الزوال

الموسوعة الحرة
الطبيعة المؤقتة لخور جرانيت بلاتو على هضبة ماوسون تعني أن الخور عادة ما يكون عبارة عن سلسلة من أحواض المياه
وصف أحد الباحثين مهرجان بيرنينج مان المتنقل بأنه "التعريف الحقيقي للزوال". [1]

الزوال (من الكلمة اليونانية ἐφήμερος ، والتي تعني "يدوم يومًا واحدًا فقط" [2] ) هو مفهوم الأشياء العابرة، التي لا توجد إلا لفترة وجيزة. أكاديميًا، يصف مصطلح الزوال دستوريًا مجموعة متنوعة من الأشياء والتجارب، من الوسائط الرقمية إلى أنواع التدفقات. [3] "لا يوجد تعريف واحد للزوال". [4] فيما يتعلق بالعروض الفريدة، على سبيل المثال، لوحظ أن "الزوال هو صفة ناجمة عن مد وجزر تركيز الحشد على الأداء وانعكاس للطابع الحنين لعروض معينة". [5] نظرًا لأن الأشخاص المختلفين قد يقدرون مرور الوقت بشكل مختلف، فقد يكون الزوال مفهومًا نسبيًا إدراكيًا: "باختصار، قد لا يكون ما هو قصير العمر هو الشيء نفسه، ولكن الاهتمام الذي نمنحه له". [6] [7]

الزوال والطبيعة

السمات الجغرافية

التيار الزائل هو الذي لا يوجد إلا بعد هطول الأمطار . [8] وهي ليست مثل المسطحات المائية المتقطعة أو الموسمية، والتي توجد لفترات أطول، ولكن ليس طوال العام. [ بحاجة لمصدر ] يمكن أن يكون من الصعب "تعريف التيارات الزائلة مفاهيميًا"؛ تلك التي تكون متقطعة، بسبب التغير بين التراكم أو التدهور، لها مظهر التغير المستمر. [9] [10] علاوة على ذلك، فإن خصائص التضاريس وهطول الأمطار عميقة في التأثير على التيارات الزائلة. [11] تشهد المسطحات المائية الزائلة تغيرًا تكوينيًا عند نهاية فترة مائية. [12] "نظرًا لعدم وجود بيانات هيدرولوجية مستمرة، فإن تعيين المواقع على أنها زائلة أو متقطعة ضعيف بالضرورة". [8] تتميز التيارات الزائلة بدرجة منخفضة من الاتصال الهيدرولوجي. [13]

لا تتدفق شلالات Staircase في منتزه Yosemite الوطني إلا بعد هطول أمطار غزيرة أو ذوبان الثلوج
بحيرة تشكلت في بادواتر داخل منتزه وادي الموت الوطني خلال فصل الشتاء والربيع الممطرين بشكل غير عادي في عام 2005

غالبًا ما تكون الأراضي الرطبة الصغيرة مؤقتة وغالبًا ما تكون النظم البيئية المؤقتة مائية؛ والأراضي الرطبة المؤقتة والجداول والبرك هي حدث متنوع وعالمي. [14] [12] [15] في شمال شرق الولايات المتحدة ، تتوفر أنظمة المياه العذبة المؤقتة بكثرة وهي "ضرورية للحفاظ على التنوع البيولوجي للغابات". [16] تعد فترة الهيدروبيريد والافتراس والمنافسة وتوافر الغذاء من بين العناصر "غير المتجانسة للغاية" لهذه الميزات. [15] في المناطق الأحيائية الاستوائية، غالبًا ما تقيم البرمائيات في مواطن مؤقتة خلال مواسم الجفاف؛ وتستخدم الأنواع الانتهازية مواطن مماثلة وقصيرة الأجل للطعام أو النوم أو التزاوج. [17] يمكن أن تكون البيئات المشابهة للبرك المؤقتة مواقع مهمة جدًا لتكاثر البرمائيات؛ حيث تستخدم العديد من الكائنات الحية الأخرى البرك والمسابح والجداول المؤقتة للتكاثر. [18] [19] إن تلك التي تستخدم هذه المواقع مقيدة بشكل كبير بالوقت وبالتالي تنضج أو تتكاثر أو تتشتت قبل التبخر. [20] تُستخدم البرك المؤقتة التي لا تدوم سوى أيام أو أسابيع حصريًا للتكاثر بواسطة ضفدع فليتشر بغض النظر عن بقاء النسل الهش. [19] تستخدم ضفادع فليتشر هذه المواقع لاستغلالها، متجاوزة الافتراس والمنافسة. [19] ومع ذلك، فإن الضفادع الصغيرة تعوقها الجداول المؤقتة، كما يمكن أن يحدث مع الأنظمة المحيطة. [11] [15] يعني توفر الغذاء المحدود وغير المتوقع أن المسطحات المائية المؤقتة قد تكون مليئة بأكل لحوم البشر . [21] التكيفات المحددة للبرك المؤقتة وفيرة. [22] أدت التغييرات البشرية على موائل الرحيق المؤقت الذي تستهلكه الثعالب الطائرة إلى الهجرة الحضرية. [23] يؤثر تغير المناخ بشكل كبير على أنظمة المياه العذبة المؤقتة ويمكن تحديد التغيرات في المناخ بدقة من خلال النظم البيئية للبرك المؤقتة. [16] [24]

لقد تم تقييم بقع الموائل المؤقتة بشكل متكرر على أنها ضارة باستمرارية التجمعات السكانية ، على الرغم من أن التجمعات السكانية لا تتأثر سلبًا دائمًا بالمناظر الطبيعية المؤقتة. [25] تحدث هذه البقع نتيجة لدوران الموائل. [26] تتمتع الجداول المؤقتة، مقارنة بنظيراتها الدائمة، بثراء أقل في الأنواع؛ تعد الجداول "متطلبة بشكل محتمل" للسكان، على الرغم من أن بعض الأنواع تقيم فيها. [27]

تشكل الأنهار المؤقتة أحيانًا حفرًا مائية في المنخفضات الجيولوجية أو المناطق التي جرفتها عوامل التعرية، وهي شائعة في المناطق القاحلة في أستراليا. [28] [29]

إن سرعة زوال شبكة الأنهار تشكل عنصرًا مهمًا بشكل خاص في الانتقال الهيدرولوجي للأمراض المنقولة بالمياه ، وذلك من خلال التواجد المباشر وغير المباشر في دورة الانتقال - كما تعد طبيعة المرض والمنطقة المغطاة من العوامل المهمة أيضًا. [30] توجد أمراض مثل الملاريا وحمى الضنك وحمى شيكونغونيا وزيكا وداء البلهارسيا في المسطحات المائية قصيرة العمر بسبب علاقتها بالنواقل و/أو الاعتماد عليها. [ 31]

ومن أمثلة الجداول المؤقتة نهر لوني في راجستان بالهند ، ونهر أوجاب في جنوب أفريقيا ، وعدد من المجاري المائية المؤقتة الصغيرة التي تصب في نهر تالاك في شمال النيجر . ومن بين الأنهار المؤقتة الأخرى الجديرة بالملاحظة نهر تود ونهر ساندوفر في وسط أستراليا ، فضلاً عن نهر سون ونهر باثا ونهر ترابانكوس .

يمكن لأي حوض مغلق أو حوض مغلق يحتوي على بلايا (بحيرة جافة) عند أدنى نقطة تصريف له أن يصبح بحيرة عابرة. تشمل الأمثلة بحيرة كارنيجي في غرب أستراليا وبحيرة كوال في نيو ساوث ويلز وبحيرة ميستيك وبحيرة روجرز في كاليفورنيا وبحيرة سيفير في يوتا . حتى أكثر الأماكن جفافًا وانخفاضًا في أمريكا الشمالية، وادي الموت (على وجه التحديد حوض بادواتر )، غمرته بحيرة عابرة قصيرة العمر في ربيع عام 2005. [32] يصف كوستيلو وآخرون (2009) البحيرات المالحة الموجودة في المنطقة القاحلة من أستراليا بأنها عابرة للغاية. [33]

هناك أيضًا جزر مؤقتة مثل بانوا ووهو و هوم ريف . تظهر هذه الجزر عندما يزيد النشاط البركاني من ارتفاعها فوق مستوى سطح البحر، لكنها تختفي على مدار عدة سنوات بسبب تآكل الأمواج. من ناحية أخرى، تعد باساس دا إنديا جزيرة قريبة من مستوى سطح البحر ولا تظهر إلا عند انخفاض المد. [ بحاجة لمصدر ] نظرًا لتغيير الترسيم، توجد الشواطئ كجزر مؤقتة. [34]

تصل كمية صغيرة فقط من الغابات الثانوية في جنوب كوستاريكا إلى مرحلة النضج، مما يشير إلى أنها قد تكون "زائلة عمومًا". [35] تخضع الغابات المتساقطة الأوراق ، من خلال التغيير الموسمي للأوراق، لتغيرات طبيعية زائلة. [36] تُعرف البرك الزائلة الموجودة في الغابات عادةً باسم "البرك الربيعية"، والتي غالبًا ما تستمر بشكل موسمي. [16] تتميز المناظر الطبيعية بتغيرات زائلة من أصل طبيعي ومن صنع الإنسان. [36] الأخاديد وأكوام القش والحزم هي جوانب زائلة للمناظر الطبيعية. [36]

العمليات البيولوجية

تعتبر النباتات التي تكون دورة حياتها أقل بشكل ملحوظ من وقت موسم النمو نباتات عابرة. [37] تعتبر النباتات الحولية الشتوية ، Epilobium و Senecio vulgaris أمثلة على النباتات العابرة. [37] [38] تتوفر ظروف النباتات العابرة بشكل ملحوظ في الصحاري. [38]

يمكن أن تكون الحيوانات مؤقتة، ومن الأمثلة على ذلك الروبيان الملحي والذباب البحري . تعتبر المشيمة عضوًا مؤقتًا موجودًا أثناء الحمل .

الزوال هو أحد مكونات الشم والتنفس والكلام والذاكرة، وهو متوافق مع الدوام في الأخيرة. [39] [40] [41] [42] فيما يتعلق بمشاهدة عمل فني في متحف، تشير الأبحاث المحدودة إلى أن الزوال الناتج عن النظر فقط إلى العمل الفني يؤدي إلى تذكر أكبر مقارنة بالذاكرة الناتجة عن التقاط صورة فوتوغرافية. [43] درس علماء النفس سبب قدرة الزوال على تحسين الاحتفاظ بالذاكرة؛ وعلى العكس من ذلك، اقترح عالم النفس الاجتماعي كارل إي شايب أن الصور الزائلة لا يمكن تذكرها إلا إذا تم تكرارها. [44] [45] يؤدي زوال الذاكرة إلى قيام الأشياء بتولي وظيفة توليد التذكر بسبب استقرارها الأكبر. [46]

الزوال والمجتمع

الأشياء المؤقتة

الأشياء التي تكون سريعة الزوال، من منظور واحد، هي تلك التي تتعرض مادتها التركيبية لتغيرات كيميائية أو فيزيائية وبالتالي تتغير بشكل دائم؛ تحدث هذه العملية في غضون عقود من الزمن. [47] وعلاوة على ذلك، يمكن اعتبار الزوال تحديًا للقيمة أو المتانة؛ تشير الاستخدامات الشائعة للمصطلح إلى "علاقة معقدة بين الزمانية والقيمة". [7] [48] الزوال هو مسألة ذات نطاق متفاوت ويمكن أن تؤثر على طيف الأدب بأكمله، من الكتاب المقدس "المجلد بدقة" إلى المنشور "المطبوع على عجل": "الورق هو وسيلة الدوام والزوال في آن واحد". [49] [50] [51] نظرًا لأنها غالبًا ما تدوم لفترة أطول من غرضها المعلن، يمكن اعتبار هذه الأشياء شذوذًا زمنيًا ووجوديًا؛ وُصف الزوال بأنه حدي دستوريًا. [52] [53] [54] لقد تم النظر إلى الزوال على أنه مؤشر لعصور مثل ثورة الطباعة، وتوسع أكبر لها، وعصر الباروك ، والعصر الفيكتوري ، والعصر الجورجي ، والحداثة ، أو "عصر ما بعد الطباعة الناشئ". [55] [56] [57] [58] [59] [60] لقد قيل إن أمثال الطعام والملابس والروايات والمجلات والأمراض والتنفس والأنظمة والأشخاص والزجاج والرماد والأشياء الزائلة توضح و/أو تتأثر بالزوال. [61] [62] [63] [64] [65] [66] [ 67] لقد شكلت وسائل الإعلام الجديدة في القرن العشرين تصورات الزوال في القرن الحادي والعشرين - فقد أدى ظهور التلغراف والكاميرا وجهاز عرض الأفلام إلى غرس فهم وسائل الإعلام الزائلة. [68] [69] رأى علماء مثل شارل بودلير وجورج سيميل وفالتر بنيامين أن ممارسة الموضة العابرة بشكل واضح ومتعمد هي رمز للحداثة. [70] وصف العلماء الزوال بأنه مرتبط بالحاضر ، وهو حاضر عابر بقدر ما هو طارئ. [71] [64] [72]

بودلير، الذي اعتبر أن الجماليات تتمحور حول التفاعل بين الدائم والزائل، عرّف المكون الفني للحداثة من خلال جودته الزائلة. [73] [74] افترضت سارة كوفمان أن الفن يُستخدم لتخفيف "الطبيعة غير المحتملة لجميع الأشياء الزائلة". [75] كان الزوال ذا صلة بكمية كبيرة من الفن؛ فقد استعان العديد من الفنانين بالمسألة لاستكشاف الوقت والذاكرة والسياسة والعواطف والروحانية والموت. [53] [ 76] أدرجت حركات دادا وفلوكسوس والسريالية والمستقبلية الزوال كما فعلت كوبا ومونو ها وأوكييو إي . [77] [78] [79] [80] [53] [81] تتنوع تصورات الزوال بين الثقافات ، من الكآبة والتخفيف إلى الاحتضان. [57] [82] [أ] غالبًا ما يتم وصف فن الأداء بأنه سريع الزوال بطبيعته؛ فيما يتعلق بالأداء التاريخي، فإن الآثار: برامج المسرحيات، ودفاتر قصاصات الصحف والتحف المادية هي نفسها سريعة الزوال. [85] [86]

الأدب سريع الزوال، بما في ذلك التعريفات و"جميع النصوص المطبوعة". [87] [88] [60] [89] استُخدم سريع الزوال لأول مرة بشكل عامي في إشارة إلى المواد المطبوعة. [90] بحلول عام 1750، حدث "توسع لجميع أنواع المطبوعات سريعة الزوال". [91] زعم هازليت أن مثل هذا الزوال كان نتيجة لجمالية واسعة النطاق ، وبالتالي كانت الإبداعات عرضة للتجاهل المفاجئ بسبب "نظرة الموضة" المتتالية. [60] عدل والاس ستيفنز معاييره الشعرية بسبب "إدراك الزوال" الذي أثاره العيش في مدينة نيويورك. [92] أكد آرت سبيجل مان أن شكل القصص المصورة، حتى أثناء التدهور، يتحدى الزوال، على الرغم من اعتبارها كذلك. [93] اكتسبت كتابات النساء، مثل المذكرات والكتيبات السياسية، مكانة باعتبارها عابرة منذ فترة طويلة، وهو ما أقر به بعض المتأثرين في ذلك الوقت. [94] [95] وقد حفز انتشار الوسائط الرقمية الرأي القائل بأن المواد المطبوعة أقل عابرة نسبيًا. [96] أبدت إليسا نيو وآنا أخماتوفا آراء متباينة مفادها أن الشعر وسيلة لإلغاء الزوال الفاني، حيث استشهدت أخماتوفا بالقول المأثور ars longa, vita brevis ("المهارة تستغرق وقتًا والحياة قصيرة"). [97] [98]

تختفي الأشياء الزائلة بشكل رئيسي؛ وعندما يتم الحفاظ عليها، فغالبًا ما يكون ذلك عن علم، بعد "إنقاذها من الزوال"، على الرغم من أن هذه الممارسة لا تزال محفوفة بعدم اليقين وقد يتم تعليق زوال الشيء فقط، وبالتالي لا يزال قادرًا على أن يكون عابرًا. [99] [62] [100] غالبًا ما يتجلى إرث الزوال في "آثار، ومضات، وبقايا، وبقع من الأشياء". [101] قد تنازع الأدبيات الزوال أو توثقه أو تقترب منه على الرغم من أن الطبيعة غير المادية تعني أنه لا يمكن أن يكون هناك سوى تقريب: "بعبارة أخرى، يجب أن يكون هناك دائمًا زائل يتجاوز الزوال". [102] [87] [103] [104] تم استخدام الفيلم لتوثيق ومكافحة الجوانب الزائلة للتطور البشري. [105] تعني عملية الأرشفة الشاملة للوسائط الرقمية أن المعلومات ذات الأهمية المتفاوتة يمكن أن تكون إما ملحقة أو زائلة، ويُنظر إلى الأولى على أنها النتيجة الأكثر شيوعًا بشكل عام. [106] [107] يمكن أن تكون الشخصيات الرقمية، بسبب عدم الاستقرار والنزوة، عابرة تمامًا، دون أي سجل. [106] [108] أثبتت الأدبيات الرمادية أنها معرضة بشكل خاص لسرعة زوال الإنترنت. [109]

تصاعد الدخان من مباني مركز التجارة العالمي بعد الهجمات الإرهابية
في إشارة إلى هجمات الحادي عشر من سبتمبر ، وصف آرت سبيجل مان مركز التجارة العالمي بأنه "قريب مثل الصحف القديمة". [110]

اكتسبت كلمة عابر معناها الشائع وهو العمر القصير في منتصف القرن التاسع عشر ولها دلالات مرور الوقت والهشاشة والتغيير والاختفاء والتحول و"الرؤية الفلسفية النهائية لوجودنا". [111] [112] [113] [ب] تساءلت سارة كوفمان عما إذا كان "الجمال الذي يخفي الطبيعة الزائلة لكل الأشياء هو في حد ذاته عابر". [75] وبدلاً من الكآبة، نظر سيجموند فرويد وفالتر باتر إلى الزوال باعتباره أمرًا قيمًا؛ وكان الوعي والقبول بالنسبة لفرويد أمرًا جديرًا بالثناء. [115] [116]

الزوال كحالة إنسانية

اعتبر العديد من العلماء الزوال جزءًا لا يتجزأ من الحالة الإنسانية ، وهي ظاهرة جسدية. [6] [117] [118] [119] [120] هناك قدر كبير من الحياة عابر، ويعتبره البعض مكونًا من مكونات الحياة اليومية: "قد نفهم الزوال على أفضل وجه باعتباره قوة روتينية وثابتة ... تؤسس لوجود اليومي". [7] [121] [66] [122] تتجلى الجوانب العابرة في الاتصالات، سواء من أصل رقمي أو مادي. [123] [124] في المجال الرقمي، تتأرجح التفاعلات عبر الإنترنت بين الدوام والزوال، وتنتشر المنشورات الجديدة بحيث يتبنى المشاركون معيارًا اجتماعيًا مفاده أن "الخطاب سوف يمر ويُنسى باعتباره الماضي". [123] الزوال هو مفهوم يعتمد على التكنولوجيا والمجتمع - نسبيًا ومتغيرًا تاريخيًا. [96] أدت التكنولوجيا البدائية للإذاعة المبكرة إلى أن يصبح البث الإعلامي عابرًا ولفترة طويلة من الزمن كان الاتصال المنطوق عابرًا. [125] [126] [ج] لقد تأثر الاتصال المكتوب، تاريخيًا وحاليًا، بالزوال. [128] يؤدي ظهور الوسائط والتكنولوجيا الرقمية الجديدة إلى تطوير ما نعتبره عابرًا، إلى الحد الذي قد يصبح فيه الزوال "مفهومًا عفا عليه الزمن". [96] [129]

تصور الزوال في التواصل المتزامن والشخصي بين طرفين أو أكثر.

في سياق انتشار الوسائط الحديثة، تم تحديد مقاطع فيديو يوتيوب ورسائل البريد الإلكتروني والصور الفيروسية على أنها عابرة؛ وكذلك وسائل الإعلان، سواء المادية أو الرقمية والإنترنت مجتمعة. [130] [131] [132] [د] وُصفت الوسائط العابرة بأنها تلك التي تكون قصيرة المدة و/أو التداول، بجوار "النصوص الأساسية لثقافة الترفيه المعاصرة". [134] أصبح يوتيوب "مجمعًا ناجحًا للغاية للوسائط العابرة". [133] في عام 2009، اعتبر إيان كريستي أن كمية كبيرة من الوسائط الحديثة، المتوافقة مع "الانتشار السريع"، "قد تكون أكثر عابرة من الكتاب المتحرك ". [135]

وبسبب طبيعتها الهشة والصلبة، استخدمت بوسي-جلاكسمان التماثيل الزجاجية كاستعارة للزوال. [54] وبالمثل، أصبح البلاستيك "التعبير النموذجي عن... الزوال". [136]

استحضر وانج تاو وستيفنز وروبم فونسيكا الزوال من خلال الشخصيات النسائية؛ استخدمت فرجينيا وولف قوس قزح كرمز بينما يحتل العشب دورًا مشابهًا في الكتاب المقدس؛ استحضر ف. سكوت فيتزجيرالد وجون كيتس الزوال الكئيب في عروض الاستهلاك . [137] [138] [84] [139] [140] [141] [142] تاريخيًا، تم استخدام زوال الأحلام في الأدب الآسيوي الشرقي الواسع كاستعارة للواقع غير المادي بينما صورت الكتابات الباروكية الأمر على أنه مشابه للحياة. [143] [144] لاحظ عالم الأدب المقارن ستيوارت لاسين أن الكتاب استحضروا الزوال كثيرًا باعتباره جانبًا سلبيًا من الحالة الإنسانية . [145] كان الزوال عميقًا بالنسبة لدوجين وكان متشابكًا مع الحزن والندم؛ لقد استخدم "صورة الزوال" في قصيدة عن الموت. [146]

حظيت الزوالية باهتمام متزايد من الأكاديميين المعاصرين، في مجالات مثل: الدراسات الأدبية ، وتاريخ الفن ، وتاريخ الكتب، ودراسات الوسائط الرقمية ، ودراسات الأداء - "و"التحول الأرشيفي" في العلوم الإنسانية ككل". [102] [147] لقد أثار زوال الرقص القلق منذ القرن السادس عشر على الأقل. [148] أعرب أمناء الفن الحديث والمعاصر بشكل متزايد عن اهتمام مماثل؛ وصفها أمين الأنواع المذكورة يان شال بأنها زائلة بشكل متفاوت. [99] [ 149] [هـ] شهدت الزوالية الموجودة في الأدب والشعر الرقمي تحليلاً نقديًا . [99] تساءل راسل عما إذا كانت المفاهيم العلمية لـ "اليومية" متشابكة بعمق مع الزوالية، على الرغم من أن الاهتمام بالعلاقة كان ضعيفًا حتى الآن. [150] جادل المؤرخون الاجتماعيون ومؤرخو الصوت في زوال موضوعهم من خلال استخدام المزيد من الأشكال المادية؛ لقد كان العمل الصوتي الإبداعي لفترة طويلة تابعًا لهذه الأشكال نظرًا لسرعة زواله. [127] [151] [152] وقد أثارت سرعة زوال الإنترنت والميزات التي تولد سرعة الزوال، مثل تعفن الروابط ، القلق فيما يتعلق بالممارسة العلمية. [107] [153]

مثل شفرة العشب،
جسدي الضعيف
يمشي على الطريق إلى كيوتو
يبدو وكأنه يتجول
وسط الضباب الغائم على ممر كينوبي.

دوجين . [154]

تمت دراسة الزوال في سياق الرقص. [155] إن مشاهدة رقصة سيتم تقديمها على أنها زائلة يؤدي إلى تسليعها وزيادة رغبة الجماهير المستكشفة؛ وينطبق الشيء نفسه على المعارض . [156] [157] [و] افترض مونوز أن القرب المادي للرقص، والذي يقترن بـ "الإيقاع المشترك"، يؤدي إلى حالة موحدة ولكنها زائلة للمشاركين. [158] ترى لا سيلفيد الزوال كموضوع بارز. [84] زعم أستاذ الرقص مارك فرانكو أن هذا الشكل الفني يقترب من حالة "ما بعد الزوال" بينما نظرت ديان تايلور إلى التأثير الدائم الذي قد يحدثه الأداء على أنه ينفي مفاهيم الزوال. [148] [159] غالبًا ما تكون توثيق الأحداث الزائلة الأخرى: الاحتجاجات والمنشآت والمعارض هزيلة - الأحداث العامة، ذات الحجم المتفاوت، تولد بشكل طبيعي مادة زائلة. [160] [161] [ج]

لقد تم النظر إلى "[الزوال] والقابلية للتصرف" على أنهما مكونان "للأخلاق الأمريكية"؛ تصور روايات التاريخ البديل مثل الرجل في القلعة العالية والمؤامرة ضد أمريكا أمريكا والأمة نفسها على أنها عابرة. [162] [163] لقد كان الزوال محوريًا للبوذية؛ يعلم يوجاكارا نسخة من علم الوجود تركز حول الزوال العالمي . [164] تم تحديد الزوال على أنه ذو صلة بالثقافات المثلية ؛ جادل خوسيه إستيبان مونوز بأن المثلية والزوال متشابكان، حيث تم التعبير عن الأولى بطرق معرضة للتلاشي عند "لمسة أولئك الذين يريدون محو إمكانية المثلية". [165] [166] اعتبر فرويد الثقافة العنصر السائد المعفي من الزوال. [115] رأى شايب أن أمثال المسرح الحي، والسفر إلى الخارج، والكوميديا ​​الارتجالية، والخبراء السياسيين من شأنها أن تولد قدرًا أعظم من الزوال من خلال تقليل فترات الانتباه والشعور بالتاريخ الشخصي. [45]

"عن الموت، الجزء الأول" ، بقلم ماكس كلينجر، والذي يصور طبيعة الحياة العابرة. [167]

إن تصور كارل ماركس وفريدريك إنجلز للزوال "يمثل تجربة حديثة تمامًا". [168] علاوة على ذلك، كان الزوال بارزًا في أواخر القرن العشرين، نظرًا للسمات الاجتماعية المتعددة؛ وصفت ريكو تومي الزوال بأنه "قضية محددة لستينيات القرن العشرين". [169] [170] في القرن الحادي والعشرين، لا يزال الزوال "يدل على المخاوف بشأن فيض المعلومات، وزوالها، والأسئلة حول ما يجب الحفاظ عليه أو ما يجب الحفاظ عليه". [128] عرّف ديفيد هارفي ما بعد الحداثة بأنها "قبول كامل للزوال". [171]

يبدو أن العمارة ذات الطبيعة الزائلة أصبحت شائعة بشكل متزايد، بسبب فرط الحركة والنزوح الجماعي العالمي والمتقلب. [172] لاحظ مارك أوجيه أن الزوال هو مفتاح أمثال المطارات ومراكز التسوق والمتاجر الكبرى والمباني المكتبية والفنادق، وبالتالي جعلها، وفقًا لتعريفه، " أماكن غير موجودة ". [173] زعمت عالمة العمارة أنستازيا كاراندانو أن العلاقة الحديثة للممارسة بالزوال مرتبطة بتطور الوسائط الرقمية، والتي تقول إنها مكنت من مفاهيم جديدة للمساحة والتفكير اليومي. [174] من طبيعة غير محددة ومثيرة للجدل، فإن تعريف المنطقة هو زائل. [175]

انظر أيضا

ابحث عن كلمة ephemeral في ويكاموس، القاموس الحر.

مراجع

  1. ^ ذكر عالم الأدب بيتر شوينجر أن "الرثاء التقليدي للأشياء الزائلة" هو حزن على رؤية الجمال يتلاشى. [83] كتبت أستاذة اللغة الإنجليزية أندريا هندرسون أن هذا الرثاء يحدث نتيجة "التعلق بالأشياء الزائلة"، والتي "تصبح جميلة" بسبب طبيعتها قصيرة العمر. [84] عرّف جون كيتس الكآبة بأنها رغبة عميقة ناتجة عن الأشياء الزائلة. [84]
  2. ^ غالبًا ما كانت المصطلحات المؤقتة في نظريات الأرشيف المبكرة تشير إلى قيمة قليلة. [114]
  3. ^ يقدم عمل لانس سيفكينج مثالاً شائعًا لسرعة زوال الراديو في وقت مبكر والتأثير الناتج عنه؛ وقد ضاع عمله الواسع النطاق في النهاية. [127]
  4. ^ وفقًا لباحث الأفلام بول جرينج، فإن مقاطع الفيديو على موقع يوتيوب قصيرة العمر بسبب "قصر مقاطعها". [133]
  5. ^ اعتبرت إليزابيث أرمسترونج، أمينة متحف سان دييغو للفن المعاصر، أن ما لا يقل عن نصف مجموعة المتحف "زائلة إلى حد ما". [149]
  6. ^ في مناقشة الزوال فيما يتعلق بالأعمال الفنية، افترض بوربورا أن هذا يتحدى تسليع الفن. [53]
  7. ^ وصفت الأرشيفية كاترينا ويندون عملية توثيق الأحداث العابرة بأنها جدلية. [149]
  1. ^ بوبوف، لوبومير؛ إليسون، مايكل بروس (2013-03-01). "الأداء، والفضاء، والزمان: إنتاج الداخلية في مدينة بلاك روك". التصميمات الداخلية . 4 (1): 53-74. doi :10.2752/204191213X13601683874163. ISSN  2041-9112. S2CID  129716791.
  2. ^ Ephemeros، Henry George Liddell، Robert Scott، "A Greek-English Lexicon"، في Perseus
  3. ^ تشارمان، كارين؛ ديكسون، ماري (2022). "نظرية "الجمهور" - التعرف على الجمهور العابر والمهاجر والوكيل التعليمي". دراسات ثقافية ↔ منهجيات نقدية . 22 (3): 282-289. doi :10.1177/15327086221087661. ISSN  1532-7086. S2CID  247969223.
  4. ^ فيليز سيرنا، ماريا (2020). مساحات سينمائية مؤقتة: قصص إعادة الاختراع والمقاومة والمجتمع. مطبعة جامعة أمستردام . ص. 48. ISBN 978-90-485-3782-2. OCLC  1158015759.
  5. ^ ويل سترو، ألكسندرا بطرس، التداول والمدينة: مقالات عن الثقافة الحضرية (2010)، ص 148.
  6. ^ رونالد باينر، الفلسفة السياسية: ما هي وأهميتها (2014)، ص 10.
  7. ^ abc Hughes, Kit (2017). "Disposable: Useful cinema on early television". Critical Studies in Television: The International Journal of Television Studies . 12 (2): 102–120. doi :10.1177/1749602017698476. ISSN  1749-6020. S2CID  219960862.
  8. ^ ab De Jong, Grant D.; Canton, Steven P. (2013). "وجود أنواع اللافقاريات طويلة العمر والثبات الهيدرولوجي". مجلة علم البيئة المائية العذبة . 28 (2): 277–282. doi :10.1080/02705060.2012.738252. ISSN  0270-5060. S2CID  83612253.
  9. ^ Bull, William B. (1997). "Discontinuous ephemeral streams". Geomorphology . 19 (3): 227–276. Bibcode :1997Geomo..19..227B. doi :10.1016/S0169-555X(97)00016-0. ISSN  0169-555X.
  10. ^ ترامبلاي ، إيف. روتكوسكا، أنيسكا؛ سوكيه، إريك؛ سيفتون، كاثرين. لاها، جريجور. أوسوشي، مارزينا؛ البوكيرك، تيريزا. ألفيس، ماريا هيلينا؛ باناسيك، كازيميرز؛ بوفورت، أوريليان. بروكا، لوكا (2021). “الاتجاهات في تقطع التدفق للأنهار الأوروبية”. مجلة العلوم الهيدرولوجية . 66 (1): 37-49. دوى :10.1080/02626667.2020.1849708. اتش دي ال : 10261/266227 . ISSN  0262-6667. S2CID  228921477.
  11. ^ أب سيرانو-نوتيفولي، روبرتو؛ مارتينيز سلفادور، ألبرتو؛ غارسيا لورنزو، رافائيل؛ إسبين سانشيز، ديفيد؛ كونيسا-غارسيا، كارميلو (2022). “علاقات هطول الأمطار والجريان السطحي على نطاق الحدث في تيارات غرب البحر الأبيض المتوسط ​​المؤقتة”. الهيدرولوجيا وعلوم نظام الأرض . 26 (5): 1243-1260. بيب كود :2022HESS...26.1243S. دوى : 10.5194 / هيس -26-1243-2022 . ردمك  1027-5606. S2CID  247332775.
  12. ^ ab O'Neill, Brian J. (2016). "تفكك المجتمع في النظم البيئية المؤقتة". علم البيئة . 97 (12): 3285-3292. doi :10.1002/ecy.1604. ISSN  0012-9658. JSTOR  44082190. PMID  27861768.
  13. ^ سيجيف، أوري؛ بلاوشتاين، ليون (2014). "تأثير سرعة المياه وخطر الافتراس على انجراف يرقات السلمندر الناري (Salamandra infraimmaculata) بين البرك المؤقتة في الجداول قصيرة العمر". علوم المياه العذبة . 33 (3): 950-957. doi :10.1086/676634. ISSN  2161-9549. JSTOR  10.1086/676634. S2CID  85331539.
  14. ^ أوجدن، ليزلي إيفانز (2017). "الجفاف: التنوع البيولوجي المائي يواجه تحديات في مناخ الجفاف". بيو ساينس . 67 (11): 949-956. doi : 10.1093/biosci/bix115 . ISSN  0006-3568.
  15. ^ abc Oh, Dogeun; Kim, Yongsu; Yoo, Sohee; Kang, Changku (2021). "تأثير زوال الموطن على تطور استراتيجيات النمو المتناقضة وأكل لحوم البشر في يرقات الأنوفران". PeerJ . 9 : e12172. doi : 10.7717/peerj.12172 . ISSN  2167-8359. PMC 8445080. PMID 34603854  . 
  16. ^ abc Brooks, Robert T. (2009). "Potential impacts of global climate change on the hydrology and ecology of ephemeral freshwater systems of the forests of the northeastern United States". تغير المناخ . 95 (3–4): 469–483. Bibcode :2009ClCh...95..469B. doi :10.1007/s10584-008-9531-9. ISSN  0165-0009. S2CID  154713741.
  17. ^ برانداو ، روبر أ. فينكر، جيسيكا؛ لوبيز، برونو إي. بيريس دي كارماجو؛ دي سينا، فيتور م. دي الكانتارا؛ فاسكونسيلوس، بياتريس د. (2020). “نظام غذائي من anurans الأرضية في موطن سريع الزوال ومبسط خلال موسم الجفاف في سيرادو البرازيلية”. علم البيئة والتطور . 32 (6): 527-550. دوى :10.1080/03949370.2020.1755373. ISSN  0394-9370. S2CID  219744576.
  18. ^ ألميدا-جوميز، موريسيو؛ روشا، كارلوس ف.د؛ فييرا، ماركوس ف. (2016). "العوامل المحلية والمناظر الطبيعية التي تحدد بنية مجتمعات الأنهار الجليدية الاستوائية: هل للبرك المؤقتة نمط متداخل؟". بيوتروبيكا . 48 (3): 365-372. doi :10.1111/btp.12285. ISSN  0006-3606. JSTOR  48574984. S2CID  87000604.
  19. ^ abc Gould, John; Clulow, John; Clulow, Simon (2022). "معدل فشل القابض المرتفع بسبب هطول الأمطار غير المتوقعة لضفدع قصير العمر يتكاثر في البرك". Oecologia . 198 (3): 699–710. Bibcode :2022Oecol.198..699G. doi :10.1007/s00442-022-05139-2. ISSN  0029-8549. PMC 8956532. PMID 35247072  . 
  20. ^ جوكيه، ميرلين؛ ريدوك، بروس جيه؛ بريندونك، لوك (2007). "المراحل المتعاقبة واستبدال الأنواع في برك الصخور في المياه العذبة: نحو تعريف بيولوجي للأنظمة المؤقتة". علم الأحياء المائية العذبة . 52 (9): 1734-1744. doi :10.1111/j.1365-2427.2007.01802.x. ISSN  0046-5070.
  21. ^ جولد، جون؛ كلولو، جون؛ كلولو، سيمون (2020). جويمان، ولفجانج (محرر). "الطعام، وليس الصديق: صغار ضفدع ورق الصنفرة (Lechriodus fletcheri) تأكل بيض نفس النوع كمورد غذائي في أحواض مؤقتة". علم السلوك . 126 (4): 486-491. doi :10.1111/eth.12995. ISSN  0179-1613. S2CID  213241715.
  22. ^ Wellborn, Gary A.; Skelly, David K.; Werner, Earl E. (1996). "Mechanisms Creating Community Structure Across a Freshwater Habitat Gradient". Annual Review of Ecology and Systematics . 27 (1): 337–363. doi :10.1146/annurev.ecolsys.27.1.337. ISSN  0066-4162.
  23. ^ أورتيجا، خورخي، محرر (2016). الاجتماعية لدى الخفافيش. سبرينغر. ص 105-139. doi :10.1007/978-3-319-38953-0. ISBN 978-3-319-38953-0. S2CID  44759441.
  24. ^ هولسمانز، آن؛ فانشوينفينكل، برام؛ بايك، كريس؛ ريدوك، بروس جيه؛ بريندونك، لوك (2008). "قياس النظام المائي لموائل المسبح المؤقت: نهج النمذجة للمسابح الصخرية المؤقتة في جنوب شرق بوتسوانا". النظم البيئية . 11 (1): 89-100. doi :10.1007/s10021-007-9110-3. ISSN  1435-0629. S2CID  3242106.
  25. ^ Reigada, Carolina; Schreiber, Sebastian J.; Altermatt, Florian; Holyoak, Marcel; Berger, Uta; Bronstein, Judith L. (2015). "ديناميكيات التكاثر السكاني في البقع المؤقتة". عالم الطبيعة الأمريكي . 185 (2): 183–195. doi :10.1086/679502. ISSN  0003-0147. JSTOR  10.1086/679502. PMID  25616138. S2CID  15472069.
  26. ^ Altermatt, Florian; Bieger, Annette; Morgan, Steven G. (2012). "خصائص الموائل وديناميكيات التكاثر السكاني للقشريات Tigriopus californicus". سلسلة تقدم علم البيئة البحرية . 468 : 85–93. رمز Bibcode :2012MEPS..468...85A. doi : 10.3354/meps09994 . ISSN  0171-8630. JSTOR  24876158.
  27. ^ Pohe, Stephen R.; Wade, M. Lyn; Winterbourn, Michael J.; Ball, Olivier J.-P. (2020). "الحيوانات اللافقارية في الجداول المائية قصيرة العمر في جزيرة Hauturu-o-Toi/Little Barrier في شمال نيوزيلندا". مجلة علم الحيوان النيوزيلندية . 47 (1): 53–70. doi :10.1080/03014223.2019.1576214. ISSN  0301-4223. S2CID  91835792.
  28. ^ كوكاين، بيرني (2021). "تأثيرات تغير المناخ على استمرارية وجود أحواض المياه في أنهار حوض بحيرة إير، أستراليا". مجلة البيئات القاحلة . 187. إلسفير بي في: 104428. doi :10.1016/j.jaridenv.2020.104428. ISSN  0140-1963.
  29. ^ "البرك المائية الرائعة في شمال أستراليا". مركز ترميم الأنهار الأسترالية . 4 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 9 فبراير 2024 .
  30. ^ بيريز-سايز، خافيير؛ ماندي، ثيوفيل؛ لارسن، جوشوا؛ سيبرلي، ناتالي؛ رينالدو، أندريا (2017). "تصنيف وتوقع سرعة تقلب شبكة الأنهار وأهميتها في علم الأوبئة للأمراض المنقولة بالمياه". التقدم في موارد المياه . 110 : 263-278. رمز Bibcode : 2017AdWR..110..263P. doi : 10.1016/j.advwatres.2017.10.003 . ISSN  0309-1708.
  31. ^ رينالدو ، أندريا. رودريجيز إيتوربي، إجناسيو (2022). "الهيدرولوجيا البيئية 2.0". رينديكونتي لينسي. علوم الأسماك والطبيعة . 33 (2): 245-270. بيب كود :2022RLSFN..33..245R. دوى :10.1007/s12210-022-01071-y. ISSN  2037-4631. بمك 9165276 . بميد  35673327. 
  32. ^ "وادي الموت حي بالزهور البرية"، MSNBC (14 مارس 2005).
  33. ^ كوستيلو، جوستين ف.؛ إيرفين، إليزابيث س.؛ ويسترن، أندرو دبليو.؛ هيرسيج، أندرو ل. (2009). "ديناميكيات إعادة شحن وتصريف المياه الجوفية في نظام بحيرة مؤقتة في منطقة قاحلة، أستراليا". علم المياه العذبة وعلم المحيطات . 54 (1): 86-100. رمز Bibcode : 2009LimOc..54...86C. doi : 10.4319/lo.2009.54.1.0086 . ISSN  0024-3590. JSTOR  40058399. S2CID  129599417.
  34. ^ جوليك، شون بي إس؛ ميلر، كينيث؛ كيليمان، بيتر؛ مورغان، جوانا ؛ بروست، جان نويل؛ تاكازاوا، إيتشي (2019). "الحفر العلمي عبر الساحل". علم المحيطات . 32 (1): 157-159. doi : 10.5670/oceanog.2019.139 . ISSN  1042-8275. JSTOR  26604970. S2CID  134824825.
  35. ^ ريد، ج. ليجتون؛ فاجان، ماثيو إي؛ لوكاس، جيمس؛ سلوتر، جوشوا؛ زهاوي، راكان أ. (2019). "سرعة زوال الغابات الثانوية في جنوب كوستاريكا". رسائل الحفاظ على البيئة . 12 (2). doi : 10.1111/conl.12607 . ISSN  1755-263X. S2CID  91258573.
  36. ^ abc Brassley, Paul (1998). "حول الأهمية غير المعترف بها للمناظر الطبيعية المؤقتة". Landscape Research . 23 (2): 119–132. doi :10.1080/01426399808706531. ISSN  0142-6397.
  37. ^ ab Hine, Roberts, ed. (2019). "Ephemeral". قاموس علم الأحياء (الطبعة الثامنة). دار نشر جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-186081-2. OCLC  1100041140.
  38. ^ ab Allaby, Michael, ed. (2010). "Ephemeral". قاموس علم البيئة (الطبعة الرابعة). دار نشر جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-956766-9. OCLC  619552330.
  39. ^ كروثر، توماس؛ ماك كومهيل، كلير، محرران (19 يوليو 2018). Perceptual Ephemera. المجلد 1. مطبعة جامعة أكسفورد. ص 89. doi :10.1093/oso/9780198722304.001.0001. ISBN 978-0-19-872230-4.
  40. ^ تشون، ويندي هوي كيونج (2008). "الزمن الدائم، أو المستقبل ذاكرة". التحقيق النقدي . 35 (1): 148-171. doi :10.1086/595632. ISSN  0093-1896. S2CID  162327675.
  41. ^ فولر، سوندرز وماكنوتون 2021، ص 486.
  42. ^ جولدمان، جيري؛ رينالز، ستيف؛ بيرد، ستيفن؛ دي يونج، فرانسيسكا؛ فيديريكو، مارسيلو؛ فليشهاور، كارل؛ كورنبلوه، مارك؛ لاميل، لوري؛ أورد، دوغلاس دبليو؛ ستيوارت، كلير؛ رايت، ريتشارد (2005). "الوصول إلى الكلمة المنطوقة". المجلة الدولية للمكتبات الرقمية . 5 (4): 287-298. doi :10.1007/s00799-004-0101-0. ISSN  1432-1300. S2CID  8047589.
  43. ^ فان نيمويجن، كريستوف؛ بيرجمان، كريستي (2019). "تأثيرات مبدأ الحرق بعد القراءة في تطبيقات الوسائط المؤقتة على الإدراك". السلوك وتكنولوجيا المعلومات . 38 (10): 1060-1067. doi : 10.1080/0144929x.2019.1659853 . ISSN  0144-929X. S2CID  202782412.
  44. ^ كامبل، كولين؛ ساندز، شون؛ ترين، إميلي؛ ماكفيران، برينت (2021). "زائل، ولكن غير منسي: الزوال كوسيلة لزيادة تذكر الإعلان". مجلة التسويق التفاعلي . 56 : 96-105. doi :10.1016/j.intmar.2021.06.001. ISSN  1094-9968. S2CID  239629237.
  45. ^ ab Marcum, James W. (2006). "المعرفة العابرة في علم البيئة البصرية". Counterpoints . 231 : 89–106. ISSN  1058-1634. JSTOR  42978851.
  46. ^ زارزيكا، مارتا؛ موغول، جوناثان (2015). "مقدمة: الهدايا التذكارية والأشياء التذكارية". مجلة الفنون الزخرفية والدعاية . 27 : 7-11. ISSN  0888-7314. JSTOR  24739829.
  47. ^ Hornbeck, Stephanie E. (2009). "A Conservation Conundrum: Ephemeral Art at the National Museum of African Art". African Arts . 42 (3): 52–61. doi :10.1162/afar.2009.42.3.52. ISSN  0001-9933. JSTOR  20627009. S2CID  57570843.
  48. ^ The Multigraph Collective 2018، ص 127.
  49. ^ The Multigraph Collective 2018، ص 126.
  50. ^ شافر، تاليا (2011). صناعة الرواية: الحرف اليدوية المنزلية الفيكتورية وأدب القرن التاسع عشر. دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 68. doi :10.1093/acprof:osobl/9780195398045.001.0001. ISBN 978-0-19-539804-5.
  51. ^ واسرمان 2020، ص 110.
  52. ^ واسرمان 2020، ص 6.
  53. ^ abcd Purpura, Allyson (2009). "تأطير الأحداث العابرة". African Arts . 42 (3): 11–15. doi :10.1162/afar.2009.42.3.11. ISSN  0001-9933. JSTOR  20627005. S2CID  57568572.
  54. ^ ab Parkins, Ilya (2010). "الموضة كمنهجية". Time & Society . 19 (1): 98–119. doi :10.1177/0961463x09354420. ISSN  0961-463X. S2CID  145724698.
  55. ^ راسل، جيليان (2014). "التاريخ المهمل لتاريخ المواد المطبوعة الزائلة". مجلة ملبورن التاريخية . 42 (1): 7-37.
  56. ^ Wahrman, Dror (2012). Mr. Collier's Letter Racks: A Tale of Art & Illusion at the Threshold of the Modern Information Age. Oxford University Press. p. 20. ISBN 978-0-19-973886-1. OCLC  813232892.
  57. ^ أب كوينز، إيمانويل (2014). "من أجل جماليات الزوال". هايبرد . 1 : 49-59.
  58. ^ ستوبنراوخ، جوزيف (2016). العصر الإنجيلي للإبداع في بريطانيا الصناعية. مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 16. doi :10.1093/acprof:oso/9780198783374.001.0001. ISBN 978-0-19-878337-4.
  59. ^ فايف، بول (2015). بالصدفة أو التصميم: كتابة المدينة الفيكتورية. مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 133. doi :10.1093/acprof:oso/9780198732334.001.0001. ISBN 978-0-19-873233-4.
  60. ^ abc Stewart, David (2013). "Hazlitt, The Living Poets, and Ephemerality" (PDF) . The Hazlitt Review . 6 (1): 47–59.
  61. ^ كريستنسن، دانيل إليز (2017). "تجسيد الحياة اليومية: دفاتر القصاصات "الآمنة"، والفوضى الجمالية، وبلاغة الصنعة". مجلة أبحاث الفولكلور . 54 (3): 233-284. doi :10.2979/jfolkrese.54.3.04. ISSN  0737-7037. JSTOR  10.2979/jfolkrese.54.3.04. S2CID  149123338.
  62. ^ ab Wasserman 2020، ص 2.
  63. ^ هيومان، ديلين (2021). "اصطياد الأشباح وتكريس المنسيين: المرئي وغير المرئي في عمل ديان فيكتور". مجلة فاروس اللاهوتية . 102 (1): 66-84. doi : 10.46222/pharosjot.102.16 . ISSN  2414-3324. S2CID  237865158.
  64. ^ أ. أتفيلد، جودي (2000). الأشياء البرية: الثقافة المادية للحياة اليومية. بلومزبري أكاديميك. ص. 63. ISBN 978-1-350-07229-9.
  65. ^ بينيت، توني؛ جويس، باتريك، محرران (2010). القوى المادية: الدراسات الثقافية والتاريخ والتحول المادي. توني بينيت، باتريك جويس. روتليدج. ص. 65. ISBN 978-1-134-01516-0. OCLC  847131730.
  66. ^ ab The Multigraph Collective 2018، ص 130.
  67. ^ فولر، سوندرز وماكنوتون 2021، ص 17.
  68. ^ زيجر 2018، ص 11.
  69. ^ فريزر، أليسون (2019). "الطباعة الجماعية، ومكاتب القص، وقاعدة البيانات ما قبل الرقمية: إعادة النظر في فن الكولاج الشعري لماريان مور من خلال الأرشيف". مجلة الأدب الحديث . 43 (1): 19-33. doi :10.2979/jmodelite.43.1.02. ISSN  1529-1464. S2CID  213899584.
  70. ^ بيكوراري، ماركو (2021). الموضة باقية: إعادة التفكير في الأشياء العابرة في الأرشيف . دار بلومزبري للنشر. ص 14. رقم ISBN 9781350074774.
  71. ^ إيكهاوت وغولدفارب 2012، ص. 112، 118.
  72. ^ جيرمان، جيلبرت ج. (2009). الأرواح في العالم المادي: تحدي التكنولوجيا. دار نشر ليكسينجتون. ص 92. رقم ISBN 978-0-7391-3368-2. OCLC  423389300.
  73. ^ سالمون، ريتشارد؛ كروسلي، أليس، محرران (2016). ثاكري في الزمن: التاريخ والذاكرة والحداثة. ريتشارد سالمون، أليس كروسلي. روتليدج. ص. 17. ISBN 978-1-4724-1415-1. OCLC  949884201.
  74. ^ موران، كلير (2012). "بودلير، دومييه، وإعادة اختراع الرسم التاريخي". ديكس-نوف . 16 (1): 49-61. doi :10.1179/1478731811Z.00000000011. S2CID  193194312.
  75. ^ ab Naas, Michael (2015). "Echoing Sentiments: Art and Melancholy in the Work of Pleshette DeArmitt". مجلة الفلسفة الفرنسية والفرنكوفونية . 23 (2): 76–83. doi : 10.5195/jffp.2015.696 . ISSN  2155-1162.
  76. ^ سميث، ماكر؛ بوندي، ليز؛ ديفيدسون، جويس، محررون (2016). العاطفة والمكان والثقافة. ميك سميث. روتليدج. ص. 149. ISBN 978-1-315-57923-8. OCLC  952728867.
  77. ^ فيرياني، باربرا؛ بوغليز، مارينا، محرران (2013). المعالم المؤقتة: تاريخ وحفظ فن التركيبات الفنية. معهد جيتي لحفظ الآثار. ص 7، 23. رقم ISBN 9781606061343.
  78. ^ رافيتش ، مارلين اكدال (2009). “الفن الزائل: حالة لوظائف المحفزات الجمالية”. سيمويتكا . 30 (1-2): 115-134. دوى :10.1515/semi.1980.30.1-2.115. S2CID  170322468.
  79. ^ نوريوكي ، هاراجوتشي. سوسومو، كوشيميزو؛ أوفان، لي؛ نوبو، سكيني؛ كيشيو، شوجا؛ جودال، هوليس. هيرو، ريكا إيزومي (2013). "المائدة المستديرة". استعراض الثقافة والمجتمع الياباني . 25 (25): 235-237. دوى :10.1353/roj.2013.0001. ISSN  2329-9770. S2CID  246283112.
  80. ^ ليو برينان، داميان؛ برايس، ميو (2010). "الألعاب النارية اليابانية (هانابي): الطبيعة العابرة والرمزية". المجلة الدولية للفنون في المجتمع . 4 (5): 189-201.
  81. ^ بوشارد، نورما (1997). "إعادة قراءة حلم بيكيت بالمرأة العادلة والمتوسطة". صمويل بيكيت اليوم . 6 : 137-148. doi :10.1163/18757405-90000056. ISSN  0927-3131. JSTOR  25781215.
  82. ^ كامبولي، أليساندرا (2010). "الكآبة الاستوائية: الزائل في الخيال البصري التايلاندي". المؤتمر السنوي الدولي الرابع للجمعية الأمريكية للفنون البصرية، الخيال البصري: عبر الحدود : 14.
  83. ^ واسرمان 2020، ص 30.
  84. ^ abcd هندرسون، أندريا (2009). "الإتقان والكآبة في الضواحي". القرن الثامن عشر . 50 (2-3): 221-244. doi :10.1353/ecy.0.0034. ISSN  1935-0201. S2CID  143018535.
  85. ^ إلكينز، جيمس؛ ماكجواير، كريستي؛ بيرنز، مورين؛ تشيستر، أليسا؛ كوينين، جويل، محررون (2013). نظرية الدراسات البصرية: الكتابة من خلال التخصص. روتليدج. ص. 113. ISBN 978-0-415-87793-0. OCLC  526106420.
  86. ^ راسل، جيليان (2015). "المسرحيات الخاصة لسارة صوفيا بانكس: الأشياء العابرة، والتواصل الاجتماعي، وأرشفة الحياة العصرية". أدب القرن الثامن عشر . 27 (3): 535-555. doi :10.3138/ecf.27.3.535. ISSN  1911-0243. S2CID  162841068.
  87. ^ ab Phillpot, Clive (1995). "الذباب في الملفات: الأشياء العابرة في مكتبة الفن". توثيق الفن . 14 (1): 13–14. doi :10.1086/adx.14.1.27948707. ISSN  0730-7187. JSTOR  27948707. S2CID  193272024.
  88. ^ كاليه، لويزا (2020). "الرسوم التوضيحية الإضافية والمواد المؤقتة: الكتب المعدلة والأشكال البديلة للصفحة الهاربة". مجلة الحياة في القرن الثامن عشر . 44 (2): 111-135. doi :10.1215/00982601-8218624. ISSN  1086-3192. S2CID  192946334.
  89. ^ راسل، جيليان (2008). الحقيقة في فضيلة المعنى: دفاع عن التمييز التحليلي/التركيبي. مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 145. doi :10.1093/acprof:oso/9780199232192.001.0001. ISBN 978-0-19-923219-2.
  90. ^ راسل 2020، ص 56.
  91. ^ راسل 2020، ص 33، 44.
  92. ^ إيكهاوت وغولدفارب 2012، ص. 105.
  93. ^ Spiegelman, Art; Johnston, Phillip; Randich, Jean; Moore, Alice Rebecca (2003). "الصفحة العابرة تلتقي بالمسرح العابر: الكوميديا ​​في الأداء". مسرح . 33 (1): 4-27. doi :10.1215/01610775-33-1-5. ISSN  1527-196X. S2CID  144410203.
  94. ^ جاريت، نيكول (2017). "استعادة الماضي العاطفي". القرن الثامن عشر . 58 (4): 515-519. doi :10.1353/ecy.2017.0042. ISSN  1935-0201. S2CID  166046765.
  95. ^ واسرمان 2020، ص 33، 183.
  96. ^ abc Iskin, Ruth E.; Salsbury, Britany, eds. (2019). Collecting Prints, Posters, and Ephemera. Bloomsbury Publishing . p. 123. ISBN 9781501338519. تم الاسترجاع بتاريخ 2021-12-19 .
  97. ^ أميرت، سوزان (1992). في مرآة محطمة: الشعر اللاحق لآنا أخماتوفا . مطبعة جامعة ستانفورد. ص 29. ISBN 9780804765688.
  98. ^ أندرسون، ليندا (2013). إليزابيث بيشوب: خطوط الاتصال . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 43. ISBN 978-0-7486-6575-4.
  99. ^ abc Angello, Aaron (2015). "الأرشفة أم عدم الأرشفة: الإمكانات المقاومة للشعر الرقمي". Text Matters . 5 (1): 13–27. doi : 10.1515/texmat-2015-0002 . S2CID  64210339.
  100. ^ فريدريك، صموئيل (2021). فداء الأشياء: الجمع والتشتيت في الواقعية والحداثة الألمانية. مطبعة جامعة كورنيل . ص. 101. ISBN 978-1-5017-6158-4. OCLC  1245956071.
  101. ^ هابر، بنيامين (2019). "التحول الرقمي الزائل: النظرية المثلية، والخصوصية، وزمنية المخاطر". وسائل الإعلام والثقافة والمجتمع . 41 (8): 1069-1087. doi :10.1177/0163443719831600. ISSN  0163-4437. S2CID  150849886.
  102. ^ ab Russell, Gillian (2018). "Ephemeraphilia". Angelaki . 23 (1): 174–186. doi :10.1080/0969725x.2018.1435393. ISSN  0969-725X. S2CID  214613899.
  103. ^ فرانزيل ، شون (2017). “مجلات كليست: أرشفة المواد المؤقتة في برلينر أبيندبلاترن”. مراجعة الدراسات الألمانية . 40 (3): 487-507. دوى :10.1353/gsr.2017.0090. ردمك  2164-8646. S2CID  158590919.
  104. ^ تايلور، جوانا إي.؛ جريجوري، إيان إن.؛ دونالدسون، كريستوفر (2018). "الجمع بين القراءة القريبة والبعيدة: تحليل متعدد المقاييس للمشهد الصوتي التاريخي لمنطقة بحيرة إنكلترا". المجلة الدولية للعلوم الإنسانية والحوسبة الفنية . 12 (2): 163-182. doi :10.3366/ijhac.2018.0220. ISSN  1753-8548. S2CID  134360215.
  105. ^ أنسلمو سيكويرا، ديانا (2013). "الطفولة الظاهرية: الزوال المادي والتأريخ لمراهقة الإناث في الأفلام الأمريكية المبكرة" (PDF) . سبكتاتور . 33 (1): 25-35.
  106. ^ ab Lothian, Alexis (2013). "Archival anarchies: Online fandom, subcultural conservation, and the Transformative work of digital ephemera". المجلة الدولية للدراسات الثقافية . 16 (6): 541–556. doi :10.1177/1367877912459132. ISSN  1367-8779. S2CID  145568162.
  107. ^ أب رينجل، شارون؛ ديفيدسون، روي (2022). "الزوال الاستباقي: كيف يستخدم الصحفيون الحذف الآلي واليدوي للتغريدات لتقليل المخاطر وعواقبها على وسائل التواصل الاجتماعي كأرشيف عام". وسائل الإعلام الجديدة والمجتمع . 24 (5): 1216-1233. doi :10.1177/1461444820972389. ISSN  1461-4448. S2CID  228863154.
  108. ^ كيم، جوهان (2001). "ظاهرة الوجود الرقمي". دراسات إنسانية . 24 (1-2): 87-111. doi :10.1023/a:1010763028785. ISSN  0163-8548. S2CID  145208972.
  109. ^ ويت، ستيفن دبليو؛ روداسيل، لين إم. (2015). "أرشيف الويب للتنمية المستدامة العالمية: الحفاظ على المعرفة ونشرها من أجل النمو المستدام". مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2022. ورقة بحثية مقدمة في: مؤتمر الاتحاد الدولي لجمعيات المكتبات والمعلومات العالمي 2015 - كيب تاون، جنوب أفريقيا في الجلسة 90 - الحفظ والصيانة باستخدام تكنولوجيا المعلومات.
  110. ^ شتاين، دانييل؛ ثون، جان نويل، محرران (2015). من القصص المصورة إلى الروايات المصورة: مساهمات في نظرية وتاريخ السرد المصور . دي جرويتر. ص 310. رقم ISBN 978-3-11-042766-0.
  111. ^ أنجليسكو، هيرمينا جي بي (2001). "قليل من التاريخ في علية المكتبة". إدارة المجموعات . 25 (4): 61-75. doi :10.1300/j105v25n04_07. ISSN  0146-2679. S2CID  60723329.
  112. ^ رويلانس، ديل (1976). "الجرافيك الأمريكي: مجموعة إي. لورانس سامبتر من المواد المطبوعة العابرة". الجريدة الرسمية لمكتبة جامعة ييل . 51 (2): 104-114. ISSN  0044-0175. JSTOR  40858619.
  113. ^ Dezeuze, Anna (2017). Almost Nothing: Observations on precarious practice in contemporary art. Manchester Univ. Press. p. 4. doi :10.7228/manchester/9780719088575.001.0001. ISBN 978-0-7190-8857-5.
  114. ^ ويسنيوسكي، تيموثي (2007). "صانعو المحتوى: تقييم عكسي للصور المتحركة الزائلة". الصورة المتحركة . 7 (2): 1-24. doi :10.1353/mov.2008.0002. ISSN  1542-4235. S2CID  194031057.
  115. ^ ab Razinsky, Liran (2015). "حول الزمن والزوال والإبداع الأدبي: فرويد وريلكه قبل قرن من الزمان". منتدى دراسات اللغة الحديثة . 51 (4): 464-479. doi :10.1093/fmls/cqv056. ISSN  0015-8518.
  116. ^ غالاغر، كاثرين (2000). "الشكلية والزمن". مجلة اللغة الحديثة . 61 (1): 229-251. doi :10.1215/00267929-61-1-229. ISSN  1527-1943. S2CID  161169531.
  117. ^ كيرشنبلات-جيمبليت، باربرا (1998). ثقافة الوجهة: السياحة والمتاحف والتراث. مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص. 30. ISBN 9780520204676يشمل الحدث العابر جميع أشكال السلوك - الأنشطة اليومية، ورواية القصص، والطقوس، والرقص، والكلام، والأداء من جميع الأنواع.
  118. ^ بيكر، بيكي (2012). "المسارح والشاشات: تجسيد الجمهور في العصر الرقمي". ندوة المسرح . 20 (1): 30-38. doi :10.1353/tsy.2012.0001. ISSN  2166-9937. S2CID  191318485.
  119. ^ Rickman, HP (1959). "الشعر والزمن الزائل: تصورات ريلكه وإليوت لمهمة الشاعر". الحياة والآداب الألمانية . 12 (3): 174-185. doi :10.1111/j.1468-0483.1959.tb00564.x.
  120. ^ سابينو، روبرتا (2021). "الهويات المؤقتة والجغرافيات الضبابية ووسائل التواصل الاجتماعي في الروايات الفرنسية في القرن الحادي والعشرين: قراءة في رواية ليكورن لنورا ساندور ورواية حب التجسس لكليمان بينيش". نيو هيليكون . 48 (1): 95-111. doi : 10.1007/s11059-021-00590-1 . ISSN  0324-4652. S2CID  235448233.
  121. ^ راسل 2020، ص 31، 33، 40.
  122. ^ أندروز، مارتن ج. (2006). "مواد الحياة اليومية: مقدمة موجزة لتاريخ وتعريف المواد المطبوعة الزائلة". مجلة مكتبات الفن . 31 (4): 5-8. doi :10.1017/S030747220001467X. ISSN  0307-4722. S2CID  190490100.
  123. ^ ab Park, Sora (2018). "FOMO, Ephemerality, and Online Social Interactions among Young People". East Asian Science, Technology and Society . 12 (4): 439–458. doi :10.1215/18752160-7218675. ISSN  1875-2152. S2CID  158239655.
  124. ^ Xu, Bin; Chang, Pamara; Welker, Christopher L.; Bazarova, Natalya N.; Cosley, Dan (2016-02-27). "الأرشفة التلقائية مقابل الحذف الافتراضي". وقائع مؤتمر ACM التاسع عشر حول العمل التعاوني المدعوم بالحاسوب والحوسبة الاجتماعية . المجلد. 2016. ACM. ص. 1662–1675. doi :10.1145/2818048.2819948. ISBN 978-1-4503-3592-8. PMC  6169781 . PMID  30294721.
  125. ^ لونج، بول (2009). "'العمل الزائل': لويس ماكنيس ولحظة 'الإذاعة النقية'". الكلمات المفتاحية: مجلة المادية الثقافية (7): 73-91. ISSN  1369-9725. JSTOR  26920256.
  126. ^ أورد، دوغلاس دبليو. (2004). "تحويل الوصول إلى الكلمة المنطوقة" (PDF) . وقائع الندوة الدولية حول موارد المعرفة واسعة النطاق : 57-59.
  127. ^ ab Hilmes, Michele (2013). "On a Screen Near You: The New Soundwork Industry". Cinema Journal . 52 (3): 177–182. doi :10.1353/cj.2013.0021. ISSN  2578-4919. S2CID  143792011.
  128. ^ ab Russell 2020، ص 254.
  129. ^ واسرمان 2020، ص 67.
  130. ^ لندن، جوستين (2013-02-04). "وسائل الإعلام المؤقتة والأعمال المؤقتة و"القرية الصغيرة" لسوني بوي ويليامسون". مجلة علم الجمال ونقد الفن . 71 (1): 45-53. doi :10.1111/j.1540-6245.2012.01540.x. ISSN  0021-8529.
  131. ^ باور، دومينيك؛ مورجيا، كاميلا، محرران (2021). نظارات عابرة، مساحات عرض ومتاحف. مطبعة جامعة أمستردام. ص. 76. doi :10.1017/9789048542932. ISBN 978-90-485-4293-2. S2CID  241718872.
  132. ^ سلانيا، هيذر (2013). "مقتنيات فنية عابرة على الإنترنت: الأرشفة على شبكة الإنترنت في المتحف الوطني للنساء في الفنون". توثيق الفن . 32 (1): 112-126. doi :10.1086/669993. ISSN  0730-7187. S2CID  58248647.
  133. ^ ab Grainge 2011، ص 8.
  134. ^ Grainge 2011، ص 10.
  135. ^ كريستي، إيان (2009). "وسائط الصور المتحركة والحداثة: التعامل بجدية مع الأشكال الوسيطة والعابرة". دراسات نقدية مقارنة . 6 (3): 299-318. doi :10.3366/E1744185409000809. ISSN  1744-1854.
  136. ^ ريسنيك، إيلانا (2018). "البقايا الدائمة: إعادة استخدام الزجاج والمواطنة المادية والوضع الهش في بلغاريا في عهد الاتحاد الأوروبي". مجلة الآثار المعاصرة . 5 (1): 103-115. doi :10.1558/jca.33425. ISSN  2051-3437. S2CID  158671551.
  137. ^ ليانغ، صامويل ي. (2007). "الأسر العابرة، والأشياء الرائعة: الأعمال، والجنس، والثقافة المادية في "زهور شنغهاي"". الصين الحديثة . 33 (3): 377-418. doi :10.1177/0097700407301549. ISSN  0097-7004. JSTOR  20062676. S2CID  145282629.
  138. ^ والدمير، توماس ب. (2006). "قضية روبيم فونسيكا الباردة: الأحداث العابرة والتاريخية في أغسطس". مذكرات رومانسية . 47 (1): 33-39. ISSN  0035-7995. JSTOR  90011876.
  139. ^ كورادي، ماسيمو (2016). "تاريخ موجز لقوس قزح". Lettera Matematica . 4 (1): 49–57. doi :10.1007/s40329-016-0127-3. hdl : 11567/833542 . ISSN  2281-6917. S2CID  192901932.
  140. ^ ديباسكوالي، تيريزا م. (2020). "العروض والشعر والتغيير في قصيدة "ربيع" لدون ("نمو الحب") وسوناتات شكسبير 115 و116". فقه اللغة الحديث . 117 (4): 470-496. doi :10.1086/708347. ISSN  0026-8232. S2CID  219020431.
  141. ^ واسرمان 2020، ص 24.
  142. ^ إيكهاوت وغولدفارب 2012، ص. 117.
  143. ^ هاينه 2020، ص 170.
  144. ^ ريختر، إيزابيل (2014). "الأحلام في التاريخ الثقافي: سرديات الأحلام وتاريخ الذاتية". التاريخ الثقافي . 3 (2): 126-147. doi :10.3366/cult.2014.0067. ISSN  2045-290X.
  145. ^ لاسين، ستيوارت (2019). يونان والحالة الإنسانية: الحياة والموت في عالم يهوه. بلومزبري. ص. 3. ISBN 978-0-567-68324-3. OCLC  1111954968.
  146. ^ هاينه 2020، ص. 121، 143، 144.
  147. ^ هاريس، مايكل (2010). "الأشياء المطبوعة العابرة". في سواريز، مايكل ف.؛ وودهويسن، إتش آر (المحرران). كتاب أكسفورد المصاحب للكتاب. دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-957014-0. OCLC  502389441.
  148. ^ ab D'Amato, Alison (2021). "الحركة كمادة: تحقيق قائم على الممارسة في جوهر الرقص". مجلة أبحاث الرقص . 53 (3): 69-86. doi : 10.1017/S0149767721000346 . ISSN  0149-7677. S2CID  246612552.
  149. ^ abc Windon, Katrina (2012). "الحق في الاضمحلال بكرامة: التوثيق والتفاوض بين عقوبة الفنان والمصلحة الثقافية". توثيق الفن: مجلة جمعية مكتبات الفن في أمريكا الشمالية . 31 (2): 142-157. doi :10.1086/668108. ISSN  0730-7187. S2CID  191614867.
  150. ^ راسل 2020، ص 33.
  151. ^ هوانج، نيكول (2013). "الاستماع إلى الأفلام: سياسات السمع في الصين في سبعينيات القرن العشرين". مجلة دور السينما الصينية . 7 (3): 187-206. doi :10.1386/jcc.7.3.187_1. ISSN  1750-8061. S2CID  194082843.
  152. ^ كلارك، بول؛ وارن، جوليان (2009). "الأشياء الزائلة: بين الأشياء الأرشيفية والأحداث". مجلة جمعية الأرشيفيين . 30 (1): 45-66. doi :10.1080/00379810903264617. ISSN  0037-9816. S2CID  109010637.
  153. ^ راسل، إدموند؛ كين، جينيفر (2008). "الحلقة المفقودة: تقييم موثوقية الاستشهادات عبر الإنترنت في الدوريات التاريخية". التكنولوجيا والثقافة . 49 (2): 420-429. doi :10.1353/tech.0.0028. hdl : 1808/13144 . ISSN  1097-3729. S2CID  111270449.
  154. ^ هاينه 2020، ص 144.
  155. ^ دياز رويز، كارلوس أ.؛ بينالوزا، ليزا؛ هولمكفيست، جوناس (2020-03-07). "تجميع القبائل: نهج تفكير تجميعي لديناميكيات الزوال داخل قبائل المستهلكين". المجلة الأوروبية للتسويق . 54 (5): 999-1024. doi :10.1108/EJM-08-2018-0565. ISSN  0309-0566. S2CID  216399732.
  156. ^ روزنبرج، دوغلاس (2012). الرقص على الشاشة: نقش الصورة الزائلة. دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 25. doi :10.1093/acprof:oso/9780199772612.003.0001. ISBN 978-0-19-977261-2.
  157. ^ واسرمان 2020، ص 45.
  158. ^ نيومان، إريك هـ. (2015). "اليوتوبيا العابرة: التجوال الشاذ، والشكل الأدبي، والخيال الشتاتي في كتابي "موطن هارلم" و"بانجو" لكلاود ماكاي". كالالو . 38 (1): 167-185. doi :10.1353/cal.2015.0017. ISSN  0161-2492. JSTOR  24265107. S2CID  161746319.
  159. ^ ديفيس، تريسي سي، محرر (2008). كتاب كامبريدج المصاحب لدراسات الأداء. كتاب كامبريدج المصاحب للأدب. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 92. doi :10.1017/CCOL9780521874014. ISBN 978-0-521-87401-4.
  160. ^ أولت، جولي، محرر (2002). الفن البديل نيويورك، 1965-1985. مركز الرسم ، مطبعة جامعة مينيسوتا . ص. 11. ISBN 0-8166-3793-8. OCLC  50253087.
  161. ^ ستون، ريتشارد (2005). شظايا من الحياة اليومية: كتاب عن الأشياء الأسترالية العابرة. المكتبة الوطنية الأسترالية. ص 5. ISBN 978-0-642-27601-8.
  162. ^ واسرمان 2020، ص 23.
  163. ^ واسرمان 2020، ص 74، 77.
  164. ^ تشانج، كو مينج (2017). ""الجيل المستمر": إعادة اكتشاف وتوسيع الحيوية المحلية في الصين الجمهورية". آسيا الكبرى . 30 (2): 101-131. ISSN  0004-4482. JSTOR  26571402.
  165. ^ Cvetkovich, Ann (2003). أرشيف المشاعر. مطبعة جامعة ديوك . ص. 316. ISBN 978-0-8223-8443-4. OCLC  1139770505.
  166. ^ مونوز، خوسيه استيبان (1996-01-01). "الأشياء المؤقتة كدليل: ملاحظات تمهيدية للأفعال الشاذة". المرأة والأداء . 8 (2): 5-16. doi :10.1080/07407709608571228. ISSN  0740-770X.
  167. ^ كلينجر، ماكس (1889). "عن الموت، الجزء الأول". متحف كليفلاند للفنون . تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2021 .
  168. ^ ساندباكا، كازيمير (2015). ""كل ما يدوم يتحول إلى غبار": نظرة حزن إلى اليوتوبيا الحديثة في كريسلاند بقلم روزا ليكسوم". دراسات اسكندنافية . 87 (2): 189-213. doi :10.1353/scd.2015.0017. ISSN  2163-8195. S2CID  162633405.
  169. ^ تومي، ريكو (2005). ""الفن خارج الصندوق"" في اليابان في ستينيات القرن العشرين: مقدمة وتعليق". مراجعة الثقافة والمجتمع الياباني . 17 : 1-11. ISSN  0913-4700. JSTOR  42801108.
  170. ^ واسرمان 2020، ص 27.
  171. ^ روجيك، كريس (1995). إزالة مركزية أوقات الفراغ: إعادة النظر في نظرية أوقات الفراغ . منشورات سيج. ص 7. رقم ISBN 9780803988132.
  172. ^ فيريري، مارا (2021). استمرارية التوسع الحضري المؤقت: تطبيع انعدام الاستقرار في ظل التقشف، لندن. مطبعة جامعة أمستردام. ص 154. ISBN 978-90-485-3582-8.
  173. ^ جانز، بروس ب.، محرر (2017). المكان والفضاء والتأويل. سبرينغر . ص 128. ISBN 978-3-319-52214-2. OCLC  980874927.
  174. ^ كاراندينو، أنستازيا (2016). لا يهم: نظريات وممارسات الزائل في العمارة. روتليدج . ص. 1. رقم ISBN 978-1-138-26722-0. OCLC  975872838.
  175. ^ وود، أندرو (2012). "الإقليمية وبناء التشارك المؤقت". مجلة جمعية البلاغة الفصلية . 42 (3): 289-296. doi :10.1080/02773945.2012.682847. ISSN  0277-3945. JSTOR  41722436. S2CID  145050355.
  • إيكهوت، بارت؛ جولدفارب، ليزا، محرران (2012). والاس ستيفنز، نيويورك والحداثة . تايلور وفرانسيس. ISBN 9781136330452.
  • جرينج، بول، محرر (2011). وسائل الإعلام المؤقتة: ثقافة الشاشة الانتقالية من التلفزيون إلى يوتيوب. بلومزبري . رقم ISBN 978-1-84457-435-3. OCLC  713185432.
  • هاينه، ستيف (2020). قراءات في كتاب "كنز عين دارما الحقيقية" لدوجين . مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 9780231544085.
  • راسل، جيليان (2020). القرن الثامن عشر الزائل: الطباعة، والتواصل الاجتماعي، وثقافات الجمع. دراسات كامبريدج في الرومانسية. مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-1-108-48758-0.
  • فولر، ديفيد؛ سوندرز، كورين؛ ماكنوتون، جين، محررون (2021). حياة النفس في الأدب والثقافة والطب. دراسات بالجريف في الأدب والعلوم والطب. doi :10.1007/978-3-030-74443-4. ISBN 978-3-030-74442-7. ISSN  2634-6435. S2CID  244605694.
  • مجموعة مولتيجراف (2018). التفاعل مع المطبوعات: عناصر القراءة في عصر تشبع المطبوعات . مطبعة جامعة شيكاغو. رقم ISBN 9780226469287.
  • واسرمان، سارة (2020). موت الأشياء: الأشياء العابرة والرواية الأمريكية. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN 978-1-4529-6414-0.
  • زيجر، سوزان (2018). العقل الوسيط: التأثر، والأشياء العابرة، والاستهلاك في القرن التاسع عشر. مطبعة جامعة فوردهام. رقم ISBN 978-0-8232-7985-2.

قراءة إضافية

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الزوال&oldid=1253064311"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate