بوليرو

الموسوعة الحرة

بوليرو رافيل، أوركسترا لامورو، من إخراج رافيل نفسه، الجزء الأول
بوليرو رافيل، أوركسترا لامورو، بقيادة رافيل نفسه، 1930، ملصق قرص شيلاك 12 بوصة [ 1 ]

بوليرو هي مقطوعة موسيقية من تأليف الموسيقار الفرنسي موريس رافيل ، أُلّفت عام ١٩٢٨ لأوركسترا كبيرة . تُعدّ هذه المقطوعة من أشهر مؤلفات رافيل. [ ٢ ] كما كانت من آخر أعماله المكتملة قبل أن يُضعف المرض قدرته على التأليف الموسيقي.

تعبير

بدأ العمل بتكليف من الراقصة إيدا روبنشتاين ، التي طلبت من رافيل توزيع ست مقطوعات من مجموعة مقطوعات البيانو " إيبيريا" لإسحاق ألبينيز . أثناء العمل على التوزيع، أُبلغ رافيل أن قائد الأوركسترا الإسباني إنريكي فرنانديز أربوس قد قام بالفعل بتوزيع الحركات، وأن قانون حقوق النشر يمنع أي توزيع آخر. عندما علم أربوس بذلك، قال إنه سيتنازل بكل سرور عن حقوقه ويسمح لرافيل بتوزيع المقطوعات. لكن رافيل قرر توزيع إحدى أعماله الخاصة، ثم غيّر رأيه وقرر تأليف مقطوعة جديدة تمامًا مستوحاة من البوليرو ، وهو شكل موسيقي راقص إسباني. [ 3 ]

أثناء إجازته في سان جان دو لوز ، توجه رافيل إلى البيانو وعزف لحنًا بإصبع واحد لصديقه غوستاف سامازويل ، قائلًا: "ألا تعتقد أن لهذا اللحن طابعًا مُلحًا؟ سأحاول تكراره عدة مرات دون أي تطوير، مع زيادة حجم الأوركسترا تدريجيًا قدر استطاعتي." [ 3 ] كتب إدريس شاه أن اللحن الرئيسي مُقتبس من لحن أُلِّفَ واستُخدم في التدريب الصوفي . [ 4 ]

العرض الأول والعروض المبكرة

حققت المقطوعة نجاحًا باهرًا عند عرضها الأول في دار أوبرا باريس في 22 نوفمبر 1928، بتصميم رقصات برونيسلافا نيجينسكا ، وتصميمات وسيناريو ألكسندر بينوا . قاد أوركسترا الأوبرا والتر سترام . في البداية، كان من المقرر أن يقود إرنست أنسرميه موسم الباليه بأكمله، لكن الموسيقيين رفضوا العزف تحت قيادته. [ 5 ] نُشر سيناريو من تأليف روبنشتاين ونيجينسكا في برنامج العرض الأول: [ 5 ]

داخل حانة في إسبانيا، يرقص الناس تحت مصباح نحاسي معلق من السقف. واستجابةً لهتافات التشجيع على المشاركة، قفزت الراقصة على الطاولة الطويلة، وأصبحت خطواتها أكثر حيوية.

لكن رافيل كان لديه تصور مختلف للعمل: فقد كان تصميم المسرح المفضل لديه عبارة عن مكان مفتوح مع مصنع في الخلفية، مما يعكس الطبيعة الميكانيكية للموسيقى. [ 6 ]

أصبحت مقطوعة بوليرو أشهر مؤلفات رافيل، الأمر الذي أثار دهشة الملحن نفسه، الذي توقع أن ترفض معظم الفرق الموسيقية عزفها. [ 2 ] تُعزف عادةً كعمل أوركسترالي بحت، ونادرًا ما تُعرض كباليه. ووفقًا لرواية يُحتمل أن تكون غير صحيحة من العرض الأول، سُمعت امرأة تصرخ بأن رافيل مجنون. وعندما أُخبر رافيل بذلك، يُقال إنه علّق قائلاً إنها فهمت المقطوعة. [ 7 ]

تم نشر المقطوعة لأول مرة من قبل شركة دوراند الباريسية في عام 1929. تم وضع ترتيبات للعزف المنفرد على البيانو والعزف الثنائي على البيانو (شخصان يعزفان على بيانو واحد)، وفي وقت لاحق، قام رافيل بترتيب نسخة لبيانوين، نُشرت في عام 1930.

