سينما إسرائيل

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

يشمل مصطلح "سينما إسرائيل" ( بالعبرية : קולנוע ישראלי ، بالحروف اللاتينية :  Kolnoa Yisraeli ) صناعة السينما وإنتاجاتها السينمائية، سواءً أكانت تُنتج داخل دولة إسرائيل أو من قِبل شركات إنتاج إسرائيلية في الخارج. تُنتج معظم الأفلام الإسرائيلية باللغة العبرية ، ولكن توجد أيضًا إنتاجات بلغات أخرى كالعربية والإنجليزية . وقد رُشّحت إسرائيل لجوائز الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي أكثر من أي دولة أخرى في الشرق الأوسط .

أخرج البريطاني ثورولد ديكنسون أول فيلم روائي طويل إسرائيلي بعنوان " التل 24 لا يجيب " (1955) ، والذي يروي قصة تأسيس دولة إسرائيل عام 1948 وحرب الاستقلال . [ 5 ] في خمسينيات القرن العشرين وأوائل ستينياته، تم تصوير عدد من الأفلام البريطانية والأمريكية في إسرائيل. من بينها الدراما التاريخية الملحمية " الخروج" (1960)، التي تتناول أيضاً تأسيس دولة إسرائيل. الفيلم من إخراج أوتو بريمنغر ، ومقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب ليون أوريس، صدرت عام 1958 ، وقام ببطولته بول نيومان . [ 6 ]

منذ قيام دولة إسرائيل عام ١٩٤٨، ركز صناع الأفلام على بناء الأمة، والصهيونية ، والجماعية، والمبادئ الاشتراكية . [ ٧ ] وبرز في السرد السينمائي التركيز على الهجرة إلى إسرائيل (عليا) واندماج هؤلاء المهاجرين اليهود في المجتمع الإسرائيلي، بالإضافة إلى تصويرهم لجهودهم في إحياء الصحراء وبطولة الجندي الإسرائيلي. [ ٧ ]

شهدت الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين تحولاً ملحوظاً مع ظهور حركة الحساسية الجديدة. تميزت هذه الحركة بتركيزها على الاستقلالية الفردية، واحتضانها للتأمل الذاتي، وأسلوب السرد القصصي الذي يقوده المخرج. [ 7 ] تأثرت الحركة بشدة بالموجة الفرنسية الجديدة والواقعية الجديدة الإيطالية . [ 8 ] [ 9 ] رائد هذا النوع السينمائي هو أوري زوهار، الذي قدم أفلاماً رائدة مثل " ثلاثة أيام وطفل" (1967) و" عيون كبيرة" (1967). [ 8 ] كما كان موشيه مزراحي مخرجاً بارزاً في هذا النوع، حيث قدم أفلاماً مثل "أحبك يا روزا" (1972) و "البيت في شارع شلوش" (1973). غالباً ما حظيت أفلام هذه الحركة بإشادة نقدية واسعة. [ 7 ]

في الفترة نفسها، ظهر نوع سينمائي أوسع وأكثر نجاحًا تجاريًا يُدعى "بوريكاس" . تميز هذا النوع بالتوترات العرقية بين اليهود الأشكناز واليهود الشرقيين أو السفارديم ، والصراع بين الأغنياء والفقراء. [ 10 ] قاد هذا النوع مخرجون مثل إفرايم كيشون ومناحيم جولان، الذين أنتجوا أفلامًا شهيرة مثل "صلاح شباتي" (1964) و "كازابلان" (1973). وبرز نجوم مثل حاييم توبول وجيلا ألماجور خلال هذه الفترة.

بدأ تصوير الهولوكوست بالظهور قرب نهاية حقبة فلسطين الانتدابية ، مع فيلم "بيت أبي" (1947)، وظهرت مشاريع أخرى من أواخر السبعينيات فصاعدًا. [ 11 ]

انصبّ اهتمام السينما الإسرائيلية منذ ذلك الحين على القضايا الاجتماعية، ففيلم " الحياة وفقًا لأغفا " (1993) للمخرج موشيه دايان ، يُصوّر روّاد وموظفي حانة في تل أبيب كنموذج مصغر للمجتمع الإسرائيلي. وكان فيلم "الغميضة " (1980) للمخرج دان وولمان أول فيلم إسرائيلي يتناول موضوع المثلية الجنسية . أما فيلم " نعمة مذهلة " (1992) للمخرج عاموس غوتمان، فيتناول مرض الإيدز في مجتمع المثليين في تل أبيب . ويستكشف فيلم "يوسي وجاغر " (2002) للمخرج إيتان فوكس قصة حب بين جنديين من جيش الدفاع الإسرائيلي ، ويعود الفيلم إلى موضوع المثلية الجنسية في فيلمي "يوسي" (2012) و "سابلت" (2020). كما تميّز فيلم "صانع الكعك " (2017) للمخرج أوفير راؤول غرايزر بتصويره للمثلية الجنسية والحزن.

لطالما شكّل الزواج والطلاق موضوعين بارزين في أعمال المخرجين الإسرائيليين، حيث لعب ليئور أشكينازي ورونيت إلكابيتز دور البطولة في فيلم دوفر كوشاشفيلي الدرامي " الزواج المتأخر " (2001)، حيث جسّدا قصة زوجين يواجهان تدخل أقاربهما من المهاجرين اليهود الجورجيين المتمسكين بالتقاليد . كما شاركت إلكابيتز في ثلاثية أفلام لاقت استحسان النقاد، تتناول زواج فيفيان أمسالم التعيس، وهي: " أن تتزوج" (2004)، و "شيفا" (2008)، و "جيت: محاكمة فيفيان أمسالم" (2014). وتستكشف راما بورشتين أيضاً موضوع الزواج والخطوبة لدى الحريديم في فيلم " املأ الفراغ" (2012).

تناول صناع الأفلام أيضًا موضوع الحرب مع جيران إسرائيل، ففي فيلم " كيبور " (2000) للمخرج عاموس غيتاي ، الذي يتناول حرب يوم الغفران ، وفي فيلم "رقصة مع بشير " (2008) للمخرج آري فولمان ، الذي يتناول الصراع مع لبنان . وتستكشف تاليا لافي حياة المجندات في جيش الدفاع الإسرائيلي في الكوميديا ​​السوداء " الدافع الصفري " (2014). كما يتناول صموئيل ماعوز موضوعات عسكرية في فيلم " فوكستروت " (2017). وتُستكشف العلاقات العربية اليهودية أيضًا في سياقات أخرى، من خلال صداقة بين يهود إسرائيليين من بلدة صغيرة وفرقة موسيقية تابعة للشرطة الاحتفالية المصرية في فيلم "زيارة الفرقة " (2007) للمخرج إران كوليرين .

تشتهر إسرائيل أيضاً بمهرجان القدس السينمائي المرموق ، الذي يُقام سنوياً منذ عام ١٩٨٤. وتُعدّ جوائز أوفير أرفع الجوائز على المستوى الوطني، وتمنحها الأكاديمية الإسرائيلية للسينما والتلفزيون . ويُعتبر هذا الحدث بمثابة النسخة الإسرائيلية من جوائز الأوسكار الأمريكية .

خلفية

شايك أوفير في مسلسل الشرطي

صُنعت الأفلام في فلسطين الانتدابية منذ بداية عصر السينما الصامتة، على الرغم من أن تطور صناعة السينما المحلية تسارع بعد قيام الدولة. كانت الأفلام الأولى في الغالب أفلامًا وثائقية أو تقارير إخبارية، تُعرض في دور السينما قبل بدء الفيلم. [ 12 ] أول فيلم صُوّر بالكامل في فلسطين الانتدابية هو الفيلم الوثائقي " أول فيلم في فلسطين " للمخرج موراي روزنبرغ عام 1911. [ 13 ]

