القرينول قماش قطني

الموسوعة الحرة

الكرينولين /ˈkrɪn.əl.ɪn/ هو تنورة داخلية صلبة أو منظمة مصممة لحمل التنورة، وكانت شائعة في أوقات مختلفة منذ منتصف القرن التاسع عشر. في الأصل، وصف الكرينولين نسيجًا صلبًا مصنوعًا من شعر الخيل ( " كرين " ) والقطن أو الكتان والذي كان يستخدم لصنع التنانير الداخلية وكبطانة للفساتين. لا يزال مصطلح الكرين أو الكرينولين يُطبق على شريط تقوية من النايلون يستخدم لربط وتبطين حواف الفساتين في القرن الحادي والعشرين.

بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر، كان مصطلح الكرينولين يُطبق عادةً على الشكل الأنيق الذي توفره التنانير الداخلية المصنوعة من شعر الخيل، وعلى التنانير الدائرية التي حلت محلها في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر. كانت هذه التنانير الدائرية تشبه في الشكل والوظيفة التنانير القصيرة التي كانت تُلبس في القرنين السادس عشر والسابع عشر والتنانير الجانبية التي كانت تُلبس في القرن الثامن عشر ، حيث كانت أيضًا تمكن التنانير من الانتشار على نطاق أوسع وأكثر اكتمالاً.

أصبحت الكرينولين ذات القفص الفولاذي ، والتي تم تسجيل براءة اختراعها لأول مرة في أبريل 1856 بواسطة RC Milliet في باريس، ومن قبل وكيلهم في بريطانيا بعد بضعة أشهر، شائعة للغاية. تم إنتاج الكرينولين ذات القفص الفولاذي بكميات كبيرة، حيث أنتجت المصانع في جميع أنحاء العالم الغربي عشرات الآلاف في السنة. تم استخدام مواد بديلة، مثل عظم الحوت ، وقصب السكر، والغوتا بيرشا ، وحتى المطاط الطبيعي القابل للنفخ، في الأطواق، على الرغم من أن الفولاذ كان الأكثر شيوعًا. في أوسع نقطة، يمكن أن يصل محيط الكرينولين إلى ستة ياردات، على الرغم من أنه بحلول أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، بدأت الكرينولين في التقلص في الحجم. بحلول أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، حلت الكرينوليت الأصغر والمنتفخة إلى حد كبير محل الكرينولين.

كانت النساء من كل الطبقات الاجتماعية في جميع أنحاء العالم الغربي، من أفراد العائلة المالكة إلى العاملات في المصانع، يرتدين الكرينولين. وقد أدى هذا إلى تدقيق وانتقادات واسعة النطاق من جانب وسائل الإعلام، وخاصة في المجلات الساخرة مثل Punch . كما كانت تشكل خطرًا إذا تم ارتداؤها دون العناية الواجبة. فقد لقيت آلاف النساء حتفهن في منتصف القرن التاسع عشر نتيجة اشتعال النيران في تنانيرهن ذات الأطواق. وإلى جانب الحريق، كانت هناك مخاطر أخرى تشمل تعلق الأطواق بالآلات أو عجلات العربات أو هبات الرياح أو غيرها من العوائق.

تم إحياء صورة ظلية الكرينولين عدة مرات في القرن العشرين، وخاصة في أواخر الأربعينيات نتيجة لـ "المظهر الجديد" لكريستيان ديور عام 1947. كما أصبحت التنانير الداخلية المنسدلة المصنوعة من النايلون والشباك والتي تم ارتداؤها في الخمسينيات والستينيات وأوائل السبعينيات من القرن العشرين لتضخيم التنانير تُعرف أيضًا باسم الكرينولين حتى عندما لم تكن تحتوي على حلقات في بنائها. في منتصف الثمانينيات، صممت فيفيان ويستوود الكرينولين الصغير، وهو كرينولين قصير الطول كان له تأثير كبير على أزياء الثمانينيات . اشتهر مصممو أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين مثل جون جاليانو وألكسندر ماكوين بتصميماتهم المحدثة للكرينولين. منذ الثمانينيات وحتى أواخر القرن الحادي والعشرين، ظل الكرينولين خيارًا شائعًا لفساتين السهرة الرسمية وفساتين الزفاف وفساتين السهرة .

علم أصول الكلمات

شريط كرين

غالبًا ما يتم وصف اسم الكرينولين على أنه مزيج من الكلمة اللاتينية crinis ("شعر") و/أو الكلمة الفرنسية crin ("شعر الخيل")؛ مع الكلمة اللاتينية linum ("خيط" أو " كتان "، والتي كانت تستخدم لصنع الكتان )، والتي تصف المواد المستخدمة في النسيج الأصلي. [1] [2] [3] [4]

في القرن الحادي والعشرين، لا يزال مصطلح كرين مستخدمًا لوصف نوع من الضفائر المسطحة المنسوجة من النايلون، والمتوفرة بأطوال مختلفة وتستخدم لتقوية حواف الثياب وتوفير جسم خالٍ من السُمك، وتخدم نفس الغرض مثل كرين/كرينول الأصلي. [5] [6] عادةً ما يكون شريط/حواف كرين شفافًا، على الرغم من أنه يأتي أيضًا باللون الأسود والأبيض والكريمي. كما يُطلق عليه أيضًا ضفيرة شعر الخيل أو شريط كرينولين. [5]

قبل عام 1850

لم يكن الكرينولين أول ثوب مصمم لدعم تنورة مرتديته بشكل عصري. في حين أن التنانير ذات الشكل الجرسي التي شوهدت على التماثيل الصغيرة من الحضارة المينوية القديمة غالبًا ما تتم مقارنتها بالكرينولين، وخاصةً تحت افتراض أن الأطواق كانت مطلوبة للاحتفاظ بشكلها، فلا يوجد دليل يؤكد ذلك وعادةً ما يتم رفض النظرية. [7] [8] [9]

من المعتاد التعرف على أسلاف الكرينولين على أنها verdugada الإسبانية ، والتي عُرفت لاحقًا باسم farthingale ، والتي تم ارتداؤها على نطاق واسع في أوروبا من أواخر القرن الخامس عشر إلى أوائل القرن السابع عشر، والأطواق الجانبية والحقائب الجانبية التي تم ارتداؤها طوال القرن الثامن عشر. [1] [10] [11]

تم ملاحظة نسيج شعر الخيل المسمى الكرينولين لأول مرة في عام 1829، عندما تم تقديمه للتبطين وصناعة الملابس. [12] في ذلك العام، وصف مستودع الأزياء لرودولف أكرمان النسيج الجديد بأنه "مادة شفافة جيدة، لا تختلف في المظهر عن لينو ، ولكنها قوية جدًا ومتينة: يتم تصنيعها بألوان مختلفة؛ الرمادي ولون الكامبريك غير المبيض هما الأكثر تفضيلاً." [13]

