شركة دون بلوث للترفيه

في 13 سبتمبر 1979، غادر دون بلوث ، رسام ومخرج الرسوم المتحركة في استوديوهات والت ديزني ، برفقة زميليه جون بوميروي وغاري غولدمان ، وثمانية من موظفي الرسوم المتحركة الآخرين، الاستوديو أثناء إنتاج فيلم " الثعلب والكلب" . ^{[ 3 ]} أرجع بلوث سبب مغادرته إلى استيائه من البيروقراطية الخانقة للاستوديو ^{[ 4 ]} ونهجه القائم على "الإنتاج بكميات كبيرة" ^{[ 5 ]} في صناعة الأفلام. كان بلوث وبوميروي وغولدمان قد عملوا لمدة أربع سنوات قبل مغادرة ديزني على مشروعهم الخاص، " بانجو قط كومة الحطب" . بعد مغادرتهم ديزني، أسسوا مع رسامي الرسوم المتحركة الآخرين استوديو "دون بلوث للإنتاج" المستقل، واتخذوا من مرآب منزل بلوث في فينتورا، كاليفورنيا ، مقرًا لهم، وجعلوا من إنجاز هذا الفيلم القصير أول مشروع لهم. ^{[ 6 ]} بعد أربع سنوات من الإنتاج، معظمها بدوام جزئي، تم الانتهاء من فيلم بانجو قط كومة الحطب وعرض في دور السينما في داري عرض في ديسمبر 1979. ثم عُرض الفيلم القصير على محطات تلفزيونية مختلفة، حيث تم بثه على قناة HBO في فبراير 1980 وعلى قناة ABC في عام 1982. ^{[ 7 ]}

بعد الانتهاء من فيلم "بانجو" ، انتقل الاستوديو من منزل بلوث إلى مبنى من طابقين في مدينة ستوديو سيتي القريبة . ^{[ 8 ]} كان أول عملٍ كُلِّف به الاستوديو هو إنتاج مقطع رسوم متحركة مدته دقيقتان لأغنية "لا ترحل" في الفيلم الموسيقي "زانادو ". كان من الممكن أن يستغرق إنتاج هذا المقطع القصير عادةً أربعة أو خمسة أشهر، إلا أن استوديو بلوث أنجزه في أقل من ثلاثة أشهر. ^{[ 9 ]} ثم بدأ الاستوديو العمل على أول فيلم روائي طويل له ، وهو مقتبس من كتاب الأطفال الحائز على ميدالية نيوبيري " السيدة فريسبي وفئران نيم" . بدعم من شركة أورورا للإنتاج ، بدأ إنتاج فيلم "سر نيم" عام 1980، واكتمل وعُرض عام 1982. على الرغم من أن النقاد استقبلوه بشكل عام استقبالًا جيدًا، وأشادوا بثراء وسلاسة الرسوم المتحركة، إلا أن البعض وجدوا القصة غير مُرضية. ^{[ 10 ] [ 11 ]} حقق فيلم "سر نيم" 12 مليون دولار في الولايات المتحدة، ويعزى ذلك إلى ضعف ترويج شركة التوزيع MGM/UA ، وتفاوت مواعيد العرض في مختلف المناطق، ومنافسة فيلم "إي تي" الذي عُرض في الشهر السابق (مما أدى على الأرجح إلى تهميش فيلم "سر نيم" ). ^{[ 12 ] [ 13 ]} وبسبب هذا، بالإضافة إلى إضراب عمال الرسوم المتحركة على مستوى الصناعة عام 1982، وجد الاستوديو نفسه في مأزق مالي، وأعلن إفلاسه . ^{[ 14 ]}

بعد إعادة تشكيلها تحت اسم "مجموعة بلوث"، كان مشروع الاستوديو التالي هو إنتاج الرسوم المتحركة لألعاب الفيديو " دراغونز لاير" و "سبيس إيس" من إنتاج " سينماترونيكس "، واللتان صدرتا عام 1983. حققت اللعبتان نجاحًا كبيرًا، وجذبتا انتباهًا واسعًا بفضل رسوماتهما المتحركة المميزة التي تختلف تمامًا عن الرسومات البسيطة لألعاب أخرى في تلك الحقبة، إلا أنهما تعرضتا لانتقادات بسبب محدودية التفاعل فيهما. أدى انهيار صناعة ألعاب الفيديو في أواخر عام 1983 وأوائل عام 1984 إلى توقف إنتاج الجزء الثاني " دراغونز لاير 2: تايم وورب" . وقد جمّدت "سينماترونيكس"، التي كانت غارقة في الديون وتسعى لتقليل خسائرها، الرسوم والعوائد التي تجاوزت 3 ملايين دولار أمريكي لصالح "مجموعة بلوث"، مما دفع الاستوديو إلى الإفلاس مرة أخرى. ^{[ 15 ]} وظل الجزء الثاني غير المكتمل من "دراغونز لاير" ، على الرغم من اكتمال معظم لقطاته المتحركة، غير منشور حتى عام 1991. ^{[ 16 ]}