في عام ١٩٣٣، تم تحويل كتاب الأطفال " عوديد هانوديد" للكاتب تسفي ليبرمان إلى فيلم صامت بعنوان " عوديد التائه "، وهو أول فيلم روائي طويل للأطفال في فلسطين، أُنتج بميزانية محدودة للغاية وبتمويل خاص. [ ١٤ ] وفي عام ١٩٣٨، تم تحويل كتاب آخر لليبرمان، " معال هاخورافوت"، إلى فيلم بعنوان " فوق الأنقاض" ، يروي قصة أطفال في قرية يهودية من فترة الهيكل الثاني في الجليل ، حيث قُتل جميع البالغين على يد الرومان. مدة الفيلم ٧٠ دقيقة، ويتضمن موسيقى تصويرية وحوارًا. كتب ليبرمان سيناريو الفيلم، وأنتجه ناثان أكسلرود، وأخرجه ألفريد وولف. بلغت تكلفة الإنتاج ١٠٠٠ جنيه فلسطيني . لم يحقق الفيلم نجاحًا تجاريًا، ولكنه يُعتبر من أوائل الأفلام التي مهدت لظهور السينما الإسرائيلية. [ ١٥ ]

كان باروخ أغاداتي أحد رواد السينما في إسرائيل . [ 16 ] [ 17 ] اشترى أغاداتي أرشيف أفلام المصور السينمائي يعقوب بن دوف عام 1934 عندما تقاعد بن دوف من صناعة الأفلام، وأسس مع شقيقه يتسحاق شركة AGA Newsreel. [ 17 ] [ 18 ] وفي عام 1935، أخرج فيلمًا بعنوان " هذه هي الأرض " (زوت هي هآرتس). [ 19 ] [ 20 ]

تاريخ

في عام ١٩٤٨، وجد يوسف نافون، مهندس الصوت، وأبيجيل دايموند، المنتجة الأمريكية لأول فيلم باللغة العبرية في سن الخامسة عشرة، باروخ أغاداتي، مستثمراً هو رجل الأعمال مردخاي نافون ، الذي استثمر أمواله الخاصة في معدات التصوير والمختبر. استخدم أغاداتي علاقاته بين رفاقه في الهاغاناه للحصول على أرض لإنشاء استوديو. في عام ١٩٤٩، تم تأسيس استوديو جيفا فيلمز في موقع حظيرة حطب مهجورة في جفعاتايم . [ ١٢ ]

في عام 1954، أصدر الكنيست قانون تشجيع الأفلام الإسرائيلية ( हок ладидод езрат есраали)، في العام التالي، تم إصدار فيلم "التل 24 لا يجيب" كأول فيلم روائي إسرائيلي طويل. وكان من أبرز صانعي الأفلام في الستينيات مناحيم جولان ، وأفرايم كيشون ، وأوري زوهار .

كان أول فيلم لبوريكاس هو صلاح شباتي ، الذي أنتجه إفرايم كيشون في عام 1964. وفي عام 1965، أنتج أوري زوهار فيلم ثقب في القمر ، متأثرًا بأفلام الموجة الفرنسية الجديدة .

في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حصدت العديد من الأفلام الإسرائيلية جوائز في مهرجانات سينمائية حول العالم. ومن أبرز أفلام هذه الفترة: " الزواج المتأخر" ( إخراج دوفر كوشاشفيلي )، و "أجنحة مكسورة" ، و" المشي على الماء " ، و "يوسي وجاغر" ( إخراج إيتان فوكس )، و "مآسي نينا" ، و" نار المخيم وبيوفورت " ( إخراج جوزيف سيدار )، و"أو (كنزي)" ( إخراج كيرين يدايا )، و" انعطف يسارًا عند نهاية العالم" ( إخراج آفي نيشر )، و "زيارة الفرقة" ( إخراج إران كوليرين ) ، و "رقصة الفالس مع بشير " ( إخراج آري فولمان )، و "عجمي" . وفي عام 2011، فاز فيلم "غرباء لم يعودوا" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي قصير. [ 21 ] وفي عام 2013، رُشِّح فيلمان وثائقيان لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي طويل: " حراس البوابة " ( إخراج درور موريه ) و "خمس كاميرات مكسورة" ، وهو إنتاج فلسطيني-إسرائيلي-فرنسي مشترك ( إخراج عماد برنات وغاي دافيدي ). في عام 2019، فاز فيلم "مرادفات " ( إخراج نداف لابيد ) بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي التاسع والستين . وفي عام 2021، تم اختيار فيلم "ركبة عهد" ، الذي أخرجه لابيد أيضاً، للمنافسة على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي لعام 2021، وحصل على جائزة لجنة التحكيم مناصفةً .

