حديقة فرنسية رسمية

الحديقة الفرنسية الرسمية ، والتي تُسمى أيضاً " جاردان آ لا فرانسيز" ( أي " الحديقة على الطريقة الفرنسية " ) ، هي نمط من أنماط الحدائق " المناظرية " القائمة على التناظر ومبدأ فرض النظام على الطبيعة. ويُعتبر قصر فرساي، الذي صممه مهندس المناظر الطبيعية أندريه لو نوتر للويس الرابع عشر خلال القرن السابع عشر، مثالاً بارزاً عليه ، وقد تم تقليده على نطاق واسع من قبل البلاطات الأوروبية الأخرى . ^{[ 1 ]}

تجلّت الكلاسيكية أيضاً في فن البستنة . فقد ابتكر جان باتيست دي لا كوينتيني فن تقليم الفاكهة وتقنيات تنسيق الحدائق التي كان لها أثرٌ بالغٌ على حدائق الإنتاج. إلا أن مصطلح "الحديقة الكلاسيكية" كان يُستخدم فقط للإشارة إلى حدائق الترفيه.

أصبح جاك بويسو ، سيور دي لا باروديري ( حوالي 1560–1633 ) المشرف على الحدائق الملكية في عهد لويس الثالث عشر ، أول منظّر للأسلوب الفرنسي الجديد. كتابه Traité du jardinage selon les raisons de la Nature et de l'art. نُشرت مجموعة Divers desseins de Parterres وPelouzes وBosquets et Autres Ornements بعد وفاته في عام 1638. وقد جعلتها نقشاتها البالغ عددها 61 تصميمًا للرواق والبسكويت كتابًا أنيقًا للحدائق، مما أثر على تصميم قصر لوكسمبورغ وحديقة التويلري وحدائق سان جيرمان أونلي .

كان كلود موليه (حوالي 1564 - قبل 1649 بقليل) كبير البستانيين لثلاثة ملوك فرنسيين: هنري الرابع ، ولويس الثالث عشر ، ولويس الرابع عشر الصغير . كان والده كبير البستانيين في قصر أنيه ، حيث تم إدخال فن البستنة الإيطالي الرسمي إلى فرنسا، وهناك تدرب كلود. أما ابنه فهو أندريه موليه ، الذي نقل الأسلوب الفرنسي إلى هولندا والسويد وإنجلترا.

كان أندريه لو نوتر (1613-1700) الشخصية الأبرز في تاريخ الحدائق الفرنسية. ابن بستاني لويس الثالث عشر ، عمل على تصميمات فو لو فيكونت ، قبل أن يصبح كبير البستانيين لدى لويس الرابع عشر بين عامي 1645 و1700، ومصمم حدائق فرساي ، أعظم مشروع حدائق في ذلك العصر. أصبحت الحدائق التي أنشأها رمزًا للعظمة والعقلانية الفرنسية، ووضعت معيارًا للحدائق الأوروبية حتى ظهور الحدائق الإنجليزية ذات المناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر.

كتب جوزيف أنطوان ديزالييه دارجينفيل (1680-1765) كتاب "نظرية ورسالة في البستنة" ، الذي وضع فيه مبادئ الحديقة على الطريقة الفرنسية ، وتضمن رسومات وتصاميم للحدائق والمساحات المنسقة. وقد أعيد طبعه مرات عديدة، ووجد في مكتبات النبلاء في جميع أنحاء أوروبا.

كتب جاك بويسو دي لا باروديري في عام 1638 في كتابه Traité du jardinage, selon les raisons de la nature et de l'art أن "السبب الرئيسي لوجود الحديقة هو المتعة الجمالية التي تمنحها للمشاهد". ^{[ 12 ]}

استقر شكل الحديقة الفرنسية إلى حد كبير بحلول منتصف القرن السابع عشر. وقد احتوت على العناصر التالية، التي أصبحت سمة مميزة للحديقة الفرنسية الرسمية:

• مخطط هندسي يستخدم أحدث الاكتشافات في مجال المنظور والبصريات
• شرفة مطلة على الحديقة، تتيح للزائر رؤية الحديقة بأكملها دفعة واحدة. وكما كتب مهندس المناظر الطبيعية الفرنسي أوليفييه دي سير في عام 1600: "من المستحسن أن تُرى الحدائق من الأعلى، إما من الجدران، أو من شرفات مرتفعة فوق أحواض الزهور." ^{[ 13 ]}
• تُقيد جميع النباتات وتُوجه لإظهار سيطرة الإنسان على الطبيعة. ^{[ 14 ]} تُزرع الأشجار في خطوط مستقيمة وتُقلم بعناية، وتُقلم قممها على ارتفاع محدد.
• يُعدّ المسكن النقطة المركزية للحديقة وزخرفتها الرئيسية. لا تُزرع أشجار بالقرب من المنزل؛ بل يُفصل المنزل عن باقي الحديقة بواسطة أحواض زهور منخفضة وشجيرات مُقلمة ^{[ 15 ].}
• محور مركزي، أو منظور، عمودي على واجهة المنزل، على الجانب المقابل للمدخل الأمامي. يمتد هذا المحور إما حتى الأفق (فرساي) أو إلى تمثال أو معلم معماري (فو لو فيكونت). ويتجه المحور إما نحو الجنوب (فو لو فيكونت، مودون) أو نحو الشرق والغرب (التويلري، كلاغني، تريانون، سو). يتكون المحور الرئيسي من مرج أو حوض مائي، تحيط به الأشجار. ويتقاطع مع هذا المحور الرئيسي منظور أو أكثر من المناظير والأزقة العمودية.
• تُوضع أحواض الزهور الأكثر تفصيلاً، أو أحواض الزرع، على شكل مربعات أو أشكال بيضاوية أو دوائر أو لفائف، بترتيب هندسي منتظم بالقرب من المنزل، لتكمل الهندسة المعمارية ولتكون مرئية من الأعلى من غرف استقبال المنزل.
• تمتلئ الحدائق الصغيرة القريبة من المسكن بتصاميم مطرزة ، وهي تصاميم مصنوعة من شجيرات البقس المنخفضة لتشبه أنماط السجاد، وتُضفى عليها تأثيرات متعددة الألوان من خلال زراعة الزهور، أو من خلال الطوب الملون أو الحصى أو الرمل.
• كلما ابتعدنا عن المنزل، استُبدلت الحدائق المزخرفة بحدائق بسيطة، مليئة بالعشب، وغالبًا ما تحتوي على نوافير أو أحواض مائية. وخلفها، تعمل بساتين صغيرة من الأشجار، أُنشئت بعناية، كوسيط بين الحديقة الرسمية وأشجار المنتزه الكثيفة. "إنها المكان الأمثل للتنزه، حيث توفر هذه المساحات ممرات، ونجومًا، ودوائر، ومسارح خضراء، ومعارض، وأماكن لإقامة الحفلات والاحتفالات." ^{[ 16 ]}
• تُعتبر المسطحات المائية (القنوات، الأحواض) بمثابة مرايا، مما يُضاعف حجم المنزل أو الأشجار
• تنبض الحديقة بالحياة من خلال الألعاب المائية وقطع المنحوتات، وعادة ما تكون ذات طابع أسطوري، والتي إما تؤكد أو تبرز المنظورات، وتحدد تقاطعات المحاور، ومن خلال المياه المتحركة على شكل شلالات ونوافير.

الألوان والزهور والأشجار

كانت الأزهار الزينة نادرة نسبيًا في الحدائق الفرنسية في القرن السابع عشر، وكانت ألوانها محدودة: الأزرق والوردي والأبيض والبنفسجي. ولم تظهر الألوان الزاهية (الأصفر والأحمر والبرتقالي) إلا حوالي عام ١٧٣٠، بفضل الاكتشافات النباتية التي جُلبت إلى أوروبا من مختلف أنحاء العالم. وجاءت أبصال زهور التوليب وغيرها من الأزهار الغريبة من تركيا وهولندا . ^{[ ١٧ ]} ومن السمات الزخرفية المهمة في فرساي وغيرها من الحدائق فن تقليم الأشجار، وهو عبارة عن شجرة أو شجيرة تُنحت على شكل أشكال هندسية أو خيالية، وتُوضع في صفوف على طول المحاور الرئيسية للحديقة، بالتناوب مع التماثيل والمزهريات.

في فرساي، كانت أحواض الزهور تقتصر على قصر تريانون الكبير والحدائق المزخرفة على الجانب الشمالي من القصر. وكانت الزهور تُجلب عادةً من بروفانس ، وتُحفظ في أصص، وتُستبدل ثلاث أو أربع مرات في السنة. وتشير سجلات القصر من عام 1686 إلى أن القصر استخدم 20050 بصلة من زهور النرجس البري ، و23000 زهرة بخور مريم ، و1700 نبتة زنبق . ^{[ 18 ]}

أُخذت معظم أشجار قصر فرساي من الغابة، وشملت أشجار الزان ، والدردار ، والزيزفون ، والزان . كما وُجدت أشجار كستناء من تركيا وأشجار أكاسيا . وقد اقتُلعت أشجار ضخمة من غابات كومبيين وأرتوا ، ثم زُرعت في فرساي. وقد نفقت العديد منها أثناء عملية النقل، ما استدعى استبدالها بانتظام.

تم تقليم الأشجار في الحديقة أفقياً وتسوية قممها، مما أعطاها الشكل الهندسي المطلوب. ولم يُسمح لها بالنمو بحرية إلا في القرن الثامن عشر. ^{[ 19 ]}

أحواض التطريز

تُعدّ حدائق البرودير (من الفرنسية : broderie ، وتعني "التطريز") النمطَ النموذجي لتصميم الحدائق الفرنسية في عصر الباروك . وتتميز بتوزيع متناظر لأحواض الزهور وسياج من شجيرات البقس المشذبة لتشكيل أنماط زخرفية تُعرف باسم البرودير . حتى ترتيب الزهور مصمم لخلق تناغم لوني بديع. ومن العناصر الشائعة في حدائق الباروك الفرنسية الحدائق المائية والشلالات والكهوف والتماثيل . وكلما ابتعدنا عن المنزل الريفي أو القصر أو القلعة ، يتحول تصميم حدائق البرودير إلى البساتين.

ومن الأمثلة المعروفة حدائق قصر فرساي في فرنسا وقصر أوغسطسبورغ في برول، بالقرب من كولونيا في ألمانيا، والتي حصلت على مكانة التراث العالمي لليونسكو .

مع تغير الموضة، اضطرت العديد من الحدائق المطرزة في المنازل الفخمة إلى التخلي عن مكانها في القرن التاسع عشر لصالح الحدائق الإنجليزية ذات المناظر الطبيعية ولم يتم إعادة إنشائها.

رأى مصممو الحدائق الفرنسية عملهم فرعًا من فروع الهندسة المعمارية، يهدف ببساطة إلى توسيع مساحة المبنى لتشمل المساحة خارج أسواره، وتنظيم الطبيعة وفقًا لقواعد الهندسة والبصريات والمنظور. صُممت الحدائق على غرار المباني، بسلسلة من الغرف التي يمكن للزائر المرور بها عبر مسار محدد، وممرات، ودهاليز متصلة بغرف. استخدموا لغة الهندسة المعمارية في مخططاتهم؛ حيث أُطلق على المساحات اسم " صالات " و "غرف" و " مسارح " خضراء. تألفت "الجدران" من سياجات نباتية، و"سلالم" من الماء. أما الأرض، فكانت مغطاة بسجاد من العشب المطرز بالنباتات، وشُكلت الأشجار على شكل ستائر على طول الممرات.

وكما قام المهندسون المعماريون بتركيب أنظمة المياه في القصور، فقد صمموا أنظمة هيدروليكية متقنة لتزويد نوافير وأحواض الحدائق بالمياه. وحلت الأحواض الطويلة الممتلئة بالماء محل المرايا، وحلت مياه النوافير محل الثريات. وفي بستان ماريه في حدائق فرساي، وضع أندريه لو نوتر طاولات من الرخام الأبيض والأحمر لتقديم الطعام. وحاكى تدفق المياه في الأحواض والنوافير تدفق المياه في الأباريق والكؤوس الكريستالية. ^{[ 20 ]} ولم يتغير الدور المهيمن للهندسة المعمارية في الحدائق حتى القرن الثامن عشر، عندما وصلت الحديقة الإنجليزية إلى أوروبا، وبدأ الإلهام لتصميم الحدائق لا يأتي من الهندسة المعمارية، بل من اللوحات الرومانسية .

كانت الحدائق الفرنسية تُستخدم غالبًا كمسرحٍ للعروض المسرحية والمسرحيات والحفلات الموسيقية وعروض الألعاب النارية . في عام 1664، احتفل لويس الرابع عشر بمهرجانٍ استمر ستة أيام في الحدائق، تضمن مواكبَ وعروضًا كوميدية وعروض باليه وألعابًا نارية. وشملت حدائق فرساي مسرحًا مائيًا، مُزيّنًا بنوافير وتماثيل تُجسّد طفولة الآلهة (دُمّر بين عامي 1770 و1780). كما بُنيت سفنٌ بالحجم الطبيعي للإبحار في القناة الكبرى، واحتوت الحديقة على قاعة رقصٍ في الهواء الطلق مُحاطة بالأشجار، بالإضافة إلى أورغن مائي ومتاهة وكهف. ^{[ 21 ]}

لم يكتفِ مصممو الحدائق الفرنسية بتطبيق قواعد الهندسة والمنظور في أعمالهم. ففي أولى المؤلفات المنشورة عن الحدائق، في القرن السابع عشر، خصصوا فصولًا لموضوع كيفية تصحيح المنظور أو تحسينه، عادةً لخلق وهمٍ ببعدٍ أكبر. وكان ذلك يتم غالبًا بتضييق الممرات، أو بتقارب صفوف الأشجار، أو بتقليمها بحيث تصبح أقصر تدريجيًا كلما ابتعدت عن مركز الحديقة أو عن المنزل. وقد خلق هذا وهمًا بأن المنظور أطول وأن الحديقة أكبر مما هي عليه في الواقع.

من الحيل الأخرى التي استخدمها مصممو الحدائق الفرنسيون تقنية " الخندق الخفي " ( ha-ha ). وهي طريقة تُستخدم لإخفاء الأسوار التي تعبر الممرات الطويلة أو المناظر الطبيعية. يتم حفر خندق عميق وواسع بجدار حجري عمودي على أحد جانبيه، حيثما يتقاطع سياج مع منظر طبيعي، أو يُوضع السياج في قاع الخندق بحيث يكون غير مرئي للناظر.

مع ازدياد طموح الحدائق وتطورها خلال القرن السابع عشر، لم تعد الحديقة مجرد عنصر تزييني للقصر. ففي شانتيي وسان جيرمان ، أصبح القصر عنصراً زخرفياً ضمن حديقة أكبر بكثير.

كان ظهور الحدائق الفرنسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر نتيجةً لتطور العديد من التقنيات الجديدة. أولها علم الحفريات ، وهو علم نقل كميات كبيرة من التربة. وقد شهد هذا العلم تطورات تقنية عديدة. نشأ هذا العلم في المجال العسكري، بعد إدخال المدافع وأساليب الحصار الحديثة، حيث كان من الضروري حفر الخنادق وبناء الجدران والتحصينات الترابية بسرعة. أدى ذلك إلى تطوير السلال لحمل التراب على الظهر، وعربات اليد، والعربات اليدوية، والعربات التي تجرها الخيول. قام أندريه لينوتر بتكييف هذه الأساليب لبناء المدرجات المستوية، وحفر القنوات والأحواض على نطاق واسع. ^{[ 22 ]}

كان التطور الثاني في مجال المياه ، حيث تم جلب المياه إلى الحدائق لريّ النباتات واستخدامها في النوافير العديدة. لم يُحقق هذا التطور نجاحًا كاملًا في فرساي، التي كانت تقع على هضبة؛ فحتى مع وجود 221 مضخة ونظام قنوات يجلب المياه من نهر السين، وبناء آلة ضخ ضخمة عام 1681، تُعرف باسم " آلة مارلي" ، لم يكن ضغط المياه كافيًا لتشغيل جميع نوافير فرساي في وقت واحد. وُضعت مضخات يدوية على طول مسارات تنزه الملك، وكان يتم تشغيل النوافير في كل موقع قبل وصوله مباشرة. ^{[ 23 ]}

شهد فن تشكيل الماء ، وهو فن وعلم تشكيل الماء بأشكال مختلفة عند خروجه من النافورة، تطورًا مماثلًا. يعتمد شكل الماء على قوة تدفقه وشكل فوهة النافورة. ومن الأشكال الجديدة التي أُبدعت بهذا الفن: التوليب (زهرة التوليب)، والحزمة المزدوجة (الحزمة المزدوجة)، والشمعدان (القطعة المركزية) ، والشمعدان (الشمعدان)، والباقة (الباقة)، ​​والكرة الهوائية (الكرة في الهواء)، والمروحة (المروحة). ارتبط هذا الفن ارتباطًا وثيقًا بالألعاب النارية في ذلك الوقت، والتي سعت إلى تحقيق تأثيرات مماثلة باستخدام النار بدلًا من الماء. وكانت كل من النوافير والألعاب النارية تُصاحبها الموسيقى غالبًا، وقد صُممت لإظهار كيف يمكن للإنسان أن يُشكّل الطبيعة (الماء والنار). ^{[ 24 ]}

شهد مجال البستنة تطورًا هامًا آخر ، تمثل في إمكانية زراعة النباتات من المناخات الدافئة في شمال أوروبا، وذلك بحمايتها داخل المباني ونقلها إلى الخارج في أصص. بُنيت أولى البيوت الزجاجية لزراعة البرتقال في فرنسا في القرن السادس عشر، بعد إدخال شجرة البرتقال عقب الحروب الإيطالية. تميزت بيت فرساي الزجاجي بجدران سمكها خمسة أمتار، بجدار مزدوج يحافظ على درجات حرارة تتراوح بين 5 و8 درجات مئوية (41 و46 درجة فهرنهايت) في الشتاء . واليوم، يتسع هذا البيت الزجاجي لـ 1055 شجرة. 

• تاريخ الحدائق والمتنزهات في باريس
• حدائق فرنسا الشهيرة
• الحدائق الفرنسية في إنجلترا (البيت الإنجليزي)

• إيف ماري آلان وجانين كريستياني، فن الحدائق في أوروبا ، القلاع ومازنود، باريس، 2006
• كلود وينزلر، عمارة الحديقة ، طبعات غرب فرنسا، 2003
• لوسيا إمبيلوسو، جاردينز، بوتيجرز ومتاهات ، حزان، باريس، 2007.
• فيليب بريفوت، تاريخ الحدائق ، طبعات الجنوب الغربي، 2006