز، ولينكينغ بارك. ^{[ 64 ]} غادر بلاكستون الشركة عام 2005 ليصبح رئيسًا تنفيذيًا لشركة وارنر/تشابيل ميوزيك، وخلفه ديفيد مانتل في رئاسة شركة زومبا ميوزيك للنشر. ^{[ 65 ]}

بعد تعيين مانتل، بدأت الشركة في اتباع نهج مختلف في التعاقد مع الفنانين، يركز على الفنانين غير المعروفين أو غير المتعاقدين. وكان أول فنان تعاقد معه مانتل هو تي-بين ، الذي حققت أغنيتاه المنفردتان " I'm Sprung " و" I'm 'n Luv (Wit a Stripper) " المركزين الثامن والخامس على التوالي في قائمة بيلبورد هوت 100. ^{[ 66 ]} كما استُخدم هذا النوع من التعاقد في قسم التسجيلات، حيث مُنح الفنانون أو المنتجون علاماتهم التجارية الخاصة. في أكتوبر 2008، أبرم زومبا صفقة مشروع مشترك شاملة متعددة السنوات مع شركة هيتز كوميتي إنترتينمنت، وهي علامة تجارية كان يعمل على تأسيسها منذ ما يقرب من 5 سنوات نائب رئيس قسم الفنانين والإنتاج في شركة جايف، ميكي "ميمفيتز" رايت. ^{[ 67 ]} ابتداءً من عام 2008، ضمت هيتز كوميتي شركة تسجيلات تابعة لشركة سوني، وإنتاجًا موسيقيًا، ونشرًا موسيقيًا، وإدارة للفنانين والمنتجين، بالإضافة إلى مشاريع تلفزيونية وسينمائية.

كانت علامات زومبا تُدار تحت مظلة مجموعة زومبا للعلامات التجارية من عام ٢٠٠٤ تقريبًا وحتى عام ٢٠٠٩ (وهي الآن جزء من مجموعة آر سي إيه/جايف للعلامات التجارية ). ضمت مجموعة بروفيدنت للعلامات التجارية علامات أخرى بعد استحواذ زومبا عليها عام ١٩٩٧، لكنها لم تعد جزءًا من زومبا. منح استحواذ زومبا على ويندسونغ السيطرة على علامات تجارية من خلال هياكل شركات متنوعة، بما في ذلك بيناكل وراف تريد، إلا أن بعض هذه العلامات لم تعد جزءًا من زومبا. تُعرض هذه المجموعات الثلاث بشكل منفصل أدناه، متبوعة بقائمة بالعلامات التجارية غير النشطة أو المملوكة سابقًا من فترات زمنية مختلفة.

كانت شركة Jive ، التي تأسست عام 1981، أولى شركات Zomba الرائدة في مجال التسجيلات. ومنذ ذلك الحين، استحوذت Zomba على العديد من شركات التسجيلات ومجموعات التسجيلات وأنشأت شركات أخرى تعمل إما بشكل مستقل عن Jive أو تحت إدارتها. خلال فترة استقلالها، كانت جميع شركات التسجيلات التابعة لـ Zomba ترفع تقاريرها مباشرةً إلى قسم التسجيلات. لم يكن لهذه الشركات واجهة رسمية حتى قامت BMG بتأسيس Zomba Label Group عام 2004. ورغم استخدام مصطلح "Zomba Label Group" أو "Zomba Group Records Division" ^{[ 20 ] [ 72 ]} سابقًا للإشارة إلى شركات التسجيلات المختلفة المملوكة للشركة، إلا أنه لم يتم إنشاء شركة فعلية لإدارة هذه الشركات تحديدًا إلا بعد ذلك. ^{[ 57 ] [ 73 ]} وتواصل شركة Zomba Recording Corporation تنسيق أنشطة الإنتاج للعديد من إصدارات الشركات التابعة لـ Zomba.

من عام ١٩٨١ حتى عام ١٩٨٧، تولت شركة أريستا توزيع أسطوانات زومبا . بعد عام ١٩٨٧، وقّعت زومبا اتفاقية توزيع مع شركة آر سي إيه استمرت حتى عام ١٩٩١. تزامن انتهاء الاتفاقية مع استحواذ بي إم جي على حصة كبيرة من آر سي إيه، وتم توقيع اتفاقية توزيع جديدة مع بي إم جي. بقيت بي إم جي الموزع الحصري لزومبا في أمريكا الشمالية حتى بعد عملية الاستحواذ عام ٢٠٠٢؛ إلا أن مناطق أخرى كان لها موزعون مختلفون على مرّ الزمن. ^{[ ٧٠ ]} أصبحت إي إم آي موزعًا رئيسيًا لزومبا في أوروبا عبر فيرجن ريكوردز ، لكن تفاصيل التوزيع مُدرجة أدناه في قسم الفروع الإقليمية. لا تملك زومبا سوى مصنع صغير واحد لطباعة الفينيل؛ لذا، تمّ إسناد معظم عمليات التصنيع إلى شركات خارجية مثل سونوبراس (التابعة لبي إم جي)، وسوني، وتكنيكولور. ^{[ ٧٠ ]}