تشير الكاتبة جولي غراي إلى أن "السينما الإسرائيلية ليست جديدة في إسرائيل، لكنها تكتسب اهتماماً متزايداً في الولايات المتحدة، وهو أمر ذو حدين. إذ يشعر الموزعون الأمريكيون بأن الجمهور الأمريكي الصغير المهتم بالسينما الإسرائيلية يركز بشكل أساسي على الصراع المضطرب الذي يحيط بنا يومياً." [ 22 ]

في عام 2014، باعت الأفلام الإسرائيلية 1.6 مليون تذكرة في إسرائيل، وهو أفضل رقم في تاريخ السينما الإسرائيلية. [ 23 ]

الأنواع

أفلام وثائقية

صُوِّرت أفلام وثائقية إسرائيلية وصهيونية قبل عام 1948 وبعده، وكان الهدف منها في كثير من الأحيان ليس فقط إعلام اليهود المقيمين في الخارج ، بل أيضاً جذب التبرعات منهم وإقناعهم بالهجرة . ومن بين الرواد الذين نشطوا كمصورين فوتوغرافيين ومصوري سينمائيين يعقوب بن دوف (1882-1968) ولازار دونر (1912-1994). بدأ دونر عمله كمصور سينمائي، ثم انتقل تدريجياً إلى مهام أخرى في صناعة الأفلام. في عام 1937، صوّر فيلماً مدته 15 دقيقة بعنوان "يوم في دغانيا "، بالألوان الكاملة، ليقدم لنا وثيقة عن أول كيبوتس بعد حوالي 27 عاماً من تأسيسه، في ظل التهديد النازي الذي كان لا يزال حاضراً بشكل غير مباشر، دون ذكره صراحةً. [ 24 ] في عام 1949، وبعد سنوات من الحرب، بدأ دونر بإنتاج أفلام وثائقية قصيرة من هذا النوع، تُروى باللغة الإنجليزية لصالح الجمهور الأمريكي في الغالب. [ 25 ] [ 26 ]

أفلام بوريكاس

كانت أفلام البوريكاس (סרטי בורקס) نوعًا سينمائيًا شائعًا في الستينيات والسبعينيات. تضمنت مواضيعها الرئيسية التوترات العرقية بين الأشكناز والمزراحيم أو السفارديم، والصراع بين الأغنياء والفقراء. [ 27 ] يُقال إن المخرج السينمائي الإسرائيلي بوعز ديفيدسون ، مبتكر العديد من هذه الأفلام، هو من صاغ هذا المصطلح [ 28 ] كتلاعب بالألفاظ، نسبةً إلى " سباغيتي ويسترن ": فكما سُمّي هذا النوع الفرعي من أفلام الويسترن على اسم طبق شهير من بلد التصوير، سُمّي النوع الإسرائيلي على اسم طبق البوريكاس الإسرائيلي الشهير ، مع أن البعض يقول إن المصطلح نشأ من مشهد في فيلم "الشرطي" حيث يُظهر بطل الفيلم وهو يُعطي أحد زملائه بوريكاس. وتتميز أفلام البوريكاس أيضًا بتقليد اللهجات (خاصةً لهجات اليهود المغاربة والبولنديين والرومانيين والفرس ) . مزيج من الميلودراما والكوميديا ​​والتهريج ؛ وهويات بديلة. حققت أفلام البوريكاس نجاحًا جماهيريًا، لكنها لاقت انتقادات لاذعة من النقاد. شملت هذه الأفلام الكوميدية مثل " تشارلي فيهيتزي" و "هاجيجا بسنوكر" ، والأفلام الميلودرامية العاطفية مثل "نوريت" . من أبرز مخرجي هذا النوع خلال تلك الفترة: بوعز ديفيدسون ، وزئيف ريفاش ، ويهودا باركان ، وجورج عوفاديا .

