شارلي غارسيا

كارلوس ألبرتو غارسيا مورينو (مواليد 23 أكتوبر 1951)، المعروف باسمه الفني شارلي غارسيا ، ^{[ 1 ]} هو مغنٍ وكاتب أغاني وعازف متعدد الآلات وملحن ومنتج أسطوانات أرجنتيني، يُعتبر أحد أهم موسيقيي الروك في الأرجنتين وأمريكا اللاتينية . ^{[ 2 ]} يُلقب غارسيا بـ"أبو الروك الوطني "، ويحظى بإشادة واسعة النطاق لأعماله التسجيلية، سواء مع فرقه المتعددة أو كعازف منفرد، ولتعقيد مؤلفاته الموسيقية التي تغطي أنواعًا موسيقية مثل الفولك روك ، والروك التقدمي ، والروك السيمفوني ، والجاز ، والموجة الجديدة ، والبوب روك ، والفانك روك ، والسينثبوب . تُعرف كلماته بجرأتها وانتقادها للمجتمع الأرجنتيني المعاصر، لا سيما خلال حقبة الديكتاتورية العسكرية ، وبشخصيته المتمردة والمبهرجة، التي حظيت باهتمام إعلامي كبير على مر السنين. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

في سنوات مراهقته، أسس غارسيا فرقة " سوي جينيريس" لموسيقى الفولك روك مع زميله نيتو ميستر في أوائل السبعينيات. أصدر الثنائي ثلاثة ألبومات استوديو ناجحة، استطاعت أن تجسد روح جيل كامل، وأن تنتج سلسلة من الأغاني التي انتشرت على نطاق واسع وأصبحت جزءًا لا يتجزأ من جلسات السمر حول النار وجزءًا من المشهد الثقافي الأرجنتيني. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} انفصلت الفرقة عام 1975 بعد حفل أسطوري في مدينة ملاهي لونا بارك، والذي أسفر عن ألبوم مزدوج وفيلم روائي طويل. ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} انضم غارسيا بعد ذلك إلى فرقة " بورسوي جيكو" الموسيقية ، وأسس فرقة أخرى هي " لا ماكينا دي هاسير باخاروس" ، التي أصدر معها ألبومات مهمة ساهمت في ترسيخ موسيقى الروك التقدمي في الساحة الموسيقية لأمريكا اللاتينية. بعد مغادرته كلا المشروعين، سافر غارسيا إلى البرازيل، ثم عاد إلى الأرجنتين بعد فترة وجيزة ليؤسس فرقة سيرو جيران في أواخر السبعينيات، لتصبح واحدة من أهم الفرق الموسيقية في تاريخ الأرجنتين بفضل جودتها الموسيقية وكلماتها، بما في ذلك أغانيها الجريئة المنتقدة للدكتاتورية العسكرية. تفككت الفرقة عام ١٩٨٢ بعد إصدار أربعة ألبومات استوديو وحفلها الأخير في ملعب أوبراس سانيتارياس .

بعد تأليف الموسيقى التصويرية لفيلم "Pubis Angelical" وألبومه " Yendo de la cama al living " (1982)، انطلق غارسيا في مسيرة فنية منفردة غزيرة الإنتاج، حيث ألّف العديد من الأغاني اللاتينية التي رسّخت مكانتها في أجيال مختلفة، وتجاوز حدود موسيقى البوب . واكتملت ثلاثيته الناجحة بألبومي الموجة الجديدة "Clics modernos" (1983) و "Piano bar" (1984)، اللذين صنّفهما ليام يونغ ضمن أفضل ألبومات موسيقى الروك الأرجنتينية على مرّ التاريخ. ^{[ 16 ]} وفي السنوات اللاحقة، عمل غارسيا على مشروعي "Tango" و "Tango 4" مع بيدرو أزنار ، وأصدر ثلاثية ناجحة ثانية هي " Parte de la religón" (1987)، و "Cómo conseguir chicas" (1989)، و "Filosofía barata y zapatos de goma" (1990). في الوقت نفسه، بدأ غارسيا يتورط في فضائح إعلامية عديدة بسبب سلوكه الباذخ والمُسرف، وعانى من أول أزمة صحية نتيجة إدمانه المتزايد للمخدرات خلال التسعينيات. مع نهاية التسعينيات وبداية الألفية الجديدة، دخل غارسيا حقبة "Say no More" المثيرة للجدل والفوضوية ، حيث لم تلقَ ألبوماته استحسان النقاد ولا مبيعات جيدة، بينما حققت حفلاته نجاحًا كبيرًا. بعد إصدار ألبوم "Rock and Roll YO" (2003)، انقطع عن الساحة الفنية لفترة طويلة، مع ظهورات متقطعة لتلقي العلاج من إدمانه. عاد إلى الساحة الفنية بألبومه الحي الأخير " El concierto subacuático" (2010)، وأصدر ألبومي " Kill Gil" (2010) و "Random" (2017).

في عام 1985، فاز بجائزة كونيكس بلاتينو ، كأفضل عازف موسيقى روك في الأرجنتين خلال العقد الممتد من 1975 إلى 1984. ^{[ 17 ]} وفي عام 2009، حصل على جائزة غرامي للتميز الموسيقي. ^{[ 17 ]} كما فاز بجائزة غارديل دي أورو ثلاث مرات (2002، 2003، و2018). ^{[ 18 ]} وفي عام 2010، أعلنه المجلس التشريعي لمدينة بوينس آيرس مواطنًا لامعًا ، ^{[ 19 ]} وفي عام 2013، حصل على لقب دكتوراه فخرية من جامعة سان مارتين الوطنية العامة . ^{[ 20 ]}

سيرة

السنوات الأولى

وُلد كارلوس ألبرتو غارسيا في مدينة بوينس آيرس في 23 أكتوبر 1951، لعائلة من الطبقة المتوسطة العليا. كان الابن البكر لكارمن مورينو وكارلوس خايمي غارسيا لانج، رجل الأعمال الذي امتلك أول مصنع للفورميكا في الأرجنتين . ^{[ 21 ]} كانت العائلة تتألف من ثلاثة إخوة: إنريكي، ودانيال، وخوسي. كرّست والدته وقتها لرعاية أطفالها وتعليمهم، بمساعدة مربيات محترفات. كان منزل العائلة عبارة عن شقة واسعة تقع في الطابق الخامس من مبنى رقم 63 في شارع خوسيه ماريا مورينو، في قلب حي كاباييتو، وعلى بُعد عشرة مبانٍ من حديقة سينتيناريو، حيث كان تشارلي يتردد عليها كثيرًا لرسم الديناصورات في المتحف الأرجنتيني للعلوم الطبيعية . ^{[ 22 ]} كانت الديناصورات والكواكب والأساطير اليونانية هي المواضيع الثلاثة التي أسرت تشارلي في طفولته. كما امتلكت العائلة منزلًا ريفيًا لقضاء عطلات نهاية الأسبوع في باسو ديل ري. ^{[ 22 ]}

في عام ١٩٥٨، بدأ تعليمه الابتدائي في المدرسة الحكومية رقم ٣، "بريميرا خونتا"، التي تقع على بُعد مبنيين من منزله. وفي عام ١٩٥٩، تدهورت الأوضاع الاقتصادية للعائلة بعد إغلاق المصنع، مما أدى إلى فقدان معظم ممتلكاتها، بما في ذلك المنزل الكائن في شارع خوسيه ماريا مورينو والمنزل الريفي في باسو ديل ري. ^{[ ٢٣ ]} واضطرت عائلة غارسيا بعد ذلك إلى الانتقال إلى شقة مستأجرة في داريغويرا وباراغواي، في حي باليرمو فييخو آنذاك. ^{[ ٢٤ ]}

بدأ والده العمل كمدرس للفيزياء والرياضيات، وبدأت والدته العمل كمنتجة لبرامج إذاعية، ثم تلفزيونية، مخصصة للتانغو والفلكلور الأرجنتيني، الذي كان يشهد ما عُرف بـ"طفرة الفلكلور". ^{[ 25 ]} وبسبب عملها، أصبح من المعتاد أن تدعو الأم موسيقيي الفلكلور البارزين إلى منزلهم، حيث كان "كارليتوس" يعزف على البيانو. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}^{[ 24 ]} تحسّن الوضع الاقتصادي للأسرة، وانتقلوا إلى شقة في المنطقة التي سكن فيها الموسيقي حتى عام 1972، حين انتقل للعيش مع شريكته المستقبلية ماريا روزا يوريو في نُزُل قريب. التُقطت الصور الموجودة في ألبوم "فيدا" في مكان قريب. ^{[ 28 ]} ولأن كلا الوالدين كانا مضطرين للعمل، أُرسل غارسيا لإكمال دراسته الابتدائية في المدرسة الأرجنتينية للطيران، الواقعة في شارع كيلمس بحي بومبيا، نظرًا لنظامها التعليمي المزدوج. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

بدأ شغف غارسيا بالموسيقى في سن مبكرة جدًا: ففي الثانية من عمره، تعلم العزف على آلة الزيثارة سماعيًا، ثم واصل تعلمه لاحقًا باستخدام بيانو صغير أهدته إياه جدته لأمه. ^{[ 31 ]} عندما سافر والدا غارسيا إلى أوروبا ، تُرك الأطفال تحت رعاية مربيات وجدة. تسبب التوتر الناتج عن غياب والديه في نوبة عصبية لدى تشارلي، وهو اضطراب أدى إلى إصابته بالبهاق الذي يميزه . ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} عندما عاد والداه من الرحلة، لاحظت والدته أن تشارلي قد تعلم عزف "تورنا أ سورينتو"، وهي لحن نابولي شهير كان موجودًا في صندوق موسيقى العائلة، سماعيًا. ^{[ 34 ]} وقد ذكر تشارلي أنه يعتقد أن عزف مقطوعة "سيميناري" المنفردة مستوحى من ذلك اللحن. ^{[ 30 ]}

عندما سمعته يعزف تلك الأغنية، أخذته إلى شقة جارٍ يسكن في الطابق العلوي ولديه بيانو كبير، وبدأ يعزف عليه فوراً وكأنه لا شيء. وفي اليوم التالي، ذهبت واشتريت له واحداً.

— كارمن مورينو، والدة تشارلي ^{[ 35 ]}

كانت هذه أول مقطوعة عزفتها على البيانو عندما خضعت للاختبار. ذهبت إلى البيانو، وكانت تلك أول مقطوعة عزفتها. هنا تُسمى "جياكومو كابيليتيني" (نسبةً إلى إعلان تلفزيوني استخدم اللحن نفسه).

— تشارلي غارسيا ^{[ 36 ]}

إدراكًا لموهبة كارليتوس الفطرية وحسه الموسيقي المرهف ، ألحقه والداه عام ١٩٥٦ بمعهد تيبو بيازيني الموسيقي. مع ذلك، رتبت والدته له دروسًا في البيانو والموسيقى في المنزل. كانت معلمته جولييتا ساندوفال، التي يصفها تشارلي بأنها معلمة صارمة للغاية، "كاثوليكية متشددة"، تؤمن بأن المعاناة والألم ضروريان ليصبح المرء عازف بيانو كلاسيكيًا بارعًا.

لقد غُرست في نفسي الفكرة المسيحية القائلة بأن المرء يصل إلى التسامي من خلال الألم... كنت أجلد نفسي، وأجرح نفسي، وأضرب ذراعي... كنت أؤمن بالألم كدواء.

— تشارلي غارسيا ^{[ 30 ]}

كان أول ظهور علني له في 6 أكتوبر 1956، وكان عمره آنذاك أربع سنوات فقط، في المعهد الموسيقي، حيث قُدِّم في البرنامج باسم "كارليتوس ألبرتو غارسيا مورينو". عزف مقطوعتين كلاسيكيتين، إحداهما مجهولة المؤلف والأخرى من تأليف أستاذه. ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]}

في طفولته، كان تشارلي يعشق الموسيقى الكلاسيكية ويكره الموسيقى الشعبية، تمامًا مثل والديه. [39] كان بالكاد ينام - إذ كان يرى في ذلك مضيعة للوقت - ويقضي أيامًا كاملة يعزف مقطوعات لشوبان وموزارت ^{. [ 40} ] مع ذلك ، ^كان^يشعر^أيضًا برغبة جامحة في التأليف الموسيقي، وهو أمر قمعه معلمه بشكل منهجي. ^[³⁰^] في سن التاسعة، عام 1960، ألف أولى مقطوعاته، "Corazón de hormigón" (المضمنة في ألبوم Kill Gil )، لكنه لم يكشف عنها خوفًا من ردة فعل معلمه. ^[³⁰^] في عام 2004، كرّم غارسيا معلمه في العزف على البيانو في طفولته بالظهور بشكل مفاجئ في الاحتفال المئوي لمعهد تيبو بيازيني الموسيقي، حيث عزف مقطوعتين من تأليفه من حقبة سيرو جيران ، وهما "Desarma y sangra" و"Veinte trajes verdes"، وقد أهدى الأخيرة للمؤلف الموسيقي إريك ساتي . ^[⁴¹^]

في عام ١٩٦٢، عُرض برنامج تلفزيوني موسيقي بعنوان " نادي العشيرة " في بوينس آيرس، وحظي بشعبية واسعة بين الشباب بفضل مشاركة مغنين صغار السن مثل باليتو أورتيغا ، الذين قدموا أغاني أصلية من موسيقى "الموجة الجديدة" ( الروك أند رول ، والتويست ، والبيت ) باللغة الإسبانية. في ذلك الوقت، بدأ غارسيا بالابتعاد عن مسيرة العزف على البيانو الكلاسيكي التي فرضتها عليه عائلته. أثناء مشاهدته للبرنامج، وبعد جدال مع والدته، ألّف أغنيته الأولى "قلب من قاسي"، مُعزياً قسوة قلب والدته إلى الأغنية. ^{[ ٢٢ ]} في عام ٢٠١٠، بعد ما يقرب من خمسين عاماً، سجّل غارسيا الأغنية مع باليتو أورتيغا وأدرجها في ألبوم " اقتل جيل ". وفي أعماله اللاحقة، عاد إلى موضوع "الموجة الجديدة" في أغنية "بينما أتأمل الأمواج الجديدة".

في عام 1963، في سن الثانية عشرة، حصل على دبلوم كمعلم للنظرية والسولفيج، ولكن في العام التالي، في عام 1964، استمع غارسيا، مثل عشرات الآلاف من الشباب الأرجنتينيين، إلى فرقة البيتلز لأول مرة، مما تسبب في تغيير جذري في حياته: ^{[ 39 ]}

عندما سمعتُ أغاني البيتلز، انتابني شعورٌ بالذهول: ظننتُ أنها موسيقى من المريخ. موسيقى كلاسيكية من المريخ. فهمتُ الرسالة فورًا: "نحن نعزف آلاتنا، ونكتب أغانينا، ونحن شباب". كان هذا غريبًا جدًا بالنسبة لزماني وتربيتي. لم يكن من المتعارف عليه أن يؤلف الشباب الأغاني ويغنوا. أول ما سمعتُه منهم كان أغنية " There's a Place ". أدركتُ حينها ما كان يحدث مع الإيقاعات الرباعية وبعض الأمور الأخرى المثيرة للاهتمام. وهنا، انتهى مشواري كموسيقي كلاسيكي!

— تشارلي غارسيا ^{[ 42 ]}

مع ظهور فرقة البيتلز، انضم إليهم فنانون مؤثرون آخرون مثل فرقة رولينج ستونز ، وبوب ديلان ، وفرقة بيردز ، وفرقة ذا هو . شكل هذا نهاية مسيرته في الموسيقى الكلاسيكية. طلب بشغف غيتارًا كهربائيًا ، وأطال شعره، وبدأ خلافه مع والده الذي كان يأمل أن يصبح عازف بيانو حفلات أو مهندسًا. ^{[ 43 ]} لم تتحسن هذه العلاقة تمامًا؛ فرغم تحسن أوضاعهم المالية، بدأ والده يُصرّ على أن يحصل على وظيفة لتمويل "نزواته". أما علاقته بوالدته فكانت مختلفة.

كنتُ أعرف دائمًا إلى أين سيصل كارليتوس. بعد ولادة أبنائي الآخرين وأحفادي، أدركتُ أنه مميز. في بعض الأحيان، كنتُ أشعر بالخوف لأنني كنتُ أفكر: "كيف يُمكن لطفل في الثالثة من عمره أن يعزف أي شيء على البيانو؟" كان تشارلي شيئًا مميزًا؛ قد أكون مخطئًا في قول ذلك، لكن هكذا كان الأمر.

— كارمن مورينو، والدة تشارلي

من بين الحكايات التي يرويها سيرجيو ماركي عن طفولته كمعجزة موسيقية، أنه في منتصف الستينيات، ذهبت مرسيدس سوسا لتناول العشاء في منزل غارسيا مورينو. وعندما سمعت كارليتوس يعزف على البيانو، علّقت لأرييل راميريز قائلة : "هذا الطفل مثل شوبان ". ^{[ 44 ]} وتحكي قصة أخرى عن عرضٍ موسيقيٍّ نظّمته والدة إدواردو فالو ، حيث أشار إلى عازف الموسيقى الشعبية إلى أن الوتر الخامس في غيتاره كان خارج النغم، وهو أمر لم يلاحظه أحدٌ سواه. ^{[ 44 ]}

في عام 1965، بدأ تشارلي تعليمه الثانوي في معهد الدكتور داماسو سينتينو الاجتماعي العسكري ، وهي مدرسة قريبة من حيّه الذي نشأ فيه، وكان يرتادها أفراد من عائلته العسكرية. كان ذلك في وقت أطاحت فيه القوات المسلحة بالحكومة الدستورية لخوان د. بيرون ، وفرضت نظامًا تتناوب فيه الديكتاتوريات مع حكومات مدنية غير مستقرة تحت وصاية الجيش، وقد تم التشكيك في شرعية هذا النظام بسبب حظر البيرونية .