ظهرت التنانير المصنوعة من الكرينولين المصنوع من شعر الخيل حوالي عام 1839، وحققت نجاحًا كبيرًا لدرجة أن اسم "الكرينولين" بدأ يشير إلى التنانير الداعمة بشكل عام، وليس فقط إلى المادة. [14] بحلول عام 1847، تم استخدام قماش الكرينولين كدعامة لبطانات التنورة، على الرغم من أن النساء الإنجليزيات فضلن التنانير المنفصلة المصنوعة من قماش الكرينولين والتي بدأت في الانهيار تحت الوزن المتزايد للتنانير. [15] كان أحد البدائل للكرينولين المصنوع من شعر الخيل هو التنورة المبطنة المحشوة بالزغب أو الريش، مثل تلك التي قيل إن السيدة آيلزبيري ارتدتها في عام 1842. [16] ومع ذلك، لم يتم إنتاج التنانير المبطنة على نطاق واسع حتى أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. [16] في حوالي عام 1849، أصبح من الممكن شراء قماش قطني مقوى ومحبوك لصنع التنانير، وتم تسويقه باسم "الكرينولين"، وصُمم كبديل لنسيج شعر الخيل. [17] لم تظهر الكرينولين الاصطناعية ذات الأطواق حتى خمسينيات القرن التاسع عشر. [15]

أواخر القرن التاسع عشر

كرينولين قفص مع حلقات فولاذية، 1865 ( متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون )

1850-1860

تم تقديم الكرينولين القفصي المصنوع من سلك فولاذي زنبركي لأول مرة في خمسينيات القرن التاسع عشر، مع منح أقدم براءة اختراع بريطانية لكرينولين معدني (وُصف بأنه "تنورة هيكلية من نوابض فولاذية مثبتة بشريط") في يوليو 1856. [18] [19] تقترح أليسون جيرنشيم أن المخترع الفرنسي المجهول الهوية كان على الأرجح آر سي ميلييه من بيزانسون ، حيث تم تقديم براءة الاختراع في يوليو 1856 من قبل وكيلهم البريطاني، سي أميت. [18] كان ميلييه قد حصل بالفعل على براءة اختراع "tournure de femme" في باريس في 24 أبريل 1856 والتي وُصفت بأنها تتألف من "دوائر مرنة قابلة للتمدد متصلة ببعضها البعض بواسطة أشرطة رأسية". [18] بعد تقديمها، شعرت المدافعة عن حقوق المرأة أميليا بلومر أن مخاوفها بشأن الطبيعة المعوقة للتنورات المتعددة قد تم حلها، وتخلت عن إصلاح الملابس كقضية. [20] أشارت ديانا دي مارلي في سيرتها الذاتية لمصمم الأزياء تشارلز فريدريك وورث إلى أنه بحلول عام 1858 كانت هناك مصانع للصلب تلبي احتياجات مصنعي الكرينولين فقط، ومتاجر لا تبيع سوى الكرينولين. [21] كانت شركة تومسون وشركاه واحدة من أهم الشركات المصنعة للكرينولين، والتي أسسها أمريكي ولها فروع في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة. في ذروة نجاحهم، تم إنتاج ما يصل إلى أربعة آلاف من الكرينولين بواسطة مصنع تومسون في لندن في اليوم، بينما قام مصنع آخر في ساكسونيا بتصنيع 9.5 مليون من الكرينولين على مدى اثني عشر عامًا. [22] في عام 1859، استخدم مصنع نيويورك، الذي وظف حوالي ألف فتاة، 300000 ياردة (270000 متر) من الأسلاك الفولاذية كل أسبوع لإنتاج ما بين ثلاثة وأربعة آلاف من الكرينولين يوميًا، بينما استخدم مصنع دوغلاس وشيروود المنافس في مانهاتن طنًا واحدًا من الفولاذ كل أسبوع في تصنيع التنانير الدائرية. [23]

كرينولين قابل للنفخ. رسم كاريكاتوري لجون ليتش يعود إلى عام 1857 لكتاب Punch's Pocket Book

كان لابد أن يكون الكرينولين صلبًا بدرجة كافية لدعم التنورات في شكلها المعتاد، ولكن أيضًا مرنًا بدرجة كافية ليتم ضغطه مؤقتًا خارج الشكل ثم يعود إلى شكله الطبيعي بعد ذلك. [24] وشملت المواد الأخرى المستخدمة في الكرينولين عظم الحوت ، والغوتابيرشا ، والمطاط الطبيعي المبركن . [25] كانت فكرة الأطواق القابلة للنفخ قصيرة العمر لأنها كانت سهلة الثقب، وعرضة للانهيار، وبسبب استخدام الكبريت في تصنيع المطاط، كانت رائحتها كريهة. [25] على الرغم من أن الأطواق المطاطية الصلبة المصنوعة من الغوتابيرشا كانت تعمل بشكل مرضٍ في البداية، إلا أنها كانت هشة وسهلة السحق دون استعادة شكلها. [25] على الرغم من الاعتراضات على أن النقاط الحادة للفولاذ المكسور كانت خطرة، [25] كان الفولاذ خفيف الوزن هو الخيار الأكثر نجاحًا بوضوح. [24] فقد قلل من عدد التنورات الداخلية ووزنها، ووفر حرية أكبر لحركة الساقين. [24] ومع ذلك، فإن الحركات المتسرعة أو غير المدروسة في تنورة الطوق قد تؤدي إلى الكشف عن أكثر مما هو مقصود عن طريق الخطأ. [24] حاول إعلان نُشر في صحيفة The Lady's Newspaper في عام 1863 عن كرينولين قفص مع حلقات مموجة طمأنة العميل المحتمل بأنه أثناء ارتدائه، ستكون الأنشطة مثل صعود السلالم، والانتقال إلى مقعد المسرح، والاستلقاء على الكراسي بذراعين، والاتكاء على الأثاث ممكنة دون عائق لها أو للآخرين من حولها. [26]