خلال فترة عمل مجموعة بلوث مع سينماترونيكس، التقى دون بلوث بموريس سوليفان ، وسيط عمليات الاندماج والاستحواذ ومحب الرسوم المتحركة التقليدية ، والذي سرعان ما أدرك الإمكانات الكامنة في الاستوديو. عندما أعلن الاستوديو إفلاسه للمرة الثانية، تدخل سوليفان للمساعدة، جامعًا خبرته في عالم الأعمال مع موهبة بلوث وفريقه لتأسيس استوديوهات سوليفان (التي أصبحت لاحقًا استوديوهات سوليفان بلوث). انتقل الاستوديو من مقره الأصغر في ستوديو سيتي إلى مبنى مخصص في فان نويس، كاليفورنيا ، وافتُتح رسميًا عام ١٩٨٥. ^{[ ١٧ ]}

في بداياتها، عملت الاستوديوهات على مشاريع غير مكتملة - من بينها "الجميلة والوحش" و "ساترداي" - وإعلانات تجارية، بينما كانت تبحث عن فيلم روائي طويل مناسب. في عام ١٩٨٤، وبينما كانت الاستوديوهات تستعد للانتقال إلى مقرها الجديد، تواصل ستيفن سبيلبرغ مع بلوث بفكرة فيلم روائي طويل عن عائلة فئران تهاجر إلى أمريكا، بعنوان "حكاية أمريكية" . تعاون بلوث وسبيلبرغ لتطوير قصة الفيلم، وبدأ الإنتاج فعليًا في وقت لاحق من ذلك العام. وبدعم من شركة سبيلبرغ للإنتاج " أمبرلين إنترتينمنت" ، وشركة التوزيع "يونيفرسال بيكتشرز" ، صدر الفيلم في نوفمبر ١٩٨٦، مصحوبًا بحملة دعائية ضخمة. ^{[ ١٨ ]} حقق فيلم "حكاية أمريكية" نجاحًا باهرًا في شباك التذاكر، حيث بلغت إيراداته ٤٧ مليون دولار في الولايات المتحدة، ليصبح بذلك الفيلم المتحرك الأعلى إيرادًا خلال عرضه الأول. ^{[ ١٩ ]}

أثناء إنتاج فيلم "حكاية أمريكية" ، وضع موريس سوليفان خططًا لنقل معظم عمليات الاستوديو إلى أيرلندا للاستفادة من برنامج وضعته هيئة التنمية الصناعية لتشجيع صناع الأفلام على الاستثمار في البلاد من خلال تقديم منح ومزايا ضريبية وتخفيض تكاليف التشغيل. ^{[ 20 ]} وقد تكون الصعوبات التي واجهها مع النقابات العمالية الأمريكية، عندما عرض بلوث على موظفيه أجورًا أقل من المعدلات النقابية خلال فترة الإنتاج الصعبة ماليًا لفيلم "حكاية أمريكية"، قد أثرت أيضًا على قرار النقل. وقدّمت هيئة التنمية الصناعية لاستوديوهات سوليفان بلوث أكبر منحة في تاريخ البلاد للانتقال إلى دبلن ، مقابل 5% من ملكية الحكومة للاستوديو. ^{[ 21 ]} وقد موّل هذا، إلى جانب استثمار سوليفان الخاص، تأسيس استوديو رسوم متحركة جديد كبير ومتطور بالقرب من حديقة فينيكس في دبلن . افتُتح الاستوديو بطاقم عمل قوامه 85 موظفًا، وكان معظمهم يُعنى بعملية التحبير والتلوين ، ثم توسع ليضم أكثر من 300 موظف، من بينهم نحو 100 موظف نُقلوا من استوديو كاليفورنيا، ليغطي الاستوديو جميع جوانب عملية الرسوم المتحركة وحتى معالجة الأفلام. ^{[ 21 ]} ولتنمية هذه القوى العاملة، استقدم الاستوديو شبابًا أيرلنديين إلى استوديو الولايات المتحدة للتدريب، وساعد بلوث في إنشاء دورة تدريبية في الرسوم المتحركة في كلية باليفيرموت العليا القريبة. ^{[ 20 ]} وعلى الرغم من نقل غالبية العمليات لاحقًا إلى استوديو دبلن، فقد تم الإبقاء على مكتب تنفيذي في بوربانك، كاليفورنيا، للحفاظ على العلاقات مع المنتجين والموزعين الأمريكيين. ^{[ 21 ]}

أثناء الانتقال إلى أيرلندا، بدأ إنتاج الفيلم الروائي الثاني للاستوديو، " الأرض قبل الزمن ". وكما في السابق، دعمت أمبلين وسبيلبرغ الإنتاج، مع مساهمة إضافية من جورج لوكاس ، مبتكر سلسلة "حرب النجوم" ، وصديق سبيلبرغ، الذي عمل معه على المعالجة الأولية للقصة. وقد تم تسريع مراحل الإنتاج المبكرة للفيلم حتى قبل إصدار "حكاية أمريكية" للوفاء بموعد عرضه في خريف عام 1987، وهو جدول زمني ضيق للغاية لفيلم رسوم متحركة طويل. ومع ذلك، وبسبب التأخيرات الناجمة عن اضطراب عملية الانتقال إلى دبلن، وعدم رغبة أمبلين ويونيفرسال في الالتزام الكامل بالمشروع حتى إصدار " حكاية أمريكية" ، تأخر الإنتاج لعدة أشهر، ولم يبدأ الإنتاج الكامل لفيلم " الأرض قبل الزمن" إلا في ربيع عام 1987. ^{[ 22 ]}

كانت سيطرة سبيلبرغ ولوكاس على قصة وإنتاج فيلم " الأرض قبل الزمن" أكبر بكثير مما كانت عليه في فيلم "حكاية أمريكية" ؛ فقد أُدخلت تغييرات جوهرية على القصة في منتصف الإنتاج، ^{[ 23 ]} وتم حذف حوالي 10 دقائق من اللقطات، وهو ما كلف الاستوديو أكثر من مليون دولار. ^{[ 24 ]} اكتمل الإنتاج عام 1988 لعرضه في نوفمبر، حيث تنافس الفيلم على إيرادات شباك التذاكر مع فيلم " أوليفر وشركاه" من إنتاج ديزني . تلقى فيلم "الأرض قبل الزمن" مراجعات إيجابية من نقاد السينما وحطم الرقم القياسي لأعلى إيرادات فيلم رسوم متحركة في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، وكان سيحتفظ بالرقم القياسي لأعلى إيرادات إجمالية (48 مليون دولار) لولا أن فيلم "أوليفر وشركاه" تجاوزه (53 مليون دولار). ^{[ 25 ]}

خلال إنتاج فيلم "الأرض قبل الزمن" ، وضع موريس سوليفان خططًا تفصيلية لتنويع إنتاج الاستوديو ليشمل مجالات أخرى. وفي أواخر عام 1987، استُثمر مبلغ إضافي قدره 4.5 مليون دولار في تحسينات الاستوديو كجزء من خطة للتوسع في مجال التلفزيون. وفي الوقت نفسه تقريبًا، أُعلن عن خطط لدخول مجال إنتاج الأفلام الحية، وشراء شركة توزيع أفلام لتوزيع ليس فقط إنتاج الاستوديو الداخلي، بل أيضًا إنتاجات أيرلندية أخرى من خارج أيرلندا. وعُيّن مايكل تي. مورفي من قبل دون بلوث لرئاسة قسم الأفلام الحية في الشركة، وكان من المقرر أن توظف الشركة أكثر من 300 شخص، من بينهم 90 رسامًا وفنيًا من أمريكا نُقلوا من لوس أنجلوس . ومع ذلك، عُلّقت خطط الأفلام الحية والتوزيع عندما أبرم الاستوديو صفقة مع شركة الإنتاج البريطانية "جولدكريست فيلمز" في أوائل عام 1988 لتمويل وتوزيع ثلاثة أفلام رسوم متحركة إضافية جزئيًا. ^{[ 21 ] [ 26 ]}

في وقت لاحق من ذلك العام، أُعيد إحياء الخطط، إلى جانب إمكانية إنشاء قسم للرسوم المتحركة التلفزيونية لإنتاج رسوم متحركة عالية الجودة تُعرض صباح يوم السبت، لكن هذه الخطط توقفت بحلول أبريل 1989. ومن بين جميع خطط التنويع، تم الإبقاء على قسم الرسوم المتحركة التجارية التابع للاستوديو فقط، والذي كان يُنتج إعلانات للتلفزيون الأمريكي والأوروبي. ^{[ 21 ]} كما أنشأوا قسم ألعاب الفيديو "سوليفان بلوث إنتراكتيف ميديا" للإشراف على إصدارات ألعاب "دراغونز لاير" لأجهزة الكمبيوتر المنزلية وأجهزة الألعاب المنزلية.

أثناء إنتاج فيلم "الأرض قبل الزمن" ، كانت أعمال التطوير قد بدأت بالفعل للفيلم الروائي التالي للاستوديو. كان سوليفان حريصًا على تمويل الفيلم التالي بمزيج من إيرادات الاستوديو واستثمارات إيرلندية، بدلًا من منتجي هوليوود؛ ^{[ 21 ]} وقد أتاحت الصفقة مع غولدكريست (التي كان لها مكتب في إيرلندا) تحقيق ذلك. كما منح العمل تحت مظلة غولدكريست المخرج بلوث حرية أكبر في تطوير القصة مقارنةً بالعمل تحت مظلة أمبلين وسبيلبرغ.

طُرحت أفكار أولية لقصة تدور حول كلب من بطولة بيرت رينولدز بعد الانتهاء من فيلم "سر نيم" ، لكنها لم تتجاوز مرحلة الرسومات التخطيطية الأولية . تمت إعادة النظر في الفكرة في أواخر عام 1987، وتطورت إلى فيلم روائي طويل بعنوان " كل الكلاب تذهب إلى الجنة" . بدأ الإنتاج الكامل للفيلم في أواخر عام 1988، مباشرةً بعد فيلم " الأرض قبل الزمن" . ^{[ 27 ]}