أُجري أول تسجيل بواسطة بييرو كوبولا لصالح شركة غراموفون في 13 يناير 1930. [ 8 ] حضر رافيل جلسة التسجيل. [ 9 ] في اليوم التالي، قاد أوركسترا لامورو في تسجيله الخاص لصالح شركة بوليدور . [ 10 ] في العام نفسه، أُجريت تسجيلات أخرى بواسطة سيرج كوسيفيتسكي مع أوركسترا بوسطن السيمفونية ، وويليم مينجيلبيرغ مع أوركسترا كونسيرت خيباو . [ 11 ]

توسكانيني

قدّم قائد الأوركسترا أرتورو توسكانيني العرض الأمريكي الأول لأوبرا بوليرو مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في 14 نوفمبر 1929. [ 12 ] حقق الأداء نجاحًا باهرًا، حيث "هتافات وتصفيقات من الجمهور" وفقًا لمراجعة صحيفة نيويورك تايمز ، ما دفع أحد النقاد إلى التصريح بأن "توسكانيني هو من أطلق مسيرة بوليرو"، بينما ادعى آخر أن توسكانيني جعل من رافيل "بطلًا قوميًا أمريكيًا تقريبًا". [ 12 ]

في الرابع من مايو عام ١٩٣٠، عزف توسكانيني المقطوعة مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في دار أوبرا باريس ضمن جولة الأوركسترا الأوروبية. كان إيقاع توسكانيني أسرع بكثير مما فضّله رافيل، فأبدى رافيل استياءه برفضه الاستجابة لإشارة توسكانيني أثناء تصفيق الجمهور. [ ١٣ ] دار حوار بين الرجلين خلف الكواليس بعد الحفل. وبحسب إحدى الروايات، قال رافيل: "إنها سريعة جدًا"، فردّ عليه توسكانيني: "أنت لا تفهم شيئًا عن موسيقاك. هذه هي الطريقة الوحيدة لإنقاذ العمل". [ ١٤ ] ووفقًا لرواية أخرى، قال رافيل: "هذا ليس إيقاعي". فأجابه توسكانيني: "عندما أعزفها بإيقاعك، لا تكون مؤثرة"، فردّ عليه رافيل: "إذن لا تعزفها". [ 15 ] بعد أربعة أشهر، حاول رافيل تلطيف العلاقات مع توسكانيني بإرسال رسالة إليه يشرح فيها أنه "لطالما شعرتُ أنه إذا لم يشارك الملحن في أداء عمله، فعليه تجنب التصفيق الحار"، وبعد عشرة أيام، دعا توسكانيني لقيادة العرض الأول لكونشيرتو البيانو لليد اليسرى ، وهي دعوة رفضها. [ 16 ]

شعبية مبكرة

أصبحت قضية توسكانيني قضية رأي عام، وزادت من شهرة بوليرو . [ 2 ] ومن العوامل الأخرى التي ساهمت في شهرة العمل كثرة العروض المبكرة، وتسجيلات الغراموفون، بما في ذلك تسجيلات رافيل نفسه، والنسخ الموسيقية ، والبث الإذاعي، بالإضافة إلى فيلم بوليرو السينمائي عام 1934 من بطولة جورج رافت وكارول لومبارد ، حيث تلعب الموسيقى دورًا مهمًا. [ 2 ]

موسيقى

تم تأليف موسيقى بوليرو لأوركسترا كبيرة تتكون من:

تتطلب الآلات الموسيقية ساكسفون سوبرانينو بمفتاح فا، وهو مفتاح لم يكن موجودًا قط (السوبرانينو الحديث بمفتاح مي بيمول ). في العرض الأول، عُزف كل من جزء السوبرانينو وجزء السوبرانو على ساكسفون سي بيمول سوبرانو ، وهو تقليد لا يزال قائمًا حتى اليوم. [ 17 ]

بناء

وُصفت مقطوعة بوليرو بأنها "أبسط مؤلفات رافيل على الإطلاق". [ 6 ] الموسيقى مكتوبة في سلم دو الكبير ، بإيقاع ثلاثي ، وتبدأ بصوت خافت (بيانيسيمو) ثم تتصاعد تدريجيًا إلى صوت عالٍ (فورتيسيمو) . وهي مبنية على إيقاع أوستيناتو ثابت يُعزف 169 مرة [ 18 ] على طبلة واحدة أو أكثر، ويظل هذا الإيقاع ثابتًا طوال المقطوعة.

\new DrumStaff \with{ \override StaffSymbol.line-count = #1 drumStyleTable = #percussion-style } \drummode { \time 3/4 { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 120 \set subdivideBeams = ##t \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = #'(2 2 2) snare8 \tuplet 3/2 {snare16 snare16 snare16} snare8 \tuplet 3/2 {snare16 snare16 snare16} snare8 snare8 | snare8 \tuplet 3/2 {snare16 snare16 snare16} snare8 \tuplet 3/2 {snare16 snare16 snare16} \tuplet 3/2 {snare16 snare16 snare16} \tuplet 3/2 {snare16 snare16 snare16} } }