صورة هزلية، حوالي عام  1860

على الرغم من بعض الادعاءات، مثل تلك التي قدمها المؤرخ ماكس فون بوم، بأن أكبر الكرينولينات يبلغ قياسها حتى 10 ياردات (30 قدمًا)، خلصت مؤرخة التصوير الفوتوغرافي أليسون جيرنشيم إلى أن أقصى محيط واقعي كان في الواقع بين 5.5-6 ياردات (5.0-5.5 م). [27] في حين أن التنورة المجمعة بشكل فضفاض والمنسدلة فوق طوق كبير تتطلب بالتأكيد ياردة أعلى، لاحظت جيرنشيم أن حواف 10 ياردات (9.1 م) كانت غير محتملة للغاية. [28] كانت الصور المرسومة التي تُظهر نساء يرتدين كرينولينات كبيرة بشكل مبالغ فيه شائعة جدًا، مثل تسلسل منشور على نطاق واسع لخمسة مناظر مجسمة تُظهر امرأة ترتدي ملابسها بمساعدة العديد من الخادمات اللاتي يتطلبن أعمدة طويلة لرفع فستانها فوق رأسها ووسائل بارعة أخرى للتنقل في تنورتها الضخمة. [29] كانت مثل هذه الصور، التي أعادت تمثيل الرسوم الكاريكاتورية المعاصرة بدلاً من عكس الواقع بدقة، تستهدف سوق المتلصصين . [29] [30] ومع ذلك، كان من المعروف أن حجم الكرينولين كان يتسبب غالبًا في صعوبات في المرور عبر الأبواب، وصعود العربات والتحرك بشكل عام. وبحلول أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، كان العديد من الكرينولين أصغر حجمًا بشكل كبير، كما لاحظ أمين متحف فيكتوريا وألبرت أثناء مراقبة أحجام الكرينولين القفصية في مجموعة المتحف. [31]

قطعتان من الكرينوليت الإنجليزيتان، 1872-1875 (متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون)

الكرينوليت وإحياء ثمانينيات القرن التاسع عشر

بدأت الكرينولين في الخروج من الموضة منذ حوالي عام 1866. كانت النسخة المعدلة، الكرينوليت ، ثوبًا انتقاليًا يسد الفجوة بين الكرينولين القفص والجزء المكشوف. كانت الكرينوليت عصرية من عام 1867 حتى منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر، وكانت تتكون عادةً من نصف حلقات، وأحيانًا مع أربطة داخلية أو أربطة مصممة للسماح بتعديل الامتلاء والشكل. [31] لا تزال الكرينوليت تُرتدى في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، حيث وصفتها مقالة عام 1881 بأنها تبرز من الخلف فقط، على عكس "البارزة بشكل مخيف على الجانب" مثل الكرينولين. [32] من المحتمل أن بعض الكرينولين الأصغر حجمًا التي نجت كانت تُرتدى مع أجزاء مكشوفة منفصلة، ​​بدلاً من ارتدائها بمعزل. [33] خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، تم إحياء الكرينولين القفص، مع تنانير داخلية ذات حلقات مصممة لاستيعاب الأجزاء المكشوفة الكبيرة للغاية في تلك الفترة ودعم حواف التنورة. [33] كان أحد أنماط منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر يسمى وعاء جراد البحر بسبب تشابهه مع مصيدة جراد البحر . [33] ونظرًا للوزن الشديد لأقمشة العقد، كانت أطواق الكرينولين متقاطعة فوق بعضها البعض خلف الأرجل من أجل دعم التنورة وإبقائها ثابتة في مكانها. [33] كما هو الحال مع الكرينولين القفصي السابق، تم استخدام الفولاذ الزنبركي والأسلاك والقصب. [33]

الاستجابة الحرجة

رسم كاريكاتوري يظهر سيدة توبخ خادمتها لارتدائها الكرينولين. بانش ، 1862

على عكس الحقائب الطويلة والحقائب الجانبية ، كانت النساء من كل الطبقات الاجتماعية يرتدين الكرينولين. وسرعان ما أصبحت الموضة موضوعًا للتدقيق الشديد في وسائل الإعلام الغربية. [34] [35] نُشرت مقالات نقدية عن الكرينولين في المجلة المجرية Az Üstökös (1858) والصحفي البلغاري Petko Slaveykov في عام 1864. [34] في خمسينيات القرن التاسع عشر، كتب الشاعر الويلزي دافيد جونز قصيدة تنكر الموضة. [34] [36] تم التعبير عن مشاعر مماثلة من خلال أغنية روسية نُشرت عام 1854، حيث يشكو المغني من أن زوجته قد افترضت الموضة. [34] في عام 1855، اشتكى أحد مراقبي زيارة الملكة فيكتوريا الرسمية إلى باريس من أنه على الرغم من عدد الأجانب الحاضرين، فإن الأزياء الغربية مثل الكرينولين قد أضعفت الزي الوطني إلى الحد الذي جعل الجميع، سواء كانوا أتراكًا أو اسكتلنديين أو إسبانًا أو تيروليين، يرتدون ملابس متشابهة. [37] يقال إن فيكتوريا نفسها كانت تكره هذه الموضة، مما ألهم أغنية في مجلة Punch تبدأ بـ: "عاشت ملكتنا الكريمة/ التي لن ترتدي الكرينولين!" [38] [39] لاحظت جيرنهايم أن الملكة كانت تُصوَّر غالبًا مرتدية الكرينولين، وتشير إلى أن سوء الفهم هذا جاء من طلب قدمته فيكتوريا بأن تترك الضيوف الإناث اللائي حضرن حفل زفاف ابنتها في عام 1858 أقراطهن بدون ارتداء بسبب المساحة المحدودة في Chapel Royal في قصر سانت جيمس . [11]

كان يُنظر إلى الكرينولين على أنه دلالة على الهوية الاجتماعية، وكان موضوع الرسوم الكاريكاتورية الشعبية هو الخادمات اللاتي يرتدين الكرينولين مثل عشيقاتهن، مما أثار استياء سيدات الطبقة العليا. [40] أثار جورج روتليدج أسئلة الخدم الذين يرتدون الكرينولين والمخاوف الاجتماعية ذات الصلة في دليل آداب نُشر عام 1875، حيث انتقد خادمات المنازل في لندن لارتدائهن الأطواق في العمل. [41] بينما ركعت الفتيات لتنظيف عتبات الأبواب، وصف روتليدج كيف ارتفعت الأطواق لتكشف عن الجزء السفلي من أجسادهن، مما أثار مضايقات الشوارع من صبية المهمات وغيرهم من المارة الذكور. [41] كان رأي روتليدج راسخًا بأن الخدم يجب أن يحتفظوا بملابسهم العصرية لفترات فراغهم، وأن يرتدوا ملابس مناسبة لعملهم. [41] ومع ذلك، تحدى بعض الخدم هذا الرأي حيث رأوا أن محاولات التحكم في ملابسهم تعادل التحكم في حريتهم، ورفضوا العمل لدى أصحاب العمل الذين حاولوا منع الكرينولين. [41]

سارة فوربس بونيتا، بقلم كميل سيلفي ، 1862

لاحظ آرثر مونبي أنه في "المنطقة الهمجية" في ويجان ، لم يكن مشهد عاملة منجم ترتدي بنطالاً "غريبًا مثل رؤية امرأة ترتدي كرينولين"، مما كشف عن مواقفه من الطبقة العليا. [20] في أستراليا، تم تصوير نساء ريفيات أفقر وهن يقفن خارج أكواخهن ، مرتديات أفضل فساتينهن مع كرينولين. [42] أجرى عالم الاجتماع والاقتصاد الفرنسي فريدريك لو بلاي مسوحات لخزانة ملابس أسر الطبقة العاملة الفرنسية من عام 1850 إلى عام 1875، حيث وجد أن امرأتين كانتا ترتديان كرينولين في خزانة ملابسهما، وكلاهما من زوجات العمال المهرة. [43] كانت إحداهما، زوجة صانع قفازات واعية بالموضة، تمتلك كرينولين وإحدى عشر فستانًا، على الرغم من أن ملابسها اليومية المعتادة تتكون من أحذية خشبية ومآزر مطبوعة. [43] في أمريكا، ارتبطت الكرينولين في منتصف القرن التاسع عشر بشكل شائع بصورة الجميلة الجنوبية ، وهي امرأة شابة من الطبقات الاجتماعية الاقتصادية العليا في الجنوب الأمريكي، ومالكي العبيد . [ بحاجة لمصدر ] ومع ذلك، كما هو الحال في أوروبا وأماكن أخرى، لم تكن الكرينولين ترتديها النساء البيض الثريات حصريًا. [44] ارتدت كل من النساء السود والبيض في أمريكا من جميع الطبقات والمكانة الاجتماعية التنانير ذات الأطواق، بما في ذلك السيدة الأولى ماري تود لينكولن وخياطتها الأمريكية من أصل أفريقي، إليزابيث كيكلي ، التي ابتكرت العديد من الكرينولين الباهظة الثمن الخاصة بلينكولن. [44]

كانت الصعوبات المرتبطة بالثوب، مثل حجمه، والمشاكل والمخاطر المرتبطة بارتدائه والتحرك به، وحقيقة أنه كان يرتديه على نطاق واسع نساء من جميع الطبقات الاجتماعية، مبالغًا فيها ومُحاكية في مقالات ورسوم ساخرة مثل تلك الموجودة في مجلة بانش . [24] [35] لخص ألكسندر ماكسويل السخرية من الكرينولين على أنها تعبر عن انعدام الأمن لدى المؤلفين الذكور ومخاوفهم من أن النساء، اللواتي تشغل الكرينولين "مساحة كافية لخمسة أشخاص"، سوف "يقهرن" البشرية في النهاية. [34] لاحظت جوليا توماس، التي لاحظت مدى المشاعر المناهضة للكرينولين والسخرية في مجلة بانش، أن هجمات المجلة، بدلاً من سحق الموضة، أدت إلى تفاقم ظاهرة "جنون الكرينولين" وحتى اختراعها. [35]

المخاطر

نار الكرينولين، حوالي عام  1860

وقد تم الإبلاغ على نطاق واسع عن قابلية الكرينولين للاشتعال. وعلى الرغم من ندرة الإحصاءات الجديرة بالثقة حول الوفيات المرتبطة بالكرينولين، فقد قدرت فلورنس نايتنجيل أن ما لا يقل عن 630 امرأة توفين بسبب اشتعال ملابسهن في عامي 1863 و1864. [45] [46] وقد تم الإبلاغ عن إحدى هذه الحوادث، وهي وفاة خادمة مطبخ تبلغ من العمر 14 عامًا تدعى مارغريت ديفي في صحيفة التايمز في 13 فبراير 1863. حيث اشتعلت النيران في فستانها "المتمدد بسبب الكرينولين" وهي تقف على حاجز المدفأة للوصول إلى بعض الملاعق الموجودة على رف الموقد، وتوفيت نتيجة لحروق شديدة. وقد علق نائب الطبيب الشرعي قائلاً إنه "مندهش من الاعتقاد بأن الوفاة الناجمة عن مثل هذه الأزياء لم يتم إبرازها بشكل أكثر وضوحًا تحت إشراف المسجل العام"، وأصدر حكمًا بـ "وفاة عرضية بسبب حريق ناجم عن الكرينولين". [47] تم الإبلاغ عن حالة مماثلة في وقت لاحق من ذلك العام، عندما توفيت إيما موسون البالغة من العمر 16 عامًا بعد أن تدحرجت قطعة من الكوك المحترق من نار المطبخ لإشعال الكرينولين الخاص بها. [48] بعد شهر، في 8 ديسمبر 1863، أدى حريق خطير في كنيسة شركة يسوع في سانتياغو ، تشيلي، إلى مقتل ما بين ألفين وثلاثة آلاف شخص. ترجع شدة عدد القتلى جزئيًا إلى الكميات الكبيرة من القماش القابل للاشتعال التي تتكون منها فساتين الكرينولين النسائية. [27] كانت ضحيتان بارزتان لحرائق الكرينولين هما ابنتا ويليام وايلد غير الشرعيتين، إميلي وماري، اللتان توفيتا في نوفمبر 1871 متأثرتين بحروق أصيبتا بها بعد اشتعال فساتينهما. [49] [50] على الرغم من توفر الأقمشة المقاومة للهب، إلا أنها كانت تعتبر غير جذابة وغير مرغوب فيها. [51]

كانت المخاطر الأخرى المرتبطة بالكرينولين هي أنه يمكن أن يعلق في أقدام الآخرين أو عجلات العربات أو الأثاث، أو أن يعلق بفعل هبات الرياح المفاجئة، مما يؤدي إلى إبعاد مرتديها عن قدميها. [27] في عام 1859، أثناء المشاركة في مطاردة ورقية ، علقت لويزا، دوقة مانشستر ، بحلقتها أثناء تسلقها فوق سلم ، وتركت مع كامل الكرينولين والتنانير الخاصة بها ملقاة فوق رأسها، مما كشف عن سراويلها القرمزية للمجموعة المجتمعة. [27] [52]

ارتدى بعض عمال المصانع الكرينولين، مما دفع شركة المنسوجات كورتولدز إلى إصدار تعليمات للموظفات في عام 1860 بترك الأطواق والكرينولين في المنزل. [24] وصف سيسيل ويليت كانينجتون رؤية صورة لموظفات في مصانع براينت وماي ماتش يرتدين الكرينولين أثناء العمل. [53] سجل تقرير في صحيفة كورك إكزامينر في 2 يونيو 1864 وفاة آن رولينسون متأثرة بإصابات لحقت بها بعد أن علقت الكرينولين الخاصة بها بواسطة عمود آلات دوار في غرفة التكسير في مصنع فيرود للتبييض. [54]