في عام ١٩٨٩، أثناء إنتاج فيلم " كل الكلاب تذهب إلى الجنة" ، غادر بوميروي وعدد من أعضاء الطاقم الأصلي استوديو دبلن عائدين إلى الولايات المتحدة، حيث أسسوا استوديو في بوربانك، كاليفورنيا، أطلقوا عليه اسم "ويست أوليف"، والذي أصبح فيما بعد " استوديوهات سوليفان بلوث للرسوم المتحركة" . تولى الاستوديو الجديد بعض أعمال الرسوم المتحركة لفيلم " كل الكلاب تذهب إلى الجنة" ، بالإضافة إلى بعض الإعلانات التلفزيونية. ساهمت هذه الخطوة في تعزيز حضور الاستوديو في سوق أمريكا الشمالية، وشملت الحملة الترويجية المبكرة للفيلم عرضًا تقديميًا في معرض سان دييغو كوميك كون عام ١٩٨٩ ، وبيع خلايا الرسوم المتحركة من إنتاجات سابقة. في البداية، اقتصر عمل الاستوديو الأمريكي الجديد على الرسوم المتحركة الأولية، حيث كانت تُرسل الرسومات إلى استوديو دبلن للتنقيح والتلوين والتصوير. ومع توسع الاستوديو، تولى المزيد من مراحل عملية الرسوم المتحركة، حيث كانت تُنجز الرسوم المتحركة الورقية هناك وتُرسل إلى دبلن للتصوير والرسم. ^{[ ٢٨ ]}

أُنجز فيلم "كل الكلاب تذهب إلى الجنة" في أواخر عام ١٩٨٩، وعُرض في نوفمبر من العام نفسه. وبإصرار من بوميروي، أُجريت بعض التعديلات لتخفيض تصنيف الفيلم من PG إلى G. ^{[ ٢٩ ]} وكما في فيلمهم السابق، تنافس أحدث أفلام الاستوديو مباشرةً مع أحدث إصدارات ديزني، " حورية البحر الصغيرة ". وقد تباينت آراء النقاد، حيث قارن البعض الفيلم بـ "حورية البحر الصغيرة" بشكل سلبي . ^{[ ٣٠ ]} وعلى الصعيد التجاري، لم يحقق الفيلم النجاح المأمول مقارنةً بفيلمي الاستوديو السابقين، إذ بلغت إيراداته ٢٧ مليون دولار محليًا، ^{[ ٣١ ]} ولكنه حقق نجاحًا باهرًا عند إصداره على أشرطة الفيديو المنزلية؛ فمع حملة إعلانية بلغت قيمتها ١٣ مليون دولار، بيع من الفيديو أكثر من ثلاثة ملايين نسخة في الشهر الأول وحده، ^{[ ٣٢ ]} متصدرًا قوائم المبيعات ليصبح واحدًا من أكثر إصدارات VHS مبيعًا على الإطلاق. ^{[ ٣٣ ]}

أدى الاستقبال المتواضع لفيلم " كل الكلاب تذهب إلى الجنة" إلى دفع الاستوديو لإعادة النظر في استراتيجيته للعلاقات العامة ، أملاً في إثارة إعجاب نقاد السينما الأمريكيين. وفي فيلمه الروائي التالي، " روك-أ-دودل" ، تم التركيز بشكل أكبر على ردود فعل الجمهور. أُقيمت عدة عروض تجريبية للقطات أولية، وأُجريت تعديلات على محتوى الفيلم لتقليل حدة أو إيحاء بعض المشاهد، وتوسيع نطاق جاذبيته التجارية. ^{[ 34 ]}

صدر فيلم "روك-أ-دودل" في 3 أبريل 1992، وكان آخر أفلام الاستوديو التي شاركت شركة غولدكريست في تمويلها؛ ففي مايو 1991، أنهت غولدكريست عقدها الثلاثي مع بلوث، وعقدت اتفاقية مع شركة ريتش إنترتينمنت التابعة لزميلها رسام الرسوم المتحركة ريتشارد ريتش . ^{[ 35 ]} وحصلت شركة صامويل غولدوين على حقوق توزيعه في الولايات المتحدة. ^{[ 36 ]} فشل الفيلم فشلاً ذريعاً (بل أسوأ من فيلم " كل الكلاب تذهب إلى الجنة ")، إذ كان استقبال النقاد له ضعيفاً إلى حد ما، كما حقق أداءً ضعيفاً في شباك التذاكر، حيث لم تتجاوز إيراداته 11.7 مليون دولار، متخلفاً عن منافسه الواضح، فيلم " فيرنغولي: الغابة المطيرة الأخيرة " من إنتاج شركة كروير فيلمز / توينتيث سينشري فوكس (الذي حقق إيرادات تجاوزت 32 مليون دولار). أدى ضعف أداء الفيلم في دور العرض، بالإضافة إلى فقدان التمويل لعدة أفلام أخرى كان الاستوديو بصدد تطويرها، إلى إعلان الاستوديو إفلاسه في أكتوبر 1992. ^{[ 37 ]} وعلى الرغم من أن التقارير أشارت إلى أن الإفلاس مرتبط بالأداء المالي لشركة روك-أ-دودل ، فقد ذكرت مجلة فارايتي في 1 نوفمبر 1992 أن روك-أ-دودل كانت قد حققت نجاحًا بالفعل في مبيعات الفيديو المنزلي، حيث بلغت إيراداتها 28 مليون دولار من خلال مليوني وحدة شحن. ^{[ 38 ]}