في عام ١٩٩٦، استحوذت زومبا على ٧٥٪ من شركة التوزيع والتسجيلات البريطانية "بيناكيل"، و٨٠٪ من علامة "راف تريد" وتوزيعها في منطقة ألمانيا وسويسرا والنمسا، و١٠٠٪ من "راف تريد بينيلوكس". اعتبارًا من ٨ يوليو ١٩٩٩، تم تغيير اسم "راف تريد ريكوردز" إلى "زومبا ريكوردز جي إم بي إتش" ، كما تم تغيير اسم قسم المبيعات والتوزيع التابع لها إلى "زومبا ديستريبيوشن" ، ليصبح قسمًا تابعًا لـ"زومبا ريكوردز جي إم بي إتش". ^{[ ٣٠ ] [ ٧٤ ]} بعد استحواذ بي إم جي، تولت زومبا توزيع أعمالها بنفسها في المملكة المتحدة (مع بيناكيل)، وألمانيا، والنمسا، ودول البنلوكس (جميعها من خلال "زومبا ديستريبيوشن"). في تلك المناطق، قامت زومبا أيضًا بتوزيع أعمال العديد من شركات التسجيلات المستقلة الصغيرة. في فرنسا وإيطاليا والبرتغال وإسبانيا والسويد، كانت زومبا تدير عمليات التسويق والمبيعات بنفسها؛ إلا أن التوزيع كان يتم بواسطة إي إم آي (عبر فيرجن في معظم الحالات). في فنلندا واليونان، مُنحت شركة EMI ترخيصًا حصريًا لأعمال زومبا، حيث سيطرت على التسويق والمبيعات والتوزيع. أما التوزيع في أمريكا الشمالية، فقد اقتصر تقريبًا على شركة BMG. بعد استحواذ BMG على زومبا في ديسمبر 2002، ثم دمجها في يونيو 2003، وانتهاء العقود مع EMI (أيضًا في يونيو)، تولت شركات BMG المحلية جميع عمليات التوزيع. وعندما اندمجت BMG مع سوني، أصبحت Sony BMG الموزع الحصري لأعمال زومبا من عام 2004 حتى أوائل عام 2009. ومنذ ذلك الحين، تولت Sony Music توزيع منتجات زومبا بعد استحواذها على حصة BMG في مشروعهما المشترك.

شركة زومبا ميوزيك للنشر المحدودة (يُشار إليها أحيانًا باسم زومبا ميوزيك أو مجموعة زومبا ميوزيك للنشر ) هي قسم النشر التابع لمجموعة شركات زومبا. عُرفت في البداية باسم زومبا إنتربرايزز ، ثم غيّر القسم اسمه رسميًا في عام 1994 ليصبح شركة زومبا الأم للنشر. ومنذ ذلك الحين، يُستخدم اسم زومبا إنتربرايزز للشركة التابعة لزومبا في جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) ، بينما يُستخدم اسم زومبا ميوزيك للشركة التابعة لها في جمعية حقوق المؤلفين والملحنين والناشرين البريطانية (BMI) . ^{[ 104 ] [ 105 ]} تُسمى الشركة القابضة التي تُسيطر على معظم مصالح زومبا في مجال النشر زومبا ميوزيك هولدينغز بي في . يشغل ديفيد مانتل منصب رئيس شركة زومبا ميوزيك للنشر منذ عام 2005، خلفًا لريتشارد بلاكستون. تيم سميث هو المدير العام لشركة زومبا ميوزيك بابليشينغ المحدودة، التابعة لها في المملكة المتحدة. ^{[ 106 ]} وتضم زومبا العديد من شركات النشر الأخرى، بعضها عبارة عن مكتبات ضخمة تم جمعها على مر السنين، وبعضها الآخر عبارة عن مجموعات صغيرة، تمثل أحيانًا فنانًا واحدًا. فيما يلي قائمة بشركات النشر التابعة لزومبا: ^{[ 76 ] [ 107 ]}

• شركة بلووي تونز للإنتاج المحدودة (إنجلترا)
• شركة برينتوود للموسيقى
• شركة برينتوود-بينسون للنشر الموسيقي
• شركة بروتون للموسيقى المحدودة
• شركة فيرستكوم ميوزيك (الولايات المتحدة الأمريكية)
• شركة فيرست كوميوزيك (الولايات المتحدة الأمريكية)
• دار نشر غرانتسفيل المحدودة (إنجلترا)
• جريفر إنترناشيونال إس إيه (تكساس) ^{[ 108 ]}
• شركة مارلولين المحدودة (إنجلترا)
• شركة M56 للنشر المحدودة (إنجلترا)
• شركة ستريت ميوزيك المحدودة (إنجلترا)
• شركة Take Out Music Publishing Ltd. (إنجلترا)
• شركة زومبا إنتربرايزز المحدودة
• شركة زومبا جولدن ساندز إنتربرايزز ^{[ 108 ]}
• شركة زومبا ميلوديز (نيويورك)
• شركة زومبا للموسيقى (نيويورك)
• شركة زومبا ميوزيك للنشر المحدودة (إنجلترا)
• شركة زومبا سيلفر ساندز إنتربرايزز (تكساس)
• شركة أغاني الزومبا (نيويورك)