يُسمع فوق هذا الإيقاع لحنان، كل منهما يتألف من 18 مقياسًا، ويُعزف كل منهما مرتين بالتناوب. اللحن الأول دياتوني ، بينما يُدخل الثاني عناصر متأثرة بموسيقى الجاز، مع التزامن الإيقاعي والنغمات المخفضة (وهو تقنيًا في الغالب على النمط الفريجي ). يهبط اللحن الأول عبر أوكتاف واحد ، والثاني عبر أوكتافين. يُعزف خط الباص والمصاحبة في البداية على أوتار بيزيكاتو ، باستخدام نغمات أساسية بسيطة . ينشأ التوتر من التباين بين الإيقاع الإيقاعي الثابت، و"اللحن الصوتي المعبر الذي يحاول التحرر". [ 19 ] يُحافظ على التشويق من خلال إعادة توزيع اللحن باستمرار، مما يؤدي إلى تنوع في الألوان الصوتية ، ومن خلال تصاعد تدريجي ثابت . يُكرر كلا اللحنين ثماني مرات. في ذروة الأحداث، يتكرر اللحن الأول للمرة التاسعة، ثم يتولى اللحن الثاني زمام الأمور ويتحول لفترة وجيزة إلى لحن جديد في سلم مي الكبير قبل أن يعود أخيرًا إلى مفتاح دو الكبير.

يتم تمرير اللحن بين الآلات المختلفة: (1) الفلوت، (2) الكلارينيت، (3) الباسون، (4) كلارينيت مي بيمول ، (5) أوبوا دامور، (6) البوق والفلوت (الأخير غير مسموع بوضوح في حد ذاته، ويرجع ذلك جزئيًا إلى عزفه على أوكتاف أعلى مما هو عليه في دخوله الأول)، (7) ساكسفون تينور، (8) ساكسفون سوبرانو، (9) هورن، بيكولو وسيليستا؛ (10) أوبوا، هورن إنجليزي وكلارينيت؛ (11) الترومبون، (12) بعض آلات النفخ، (13) الكمان الأول وبعض آلات النفخ، (14) الكمان الأول والثاني مع بعض آلات النفخ، (15) الكمان وبعض آلات النفخ، (16) بعض الآلات في الأوركسترا، وأخيراً (17) معظم آلات الأوركسترا ولكن ليس جميعها (مع الطبل الكبير والصنج والتام تام).

بينما يستمر عزف اللحن في سلم دو الكبير طوال المقطوعة، تبدأ آلات أخرى بمضاعفته في سلالم موسيقية مختلفة بدءًا من منتصفها. تتضمن المضاعفة الأولى عزف آلة البوق للحن في سلم دو الكبير، بينما تضاعفه آلة السيليستا على بعد أوكتافين وثلاثة أوكتافات أعلى، وتعزف آلتان من آلات البيكولو اللحن في سلمي صول الكبير ومي الكبير على التوالي. يعمل هذا على تعزيز النغمات التوافقية الأولى والثانية والثالثة والرابعة لكل نغمة من نغمات اللحن (مع العلم أن سلم صول الكبير منخفض بمقدار سنتين ، وسلم مي الكبير مرتفع بمقدار 14 سنتًا). أما المضاعفة المهمة الأخرى فتتضمن عزف اللحن على بعد خمس درجات أعلى أو أربع درجات أدنى، في سلم صول الكبير. وبخلاف هذه المضاعفات، يكتفي رافيل بتناغم اللحن مع التآلفات الديوتونية.

يوضح الجدول التالي الآلات الموسيقية التي تعزف في كل قسم من أقسام المقطوعة (بالترتيب): [ 20 ]

القسم (أ = اللحن الأول ، ب = اللحن الثاني)الأدوات التي تتبع...
...  إيقاع طبلة السنير...  لحن...  إيقاع ثلاثي النغمات ربع/ثمن
1أطبلة السنير الأولى ( pp )الفلوت الأول ( pp )آلات الفيولا والتشيلو (كلاهما في وضعية النقر ، pp )
2أالفلوت الثاني ( pp )الكلارينيت الأول ( p )الفيولا، التشيلو
3بالفلوت الأول ( p ، وأيضًا طبلة السنير)الباسون الأول ( mp )القيثارة ، والفيولا، والتشيلو (جميعها p )
4بالفلوت الثانيكلارينيت مي بيمول ( p )القيثارة، والفيولا، والتشيلو
5أآلات الباسونأوبوا دامور ( mp )الكمان الثاني ( عزف بالبيتز )، الفيولا، التشيلو، والكونترباس ( عزف بالبيتز ).
6أالبوق الأولالفلوت الأول ( pp )، والبوق الأول ( mp ، con sord. )الكمان الأول ( عزف بالنقر )، الفيولا، التشيلو، والكونترباس
7بالبوق الثاني ( mp ، con sord. )تينور ساكسفون ( MP ، اسبريسيفو ، اهتزاز )الفلوت، والكمان الثاني، والفيولا، والتشيلو، والكونترباس (جميعها بصيغة mp )
الكلارينيت الأول (يتم استبداله بالفلوت الثاني، في آخر أربعة مقاطع موسيقية)
8بالبوق الأولساكسفون سوبرانو (النتيجة الأصلية) / ساكسفون سوبرانو (إما أداة، mp ، espressivo ، vibrato )المزمار، كور أنجليز ، الكمان الأول، الكمان، التشيلو، والباس المزدوج
ساكسفون سوبرانو (النسخة الأصلية، تم استبدالها من ساكسفون سوبرانينو، mp ، آخر أربعة أشرطة)
9أالفلوت الأول ( متوسط ، وكذلك طبلة السنير)، البوق الثاني ( متوسط/متوسط )2 بيكولو ( pp )، هورن أول ( mf )، وسيليستا ( p )كلارينيت الباص، الفاجوت، القيثارة، الكمان الثاني، الفيولا، التشيلو، والكونترباس
10أالبوق الرابع، البوق الثالث ( مع إيقاع متناغم )، الكمان الثاني، والفيولا (جميعها متوسطة القوة )المزمار الأول، والمزمار دامور، والكور الإنجليزي، والكلارينيت (جميعها في MF )كلارينيت الباص، الفاجوت، البوق الأول/الثاني ( مع التناغم )، القيثارة، الكمان الأول، التشيلو، والكونترباس
11بالفلوت الأول، والهورن الثاني، والفيولا

( قوس )

الترومبون الأول ( MF , sostenuto )الكلارينيت، كلارينيت الباص، الكونتراباسون ، القيثارة، الكمان الثاني، التشيلو، والكونترباس
12بالبوق الرابع، البوق الأول ( بدون وتر )، والكمان الثاني ( قوس ، جميعها فا ، وكذلك طبلة السنير)البيكولو، والفلوت، والأوبوا، والكور أنجلي، والكلارينيت، والساكسفون التينور (جميعها بمفتاح فا )كلارينيت الباص، الفاجوت، الكونتراباسون، القيثارة، الكمان الأول، الفيولا ( نقرة )، التشيلو، الكونترباس (جميعها من نوع فا )
13أالقرن الأول/الثانيالفلوت، والبيكولو، والأوبوا، والكلارينيت، والكمان الأول ( القوس )آلة الأوبوا الأولى، وآلات الكلارينيت (كلاهما في أول مقياسين)، وما يليها
آلات الباسون، والكونتراباسون، والهورن الثالث/الرابع، والطبول ، والكمان الثاني ( عزف بالنقر )، والفيولا، والتشيلو، والكونترباس
14أالقرن الثالث/الرابعالفلوت، والبيكولو، والأوبوا، والكور أنجلي، والكلارينيت، والساكسفون التينور، والكمان الأول/الثاني (الكمان الثاني أركو ).آلة الأوبوا الأولى، وآلات الكلارينيت (كلاهما في أول مقياسين)، وما يليها
كلارينيت الباص، فاجوت، كونتراباسون، هورن أول/ثاني، ساكسفون سوبرانو، تيمباني، قيثارة، فيولا، تشيلو، وكونترباس
15بالقرن الأول/الثانيالفلوت، والأوبوا، والكور أنجلي، والبوق الأول، والكمان الأول/الثانيالفلوت، والأوبوا (في أول مقطعين)، وما يليها
الكلارينيت، الفاجوت، الكونتراباسون، البوق الثالث/الرابع، الساكسفون السوبرانو، الساكسفون التينور، الترومبون الأول/الثاني، التوبا ، التيمباني، القيثارة، الفيولا، التشيلو، الكونترباس
كلارينيت الباص، والهورن الرابع (يتم استبداله من البوق الأول)، والفيولا ( أركو ، يتم استبدالها من الكمان الثاني، في آخر أربعة أشرطة)أعلاه، والكمان الثاني ( عزف بالبيتزا ، تم استبداله بالفيولا، في آخر أربعة أشرطة)
16بالقرون من الأول إلى الرابعالفلوت، والبيكولو، والأوبوا، والكور أنجلي، والكلارينيت، والساكسفون السوبرانو، والترومبون الأول ( سوستينوتو )، والكمان الأول/الثاني، والفيولا، والتشيلو (الكمان الثاني، والتشيلو في أركو ).الكمان الثاني والتشيلو (كلاهما يعزفان بالنقر ، أول مقطعين)، وأسفل
كلارينيت الباص، الفاجوت، الكونتراباسون، الأبواق (الأبواق الثانية/الثالثة بدون وتر )، الترومبون الثاني/الثالث، التوبا، التيمباني، القيثارة، والكونترباس ( القوس )
كلارينيت باس، ساكسفون تينور (آخر أربعة أشرطة، تم استبدال التينور بالسوبرانو)
17أالفلوت، والبيكولو (في أول مقطعين)، وما يليهاالفلوت، والبيكولو، وبوق البيكولو D ، وبوق C، وساكسفون سوبرانو، وساكسفون تينور، والكمان الأول (جميعها ff )أبواق دو (أول مقطعين)، وأسفلها ( ff )
آلات الأوبوا، والكلارينيت، والهورن، والكمان الثاني، والفيولا، والتشيلو (جميع الآلات الوترية تعزف بتقنية النقر )، وطبلة ثانية تعزف طوال الوقت (جميعها بتردد عالٍ جدًا ).كلارينيت الباص، الفاجوت، الكونتراباسون، الترومبون، التوبا، التيمباني، القيثارة، والكونترباس (جميعها بمفتاح ff )
18ب (بما في ذلك التعديل)الفلوت، والبيكولو (في أول مقطعين)، وما يليها.الفلوت، والبيكولو، وبوق البيكولو D، وبوق C، والترومبون الأول ( ربما ff )، والساكسفون السوبرانو، والساكسفون التينور، والكمان الأولأبواق C، والترومبون الأول (أول مقطعين)، وما يليها
آلات الأوبوا، والكلارينيت، والهورن، والكمان الثاني، والفيولا، والتشيلو (جميع الآلات الوترية في وضعية القوس )كلارينيت الباص، الفاجوت، الكونتراباسون، الترومبون الثاني/الثالث، التوبا، التيمباني، القيثارة، والكونترباس
الخاتمة (العودة إلى سلم دو الكبير، آخر 6 موازير)الفلوت، والبيكولو، والهورن، وبوق البيكولو D، وبوق C، والكمان الأول/الثاني، والفيولا، والتشيلوجليساندو : ترومبون، ساكسفون سوبرانو، وساكسفون تينور (لا توجد نغمة جليساندو على آلات الساكسفون)آلات الأوبوا، والكور أنجلي، والكلارينيت، والكلارينيت الباص، والفاجوت، والكونتراباسون، والتوبا، والتيمباني، والقيثارة، والكونترباس؛ بالإضافة إلى الطبل الكبير ، والصنج ، والتام تام

يصبح العزف المصاحب أكثر كثافةً وقوةً تدريجيًا حتى تعزف الأوركسترا بأكملها في النهاية. قبيل النهاية مباشرةً (البروفة رقم ١٨ في النوتة الموسيقية)، يحدث تغيير مفاجئ في المقام إلى سلم مي الكبير، لكن يُعاد اعتماد سلم دو الكبير بعد ثمانية موازير فقط. قبل ستة موازير من النهاية، تدخل الطبلة الكبيرة والصنجات والتام تام لأول مرة، وتعزف الترومبونات انزلاقات صوتية صاخبة بينما تدق الأوركسترا بأكملها الإيقاع الذي عُزف على الطبلة الصغيرة من الموازير الأولى. أخيرًا، ينحدر العمل من وتر سي بيمول الصغير المتنافر فوق وتر فا الصغير إلى وتر دو الكبير.

الإيقاع والمدة

يشير مؤشر الإيقاع في النوتة الموسيقية إلى " Tempo di Bolero, moderato assai " (إيقاع البوليرو ، معتدل جدًا). ​​في نسخة رافيل من النوتة، تم شطب علامة المترونوم المطبوعة البالغة 76 لكل ربع، واستُبدلت بـ 66. [ 21 ] تشير الطبعات اللاحقة من النوتة إلى إيقاع 72. [ 21 ] يبدأ تسجيل رافيل الخاص من يناير 1930 بإيقاع 66 تقريبًا لكل ربع، ثم يتباطأ قليلًا لاحقًا إلى 60-63. [ 9 ] مدته الإجمالية 15 دقيقة و50 ثانية. [ 21 ] أما تسجيل كوبولا الأول، الذي حضره رافيل، فمدته مماثلة، 15 دقيقة و40 ثانية. [ 21 ] صرّح رافيل في مقابلة مع صحيفة "ديلي تلغراف" أن المقطوعة تستغرق 17 دقيقة. [ 22 ]

يستغرق الأداء الموسيقي العادي حوالي 15 دقيقة، بينما تمتد أبطأ التسجيلات، مثل تسجيل بيدرو دي فريتاس برانكو ، مساعد رافيل ، إلى ما يزيد عن 18 دقيقة [ 21 ] ، وأسرعها، مثل تسجيل ليوبولد ستوكوفسكي عام 1940 مع أوركسترا الشباب الأمريكية، إلى حوالي 12 دقيقة. [ 23 ] في مايو 1994، وخلال جولة أوركسترا ميونيخ الفيلهارمونية في كولونيا، قدم قائد الأوركسترا سيرجيو سيليبيداكي، البالغ من العمر 82 عامًا، عرضًا استمر 17 دقيقة و53 ثانية، ربما يكون رقمًا قياسيًا في العصر الحديث. [ 24 ]

في أول تسجيل لكوبولا، أشار رافيل بوضوح إلى تفضيله للإيقاع الثابت، منتقدًا قائد الأوركسترا لزيادة سرعته في نهاية العمل. وفقًا لتقرير كوبولا نفسه: [ 25 ]

لم يكن موريس رافيل يثق بي لأداء البوليرو . كان يخشى أن يطغى عليّ مزاجي المتوسطي، وأن أُسرع الإيقاع. جمعتُ الأوركسترا في قاعة بلايل، وجلس رافيل بجانبي. سارت الأمور على ما يرام حتى الجزء الأخير، حيث زدت السرعة قليلاً رغماً عني. قفز رافيل، وجاء إليّ، وجذب سترتي قائلاً: "ليس بهذه السرعة!"، واضطررنا للبدء من جديد.

يؤكد عدم رضا رافيل عن أداء توسكانيني، كما ذُكر سابقًا، تفضيله للإيقاع البطيء. يبلغ طول تسجيل توسكانيني عام 1939 مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية 13 دقيقة و25 ثانية. [ 12 ]

استقبال

كان رافيل ناقدًا لاذعًا لأعماله. أثناء تأليفه لـ "بوليرو" ، قال لخواكين نين إن العمل "يفتقر إلى الشكل، بالمعنى الدقيق للكلمة، ولا يوجد فيه تطور، ولا يوجد فيه أي تغيير في النغمات أو يكاد". [ 26 ] وفي مقابلة أجراها عام 1931 مع صحيفة "ديلي تلغراف" ، تحدث عن العمل على النحو التالي: [ 22 ]

إنها تجربة في اتجاه خاص ومحدود للغاية، ولا ينبغي الظن أنها تهدف إلى تحقيق أي شيء مختلف عما تحققه بالفعل، أو أي شيء أكثر مما تحققه. قبل عرضها الأول، أصدرتُ تحذيرًا مفاده أن ما كتبته عبارة عن مقطوعة موسيقية مدتها سبع عشرة دقيقة، وتتألف بالكامل من "نسيج أوركسترالي بلا موسيقى" - أي من تصاعد تدريجي طويل جدًا. لا توجد فيها أي تباينات، ولا يوجد فيها أي ابتكار يُذكر باستثناء الخطة وطريقة التنفيذ.

في عام 1934، كتب كونستانت لامبرت في كتابه "موسيقى هو!" : "هناك حد معين للمدة التي يمكن للملحن أن يستمر فيها في الكتابة بإيقاع رقص واحد (من الواضح أن هذا الحد قد وصل إليه رافيل قرب نهاية " لا فالس " وقرب بداية "بوليرو ")." [ 27 ]

علّق الناقد الأدبي آلان بلوم في كتابه الأكثر مبيعاً عام 1987 بعنوان " انغلاق العقل الأمريكي " قائلاً : "يعرف الشباب أن موسيقى الروك لها إيقاع الجماع الجنسي . ولهذا السبب فإن مقطوعة بوليرو لرافيل هي المقطوعة الموسيقية الكلاسيكية الوحيدة المعروفة والمحبوبة لديهم." [ 28 ]

في مقال نُشر عام ٢٠١١ في مجلة "ذا كامبريدج كوارترلي "، كتب مايكل لانفورد: "طوال حياته، كان موريس رافيل مفتونًا بفعل الإبداع كما ورد في كتاب إدغار آلان بو " فلسفة التأليف الموسيقي ". وبما أن مقطوعة " بوليرو " ، على حد تعبيره، تتحدى "الأساليب التقليدية للتحليل الموسيقي نظرًا لتكرارها اللحني والإيقاعي والتوافقي"، فإنه يقدم تحليلًا "يتوافق مع تأملات رافيل الموثقة حول العملية الإبداعية والمبادئ الجمالية الواردة في كتاب بو " فلسفة التأليف الموسيقي ". [ ٢٩ ] ويؤكد لانفورد أيضًا أن "بوليرو" ربما كانت عملًا شخصيًا للغاية بالنسبة لرافيل. وكدليل على ذلك، يستشهد لانفورد باعترافات رافيل بأن إيقاعات "بوليرو" مستوحاة من آلات مصنع والده، وأن الألحان مستوحاة من تهويدة كانت والدته تغنيها له ليلًا. [ 30 ] يقترح لانفورد أيضًا أن البوليرو مشبع بالمأساة، ملاحظًا أن طبلة السنير "تجرد أحد أكثر جوانب البوليرو إثارةً للحواس من إنسانيته"، [ 31 ] و "الآلات الموسيقية القادرة على التعبير اللحني تحاكي الآلات"، [ 32 ] وأن اللحن ينتهي باستمرار برباعية هابطة . [ 33 ]

تم استخدام مقطوعة بوليرو في فيلم الرسوم المتحركة Allegro Non Troppo للمخرج برونو بوزيتو عام 1976 في مشهد يوضح تطور الحياة على الأرض.

حظيت مقطوعة بوليرو باهتمام متجدد بعد ظهورها البارز في الفيلم الكوميدي الرومانسي "10" عام 1979 ، من بطولة دادلي مور وبو ديريك . وقد أسفر ذلك عن مبيعات هائلة، وحقق عائدات تُقدر بمليون دولار، وجعل رافيل لفترة وجيزة الملحن الكلاسيكي الأكثر مبيعًا بعد 40 عامًا من وفاته. [ 34 ]

تم توزيع الفيلم الفرنسي Les Uns et les Autres لعام 1981 أيضًا تحت اسم Boléro ، [ 35 ] ويتضمن مشهد رقص بوليرو [ 36 ] من إخراج خورخي دون . [ 37 ]