حساسية جديدة

حركة الحساسية الجديدة (סרטי הרגישות החדשה) هي حركة سينمائية بدأت في ستينيات القرن العشرين واستمرت حتى نهاية سبعينياته. سعت هذه الحركة إلى ابتكار سينما حداثية ذات قيم فنية وجمالية، مستوحاة من الموجة الفرنسية الجديدة والواقعية الجديدة الإيطالية . [ 29 ] [ 8 ] أنتجت الحركة أفلامًا فنية ذات طابع اجتماعي، مثل فيلم "أين دانيال واكس؟" للمخرج أبراهام هيفنر . كما رُشِّحت أفلام "الشرطي أزولاي" ( إفرايم كيشون )، و" أحبك يا روزا" ، و "البيت في شارع شلوش" للمخرج موشيه مزراحي لجائزة الأوسكار في فئة أفضل فيلم أجنبي. يُعدّ أوري زوهار أحد أبرز رواد هذا النوع السينمائي ، حيث أخرج فيلمي " ثقب في القمر " و" ثلاثة أيام وطفل" . [ 30 ] [ 31 ] [ 29 ]

دور السينما

في أوائل القرن العشرين، عُرضت الأفلام الصامتة في أكواخ ومقاهٍ وغيرها من المباني المؤقتة. [ 32 ] في عام 1905، افتُتح مقهى لورنز في شارع يافا بحي نيفي تسيديك اليهودي الجديد . ومنذ عام 1909، بدأت عائلة لورنز بعرض الأفلام في المقهى. وفي عام 1925، استُخدم المقهى لفترة وجيزة لعرض سينما كيسيم. [ 33 ] عُرضت الأفلام الصامتة هناك مصحوبة بتعليق وعزف بيانو من قِبل أحد أعضاء جماعة التمبلر. [ 34 ]

في عام 1953، افتُتح سينما كيرين، أول دار سينما في النقب، في بئر السبع . وقد بنته الهستدروت وكان يتسع لـ 1200 شخص. [ 35 ]

في عام 1966، ذهب 2.6 مليون إسرائيلي إلى دور السينما أكثر من 50 مليون مرة. وفي عام 1968، مع بدء البث التلفزيوني ، بدأت دور السينما بالإغلاق، أولاً في الضواحي، ثم في المدن الكبرى. وتم هدم 330 دار سينما مستقلة أو إعادة تصميمها لتصبح مجمعات سينمائية. [ 32 ]

سينما عدن، تل أبيب

بُنيت سينما إيدن ( كولنوا إيدن ) عام ١٩١٤. ولا يزال المبنى قائمًا حتى اليوم في بداية شارع ليليانبلوم في حي نيفي تسيديك ، وكان يضم قاعتين تتسع كل منهما لـ ٨٠٠ مقعد: قاعة مسقوفة لفصل الشتاء، وقاعة خارجية لعرض الأفلام في حرارة الصيف قبل اختراع مكيفات الهواء. مُنح مالكا السينما، مردخاي أباربانيل وموشيه فيسر، ترخيصًا حصريًا من البلدية لمدة ١٣ عامًا. وعندما انتهى احتكار سينما إيدن عام ١٩٢٧، ظهرت دور سينما أخرى في أنحاء تل أبيب. [ ٣٦ ]

خلال الحرب العالمية الأولى، أُغلق المسرح بأمر من الحكومة العثمانية بحجة إمكانية استخدام مولده لإرسال رسائل إلى غواصات العدو قبالة الساحل. أُعيد افتتاحه للجمهور خلال فترة الانتداب البريطاني ، وأصبح مركزًا للنشاط الثقافي والاجتماعي. أُغلق نهائيًا عام ١٩٧٤. [ ٣٢ ]

سينما موغرابي، تل أبيب

افتُتحت سينما موغرابي ( كولنوا موغرابي ) عام ١٩٣٠. أسسها يعقوب موغرابي، تاجر يهودي ثري هاجر من دمشق ، بناءً على طلب مئير ديزنغوف ، رئيس بلدية تل أبيب آنذاك. ضمّ المبنى قاعتين كبيرتين: في الطابق العلوي سينما بسقف منزلق يُفتح في أيام الصيف الحارة، وقاعة عروض كانت مقرًا لأولى المسارح العبرية، من بينها هاماتاتيه، وهاأوهيل، وهابيما ، وكاميري . [ ٣٧ ] صمّمها المهندس المعماري جوزيف برلين على طراز آرت ديكو الذي كان رائجًا في دور السينما حول العالم. تجمّع الناس أمام السينما للرقص في الشوارع عندما صوّتت الجمعية العامة للأمم المتحدة لصالح خطة التقسيم في نوفمبر ١٩٤٧. بعد حريق اندلع صيف عام ١٩٨٦ نتيجة ماس كهربائي، هُدم المبنى. [ 32 ] في عام 2011، تم تقديم خطط لإعادة بناء نسخة طبق الأصل من السينما الأصلية مع ناطحة سحاب فاخرة فوقها.

سينما ألنبي، تل أبيب

صُممت سينما ألنبي على يد شلومو جيبشتاين، وهو مهندس معماري من مواليد أوديسا هاجر إلى فلسطين في عشرينيات القرن العشرين. كانت مبنىً ضخماً ومهيباً على الطراز العالمي. وفي مطلع القرن العشرين، ضمت سينما ألنبي 58، وهو نادٍ ليلي شهير. [ 38 ]

سينما أرمون، حيفا

في عام 1931، افتتح موشيه غريدينغر دار سينما في حيفا . وفي عام 1935، بنى دار سينما ثانية، أرمون، وهو مبنى كبير على طراز آرت ديكو يتسع لـ 1800 مقعد، وأصبح قلب منطقة الترفيه في حيفا. كما استُخدم كقاعة عروض لفرقة الأوركسترا الفيلهارمونية الإسرائيلية وفرقة الأوبرا الإسرائيلية . [ 39 ]

سينما الحمراء، يافا

افتُتحت سينما الحمراء ذات الطراز المعماري آرت ديكو ، والتي تتسع لـ 1100 شخص، في يافا عام 1937. صممها المهندس المعماري اللبناني إلياس المور، وسرعان ما أصبحت وجهةً شهيرةً لحفلات الموسيقى العربية ، حيث أحيا فيها فريد الأطرش وأم كلثوم حفلاتٍ فنية. وفي عام 2012، أُعيد افتتاح المبنى التاريخي كمركزٍ للسيانتولوجيا بعد عامين من الترميم. [ 40 ]

مسرح سمادار، القدس

بُني مسرح سمادار في المستعمرة الألمانية بالقدس عام ١٩٢٨. كان مملوكًا للألمان، وكان يخدم الجيش البريطاني بشكل رئيسي . في عام ١٩٣٥، افتُتح للعروض التجارية تحت اسم "سينما الشرق". وتم تسليم إدارته إلى إدارة يهودية لتجنب مقاطعته باعتباره مشروعًا تجاريًا ألمانيًا، الأمر الذي أثار غضب رئيس فرع الحزب النازي في القدس. بعد عام ١٩٤٨، اشتراه أربعة جنود مُسرّحين، أحدهم آرييه تشيك، الذي اشترى حصص شركائه عام ١٩٥٠. [ ٤١ ] ووفقًا لصحفي كان يسكن في الجوار، كان تشيك يبيع التذاكر، ويركض لجمعها عند الباب، ويعمل أيضًا كمسؤول عن جهاز العرض. أما زوجته فكانت تدير كشك بيع المرطبات. [ ٤٢ ]

مهرجانات السينما

جيلا الماجور وكلود لانزمان ، مهرجان القدس السينمائي

أهم المهرجانات السينمائية الدولية في إسرائيل هي مهرجان القدس السينمائي ومهرجان حيفا السينمائي .

جوائز السينما

مدارس السينما

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "الجدول 8: البنية التحتية لدور السينما - السعة" . معهد اليونسكو للإحصاء . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2013 .
  2. ↑ "الجدول 6: حصة أكبر 3 موزعين (ملف إكسل)" . معهد اليونسكو للإحصاء. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2013 .
  3. ↑ "الجدول 11: المعرض - عدد الزوار وإجمالي إيرادات شباك التذاكر" . معهد اليونسكو للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2013 .
  4. ١ ٢ "التقرير السنوي ٢٠١٢/٢٠١٣" (ملف PDF) . الاتحاد الدولي للسينما. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ ١٠ نوفمبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ نوفمبر ٢٠١٣ .
  5. ↑ غرين، ديفيد ب. (2 نوفمبر 2016) هذا اليوم في التاريخ اليهودي 1955: العرض الأول لأول فيلم روائي طويل إسرائيلي، في نيويورك، هآرتس . تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2016.
  6. ↑ براون، هانا (20 يوليو 2024). الأفلام الإسرائيلية: دليل للمتحيرين - شرح . صحيفة جيروزاليم بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2026.
  7. ١ ٢ ٣ ٤ كوهين، م. (٢٠٢٤). النقد الصادق في صناعة الأفلام الإسرائيلية. مجلة المعهد الملكي للأنثروبولوجيا، ص ٣٣١-٦٣٩. وايلي. https://doi.org/10.1111/1467-9655.14231
  8. 1 2 3 أوفينجيندين، آري. "الذاتية والمؤسسات واللغة في السينما الإسرائيلية المعاصرة". CLCWeb: الأدب المقارن والثقافة، المجلد 21، العدد 2، 2019، المقالة 7. مطبعة جامعة بيردو. DOI: 10.7771/1481-4374.3574.
  9. ↑ شيفيتزر، أرييل (1 نوفمبر 2013). من المتعة إلى الحريديم: أعمال مخرج أفلام إسرائيلي بارز لا تزال تُصوّر الحقيقة . هآرتس . تاريخ الاطلاع: 7 أبريل 2016.
  10. ↑ كلاين، أوري (16 ديسمبر 2008). ثم لم يبقَ سوى صحيفة هآرتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2026.
  11. ↑ نيمان، جود. الهولوكوست في الأفلام الإسرائيلية. الفيلم اليهودي المستقل: دليل مرجعي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2026.
  12. 1 2 حذف إطار من التاريخ ، هآرتس
  13. ↑ "مجموعة ماتيس" . الجامعة العبرية في القدس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2023 .
  14. ↑ الموسوعة المصاحبة لأفلام الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، تحرير أوليفر ليمان
  15. ↑ إيشيد، إيلي، "العودة إلى أيام الكتاب المقدس في السينما والتلفزيون الإسرائيلي" (بالعبرية)
  16. ↑ عاموس عوز، باربرا هارشاف (2000). صمت السماء: خوف أغنون من الله . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0691036926تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أغسطس 2011 .
  17. 1 2 أوليفر ليمان (2001). الموسوعة المصاحبة لأفلام الشرق الأوسط وشمال أفريقيا . تايلور وفرانسيس. ISBN 9780203426494تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أغسطس 2011 .
  18. ^ شتيفتونغ دويتشه كينماثيك (1997). فيلمكسيل . هينريش . تم الاسترجاع 5 أغسطس 2011 .
  19. ↑ غاري هوبنستاند (2007). موسوعة غرينوود للثقافة الشعبية العالمية، المجلد 4. دار غرينوود للنشر. ISBN 9780313332746تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أغسطس 2011 .
  20. ↑ الجامعة العبرية في القدس (1 نوفمبر 2011). أرشيف سبيلبرغ - هذه هي الأرض (زوت هي هآرتس) . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2025 – عبر يوتيوب.
  21. ↑ فيلم عن مدرسة في تل أبيب يفوز بجائزة الأوسكار. مؤرشف في 9 أغسطس 2011 على موقع Wayback Machine.
  22. ↑ غراي، جولي (3 يوليو 2014). "قصص بلا حدود: أفلام إسرائيلية ناشئة" . مجلة سكريبت . تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2014 .
  23. ↑ "عام 2014 مشرق لصناعة السينما الإسرائيلية" . سين أوروبا . 20 يناير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يناير 2015 .
  24. ↑ يوم في ديغانيا ، أرشيف سبيلبرغ للأفلام اليهودية. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2020.
  25. ^ جيرتز، نوريث. هيرموني جال (2013). "9" . وفي يوسف راز. هاجين، بوعز (محرران). تاريخ العنف: من صدمة الطرد إلى المحرقة في السينما الإسرائيلية . بلومزبري للنشر الولايات المتحدة الأمريكية. رقم ISBN 9781441199263تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2020 .{{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  26. ↑ فريمان، صموئيل د.، محرر. (1964-1966) [1959]. "إسرائيل: أفلام" . المجلة اليهودية السمعية البصرية (الطبعة السنوية التاسعة والعاشرة والرابعة عشرة إلى السادسة عشرة ). نيويورك، نيويورك: المجلس الوطني للمواد السمعية البصرية اليهودية برعاية الرابطة الأمريكية للتعليم اليهودي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2020 . 
  27. ↑ شوهات، إيلا (2010). السينما الإسرائيلية: الشرق/الغرب وسياسات التمثيل . لندن: دار نشر IBTauris & Co Ltd.، ص 113. ISBN  9781845113131.
  28. ^ شاؤول شيران (خريف – شتاء 1978). مقابلة مع بوعز ديفيدسون . كولنوا. ص 15 – 16. 
  29. 1 2 شيفيتزر، أرييل (1 نوفمبر 2013). من المتعة إلى الحريديم: أعمال مخرج أفلام إسرائيلي أيقوني لا تزال مشروع الحقيقة . هآرتس . تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2026.
  30. ↑ أندرمان، نيريت (4 نوفمبر 2018). عبقرية، رمز جنسي، متشددة أرثوذكسية: إعادة النظر في رمز إسرائيلي . هآرتس . تاريخ الاطلاع: 10 يناير 2026.
  31. ↑ مسغاف، أوري (10 يونيو 2022). أوري زوهار لم يمت الآن. لقد توفي عام 1978، عندما بدأ بالتوبة. هآرتس . تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2026.
  32. 1 2 3 4 شاليت، ديفيد (3 يناير 2011). "دور السينما في أرض إسرائيل" . Boeliem.com . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2011 .
  33. ↑ باراسزوك، جوانا (5 يونيو 2010). "إحياء فالهالا تل أبيب" . صحيفة جيروزاليم بوست . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2011 .
  34. ↑ أرواح مقهى لورينز التسع
  35. ↑ جولات ومسارات بئر السبع، آدي وولفسون وزئيف زيفان، 2017، ص 20
  36. ↑ يتم إعادة استخدام دور السينما الإسرائيلية القديمة أو إغلاقها
  37. ↑ ألنبي ومغرابي
  38. ↑ انتهى الحفل ، هآرتس
  39. ↑ رو، كين. "سينما أرمون، شارع هنفييم، حيفا" . كنوز السينما . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2012 .
  40. ↑ روزنبلوم، كيشيت (30 أغسطس 2012). "إعادة افتتاح سينما الحمراء في يافا كمركز للسيانتولوجيا" . هآرتس . مؤرشف من الأصل في 30 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2012 .
  41. ↑ سينما المستعمرة الألمانية مهددة بالإغلاق مرة أخرى
  42. ↑ روتيم، تمار (9 أبريل 2008). "سينما سمادار، التي يبلغ عمرها 80 عامًا، تُقدّم صورةً مميزةً للقدس" . هآرتس . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه في 23 سبتمبر 2012 .
  43. ↑ "مدرسة معاليه للتلفزيون والسينما والفنون" . Maale.co.il. 26 فبراير 1997. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2013 .

للمزيد من القراءة

  • دراسات إسرائيل 4.1، ربيع 1999 - قسم خاص: الأفلام في المجتمع الإسرائيلي (ص  96-187).
  • آمي كرونيش، السينما العالمية: إسرائيل ، تروبريدج، ويلتشير: فليكس بوكس ​​[إلخ]، 1996.
  • Amy Kronish and Costel Safirman, Israel film: a reference guide , Westport, Con. [etc.]: Praeger, 2003.
  • جلعاد بادفا. الهويات الخطابية في تطور السينما المثلية الإسرائيلية الجديدة. في: تالمون، ميري وبيليغ، يارون (محرران)، السينما الإسرائيلية: الهويات في حركة (ص  313-325). أوستن، تكساس: مطبعة جامعة تكساس، 2011.
  • إيلا شوهات، السينما الإسرائيلية: الشرق والغرب وسياسات التمثيل ، أوستن: مطبعة جامعة تكساس، 1989.
  • جيديون كوتس، تمثيل الأجنبي في الأفلام الإسرائيلية (1966-1976)، مجلة الدراسات العبرية الأوروبية ، باريس: 1999 (المجلد 2)، ص  80-108.
  • دان تشيوتين ويائيل مازور، دراسات السينما الإسرائيلية: رسم خريطة للمجال، شوفار: مجلة متعددة التخصصات للدراسات اليهودية 38.1 (ربيع 2020).
  • إيدو روزن. "المخاوف الوطنية في أفلام الرعب الإسرائيلية". الفيلم اليهودي والإعلام الجديد 8.1 (2020): 77-103.