تُمارس زومبا نشاطًا محدودًا في قطاع نشر الموسيقى الكلاسيكية، إلا أنها نشطة للغاية في مجال نشر وإنتاج موسيقى البوب. عند استحواذ بي إم جي عليها، كانت زومبا تُدير عمليات نشر موسيقى البوب ​​في المملكة المتحدة ودول البنلوكس، بينما كانت تُنشر أعمالها في باقي المناطق من خلال بي إم جي. وتركزت عمليات إنتاج الموسيقى في المملكة المتحدة وفرنسا، مع وجود عمليات أصغر في السويد وهولندا. وفي ألمانيا والنمسا، امتلكت زومبا وبي إم جي حقوق النشر من خلال شركات مشتركة. وأخيرًا، في إسبانيا وإيطاليا، مُنحت حقوق نشر مؤلفات زومبا حصريًا لشركة بي إم جي. ^{[ 70 ]}

في منتصف عام ٢٠٠٣، دمجت شركة BMG قسم النشر التابع لشركة زومبا لتشكيل شركة BMG-Zomba Music Publishers. وفي عام ٢٠٠٧، استحوذت شركة Vivendi على شركة BMG-Zomba للنشر وضمّتها إلى مجموعة Universal Music Publishing Group ، لتصبح بذلك أكبر شركة نشر موسيقي في العالم. ^{[ ١٠٩ ] [ ١١٠ ]} ولأسباب تتعلق بقوانين مكافحة الاحتكار، تخلّت Universal عن الحقوق الأوروبية لكتالوج زومبا لشركة جديدة تُدعى Imagem . ^{[ ١١١ ]} وفي عام ٢٠١٧، استحوذت مجموعة Concord Music Group على Imagem . ^{[ ١١٢ ]}

كان أول مشروع لزومبا شركة إدارة في لندن تُدعى "زومبا للإدارة والنشر" ، وكان مات لانج من أوائل عملائها. سمح نجاحه للشركة بالتوسع، وفي النهاية انقسمت إلى كيانين، مما أدى إلى إنشاء "زومبا للإدارة" . تمثل "زومبا للإدارة" منتجي الموسيقى والفنانين. ^{[ 73 ]} تأسست "زومبا سكرين ميوزيك" عام 1997 كشركة إدارة لملحني الأفلام. ^{[ 113 ] [ 114 ]} في مايو 2001، أنشأ زومبا "إنجينويتي إنترتينمنت" ، وهي شركة إدارة متكاملة الخدمات للفنانين والمنتجين والملحنين والمشرفين الموسيقيين في صناعتي السينما والتلفزيون. ^{[ 10 ] [ 115 ]} قدمت الشركة التي تتخذ من لوس أنجلوس مقرًا لها خدماتها للفنانين الجدد والقدامى على حد سواء، حيث وفرت خدمات الإنتاج الموسيقي والشؤون التجارية. دمجت "إنجينويتي إنترتينمنت" شركة إدارة تُدعى "إنجينويتي" مع "زومبا سكرين ميوزيك". ^{[ 115 ]}

كانت معظم أنشطة زومبا في صناعة السينما والتلفزيون مرتبطة بالموسيقى. وكانت شركة زومبا سكرين ميوزيك شركة إدارة متكاملة الخدمات لملحني الأفلام والتلفزيون. بالإضافة إلى الإدارة، تأسست شركة زومبا! ميوزيك سيرفيسز عام ١٩٨٩ كقسم يقدم موسيقى مسجلة مسبقًا وخدمات نشر للموسيقى التصويرية والتلفزيونية والإعلانات. ^{[ ١١٦ ]} وقد ساهم ذلك أيضًا في الترويج لموسيقى زومبا من خلال صناعة التلفزيون والسينما. ^{[ ١١٧ ]} في عام ١٩٩٥، استحوذت زومبا على شركة سيجوي ميوزيك ، وهي شركة راسخة في مجال تحرير الموسيقى للأفلام والتلفزيون، حيث قدمت خدمات الإشراف الموسيقي، والمسارات المؤقتة، والتسجيلات المسبقة، والتشغيل، وإنتاج الموسيقى التصويرية. ^{[ ١١٨ ] [ ١١٩ ]} كما كان لدى زومبا مشروع مشترك مع بورتمان إنترتينمنت تحت اسم بورتمان ميوزيك ، وشركة كومب ميوزيك إنترناشونال المحدودة المتخصصة في الموسيقى التصويرية ، وشركة إنتاج أفلام صغيرة تُدعى زومبا فيلمز . في عام 2005، أسس زومبا شركة SEE Music ، وهي مشروع مشترك مع شركتي BMG/Zomba Publishing و FirstCom Music اللتين اندمجتا مؤخراً، وذلك خصيصاً للإعلان عن الأفلام السينمائية. ^{[ 120 ]}