بعد دورة الألعاب الأولمبية لعام 1984، أصبحت مقطوعة بوليرو واحدة من أكثر المقطوعات الموسيقية شهرةً في الثقافة الشعبية، وذلك نتيجة استخدامها كموسيقى تصويرية لرقصة التزلج على الجليد التي فازت بها جاين تورفيل وكريستوفر دين بالميدالية الذهبية . وقد حصل تورفيل ودين على علامات كاملة من جميع الحكام لجدارتهما الفنية. [ 38 ]

تم تسجيل نسخة بقيادة فرانك زابا لفرقة موسيقية كبيرة مكونة بالكامل من آلات النفخ النحاسية في عام 1988. [ 39 ]

كان كوجي كوندو ، الملحن في شركة نينتندو ، يخطط لاستخدام موسيقى بوليرو كموسيقى افتتاحية للعبة الفيديو الأولى من سلسلة أسطورة زيلدا (1986)، لكنه اضطر قبل وقت قصير من إصدارها إلى استخدام موسيقى أخرى بدلاً منها بسبب مخاوف تتعلق بحقوق النشر. [ 40 ]

في الفيلم القصير المتحرك "ديجيمون أدفنتشر" الذي صدر عام 1999 ، استُخدمت موسيقى بوليرو في المشهد الافتتاحي وأثناء القتال بين غريمون وباروتمون. كما استُخدمت كموسيقى رئيسية متكررة في سلسلة الأنمي التي تحمل الاسم نفسه .

يستخدم فيلم الرعب النفسي الياباني " إكزيت 8" (2025) موسيقى بوليرو في مشهدَي البداية والنهاية. [ 41 ] [ 42 ]

استخدم متزلجون على الجليد مثل كيفن أيموز ، وكارولينا كوستنر ، وكاميلا فالييفا موسيقى بوليرو في عروضهم. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]

الملكية العامة

في فرنسا، انتهت حقوق التأليف والنشر لباليه بوليرو في 1 مايو 2016. [ 46 ] ويُعدّ العمل ملكية عامة في كندا والصين واليابان ونيوزيلندا وجنوب إفريقيا والعديد من الدول الأخرى حيث مدة حقوق التأليف والنشر هي "مدى الحياة + 50 عامًا". كما أنه ملكية عامة في الاتحاد الأوروبي (حيث مدة حقوق التأليف والنشر هي مدى الحياة + 70 عامًا). في الولايات المتحدة، ظلّت حقوق التأليف والنشر لباليه بوليرو سارية حتى 31 ديسمبر 2024، حيث نُشر لأول مرة عام 1929 مع إشعار حقوق التأليف والنشر المنصوص عليه. [ 47 ] وقدّمت إيفلين بين دي كاستيل، آخر مالكة متبقية للحقوق، عددًا من الدعاوى التي تزعم فيها أن العمل قد أُبدع بالاشتراك مع المصمم ألكسندر بينوا. [ 48 ] وكان من شأن ذلك تمديد حقوق التأليف والنشر (عند تقديمه كباليه) حتى عام 2039. وقد رفضت المحاكم الفرنسية وجمعية المؤلفين الفرنسية SACEM هذه الدعاوى مرارًا وتكرارًا. وفي 28 يونيو 2024، رفضت محكمة نانتير الدعوى . [ 49 ] [ 50 ]

مراجع

ملحوظات

  1. ^ "بوليرو (حفلة 1re و 2e)" . أقراص . تم الاسترجاع 18 أبريل 2022 .
  2. 1 2 3 4 أورنشتاين 1991 ، ص 99.
  3. 1 2 أورنشتاين 1991 ، ص. 98.
  4. ^ شاه، إدريس (1964). الصوفية (غلاف ورقي) . نيويورك، نيويورك: دوبليداي. ص. 175. أو انظر الصفحة 155 من النسخة ذات الغلاف المقوى.
  5. 1 2 ماور 2006 ، ص. 227.
  6. 1 2 لي 2002 ، ص. 329.
  7. ↑ كافانو 1996 ، ص 56.
  8. ↑ قاعدة بيانات كيلي على الإنترنت
  9. 1 2 وودلي 2000 ، ص 236-237.
  10. ↑ وودلي 2000 ، ص 237.
  11. ↑ وودلي 2000 ، ص 238.
  12. 1 2 3 أورنشتاين 2003 ، ص 590-591.
  13. ↑ أورنشتاين 1991 ، ص 98-99.
  14. ↑ ماور 2006 ، ص 224.
  15. ↑ دونوييه 1993 ، ص 97.
  16. ↑ ساكس 1987 ، ص 50.
  17. ↑ مؤرشف في Ghostarchiveوآلة Wayback: "مقابلة مع مارسيل ميول" . 17 أكتوبر 2010 – عبر يوتيوب.( كان مارسيل مول عازف الساكسفون في العرض الأول)
  18. ↑ فيليب 2018 ، ص 615.
  19. ^ ماور 2006 ، ص 223-224.
  20. ↑ بوليرو . mentine.net (صوت مع نص متزامن).– شرح العمل بأكمله؛ يشير إلى الآلات الموسيقية التي تُسمع في التسجيل أثناء عزفها.
  21. 1 2 3 4 5 أورنشتاين 2003 ، ص 541.
  22. 1 2 كالفوكوريسي، ميشيل-ديميتري (11 يوليو 1931). "السيد رافيل يناقش عمله الخاص: شرح البوليرو". صحيفة ديلي تلغراف .أعيد طبعه في أورنشتاين 2003 ، ص 477 . 
  23. ↑ ليوبولد ستوكوفسكي يقود أوركسترا مؤلفات دفوراك، وسيبليوس، ورافيل (كتيب القرص المضغوط). موسيقى وفنون. 2006. CD-841.
  24. ^ "بوليرو – موريس رافيل – مونشنر فيلهارمونيكر – سيرجيو سيليبيداش" . 12 سبتمبر 2013 – عبر يوتيوب.
  25. ^ كوبولا، بيرو (1982) [1944]. ديكس-سبت أنس دي ميوزيك في باريس، 1922-1939 (بالفرنسية). جنيف: سلاتكين. ص 105 – 108. ISBN  978-2-05-000208-1.تم اقتباسها وترجمتها في أورنشتاين 2003 ، ص 540 . 
  26. ^ نين ، خواكين (1938). "التعليق ليس بوليرو". لا ريفو الموسيقية (بالفرنسية). 19 (187): 213.تم اقتباسها وترجمتها في ماور 2006 ، ص 219 . 
  27. ↑ تيتشوت، تيري (2 مايو 1999). "شاب بريطاني مشاغب يجد طريقه للعودة إلى النور" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2017 .
  28. ↑ بلوم 1987 ، ص 73.
  29. ↑ لانفورد 2011 ، ص 243.
  30. ↑ لانفورد 2011 ، ص 263.
  31. ↑ لانفورد 2011 ، ص 255.
  32. ↑ لانفورد 2011 ، ص 256.
  33. ↑ لانفورد 2011 ، ص 259.
  34. ↑ أندريوتاكيس، باميلا (31 مارس 1980). "إثارة بو ديريك لأغنية "بوليرو" تُشعل موجة جديدة من حفلات الرقص، وملايين الدولارات من حقوق الملكية الفكرية، وبعض الذكريات المؤلمة" . مجلة بيبول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2023 .
  35. ^ "Les uns et les autres = بوليرو" . وورلد كات . تم الاسترجاع في 4 مايو 2024 .
  36. ^ بيرثيت، تشانو. "Les Uns et les Autres - لو بوليرو دي رافيل" . ديلي موشن.كوم .
  37. ↑ سيرفين، رينيه. "خورخي دون وآخرون لو بوليرو دي بيجار" . مشاهد (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع في 4 مايو 2024 .
  38. ↑ "تورفيل ودين بوليرو - الروتين الفائز عام 1984" . 6 فبراير 2008.
  39. ↑ "Zappa '88: The Last US Show" . 15 يوليو 2021.
  40. ↑ ساو، أكينوري (2016). "مقابلة مع مطوري لعبة أسطورة زيلدا - إصدار NES الكلاسيكي" . نينتندو أمريكا . مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2016.
  41. ↑ كاوانيشي، باولو (13 سبتمبر 2025). "مراجعة فيلم Exit 8: فيلم مرعب مستوحى من لعبة فيديو، قد يُعيد تعريف هذا النوع السينمائي بأكمله" . بوليغون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2025 .
  42. ↑ "تم إصدار ألبوم موسيقى فيلم "المخرج 8" . مراسل موسيقى الأفلام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2025 .
  43. ↑ يوروسبورت فرنسا (13 فبراير 2026). JO 2026 - عزف كيفن أيموز على بوليرو لرافيل ! . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2026 – عبر يوتيوب. 
  44. ↑ متزلجو الجليد في العالم (30 مارس 2022). كاميلا فالييفا - "بوليرو" (من تأليف موريس رافيل) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2026 – عبر يوتيوب.
  45. ↑ 211UKRjump (1 يناير 2022). [ 4Kp60 ] كارولينا كوستنر (إيطاليا) التزلج الحر، دورة الألعاب الأولمبية الشتوية سوتشي 2014. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2026 – عبر يوتيوب.{{cite AV media}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  46. ↑ «انتهاء حقوق النشر لـ "بوليرو"، أشهر مقطوعة موسيقية كلاسيكية في العالم» . بزنس وورلد . مانيلا. وكالة فرانس برس. 2 مايو 2016. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2016 .
  47. ↑ IMSLP .
  48. ↑ "هل عادت بوليرو رافيل من الموت؟" . A-Lyric.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2019 .
  49. ^ “Le bras de Fer entre la Sacem et les héritiers du “Boléro” de Ravel devant le tribunal à Nanterre” ، تلفزيون فرنسا ، 15 فبراير 2024
  50. ↑ «محكمة فرنسية تقضي بأن بوليرو من تأليف رافيل وحده» . صحيفة الغارديان . 28 يونيو 2024.

فهرس

للمزيد من القراءة