القرن العشرين

كرينولين حرب، 1916

خلال الحرب العالمية الأولى ، أصبح "كرينولين الحرب" رائجًا بين عامي 1915 و1917. [55] تميز هذا النمط بتنانير واسعة بطول منتصف الساق، ووصف بأنه عملي (لتمكين حرية المشي والحركة) ووطني، حيث كان من المتوقع أن يسعد منظر النساء ذوات الملابس الجذابة الجنود في الإجازة. [56] [57] استمرت التنانير الكاملة من الكرينولين الحربي في أسلوب روب دي ستايل في عشرينيات القرن العشرين. [58]

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية مباشرة ، كان هناك إحياء للكرينولين المطوق من مصممين مثل إدوارد مولينوكس ، الذي وضع الأطواق في كل من التنانير النهارية وفساتين السهرة، [59] ونورمان هارتنيل ، الذي كانت تصميماته للكرينولين المستوحاة من وينترهالتر في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين للملكة إليزابيث الأم ناجحة للغاية لدرجة أن الملكة يُنسب إليها شعبيًا (وإن كان بشكل غير دقيق) أنها أعادت الكرينولين إلى الموضة بمفردها. [60] [61] كملكة وكملكة الأم، تبنت إليزابيث الكرينولين التقليدي على شكل جرس كمظهر مميز لها لملابس السهرة والمناسبات الرسمية. [62] ألهم فيلم ذهب مع الريح ، الذي صدر عام 1939، الموضة الأمريكية لفساتين الحفلات الراقصة بالكرينولين في ربيع عام 1940. [63]

فستان سهرة من ديور وتنورة من الكرينولين، 1954 ( V&A )

بعد الحرب العالمية الثانية، تم إحياء الكرينولين مرة أخرى من قبل مصممين مثل كريستيان ديور ، الذي تميز "مظهره الجديد" لعام 1947 بتنانير كاملة مدعومة بتنانير داخلية صلبة. [64] [65] اقترح لوشيك أنه من خلال الإشارة صراحةً إلى عصر بيل إيبوك وإحياء الأنماط التاريخية من الكورسيهات والكرينولين في "مظهره الجديد"، كان ديور أول مصمم يقدم فكرة ما بعد الحداثة إلى الموضة، وإن كان ذلك بغير وعي. [66] كانت الكرينولين شائعة طوال الخمسينيات وحتى أوائل الستينيات. تم بيعها في عدد قليل من متاجر الملابس حتى أواخر عام 1970.

اشتهرت مصممة الأزياء الأمريكية آن فوجارتي بشكل خاص بتصميماتها ذات التنورة الكاملة التي ارتدتها فوق تنانير الكرينولين، والتي كانت دائمًا ملابس منفصلة عن الفستان لتسهيل الحركة والسفر. [67] ذكرت مجلة لايف في عام 1953 كيف تم تكرار أحد تصميمات الكرينولين التي صممتها فوجارتي في عام 1951 تقريبًا بواسطة تصميم في أحدث مجموعة ديور. [68] كانت تنانير الكرينولين ذات الأطواق والمتدرجة و/أو المكشكشة المصنوعة من النايلون والشبك والقطن تُرتدى على نطاق واسع، وكذلك التنانير ذات الأطواق المدمجة. [69] [70]

"ميني كريني" من ويستوود، 1987

في منتصف الثمانينيات، أعادت فيفيان ويستوود النظر في الكرينولين، مستلهمة من باليه بتروشكا لإنتاج نسخ بطول التنورة القصيرة أطلقت عليها اسم "ميني كريني". [71] أثرت صورة ظلية الكرينولين القصيرة على أعمال مصممين آخرين مثل تنانير كريستيان لاكروا "المنفوخة". [72] وُصفت تنورة ويستوود القصيرة في عام 1989 بأنها مزيج من مثالين متعارضين - الكرينولين، الذي يمثل "أسطورة التقييد والثقل"، والتنورة القصيرة، التي تمثل "أسطورة التحرير". [73]

غالبًا ما استخدم مصممو الأزياء في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين مثل ألكسندر ماكوين وجون جاليانو الكرينولين في تصميماتهم، حيث وصل عرض تنورة أحد فساتين غاليانو الرسمية لديور في عام 1998 إلى 9 أقدام. [74] زار جاليانو على وجه التحديد مصنعي الكرينولين الأصليين الذين استخدمهم كريستيان ديور نفسه من أجل إعلامه والتأثير على تصميماته الخاصة. [75] كان ماكوين مفتونًا بالكرينولين وغالبًا ما كان يشير إليه في مجموعاته، حيث كان يقطع فساتين السهرة الجلدية ليكشف عن القفص الموجود تحته، أو يصنعه من المعدن المقطوع المزين بالفضة. [76] كان أحد أبرز تصميمات الكرينولين التي صممها ماكوين هو العارضة المبتورة إيمي مولينز في سلسلة من الصور التي التقطها نيك نايت لصالح مجلة Dazed and Confused ، حيث وُصفت الكرينولين القفصية التي صممتها مولينز، والتي ارتدتها عمدًا بدون تنورة خارجية من أجل الكشف عن ساقيها الاصطناعيتين، بأنها توحي بإطار للمشي وقفص "لاحتواء فوضى غير كاملة". [77] [78] تم إعلان الصور من هذه الجلسة من بين أهم الصور التجارية لعام 1998، حيث تمثل تفاني نايت وماكوين في تقديم بدائل للمفاهيم التقليدية للأزياء والجمال الجسدي. [79] بعد وفاة ماكوين في عام 2010، واصلت خليفته سارة بيرتون تقليد تصميم الكرينولين لعلامة ماكوين التجارية. [80]

القرن الحادي والعشرين

راقصة المربع، 2006

لا تزال الكرينولينات تُرتدى حتى وقت متأخر من القرن الحادي والعشرين، عادةً كجزء من الملابس الرسمية مثل فساتين السهرة وفساتين الحفلات الراقصة وفساتين كوينسينيرا وفساتين الزفاف . [81] تعد الكرينولينات الشبكية على طراز الخمسينيات والستينيات عنصرًا تقليديًا في الأزياء الخاصة بالرقص المربع والرقص على الأحذية ذات الكعب العالي . [82] [83] كما أنها ملابس شائعة لحضور أحداث الروكابيلي المتأثرة بالخمسينيات والستينيات مثل فيفا لاس فيجاس. [84] كما استولت حركة ستيمبانك على الكرينولينات القفصية جنبًا إلى جنب مع عناصر أخرى من أزياء القرن التاسع عشر مثل الكورسيهات والقبعة العلوية في أزيائها . [80] [85]

فستان الزفاف 2005

في بعض السياقات، قد يُنظر إلى الكرينولين التقليدي المطوق على أنه مثير للجدل، كما حدث في أوائل عام 2015 عندما ورد أن جامعة جورجيا طلبت عدم ارتداء التنانير المطوقة في بعض الأحداث الأخوية بسبب ارتباطها المفترض بـ Southern Belles ومالكي العبيد والطبقات الاجتماعية والاقتصادية العليا في الجنوب العميق الأمريكي. [81] [86] كان سبب الحظر المقترح مرتبطًا بحادث العنصرية SAE في وقت سابق من ذلك العام، حيث أشارت العديد من المقالات إلى أنها كانت محاولة حسنة النية لتجنب مواجهة الأخويات في جامعة جورجيا لاتهامات بعدم الحساسية العنصرية. [44] [86] لوحظ أن التنانير المطوقة والكرينولين كانت ترتديها كل من النساء السود والبيض من جميع الطبقات والمكانة الاجتماعية خلال الفترة التاريخية المعنية، وأنه على الرغم من الارتباطات الشعبية، إلا أنها لم تكن حصرية لصورة Southern Belles. [44]

مراجع

  1. ^ ab Yarwood، ص 125-127
  2. ^ مارتن وكودا، ص 119
  3. ^ ستيل، موسوعة الملابس والأزياء ، ص 317
  4. ^ فليكر، ص 146.
  5. ^ ab Maynard, Lynda (2010). The Dressmaker's Handbook of Couture Sewing Techniques . لندن: Quarto Publishing plc. ISBN 978-1-408-12759-9.
  6. ^ دليل ريدرز دايجست الشامل للخياطة . لندن: رابطة ريدرز دايجست المحدودة. 1978.
  7. ^ غلوتز، ص 75
  8. ^ وايس، ص 30
  9. ^ كليلاند، ديفيز و لويلين جونز، ص 125
  10. ^ وات، ص 78
  11. ^ ab Gernsheim، ص 44
  12. ^ كانينغتون، ص 89
  13. ^ أكيرمان، رودولف ، محرر (1829). مستودع أزياء ر. أكيرمان. لندن: أكيرمان. ص 78.
  14. ^ واو، ص 181
  15. ^ ab Cunnington، ص 145
  16. ^ أ ب كانينجتون وكانينجتون، ص. 147
  17. ^ كانينغتون، ص 165-169
  18. ^ abc Gernsheim، ص 45
  19. ^ بريوارد، ص 157-160
  20. ^ ab D'Alleva، ص 243
  21. ^ دي مارلي، ص 76
  22. ^ جيرنهايم، ص 46
  23. ^ ووسك، ص 45.
  24. ^ abcdef الكورسيهات والكرينولين
  25. ^ abcd الكرينولين والحيتان، مجلة جامعة دبلن، ص 537-538
  26. ^ جريدة السيدة ، 1863، نقلاً عن جونستون
  27. ^ أ ب ج ج جيرنشيم، ص 47
  28. ^ جيرنهايم، ص 48
  29. ^ ab Ginsburg، ص 45
  30. ^ زيلر، بوب (2005). الأزرق والرمادي في الأبيض والأسود: تاريخ التصوير الفوتوغرافي للحرب الأهلية (الطبعة الأولى). ويستبورت، كونيتيكت [الطبعة الأمريكية]: براجر. ص. 156. رقم ISBN 9780275982430.
  31. ^ ab Johnston; الكرينولين، الكرينوليت، التنانير القصيرة والكورسيهات
  32. ^ إيوينج، ص 55-56. ""كانت الكرينولين بارزة بشكل فظيع على الجانب، في حين أن الكرينوليت كانت تبرز فقط من الخلف،"" علق ذا وورلد في يوليو 1881"
  33. ^ أ ب ج د كودا، ص 130-133.
  34. ^ أ ب ج د ماكسويل، ص 16-18
  35. ^ abc Thomas، ص 91.
  36. ^ “Baled – ‘Can Newydd, sef Fflangell Geiniog, i Chwipio y Cylchau o Beisiau y Merched y Crinolines’ gan Dafydd Jones, tudalen 1”. Culturenet Cymru (باللغة الويلزية). المكتبة الوطنية في ويلز. مؤرشفة من الأصلي في 12 يونيو 2015 . تم الاسترجاع 11 يونيو 2015 .
  37. ^ بلاو، ص 154
  38. ^ جيرنسهايم، ص 44. ملاحظة: جيرنسهايم يقتبس القافية بشكل خاطئ على أنها "حفظ الله ملكتنا الكريمة".
  39. ^ لاركوم جريفز، تشارلز (2014). تاريخ إنجلترا الحديثة للسيد بانش، المجلد الثاني - 1857-1874. دار كاسيل وشركاه المحدودة، ص 103.
  40. ^ برنارد، ص 111
  41. ^ abcd Routledge، ص 127
  42. ^ ماينارد، ص 111
  43. ^ ab Crane، ص 57.
  44. ^ abcd Oedel, Dave (21 March 2015). "Hoop Skirt Hoopla at UGA". Macon Monitor . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  45. ^ ميتشل، ريبيكا ن. "15 أغسطس 1862: صعود وسقوط الكرينولين القفصي". الفرع: بريطانيا، والتمثيل، وتاريخ القرن التاسع عشر . تم الاسترجاع في 24 فبراير 2020 .
  46. ^ فلورنس نايتنجيل (1876). ملاحظات حول التمريض للطبقات العاملة (طبعة جديدة). لندن: هاريسون. ص 42.
  47. ^ "الموت بالنار". صحيفة التايمز . العدد 24481، العمود F. 13 فبراير 1863. ص 5. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2015 – عبر Newspapers.com ..
  48. ^ "BURNT TO DEATH". The Times . No. 24716, column D. 14 November 1863. p. 5 . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2015 – عبر Newspapers.com ..
  49. ^ بيرس، جوزيف (2001). كشف هوية أوسكار وايلد . لندن: هاربر كولينز. ​​ص 43. ISBN 978-0002740517.
  50. ^ وايت، تيرينس دي فير (1967). والدا أوسكار وايلد: السير ويليام وليدي وايلد . هودر وستوتون. ص 216.
  51. ^ آن كينغستون (9 يونيو 2014). "أزياء العصر الفيكتوري القاتلة". ماكلينز .
  52. ^ فان، هنري (2004). Affair of state: a biography of the 8th Duke and Duchess of Devonshire. لندن: بيتر أوين. ص. 25. ISBN 9780720612332.
  53. ^ كانينغتون، ص 207
  54. ^ كاتب في هيئة التحرير (2 يونيو 1864). "حادث آلات عبر الكرينولين". The Cork Examiner . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2015 .
  55. ^ Waloschek, Morris & Seeling, p. 60. "في عام 1915 [...] تم تقديم الكرينولين الحربي [...] وبعد عامين اختفى."
  56. ^ ستيل (1988)، ص 237-238.
  57. ^ ميلفورد-كوتام، ص 59.
  58. ^ Lehnert، ص 17. "استمرت الكرينولين الحربية في الظهور في شكل ""رداء الطراز...""
  59. ^ كاتبة في هيئة التحرير. "فستان سهرة، إدوارد مولينوكس، 1939". ابحث في المجموعات . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2015 .
  60. ^ كومينغ، ص 176
  61. ^ جلين، ص 117: " أشار ألبرت دوق يورك [...] إلى هارتنيل أن العودة إلى فساتين الكرينولين التي ظهرت في صور وينترهالتر في القصر ستكون في محلها..."
  62. ^ كاتبة في هيئة التحرير. "فستان سهرة ارتدته جلالة الملكة إليزابيث الملكة الأم، 1953". ابحث في المجموعات . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2015 .
  63. ^ هيل، ص 54
  64. ^ بلاو، ص 49
  65. ^ بولان وتريدري، ص 83
  66. ^ لوشيك، ص 184
  67. ^ ميلبانك، ص 188
  68. ^ كاتب في هيئة التحرير (31 أغسطس 1953). "فوغارتي كان متقدمًا على ديور". مجلة لايف . ص 76.
  69. ^ يونغ ويونغ، ص 91.
  70. ^ إيوينج، ص 119-120
  71. ^ كاتبة في هيئة التحرير. "تصاميم فيفيان ويستوود". متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2015 .
  72. ^ إيفانز، في بريوارد، إيرمان وإيفانز، ص 149
  73. ^ إيفانز وثورنتون، ص 148-150
  74. ^ كودا، ص 125
  75. ^ بلاك، ساندي؛ ليونارد، بولي (2006). صناعة الأقمشة: المنسوجات المعاصرة في الموضة . لندن: بلاك دوج. ص. 40. ISBN 9781904772415.
  76. ^ توماس، دانا (2015). الآلهة والملوك: صعود وسقوط ألكسندر ماكوين وجون جاليانو. دار نشر بنغوين، المملكة المتحدة. رقم ISBN 9781846146152.
  77. ^ لوشيك، ص 80
  78. ^ بانكروفت، ص 48-51
  79. ^ كاتبة في هيئة التحرير (1998). "Aimee Mullins for Dazed & Confused, 1998". ابحث في المجموعات . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاسترجاع في 6 يوليو 2015 .
  80. ^ ab Williams, Laing & Frost, ص 178
  81. ^ ab Pendleton, Kara (3 March 2015). "متابعة فضيحة أوكلاهوما فرات، جامعة جورجيا تحظر هذه الملابس "العنصرية". Independent Journal Review . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2015 . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  82. ^ Jamison, Phil (2015). Hoedowns, Reels, and Frolics: Roots and Branches of Southern Appalachian Dance Music in American Life. University of Illinois Press. p. 154. ISBN 978-0252097324.
  83. ^ جورج وارن، هولي؛ فريدمان، ميشيل (2001). كيف كان الغرب يرتدي ملابسه . نيويورك: أبرامز. ص 153. ISBN 9780810906150.
  84. ^ وودمان، زانيا (7 أبريل 2010). "تحيا لاس فيغاس في الخمسينيات: عطلة نهاية الأسبوع الثالثة عشرة لموسيقى الروكابيلي تعيد الحياة الليلية في لاس فيغاس إلى الماضي". لاس فيغاس ويكلي . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  85. ^ جليسون وجيتر، ص 45؛ ص 20
  86. ^ ab Shearer, Lee (18 March 2015). "Hoop Skirts denied at UGA following Oklahoma frat video". Athens Banner-Herald . تم الاسترجاع في 3 يوليو 2015 .

فهرس

  • مجهول (نوفمبر 1858). "الكرينولين والحيتان". مجلة جامعة دبلن: مجلة أدبية وسياسية . 52. دبليو كاري الابن وشركاه: 537-551.
  • بانكروفت، أليسون (2011). الموضة والتحليل النفسي: تصميم الذات . لندن: آي بي توريس. رقم الكتاب المعياري الدولي 9781780760049.
  • برنارد، مالكولم (2013). الموضة كوسيلة اتصال (2، طبعة منقحة). روتليدج. رقم ISBN 978-1136413049.
  • بلاو، هربرت (1999). لا شيء في حد ذاته: تعابير الموضة . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. رقم ISBN 9780253335876.
  • بريوارد، كريستوفر (2003). "الكرينولين والأنيلين، رموز التقدم". ثقافة الموضة: تاريخ جديد للملابس العصرية (طبعة منقحة). مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ص 157-160. رقم ISBN 9780719041259.
  • كليلاند، ليزا؛ ديفيز، جلينيس؛ لويلين جونز، لويد (2007). الملابس اليونانية والرومانية من الألف إلى الياء . روتليدج. رقم ISBN 9781134589166.
  • كرين، ديانا (2012). "ملابس الطبقة العاملة وتجربة الطبقة الاجتماعية في القرن التاسع عشر: سلوك الملابس ونساء الطبقة العاملة في فرنسا". الموضة وأجنداتها الاجتماعية: الطبقة والجنس والهوية في الملابس . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 48-58. ISBN 9780226924830.
  • كانينغتون، سي. ويليت (1937). الملابس النسائية الإنجليزية في القرن التاسع عشر: دليل شامل يحتوي على 1117 صورة توضيحية . نيويورك: دوفر للنشر (إعادة طبع عام 1990). رقم ISBN 9780486319636.
  • كانينغتون، سي. ويليت؛ كانينغتون، فيليس (1992). تاريخ الملابس الداخلية . نيويورك: دار دوفر للنشر. رقم ISBN 9780486319780.
  • كمنج، فاليري (1989). الملابس الملكية: الصورة والواقع من عام 1580 إلى يومنا هذا . لندن: باتسفورد. ص. 176. ISBN 9780713444872.
  • داليفا، آن (2008). "زينة الجسم والملابس: تاريخ مقارن". في سميث، بوني جي. (محرر). موسوعة أكسفورد للنساء في تاريخ العالم . أكسفورد [إنجلترا]: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 9780195148909.
  • إيوينج، إليزابيث (2010). الموضة في الملابس الداخلية: من بابل إلى سراويل البكيني (محرر دوفر). مينولا، نيويورك: منشورات دوفر. رقم ISBN 9780486476490.
  • إيفانز، كارولين (2004). "الرأسمال الثقافي 1976-2000". في بريوارد، كريستوفر؛ إيرمان، إدينا؛ إيفانز، كارولين (المحررون). مظهر لندن: الموضة من الشارع إلى منصة عرض الأزياء . نيو هافن: مطبعة جامعة ييل / متحف لندن. ISBN 9780300103991.
  • إيفانز، كارولين؛ ثورنتون، مينا (1989). المرأة والموضة: نظرة جديدة. لندن: كوارتيت بوكس. ص 148-150. رقم ISBN 9780704326910.
  • فليكر، لارا (2013). دليل عملي لتركيب الأزياء . روتليدج. رقم ISBN 978-1136431951.
  • جيرنهايم، أليسون (1981). "صعود وسقوط الكرينولين". أزياء العصر الفيكتوري والإدواردي: دراسة فوتوغرافية . نيويورك: منشورات دوفر. ISBN 9780486319131.
  • جليسون، كاثرين؛ جيتر، كيه دبليو (2013). تشريح البانك البخاري: موضة المستقبلية الفيكتورية (طبعة 2013). نيويورك، نيويورك: دار نشر ريس بوينت. رقم ISBN 9781937994280.
  • جلين، برودنس (1978). في الموضة: الملابس في القرن العشرين. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780195200720.
  • جينسبيرج، مادلين (1988). الفستان الفيكتوري في الصور الفوتوغرافية . لندن: باتسفورد. ISBN 9780713460384.
  • جلوتز، ج. (1996). الحضارة الإيجيه . لندن: روتليدج. ISBN 9781136195303.
  • هيل، دانييل ديليس (2007). كما ورد في مجلة فوغ: قرن من الموضة الأمريكية في الإعلان (طبعة غلاف عادي، طبعة مطبوعة). لوبوك، تكساس: مطبعة جامعة تكساس للتكنولوجيا. رقم ISBN 9780896726161.
  • جونستون، لوسي (24 يونيو 2011). "كرينولين، كرينوليت، بلوزات، مشدات من 1860 إلى 1880". متحف فيكتوريا وألبرت. مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2017. تم الاسترجاع في 8 يونيو 2015 .
  • جونستون، لوسي (20 يونيو 2011). "المشدات والكرينولين". متحف فيكتوريا وألبرت. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2017. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2015 .
  • كودا، هارولد (2003). الجمال المتطرف: الجسد المتحول (الطبعة الثالثة). نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 9780300103120.
  • ليهنيرت، جيرترود (2000). تاريخ الموضة في القرن العشرين . كولونيا: كونيمان. ISBN 9783829020336.
  • لوشيك، إنجريد (2009). عندما تصبح الملابس موضة: أنظمة التصميم والابتكار (الطبعة الإنجليزية). أكسفورد: بيرج. رقم ISBN 9781847883667.
  • مارتن، ريتشارد؛ كودا، هارولد (1993). Infra-apparel. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 9780870996764.
  • مارلي، ديانا دي (1990). وورث: والد الأزياء الراقية (الطبعة الثانية). نيويورك: هولمز وماير. رقم ISBN 9780841912427.
  • ماكسويل، ألكسندر (2014). "الموضة كمشكلة اجتماعية". الوطنيون ضد الموضة: الملابس والقومية في عصر الثورات في أوروبا . بالجريف ماكميلان. ISBN 978-1137277145.
  • ماينارد، مارغريت (1994). مصمم من الفقر: الملابس كممارسة ثقافية في أستراليا الاستعمارية (الطبعة الأولى). مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9780521453103.
  • ميلبانك، كارولين رينولدز (1989). أزياء نيويورك: تطور الأسلوب الأمريكي . أبرامز. رقم ISBN 0810913887.
  • ميلفورد-كوتام، دانييل (2014). أزياء العصر الإدواردي . أكسفورد: شاير. ISBN 9780747814047.
  • بولان، بريندا؛ تريدر، روجر (2009). مصممو الأزياء العظماء (الطبعة الإنجليزية). أكسفورد: بيرج. ISBN 9781847882271.
  • روتليدج، جورج (1875). كتاب آداب السلوك للشخص المهذب . نيويورك: دار نشر التاريخ (طبعة 2013). رقم ISBN 9780752496504.
  • ستيل، فاليري، محرر (2005). موسوعة الملابس والموضة . ديترويت [ua]: تومسون جيل. ISBN 9780684313955.
  • ستيل، فاليري (1988). أزياء باريس: تاريخ ثقافي . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780195044652.
  • توماس، جوليا (2004). "جنون القرينول: مأساة بانش النسائية". الفيكتوريون المصورون: نقش القيم في الكلمة والصورة . أثينا: مطبعة جامعة أوهايو. ص 77-104. رقم ISBN 9780821415917.
  • وايس، إيه جيه بي (2014). تمثال كريتي في متحف فيتزويليام . مطبعة جامعة كامبريدج، نُشرت في الأصل عام 1927. رقم ISBN 9781107664388.
  • والوشك، كارين؛ موريس، تينج (2000). سيلينج، شارلوت (محررة). الموضة: قرن المصمم: 1900-1999 (الطبعة الإنجليزية). كولونيا: كونيمان. رقم ISBN 9783829029803.
  • وات، جوديث (2012). الموضة: الكتاب النهائي للأزياء والأناقة . دار دورلينج كيندرسلي المحدودة. رقم ISBN 978-1409322412.
  • واو، نورا (2015). الكورسيهات والكرينولين . روتليدج. ISBN 9781135874094.
  • ويليامز، كيم؛ لينج، جينيفر؛ فروست، وارويك (2014). الموضة والتصميم والأحداث . روتليدج. رقم ISBN 9781136238888.
  • ووسك، جولي (2001). المرأة والآلة: التمثيلات من عجلة الغزل إلى العصر الإلكتروني . بالتيمور، ماريلاند: مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ISBN 9780801873133.
  • ياروود، دورين (2011). موسوعة مصورة للأزياء العالمية (طبعة دوفر). مينولا، نيويورك: دار دوفر للنشر، ص 125-127. رقم ISBN 9780486433806.
  • يونغ، ويليام هـ.؛ يونغ، نانسي ك. (2004). الخمسينيات . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة جرينوود. رقم ISBN 9780313323935.

قراءة إضافية

  • برادفيلد، نانسي (2005). الزي بالتفصيل: فستان المرأة 1730-1930 (طبعة جديدة). كينت، إنجلترا: إريك دوبي. ISBN 1-85882-038-3.
  • ليفيت، سارة (1986). العصر الفيكتوري غير المقيد: التصاميم المسجلة للملابس، وصانعيها ومرتديها، 1839-1900 . لندن: ألين وأونوين. ISBN 0-04-391013-0.
  • ماي، بريان ؛ بيليرين، دينيس (2016). الكرينولين: الكارثة الأكثر روعة في عالم الموضة . لندن: شركة لندن ستيريوسكوبيك. رقم ISBN 978-0957424623.
ويكيميديا ​​​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة كرينولين.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كرينولين&oldid=1245442915"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate