الفن الغربي الأمريكي

جزء من سلسلة عن
أفلام غربية
وسائط فيلم تلفزيون الأدب الفنون البصرية روايات الدايم القصص المصورة عروض الغرب المتوحش
الفئات الفرعية حمض غربي غربي أسترالي الغرب المعاصر داكويت الغربية ملحمة غربية الخيال الغربي فلوريدا الغربية القوطية الغربية رعب غربي شمالي أوسترن مراجعة غربية الخيال العلمي الغربي رعاة البقر المغنيون الفضاء الغربي سباغيتي ويسترن غربي غريب الرومانسية الغربية زاباتا الغربية
القوائم قوائم الأفلام الغربية قائمة مؤلفي الروايات الغربية قائمة المسلسلات التلفزيونية الغربية جوائز الحذاء الذهبي
شروط الغرب القديم ثقافة رعاة البقر راعي البقر مسلح خارج عن القانون رسم سريع صالون القدر الواضح

يتضمن الفن الأمريكي الغربي أعمالاً فنية تصور الموضوعات المتعلقة بمنطقة أمريكا الغربية ، وكانت تُعامل على أنها فن فقير وغير مرغوب فيه وغير جدير بالاهتمام قبل القرن العشرين، وخلال هذه الفترة حققت احترامًا كمنطقة مجزية للدراسة. ^[1] يحمل المصطلح سمة سردية تختلف عن الفن الحديث الذي يركز على التجريد. بالنسبة للسرد، يركز الفن الأمريكي الغربي على الموضوع وليس الأسلوب. نظرًا لكونه فنًا وطنيًا، فإن الموضوعات مميزة عن الفن الأوروبي، أي أنه لا توجد عناصر من منطقة أخرى مثل أوروبا. ^[2] رعاة البقر والهنود موضوعان معروفان ويشكلان الجزء المهم من العمل الفني للفن الأمريكي الغربي، حيث يوضحان الحياة اليومية وأنشطة رعاة البقر والهنود الأمريكيين في أمريكا الغربية. ^[3]

تأثر تطور الفن الأمريكي الغربي بالعوامل الاجتماعية والسياسية والاقتصادية في المجتمع الأمريكي. من ناحية، ساعدت هذه العوامل على تطوره، مثل عصر التوسع الأمريكي غربًا؛ ومن ناحية أخرى، كان تقدم الفن الأمريكي الغربي مقيدًا أيضًا بهذه العوامل، مثل التطور الصناعي، الذي نشر أسلوب الحياة الحديث في الغرب. ^[4] شهد الفن الأمريكي الغربي فترة مزدهرة وفترة غير مقدرة خلال تاريخ الفن.

جاء رعاة البقر في أمريكا في الأصل من إسبانيا في عام 1519. أنشأ الإسبان المزارع وزودوها بالأبقار والخيول. ثم قام أصحاب الأراضي بتدريب الهنود الأصليين على التعامل مع الأبقار والخيول للحفاظ على المزارع وتطويرها. ^[5] خلال القرن الثامن عشر، انتشرت مزارع الأبقار في كل من الجزء الشمالي والجنوبي إلى تكساس ونيو مكسيكو وجنوبًا حتى الأرجنتين ، مما حفز شكل رعاة البقر الأصليين. ^[6] خلال عصر التوسع الغربي للولايات المتحدة ، لعب رعاة البقر دورًا ملحوظًا. لقد جمعوا الماشية التي تم نقلها بالسكك الحديدية حول البلاد للبيع. ^[6]

في عام 1865، عندما انتهت الحرب الأهلية، زادت الحاجة إلى لحوم البقر بشكل كبير بسبب العدد الكبير من الجيش. وبالتالي، شجعت الحاجة المتزايدة إلى اللحوم على تطوير صناعة الثروة الحيوانية، كما حفزت بشكل مباشر توسع رعاة البقر. ^[6]

ثم طور رعاة البقر في أمريكا أساليبهم الخاصة التي تختلف عن أسلوب رعاة البقر الأصليين. ويطلق على أسلوب حياتهم وملابسهم الخاص أسلوب الحياة الغربي . لحمايتهم من أشعة الشمس الحارقة، يرتدون عادةً قبعات كبيرة ذات حواف عريضة؛ وأحذية لمساعدتهم على ركوب الخيل، ومناديل لحمايتهم من الغبار. وللحفاظ على أرجلهم سالمة من إبر الصبار الحادة، يرتدي بعضهم أحذية فوق السراويل. وعندما يعيشون في المزرعة، يتشاركون عادةً في غرفة نوم مع بعضهم البعض للاستعداد للخطر الخفي. ^[6]

قبل القرن العشرين، لم يكن الفن الأمريكي الغربي يعتبر مهمًا كما هو الحال في العقود الحالية. وُصفت اللوحات المرتبطة بالفن الأمريكي الغربي بأنها فقيرة وهامشية الجودة للدراسة الجادة. لذلك، وبسبب الرغبة في التميز عن أوروبا في كل من الجانب الثقافي والسياسي، كان هناك بعض الكتاب الذين بدأوا في استكشاف فن وطني من شأنه أن يمثل العالم الجديد وليس القديم. ^[7]

خلال القرن الثامن عشر، ركزت موضوعات اللوحات بشكل أساسي على المناظر الطبيعية البطولية وكان الفنانون يهدفون إلى تحقيق دقة السيناريو الموضح في اللوحات. ^[8] خطأ الموكاسين وهو خطأ واقعي في لوحة تسمى موت الجنرال وولف ، يوضح كيف تعامل الفنانون خلال تلك الفترة مع دقة اللوحات. بالنسبة لهذه اللوحة، أشار هنري لورانس إلى أن الهندي تم تصويره بدون موكاسين وهو أمر غير واقعي اعتمادًا على حقيقة أن المحاربين الهنود لن ينضموا إلى قتال بدون موكاسين، والتي اعتبروها جزءًا لا غنى عنه من معداتهم القتالية. اعترف بنيامين ويست ، الذي رسم موت الجنرال وولف ، بهذا الخطأ وأصلحه بإضافة زوج من الموكاسين في الزاوية اليسرى. ^[9]

في القرن التاسع عشر، كان يُنظر إلى الأمريكي الغربي باعتباره رمزًا للحرية والمجهول، مما شجع الفنانين على تقديم الدعم للحركة في القرن التاسع عشر. ^[10] بعد شراء لويزيانا عام 1803، استلهم الفنانون والمستكشفون من التغييرات للدخول غربًا مما وفر مسرحًا للشباب لتحدي مواهبهم. ساعد الدخول اللاحق للفنانين الناضجين في تكوين الصورة المتكاملة للتوسع غربًا، وتشكيل وجهة نظر قيمة الديمقراطية الأمريكية. ^[11] بسبب التوسع، ظهر الصراع وتهجير الهنود في النهاية. ومن ثم، جاء الفنانون الذين يكرسون أنفسهم لتسجيل حياة النازحين للأمريكيين الأصليين إلى مرحلة تاريخ الفن في أمريكا الغربية. كان جورج كاتلين ، الذي تخلى عن مهنة المحاماة، مثالاً على ذلك. بدأ كاتلين في رسم صور للهنود في أكثر من 50 قبيلة، وسجل أيضًا مشاهد الصيد والطقوس القبلية والمناظر الطبيعية في لوحاته. ثم أصبحت هذه اللوحات ذات قيمة وموارد تاريخية بسبب دقة تفاصيل اللوحات. ^[12] من ثلاثينيات القرن التاسع عشر إلى خمسينياته، تحولت اللوحات إلى التركيز على مفاهيم الأمريكيين الأصليين باعتبارهم متوحشين نبلاء. ومع تزايد الصراعات بين المستوطنين البيض والهنود في منتصف القرن، كان تصوير الهنود الأمريكيين يميل إلى السلبية، على سبيل المثال، تغير وصف الهنود من "الرجال الحمر النبلاء" إلى متوحشين معادين. ^[13] وبالتالي، أصبح الموضوع الرئيسي هو أن الهنود سيخسرون في النهاية ويخضعون للسيطرة تحت حكم المستوطنين البيض خلال أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر.

مع حلول القرن العشرين، ومع التطور في المدن والصناعات، شهدت المنطقة الغربية من أمريكا تغييرات شاملة. ^[14] اختفى رعاة البقر والجاموس، واختفت المراعي المفتوحة أيضًا. تم إدخال نمط الحياة الحديث إلى هذه المنطقة. لذلك، كانت الموضوعات التي أثارها فنانو تلك الفترة تذكرنا بـ "الغرب المتوحش". حفز الإلهام فناني الغرب على الاستجابة للتغييرات. أنشأ توماس موران ، رسام المناظر الغربية، آخر لوحة بانورامية للمنطقة، شلالات شوشون على نهر الثعبان. ^[15] تعبر هذه اللوحة عن إرادة حماية الموارد الطبيعية الغربية، ومع ذلك، بعد زيارة موران في هذا الخريف، دمر مشروع للري النهر. ^[14] مع تأثير التطور الصناعي، ورثت الأعمال الفنية في أوائل القرن العشرين سمة القرن القديم. ^[16] ومع ذلك، عزز ظهور الحداثة ومعرض الأسلحة لعام 1913 التغييرات التالية في الفن الغربي الأمريكي. ^[17]

مع انتخاب الرئيس وارن جي هاردينج ونهاية الكساد الأعظم، تطور الغرب الأمريكي بسرعة خلال عشرينيات القرن العشرين. بدأت الحداثة في الانتشار ولكن ظهرت صور أكثر تقليدية تهيمن على جميع أنحاء الغرب. ^[18] وفرت مستعمرات الفن في كاليفورنيا ونيو مكسيكو للفنانين مكانًا لاستكشاف الغرب الأمريكي بشكل أكبر. وبالتالي، صور الفنانون الغرب بطرق مختلفة ومتزايدة. ماينارد ديكسون ، الرسام الأمريكي، تحول إلى لوحات حامل للهنود والمناظر الطبيعية المرسومة بأسلوب تكعيبي / واقعي تقريبًا من الرسوم التوضيحية للغرب القديم. ^[19] اللوحات التي تركز على الطبيعة والحيوانات هي طريقة أخرى يصور بها الفنانون الغرب المتوحش. كارل رونجيوس ، الذي كان رسامًا للطبيعة والحيوانات في الهواء الطلق، هو مثال نموذجي لهذا، لذلك، استمر في تسجيل الحياة البرية الغربية على مدى عقود من الزمان لهذه المهنة. ^[20] كما سجل النحاتون الغرب الأمريكي بطريقتهم الفريدة، والتي من خلال الاستفادة من آرائهم عن الغرب القديم لإنشاء منحوتات للحيوانات، ورعاة البقر، والهنود، ورجال الحدود. في نهاية عشرينيات القرن العشرين، تراجع الاتجاه نحو تصوير الهنود والآراء الرومانسية لعاداتهم، وفي الوقت نفسه، زاد الاهتمام بالأفكار الطليعية. ^[21] في ثلاثينيات القرن العشرين، أثر انهيار سوق الأوراق المالية على الأمريكيين سلبًا وأثر بشكل حتمي على أسلوب الفنانين خلال تلك الفترة المظلمة. ^[22]

تشارلز م. راسل
راسل في عام 1907
وُلِدّ	( 1864-03-19 )19 مارس 1864 سانت لويس، ميسوري
مات	24 أكتوبر 1926 (1926-10-24)(62 عامًا) جريت فولز، مونتانا
جنسية	امريكي
معروف بـ	الرسم والنحت البرونزي

كان تشارلز ماريون راسل، المعروف أيضًا باسم "كيد راسل"، فنانًا أمريكيًا من الغرب الأمريكي القديم ، وكان يعمل راعي بقر في مزرعة. وقد منحته خلفيته كراعي بقر مزايا في حياته الفنية حيث كان على دراية بحياة رعاة البقر ومؤهلًا لتسجيل التاريخ الغربي الذي لعب دورًا فيه. ^[23] لم يتلق راسل تعليمًا وتعلم ذاتيًا ولكنه كان معروفًا بشخصيته المتميزة في مجال الفن الغربي. ^[24] لقد أنشأ أكثر من 2000 لوحة لرعاة البقر والهنود والمناظر الطبيعية في الغرب. خلال مسيرته المهنية كراعي بقر، لم يتم التعامل معه في الواقع باعتباره راعي بقر مؤهلاً بل كان راويًا وفنانًا عبر عن نفسه من خلال الفن والشعر الأدبي. حتى بعد أن حقق راسل التقدير والإشادة، ظل على التقاليد القديمة للغرب القديم وكان مخلصًا للغرب قبل فرض الحضارة البيضاء عليه. ^[25]

ولد راسل في عائلة كبيرة وكان الثالث من بين ستة أطفال. أظهر اهتمامًا عميقًا بالفن منذ طفولته. وفقًا لعائلته، كان راسل يتمتع بموهبة فنية أصيلة. قضى قدرًا كبيرًا من الوقت في الرسم والنمذجة. ^[26] تحت تأثير التوسع الغربي، انتشر شعار "اذهب غربًا أيها الشاب" على نطاق واسع في ميسوري . لذلك، تشكلت ميل للذهاب إلى الغرب تدريجيًا بين الشباب. ^[27] في ظل هذه البيئة، كان لدى راسل حلم حتمي بالمغامرة نحو الغرب القديم أيضًا. في سن السادسة عشرة، ذهب إلى مونتانا وعمل راعي بقر. ^[28]

غطت أعمال راسل الفنية مواضيع مختلفة، بما في ذلك الحياة اليومية في الغرب والأحداث التاريخية والأنشطة التقليدية لرعاة البقر. الواقع القاسي والدراما أثناء القيادة عبر مونتانا تزود فنانًا وثائقيًا بمادة لعمل مدى الحياة. قدمت عملية جمع الماشية في حوض جوديث أثناء تجربته كراعي بقر الفكرة والموضوعات للجهود الفنية المبكرة لراسل، والتي اكتسب منها شهرة كفنان. كانت إحدى أولى اللوحات الزيتية الكبيرة التي حاول رسمها هي "جمع الماشية في جوديث" والتي ربما تم رسمها في عام 1885. ^[29] أثناء الرحلة عبر التضاريس الوعرة في مونتانا مع الماشية، مروا حيث أنهت مجموعات من بيجانس والغربان غير المخلصين مؤخرًا قتالًا محزنًا. أوقف المحاربون الحمر القطيع وطلبوا منهم دفع الرسوم التقليدية لكل رأس من الماشية عندما عبروا محمية كرو. ترتبط إحدى لوحاته الشهيرة بهذه الحوادث، والتي تُعرف باسم "جامعي الرسوم" التي رسمها بعد واحد وثلاثين عامًا في عام 1913. ^[30]

تُعَد لوحات راسل من الأعمال الفنية المميزة في الفن الغربي الأمريكي، وذلك لأنه كان يمثل آراء السكان الأصليين في أمريكا بدلاً من آراء المواطنين غير الأصليين. وكان مشهورًا كفنان وثائقي دقيق يتمتع بحس رائع للغرب. ^[31]

فريدريك ريمينجتون
وُلِدّ	فريدريك ساكريدر ريمينجتون ( 1861-10-04 )4 أكتوبر 1861 كانتون، نيويورك
مات	26 ديسمبر 1909 (1909-12-26)(48 سنة)
جنسية	امريكي

كان فريدريك ساكريدر ريمينجتون رسامًا أمريكيًا، ويعتبر من أكثر الفنانين تمثيلًا للموضوعات الغربية. تركز لوحاته في الغالب على موضوعات أمريكا الغربية ورعاة البقر والهنود في نهاية القرن التاسع عشر على وجه الخصوص. لقد شارك عن كثب في بعض اللحظات الحاسمة التي تركزت عليها صورة أمريكا الغربية. ^[32] أنشأ ريمينجتون أكثر من 3000 لوحة توضح موضوعات الغرب في أقل من 30 عامًا من حياته الفنية. بسبب التطور الصناعي، بدأ نمط الحياة الحديث والسكك الحديدية في الانتشار إلى الغرب. لإنقاذ نمط الحياة التقليدي في الغرب، كرس نفسه للتغييرات في مركز الاهتمام التي تحولت إلى الدراما والصراع الذي يعتبر جزءًا أساسيًا من حياة أمريكا الغربية. ^[33] تركز لوحاته بشكل أساسي على الركوب الشاق والقتال الشاق، وخاصة في اللحظة التي يقدم فيها الفعل أقصى تأثير. إنه يظهر ميلًا نحو سرد الرسم وتسجيل قصص وتقارير الغرب. ^[34] حافظ ريمينجتون على إحساس بالتوتر والدراما في أعماله الفنية لإظهار السمات البرية والطبيعية للغرب.

كان ريمينجتون في مدرسة عسكرية عندما كان صغيرًا، حيث أخذ أول درس في الرسم. ثم التحق بمدرسة الفنون في جامعة ييل لكنه تركها بعد وفاة والده. في سن التاسعة عشرة، قام بأول رحلة له إلى مونتانا ثم بدأ حياته المهنية في الفن في الغرب. ^[35] تم الاعتراف به كواحد من أنجح رسامي الرسوم التوضيحية الغربيين خلال نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. أظهر موهبة في إدارة التراكيب المعقدة وعلق بعض النقاد على أعماله الفنية بأنها حديثة ومتميزة حيث كان أسلوبه طبيعيًا في الغالب. وفقًا للوحاته، بدا أنه يركز على الحيوانات والبشر في الغرب بدلاً من المناظر الطبيعية. ^[36] على الرغم من أن ريمينجتون كان يتمتع بمكانة عالية، إلا أن بعض النقاد أشاروا إلى أنه كان ضعيفًا وغير واثق من اللون مما حد من تطور حياته المهنية الفنية. ^[37]

• أعمال مختارة
• 
  The Bucker ، 1904، ألوان مائية وقلم رصاص وغواش على ورق، متحف سيد ريتشاردسون ، فورت وورث، تكساس
• 
  الشاذ
• 
  إشارة البطانية ، 1894/1898
• 
  بوكارووس ، 1902
• 
  فريدريك ساكريدر ريمينجتون، "التدافع؛ لصوص الخيول"، 1909. متحف الفنون الجميلة، هيوستن
• 
  ضيافة البندقية ، 1908، زيت على قماش، متحف هود للفنون ، كلية دارتموث، هانوفر، نيو هامبشاير
• 
  الحاصد ، 1878
• 
  بائعة الحليب ، 1878
• 
  الفتاة والغار ، 1879
• 
  الخيام
• 
  لعبة الكرة الهندية حوالي عام 1846-1850
• 
  رقصة لعب الكرة 1834

• فنانو رعاة البقر في أمريكا – نقابة من الفنانين الذين يصورون الغرب الأمريكي

• بوسكومب، إدوارد. "رسم الأسطورة: فريدريك ريمينجتون والغرب". مجلة السينما المجلد 23 (4)، 1984، ص 12-27.
• "رعاة البقر". التاريخ ، https://www.history.com/topics/westward-expansion/cowboys. تم الوصول إليه في 21 أغسطس 2018.
• ليفينغستون، فيل. "تاريخ راعي البقر". رعاة البقر الأمريكيون | أسلوب حياة غربي - سفر - أشخاص ، 13 فبراير 2017، https://www.americancowboy.com/ranch-life-archive/history-vaquero.
• ماي، ستيفن. "الأزمنة المتغيرة، والرؤى الثابتة". مجلة الفن الجنوبي الغربي ، المجلد 28 (9)، فبراير 1999، ص 75-82.
• ماي، ستيفن. "إرث فخور: 150 عامًا من الفن الغربي". مجلة الفن الجنوبي الغربي ، المجلد 28 (8)، يونيو 1999، ص 40-49، 115-116.
• ماي، ستيفن. "عشرينيات القرن العشرين الصاخبة: الفن الأمريكي الغربي- 1920-1930". فن الجنوب الغربي المجلد 28 (11)، أبريل 1999، ص 77-83، 121-122.
• مكراكين، هارولد. كتاب تشارلز إم. راسل: حياة وأعمال فنان رعاة البقر . جاردن سيتي، نيويورك: دبلداي، 1957.
• بروون، جولز ديفيد. الأراضي المكتشفة والماضي المخترع: تحويل رؤى الغرب الأمريكي . مطبعة جامعة ييل، 1992. ISBN  0300057229 .

• ألكسندر بيلييف، الفن الغربي الأمريكي