استُلهم فيلم "روك-أ-دودل" بشكلٍ فضفاض من مسرحية "شانتيكلير" للشاعر والكاتب المسرحي إدموند روستاند (المستوحاة بدورها من حكاية خرافية اشتهرت بفضل تشوسر في "حكايات كانتربري "). تعود فكرة اقتباس "شانتيكلير" إلى أواخر ثلاثينيات القرن العشرين في شركة والت ديزني للإنتاج، وقد أُعيد النظر فيها مرارًا وتكرارًا على مدى العقود اللاحقة، لكنها لم تدخل حيز الإنتاج قط. ^{[ 39 ]} لم يبدأ العمل على فكرة مماثلة إلا في عام 1982، عندما غادر بلوث شركة ديزني، وبدأ مرحلة ما قبل الإنتاج، إلا أن المشروع توقف بعد انهيار شركة دون بلوث للإنتاج في العام نفسه. ومع اقتراب العمل على فيلم " كل الكلاب تذهب إلى الجنة" من الاكتمال، أُعيد إحياء الفكرة، ودخل فيلم "روك-أ-دودل" حيز الإنتاج في أواخر عام 1989. ^{[ 40 ]}

أثناء إنتاج فيلم "روك-أ-دودل" ، واجه الاستوديو صعوبات مجددًا. فبعد استحواذ شركة غولدكريست على شركة الإنتاج، قرر المالكون الجدد، بعد اطلاعهم على نتائج فيلمهم السابق، إنهاء تعاملاتهم مع استوديوهات سوليفان بلوث. وبعد فترة وجيزة، اتخذت غولدكريست خطوات لتصفية الاستوديو، مدعيةً عدم قدرتها على سداد قرض بقيمة 300 ألف دولار وديون أخرى. إلا أن الدعوى سُحبت وتم تسوية الأمر خارج المحكمة. ^{[ 36 ]} ورغم عدم الكشف عن الأسباب الدقيقة للسحب، فقد نصت التسوية على نقل ملكية أعمال الاستوديو الفنية إلى غولدكريست، ما وضع حدًا لبيع الاستوديو لرسومات التحريك. وفي ذلك الوقت تقريبًا، تعاقدت شركتا هانا-باربيرا برودكشنز ويونيفرسال ستوديوز مع سوليفان بلوث لتوفير الرسوم المتحركة لرحلة "عالم هانا-باربيرا الرائع" في يونيفرسال ستوديوز فلوريدا ؛ ^{[ 41 ]} كما قدمت خدمات إضافية لفيلم " روفر دينجرفيلد" من إنتاج هايبريون فيلمز .

في يناير 1992، غيرت شركة Sullivan Bluth Studios اسمها إلى Don Bluth Entertainment ^{[ 42 ]} بعد تقاعد موريس سوليفان.

مع انسحاب غولدكريست، أصبح مستقبل شركة دون بلوث للترفيه غامضًا. كانت ثلاثة أفلام أخرى قد قطعت شوطًا كبيرًا في مراحل التطوير؛ فيلم "ترول في سنترال بارك" الذي بدأ إنتاجه منذ منتصف عام 1990، وفيلم "تومبلينا " منذ أوائل عام 1991 ، وفيلم "الحصاة والبطريق" منذ أواخر عام 1991. ^{[ 43 ]} تجاوزت تكاليف إنتاج الأفلام قيد التطوير في الاستوديو الميزانية المخصصة لها، مما تسبب في معاناة المستثمرين البلجيكيين وبنك هولندي ، الذين استثمروا بكثافة في هذه الأفلام، من صعوبات مالية، فسحبوا المزيد من التمويل. طُرح تهديد إغلاق الاستوديو في ذلك الشهر في مجلس النواب الأيرلندي ( المجلس الأدنى للبرلمان الأيرلندي) على أمل ضمان استمراريته. ^{[ 44 ]} تم تسريح ثلاثين موظفًا من استوديو لوس أنجلوس، واستمر العديد من موظفي استوديو دبلن في العمل بدون أجر، وورد أن دون بلوث تكفّل ببعض نفقات التشغيل من ماله الخاص. ^{[ 45 ]}

في 12 نوفمبر 1992، حصلت شركة دون بلوث إنترتينمنت على استثمار من شركة الإنتاج السينمائي "ميرلين فيلمز" التابعة للمخرج جون بورمان ، وشركة "ميديا ​​أسيتس" التي تتخذ من هونغ كونغ مقرًا لها. استثمرت "ميرلين فيلمز" و"ميديا ​​أسيتس" 14 مليون دولار لشراء الاستوديو، بالإضافة إلى 6 ملايين دولار أخرى للحصول على حقوق فيلمي " ترول في سنترال بارك" و "تومبلينا" اللذين لم يكتمل إنتاجهما، وضمان إكمالهما، مع استثمار إضافي لاحق في الفيلم الثالث " الحصاة والبطريق" ، الذي كان لا يزال في مراحل التطوير الأولى. ^{[ 46 ]} كان من شروط الاستثمار أن تشارك "ميرلين فيلمز" و"ميديا ​​أسيتس" بشكل وثيق في إدارة العمليات المالية لشركة دون بلوث إنترتينمنت، وذلك بعد تقارير عن سوء إدارة الاستوديو في الماضي. ^{[ 47 ]} في 27 يوليو 1993، استحوذت شركة "نيوز كوربوريشن" ، المالكة أيضًا لشركة "توينتيث سينشري فوكس"، على شركة "ستار تي في" ، الشركة الأم لشركة "ميديا ​​أسيتس". ^{[ 48 ]}

على الرغم من أن فيلم "ترول في سنترال بارك" كان أقرب إلى الاكتمال، إلا أن ميرلين وميديا ​​أسيتس قررتا أن فيلم "تومبلينا" هو الأرجح أن يحقق نجاحًا تجاريًا، وضغطتا من أجل إكماله وإصداره أولًا. ^{[ 47 ]} وبحلول 6 مارس 1993، أصبحت ميديا ​​أسيتس المالك الوحيد للاستوديو. ^{[ 49 ]} وكانت إم جي إم/يو إيه، التي خططت لتوزيع الأفلام في الولايات المتحدة، قد تراجعت بالفعل في أعقاب إفلاس دون بلوث إنترتينمنت، متشككةً في إمكانية إكمال الأفلام. ^{[ 46 ]} وباعت جيه آند إم إنترتينمنت، التي كان من المقرر أن تصدر الأفلام في الخارج، حقوقها إلى ميديا ​​أسيتس. وخلال إجراءات إفلاس سوليفان بلوث، عرض أمين المحكمة الفيلم على وحدة توزيع الأفلام التابعة لشركة ديزني ، بوينا فيستا بيكتشرز ديستريبيوشن . ورفض الأمين في نهاية المطاف عرض ديزني لتوزيع الفيلم لأنهم كانوا يحاولون أيضًا إيجاد مالك جديد للاستوديو. ^{[ 50 ]} واستحوذت وارنر بروس بيكتشرز على فيلم "تومبلينا" والأفلام اللاحقة لتوزيعها عالميًا. ^{[ 49 ]} عُرض الفيلم في 30 مارس 1994. وكان استقبال النقاد له سلبياً بشكل عام، كما حقق الفيلم أداءً ضعيفاً في شباك التذاكر، حيث بلغت إيراداته ما يزيد قليلاً عن 11 مليون دولار. ^{[ 51 ]}

عانى الفيلم الروائي التالي للاستوديو من أداء تجاري ضعيف للغاية. فيلم "ترول في سنترال بارك" ، الذي كان شبه مكتمل وقت إبرام صفقة ميرلين، عُرض عرضًا إقليميًا محدودًا في 7 أكتوبر 1994. ومثل فيلم "تومبلينا" السابق، لم يلقَ "ترول في سنترال بارك" استحسان النقاد، ولم تتجاوز إيراداته 71 ألف دولار. ^{[ 52 ]} يُعزى هذا الأداء الضعيف إلى افتقار شركة وارنر بروذرز للترويج؛ إذ لم يكن هناك أي ترويج تلفزيوني، ولا عروض مسبقة، واقتصرت الحملة الإعلانية المطبوعة على نطاق ضيق. ^{[ 53 ]} في عدد يوليو 2001 من مجلة الرسوم المتحركة "تون توك" التي كان يصدرها بلوث ، شرح بلوث الصعوبات التي واجهت إنتاج الفيلم، مُلقيًا باللوم على عدم رغبته في قبول آراء خارجية، وضيق الوقت المتاح لصقل القصة، مُشبهًا الفيلم بـ"طفل [...] وُلد قبل أوانه".

واجه فيلم "الحصاة والبطريق" ، وهو ثالث أفلام الاستوديو التي لم تكتمل بعد، صعوبات إنتاجية جمة. تدخلت شركة MGM/UA لتوزيع الفيلم في الولايات المتحدة، وفي مرحلة متأخرة نسبيًا من الإنتاج، أصرت على إجراء تغييرات واسعة النطاق، شملت حذف بعض المشاهد، وإزالة بعض الشخصيات، وإعادة تسجيل العديد من الأصوات. أدت هذه التغييرات إلى تأخر الرسوم المتحركة، وخاصة المؤثرات الخاصة، واضطرت الشركة إلى إسناد بعض أعمال التحبير والتلوين إلى استوديو الرسوم المتحركة المجري "ريفلكس أنيميشن" للوفاء بموعد الإصدار. أبدى المخرجان بلوث وغولدمان استياءً بالغًا من التغييرات المفروضة، لدرجة أنهما أصرّا على حذف اسميهما من قائمة المشاركين (مع الإبقاء على اسم الشركة "دون بلوث المحدودة"). عُرض فيلم "الحصاة والبطريق" في 14 أبريل 1995، وحقق خسارة في شباك التذاكر، حيث بلغت إيراداته في الولايات المتحدة حوالي 4 ملايين دولار. ^{[ 54 ]} حقق الفيلم أداءً أفضل على أقراص الفيديو المنزلية عند إصداره في أغسطس من ذلك العام، ليصبح من أكثر الأفلام مبيعًا بالتزامن مع أفلام الرسوم المتحركة الأخرى التي صدرت في الشهر نفسه. ^{[ 55 ]} لم ينفصل بلوث عن فيلم "الحصاة والبطريق" ، بل أشرف على عملية إعادة إنتاج عالية الدقة في 27 مارس 2007، والتي صححت بعض أخطاء الرسوم المتحركة والتصوير الناتجة عن الإنتاج المتسرع. ^{[ 56 ]}

بالإضافة إلى ذلك، استعانت شركة MGM باستوديو دبلن للعمل على الرسوم المتحركة للجزء الثاني من فيلم All Dogs Go to Heaven ، ولكن دون أي مشاركة من بلوث نفسه أو أي إسهام إبداعي. ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]}

في أواخر عام ١٩٩٣، بعد فترة وجيزة من صفقة ميرلين فيلمز/ميديا ​​أسيتس، اجتمع المؤسسان بلوث وغولدمان مع رئيس شركة توينتيث سينشري فوكس تيليفيجن آنذاك ، بيتر تشيرنين ، والرئيس التنفيذي ورئيس مجلس إدارة فوكس فيلمد إنترتينمنت ، بيل ميكانيك ، لمناقشة إنشاء قسم للرسوم المتحركة. ورغم رغبة بلوث وغولدمان في البقاء في استوديو دبلن، بحجة أن شركة نيوز كوربوريشن، الشركة الأم لفوكس، تملك بالفعل استوديو رسوم متحركة قائم، إلا أن ميكانيك فضّل أن يتولى بلوث وغولدمان إدارة استوديو جديد في فينيكس، أريزونا . وقد لاحظت فوكس أن استوديو بلوث في دبلن مرتبط بعقد توزيع لمدة سبع سنوات مع وارنر بروس بيكتشرز، مما يعني تنازلهم عن رسوم التوزيع لمنافس، ولذا تقرر إغلاق دون بلوث أيرلندا نهائيًا بدلًا من انتظار انتهاء عقد وارنر بروس. ^{[ 60 ]} كان بلوث وجولدمان يعتزمان البقاء في أيرلندا لإكمال العمل على فيلم The Pebble and the Penguin ، ولكن عندما اضطروا إلى إجراء تغييرات على الفيلم، غادروا الاستوديو وبدأوا العمل مع ميكانيك لتأسيس استوديوهات فوكس للرسوم المتحركة .

مع رحيل بلوث وغولدمان، تلقت شركة ميديا ​​أسيتس عروضًا لبيع استوديو دبلن، وأرجأت إغلاق الشركة لدراستها. ^{[ 61 ]} بعد إصدار فيلم "الحصاة والبطريق" في 14 أبريل 1995، أُعيد تسمية الاستوديو إلى "سكرين أنيميشن أيرلندا المحدودة " ^{[ 62 ]} ، إذ لم يعد بإمكانهم استخدام اسم بلوث بعد حلّ الفروع الأمريكية. دخل المستثمر ريتشارد ماكدونالد، المقيم في نيويورك، في مفاوضات جادة للاستحواذ على الاستوديو، لكن المفاوضات انهارت في سبتمبر 1995 بعد عجز مجموعته عن تقديم عرض مُجزٍ. ^{[ 59 ]} منح هذا شركة ميديا ​​أسيتس زمام المبادرة لإغلاق الاستوديو نهائيًا في 31 أكتوبر 1995. ^{[ 20 ]} توقف العمل على فيلم "كل الكلاب تذهب إلى الجنة 2" ، ما أجبر شركة إم جي إم على إسناد المشاهد المتبقية إلى شركات رسوم متحركة مختلفة، وانتقل باقي الموظفين إلى استوديو فوكس أنيميشن الجديد.

أثناء عملهما في منشأة الرسوم المتحركة الجديدة في أريزونا، شارك بلوث وغولدمان في إخراج أول فيلم من إنتاج استوديوهات فوكس للرسوم المتحركة، وهو فيلم "أناستازيا" ، الذي صدر في 21 نوفمبر 1997، وفيلم "بارتوك العظيم " الذي صدر مباشرةً على الفيديو عام 1999، وفيلم " تايتان إيه إي" الذي صدر في 16 يونيو 2000. لم يحقق فيلم "تايتان إيه إي" سوى 22.7 مليون دولار أمريكي مقابل ميزانيته المقدرة بـ 75 مليون دولار أمريكي؛ ^{[ 63 ]} وكانت استوديوهات فوكس للرسوم المتحركة قد سرحت بالفعل ثلثي موظفيها قبل ذلك بعدة أشهر، وأغلقت أبوابها بالكامل بعد فترة وجيزة من إصدار فيلم "تايتان إيه إي " . ^{[ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]}

• بانجو قط كومة الحطب (1979؛ فيلم رسوم متحركة قصير)

• زانادو (1980؛ مقطع رسوم متحركة)
• عندما تهب الرياح (1986؛ خدمات إضافية للرسم والتخطيط)
• مغامرة السنجاب (1987؛ رسوم متحركة إضافية)
• عالم هانا-باربيرا الرائع (1990، فيلم ترفيهي لشركة يونيفرسال ستوديوز فلوريدا ؛ رسوم متحركة للشخصيات)
• روفر دينجرفيلد (1991؛ حبر/طلاء، كاميرا إنتاج وعمل تصوير ضوئي)
• كاجويا هيمي: أميرة القمر (1991؛ فيلم رسوم متحركة قصير لمدينة الملاهي اليابانية هارمونيلاند) ^{[ 85 ]}
• اللص والإسكافي (1993؛ مؤثرات بصرية ورسوم متحركة إضافية)
• رجل بلا أهمية (1994؛ دار العرض)
• كل الكلاب تذهب إلى الجنة 2 (1996؛ رسوم متحركة) ^{[ أ ]}

• بي بي إس كيدز (1993؛ تم إنشاء شخصية بي-بالز المتحركة والتسلسلات المتحركة)

• فيلم "بايبر" ، وهو فيلم رسوم متحركة قصير من إنتاج ديزني، مستوحى من قصة عازف الناي الشهير من هاملين . على الرغم من إلغاء إنتاج الفيلم، إلا أن مقطعًا من رسمة متحركة معروض على الإنترنت. ^{[ 86 ]}
• فيلم الرسوم المتحركة " شرق الشمس وغرب القمر" ، الذي كان من المقرر إنتاجه بعد فيلم "سر نيم" ، لكن الإنتاج توقف بسبب إضراب رسامي الرسوم المتحركة عام 1982. ^{[ 15 ]}
• فيلم "الجميلة والوحش" ، وهو اقتباس من الحكاية الخرافية التي تحمل الاسم نفسه. بدأ بلوث العمل على المشروع عام ١٩٨٤، وكان من المتوقع أن يكون فيلمه التالي بعد فيلم "الأرض قبل الزمن" ، وكان ينوي توزيعه بواسطة شركة كولومبيا بيكتشرز . إلا أن بلوث وكولومبيا بيكتشرز تخلّيا عن المشروع بعد أن علما أن ديزني قد أعلنت بالفعل عن خططها لإنتاج فيلمها الخاص المقتبس من القصة ، لعلمهما أنهما لن يتمكنا من إكماله قبل فيلم ديزني. ^{[ ٨٧ ]}
• الأرنب المخملي ، فيلم رسوم متحركة طويل مبني على قصة أرنب لعبة ومالكه.
• فيلم "ساتيرداي" ، وهو فيلم رسوم متحركة آخر كان دون بلوث يعمل على تطويره قبل فيلم "حكاية أمريكية" . يستند الفيلم إلى قصة ستيفن باور، وتدور أحداثه حول آخر إنسان يعيش في عالم خيالي، وينطلق في رحلة لاستعادة القمر من بومة عملاقة. يتعاون الإنسان مع ساتير وثعلب ثلجي لإنقاذ القمر واكتشاف مصير الجنس البشري. ^{[ 88 ]} استُخدمت بعض أفكار الفيلم لاحقًا في فيلم الرسوم المتحركة الفرنسي "مون: حارس القمر" ، وهو فيلم لا علاقة له بالفيلم الأول .
• فيلم "الحوت الأزرق الصغير" ، وهو فيلم رسوم متحركة وُصف بأنه " بامبي تحت الماء ". تدور القصة حول فتاة صغيرة وأصدقائها من الحيوانات الذين يحاولون حماية حوت صغير من صائدي الحيتان الأشرار. طوال ثمانينيات القرن العشرين، تعاون بلوث وفريقه مع كاتب السيناريو روبرت تاون في المشروع، لكن تم التخلي عن المشروع وإسناده بالكامل إلى تاون. ^{[ 87 ]}
• فيلم "أغنية حوت الجليد" ، وهو فيلم رسوم متحركة آخر يتناول موضوع الحيتان العالقة في جليد القطب الشمالي والجهود التي تبذلها عدة دول لتحريرها. ^{[ 89 ]}
• Jawbreaker ، مسلسل تلفزيوني قصير عن صبي يعثر على سن سحري. ^{[ 90 ]}
• Quintaglio Ascension و The Belgariad و The Hitchhiker's Guide to the Galaxy ، وهي المشاريع التي تم التخلي عنها أثناء افتتاح استوديوهات فوكس للرسوم المتحركة .

• عرين التنين (1983)
• بطل الفضاء (1984)
• Dragon's Lair II: Time Warp (1991)
• الدوامة (1992؛ القصة والمفاهيم)

• لعبة The Sea Beast ، وهي لعبة فيديو على نفس نمط Dragon's Lair و Space Ace ، حيث يحاول بحار من أربعينيات القرن العشرين يُدعى بارناكل بيل إنقاذ أميرة حورية البحر من وحش بحري شرير.
• لعبة Jason and the Golden Fleece هي لعبة فيديو أخرى على نفس نمط Dragon's Lair و Space Ace ، وهي مبنية على الأسطورة اليونانية الشهيرة جايسون .
• جزيرة الشيطان ، لعبة فيديو يحاول فيها أحد ركاب السفينة الغارقة العثور على كنز، وإنقاذ أميرة الغابة، والقضاء على حضارة فاسدة.
• فيلم Haywire ، حيث تحاول شخصية تشبه شخصية تشارلي تشابلن البقاء على قيد الحياة والهروب من مصنع ضخم يديره رجل أعمال شرير.
• دراك ، حيث يتعين على فان هيلسينج إنقاذ حبيبته من دراكولا وأتباعه الوحشيين الأشرار قبل أن تصبح واحدة من عرائسه.
• كرو ماغنون ، حيث يقاتل رجل الكهف من كرو ماغنون الديناصورات الشرسة والمخلوقات المخيفة وأمير حرب شرير.
• الساحرة ، حيث يتعين على الساحرة حماية جزيرتها من لصوص المعابد والصيادين غير الشرعيين.
• مغامرات باك مان ، وهي شراكة مع نامكو والتي أعيد تسميتها لاحقًا إلى باك مان وورلد 3 بدون مشاركة بلوث.