كان لدى غارسيا مشغل أسطوانات من نوع وينكو في غرفته، حيث كان يستمع إلى أسطوانات موسيقى الروك التي كان يتبادلها في المركز الثقافي للأسطوانات مقابل ألبومات ترويجية كانت تتلقاها والدته. ويتذكر غارسيا أن من بين الأسطوانات التي كان يستمع إليها بشكل خاص أغنية "Like a Rolling Stone" لبوب ديلان عام 1965، والتي أصابته بنوبة من النشوة. ^{[ 22 ]}

خلال فترة دراسته في المدرسة الثانوية، كان يتغيب عن الحصص الدراسية في كثير من الأحيان ليعزف على البيانو في قاعة المحاضرات. ^{[ 45 ]}

هنا، دعاه عازف الطبول ألبرتو "بيتو" رودريغيز لتشكيل فرقة موسيقية. أطلقوا عليها اسم "تو ووك سبانيش"، وهو اسم أطلقه غارسيا على الفرقة ويشير إلى طرد شخص ما من مكانه بالإمساك به من ياقة سترته وحزامه. تألفت فرقة "تو ووك سبانيش" من خوان بيليا (غيتار)، وأليخاندرو "بيبي" كوريا (غيتار باس)، وتشارلي غارسيا (غيتار)، وألبرتو "بيتو" رودريغيز (طبول). ألّفت الفرقة أغانيها باللغة الإنجليزية، حيث لحّن غارسيا الموسيقى وكتب كوريا الكلمات. كما قدّموا بعض الأغاني المُعاد غناؤها، بما في ذلك أغنية "Feel a Whole Lot Better" لفرقة ذا بيردز ، والتي أدرجها تشارلي لاحقًا في ألبوم " Filosofía barata y Zapatos de goma " تحت عنوان "Me siento mucho mejor"، مع تغيير في الكلمات ("أشعر بقوة أكبر بدون حبك")، ولكن دون تغيير المعنى. ^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}

الحصة الأولى - فرق موسيقية

سوي جينيريس (1972–1975)

التقى غارسيا بنيتو ميستر لأول مرة في المدرسة الثانوية، وكان هو الآخر طالبًا في مدرسة داماسو سينتينو، وكان عضوًا في فرقة "ذا سنتشري إنديغنيشن" مع كارلوس "بيرانا" بيغاري. في النصف الثاني من عام 1968، اندمجت الفرقتان لتشكيل فرقة " سوي جينيريس " ^{[ 48 ]،} وهو اسم اختاره غارسيا ليدل ليس فقط على الأصالة الموسيقية التي كان يطمح إليها، بل أيضًا كدفاع عن "المختلفين" و"المتميزين" و"المهووسين" ومسارهم، في مواجهة التعليقات المهينة التي تلقوها في ذلك الوقت. ^{[ 30 ]}^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}

كان التشكيل الأولي عبارة عن مجموعة سداسية تضم تشارلي (غناء ولوحات المفاتيح والغيتار) ونيتو (غناء وفلوت) وبيغاري (جيتار) وبيتو رودريغيز (طبول) وخوان بيليا (جيتار) وأليخاندرو كوريا (باس). في وقت لاحق، تم استبدال كوريا برولاندو فورتيتش، وفي عام 1970، تم استبدال رودريغيز بفرانسيسكو "باكو" براتي. ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]}^{[ 53 ]} بالإضافة إلى ذلك، شارك في الفرقة أيضًا كارلوس "ليتو" لاريو (جيتار)، ودييجو مونتيفيردي، وهوغو ألفريدو نيجري (باس)، ودييجو فراشيتي، ودانيال بيرناريجي، الذي عزف الباس في ألبوم 1970. ^{[ 52 ]}

خلال هذه الفترة، لحّن تشارلي الموسيقى لكنه لم يكتب الكلمات في البداية، وهو دور تولاه بيغاري وكوريا بشكل أساسي. ^{[ 52 ]} وقد ذكر تشارلي أنه وبيغاري كانا "لينون ومكارتني المدرسة". ^{[ 30 ]} في عام 1968، لحّنا أوبرا روك بالإسبانية بعنوان "تيو"، تدور حول ابن القمر وقطة، ممزوجة بموسيقى البوسا نوفا والتانغو والروك. احتوت الأوبرا على 16 جزءًا مختلفًا بإيقاعات الروك والبلوز والبوسا نوفا. وقد أثرت بعض ألحان الأوبرا، مثل "تيو" و"مارينا" و"خوانا"، لاحقًا على أغاني مثل "إيتي ليدا" وبعض مقاطع موسيقى "لا ماكينا دي هاسير باخاروس". ^{[ 54 ]}

في البداية، ركزت فرقة سوي جينيريس على التناغم الصوتي. تلقى كل من تشارلي ونيتو وبيجاري دروسًا في الغناء من معلم كان يسكن مقابل منزل عائلة بيجاري في فلوريس. ^{[ 55 ]} صرّح تشارلي بأن فرقة فانيلا فادج الأمريكية كانت مصدر إلهامه في كل من ألبومي "تو توك سبانيش" و"سوي جينيريس"، حيث استلهم منها استخدام الأورغ، والألحان الموسيقية متعددة الأجزاء، والموسيقى السيكديلية، وموسيقى الروك السيمفونية في بداياتها. ^{[ 30 ]}

توجد أربع تسجيلات معروفة لألبوم "سوي جينيريس" من هذه الفترة، أُجريت على قرصين من أسيتات مينيسوركو في عامي 1969 و1970. يحتوي القرص الأول على أغنية "دي لاس بروماس ريغريساري" من تأليف شارلي غارسيا وأليخاندرو كوريا، وأغنية "إسكوشاندو آل جوغلار إن سيلينسيو" من تأليف كوريا. ^{[ 56 ]} أما القرص الثاني فيضم أغنيتين من أوبرا "تيو": "مارينا" و"غريتا"، وكلاهما من تأليف شارلي غارسيا وكارلوس بيغاري. ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}^{[ 52 ]}

في ديسمبر 1969، عندما كان معظم أعضاء الفرقة على وشك إنهاء دراستهم الثانوية، دُعيت فرقة "سوي جينيريس" السداسية للعزف في حفل التخرج أمام مئات الأشخاص، والذي أقيم في معهد سانتا روزا (روزاريو 638). ^{[ 59 ]} كانت مرحلة المراهقة تقترب من نهايتها، ولم تعد المدرسة هي المكان الذي جمعهم، وبدأ الأعضاء الشباب حياتهم كبالغين، يسلك كل منهم طريقه الخاص. ^{[ 47 ]}

كان عام 1970 عامًا حافلاً بالتغييرات بالنسبة للفرقة. ففي البداية، قدموا عرضًا في نادي إيطاليانو في كاباييتو، والذي يتذكره غارسيا باعتباره أول ظهور رسمي للفرقة. ^{[ 30 ]} وفي الوقت نفسه، يعتبر نيتو ميستر العرض الذي قدموه في معهد سانتا روزا بمثابة أول ظهور رسمي لهم. ^{[ 60 ]}

في ذلك الوقت، كان بيير بايونا، منتج موسيقي و"تاجر" في عالم موسيقى الروك، يُعرف باسم "إل غوردو بيير"، وقد خُلّد اسمه بهذا الاسم في أغنية "بيير، إل فيتريسيدا" لفرقة ريدونديتوس دي ريكوتا ، التي اكتشفت فرقة سوي جينيريس عندما كانت لا تزال سداسية. أصرّ بايونا بلا كلل في أوساط الإنتاج الموسيقي على الصفات الاستثنائية للفرقة، ولا سيما شارلي غارسيا. ^{[ 47 ]}

في صيف عام ١٩٧١، قدمت فرقة "سوي جينيريس" عرضًا افتتاحيًا لفرقة "هوينكا" بقيادة ليتو نيبيا في مسرح "تياترو دييغونال" بمدينة مار ديل بلاتا، ثم في مسرح "تياترو دي لا كوميديا" بإدارة غريغوريو ناخمان، كعرض افتتاحي لفرقة "بيدرو إي بابلو". إلا أن بعض أعضاء الفرقة لم يتمكنوا من الحضور، ما اضطر "سوي جينيريس" إلى تقديم عرض ثنائي مؤلف من شارلي غارسيا ونيتو ميستر. أقيم العرض في الخامس أو السادس من فبراير. يقول نيتو: "لقد فوجئنا كثيرًا لأن الناس بدأوا يُعجبون بأسلوبنا". ^{[ ٦١ ]} يُخلّد تمثالان لنيتو وشارلي، يقعان في ريفادافيا وسانتا فيه، حيث كان المسرح قائمًا، ذكرى ذلك الحدث، على الرغم من أن الحفل أقيم عندما كانا لا يزالان فرقة. ^{[ ٦٢ ]}

ظننا أن الحلم قد انتهى، لكننا أُجبرنا على الصعود إلى المسرح. كنا قد أنفقنا المال على البيرة ولم نتمكن من إعادة الأجر للشخص الذي استأجرنا. تشجعنا وصعدنا، تشارلي مع الغيتار الصوتي وأنا مع مزماري الصغير. كنت مرعوبًا، لكن تشارلي شجعني. لا أعرف كيف، لكن الناس أحبوا أدائنا.

— نيتو ميستر ^{[ 53 ]}^{[ 63 ]}

في هذه الأثناء، واصلت الفرقة زيارة شركات التسجيل، ولكن دون جدوى. دعاهم ليون جيكو للمشاركة في حفل موسيقي في مسرح لوز إي فويرزا. ^{[ 64 ]} التقوا، ونشأت بينهم مشاعر إعجاب متبادلة، ومنذ ذلك الحين أصبح جيكو وغارسيا صديقين حميمين.

بدأت الفرقة أيضًا بالعزف بانتظام في مسرح ABC، الواقع في شارع إزميرالدا، بالقرب من لافالي، في وسط مدينة بوينس آيرس، التي كانت آنذاك مركزًا لموسيقى الروك. ^{[ 65 ]} كانوا يقدمون عروضهم مساء الخميس والجمعة والسبت والأحد سعيًا وراء الشهرة. ^{[ 59 ]} هناك، في العام التالي، عندما أصبحت الفرقة ثنائية، التقوا بماريا روزا يوريو ، وهي من معجبات الفرقة ومغنية، والتي ستصبح شريكة تشارلي، ومغنية مساعدة لفرقة سوي جينيريس، وإحدى أوائل مغنيات الروك في أمريكا اللاتينية. ^{[ 50 ]}

في نهاية عام 1971، تم تجنيد تشارلي في الجيش لأداء خدمة عسكرية إلزامية لمدة عام، وهي مؤسسة كانت تقليدية في ذلك الوقت لكنها مرفوضة من قبل شريحة كبيرة من الشباب، بمن فيهم أولئك الذين اتخذوا من الشعر الطويل رمزًا للتمرد والتغيير. لجأ الشباب إلى حيل مختلفة "للتهرب من التجنيد". ^{[ 66 ]} لم يكن تشارلي غارسيا استثناءً. بعد أن تبددت آماله في التهرب من خلال "رقم منخفض" (في القرعة الأولية)، لجأ تشارلي إلى جميع الحيل الممكنة: البحث عن "ترتيبات" مع مسؤولين يعرفهم والداه (والتي نجحت على الأقل في إرساله إلى فوج كامبو دي مايو ، في ضواحي بوينس آيرس)؛ التظاهر بأمراض جسدية وعقلية ونوبات إغماء؛ عصيان الأوامر؛ جعل الحياة مستحيلة للجنود؛ إلخ. نتيجةً لهذه المحاكاة، أُرسل إلى المستشفى العسكري المركزي، حيث تناول، لإضفاء المصداقية على "شخصيته"، زجاجة من الأمفيتامينات أحضرتها والدته إلى المستشفى. تسببت الجرعة الزائدة في حالة هياج شديدة، جعلته يعتقد أنه سيموت. في تلك الظروف، كتب دفعة واحدة الأغنية التي ستصبح أولى أغانيه الضاربة بعد بضعة أشهر فقط: "أغنية لموتي". وقع حادث آخر في نفس الوقت تقريبًا: كان على تشارلي حمل نقالة عليها جثة إلى المشرحة، لكنه بدلاً من ذلك، أخذها إلى كازينو الضباط، مما تسبب في فضيحة. أعاده الجيش بعد ذلك إلى المنزل، وبعد بضعة أيام، سُرِّح من الخدمة بسبب معاناته من "عصاب هستيري، واضطراب الشخصية الفصامية". سرد تشارلي هذه التجربة بالتفصيل في أغنية "بوتاس لوكاس"، والتي أُدرجت في ألبوم " بيكينياس أنيكدوتاس سوبر لاس إنستيتيونيس" .

كنت جزءًا من جيش مجنون، كان عمري 20 عامًا وكان شعري قصيرًا جدًا، لكن يا صديقي، كان هناك سوء فهم، لأنه بالنسبة لهم، كنت أنا المجنون.

— بوتاس لوكاس

كان صيف عام ١٩٧٢: بدأت فرقة "سوي جينيريس" السداسية بالتقلص، لتصبح ثنائيًا مؤلفًا من شارلي ونيتو. ^{[ ٥٢ ]} مع ذلك، استمر العديد من الأعضاء الأصليين في الحفاظ على تواصل موسيقي مع الفرقة أو مع شارلي غارسيا: شارك أليخاندرو "بيبي" كوريا كعازف غيتار باس وفي ألبومي " اعترافات الشتاء" و "حكايات صغيرة عن المؤسسات" . انضم إلى "سوي جينيريس" في بعض العروض بين عامي ١٩٧٢ و١٩٧٤، بما في ذلك مهرجان "بي إيه روك ٣" عام ١٩٧٢. ^{[ ٦٧ ]} أُدرجت أغنيته "غابي" في ألبوم غارسيا " موسيقى الروح " (١٩٨٠). وواصل مسيرته كموسيقي وملحن محترف. ^{[ 68 ]} في عام 1974، سجل كوريا أغنيته "Canción para elegir" بمشاركة شارلي غارسيا على آلات المفاتيح، والتي صدرت ضمن ألبوم Rock para mis amigos Vol.4 (1975). ^{[ 47 ]} كتب كارلوس بيغاري كلمات العديد من الأغاني التي أدتها لاحقًا بعض فرق شارلي غارسيا، مثل "Natalio Ruiz" ( Vida ، 1973)؛ و"Tu alma te mira hoy" ( PorSuiGieco ، 1976)؛ و"Monoblock" ( Sinfonías para adolescentes ، 2000). كما لحّن أغنية "Gaby" بموسيقى أليخاندرو كوريا، والتي أُدرجت في ألبوم Música del alma (1980). وواصل مسيرته كموسيقي وكاتب محترف. وبقي فرانسيسكو "باكو" براتي عازفًا للطبول في فرقة Sui Generis، حتى بعد التعاقد مع شارلي ونيتو لتسجيل الألبوم الأول. شارك في ألبومات Sui Generis، Vida و Confesiones de invierno ، وفي عروضٍ حتى نهاية عام 1973، بما في ذلك مهرجان BA Rock III عام 1972. لاحقًا، انضم إلى فرقة Nito Mestre y Los Desconocidos de Siempre . تخرج مهندسًا معماريًا وكرّس نفسه لمهنته دون أن يتخلى عن الموسيقى، مركزًا على موسيقى الجاز. بحلول نهاية عام 1971، كانت حركة الروك الأرجنتينية الشابة تمر بتغييرٍ جيلي، حيث تفككت فرق Almendra و Los Gatos و Manal (الفرق الثلاث المؤسسة لها) ^{[ 69 ]} ، وكان أعضاؤها السابقون يحاولون تشكيل فرقٍ جديدة: أسس سبينيتا فرقة Pescado Rabioso ؛ وبدأ بابو التدرب مع فرقتي Pappo's Blues و Billy Bond . بعد تركه الخدمة العسكرية، التقى تشارلي بماريا روزا يوريوفي عام ١٩٧٢، التقيا في استوديوهات ABC. بدأت علاقتهما سرًا لأن الموسيقي كان على علاقة رسمية مع ماغي، التي كانت تعمل في المسرحية الموسيقية " هير " ^{[ ٧٠ ]} ، وهي عملٌ رمزي لحركة الهيبيز . لكن في أحد الأيام، سئمت ماريا روزا وطلبت منه الاختيار بينها وبين ماغي، فاختارها. ونظرًا لعلاقتهما المتوترة مع عائلتيهما، انتقلا سريعًا إلى نُزُلٍ في أراوز وسولير (باليرمو)، ثم لاحقًا إلى نُزُلٍ أفضل قليلًا في حي سان تيلمو . لم يكن لأيٍّ منهما دخلٌ جيد، لذا كانت تلك أوقاتًا عصيبة. حتى أن تشارلي اضطر لبيع مُضخِّم الصوت الخاص به لدفع معاشه التقاعدي. ^{[ 30 ]} تنعكس هذه اللحظة في أغاني مثل " Confesiones de invierno " ("لقد طردتني من غرفتها وهي تصرخ: ليس لديك مهنة")، و"Quizás porque" ("ربما لأنني لا شيء من هذا هو سبب وجودك هنا في سريري")، و"Cuando Comenzamos a nacer" ("وتكتشف أن الحب هو أكثر من ليلة واحدة ونشاهد معًا شروق الشمس"). من جانبها، ستتلقى يوريو عددًا كبيرًا من أغاني تشارلي، مثل " Rasguña laspiedras " و"Necesito" و" Seminare " و"Bubulina" و"Dime quién me lo robó" و"Pequeñas delicias de la vida conyugal" و"Antes de gira (tema para María)". ^{[ 71 ]} يخصص كتاب Quien es la Chica من تأليف Larrea وBalmaceda تسعة عشر صفحة لأغاني Charly García المتعلقة بماريا روزا يوريو. ^{[ 71 ]}

بحلول منتصف عام ١٩٧٢، وبعد محاولات عديدة مع جميع شركات التسجيل ومعاناة مرارة صناعة الموسيقى، ^{[ ٣٠ ]} أثمرت جهود بيير بايونا الدؤوبة في منح الثنائي فرصةً أخيرًا. وافق بيلي بوند وخورخي ألفاريز (مؤسس شركة التسجيلات الأسطورية مانديوكا) على إجراء اختبار أداء. وقد أعجب كلاهما بالأداء، على الرغم من أن كلمات الأغاني الموجهة للمراهقين والصوت الأكوستيكي لم يقنعاهما تمامًا، إلا أن أداء تشارلي وإتقانه للعزف على البيانو بدّدا أي تحفظات قد تكون لديهما. واتفقا على تسجيل أغنية منفردة بعنوان " أغنية لموتي "، والتي أبهرتهما، بالإضافة إلى ألبوم. سمح الأداء المتميز للثنائي لبايونا بالتعاقد مع تشارلي لمرافقة راؤول بورتشيتو على آلات المفاتيح في ألبومه الأول، كريستو روك ، الأمر الذي أقنع بيلي بوند بدوره بتوظيفه للانضمام إلى فرقته، بيلي بوند ولا بيسادا ديل روك أند رول ، في جولة وطنية. ^{[ ٧٢ ]}^{[ ٣٠ ]}

أخيرًا، في فبراير 1973، أصدرت فرقة سوي جينيريس ألبومها الأول، فيدا ، تحت علامة تالنت مايكروفون، من إنتاج خورخي ألفاريز. لم يكن ألفاريز مقتنعًا بجدوى تسجيل الألبوم، وكان بيلي بوند هو من أثّر بشكل حاسم على القرار، فسجّله بطريقة شبه سرية. ^{[ 73 ]} رافق الثنائي أعضاء سابقون من فرقة مانال ، وهم كلاوديو غابيس (غيتار كهربائي وهارمونيكا) وأليخاندرو ميدينا (غيتار باس)، وكارلوس "ليتو" لارو (غيتار)، وخورخي بينشيفسكي (كمان)، وفرانسيسكو براتي (طبول)، والذين كانوا أعضاءً في فرقة سوي جينيريس السابقة. من بين الأغاني الرئيسية " Canción para mi muerte " (التي تم إصدارها أيضًا كأغنية فردية)، و"Dime quién me lo robó" (عن أزمته الدينية)، و"Necesito"، و"Quizás porque"، و"Natalio Ruiz" (كلمات كارلوس بيغاري )، و"Mariel y el capitán"، و"Estación"، و"Cuando Comenzamos a nacer". سلسلة من الأغاني التي ستبقى في كتاب الأغاني الشعبي لعقود من الزمن، وخاصة "Canción para mi muerte"، التي اختارتها النسخة الأرجنتينية من مجلة رولينج ستون وشبكة MTV كأغنية رقم 11 من بين أكثر 100 أغنية روك أرجنتينية تميزًا .

يروي سيرجيو ماركي، كاتب سيرة شارلي غارسيا، تأثير إصدار الألبوم على النحو التالي:

حققت فرقة سوي جينيريس نجاحًا باهرًا. ألبومهم الأول، فيدا، ضمّ أغاني بسيطة وسهلة الفهم، بكلماتٍ تُعبّر عن مشاعر المراهقة. أصاب تشارلي الهدف دون قصد: فقد علّمت سوي جينيريس هؤلاء المراهقين الغناء، انطلاقًا من شكوكهم التي حوّلوها إلى أغاني. علاوة على ذلك، كان بالإمكان عزف هذه الأغاني على الغيتار الصوتي، فبدأت أغاني فيدا تُضفي جوًا من البهجة على جلسات السمر حول النار، مُضاعفةً سعادة العديد من الشباب الذين حققوا نجاحهم الأول في العزف على الغيتار من خلال أغاني سوي جينيريس. ولكن، بالنظر إلى الماضي، ربما كانت نقطة القوة الحقيقية للثنائي هي قدرتهم على فضح النفاق، وازدواجية المعايير، والخطاب المزدوج للمجتمع الأرجنتيني، بلغةٍ يفهمها أي مراهق. كان الأمر أشبه بتوضيحٍ للرموز المُبهمة التي تعاملت معها موسيقى الروك حتى ذلك الحين، ولكن دون الوقوع في فخ الاحتجاج الصريح أو الترويج المُبتذل.

— سيرجيو ماركي ^{[ 73 ]}

يقول فيتو بايز ، الذي كان يبلغ من العمر 9 سنوات آنذاك:

يبتكر شارلي أسلوبًا جديدًا في سرد عالم موسيقى البوب، مجددًا إياه ومنعشًا إياه، ومضفيًا عليه رصانةً وجمالًا. سبقه في ذلك فنانون مثل مانال ولوس جاتوس وألمندرا، لكن شارلي هو من رسّخ فكرة موسيقى البوب في أذهان الناس. هذا أمر لا جدال فيه. لقد فعل ذلك ببراعة فائقة وأصالة فريدة.

— فيتو بايز ^{[ 74 ]}

في الوقت نفسه، انتقد بعض موسيقيي الروك التاريخيين هذين المراهقين ذوي المظهر غير المرتب ووصفوهما بأنهما "ضعيفان". قال بابو إن فرقة سوي جينيريس "خففت من حدة موسيقى الميلانيسا". ^{[ 75 ]} كما صرّح سبينيتا بأنه لا يحب فرقة سوي جينيريس لأنه وجد أغانيهم طفولية (وشبّهها بأغاني ماريا إيلينا والش ). ^{[ 76 ]}

كانت الأرجنتين آنذاك تعيش لحظات ما قبل استعادة وجيزة للديمقراطية دون قيود، مع انتخابات مارس 1973 ، في سياق ما يقرب من ثلاثة عقود من الديكتاتوريات. عُرف هذا الجيل بـ"جيل السبعينيات"، الذي تميز بمثالية شبابية قوية، وشعارات مثل "التحرير"، وتشي غيفارا ، والنضال السياسي، والثورة الجنسية . وكان الشعر الطويل للرجال رمزًا لهذا الجيل. في ذلك الوقت، لم يكن لدى تشارلي التزام سياسي محدد، باستثناء تمرد قوي على نفاق "الكبار"، والتحيزات الاجتماعية، وجمود النظام التعليمي، ^{[ 77 ]} لكن هذا لم يكن حال ماريا روزا يوريو أو خورخي ألفاريز، اللذين اتخذا موقفًا يساريًا واضحًا، بما في ذلك تعاطفهما مع التيارات الثورية للبيرونية . ^{[ 78 ]}

موسيقيًا، منذ عام 1967، كان تيار أصيل من موسيقى "الروك الوطني"، كما كان يُطلق عليه آنذاك، يتطور بشكل رئيسي في بوينس آيرس، بكلمات إسبانية، وكان من أبرز رواده حتى تلك اللحظة فرقة لوس جاتوس بقيادة ليتو نيبيا ، وفرقة مانال ( ميدينا - جابيس - مارتينيز )، وفرقة ألمندرا بقيادة لويس ألبرتو سبينيتا ، ناهيك عن أهمية فرق أخرى مؤثرة مثل فوكس داي وأوبراليتها التاريخية لا بيبليا ، وفرقة أركو إيريس بقيادة غوستافو سانتاولالا ، وخط "البلوز" بقيادة بابو . بدأت فرقة سوي جينيريس في ترسيخ مكانتها على نفس المستوى، وبدأ شارلي غارسيا في الصعود كشخصية رائدة في الحركة، إلى جانب سبينيتا.

في السادس عشر من ديسمبر عام ١٩٧٢، قدمت فرقة سوي جينيريس عرضًا ثلاثيًا (شارلي، نيتو، و "باكو" براتي ) في النسخة الثالثة من مهرجان بي إيه روك لعام ١٩٧٢ ( بي إيه روك ٣ )، الذي أقيم في كامبو لاس مالفيناس التابع لنادي أرجنتينوس جونيورز . ^{[ ٧٩ ]} وقدّموا أغنية "Canción para mi muerte". وكانت هذه المرة الأولى التي يعزفون فيها أمام جمهور غفير. تم تصوير أداء الفرقة الثلاثية وإدراجه في فيلم "Rock hasta que se ponga el sol" من إخراج أنيبال أوسيت ، والذي عُرض لأول مرة في الثامن من فبراير عام ١٩٧٣.

بين نوفمبر 1972 وأبريل 1973، أصبحت فرقة "سوي جينيريس" أشهر فرقة روك في الأرجنتين، لا سيما بين الشباب، وخاصةً بين النساء. في فبراير 1973، عُرض فيلم " هاستا كي سي بونغا إل سول "، وفي الوقت نفسه، أُطلقت النسخة الحية من أغنية "كانسيون بارا مي مويرتي" المسجلة في الفيلم كأغنية منفردة. في مارس، أحيت الفرقة حفلاً موسيقياً في كلية لاسال (توجد نسخة مسجلة منه)، وفي أبريل، فاجأت "سوي جينيريس" الجميع بحضور جماهيري غفير من المراهقين في أول حفل منفرد لها على مسرح أسترال، أحد أهم مسارح بوينس آيرس، الواقع في شارع أفينيدا كورينتس . وأشارت مقالة نُشرت آنذاك في مجلة "بيلو" إلى وجود "فتيات غير معتادات في الحفلات، حضرن في مجموعات من أربع أو خمس فتيات"، انجذبن إلى الأغاني التي تمزج بين "الحب الحقيقي والحنان كبادرة عطاء صادقة". ^{[ 65 ]} أدى النجاح الساحق لأغنية "Canción para mi muerte" في ذلك الوقت إلى نوع من سوء الفهم الموضوعي والموسيقي، مما ساهم في تصنيف الثنائي خارج نطاق موسيقى الروك، ضمن نوع موسيقى البوب الرومانسية. وقد أقر نيتو ميستر بهذا الوضع في مقابلة أجريت معه عام 1973.

كثير من الفتيات اللواتي يأتين لإجراء مقابلات معنا لمجلات المدارس يُفاجأن بآرائنا السياسية وغيرها؛ إذ يعتقد الكثير منهن أننا شخصيات رومانسية، أو قارئات شعر مُرهفات، أو مثقفات متمرسات. أما الجمهور العام، فعندما يستمع إلى برنامجنا، يُفاجأ بأنه لا يجد ما توقعه، لكنه لا يُصاب بخيبة أمل.

— نيتو ميستر ^{[ 80 ]}

في أكتوبر 1973، أصدرت فرقة سوي جينيريس ألبومها الثاني: Confesiones de invierno . كان الهدف من الألبوم توضيح أن سوي جينيريس فرقة روك، وتصحيح أي سوء فهم حول هويتها الموسيقية. وقد لخص تشارلي الأمر حينها قائلاً: "لا نريد أن نخيب آمال الجمهور". ^{[ 80 ]}

كان هذا الألبوم أكثر إتقانًا بكثير من الألبوم الأول، الذي سُجّل سرًا عندما لم تكن شركة الإنتاج تعتقد أن فرقة "سوي جينيريس" ستنجح. يقول ميستر: "لقد كان ألبومًا أكثر إتقانًا". في ذلك العام، نضج كلا الموسيقيين واكتسبا خبرة، واتخذا سلوكًا أكثر احترافية. سُجّل الألبوم على ثمانية مسارات في استوديوهات آر سي إيه. استعانوا بإدواردو زفيتلمان لتوزيع الأوركسترا، وخوان خوسيه موساليني (1943-2022) لعزف الباندونيون في مقطوعة "كواندو يا مي إمبيس أ كيدار سولو".

يحمل عنوان الألبوم اسم الأغنية التي تحمل نفس الاسم ، وهي أغنية ذات طابع حميمي طلب تشارلي من نيتو أن يؤديها بمفرده، مما يعكس المخاوف والتضحيات التي ينطوي عليها الانطلاق في حياة الفنان، ضد رأي عائلته:

طردتني من غرفتها وهي تصرخ في وجهي: "ليس لديك مهنة!" كان عليّ أن أواجه حالتي. في الشتاء، لا شمس. ورغم أنهم يقولون إن الأمر سيكون سهلاً للغاية، إلا أن التحسن صعب للغاية. الجو بارد وأحتاج إلى معطف، وجوع الانتظار يثقل كاهلي.

اعترافات الشتاء

كما هو الحال في فيدا ، يتكون الألبوم مرة أخرى من الأغاني التي دخلت بالكامل تقريبًا في كتاب الأغاني الشهير. وأبرزها أغنية " Rasguña laspiedras "، وهي صرخة تفطر القلب من أجل الحرية، وقد اعتبرتها مجلة رولينج ستون وشبكة إم تي في ثالث أفضل أغنية روك أرجنتينية . وهي مصحوبة بأغاني كلاسيكية أخرى من كتاب أغاني تشارلي غارسيا، مثل "Cuando ya me empiece a quedar Solo" و"Bienvenidos al tren" و"Lunes otra vez" و"Aprendizaje" و"Tribulaciones, lamentos y ocaso de un tonto rey imaginario, o no".

حقق الألبوم مبيعات استثنائية، مؤكدًا أن الشهرة الواسعة التي حظي بها سوي جينيريس خلال العام الماضي لم تكن نتيجة سوء فهم أو نجاح عابر. ^{[ 65 ]} وقد بدد نجاح الألبوم مخاوف تشارلي وشكوكه بشأن إمكانية كسب عيشه من الموسيقى، والتي عبّر عنها في الأغنية التي حملت عنوان الألبوم. ^{[ 72 ]}

في الأول من يوليو/تموز عام ١٩٧٤، توفي الرئيس خوان د. بيرون ، ودخلت البلاد في دوامة من العنف السياسي. شنّ التحالف المناهض للشيوعية الأرجنتيني (التحالف الثلاثي أ) ، المُموّل من وكالة المخابرات المركزية الأمريكية ومنظمة الدعاية الإيطالية ، بقيادة الوزير خوسيه لوبيز ريغا ، المعروف بـ"الساحر" (والذي أشار إليه تشارلي في قصيدته " أغنية أليس في الريف ")، حملة اضطهاد وإبادة للمناضلين والفنانين والمثقفين الذين وُصفوا بـ"اليساريين". مع ذلك، بتأثير من يوريو وألفاريز، وخاصة من الكاتب ديفيد فيناس ، أصبح تشارلي ملتزمًا سياسيًا بأفكار الحزب الشيوعي الثوري الأرجنتيني ، وهو فصيل منشق عن الحزب الشيوعي الأرجنتيني تبنى موقفًا ماويًا ، وهو ما سيظهر جليًا في مواضيعه. ^{[ ٣٠ ]}

مع اقتراب نهاية العام، أصدرت فرقة سوي جينيريس ألبومها الثالث، Pequeñas anécdotas sobre las instituciones . لم تعد الفرقة ثنائية، بل أصبحت رباعية، تضم أيضاً رينالدو رافانيلي على آلات الباس والغيتار، وخوان رودريغيز على الطبول.

فاجأ الألبوم النقاد والمعجبين على حد سواء بأسلوبه السيمفوني الروك ، متضمنًا آلات إلكترونية مبتكرة في ذلك الوقت، ونقدًا سياسيًا لاذعًا للمؤسسات الأساسية للمجتمع: الأسرة، والجيش، وقمع الشرطة، والرقابة، والاغتيالات السياسية. وأوضح غارسيا أن هذه المؤسسات "هي السلطة، والجيش، ومن استولى على هذه المؤسسات". ^{[ 30 ]} ومن أبرز أغانيه "Instituciones" و" El tuerto y los ciegos " و"Para quien canto yo entonces" و"Las increíbles aventuras del Sr. Tijeras".

اسمع يا بني، الأمور هكذا، الراديو في غرفتي يخبرني بكل شيء. لا تسأل أكثر! لديك أيام سبت، ونساء، وتلفزيونات، لديك أيام لتمنحها حتى بدون سروالك. لا تسأل أكثر!

— المؤسسات

كان المشروع الأصلي للألبوم ذا طابع سياسي مباشر، تم تعديله بناءً على اقتراح خورخي ألفاريز (مدير شركة تالنت للإنتاج الموسيقي)، حفاظًا على سلامة الفرقة وتجنبًا لوضعها على قائمة التهديدات بالقتل الصادرة عن منظمة تريبل إيه. ^{[ 30 ]} تم تعديل بعض الكلمات، وحُذفت أغنيتان هما "بوتاس لوكاس" و"خوان ريبريسيون". في العام التالي، أحيت فرقة سوي جينيريس حفلاً موسيقيًا في أوروغواي ، التي كانت تخضع لحكم ديكتاتوري مدني عسكري ، وقدمت الأغاني والكلمات الأصلية. تعرض تشارلي ونيتو وبقية أعضاء الفرقة للاحتجاز غير القانوني في أوروغواي، وتعرضوا للضرب والاستجواب من قبل أجهزة المخابرات، دون أي مساعدة قانونية أو تواصل مع السفارة الأرجنتينية. ^{[ 77 ]} بعد عشرين عامًا، عندما أعادت شركة مايكروفون إصدار الألبوم بصيغة رقمية، أُضيفت الأغنيتان المحذوفتان كـ"أغانٍ إضافية".

موسيقيًا، مثّل الألبوم تحولًا أسلوبيًا جذريًا، أكثر تعقيدًا وعمقًا، وموجهًا نحو موسيقى الروك السيمفونية . وبطريقة ما، مثّل ألبوم "Instituciones" عودةً إلى الأسلوب الأصلي لفرقة Sui Generis، قبل أن تصبح ثنائيًا، حين اتبعت نموذج Vanilla Fudge. ^{[ 30 ]} كما ضمّ الألبوم غناءً مساندًا من ماريا روزا يوريو، ومساهمات من موسيقيين ضيوف مثل أليخاندرو كوريا (غيتار باس)، وكارلوس كوتايا (أورغ هاموند)، وليون جيكو (هارمونيكا )، وديفيد ليبون ، وأوسكار مورو (طبول )، وخورخي بينشيفسكي (كمان )، وبيلي بوند (كورال). من جانبه، بدأ تشارلي بالعزف على آلات مفاتيح معقدة، وآلات ياماها الوترية التي اقتناها حديثًا، وبيانو رودز، وميني موغ ، وكلافينيت هونر ، وميلوترون ، وآلات ARP الوترية ، بالإضافة إلى العزف على مجموعة من الآلات الوترية.

حظي الألبوم بإشادة واسعة رغم أنه لم يحقق المبيعات المتوقعة. واجه الجمهور والمنتجون صعوبة في فهم التطور الموسيقي لشارلي، وطالبوا بالعودة إلى الأسلوب الصوتي البسيط الذي ميز ألبوميهما الأولين. في هذه الأثناء، بدأ غارسيا وميستر وبقية أعضاء الفرقة بتعاطي ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك . عندها قرر شارلي تأليف ألبوم جديد ذي طابع سيكيدلي، واختار له اسمًا: "ها سيدو ". سجلت الفرقة الألبوم كاملًا، لكن المديرين والمنتجين رفضوا إصداره، وضغطوا على الفرقة للعودة إلى الأغاني الهادئة التي ضمنت لهم النجاح التجاري. اضطروا في النهاية إلى إصدار أسطوانة مطولة ( EP ) تضم أغنية واحدة فقط من الألبوم الجديد (" ألتو إن لا توري ") وثلاث أغنيات من ألبومات سابقة. ^{[ 81 ]} لم يُكشف النقاب علنًا عن المحتوى الكامل وتسجيلات ألبوم " ها سيدو" الذي لم يُصدر. من المعروف أنها تضمنت على الأقل "Entra eléctrico" و" Nena (Eiti Leda) " و" Bubulina " و" Fabriante de mentiras "، وربما أيضًا "La fuga del paralítico"، وهي آلة موسيقية لرينالدو رافانيلي . علق رافانيلي نفسه على هذا:

لم أفهم قط لماذا لم يُصدر ألبوم "ها سيدو" ؛ فقد سجلناه بالكامل. كان الأمر غريباً حقاً، إذ تتحدث كلمات تشارلي عن الأفكار السلبية التي تسكن عقول الناس. لكن نعم، لم يكن ألبوم "سوي جينيريس" كما عُرف.

— رينالدو رافانيلي. ^{[ 82 ]}

كان إحباط تشارلي من عدم قدرته على إصدار الألبوم الرابع حاسماً في قراره بمغادرة فرقة سوي جينيريس، ما يعني فعلياً حلّ الفرقة. اكتملت الدورة، وكان ذلك واضحاً لنيتو أيضاً. ^{[ 83 ]} بالنسبة للجماهير وعالم موسيقى الروك، كانت صدمة قاسية. صرخ رجال الأعمال، بل ووبخوه ووصفوه بأنه "أحمق" يقتل الدجاجة التي تبيض ذهباً. ^{[ 84 ]} كحل وسط، اقترحت الشركة على غارسيا إقامة حفل وداع في لونا بارك ، أكبر ملعب داخلي في البلاد، وهو أمر لم يكن يحلم به أي فنان روك أرجنتيني. اكتمل الاقتراح بفكرة تصوير الحفل مباشرة وإنتاج فيلم عنه.

امتلأت المدينة بملصقات إعلانية تحمل عبارة "وداعًا يا جينيريس"، وكتب عليها حشدٌ من الشباب، يملؤهم الذهول والألم، "لماذا يفترقون؟". ^{[ 84 ]} تجاوزت الدعوة كل التوقعات، فتقرر إقامة حفل موسيقي ثانٍ مباشرةً بعد الأول. كان حفل "وداعًا يا جينيريس" عرضًا استقطب أكثر من خمسة وعشرين ألف شخص، مسجلًا رقمًا قياسيًا في جمهور موسيقى الروك الوطنية، وهو رقمٌ سيستغرق وقتًا طويلًا لتجاوزه. خلال الحفل، عُزفت العديد من أغاني فرقة "ها سيدو "، مثل " نينا (إيتي ليدا) "، و" بوبولينا "، و"فابريكانتي دي مينتيراس"، بالإضافة إلى أغاني "مُحرّمة" مثل "بوتاس لوكاس" و" إل فانتازما دي كانترفيل ". قبل نهاية العام، أصدرت شركة "تالنت" تسجيل الحفل في ألبوم مزدوج بعنوان " وداعًا يا جينيريس، الجزء الأول والثاني" . في عام 1996، تم إصدار الجزء الثالث، Adiós Sui Géneris المجلد الثالث .

يروي نيتو ميستر أنه بعد الحفل، ذهب للعيش مع تشارلي وماريا روزا، لإعداد مشاريعهم التالية: ^{[ 83 ]}

انتقلنا للعيش في فندق لا يزال قائماً ويحافظ على شكله: فندق إمبالا، الواقع في شارع أريناس وليبرتاد. مكثنا هناك شهرين ونصف، في الطابق الثاني، كلٌّ في غرفته الخاصة. أسس تشارلي فرقة "لا ماكينا دي هاسير باخاروس" ، وأسستُ أنا فرقة " ديسكونوسيدوس دي سيمبر" . عرضتُ على تشارلي معداتي بينما كان يعبر الغرفة لتسجيل أغنية "كومو ماتا إل فيينتو نورتي" الموجودة في الألبوم الأول لفرقة "لا ماكينا".

— نيتو ميستر ^{[ 83 ]}

في 24 مارس 1976، أدى انقلاب عسكري إلى تنصيب ديكتاتورية مدنية عسكرية في السلطة، وفرض نظام إرهاب الدولة الذي تسبب في آلاف حالات الاختفاء والقتل والاختطاف والتعذيب والاغتصاب وسرقة الأطفال والنفي، مع شبكة من مراكز الاحتجاز السرية وفرق العمل ، فيما يُذكر بأنه "أعظم مأساة في تاريخنا وأكثرها وحشية" (مقدمة لتقرير نونكا ماس ).

في 2 سبتمبر 1976، تم إصدار فيلم Adiós Sui Géneris ، من إخراج بيبي كامين ، وإنتاج وإشراف ليوبولدو توري نيلسون ، وتم تصنيفه على أنه "ممنوع على القاصرين دون سن 18 عامًا".

1974-1975: بورسويجيكو

في عام ١٩٧٤، عندما حقق تشارلي غارسيا شهرة واسعة في عالم موسيقى الروك، وكان يتمتع بشعبية جارفة مع فرقة "سوي جينيريس"، طُرح اقتراح بتشكيل فرقة موسيقية تضم نخبة من موسيقيي ما يُعرف بـ"الروك الصوتي"، للقيام بجولة فنية دون مشروع موسيقي رسمي، بل بهدف "قضاء أوقات ممتعة، والاستمتاع بالعزف والغناء". شكّل تشارلي غارسيا، وراؤول بورتشيتو ، ونيتو ميستر ، وليون جيكو ، وماريا روزا يوريو فرقة "بورسوي جيكو إي سو باندا دي أفستروسيس دوماداس" . يجمع اسم الفرقة بين أسماء الرجال، لكنه يستثني اسم المرأة الوحيدة، التي كانت من بين القلائل النشطات في موسيقى الروك الأرجنتينية آنذاك. استلهمت الفرقة أسلوبها من فنانين أمريكيين شماليين مثل ديفيد كروسبي ، وستيفن ستيلز ، وغراهام ناش ، ونيل يونغ ، الذين كانوا يقدمون عروضهم مع فرقة "كروسبي، ستيلز، ناش آند يونغ" ، التي كانت إحدى نماذج تشارلي غارسيا الموسيقية/الغنائية منذ أيام دراسته الثانوية. ^{[ ٨٥ ]}

في مايو، بدأت فرقة بورسوي جيكو أنشطتها بحفل موسيقي في قاعة أوديتوريو كرافت، الواقعة في شارع فلوريدا . ^{[ 79 ]}^{[ 85 ]} وفي يوليو 1974، قاموا بجولة في مقاطعة بوينس آيرس، حيث قدموا عروضًا في باهيا بلانكا ، وتانديل ، ومار ديل بلاتا . ^{[ 86 ]} وفي 5 يوليو 1975، عادوا لتقديم عرض في تانديل. ^{[ 79 ]}

في عام ١٩٧٦، وبعد تفكك فرقة سوي جينيريس، وعقب عدة تأخيرات ومشاكل، سجلوا ألبومًا تحت اسم الفرقة، بورسوي جيكو . عانى الألبوم من ضغوط الرقابة الذاتية التي فرضتها أفعال التحالف المناهض للشيوعية الأرجنتيني (تريبل إيه) وجماعات الانقلاب التي كانت تستعد للإطاحة بالحكومة الدستورية. اضطروا لإصداره بدون أغنية " إل فانتازما دي كانترفيل "، التي أُدرجت مع ذلك دون إعلان مسبق في الغلاف الداخلي. بعد سنوات، في عام ٢٠٠٢، أعادت نسخة مُعاد إصدارها من الألبوم على قرص مضغوط تصحيح الوضع. تطور الأسلوب الشعبي الصوتي الأصلي إلى أسلوب أكثر حيوية وتطورًا، مع الحفاظ على النضارة التي ميزت الفرقة. ^{[ ٨٧ ]}

في 24 مارس/آذار 1976، استولت دكتاتورية مدنية عسكرية على السلطة، وفرضت نظامًا من إرهاب الدولة ، مع مراكز احتجاز سرية وفرق عمل خاصة ، مسؤولة عن عمليات الخطف والاغتيال والاختفاء القسري والاغتصاب والمصادرة وسرقة الأطفال وسرقة الهوية، وإجبار الآلاف على النفي. كانت الأرجنتين تدخل أحلك فتراتها، مثقلة بالديون الخارجية ، ومتأزمة تضخم حاد ، ومُنهكة بالفقر المدقع، وهي أزمات لم تتعافَ منها في العقود اللاحقة.

كان مشروع "سوي جينيريس" قد أصبح من الماضي، وبدأ شارلي باستكشاف مسارات موسيقية أخرى. في الوقت نفسه، بدأ بتلقي العلاج النفسي لأنه استمر في الشعور بمعاناة شديدة. كان يقضي يومه حبيس شقته، يعزف ويؤلف الموسيقى، دون أن يتحدث إلى أحد تقريبًا.

1976-1977: آلة هاسير باجاروس

بعد تسجيل ألبوم PorSuiGieco ، كان مشروع غارسيا التالي هو La Máquina de Hacer Pájaros (اسم مأخوذ من شريط كوميدي للرسام الأرجنتيني كريست )، مع كارلوس كوتايا (كيبورد)، وغوستافو بازتيريكا (غيتار وغناء مساند)، وخوسيه لويس فرنانديز (باس وغناء مساند)، وأوسكار مورو (طبول وإيقاع).

كانت فرقة "لا ماكينا" أكثر محاولات الأرجنتين تعقيدًا وعمقًا في موسيقى الروك السيمفونية ، حيث قدم غارسيا فيها ابتكارًا جديدًا يتمثل في عازفَي لوحة مفاتيح يعزفان في وقت واحد. كانت هذه الفرقة من أكثر الفرق الأرجنتينية دقةً في إتقان الصوت، لكنها لم تلقَ استحسان النقاد والجمهور.

لقد أنشأت الديكتاتورية التي تأسست في 24 مارس 1976 نظامًا إرهابيًا لم يكن فيه أحد في مأمن. عاش تشارلي في خوف، وكان يخرج من المنزل قدر الإمكان، معتقدًا أن اسمه قد يظهر على القوائم السوداء في أي لحظة.

ظهروا لأول مرة في كوسكوين ، حيث قدموا بعض الأغاني التي شكلت لاحقًا ألبومًا يحمل نفس اسم الفرقة. ولعدة أشهر، من الخميس إلى الأحد، كانوا يقدمون عروضهم في لا بولا لوكا، نادي أتيليو ستامبوني ، الذي كان يستضيف أكثر من مئتي شخص كل ليلة لمشاهدة عروضهم الحية.

في يوليو 1976، حملت ماريا روزا وأنجبت ابنها ميغي غارسيا في مارس 1977. ورغم قدوم الطفل، لم يكن زواجهما يسير على ما يرام. كان شارلي غارسيا منغمسًا تمامًا في مشاريعه، مركزًا كليًا على موسيقاه، وشعرت ماريا روزا بالوحدة. وبعد بضعة أشهر، قررا الانفصال. ولم يمضِ وقت طويل حتى وجدت ماريا روزا رفيقًا جديدًا: نيتو ميستر، صديق شارلي المقرب.

خلال ذلك الشتاء، اجتمعت فرقة لا ماكينا في قبو كان يغمره الماء كلما هطل المطر، لتشكيل ألبومهم الثاني: بيلكولاس . في ذلك الوقت، كان لديهم رقم قياسي غريب؛ فقد كان ألبومهم الأول هو الأغلى في تاريخ الأرجنتين، حيث بلغت تكلفة إنتاجه أكثر من ضعف تكلفة إنتاج ألبوم عادي.

في عام ١٩٧٧، حضر غارسيا مقابلة مع صحيفة "لا أوبينيون" ، التي جمعت شخصيات أرجنتينية من مختلف المجالات. هناك، اتُهم غارسيا بتأليف موسيقى "أجنبية" "لا علاقة لها بالروح الوطنية"، فضلاً عن افتقارها "لجودة التانغو القديم"، وأنه "بعد عشرين عامًا، لن يتذكره أحد". ألهمت هذه التجربة غارسيا لتأليف أغنيتي "لوس سوبرفيفينتيس" و"أ لوس جوفينيس دي آير".

شهد مهرجان الحب آخر عروض فرقة لا ماكينا، في مدينة ملاهي لونا بارك المكتظة بالجماهير ، في 11 نوفمبر 1977، حيث شاركوا المسرح مع نيتو ميستر، وليون جيكو، وراؤول بوركيتو، وغوستافو سانتاولالا ، والأخوين ماكاروف ، وغيرهم. ^{[ 88 ]} عانى غارسيا للتأقلم مع حياته الجديدة كأب، بعيدًا عن ماريا روزا. خلال هذه الفترة العصيبة، التقى ماريسا زوكا بيديرنيراس، راقصة برازيلية من فرقة باليه أوسكار أرايز . أصبحت زوكا شريكته حتى أواخر الثمانينيات، وألهمت العديد من أغانيه، مثل "زوكاكولا" و"إيلا أديفينو".

سيرو جيران (1978–1982)

في ساو باولو، وسط تصاعد التوترات مع الأعضاء الأصغر سنًا في فرقة لا ماكينا ، وخاصةً بسبب سلوكه على المسرح، قرر شارلي غارسيا مغادرة الفرقة عام ١٩٧٧. سافر إلى البرازيل برفقة صديقه ديفيد ليبون، وهو موسيقي من جيل سوي جينيريس . بالمال الذي ربحاه في مهرجان الحب ( لونا بارك ، ١١ نوفمبر ١٩٧٧)، استأجرا منزلًا لمدة ثلاثة أشهر في بوزيوس ، شمال ريو دي جانيرو . كان دافع شارلي لهذا الاختيار هو رغبته في البقاء قريبًا من حبيبته زوكا بيديرنيرا والهروب من الديكتاتورية العسكرية القمعية في الأرجنتين.

في ساو باولو، التقى تشارلي بوالدي زوكا، عائلة بيديرنيرا، وهي عائلة فنية انبهرت بموهبته. تأثر تشارلي فنيًا بالموسيقيين البرازيليين، وخاصة ميلتون ناسيمينتو . على الرغم من النجاح التجاري لألبوم "سوي جينيريس"، كان تشارلي على وشك الإفلاس. بحلول عام ١٩٧٨، كان يعيش حياةً بسيطةً مع زوكا في البرازيل، حيث كانا يمارسان الصيد وجمع الفاكهة. مع شريك موسيقي جديد، عاد تشارلي للعزف، واضعًا بذلك بذرة مشروع موسيقي جديد. كان مصممًا على تشكيل فرقة جديدة، رغم الصعوبات المالية. عند عودته إلى بوينس آيرس ، بدأ البحث عن أعضاء لفرقته.

كان تشارلي بحاجة إلى عازف غيتار باس وعازف طبول. وجدهما خلال عرض حيّ لفرقة الروك الثنائية باستورال . هناك، ضمّ عازف غيتار باس موهوبًا يبلغ من العمر 19 عامًا، بيدرو أزنار ، وزميله السابق من فرقة لا ماكينا، عازف الطبول أوسكار مورو . تألفت الفرقة الجديدة من تشارلي غارسيا (غناء، كيبورد)، ديفيد ليبون (غناء، غيتار)، بيدرو أزنار (غيتار باس، غناء)، وأوسكار مورو (طبول). كان تشارلي وديفيد هما كاتبا الأغاني الرئيسيان.

في عام ١٩٧٨، التقى بيلي بوند بغارسيا وليبون في ساو باولو أثناء تشكيلهما لفرقة سيرو جيران . أنتج بوند ألبومهما الذي يحمل اسم الفرقة، لكنه أجبرهما على توقيع عقد مجحف. ولعدم رضاه، استخدم بوند بعض التسجيلات التي رُفضت من ألبوم سيرو جيران ، وأضاف صوته إليها، واستخدمها في ألبوم بيلي بوند آند ذا جيتس ، وهو ألبوم صدر عام ١٩٧٩ ولم يحظَ باهتمام كبير. احتوى هذا الألبوم على أغنية "Loco (no te sobra una moneda)"، وأغنية الديسكو الساخرة "Discoshock" (كلاهما من أداء غارسيا)، ونسخة جديدة مميزة من أغنية "Treinta y dos macetas" من ألبوم ديفيد ليبون المنفرد الشهير، والتي أعيدت تسميتها إلى "Toda la gente". بعد تفكك هذه الفرقة، تشكلت فرقة سيرو جيران رسميًا، بألحانها البارعة وكلماتها التي صوّرت الوضع في ظل الديكتاتورية الأرجنتينية. انعكست شعبية الفرقة أيضًا في استطلاعات مجلة "بيلو" التقليدية . فازت فرقة "سيرو جيران" بالعديد من الجوائز بين عامي 1978 و1981، بما في ذلك جائزة أفضل عازف غيتار، وعازف كيبورد، وعازف غيتار باس، وعازف درامز، وملحن (غارسيا)، وأفضل فرقة موسيقية حية. وشملت الجوائز الإضافية جائزة أفضل فرقة صاعدة عام 1978؛ وجائزة أفضل مغني (ليبون) عامي 1980 و1981؛ وجائزة أفضل أغنية عام 1978 ("سيميناري")، وعام 1981 ("بيبرينا")؛ وجائزة أفضل ألبوم عام 1978 ( سيرو جيران ).

على الرغم من عودة شارلي غارسيا إلى بوينس آيرس بتوقعات عالية لمشروعه الجديد، إلا أن البدايات كانت صعبة. ففي عام ١٩٧٨، لم يُقنع الألبوم الأول الجمهور المتشكك. وقد لاقى الحفل الأول للفرقة استقبالًا سيئًا، إذ توقع الجمهور رؤية نسخة جديدة من فرقة سوي جينيريس. مثّلت فرقة سيرو جيران تحولًا جذريًا، حيث تميزت بصوت جديد تمحور حول غيتار أزنار الباس بدون فريتس، وكلمات زاخرة بالشعر والجماليات اللافتة. وطالب الجمهور بحماس بأغاني سوي جينيريس القديمة. وردًا على رواج موسيقى الديسكو في الأرجنتين عام ١٩٧٨، عزفت سيرو جيران أغنية بعنوان " ديسكو شوك" على سبيل المزاح، مما زاد من نفور الجمهور وأفسد الحفل.

في اليوم التالي، وصفت الصحافة المتخصصة فرقة سيرو جيران بأنها "أسوأ فرقة" في الأرجنتين، واتهمت صوت ديفيد ليبون بأنه "مثلي". أدى ذلك إلى توتر العلاقة مع وسائل الإعلام. ونشرت مجلة " خينتي" الأرجنتينية الشهيرة مقالًا لاذعًا بعنوان "شارلي غارسيا: هل هو معبود أم ماذا؟". ورغم هذا الاستقبال الفاتر، كان أعضاء سيرو جيران مقتنعين بقوة مشروعهم، واستمروا في تنظيم المزيد من الحفلات، وحظوا تدريجيًا بقبول الجمهور الذي بدأ يتفاعل مع أسلوبهم.

استمر تطور فرقة سيرو جيران في عام ١٩٧٩. ضمّ ألبومهم الجديد، " لا غراسا دي لاس كابيتاليس " (شحم العواصم)، غلافًا ساخرًا من مجلة " خينتي " . كادت كلمات الألبوم الصريحة والقوية، التي انتقدت وسائل الإعلام (وخاصة مجلات مثل " خينتي ") والموسيقى الرائجة والإذاعة، أن تؤدي إلى سجن الفرقة. ومع ذلك، لاقى الألبوم استحسانًا جماهيريًا كبيرًا. وتحسّنت عروض الفرقة، حتى باتت تُقام في أماكن أكبر. غيّرت الصحافة المتخصصة موقفها، ونشأت علاقة ودية بين الجمهور وفرقة سيرو جيران.

في عام ١٩٨٠، كانت التوقعات عالية لألبوم سيرو جيران الجديد " بيسيكليتا " (الدراجة) - وهو اسم كان شارلي يفضله في البداية للفرقة، لكن الأعضاء الآخرين رفضوه. تميز صوت الفرقة في هذا الألبوم بنضج أكبر، حيث قدموا موسيقى عصرية وقوية ذات ألحان بارزة. ولعبت غيتار البيس الذي عزفه بيدرو أزنار دورًا محوريًا.

خلال آخر دكتاتورية عسكرية في الأرجنتين (1976-1983)، كاد تشارلي أن يُسجن عام 1979 بسبب كلمات أغاني الفرقة، التي اعتُبرت صريحة ومباشرة للغاية. ازدادت الرسالة السياسية في أغانيهم قوةً، لكنها ظلت مُخفية لتجنب الرقابة والمواجهات مع المجلس العسكري. مع ذلك، ظلت رسالة الاحتجاج العامة واضحة. استعانت الأغنية الكلاسيكية "Canción de Alicia en el país" ("أغنية أليس في الريف") بتشبيه ذكي بين رواية " أليس في بلاد العجائب " للويس كارول والدكتاتورية الأرجنتينية. أما أغنية "Encuentro con el diablo" ("لقاء مع الشيطان") فقد أشارت إلى لقاء الفرقة مع وزير الداخلية ألبانو هارغينديغوي، المعروف بـ"الشيطان". أجرى هارغينديغوي محادثات مع بعض الفنانين آنذاك، وأمرهم بتخفيف حدة أعمالهم أو هددهم بمغادرة البلاد أو الاغتيال أو الاختفاء القسري.

ازداد النجاح التجاري لفرقة سيرو جيران، ما أكسبهم لقب "البيتلز الأرجنتينيين". وبدأ تشارلي يحظى بالتقدير كفنان عظيم. وكانت الفرقة أول فرقة روك شعبية تجذب جمهورًا من الأغنياء والفقراء/الطبقة العاملة على حد سواء، مُخرجةً موسيقى الروك من موقعها المهمش تاريخيًا. وقد علّق ديفيد ليبون لاحقًا قائلًا: "في الواقع، كنا أقرب إلى بروكول هاروم من البيتلز، تلك الفرقة الأسطورية: عازف فيولا روك (مصطلح عامي للجيتار) (ليبون)، وعازف بيانو كلاسيكي (غارسيا)، وعازف إيقاع بارع (مورو)، وعازف جيتار باس مُتقن (أزنار)."

لويس ألبرتو سبينيتا ، نجم روك أرجنتيني آخر في ذلك الوقت، التقى لاحقًا بسيرو. كانت فرقة سبينيتا الأولى، ألمندرا ، من أوائل فرق الروك الأرجنتينية، وسبقت فرقة سوي جينيريس. بحلول أواخر السبعينيات، أسس سبينيتا فرقة جاز فيوجن/جاز روك تُدعى سبينيتا جايد . كان أسلوب سبينيتا جايد الموسيقي، الأكثر قتامة وتعقيدًا، صعب الفهم على الجمهور العام آنذاك، مما جعل سبينيتا أقل شهرة من تشارلي. مع ذلك، بدد سبينيتا وتشارلي أسطورة تنافسهما في 13 سبتمبر 1980، عندما عزفت فرقتاهما، سيرو جيران وسبينيتا جايد، معًا لأول مرة.

غطت باتريشيا بيريا، الطالبة البالغة من العمر 18 عامًا ومراسلة مجلة "إل إكسبريسو إيماجيناريو" ، حفلًا لفرقة سيرو جيران، وانتقدتهم بشدة بعد أدائهم في قرطبة ، مدعيةً أن عروضهم في المناطق الداخلية كانت أقل جودة من عروضهم في العاصمة الفيدرالية. ردّت فرقة سيرو جيران على هذا النقد بإصدار ألبومها الرابع " بيبرينا "، الذي سُمّي تيمنًا بلقب بيريا، وتضمن أغنية عنها. يشير عنوان " بيبرينا" أيضًا إلى عادة شائعة في مقاطعة قرطبة، وهي خلط عشبة المتة مع عشبة النعناع الفلفلي ( Bystropogon mollis ) ، التي تُستخدم كشاي . حمل هذا الألبوم رسالة سياسية، حيث كانت أغنية "خوسيه ميركادو" محاكاة ساخرة واضحة لخوسيه مارتينيز دي هوز ، وزير الاقتصاد خلال آخر ديكتاتورية مدنية عسكرية في الأرجنتين. انتقدت الكلمات بسخرية فترة عمل مارتينيز دي هوز: "José Mercado compra todo importado (...)/José es licenciado en Economía, pasa la vida comprando porquerías" ("يشتري Market Joe فقط الأشياء المستوردة (...)/ جو حاصل على شهادة في الاقتصاد / ويقضي حياته في شراء القمامة")، مستهدفًا سياسة الأرجنتين الحديثة في ذلك الوقت الخاصة بالليبرالية الاقتصادية الاقتصادية.

إحدى أغاني ألبوم " بيبرينا "، بعنوان "Llorando en el espejo" ("أبكي في المرآة")، احتوت على المقطع الشهير: "La línea blanca se terminó/no hay señales en tus ojos y estoy/llorando en el espejo..." ("الخط الأبيض قد ارتفع/لا توجد علامات في عينيك/وأنا أبكي في المرآة...")، والذي يصور إدمان الكوكايين بوضوح. في ذلك الوقت، لم تجذب هذه الكلمات انتباه الرقابة العسكرية.

في أوائل عام ١٩٨٢، غادر بيدرو أزنار الفرقة للدراسة في كلية بيركلي للموسيقى في بوسطن . وخلافًا للاعتقاد السائد، انضم أزنار إلى فرقة بات ميثيني بعد عام كامل، في عام ١٩٨٣. في مارس ١٩٨٢، عادت فرقة سيرو إلى أوبراس سانيتارياس لتوديع بيدرو بحفلٍ ناجحٍ للغاية، تم تسجيله وإصداره في ذلك العام تحت عنوان " لا تبكي من أجلي يا أرجنتين". أدى رحيل أزنار إلى تفكك الفرقة، حيث كان كل من ليبون وتشارلي مستعدين لبدء مسيرتهما الفردية.

في عام ٢٠١٩، أعلن الأعضاء الباقون على قيد الحياة من فرقة سيرو جيران، بمن فيهم بيدرو أزنار وديفيد ليبون، عن إعادة إصدار ألبوم " La grasa de las capitales" بنسخة محسّنة رقميًا . شكّل هذا الإعلان لحظةً فارقةً في مسيرة سيرو جيران الفنية. ^{[ ٨٩ ]}^{[ ٩٠ ]}

الفترة الثانية - المسيرة الفردية

النجاح الفردي المبكر (1982-1985)

في عام 1982، كانت الأرجنتين تشهد تغييراً سياسياً. فبعد حرب جزر فوكلاند ( بالإسبانية: Guerra de las Malvinas/Guerra del Atlántico Sur ) في يونيو، اندلعت فوضى اجتماعية وفقدت الحكومة العسكرية جزءاً من سلطتها.

بدأ تشارلي غارسيا مسيرته الفنية كفنان منفرد بألبوم مزدوج بعنوان " Pubis Angelical " (العانة الملائكية)، والذي كان الموسيقى التصويرية للفيلم الذي يحمل نفس الاسم، وأغنية " Yendo de la cama al living " (الانتقال من السرير إلى غرفة المعيشة) المؤثرة. وقد تركت أربع أغنيات ناجحة من هذا الألبوم بصمتها التاريخية.

أظهرت أغنية "لا تقصفوا بوينس آيرس" (No bombardeen Buenos Aires ) حالة الذعر التي سادت المدينة خلال حرب الفوكلاند، وانتقدت بشدة آخر دكتاتورية مدنية عسكرية في الأرجنتين (1976-1983)، وخاصة الدكتاتور الحاكم آنذاك ليوبولدو غالتيري ( كما انتقد روجر ووترز من فرقة بينك فلويد ، الذي كان على الجانب الآخر من الخنادق في ذلك الوقت، غالتيري في ألبومهم Final Cut عام 1983 ).
استخدمت عبارة "Yendo de la cama al living" ("الانتقال من السرير إلى غرفة المعيشة") تجربة التواجد في مكان ضيق كرمز لقمع الأفكار.
كانت عبارة "Inconsciente colectivo" ("اللاوعي الجماعي") بمثابة رسالة أمل وحرية للشعب الأرجنتيني المنكوب.
كانت أغنية "Yo no quiero volverme tan loco" ("لا أريد أن أجن هكذا") أغنية تتحدث عن روح المراهقة المتسمة بالحرية والتمرد.

أُقيم حفل إطلاق الألبوم في ديسمبر في ملعب فيروكاريل أويستي (أو فيرو). ومع اقتراب أغنية "لا تقصف بوينس آيرس" من نهايتها قرب نهاية الحفل، تم تدمير ديكورات خلفية تحاكي بوينس آيرس بالألعاب النارية.

في عام ١٩٨٣، غادر تشارلي بوينس آيرس ومعه حقيبة صغيرة. وعند عودته من نيويورك، أصدر ألبومًا بعنوان " Clics Modernos " (نقرات حديثة)، والذي اختلف عن أعماله السابقة بدمجه عناصر من موسيقى السينثبوب والموجة الجديدة وموسيقى الرقص. ^{[ ٩١ ]} تضمنت كلماته إشارات إلى ماضي الأرجنتين: الهجرة في أغنية "Plateado sobre plateado (huellas en el mar)" (فضة على فضة، آثار أقدام على البحر)، والقمع في أغاني "Nos siguen pegando abajo" (يستمرون في ضربنا هناك)، و"No me dejan salir" (لن يدعوني أخرج)، و"Los dinosaurios" (الديناصورات)، وهي تذكير بمن اختُطفوا أو عُذِّبوا أو قُتلوا. ^{[ ٩١ ]}^{[ ٩٢ ]}

تم تخليد غلاف الألبوم في نيويورك باسم "ركن تشارلي غارسيا"، حيث توجد لوحة تذكارية في الموقع نفسه الذي التُقطت فيه الصورة في الأصل. ^{[ 93 ]}

في العاشر من ديسمبر، شهد التاريخ الأرجنتيني تحولاً جذرياً مع تحول الحكومة إلى الديمقراطية. قدم شارلي العديد من العروض الناجحة عام ١٩٨٤، وسجل ألبوماً آخر خلال الأشهر الأخيرة من العام. كما سجل غارسيا ألبوماً بعنوان "العناية المركزة" (Terapia intensiva)، وهو أيضاً موسيقى تصويرية لفيلم. أقام شارلي أحد عروضه في ذلك العام في حانة تحت الأرض، برفقة فرقته الجديدة "جيوفاني ورفاقه البلاستيكيون" (Giovanni y los de Plástico). صدر ألبوم "بيانو بار" (Piano Bar) عام ١٩٨٤، ليكمل بذلك ثلاثية غارسيا الذهبية.

خلال هذه السنوات، كانت فرقة غارسيا موطنًا للعديد من نجوم الموسيقى الأرجنتينيين المستقبليين، بما في ذلك أندريس كالامارو ، وفيتو بايز ، وبابلو جويوت، وويلي إيتوري، وألفريدو توث، وفابيانا كانتيلو .

نجومية هائلة وألبومات كلاسيكية (1985-1989)

بعد نجاح ألبوم "بيانو بار" ، الذي مثّل تتويج غارسيا كعازف منفرد، كان عام 1985 عامًا للراحة. التقى تشارلي مجددًا بـ بيدرو أزنار في نيويورك صدفةً، واستغلا هذا اللقاء لتسجيل ألبوم "تانغو" . احتوى الألبوم على بعض المواد الجيدة، لكنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا يُعزى أساسًا إلى محدودية التوزيع.

في عام ١٩٨٧، عاد غارسيا بألبوم "جزء من الدين " (Parte de la Religión)، وهو ألبوم مميز للغاية. حققت العديد من أغاني هذا الألبوم نجاحًا كبيرًا. اثنتان منها، "لا أركب القطار" (No voy en tren) و"أحتاج حبك" (Necesito tu amor)، تُجسدان بوضوح تناقضات غارسيا: الأولى تقول " لا أحتاج أحدًا حولي" (No necesito a nadie a nadie alrededor )، والثانية تقول " أحتاج حبك/حبك يُنقذني وينفعني " (Yo necesito tu amor/حبك يُنقذني وينفعني"). يضم هذا الألبوم أيضًا أغنية "أصلي من أجلك" (Rezo por vos)، التي كانت جزءًا من مشروع مع لويس ألبرتو سبينيتا لم يُكتمل.

في عام ١٩٨٨، خاض تشارلي غارسيا أولى تجاربه التمثيلية في سن السادسة والثلاثين، حيث لعب دور ممرض في فيلم " لو كي فيندرا " (ما سيأتي)، والذي قام أيضاً بتأليف موسيقاه التصويرية. لطالما كان التمريض هاجساً لدى غارسيا. وفي وقت لاحق من ذلك العام، اختُتم مهرجان منظمة العفو الدولية في بوينس آيرس ، بمشاركة نجوم موسيقى الروك العالميين والمحليين، من بينهم بيتر غابرييل ، وبروس سبرينغستين ، وستينغ ، وتشارلي غارسيا، وليون جيكو .

في عام 1989، دعا نجم البوب البورتوريكي ويلكنز تشارلي لتسجيل أغنيته الكلاسيكية "Yo No Quiero Volverme Tan Loco"، إلى جانب إيلان تشيستر من فنزويلا، كتحية لـ "Rock en Español"؛ وقد تم عرض الأغنية في ألبوم ويلكنز LA-NY .

في وقت لاحق من ذلك العام، أصدر تشارلي ألبومًا جديدًا بعنوان " Cómo conseguir chicas " (كيف تجذب الفتيات). وربما كان هذا آخر ألبوم "عادي" له. وصفه بأنه "مجرد مجموعة من الأغاني التي لم تُنشر لأسباب مختلفة".

قال والد تشارلي له منذ زمن بعيد: "لا تكتب أبدًا أغنيةً مُحرّفة لأحدٍ إن لم تُرِد أن تُغضبه". خلال سنوات فرقة سيرو جيران، قال له صديقه ديفيد ليبون شيئًا مشابهًا: "لا تكتب أغنيةً لامرأةٍ إن كنت تُحبها، لأنها ستتركك". يتضمن الألبوم أغنيةً بعنوان "شيسياستاوومان" (وهي ترجمة حرفية مُتعمّدة لعبارة "إنها مُجرّد امرأة")، وهي أول أغنيةٍ سجّلها غارسيا باللغة الإنجليزية كُتبت لامرأة. تركته المرأة بعد سماعها الأغنية، تمامًا كما حذّره ليبون. كما تضمن الألبوم أغنيةً بعنوان "زوكاكولا" أهداها تشارلي لزوكا. بعد شهرين من إصدار الألبوم، تركته زوكا.

لقد تغير غارسيا. بدا أكبر سناً. أصبحت موسيقاه قاتمة، واختفى غارسيا السيمفوني الذي اشتهر به في ألبوم "La Máquina de Hacer Pájaros". الآن، بات صوت تشارلي أقرب إما إلى موسيقى البانك روك ، بأغانٍ عنيفة مثل "No toquen" ("لا تلمس")، أو إلى أسلوب كئيب ومظلم كما في أغنية "No me verás en el subte" ("لن تراني في المترو"). كانت تنتظره أوقات عصيبة ومختلفة.

في الجولة الدولية في عامي 1989/1990، شكل غارسيا فرقة جديدة مع هيلدا ليزارازو، التي غنت غناءً مساندًا لتشارلي.

أيام الإفراط (1990-1993)

في عام ١٩٩٠، كان لدى تشارلي العديد من الأفكار، لكن لم يكن لديه فرقة. كان فابيان "زوريتو" فون كوينتيرو، وهو عضو مهم آخر في الفرقة، قد غادر لينضم إلى فرقة أخرى تُدعى لوس راتونيس بارانوكوس (الفئران البارانوية). وكانت هيلدا ليزارازو منشغلة بفرقتها مان راي. ولألبوم " فلسفة رخيصة وأحذية مطاطية"، جمع تشارلي العديد من أصدقائه القدامى، الذين ساعدوه في تسجيل معظم الأغاني. وكان من بين الذين ساعدوه أندريس كالامارو، ورينالدو رافانيلي، وفابيانا كانتيلو، و"نيتو" ميستر، وبيدرو أزنار ، وفابيان فون كوينتيرو، وحتى هيلدا ليزارازو. صدرت النسخة الأولى بعد إطلاق الألبوم. وكانت أغنيته الأخيرة نسخة روك من النشيد الوطني الأرجنتيني. وسط الجدل، مُنعت نسخة غارسيا من النشيد الوطني لعدة أيام، لكن غارسيا انتصر، حيث سمح القاضي بغناء الأغنية.

في ذلك العام، نظمت حكومة بوينس آيرس مهرجان "مي بوينس آيرس روك" (صخرة بوينس آيرس)، وهو مهرجان موسيقى روك عام أقيم في شارع 9 دي خوليو، أشهر شوارع المدينة. كان من المقرر أن يعزف كل فنان لمدة 30 دقيقة، لكن تشارلي عزف لأكثر من ساعتين. واختتم المهرجان بعزف نسخته الخاصة من النشيد الوطني أمام مئة ألف شخص.

في ديسمبر 1992، عاد تشارلي إلى جذوره وأعاد تشكيل فرقة سيرو جيران بشكل مفاجئ. عاد تشارلي غارسيا، وديفيد ليبون، وبيدرو أزنار ، وأوسكار مورو بعد غياب دام عشر سنوات. تم تسجيل ألبوم جديد بعنوان "سيرو 92" . حقق الألبوم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، لكنه كان مختلفًا موسيقيًا بشكل ملحوظ عن ألبومات سيرو جيران الأخرى.

أحيا فريق سيرو جيران حفلتين كاملتي العدد في ملعب أنطونيو فيسبوتشيو ليبرتي ، أكبر ملاعب الأرجنتين. لطالما تألق سيرو جيران في حفلاته المباشرة، حيث كان أعضاؤه الأربعة يعزفون بتناغمٍ رائع. هذه المرة، وكما قال مورو، "كان العرض أشبه بأداء تشارلي غارسيا وسيرو جيران معًا".

حقبة "لا مزيد من الكلام" (1994-2000)

بعد انقطاع دام منذ عام ١٩٩٠ عن إصدار أي أعمال منفردة جديدة، كان غارسيا مستعدًا للعودة بقوة عام ١٩٩٤. حمل المشروع الجديد اسم " ابنة الدموع " (La hija de "La Lágrima "). وكان هذا الألبوم بمثابة مقدمة لمفهوم ألبوم " Say No More" الذي سيُطرح لاحقًا .

خلال عام ١٩٩٤، أقيمت بطولة كأس العالم لكرة القدم في الولايات المتحدة. تورط أسطورة كرة القدم دييغو أرماندو مارادونا في نزاع مع الفيفا بشأن اختبار تعاطي المنشطات (الإيفيدرين) ، والذي ثبتت نتيجته السلبية، مما منعه من اللعب. بعد عودة دييغو إلى بلاده، خسرت الأرجنتين مباراتين مهمتين وخرجت من كأس العالم. قبل نهاية المباراة الأخيرة، اتصل تشارلي بدييغو على هاتفه المحمول وغنى له أغنية " بلوز مارادونا " التي ألفها خصيصًا له. بكى دييغو عندما سمع كلمات الأغنية: "الحادث ليس خطيئة، وليس من الخطيئة أن تكون هكذا"، ومن هنا نشأت بينهما صداقة.

كان عام 1995 عامًا موسيقيًا بامتياز. شكّل غارسيا فرقة جديدة للقيام بجولة صيفية (مع ماريا غابرييلا إيبومر ، وخوان بيليا، وفابيان فون كوينتيرو، وخورخي سواريز، وفرناندو ساماليا ) وأطلق عليها اسم كاساندرا لانج. كانت فكرته مع الفرقة هي عزف أغاني سمعها تشارلي في مراهقته، مثل "Sympathy for the Devil" ( ميك جاغر - كيث ريتشاردز ) و" There's a Place " ( جون لينون - بول مكارتني ). سجّل غارسيا العروض وأصدر ألبومًا مباشرًا بعنوان " es: Estaba en llamas cuando me acosté " ("كنتُ مشتعلًا عندما ذهبتُ إلى الفراش"). جميع أغاني هذا الألبوم باللغة الإنجليزية باستثناء أغنية "Te recuerdo invierno" ("أتذكرك يا شتاء")، التي كتبها غارسيا في أوائل السبعينيات لكنه لم يسجلها قط مع فرقة سوي جينيريس . في مايو، سجّل تشارلي ألبوم "Hello!". برنامج MTV Unplugged ، الذي يعتبره نقاد الموسيقى في كثير من الأحيان آخر مرة قدم فيها نجم الروك موسيقاه بكامل إمكانياته.

صدر ألبوم "Say No More" عام ١٩٩٦. كان "Say No More" مفهومًا جديدًا بالنسبة لغارسيا: "سيكون 'Say No More' في الموسيقى بمثابة الرسم مباشرةً على القماش بالنسبة للرسام"، كما أوضح. وقال أيضًا إن الألبوم "لن يُفهم إلا بعد ٢٠ عامًا". يُعتبر الألبوم اليوم تحفة غارسيا الفنية، و"Say No More" هو الشعار الكلاسيكي الذي يُميز شارلي غارسيا وموسيقاه.

خلال عام 1997، سجل غارسيا ألبوم " ألتا فيديليداد " ("الدقة العالية") مع مرسيدس سوسا . كان كلاهما يعرف الآخر منذ طفولته، لذلك قررا إصدار عمل مشترك تغني فيه مرسيدس أغاني غارسيا المفضلة لديها على الإطلاق.

في عام ١٩٩٨، صدر ألبوم " El aguante " (المتمسك). تضمن هذا الألبوم العديد من الأغاني المُعاد غناؤها والمترجمة إلى الإسبانية بواسطة غارسيا، مثل " Tin Soldier " ( سمول فيسز )، و" Roll over Beethoven " ( تشاك بيري ). ومن الأغاني المهمة التي لم تُضمّن في الألبوم أغنية " A Whiter Shade of Pale " لفرقة بروكل هاروم ، وهي فرقة لطالما أعجب بها تشارلي.

في فبراير 1999، أحيا غارسيا حفلاً ختامياً لمهرجان موسيقى الروك المجاني "بوينس آيرس فيفو 3" (BA Live III). وقدّم هناك حفلاً ضخماً أمام 250 ألف معجب، ما جعله أحد أكبر الحفلات الموسيقية في الأرجنتين حتى ذلك الحين. وفي يوليو من العام نفسه، وافق شارلي على تقديم عرض خاص في كوينتا دي أوليفوس (مقر إقامة الرئيس الأرجنتيني) بناءً على طلب الرئيس كارلوس ساؤول منعم . وفي مقطع تلفزيوني من هذا الحدث، ظهر في حالة معنوية عالية، وهو يقوم ببعض الحركات الطريفة، مثل اللعب بكاميرات المراقبة، أو محاولة تعليم الرئيس العزف على البيانو. وفي ذلك العام، صدرت نسخة محدودة من ألبوم تذكاري لهذا الحفل الشهير بعنوان "شارلي وشارلي". ومنذ ذلك الحين، لم يعد الألبوم متوفراً في الأسواق، ولا يُباع حالياً إلا بنسخ مقرصنة على مواقع الإنترنت.

مارافيليزاثيون (2000–2003)

في عام 2000، قرر شارلي ونيتو ميستر إعادة إحياء فرقة سوي جينيريس. وللمناسبة الخاصة، قاما بتأليف أغاني ألبوم جديد بعنوان "سيمفونيات للمراهقين". تميزت هذه المرحلة الجديدة بمفهوم غارسيا الصوتي الجديد "مارافيليزاسيون" أو "صنع شيء رائع"، ليحل محل أسلوبه القديم الكئيب "لا مزيد من الكلام".

وأخيراً، لعب فريق سوي جينيريس مرة أخرى في ملعب بوكا جونيورز، أمام 25000 مشجع في 7 ديسمبر 2000. ولعب تشارلي لمدة أربع ساعات تقريباً.

انتقد العديد من الصحفيين هذا العودة، قائلين إن السبب الرئيسي لذلك هو المال وأن كلا عضوي الفرقة قد تغيرا كثيراً، لدرجة أن الألبوم الجديد والعرض لا علاقة لهما بفرقة Sui Generis "الحقيقية".

خلال عام ٢٠٠١، تم إصدار ألبوم "¡Si! Detrás de las paredes" (أي "خلف الجدران") كثاني وآخر ألبوم لفرقة سوي جينيريس في هذه الحقبة الجديدة. كان الألبوم مزيجًا من تسجيلات حية لحفل بوكا جونيورز، وأغانٍ جديدة (مثل "Telepáticamente")، وبعض النسخ من أغانٍ قديمة (مثل "Rasguña Las Piedras" التي شارك فيها غوستافو سيراتي، القائد السابق لفرقة سودا ستيريو). وفي ٢٣ أكتوبر ٢٠٠١، بلغ تشارلي الخمسين من عمره، وبهذه المناسبة، أُقيم حفل موسيقي خاص في مسرح الكولوسيوم.

بعد هذه الفترة من التوقف في مسيرته الفردية، عاد تشارلي إلى الأضواء بإصداره ألبوم " إنفلونسيا " (التأثير) عام ٢٠٠٢. ضمّ هذا الألبوم الجديد مجموعة من الأغاني المميزة التي تركت بصمة في عالم موسيقى الروك في أمريكا اللاتينية، مثل "تو فيسيو" (رذيلتك)، و"إنفلونسيا" (التأثير)، وهي نسخة مترجمة من أغنية "إنفلونزا" الأصلية لتود راندغرين ، و"آيم نوت إن لوف" (بمشاركة توني شيريدان). ورغم احتوائه على أغاني قديمة مثل "هابي آند ريل" (من ألبوم "تانغو ٤ " ، ١٩٩١) و"أونو أ أونو" (واحد لواحد)، من ألبوم " إل أغوانتي "، ١٩٩٨)، بالإضافة إلى نسخ مختلفة من الأغاني نفسها، إلا أنه يُعتبر على الأرجح أفضل ألبوم لغارسيا منذ عام ١٩٩٤.

أضفت الحفلات الموسيقية الحية لفرقة إنفلونسيا حيوية متجددة على أداء شارلي. وبدعم من ماريا غابرييلا إيبومر في الكورال والعزف على الغيتار، قدم شارلي عروضاً في العديد من الحفلات الموسيقية المختلفة، بما في ذلك حفلتان في ملعب لونا بارك، وفينيا ديل مار، وكوسكين روك.

أخيرًا، في أكتوبر 2003، أصدر تشارلي ألبوم " روك أند رول، يو" (Rock and Roll, Me)، مُهدىً إلى ماريا غابرييلا. لم تكن الأغاني بجودة أغاني ألبوم " إنفلونسيا" ( Influencia )، إذ بدا صوته في كثير من الأحيان نشازًا، ومرة أخرى احتوى الألبوم على العديد من النسخ والأغاني المترجمة مثل "ليندا بايلارينا" (Pretty Ballerina، لمايكل براون) أو "ووندر" (Love's in Need of Love Today، لستيفي وندر).

التلاشي في الخلفية (2004–2008)

في عام 2004، عزف غارسيا للمرة الثانية في القصر الرئاسي الأرجنتيني ( كاسا روسادا) خلال فترة رئاسة نيستور كيرشنر . وفي 30 أبريل/نيسان 2007، أحيا حفلاً موسيقياً في ساحة مايو في بوينس آيرس بدعوة من منظمة "أمهات ساحة مايو" لحقوق الإنسان، إحياءً لذكرى تأسيسها الثلاثين.

واصل غارسيا تقديم عروضه في جميع أنحاء الأرجنتين وأمريكا الجنوبية حتى 14 يونيو/حزيران 2008، حين تم اعتقاله ونقله إلى المستشفى لاحقًا بعد حادثة عنف قام خلالها بتخريب غرفة فندق في مدينة مندوزا . وربطت مصادر الحادثة بإدمانه على المخدرات والكحول. ^{[ 94 ]} بعد الحادثة، اصطحب صديق غارسيا، المغني والسياسي السابق باليتو أورتيغا ، تشارلي إلى مزرعته الريفية في مقاطعة بوينس آيرس ، حيث ساعده أورتيغا على بدء العلاج مع عدد من الأطباء النفسيين لعلاج إدمانه. واستغرقت عملية التعافي عامًا كاملًا تقريبًا.

الفترة الثالثة - العودة والمكانة كأسطورة حية (2009-حتى الآن)

استعادة، مواد جديدة

بعد عامٍ من التعافي في منزل أورتيغا، عاد تشارلي غارسيا في أغسطس 2009 بأغنية جديدة بعنوان "Deberías Saber Por qué" (يجب أن تعرف لماذا). حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا، وسرعان ما انطلق تشارلي في جولةٍ فنيةٍ واسعةٍ في تشيلي وبيرو للترويج لعودته. وفي 23 أكتوبر، احتفل غارسيا بعيد ميلاده الثامن والخمسين بحفلٍ موسيقيٍّ في ملعب فيليز سارفيلد بالأرجنتين. وقد أُطلق على هذا الحفل اسم "حفل ما تحت الماء" نظرًا للأمطار الغزيرة التي هطلت في تلك الليلة.

في أكتوبر 2011، كان شارلي آخر ضيف في الحلقة الأخيرة من برنامج سوزانا خيمينيز التلفزيوني . وخلال ظهوره في البرنامج، قدم أغنية "Desarma y Sangra"، وهي في الأصل من فرقته سيرو جيران .

في سبتمبر 2013، قدّم تشارلي عرضًا حصريًا بعنوان "خطوط متوازية، حرفة مستحيلة" في مسرح كولون ، برفقة فرقتين رباعيتين وتريتين (أُطلق عليهما اسم "أوركسترا كشمير" تكريمًا لفرقة ليد زبلين ) وأعضاء فرقته "ذا بروستيتيوشن". في ذلك المكان، قاموا بتوزيعات موسيقية كلاسيكية لأغاني تشارلي الخاصة تحت إشرافه الموسيقي. ^{[ 95 ]} بعد ذلك، سافر تشارلي إلى مدينة مندوزا لتقديم مجموعة متنوعة من مؤلفاته الموسيقية التي أنجزها على مدار حياته، وخاصة تلك التي بدأها منذ بداية الألفية.

عشوائي

في عام ٢٠١٦، عانى تشارلي من عدة مشاكل صحية، وكان يتردد على العيادات والمراكز الطبية. وفي ٢٤ فبراير ٢٠١٧، وبعد أشهر من التكهنات حول صحته، أعلن تشارلي بشكل مفاجئ عن إصدار ألبومه الجديد " Random" ، وهو أول ألبوم استوديو له منذ سبع سنوات، ويتألف بالكامل من مقطوعات موسيقية أصلية جديدة. ومنذ إصداره، حظي الألبوم بتقييمات إيجابية في الغالب، وحقق مبيعات قياسية كبيرة.

في 19 أبريل 2017، اتهم تشارلي برونو مارس ومارك رونسون بالسرقة الأدبية، مصرحًا بأن أغنيتهما " Uptown Funk " سرقت النغمات واللحن الأساسي لأغنيته الكلاسيكية "Fanky"، من ألبوم Cómo conseguir chicas (1989). ^{[ 96 ]}

في أكتوبر/تشرين الأول 2021، نظمت الحكومة الأرجنتينية فعالية خاصة للاحتفال بعيد ميلاد شارلي غارسيا السبعين. وفي يوم تاريخي مؤثر، احتفل المركز الثقافي كيرشنر (CCK) (التابع لوزارة الثقافة) بعيد ميلاد غارسيا بعروض موسيقية حية، وسلسلة من المحاضرات والندوات، وعروض فنية. وأقيمت سلسلة من الحفلات الموسيقية في المركز، حيث قدم نخبة من أبرز الموسيقيين الأرجنتينيين باقة من روائع غارسيا. وفاجأ شارلي نفسه الحضور بظهوره، وقدم عرضًا أمام الجمهور المُهلل. ^{[ 97 ]}

السنوات الأخيرة

في نوفمبر 2023، احتفالاً بالذكرى الأربعين لألبومه " كليكس مودرنوس "، أطلقت مدينة نيويورك اسم "ركن تشارلي غارسيا" على زاوية شارع ووكر وزقاق كورتلاند في تريبيكا. وشمل الحفل إزاحة الستار عن لوحة تذكارية ولافتة شارع، بمشاركة شقيقة غارسيا، خوسي غارسيا مورينو، وممثلين عن القنصلية الأرجنتينية في نيويورك. كما أعلن عمدة المدينة، إريك آدامز ، يوم 6 نوفمبر "يوم تشارلي غارسيا" في المدينة. ^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}^{[ 100 ]}^{[ 101 ]}

في عام ٢٠٢٤، أصدر غارسيا ألبومه المنفرد الرابع عشر، " منطق العقرب" (La lógica del escorpión ). صدر الألبوم أولاً بنسخة مادية (أسطوانة فينيل)، ثم على المنصات الرقمية. يضم الألبوم مشاركة ديفيد ليبون ، وبيدرو أزنار ، وفيتو بايز ، ولويس ألبرتو سبينيتا (بعد وفاته)، مستخدماً تسجيلات لم تُنشر سابقاً. تتألف الفرقة الموسيقية للألبوم بشكل أساسي من كيوجي هاياشيدا (غيتار)، وفرناندو كابوساكي (غيتار)، وهيلدا ليزارازو (غناء مساند)، وروزاريو أورتيغا (غناء مساند)، وفرناندو ساماليا (طبول)، وتونيو سيلفا (طبول). في الأسبوع الأول، دخلت جميع أغاني الألبوم الثلاث عشرة قائمة أفضل ٥٠ أغنية على سبوتيفاي في الأرجنتين، حيث احتلت أغنية "رومبيلا" المركز الخامس، بينما احتلت باقي الأغاني المراكز الخمسة والثلاثين الأولى. على يوتيوب ، دخلت أكثر من نصف أغاني الألبوم قائمة أفضل ٣٠ أغنية. ^{[ ١٠٢ ]}

من بين الأغاني التي صدرت في ألبوم La lógica del escorpión كانت هناك نسخة باللغة الإسبانية من أغنية " Watching the Wheels " - وهي إحدى أغاني ألبوم Double Fantasy لجون لينون ، والذي يُعد مرجعًا أساسيًا وفنانًا مهمًا لتشارلي غارسيا، وكانت أيضًا المرة الأولى التي تسمح فيها يوكو أونو بترجمة أغنية للينون إلى الإسبانية. ^{[ 103 ]}

في عام 2025، أصدر غارسيا أغنية وفيديو جديدين بالتعاون مع ستينغ بعنوان "في المدينة". ^{[ 104 ]}

قائمة الأغاني

سوي جينيريس

1972: فيدا
1973: اعترافات الشتاء
1974: قصص صغيرة عن المؤسسات
1975: Alto en la Torre (EP)
1975: ها سيدو (لم يُصدر)
1975: Adiós Sui Géneris I & II
1996: Adiós Sui Géneris III
2000: سنفونيا للمراهقين
2001: سي - ديتراس دي لاس باريديس

بورسويجيكو

1976: بورسويجيكو

آلة صنع الطيور

1976: آلة هاسير باجاروس
1977: Películas

بيلي بوند وفرقة ذا جيتس

1978: بيلي بوند وفرقة ذا جيتس

مع سيرو جيران

تعاونات أخرى

1980: موسيقى الروح
1999: تشارلي وتشارلي

منفرد

1982: العانة الملائكية / Yendo de la Cama al Living
1983: كليكس مودرنوس
1984: بار البيانو
1987: جزء من الدين
1989: كيف تحصل على الفتيات
1990: فيلوسوفيا باراتا إي زاباتوس دي غوما
1994: ابنة الدمعة
1995: Estaba en llamas cuando me acosté
1995: مرحباً! إم تي في أنبلجد
1996: لا مزيد من الكلام
1998: إل أغوانتي
1999: الأنا الكبيرة
2002: إنفلونسيا
2003: روك أند رول يو
2010: اقتل جيل
2017: عشوائي
2024: منطق العقرب

مع بيدرو أزنار

مع مرسيدس سوسا

1997: Alta fidelidad

فهرس

فافوريتو، مارا (2013). تشارلي في بلد الأساطير. رحلة برسائل تشارلي غارسيا . بوينس آيرس: الذواقة الموسيقية. ص. 192.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
دي بيترو، روكي (2020). هذا المساء toca Charly. رحلة من خلال الحفلات الموسيقية لتشارلي غارسيا (1956-1993) . بوينس آيرس: الذواقة الموسيقية.
دي بيترو، روكي (2021). هذا المساء toca Charly. رحلة من خلال حفلات تشارلي غارسيا. تومو 2: لا تقل المزيد (1994-2008) . بوينس آيرس: الذواقة الموسيقية.
مارشي، سيرجيو (1997). لا ديجاس ندى . بوينس آيرس: سودأمريكانا.

مراجع

↑ "شارلي غارسيا | السيرة الذاتية، الألبومات، روابط البث" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2020 .
^ وكالة حماية البيئة (19 يونيو 2017). "تماثيل لاس دييز الرئيسية في وسط سيجلو ديل روك أرجنتينو" . برنسا ليبر . مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 . غوستافو سيراتي... بسبب الإعجاب الذي يحظى به غارسيا وسبينيتا، يتحولان إلى موسيقى فريدة قادرة على مناقشة فئة الحد الأقصى من المراجع...
↑ باريلز، جون (27 أبريل 2012). "عارضة أزياء للإيقاع، وبونويل للاستراحة" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2020 .
↑ «نجم الروك الأرجنتيني شارلي غارسيا يكسر صمته بشأن أغنية "Random": مقابلة» . بيلبورد . الولايات المتحدة. 7 يونيو 2007. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2023 .
^ سيتز ، ماكسيميليانو (9 مارس 2007). "تشارلي غارسيا: تمرد يبحث عن البراءة" . بي بي سي . أرشفة من الإصدار الأصلي في 11 حزيران (يونيو) 2017 . تم الاسترجاع في 14 مارس 2017 .
^ "تماثيل لاس دييز الرئيسية ديل ميديو سيجلو ديل روك أرجنتينو" . برنسا ليبر . 19 يونيو 2017. مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 . غوستافو سيراتي... بسبب الإعجاب الذي يحظى به غارسيا وسبينيتا، يتحولان إلى موسيقى فريدة قادرة على مناقشة فئة الحد الأقصى من المراجع...
↑ «نجم الروك الأرجنتيني شارلي غارسيا يكسر صمته بشأن أغنية "Random": مقابلة» . بيلبورد . 7 يونيو 2007. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2023 .
^ كافالكانتي ، تاتيانا (27 ديسمبر 2018). "الموسيقى الأرجنتينية Charly Garcia هي تاريخها المرتجع في الموسيقى الاستوائية في SP em 2020" . أول (باللغة البرتغالية). مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .
^ سيتز ، ماكسيميليانو (9 مارس 2007). "تشارلي غارسيا: تمرد يبحث عن البراءة" . بي بي سي . أرشفة من الإصدار الأصلي في 11 حزيران (يونيو) 2017 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .
^ نسكوبار (4 نوفمبر 2012). "40 عامًا من "الحياة"، "الحياة الفريدة"" . Diario El Ciudadano y la Región (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .
↑ "Doce Himnos inolvidables de Charly García para escucharlo siempre ومسار إضافي" . بيرفيل (بالإسبانية). 22 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .
^ أرايا ، كاتالينا (15 فبراير 2022). "50 عامًا من "الحياة": التاريخ من خلال الخروج الأول من Sui Generis" . لا تيرسيرا . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .
^ "50 عامًا من "Vida" de Sui Generis" . www.duna.cl (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .
^ كلارين، ريداكسيون (5 سبتمبر 2022). "47 عامًا من الوداع الفريد والبيانات والفضول من قصتين تاريخيتين" . كلارين (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .
^ كامين، بيبي (2 سبتمبر 1976)، Adiós Sui Generis (وثائقي، موسيقي)، Sui Generis، Charly García، Nito Mestre، MBC Producciones SA ، تم استرجاعه في 4 ديسمبر 2024
^ "أفضل 100 ديسكو ديل روك ناسيونال" . قيم موسيقاك . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
1 2 "تشارلي غارسيا" . مؤسسة كونيكس . مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 .
^ "تشارلي جارسيا يختبئ مع جارديل دي أورو" . تينيسي . 29 مايو 2018. مؤرشفة من الأصلي في 10 مارس 2021 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 .
^ "Ley 3745 - الأب تشارلي غارسيا - سيودادانو إيلوستر - إعلان" . www2.cedom.gob.ar . مؤرشفة من الأصلي في 15 أغسطس 2022 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
^ "تشارلي غارسيا، زائر متميز ودكتور فخري" . Diario El Ciudadano y la Región (بالإسبانية الأوروبية). 4 سبتمبر 2018. مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
↑ "السيرة الذاتية" . www.francisconoe.freeservers.com . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
١ ٢ ٣ ٤ "كارليتوس قبل تشارلي غارسيا: كيف كانت طفولة العبقري الفذ ذي السمع المطلق؟" . صحيفة لا ناسيون . ١٩ أكتوبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٠ يناير ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ١٥ يناير ٢٠٢٤ .
↑ "شارلي غارسيا يبلغ 69 عامًا: دخوله عالم الموسيقى، وأغانيه، وتكريسه - بوابة أخبار راديو أونو بيرغامينو" (بالإسبانية). 23 أكتوبر 2020. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
1 2 لاروكا، برونو (3 سبتمبر 2016). "كارليتوس قبل تشارلي" . تشارلي غارسيا . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2023. تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
↑ "مرسيدس سوسا والعبارة المروعة لخوليو ماهاربيز في كوسكين: "ماذا تفعل تلك المرأة التي تبدو كخادمة على خشبة المسرح؟"" . infobae (بالإسبانية الأوروبية). 25 سبتمبر 2021. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ "مرسيدس سوسا وتشارلي غارسيا: قصة صداقة" . www.telam.com.ar . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ "شارلي غارسيا: عبقري وشخصية بارزة" . دياريو شو (بالإسبانية الأوروبية). مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ "9ب" . حكايات غارسيا . 31 مارس 2009. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2024 .
^ فرنانديز بيطار، مارسيلو (22 أكتوبر 2021). "تشارلي غارسيا: 70 عامًا من بورتينيو وأيقونة عالمية" . إل بلانيتا أوربانو . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 دانيال رييرا، فرناندو سانشيز (1 مايو 2002). "حديث تشارلي" . لا ناسيون . مؤرشفة من الأصلي في 16 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
↑ «شارلي غارسيا يبلغ السبعين من عمره، وسيُقام ماراثون من الفعاليات طوال شهر أكتوبر» . إنفوباي (بالإسبانية الأوروبية). 30 سبتمبر 2021. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ "غرائب من حياة شارلي غارسيا" . lt10.com.ar (بالإسبانية الأوروبية). مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ «شارلي غارسيا أعسر، يتمتع بحاسة سمع ممتازة وشارب بلونين: يبلغ السبعين من عمره» . صحيفة الباييس (أوروغواي) . ٢٣ أكتوبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ٢٨ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢٨ أكتوبر ٢٠٢١ .
^ جوفري ، أليخاندرو (23 أكتوبر 2017). "كارليتوس قبل تشارلي: الأذن المطلقة لغارسيا" . لا تيرسيرا . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
↑ لاروكا، برونو (أغسطس 2016). "كارليتوس قبل شارلي غارسيا" . شارلي. مجلة خاصة . مجلة رولينغ ستون. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2024 .
^ لاناتا ، خورخي (ديسمبر 2005). "تورنا سورينتو: تشارلي × لاناتا" . Charly Garcia.com.ar/Revista بلاي بوي . مؤرشفة من الأصلي في 21 ديسمبر 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
↑ مارشي 1997 ، ص 24.
↑ دي بيترو 2020 .
1 2 N، فيليبي ريتامال (23 مايو 2019). "اليوم الذي أنقذ فيه البيتلز تشارلي غارسيا" . لا تيرسيرا . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ لينجينتي، أليخاندرو (11 نوفمبر 2018). "شارلي غارسيا: فيلم وثائقي يستكشف حياة أيقونة الروك الوطنية" . صحيفة لا ناسيون (بالإسبانية). الرقم الدولي الموحد للدوريات 0325-0946 . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ «شارلي غارسيا يفاجئ الجميع مجدداً» . صحيفة إل ديا . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2004 .
^ جوفري ، أليخاندرو (23 أكتوبر 2017). "كارليتوس قبل تشارلي: الأذن المطلقة لغارسيا" . لا تيرسيرا . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
↑ "Página/12" . www.pagina12.com.ar . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2021 .
1 2 مارس 1997 ، ص. 28.
^ "تشارلي غارسيا، قصة عبقري هش وغير قابل للكسر" . لا ناسيون (بالإسبانية). Redacción LA NACION. 30 مايو 2020. ISSN 0325-0946 . مؤرشفة من الأصلي في 12 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
^ "المراقص مع Mucho Polvo: المشي باللغة الإسبانية" . المراقص مع Mucho Polvo . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
١ ٢ ٣ ٤ "مقابلة مع أليخاندرو كوريا، عازف الباس الأول في فرقة سوي جينيريس" . لا ريتاغوارديا . ٣ ديسمبر ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٧ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٥ يناير ٢٠٢٤ .
↑ "غضب القرن" (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ "ماريا روزا يوريو: 'يؤلمني أنني لم أستطع أن أحب تشارلي كما كان، حتى مع خياناته الزوجية'"" . لا ناسيون . 5 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
1 2 "ماريا روزا يوريو: عندما قابلت تشارلي غارسيا، كان مثل الفزاعة"" كلارين . 16 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024. "
^ أبالوس ، إيزيكيل (2012). روك دي أكا 2 . بوينس آيرس: إيزيكيل أبالوس إديسيونيس.
1 2 3 4 5 ماتاتاجوي، سيباستيان (3 مارس 2019). "Ser y hacer. جوانب كارلوس بيغاري" . لا بانديجا . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
1 2 « Sui Generis مؤرشف في 6 سبتمبر 2008، على Wayback Machine » Rock.com.ar
↑ "Sui Generis: 'Teo, the son of the moon'" مدونة شارلي . 5 سبتمبر 2010. مؤرشفة من الأصل في 22 مايو 2023. تم الاطلاع عليها في 16 يناير 2024. "
↑ "Sui Generis is from Flores" . Flores de Papel . 13 يوليو 2020. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .
↑ "عندما كان عمر فرقة سوي جينيريس 6 سنوات... أغنيتان لم تُصدرا من عام 1969" . لا كوفراديا . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2021 .
^ غارسيا كارلوس (18 فبراير 2019). "جريتا" . سوي جينيريس . مؤرشفة من الأصلي في 29 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2021 .
↑ غارسيا كارلوس (17 فبراير 2019). "مارينا" . سوي جينيريس . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2021 .
1 2 ريجيو، بابلو (29 سبتمبر 2019). "نيتو ميستري، عرض تمهيدي عمره 50 عامًا من نوع خاص" . معلومات . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
↑ "نيتو ميستر، بعد 50 عامًا من العرض الأول لفرقة سوي جينيريس: ذكريات ذلك اليوم، وعلاقته بـ"شقيقه الأصغر" شارلي غارسيا، ونصائح بول مكارتني" . إنفوباي (بالإسبانية الأوروبية). 29 سبتمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
↑ مارشي 1997 ، ص 44.
^ رودريغيز ، كارلوس (6 فبراير 2013). "Sui Generis بالحجم الحقيقي" . الصفحة 12 . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
↑ « Sui Generis - Biography Archived March 5 2016, at the Wayback Machine » La Historia del Rock.
↑ سانشيز، غاستون (17 يونيو 2020). "شارب، لونان، بيانو، وروك أند رول" . ميديوم . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
1 2 3 "سرير لشخصين" . مجلة بيلو . أبريل 1973. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .
↑ "كوليمبا" مصطلح عامي أرجنتيني يُشير إلى الخدمة العسكرية، مُشتق من المقاطع الأولى للكلمات "كوري" (يركض)، و"ليمبيا" (ينظف)، و"بايلا" (يرقص). "اركض، نظف، وارقص" . صحيفة لا فوز . ٢٨ مايو ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ١٦ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٦ يناير ٢٠٢٤ .
↑ "مقابلة مع أليخاندرو بيبي كوريا" . مدونة شارلي . 5 سبتمبر 2010. مؤرشفة من الأصل في 22 مايو 2023. تم الاطلاع عليها في 16 يناير 2024 .
↑ "سيرة ذاتية" . الموقع الرسمي لأليخاندرو كوريا . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2021 .
↑ « El Rock مؤرشف في 7 مارس 2007، في Wayback Machine » البوابة الرسمية لحكومة جمهورية الأرجنتين.
↑ مارشي 1997 ، ص 47.
1 2 لاريا، أوجستينا؛ بلماسيدا ، توماس (2014). من هي الفتاة . كتب الخزان.
1 2 مارس 1997 ، ص 35.
1 2 مارس 1997 ، ص 34.
^ مارشي 1997 ، ص 31 – 32.
↑ "الصدع" . سينيفانيا . 11 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .
↑ مارشي 1997 ، ص 31.
1 2 روسيتش، آنا (21 يوليو 2019). "عندما انتشرت موسيقى الروك الوطنية على نطاق أوسع من مغامرات السيد سيزرز المذهلة..." زونا كريتيكا . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .
^ بروفيندولا ، خوان إجناسيو (31 مارس 2020). "مهرجان الانتصار البيروني" . الصفحة 12 . مؤرشفة من الأصلي في 19 يونيو 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
1 2 3 دي بيترو 2020 ، ص 77.
1 2 "LP جديد من تأليف Sui Generis. Confesiones de invierno" . ريفيستا بيلو . أغسطس 1973. مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
^ المسارات التي رافقت "Alto en la torre" في 1975 EP كانت "Quizás porque" و"Tango en segunda" و"Confesiones de invierno".
^ مارشي 1997 ، ص 49-50.
1 2 3 ميستري، نيتو (30 أغسطس 2015). "الشهادة. بعد مرور 40 عامًا، يروي نيتو ميستري العلاقة الحميمة لـ Adiós Sui Generis" . كلارين . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
1 2 مارس 1997 ، ص 50.
1 2 ProSuiGieco: الصحة الصوتية . بيلو. ديسمبر 1974. مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
^ ميستري ، نيتو (5 مارس 2018). ""تخويف الحركة PorSuiGieco"" . الإذاعة الوطنية . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
↑ "صفحة على www.rock.com.ar" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 21 مايو 2017. تم الاطلاع عليها بتاريخ 16 يناير 2024 .
^ "معلومات عن La Máquina de Hacer Pájaros" . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
^ Datos de Serú Girán أرشفة 24 ديسمبر 2023 في آلة Wayback . على موقع الويب Rock.com.ar.
^ "Reedición La grasa de las Capitales" . مؤرشفة من الأصلي في 21 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .
1 2 كارو ، دافي (27 سبتمبر 2023). "«كليكس مودرنوس» في عامها الأربعين: تحفة تشارلي غارسيا الإشكالية في مرحلة ما بعد الحداثة » بوب ماترز . www.popmatters.com . تاريخ الاطلاع: ١٣ أبريل ٢٠٢٦ .
^ الحجر المتداول (27 يناير 2025). "تشارلي جارسيا، "الديناصورات""" . رولينج ستون أستراليا . تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2026 .
↑ هيرالد، بوينس آيرس (3 يوليو 2023). "نيويورك تُخصّص زاوية شارع لتشارلي غارسيا" . بوينس آيرس هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2026 .
↑ "Internaron مع Charly García في عيادة عصبية عصبية" . أغسطس 2008 مؤرشفة من الأصلي في 6 ديسمبر 2008 . تم استرجاعه في 27 أغسطس 2008 .
↑ "تشارلي وكولون: خطان متوازيان في صناعة لا شيء مستحيل" . أرشفة من الإصدار الأصلي في 19 آب (أغسطس) 2014 . تم الاسترجاع في 15 آب (أغسطس) 2014 .
↑ اتهمت تشارلي غارسيا برونو مارس بالسرقة الأدبية، واندلعت فضيحة. مؤرشف في 20 أبريل 2017، في Wayback Machine. 2017-04-19، لا ناسيون (بالإسبانية).
↑ غنى تشارلي غارسيا في احتفالات عيد ميلاده في مركز كيرشنر الثقافي. مؤرشف في 17 نوفمبر 2021، على موقع Wayback Machine Argentina.gob.ar، 25-10-2021 (بالإسبانية)
↑ «نيويورك ستخصص ركنًا من شارعها لتشارلي غارسيا» . بوينس آيرس هيرالد . 6 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .
↑ "تسمية ركن تريبيكا باسم موسيقي روك أرجنتيني" . تريبيكا سيتيزن . 8 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .
↑ "ركن تشارلي غارسيا مقدم من القنصلية الأرجنتينية في نيويورك" . القنصلية العامة للأرجنتين في نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 سبتمبر 2025 .
↑ "ركن تشارلي غارسيا" . مرحباً بكم في تايمز سكوير . 7 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .
↑ "CHARLY GARCÍA bate يسجل مع «LA LÓGICA DEL ESCORPIÓN»" . Noticias que hacen bien (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2024 .
^ سانتوميرو ، لوكاس (13 سبتمبر 2024). "تشارلي غارسيا: كيف حصلنا على ترخيص يوكو أونو لإصدار فيلم "Watching The Wheels" للينون" . إندي هوي (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2024 .
^ إنزيلو ، همفري (2 أكتوبر 2025). "ستينج على حافة رولينج ستون: "إنه شرف لطرح موضوع مع تشارلي جارسيا"" . رولينج ستون بالإسبانية (بالإسبانية) . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026 .

روابط خارجية

[1] "شارلي غارسيا | السيرة الذاتية، الألبومات، روابط البث" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2020 .

[2] وكالة حماية البيئة (19 يونيو 2017). "تماثيل لاس دييز الرئيسية في وسط سيجلو ديل روك أرجنتينو" . برنسا ليبر . مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 . غوستافو سيراتي... بسبب الإعجاب الذي يحظى به غارسيا وسبينيتا، يتحولان إلى موسيقى فريدة قادرة على مناقشة فئة الحد الأقصى من المراجع...

[3] باريلز، جون (27 أبريل 2012). "عارضة أزياء للإيقاع، وبونويل للاستراحة" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2020 .

[4] «نجم الروك الأرجنتيني شارلي غارسيا يكسر صمته بشأن أغنية "Random": مقابلة» . بيلبورد . الولايات المتحدة. 7 يونيو 2007. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2023 .

[5] سيتز ، ماكسيميليانو (9 مارس 2007). "تشارلي غارسيا: تمرد يبحث عن البراءة" . بي بي سي . أرشفة من الإصدار الأصلي في 11 حزيران (يونيو) 2017 . تم الاسترجاع في 14 مارس 2017 .

[6] "تماثيل لاس دييز الرئيسية ديل ميديو سيجلو ديل روك أرجنتينو" . برنسا ليبر . 19 يونيو 2017. مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 . غوستافو سيراتي... بسبب الإعجاب الذي يحظى به غارسيا وسبينيتا، يتحولان إلى موسيقى فريدة قادرة على مناقشة فئة الحد الأقصى من المراجع...

[7] «نجم الروك الأرجنتيني شارلي غارسيا يكسر صمته بشأن أغنية "Random": مقابلة» . بيلبورد . 7 يونيو 2007. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2023 .

[8] كافالكانتي ، تاتيانا (27 ديسمبر 2018). "الموسيقى الأرجنتينية Charly Garcia هي تاريخها المرتجع في الموسيقى الاستوائية في SP em 2020" . أول (باللغة البرتغالية). مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .

[9] سيتز ، ماكسيميليانو (9 مارس 2007). "تشارلي غارسيا: تمرد يبحث عن البراءة" . بي بي سي . أرشفة من الإصدار الأصلي في 11 حزيران (يونيو) 2017 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .

[10] نسكوبار (4 نوفمبر 2012). "40 عامًا من "الحياة"، "الحياة الفريدة"" . Diario El Ciudadano y la Región (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .

[11] "Doce Himnos inolvidables de Charly García para escucharlo siempre ومسار إضافي" . بيرفيل (بالإسبانية). 22 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .

[12] أرايا ، كاتالينا (15 فبراير 2022). "50 عامًا من "الحياة": التاريخ من خلال الخروج الأول من Sui Generis" . لا تيرسيرا . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .

[13] "50 عامًا من "Vida" de Sui Generis" . www.duna.cl (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .

[14] كلارين، ريداكسيون (5 سبتمبر 2022). "47 عامًا من الوداع الفريد والبيانات والفضول من قصتين تاريخيتين" . كلارين (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2024 .

[15] كامين، بيبي (2 سبتمبر 1976)، Adiós Sui Generis (وثائقي، موسيقي)، Sui Generis، Charly García، Nito Mestre، MBC Producciones SA ، تم استرجاعه في 4 ديسمبر 2024

[Los_100_albumes_RS2-16] "أفضل 100 ديسكو ديل روك ناسيونال" . قيم موسيقاك . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )

[Konex2-17] 1 2 "تشارلي غارسيا" . مؤسسة كونيكس . مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 .

[18] "تشارلي جارسيا يختبئ مع جارديل دي أورو" . تينيسي . 29 مايو 2018. مؤرشفة من الأصلي في 10 مارس 2021 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 .

[19] "Ley 3745 - الأب تشارلي غارسيا - سيودادانو إيلوستر - إعلان" . www2.cedom.gob.ar . مؤرشفة من الأصلي في 15 أغسطس 2022 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .

[20] "تشارلي غارسيا، زائر متميز ودكتور فخري" . Diario El Ciudadano y la Región (بالإسبانية الأوروبية). 4 سبتمبر 2018. مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .

[21] "السيرة الذاتية" . www.francisconoe.freeservers.com . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[LN-HORMIGÓN-22] ١ ٢ ٣ ٤ "كارليتوس قبل تشارلي غارسيا: كيف كانت طفولة العبقري الفذ ذي السمع المطلق؟" . صحيفة لا ناسيون . ١٩ أكتوبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٠ يناير ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ١٥ يناير ٢٠٢٤ .

[23] "شارلي غارسيا يبلغ 69 عامًا: دخوله عالم الموسيقى، وأغانيه، وتكريسه - بوابة أخبار راديو أونو بيرغامينو" (بالإسبانية). 23 أكتوبر 2020. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[LAROCCA-24] 1 2 لاروكا، برونو (3 سبتمبر 2016). "كارليتوس قبل تشارلي" . تشارلي غارسيا . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2023. تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .

[25] "مرسيدس سوسا والعبارة المروعة لخوليو ماهاربيز في كوسكين: "ماذا تفعل تلك المرأة التي تبدو كخادمة على خشبة المسرح؟"" . infobae (بالإسبانية الأوروبية). 25 سبتمبر 2021. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[26] "مرسيدس سوسا وتشارلي غارسيا: قصة صداقة" . www.telam.com.ar . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[27] "شارلي غارسيا: عبقري وشخصية بارزة" . دياريو شو (بالإسبانية الأوروبية). مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[28] "9ب" . حكايات غارسيا . 31 مارس 2009. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2024 .

[PLANETA-URBANO-29] فرنانديز بيطار، مارسيلو (22 أكتوبر 2021). "تشارلي غارسيا: 70 عامًا من بورتينيو وأيقونة عالمية" . إل بلانيتا أوربانو . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .

[LN-TALK-30] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 دانيال رييرا، فرناندو سانشيز (1 مايو 2002). "حديث تشارلي" . لا ناسيون . مؤرشفة من الأصلي في 16 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .

[31] «شارلي غارسيا يبلغ السبعين من عمره، وسيُقام ماراثون من الفعاليات طوال شهر أكتوبر» . إنفوباي (بالإسبانية الأوروبية). 30 سبتمبر 2021. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[32] "غرائب من حياة شارلي غارسيا" . lt10.com.ar (بالإسبانية الأوروبية). مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[elpais-vitiligo-33] «شارلي غارسيا أعسر، يتمتع بحاسة سمع ممتازة وشارب بلونين: يبلغ السبعين من عمره» . صحيفة الباييس (أوروغواي) . ٢٣ أكتوبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ٢٨ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢٨ أكتوبر ٢٠٢١ .

[:0-34] جوفري ، أليخاندرو (23 أكتوبر 2017). "كارليتوس قبل تشارلي: الأذن المطلقة لغارسيا" . لا تيرسيرا . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .

[35] لاروكا، برونو (أغسطس 2016). "كارليتوس قبل شارلي غارسيا" . شارلي. مجلة خاصة . مجلة رولينغ ستون. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2024 .

[36] لاناتا ، خورخي (ديسمبر 2005). "تورنا سورينتو: تشارلي × لاناتا" . Charly Garcia.com.ar/Revista بلاي بوي . مؤرشفة من الأصلي في 21 ديسمبر 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .

[FOOTNOTEMarchi199724-37] مارشي 1997 ، ص 24.

[FOOTNOTEDi_Pietro2020-38] دي بيترو 2020 .

[:1-39] 1 2 N، فيليبي ريتامال (23 مايو 2019). "اليوم الذي أنقذ فيه البيتلز تشارلي غارسيا" . لا تيرسيرا . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[40] لينجينتي، أليخاندرو (11 نوفمبر 2018). "شارلي غارسيا: فيلم وثائقي يستكشف حياة أيقونة الروك الوطنية" . صحيفة لا ناسيون (بالإسبانية). الرقم الدولي الموحد للدوريات 0325-0946 . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[41] «شارلي غارسيا يفاجئ الجميع مجدداً» . صحيفة إل ديا . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2004 .

[42] جوفري ، أليخاندرو (23 أكتوبر 2017). "كارليتوس قبل تشارلي: الأذن المطلقة لغارسيا" . لا تيرسيرا . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2023 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .

[43] "Página/12" . www.pagina12.com.ar . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2021 .

[FOOTNOTEMarchi199728-44] 1 2 مارس 1997 ، ص. 28.

[45] "تشارلي غارسيا، قصة عبقري هش وغير قابل للكسر" . لا ناسيون (بالإسبانية). Redacción LA NACION. 30 مايو 2020. ISSN 0325-0946 . مؤرشفة من الأصلي في 12 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .

[46] "المراقص مع Mucho Polvo: المشي باللغة الإسبانية" . المراقص مع Mucho Polvo . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .

[RETAGUARDIA-CORREA-47] ١ ٢ ٣ ٤ "مقابلة مع أليخاندرو كوريا، عازف الباس الأول في فرقة سوي جينيريس" . لا ريتاغوارديا . ٣ ديسمبر ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٧ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٥ يناير ٢٠٢٤ .

[48] "غضب القرن" (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[49] "ماريا روزا يوريو: 'يؤلمني أنني لم أستطع أن أحب تشارلي كما كان، حتى مع خياناته الزوجية'"" . لا ناسيون . 5 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[CL-YORIO-ESPANTAPÁJAROS-50] 1 2 "ماريا روزا يوريو: عندما قابلت تشارلي غارسيا، كان مثل الفزاعة"" كلارين . 16 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024. "

[51] أبالوس ، إيزيكيل (2012). روك دي أكا 2 . بوينس آيرس: إيزيكيل أبالوس إديسيونيس.

[PIEGARI-52] 1 2 3 4 5 ماتاتاجوي، سيباستيان (3 مارس 2019). "Ser y hacer. جوانب كارلوس بيغاري" . لا بانديجا . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[rockcomar-53] 1 2 « Sui Generis مؤرشف في 6 سبتمبر 2008، على Wayback Machine » Rock.com.ar

[54] "Sui Generis: 'Teo, the son of the moon'" مدونة شارلي . 5 سبتمبر 2010. مؤرشفة من الأصل في 22 مايو 2023. تم الاطلاع عليها في 16 يناير 2024. "

[FLORES-55] "Sui Generis is from Flores" . Flores de Papel . 13 يوليو 2020. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .

[56] "عندما كان عمر فرقة سوي جينيريس 6 سنوات... أغنيتان لم تُصدرا من عام 1969" . لا كوفراديا . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2021 .

[57] غارسيا كارلوس (18 فبراير 2019). "جريتا" . سوي جينيريس . مؤرشفة من الأصلي في 29 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2021 .

[58] غارسيا كارلوس (17 فبراير 2019). "مارينا" . سوي جينيريس . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2021 .

[INFOBAE-NITO-PRIMER_SHOW-59] 1 2 ريجيو، بابلو (29 سبتمبر 2019). "نيتو ميستري، عرض تمهيدي عمره 50 عامًا من نوع خاص" . معلومات . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[60] "نيتو ميستر، بعد 50 عامًا من العرض الأول لفرقة سوي جينيريس: ذكريات ذلك اليوم، وعلاقته بـ"شقيقه الأصغر" شارلي غارسيا، ونصائح بول مكارتني" . إنفوباي (بالإسبانية الأوروبية). 29 سبتمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[FOOTNOTEMarchi199744-61] مارشي 1997 ، ص 44.

[62] رودريغيز ، كارلوس (6 فبراير 2013). "Sui Generis بالحجم الحقيقي" . الصفحة 12 . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[lahistoriarock-63] « Sui Generis - Biography Archived March 5 2016, at the Wayback Machine » La Historia del Rock.

[64] سانشيز، غاستون (17 يونيو 2020). "شارب، لونان، بيانو، وروك أند رول" . ميديوم . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .

[PELO-ABRIL73-65] 1 2 3 "سرير لشخصين" . مجلة بيلو . أبريل 1973. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .

[66] "كوليمبا" مصطلح عامي أرجنتيني يُشير إلى الخدمة العسكرية، مُشتق من المقاطع الأولى للكلمات "كوري" (يركض)، و"ليمبيا" (ينظف)، و"بايلا" (يرقص). "اركض، نظف، وارقص" . صحيفة لا فوز . ٢٨ مايو ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ١٦ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٦ يناير ٢٠٢٤ .

[67] "مقابلة مع أليخاندرو بيبي كوريا" . مدونة شارلي . 5 سبتمبر 2010. مؤرشفة من الأصل في 22 مايو 2023. تم الاطلاع عليها في 16 يناير 2024 .

[68] "سيرة ذاتية" . الموقع الرسمي لأليخاندرو كوريا . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2021 .

[69] « El Rock مؤرشف في 7 مارس 2007، في Wayback Machine » البوابة الرسمية لحكومة جمهورية الأرجنتين.

[FOOTNOTEMarchi199747-70] مارشي 1997 ، ص 47.

[QUIEN_ES-71] 1 2 لاريا، أوجستينا؛ بلماسيدا ، توماس (2014). من هي الفتاة . كتب الخزان.

[FOOTNOTEMarchi199735-72] 1 2 مارس 1997 ، ص 35.

[FOOTNOTEMarchi199734-73] 1 2 مارس 1997 ، ص 34.

[FOOTNOTEMarchi199731–32-74] مارشي 1997 ، ص 31 – 32.

[75] "الصدع" . سينيفانيا . 11 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .

[FOOTNOTEMarchi199731-76] مارشي 1997 ، ص 31.

[ZC-ROSICH-77] 1 2 روسيتش، آنا (21 يوليو 2019). "عندما انتشرت موسيقى الروك الوطنية على نطاق أوسع من مغامرات السيد سيزرز المذهلة..." زونا كريتيكا . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2024 .

[78] بروفيندولا ، خوان إجناسيو (31 مارس 2020). "مهرجان الانتصار البيروني" . الصفحة 12 . مؤرشفة من الأصلي في 19 يونيو 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[FOOTNOTEDi_Pietro202077-79] 1 2 3 دي بيترو 2020 ، ص 77.

[PELO-CONFESIONES-1973-80] 1 2 "LP جديد من تأليف Sui Generis. Confesiones de invierno" . ريفيستا بيلو . أغسطس 1973. مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[81] المسارات التي رافقت "Alto en la torre" في 1975 EP كانت "Quizás porque" و"Tango en segunda" و"Confesiones de invierno".

[FOOTNOTEMarchi199749–50-82] مارشي 1997 ، ص 49-50.

[CL-MESTRE-A-40-AñOS-83] 1 2 3 ميستري، نيتو (30 أغسطس 2015). "الشهادة. بعد مرور 40 عامًا، يروي نيتو ميستري العلاقة الحميمة لـ Adiós Sui Generis" . كلارين . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[FOOTNOTEMarchi199750-84] 1 2 مارس 1997 ، ص 50.

[PELO-PORSUIGIECO-85] 1 2 ProSuiGieco: الصحة الصوتية . بيلو. ديسمبر 1974. مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[RN-NITO-ANDÓN-86] ميستري ، نيتو (5 مارس 2018). ""تخويف الحركة PorSuiGieco"" . الإذاعة الوطنية . مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[87] "صفحة على www.rock.com.ar" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 21 مايو 2017. تم الاطلاع عليها بتاريخ 16 يناير 2024 .

[88] "معلومات عن La Máquina de Hacer Pájaros" . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[89] Datos de Serú Girán أرشفة 24 ديسمبر 2023 في آلة Wayback . على موقع الويب Rock.com.ar.

[90] "Reedición La grasa de las Capitales" . مؤرشفة من الأصلي في 21 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2024 .

[:2-91] 1 2 كارو ، دافي (27 سبتمبر 2023). "«كليكس مودرنوس» في عامها الأربعين: تحفة تشارلي غارسيا الإشكالية في مرحلة ما بعد الحداثة » بوب ماترز . www.popmatters.com . تاريخ الاطلاع: ١٣ أبريل ٢٠٢٦ .

[92] الحجر المتداول (27 يناير 2025). "تشارلي جارسيا، "الديناصورات""" . رولينج ستون أستراليا . تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2026 .

[93] هيرالد، بوينس آيرس (3 يوليو 2023). "نيويورك تُخصّص زاوية شارع لتشارلي غارسيا" . بوينس آيرس هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2026 .

[94] "Internaron مع Charly García في عيادة عصبية عصبية" . أغسطس 2008 مؤرشفة من الأصلي في 6 ديسمبر 2008 . تم استرجاعه في 27 أغسطس 2008 .

[95] "تشارلي وكولون: خطان متوازيان في صناعة لا شيء مستحيل" . أرشفة من الإصدار الأصلي في 19 آب (أغسطس) 2014 . تم الاسترجاع في 15 آب (أغسطس) 2014 .

[96] اتهمت تشارلي غارسيا برونو مارس بالسرقة الأدبية، واندلعت فضيحة. مؤرشف في 20 أبريل 2017، في Wayback Machine. 2017-04-19، لا ناسيون (بالإسبانية).

[97] غنى تشارلي غارسيا في احتفالات عيد ميلاده في مركز كيرشنر الثقافي. مؤرشف في 17 نوفمبر 2021، على موقع Wayback Machine Argentina.gob.ar، 25-10-2021 (بالإسبانية)

[98] «نيويورك ستخصص ركنًا من شارعها لتشارلي غارسيا» . بوينس آيرس هيرالد . 6 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .

[99] "تسمية ركن تريبيكا باسم موسيقي روك أرجنتيني" . تريبيكا سيتيزن . 8 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .

[100] "ركن تشارلي غارسيا مقدم من القنصلية الأرجنتينية في نيويورك" . القنصلية العامة للأرجنتين في نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 سبتمبر 2025 .

[101] "ركن تشارلي غارسيا" . مرحباً بكم في تايمز سكوير . 7 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2025 .

[102] "CHARLY GARCÍA bate يسجل مع «LA LÓGICA DEL ESCORPIÓN»" . Noticias que hacen bien (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2024 .

[103] سانتوميرو ، لوكاس (13 سبتمبر 2024). "تشارلي غارسيا: كيف حصلنا على ترخيص يوكو أونو لإصدار فيلم "Watching The Wheels" للينون" . إندي هوي (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2024 .

[104] إنزيلو ، همفري (2 أكتوبر 2025). "ستينج على حافة رولينج ستون: "إنه شرف لطرح موضوع مع تشارلي جارسيا"" . رولينج ستون بالإسبانية (بالإسبانية) . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2026 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ ٢٣ ]

[ ٢٤ ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

كان

[

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]،

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ ٦١ ]

[ ٦٢ ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ ٦٧ ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ ٧٠ ]

[ 71 ]

[ ٧٢ ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ ٧٩ ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ ٨٥ ]

[ 86 ]

[ ٨٧ ]

[ 88 ]

[ ٨٩ ]

[ ٩٠ ]

[ ٩٢ ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ ١٠٢ ]

[ 103 ]