دبليو سومرست موم

ينحدر ويليام سومرست موم من عائلة محامين. كان جده، روبرت موم، محامياً بارزاً وأحد مؤسسي نقابة المحامين في إنجلترا وويلز . ^{[ 5 ]} وكان والده، روبرت أورموند موم، محامياً ناجحاً مقيماً في باريس؛ ^{[ 6 ]} وعاشت زوجته، إديث ماري (ني سنيل)، معظم حياتها في فرنسا، حيث وُلد جميع أبناء الزوجين. ^{[ 3 ]} تولى روبرت موم الشؤون القانونية للسفارة البريطانية هناك، كما فعل ابنه الأكبر الباقي على قيد الحياة، تشارلز، لاحقاً. ^{[ 8 ] [ 9 ]} أما الابن الثاني، فريدريك ، فقد أصبح محامياً ، وحقق مسيرة مهنية قانونية مرموقة في بريطانيا - وصفته صحيفة التايمز بأنه "شخصية قانونية عظيمة" - حيث شغل منصب قاضي استئناف (1935-1938) ومنصب المستشار (1938-1939). ^{[ 8 ]} أصبح الابنان الأصغر سناً كاتبين: كتب هنري (1868-1904) الشعر والمقالات وكتب الرحلات. ^{[ 5 ]}

قبل ولادة ابن سومرست موم الرابع بفترة وجيزة، اقترحت الحكومة الفرنسية قانونًا جديدًا يُمنح بموجبه جميع الأولاد المولودين على الأراضي الفرنسية لأبوين أجنبيين الجنسية الفرنسية تلقائيًا، ويُصبحون ملزمين بالتجنيد الإجباري للخدمة العسكرية. أنشأ السفير البريطاني، اللورد ليونز ، جناحًا للولادة داخل سفارته - التي كانت معترفًا بها قانونًا كأرض بريطانية - مما مكّن الأزواج البريطانيين في فرنسا من التحايل على القانون الجديد، وهناك وُلد ويليام سومرست موم في 25 يناير 1874. ^{[ 10 ]} لم يُحب موم اسمه الأوسط كثيرًا - الذي سُمّي تخليدًا لذكرى عمه الأكبر الذي كان يحمل اسم الجنرال السير هنري سومرست ^{[ 11 ]} - وكان يُعرف بين عائلته وأصدقائه طوال حياته باسم "ويلي". ^{[ 12 ]}

توفيت والدة سومرست موم بمرض السل في يناير 1882، بعد أيام قليلة من بلوغه الثامنة من عمره. وقد صرّح لاحقًا أن فقدانها كان بالنسبة له "جرحًا لم يندمل تمامًا"، وحتى في شيخوخته احتفظ بصورتها بجانب سريره. ^{[ 13 ]} بعد عامين ونصف من وفاة والدته، توفي والده، فأُرسل موم إلى إنجلترا ليعيش مع عمه هنري ماكدونالد موم، قسيس ويتستابل في مقاطعة كينت. ^{[ 14 ]}

بعد أن أمضى السنوات العشر الأولى من حياته في باريس، وجد سومرست موم تناقضًا صارخًا مع الحياة في ويتستابل، التي وصفها كاتب سيرته تيد مورغان بأنها "تمثل الالتزام الاجتماعي والامتثال، والضيق الأفق الذي ساد حياة المدن الإنجليزية الصغيرة في القرن التاسع عشر". وجد عمه وعمته طيبين لكنهما بعيدين عنه، على عكس الدفء والمحبة اللذين كان يغمرانه في منزله بباريس؛ فأصبح خجولًا، وتطورت لديه تلعثمة لازمته طوال حياته. في سيرة ذاتية صدرت عام 2004 عن موم، يعلق جيفري مايرز قائلًا: "إن تلعثمه، وهو إعاقة نفسية وجسدية، وإدراكه التدريجي لمثليته الجنسية، جعلاه كتومًا ومنطويًا". ^{[ 15 ]} وتصف سيلينا هاستينغز، كاتبة سيرة موم، خيبة أمله عندما لم يستجب الإله الذي تربى على الإيمان به لدعائه بالخلاص من مشاكله بأنها "الخطوة الأولى في فقدان موم لإيمانه". وفي سن المراهقة، أصبح ملحدًا مدى الحياة. ^{[ 16 ] [ n 4 ]}

بين عامي 1885 و1890، التحق سومرست موم بمدرسة الملك في كانتربري ، حيث كان يُنظر إليه كغريب ويُسخر منه بسبب ضعف لغته الإنجليزية (إذ كانت الفرنسية لغته الأم)، وقصر قامته، وتلعثمه، وعدم اهتمامه بالرياضة. ^{[ 19 ]} غادر المدرسة حالما سنحت له الفرصة، مع أنه لاحقًا تعلق بها وأصبح من المحسنين السخيين. ^{[ 20 ]} مكّنه ميراث متواضع من والده من الالتحاق بجامعة هايدلبرغ للدراسة. رتبت له عمته الألمانية السكن، وسافر إلى ألمانيا وهو في السادسة عشرة من عمره. درس الأدب والفلسفة والألمانية لمدة عام ونصف. خلال فترة وجوده في هايدلبرغ، خاض أول تجربة جنسية له مع جون إلينغهام بروكس ، وهو إنجليزي يكبره بعشر سنوات. ^{[ 21 ]} شجع بروكس طموحات موم في أن يصبح كاتبًا ، وعرّفه على أعمال شوبنهاور وسبينوزا . ^{[ 5 ]} كتب سومرست موم كتابه الأول أثناء إقامته في هايدلبرغ، وهو سيرة ذاتية للمؤلف الموسيقي جياكومو مايربير ، لكنه لم يُقبل للنشر، وقام المؤلف بإتلاف المخطوطة. ^{[ 22 ]}

بعد عودة سومرست موم إلى بريطانيا عام ١٨٩٢، كان عليه هو وعمه أن يقررا مستقبله. لم يرغب في الالتحاق بجامعة كامبريدج على خطى إخوته ، ^{[ ٢٣ ]} كما أن تلعثمه حال دون امتهانه العمل في الكنيسة أو القانون، حتى وإن كان أي منهما يستهويه. ^{[ ٢٤ ]} استبعد عمه العمل في الخدمة المدنية، لاعتقاده أنها لم تعد مهنة تليق بالرجال النبلاء بعد الإصلاحات التي اشترطت على المتقدمين اجتياز امتحان قبول. ^{[ ٢٢ ]} وجد صديق للعائلة لموم وظيفة في مكتب محاسبة في لندن، حيث عمل لمدة شهر قبل أن يستقيل. ^{[ ٢٥ ]} اقترح الطبيب المحلي في ويتستابل مهنة الطب، ووافق عم موم. كان موم، الذي يكتب بانتظام منذ أن كان في الخامسة عشرة من عمره، ينوي أن يمتهن الكتابة، لكنه لم يجرؤ على إخبار ولي أمره. ^{[ ٢٥ ]} من عام ١٨٩٢ حتى تخرجه عام ١٨٩٧، درس الطب في كلية الطب بمستشفى سانت توماس في لامبيث . ^{[ 5 ]}

خلال دراسته للطب، التقى سومرست موم بأفقر أبناء الطبقة العاملة: "كنت على اتصال بما كنت أصبو إليه، الحياة بكل تفاصيلها". ^{[ 26 ]} وعندما نضج، استذكر قيمة تجاربه: "رأيت كيف يموت الرجال. رأيت كيف يتحملون الألم. رأيت كيف يبدو الأمل، والخوف، والراحة؛ رأيت الخطوط الداكنة التي يرسمها اليأس على الوجه". ^{[ 26 ]}

استأجر سومرست موم غرفة في وستمنستر ، على الضفة المقابلة للمستشفى عبر نهر التايمز . استقر هناك، وملأ العديد من الدفاتر بأفكار أدبية، وواصل الكتابة ليلًا، بالتزامن مع دراسته للحصول على شهادة الطب. ^{[ 27 ]} في عام 1897، نشر روايته الأولى، "ليزا من لامبيث" ، وهي قصة عن الخيانة الزوجية بين أبناء الطبقة العاملة وعواقبها. استقى تفاصيلها من عمله كطبيب توليد في أحياء جنوب لندن الفقيرة. كتب في بداية الرواية: "من المستحيل دائمًا نقل الكلمات الدقيقة غير المنقحة لليزا والشخصيات الأخرى في القصة؛ لذلك يُطلب من القارئ أن يتخيل بنفسه النواقص الضرورية في الحوار". ^{[ 28 ]}

تلقى الكتاب آراءً متباينة. علّقت صحيفة "إيفنينغ ستاندرد" قائلةً إنه لم تُنشر قصةٌ مؤثرةٌ كهذه عن حياة الأحياء الفقيرة منذ رواية " سجل باداليا هيرودسفوت" لرديارد كيبلينغ (1890)، وأشادت بـ"حيوية الكاتب ومعرفته ... وموهبته الاستثنائية في المباشرة والتركيز ... وشخصياته تتمتع بحيويةٍ مذهلة". ^{[ 29 ]} أشادت صحيفة "ويستمنستر غازيت" بأسلوب الكتابة، لكنها استنكرت الموضوع، ^{[ 30 ]} كما أقرت صحيفة "ذا تايمز" بمهارة الكاتب - "يبدو أن السيد سومرست موم يطمح، وبنجاحٍ، إلى أن يكون زولا العصر الحديث " - لكنها رأت أنه "قادرٌ على تقديم أعمالٍ أفضل من هذه الرواية البغيضة". ^{[ 31 ]} نفدت الطبعة الأولى في غضون ثلاثة أسابيع، وسُرعان ما تم ترتيب إعادة طباعتها. ^{[ 32 ]} تأهل موم كطبيبٍ في الشهر التالي لنشر رواية "ليزا من لامبيث"، لكنه سرعان ما تخلى عن الطب وانطلق في مسيرته الأدبية التي امتدت 65 عامًا. وقال لاحقاً: "لقد تأقلمت معه كما يتأقلم البط مع الماء". ^{[ 33 ]}  

Before the publication of his next novel, The Making of a Saint (1898), Maugham travelled to Spain. He found Mediterranean lands much to his liking, for what his biographer Frederic Raphael calls their "douceur de vivre missing under grim English skies".^[34] He based himself in Seville, where he grew a moustache, smoked cigars, took lessons in the guitar,^[34] and developed a passion for "a young thing with green eyes and a gay smile"^[35] (gender carefully unspecified, as Hastings comments).^[36]

The Making of a Saint, a historical novel, attracted less attention than Liza of Lambeth and its sales were unremarkable.^[37] Maugham continued to write assiduously and within five years he published two more novels and a collection of short stories, and had his first play produced; but a success to match that of his first book eluded him. Between 1903 and 1906 he wrote two more plays, a travel book and two novels, but his next big commercial and critical success did not come until October 1907, when his comedy Lady Frederick opened at the Court Theatre in London.^[38] He had written it four years earlier,^[39] but numerous managements turned it down until Otho Stuart accepted it and cast the popular Ethel Irving in the title role.^[40] It ran for 422 performances at five different West End theatres.^[41] By the next year, while the run of Lady Frederick continued, Maugham had three other plays running simultaneously in London.^[42]

قال سومرست موم لاحقًا إنه لم يجنِ سوى القليل من المال من هذا الإنجاز المسرحي غير المسبوق، لكنه رسّخ شهرته. ^{[ 43 ]} نشرت مجلة بانش رسمًا كاريكاتوريًا لشبح شكسبير يبدو عليه القلق من انتشار مسرحيات موم. بين عامي 1908 واندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، كتب موم ثماني مسرحيات أخرى، ^{[ 44 ]} لكن نجاحاته المسرحية لم تُلهِه تمامًا عن كتابة الروايات. استوحى روايته التشويقية الخارقة للطبيعة " الساحر " (1908) شخصية رئيسية من أليستر كراولي ، وهو عالم خفيّ معروف . استاء كراولي من ذلك وكتب نقدًا للرواية في مجلة فانيتي فير ، متهمًا موم بالسرقة الأدبية "المتنوعة والوقحة والواسعة النطاق". ^{[ 45 ] [ حاشية 5 ]}

كان سومرست موم مدركًا تمامًا لمصير أوسكار وايلد ، الذي اعتُقل وسُجن عندما كان موم في أوائل العشرينات من عمره. ^{[ 46 ]} طوال حياته، كان موم شديد التحفظ بشأن العلاقات المثلية، لكن اعتقد اثنان على الأقل من عشاقه أنه في تلك الفترة من حياته لجأ إلى بائعات الهوى من الذكور الشباب. ^{[ 5 ]} ومع ذلك، كانت لديه رغبة في الزواج، وهو ما ندم عليه لاحقًا بشدة. وبالنظر إلى الماضي، وصف محاولاته المبكرة ليكون مغايرًا جنسيًا بأنها أكبر خطأ في حياته. قال لابن أخيه روبن : "حاولت إقناع نفسي بأنني طبيعي بنسبة ثلاثة أرباع وأن ربعي فقط شاذ جنسيًا - بينما في الحقيقة كان الأمر عكس ذلك تمامًا". ^{[ 47 ]} في عام 1913، تقدم لخطبة الممثلة سو جونز، ابنة الكاتب المسرحي هنري آرثر جونز ؛ ^{[ 48 ]} لكنها رفضت عرضه. ^{[ 49 ]} في عام 1914، بدأ علاقة غرامية مع سيري ويلكوم ، التي كان يعرفها منذ عام 1910. كانت متزوجة من قطب صناعة الأدوية هنري ويلكوم ، لكن الزوجين انفصلا رسميًا في عام 1909، وبعد ذلك كان لها سلسلة من الشركاء، بما في ذلك تاجر التجزئة هاري جوردون سيلفريدج . ^{[ 50 ]}

بحلول عام ١٩١٤، كان سومرست موم قد ذاع صيته، إذ كان قد أنجز ثلاثة عشر مسرحية وثماني روايات. ^{[ ٤٤ ]} ولأنه كان كبيرًا في السن بحيث لا يستطيع التجنيد عند اندلاع الحرب العالمية الأولى، فقد خدم في فرنسا كسائق سيارة إسعاف متطوع لدى الصليب الأحمر البريطاني . وكان من بين زملائه فريدريك جيرالد هاكستون ، وهو شاب من سان فرانسيسكو، أصبح عشيقًا له ورفيقًا له طوال الثلاثين عامًا التالية، إلا أن العلاقة بين موم وسيري ويلكوم استمرت. ^{[ ٥١ ]}

في الأسابيع التي سبقت اندلاع الحرب، كان سومرست موم يُنهي روايته "عبودية الإنسان" ، وهي رواية تربوية تتضمن عناصر سيرية ذاتية كبيرة. يقول الناقد جون ساذرلاند عنها:

يعاني البطل، فيليب كاري، من نفس مصائب الطفولة التي عانى منها سومرست موم نفسه: فقدان والدته، وتفكك منزل عائلته، وتربيته القاسية عاطفياً على يد أقارب مسنين. إضافةً إلى ذلك، يعاني كاري من تشوه في القدم ، وهو إعاقة يربطها المعلقون إما بتلعثم موم أو بميوله الجنسية المثلية. ^{[ 52 ]}

بحسب بعض المقربين من سومرست موم، فإن الشخصية النسائية الرئيسية، ميلدريد المتلاعبة، مستوحاة من "شاب، ربما كان يعمل في الدعارة، وقع في غرامه". ويعلق رافائيل بأنه لا يوجد دليل قاطع على ذلك، ^{[ 5 ] [ 53 ]} ويشير مايرز إلى أنها مستوحاة من هاري فيليبس، وهو شاب اصطحبه موم إلى باريس بصفة اسمية كسكرتيره لإقامة طويلة في عام 1905. ^{[ 54 ]}

قام سومرست موم بمراجعة روايته "عبودية الإنسان" في مالو ليه بان ، بالقرب من دونكيرك ، خلال فترة راحة من عمله كسائق إسعاف. ^{[ 55 ]} عند نشر الكتاب عام 1915، كانت بعض المراجعات الأولية إيجابية، لكن الكثير منها، في بريطانيا والولايات المتحدة، لم يكن متحمسًا. ^{[ 56 ]} وصفت صحيفة نيويورك وورلد الهوس الرومانسي للبطل بأنه "عبودية عاطفية لأحمق مسكين". ^{[ 56 ]} تغير مسار الرأي العام بفضل الروائي والناقد الأمريكي المؤثر ثيودور درايزر ، الذي وصف موم بالفنان العظيم والكتاب بأنه عمل عبقري، ذو أهمية قصوى، يُضاهي سيمفونية لبيتهوفن . ^{[ 5 ] [ 57 ]} ويعلق برايان كونون في قاموس أكسفورد للسير الوطنية : "بعد ذلك، بدا أن موم لا يمكن أن يفشل، واشترى الجمهور رواياته [و] مجلدات قصصه القصيرة المتقنة بشغف". ^{[ 5 ]}

في عام ١٩١٥، حملت سيري ويلكوم، وفي سبتمبر من العام نفسه، بينما كان سومرست موم في إجازة لقضائها معها، أنجبت طفلتهما الوحيدة، ماري إليزابيث ، المعروفة باسم ليزا. ^{[ ٥٨ ]} كانت الطفلة ابنة هنري ويلكوم قانونيًا، على الرغم من أنه لم يرَ زوجته لسنوات عديدة. وقد رفع دعوى طلاق ناجحة في عام ١٩١٦، مُشيرًا إلى موم كمُدعى عليه مشارك . ^{[ ٥ ] [ حاشية ٦ ]}

بعد ولادة ابنته، انتقل سومرست موم إلى سويسرا. وقد شكّلت إتقانه للغتين الفرنسية والألمانية ميزةً له، فعمل لمدة عام في جنيف - على نفقته الخاصة - كعميل لجهاز المخابرات البريطاني . ^{[ 61 ]} وقد جنده السير جون والينجر ، صديق سيري، الذي صُوِّر على أنه رئيس المخابرات "R" في قصص آشندن التي كتبها موم بعد الحرب. رافقته سيري وليزا لجزء من العام، موفرتين غطاءً منزليًا مقنعًا، ومكنته مهنته ككاتب من السفر والإقامة في الفنادق دون لفت الانتباه. ^{[ 62 ]} تمثلت وظيفته السرية، التي كانت تُخالف قوانين الحياد السويسرية، ^{[ 7 ]} في تنسيق عمل العملاء البريطانيين في أراضي العدو وإرسال معلوماتهم إلى لندن. ^{[ 62 ]} وبصفته كاتبًا، كتب مسرحية "كارولين" ، وهي كوميديا ​​من ثلاثة فصول، عُرضت لأول مرة في فبراير 1916 في مسرح نيو ثياتر بلندن، وقامت إيرين فانبروغ بدور البطولة. ^{[ 64 ]}

في نوفمبر 1916، طُلب من سومرست موم من قبل جهاز المخابرات التوجه إلى جزر المحيط الهادئ الجنوبية . ^{[ 65 ]} كانت ساموا تُعتبر ذات أهمية بالغة للمصالح الاستراتيجية البريطانية، وكانت مهمة موم جمع معلومات حول جهاز الإرسال اللاسلكي القوي في الجزيرة والتهديد الذي تشكله القوات العسكرية والبحرية الألمانية في المنطقة. ^{[ 65 ]} والتقى مجددًا بهاكستون، الذي انضم إليه كسكرتير ورفيق. ^{[ 66 ]} بالإضافة إلى عمله الاستخباراتي، جمع موم مادةً لأعماله الروائية أينما حلّ. لم يكن، بحسب روايته، شخصًا يتمتع بخيال واسع أو ابتكار كبير، لكنه كان يدرس الناس والأماكن ويستخدمها، أحيانًا مع تغيير طفيف أو تمويه، في قصصه. ^{[ 67 ]} وقد ساعده في ذلك هاكستون - المنفتح والاجتماعي على عكس خجل موم - الذي أصبح ما يسميه مورغان "وسيطًا مع العالم الخارجي". كتب موم عن هاكستون:

كان يتمتع بطيبة قلب مكنته في وقت قصير جداً من تكوين صداقات مع الناس في السفن والنوادي والحانات والفنادق، ولذلك تمكنت من خلاله من التواصل بسهولة مع عدد هائل من الأشخاص الذين لولا ذلك لكنت عرفتهم من بعيد فقط. ^{[ 68 ]}

بعد رحلة جزر المحيط الهادئ الجنوبية، زار سومرست موم الولايات المتحدة وانضمت إليه زوجته سيري. وفي مايو/أيار 1917، تزوجا في حفل أقيم في نيوجيرسي . دخل موم في هذا الزواج بدافع الواجب لا بدافع الرغبة الشخصية، وسرعان ما بدأت علاقتهما تتوتر. ^{[ 69 ]} عادت سيري إلى إنجلترا، بينما واصل موم عمله كعميل سري. اختاره السير ويليام وايزمان من المخابرات البريطانية للذهاب إلى روسيا، حيث كان سقوط النظام الملكي يهدد بانسحاب روسيا من الحرب. تمثلت مهمة موم في مواجهة الدعاية الألمانية، وتشجيع الحكومة الجمهورية الروسية المعتدلة بقيادة ألكسندر كيرينسكي على مواصلة القتال. ^{[ 70 ]} وصل موم إلى بتروغراد في أغسطس/آب، بعد فوات الأوان للتأثير على نتيجة الحرب: ففي نوفمبر/تشرين الثاني، أُطيح بكيرينسكي على يد لينين والبلاشفة ، الذين أخرجوا روسيا من الحرب. ^{[ 71 ]}

في ذلك الوقت، كان سومرست موم مصابًا بمرض السل. عاد إلى بريطانيا وقضى ثلاثة أشهر في مصحة في اسكتلندا. وخلال إقامته هناك، كتب مسرحية هزلية بعنوان " البيت والجمال "، عُرضت في مسرح بلاي هاوس في أغسطس 1919، من بطولة غلاديس كوبر وتشارلز هوتري . ^{[ 72 ]} في العام نفسه، نشر موم إحدى أشهر رواياته، ^{[ 73 ]} "القمر والستة بنسات" ، التي تدور حول سمسار أسهم محترم يتمرد على التقاليد، ويتخلى عن زوجته وأولاده، ويهرب إلى تاهيتي ، ويصبح رسامًا. ^{[ 73 ]} لاقت الرواية استحسانًا كبيرًا: فقد وصفها النقاد بأنها "قوية ومثيرة للاهتمام بشكل استثنائي"، ^{[ 74 ]} و"انتصارٌ منحني متعةً وتسليةً نادرًا ما أجدها"؛ ^{[ 75 ]} ووصفها أحدهم بأنها "عرضٌ للوحش الكامن في الإنسان، مُقدَّمٌ بفنٍّ متقنٍ يفوق الوصف". ^{[ 76 ]}

بعد الحرب، اضطر سومرست موم للاختيار بين البقاء في بريطانيا أو البقاء مع هاكستون، لأن الأخير رُفض دخوله البلاد. وجاء الحظر مدى الحياة عقب اعتقاله ومحاكمته بتهمة المثلية الجنسية عام ١٩١٥. بُرئ موم، لكنه مع ذلك سُجّل كـ"أجنبي غير مرغوب فيه". ^{[ ٧٧ ]} عندما كان في بريطانيا، عاش موم مع زوجته في منزلهما في مارليبون ، لكن الزوجين لم يكونا متوافقين في الطباع، وتزايدت حدة التوتر في علاقتهما. ^{[ ٧٨ ]} أمضى موم وقتًا طويلًا في السفر مع هاكستون. زارا الشرق الأقصى معًا في الفترة ١٩١٩-١٩٢٠، مما أبقى موم بعيدًا عن منزله لمدة ستة أشهر. ^{[ ٧٩ ]}

في أواخر عام ١٩٢٠، انطلق سومرست موم وهاكستون في رحلة استمرت لأكثر من عام. في الولايات المتحدة، قضيا بعض الوقت في هوليوود ، التي كرهها موم منذ البداية، لكنه وجدها مربحة للغاية. ^{[ ٨٠ ]} ثم زارا سان فرانسيسكو وأبحرا إلى هونولولو وأستراليا قبل المرحلة الأخيرة من رحلتهما، إلى سنغافورة وشبه جزيرة الملايو ، حيث مكثا لمدة ستة أشهر. ^{[ ٨١ ]} وكعادته، كان موم يلاحظ عن كثب ويجمع موادًا لقصصه أينما ذهب. كتب زميله الكاتب سيريل كونولي : "سيبقى عالم رواة القصص، من سنغافورة إلى جزر ماركيساس ، عالمًا خاصًا بموم إلى الأبد". ^{[ ٨٢ ]} في عامي ١٩٢٢-١٩٢٣، كانت رحلة موم الطويلة التالية في جنوب وشرق آسيا، مع توقفات في كولومبو، ورانغون، وماندالاي ، وبانكوك، وهانوي. ^{[ ٨٣ ]}

في غياب موغام، وجدت زوجته عملاً، فأصبحت مصممة ديكور داخلي مطلوبة. ساهم تركيزها على عملها لفترة وجيزة في تخفيف التوترات المنزلية في منزل الزوجين عندما كان موغام مقيمًا فيه. ^{[ 84 ]} بحلول عام 1925، علم موغام أن زوجته تنشر فضائح عن حياته الخاصة وأنها على علاقة بعشاق، فبدأ يُعيد النظر في مستقبله. بعد رحلة طويلة أخرى إلى الشرق الأقصى، اتفق مع سيري على أن يعيشا منفصلين، هي في لندن وهو في كاب فيرات جنوب فرنسا. ^{[ 85 ]} انفصلا عام 1929. ^{[ حاشية 8 ]}

خلال عشرينيات القرن العشرين، نشر سومرست موم رواية واحدة ( الحجاب المطلي ، 1925)، وثلاث مجموعات قصصية ( ارتعاش ورقة الشجر ، 1921، شجرة الكازوارينا ، 1926، وأشندن ، 1928)، وكتاب رحلات ( على شاشة صينية ، 1922)، لكن معظم أعماله كانت للمسرح. كتب سبع مسرحيات خلال ذلك العقد: المجهول ، الدائرة ، شرق السويس ، ظهر الجمل ، الزوجة الثابتة ، الرسالة ، الشعلة المقدسة . ^{[ 87 ]} وكانت مسرحية "أسيادنا" أطول مسرحياته عرضًا في ذلك العقد، وفي مسيرته الأدبية بأكملها . كُتبت المسرحية عام 1915 وعُرضت في نيويورك عام 1917، حيث قُدّمت 112 مرة، وهو عدد مُرضٍ ولكنه ليس استثنائياً، ولكن عندما عُرضت في ويست إند عام 1923، عُرضت 548 مرة. ^{[ 88 ] [ حاشية 9 ]}

في عام ١٩٣٠، نشر سومرست موم رواية " الكعك والجعة" ، التي اعتبرها كونون العمل الأرجح للمؤلف للبقاء. ^{[ ٥ ]} هذا الكتاب، الذي وصفه رافائيل بأنه "قطعة أدبية أنيقة من الخبث"، ^{[ ٧٣ ]} هو هجاء للعالم الأدبي وملاحظة ساخرة فكاهية عن التزاوج البشري. ^{[ ٧٣ ]} وُجهت تعليقات معادية في الصحافة مفادها أن الشخصية الرئيسية تبدو محاكاة ساخرة مبتذلة لتوماس هاردي ، الذي توفي عام ١٩٢٨. وقد أضر موم بسمعته أكثر بنفيه أن شخصية أخرى، ألروي كير - وهو روائي سطحي ذو طموح مفرط أكثر من موهبة أدبية - كانت كاريكاتيرًا لهيو والبول . ^{[ ٩٠ ]} لم يصدق الكثيرون إنكار موم، واعترف في النهاية بأنه كان كذبة. ^{[ 91 ]} ينقل هاستينغز رأي أحد المعاصرين بأن كير كانت انتقام موغام من والبول بسبب "حبيب مسروق، وحب من طرف واحد، وجرح قديم من الغيرة". ^{[ 90 ]}

بحلول أوائل الثلاثينيات، كان سومرست موم قد سئم من المسرح. وقد قال لنويل كوارد في عام 1933:

لقد انتهيتُ من كتابة المسرحيات.  ... لا أستطيع أن أصف لك مدى كرهي للمسرح. الأمر سهلٌ عليك، فأنت كاتب وممثل ومنتج. ما تقدمه للجمهور هو ملكك وحدك؛ أما نحن، فعلينا أن نكتفي، في أحسن الأحوال، بتقريب لما نراه في مخيلتنا. بعد أن يزول بريق المسرح وإثارته، لا أعتقد أن المسرح يقدم الكثير للكاتب مقارنةً بالوسائل الأخرى التي يتمتع فيها باستقلالية تامة ولا يحتاج فيها إلى مراعاة أحد. ^{[ 92 ]}

كانت مسرحية سومرست موم الثانية والثلاثين والأخيرة هي "شيبّي" (1933). مثّلت هذه المسرحية خروجًا عن أسلوبه السابق؛ إذ أثار غموضها الأخلاقي ونهايتها المبهمة حيرة النقاد والجمهور. ^{[ 93 ]} ورغم بعض المساعدة التي تلقاها من كوارد في كتابة النص، وبطولة رالف ريتشاردسون وإخراج جون جيلجود ، إلا أنها لم تُعرض إلا 83 مرة فقط. ^{[ 94 ]} كتب موم لاحقًا: "أدركتُ أنني لم أعد على اتصال بالجمهور الذي يرتاد المسرح. هذا ما يحدث في النهاية لمعظم كتّاب المسرح، ومن الحكمة أن يتقبلوا هذا التحذير. لقد حان الوقت لهم للتقاعد. فعلتُ ذلك بارتياح." ^{[ 95 ]} يشير رافائيل إلى أن موم كان يرغب الآن في الكتابة لإرضاء نفسه لا الآخرين. ^{[ 96 ]}

انتهت إلى حد كبير رحلات سومرست موم الطويلة إلى الأماكن البعيدة، لكنه أبحر إلى جزر الهند الغربية عام 1936 بناءً على اقتراح من كبلينغ. لم تُوفر له المستعمرات البريطانية هناك ما يُضاهي المادة التي جمعها في المواقع الآسيوية في عشرينيات القرن الماضي، لكن المستوطنة العقابية الفرنسية في جزيرة الشيطان زودته ببعض القصص. ^{[ 97 ]} خلال زيارة للهند عام 1938، وجد أن اهتمامه لم يكن مدفوعًا بالمغتربين البريطانيين بقدر ما كان مدفوعًا بالفلاسفة والمتصوفين الهنود: "بمجرد أن أدرك المهراجات أنني لا أرغب في الذهاب في رحلات صيد النمور، بل أنني مهتم برؤية الشعراء والفلاسفة، كانوا متعاونين للغاية." ^{[ 98 ]} زار الحكيم الهندوسي رامانا ماهارشي في معبده ، واستخدمه لاحقًا كنموذج للمرشد الروحي في روايته " حافة الشفرة " عام 1944. ^{[ 99 ]}

طوال العقد، عاش سومرست موم، برفقة هاكستون، حياةً مترفةً في منزله في كاب فيرات، فيلا لا موريسك، حيث كان يُقيم حفلاتٍ باذخة. وكان طاقم خدمه هناك يتألف من ثلاثة عشر خادمًا. ^{[ 10 ]} عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية عام 1939، مكث في منزله لأطول فترةٍ ممكنة، ولكن في يونيو 1940 استسلمت فرنسا؛ ولأنه كان يعلم أنه مُدرجٌ على قائمة الممنوعين من قبل النازيين ( وقد ندد به جوزيف غوبلز شخصيًا)، شقّ موم طريقه إلى إنجلترا في ظروفٍ قاسية على متن سفينة شحن فحم من نيس . ^{[ 102 ]} أما هاكستون، بصفته مواطنًا أمريكيًا محايدًا، فلم يكن مُعرّضًا لخطرٍ مُباشر من الألمان، فبقي في الفيلا، يُؤمّنها ومحتوياتها قدر الإمكان، قبل أن يُسافر عبر لشبونة إلى نيويورك. ^{[ 103 ]}

قضى سومرست موم معظم سنوات الحرب في الولايات المتحدة، مقيمًا في منزل مريح يقع ضمن ملكية ناشره الأمريكي، نيلسون دابلداي . كانت حياته متواضعة، إذ شعر أنه رغم ثروته الطائلة، لا ينبغي له أن يعيش حياة مترفة بينما تعاني بريطانيا من ويلات الحرب. ^{[ 73 ]} لم يرَ هاكستون كثيرًا، الذي كان يعمل في مجال الحرب في واشنطن العاصمة. ^{[ 104 ]} وكعادته، لم يتوقف موم عن الكتابة. كان روتينه اليومي الكتابة بين الإفطار المبكر ووقت الغداء، وبعدها كان يقضي وقت فراغه. ^{[ 105 ]} كان كتابه الأبرز خلال سنوات الحرب هو "حافة الشفرة" ؛ وقد وجد كتابته مرهقة بشكل غير عادي - إذ كان يبلغ من العمر سبعين عامًا عند إتمامها - وتعهد بأنها ستكون آخر رواية طويلة يكتبها. ^{[ 106 ]}

كان هاكستون يشغل وظيفة مرموقة في واشنطن، ويستمتع باستقلاليته الجديدة واعتماده على نفسه. ^{[ 107 ]} كان سومرست موم سعيدًا لأجله، ومتقبلًا لفكرة العودة إلى لا موريسك بدونه بعد الحرب. وتحولت هذه الفكرة إلى حقيقة واقعة عندما توفي هاكستون بمرض السل في نوفمبر 1944، بعد ستة أشهر من المرض الذي شُخِّص مبدئيًا على أنه التهاب الجنبة. [ ^{108 ] كان} موم في حالة يرثى لها؛ قال لابن أخيه، روبن: "لن تدرك أبدًا مدى حزني. إن أفضل سنوات حياتي - تلك التي قضيناها نتجول في العالم - مرتبطة به ارتباطًا وثيقًا. وبطريقة أو بأخرى - مهما كانت غير مباشرة - كل ما كتبته خلال العشرين عامًا الماضية له علاقة به". ^{[ 109 ]}

حتى قبل مرض هاكستون المميت، كان موغام قد اختار بالفعل بديلاً له كسكرتير ورفيق، تحسباً لعدم عودة هاكستون للعيش في لا موريسك. كان هذا البديل هو آلان سيرل ، الذي عرفه موغام منذ عام 1928، عندما كان سيرل في الثالثة والعشرين من عمره. ^{[ 110 ]} كان سيرل من بيرموندسي ، وهي منطقة فقيرة في لندن. يصفه مورغان قائلاً:

...  ابن خياط، كان ينطق حرف الهاء بشكل مختلف عن إحدى شخصيات مسرحية ليزا من لامبث . وقد سبق أن ارتبط بمثليين أكبر سناً، من بينهم ليتون ستراشي ، الذي كان يناديه " فتى برونزينو الخاص بي ". ^{[ 111 ]}

تباينت آراء كتّاب سيرة سومرست موم اختلافًا كبيرًا حول شخصية سيرل وتأثيره، إيجابًا وسلبًا، على رب عمله. يكتب كونون: "كان يُنظر إليه من قِبل البعض على أنه شبه قديس، ومن قِبل آخرين، ولا سيما عائلة موم، على أنه شرير"؛ ^{[ 5 ]} ويصفه هاستينغز بأنه " ياغو سمين ... يُحرض باستمرار ضد [سيري وليزا]"، ويقتبس ملخص آلان برايس جونز : "مُخادع، ومُدبّر مؤامرة، ذو نظرة ثاقبة لمصلحته الشخصية، ومُثير للمشاكل". ^{[ 112 ]} ويصفه رافائيل بأنه "رجل ذو سمعة أكثر جدارة بالثقة" من هاكستون؛ ^{[ 73 ]} ويصفه مايرز بأنه "رزين، وكفؤ، وصادق، ولطيف". ^{[ 113 ]}

قبل عودته إلى جنوب فرنسا بعد الحرب، سافر سومرست موم إلى إنجلترا وأقام في لندن حتى نهاية عام ١٩٤٦. وهناك، أسس جائزة سومرست موم ، التي تُمنح سنويًا من قِبل جمعية المؤلفين ، وتُقدم لعمل روائي أو غير روائي أو شعري من تأليف كاتب بريطاني دون سن الخامسة والثلاثين. ^{[ ١١٤ ] [ حاشية ١١ ]} بعد عودته إلى كاب فيرات، أنجز آخر أعماله الروائية الطويلة، وهي رواية كاتالينا التاريخية . ^{[ ٢٠ ]} شارك في تحويل بعض قصصه القصيرة إلى أفلام سينمائية، وهي: الرباعية (١٩٤٨)، والثلاثية (١٩٥٠)، وإعادة (١٩٥١)، وظهر فيها جميعًا، مقدمًا مقدمات على الشاشة. ^{[ ١١٦ ]} فعل الشيء نفسه على التلفزيون الأمريكي، حيث قدم سلسلة مسرح سومرست موم ، التي وصفها أحد النقاد بأنها حظيت "بشعبية هائلة  ... وكسبت له ملايين المعجبين المتحمسين". ^{[ 117 ]}

قام سومرست موم بالعديد من الزيارات اللاحقة إلى لندن، بما في ذلك زيارة لحضور زواج ابنته الثاني في يوليو 1948، حيث، على حد تعبير هاستينغز، "أدى دور الأب الفخور بكل سهولة، وحافظ على لطفه مع سيري، وألقى خطابًا مشرفًا في حفل الاستقبال الذي أقيم في فندق كلاريدجز بعد ذلك". ^{[ 118 ]} وخلال زيارة قام بها عام 1954، قلّدته الملكة وسام رفقاء الشرف (CH) في لقاء خاص في قصر باكنغهام . ^{[ 119 ]} وكان من المتعارف عليه في الأوساط الأدبية أنه رفض لقب فارس، وأنه كان يتوق إلى الحصول على وسام الاستحقاق البريطاني الأكثر شهرةً وحصرية ، قائلاً لأصدقائه إن وسام رفقاء الشرف "يعني 'أحسنت، ولكن ...'". ^{[ 12 ]} وهناك بعض التلميحات إلى أن ميوله الجنسية المثلية المعروفة ربما تكون قد حالت دون حصوله على هذا الوسام الرفيع. ^{[ 119 ]} 

في حقبة ما بعد الحرب، استقر موغام على نمط حياة لم يتغير كثيراً من عام إلى آخر:

الشتاء والربيع في فندق موريسك، بضعة أسابيع من السفر الخارجي (النمسا، إيطاليا، إسبانيا) مع إقامة في منتجع صحي ( فيشي ، أبانو ، فيفي )، صيف اجتماعي مكثف على الريفييرا، يليه الخريف في لندن في جناحه المعتاد في فندق دورشيستر . ^{[ 121 ]}

في عام ١٩٥٩، شملت رحلاته الخارجية رحلة أخيرة إلى الشرق الأقصى. ^{[ ١٢٢ ]} حافظ على لياقته البدنية، وحاول أيضًا مقاومة آثار الشيخوخة بحقن يُزعم أنها مُجددة للشباب في عيادة بول نيهانز . ^{[ ١٢٣ ]} مع ذلك، شابت سنواته الأخيرة، وفقًا لكونون، تزايد الخرف، ونزاعات قانونية خاطئة، ومذكرات نُشرت عام ١٩٦٢ بعنوان " نظرة إلى الوراء" ، حيث "انتقد فيها زوجته الراحلة، واستخف بهاكستون، وحاول بشكلٍ فاشل إنكار مثليته الجنسية بادعائه أنه مغاير جنسيًا". ^{[ ٥ ]} حاول حرمان ابنته من الميراث وجعل سيرل ابنه بالتبني، لكن المحاكم منعته من ذلك. ^{[ ١٢٤ ]}

توفي سومرست موم في المستشفى الأنجلو-أمريكي في نيس ليلة 15-16 ديسمبر 1965 عن عمر يناهز 91 عامًا، نتيجة مضاعفات ناجمة عن سقوطه. ^{[ حاشية 13 ]} أُحرقت جثته في مرسيليا في 20 ديسمبر. وبعد يومين، دُفنت رفاته في أرض مدرسة الملك في كانتربري، بجوار جدار مكتبة موم التي كان قد تبرع بها عام 1961. ^{[ 120 ]} ويلاحظ مورغان:

دُفن سومرست موم، الذي كان لا يؤمن بالطقوس الكنسية، دون طقوس، ولكن في أرض مقدسة. كانت كانتربري مزار توماس بيكيت ، الذي قُتل عام 1170 في الكاتدرائية، ووجهة حجاج تشوسر الذين كانوا يروون القصص . لقد كان مكان دفن مناسبًا لراوٍ للحكايات. ^{[ 125 ]}

كان أكبر نجاح مسرحي في مسيرة سومرست موم هو اقتباس آخر ^لقصته القصيرة "المطر"، والذي عُرض لأول مرة على مسارح برودواي عام 1921 واستمر عرضه 648 مرة. ^{[ 89 ] كانت} معظم مسرحياته الأصلية كوميدية، لكن من بين أعماله الدرامية الجادة، عُرضت مسرحيات " ^شرق السويس " (1922)، و "الرسالة" (1927)، و "الشعلة المقدسة" (1929) لأكثر من 200 مرة. ^{[ 136 ]} ومن بين أطول مسرحياته الكوميدية عرضًا: "ليدي فريدريك" (1907)، و "جاك سترو " ( 1908)، و " أفضل منا " (1923) ^{، [ 15 ]} و "الزوجة الثابتة" (1926)، والتي عُرضت في ويست إند أو برودواي لمدة 422، و321، و548، و295 مرة على التوالي. ^{[ 138 ]} يقول رافائيل عن سومرست موم ككاتب مسرحي: "كانت فطنته حادة لكنها نادراً ما تكون مزعجة؛ وتزخر حبكاته بمواقف مسلية، وعادةً ما كانت شخصياته تنتمي إلى الطبقة نفسها التي ينتمي إليها جمهوره، ونجحت في آن واحد في السخرية من شخصياتها الأصلية وإمتاعها". ^{[ 73 ]}

كما هو الحال في رواياته وقصصه القصيرة، تتسم حبكات موغام بالوضوح وحواره بالواقعية. ^{[ 139 ]} يكتب الناقد جيه سي تروين : "حواره، على عكس حوار العديد من معاصريه، مصمم ليُقال  ... لا يكتب موغام نثرًا بصريًا مُنمّقًا: أي أنه لا يُشكّل نمطًا مُعقدًا على الصفحة". ^{[ 139 ]} وقد اقتبس تروين مُؤيدًا مُلاحظة موغام: "للكلمات وزن وصوت ومظهر؛ ولا يُمكنك كتابة جملة جميلة للنظر وحسنة للاستماع إلا من خلال مراعاة هذه الجوانب". ^{[ 139 ]}

على عكس معاصره الأكبر سنًا، شو، لم ينظر سومرست موم إلى الدراما على أنها وعظية أو أخلاقية؛ ^{[ 140 ]} ومثل معاصره الأصغر سنًا، كوارد، كتب مسرحيات للتسلية، وكانت أي استنتاجات أخلاقية أو اجتماعية ثانوية في أحسن الأحوال. ^{[ 141 ]} وصفه العديد من المعلقين بأنه متشائم، لم يشارك شو اعتقاده المتفائل بأن الفن قادر على تحسين البشرية. ^{[ 142 ]} لاحظ كريستوفر إينس أنه، مثل تشيخوف ، كان موم طبيبًا، وأن تدريبهما الطبي منحهما " نزعة مادية حتمية استبعدت أي إمكانية لتغيير الوضع الإنساني". ^{[ 143 ]} عندما أُعيد عرض مسرحية موم " الدائرة" في الولايات المتحدة عام 2011، كتب ناقد في صحيفة نيويورك تايمز أن المسرحية تعرضت لانتقادات "لعدم وجود ما تقوله جوهريًا عن الحب أو الزواج أو الخيانة الزوجية. في الواقع، لديها أمور معقدة للغاية لتقولها عنها، لكن رسالتها الأهم قد تكون أن للأفعال عواقب حقيقية، بغض النظر عن مدى استهتارها". ^{[ 144 ]} يُخصّص تروين مسرحية "الدائرة" بالذكر ، واصفًا إياها بأنها إحدى أعظم الكوميديات في القرن العشرين، ويقارنها بمسرحية " طريق العالم" لكونغريف ، مُشيرًا إلى تفوقها: "يُمكنه أن يُخجل كونغريف في مهمة سرد قصة مسرحية - سردها بوضوح ودون حشو". ^{[ 145 ]}

أُعيد تقديم بعض مسرحيات سومرست موم بين الحين والآخر. وسجلت قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت في عام 2022 ثلاثة عروض منذ وفاة الكاتب: مسرحية "الزوجة الثابتة" من إخراج جيلجود وبطولة إنغريد بيرغمان عام 1975؛ ومسرحية "الدائرة" من بطولة ريكس هاريسون وستيوارت غرانجر وجلينيس جونز في الفترة 1989-1990؛ وعرض آخر لمسرحية "الزوجة الثابتة" من بطولة كيت بيرتون . ^{[ 146 ]} وفي لندن، قدم المسرح الوطني مسرحيتين لموغان منذ تأسيسه عام 1963: " البيت والجمال" عام 1968 و" مقابل الخدمات المقدمة" عام 1979. ^{[ 147 ]} وشملت العروض الأخرى في لندن مسرحيات "الدائرة" (1976)، و" مقابل الخدمات المقدمة" (1993)، و "الزوجة الثابتة " (2000)، و "البيت والجمال" (2002). ^{[ 148 ]}

نشر سومرست موم روايات في كل عقد من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى أربعينيات القرن العشرين. ويبلغ عددها تسعة عشر رواية، من بينها روايات أكثرها ذكراً من قبل النقاد: ليزا من لامبيث ، وعبودية الإنسان ، والحجاب المطلي ، والكعك والجعة ، والقمر والستة بنسات ، وحافة الشفرة . ^{[ 149 ]}

أثارت رواية "ليزا من لامبيث" غضبًا في بعض الأوساط، ليس فقط لأن بطلتها تنام مع رجل متزوج، بل أيضًا لتصويرها الصريح للحرمان والبؤس في أحياء لندن الفقيرة، والتي فضّل معظم أبناء الطبقة الاجتماعية التي ينتمي إليها سومرست موم تجاهلها. ^{[ 150 ]} وعلى عكس العديد من روايات موم اللاحقة، تنتهي هذه الرواية بنهاية مأساوية لا لبس فيها. ^{[ 151 ]}

رواية "عبودية الإنسان" ، المتأثرة بغوته وصموئيل بتلر ، ^{[ 52 ]} عملٌ جادٌّ، ذو طابعٍ سيريّ جزئيّ، يصوّر صراعات شابٍّ واضطراباته العاطفية. ينجو البطل، وفي نهاية الرواية يبدو واضحًا أنه مُهيّأٌ لنهايةٍ سعيدة. ^{[ 5 ]} أما رواية "الحجاب المرسوم" فهي قصةٌ عن صراعٍ زوجيٍّ وخيانةٍ زوجيةٍ على خلفية وباء الكوليرا في هونغ كونغ. ومرةً أخرى، على الرغم من معاناة الشخصيات الرئيسية، إلا أن هناك نهايةً سعيدةً إلى حدٍّ ما للشخصية المحورية، كيتي. ^{[ 152 ]}

تجمع رواية "كعكات وجعة" بين السخرية اللاذعة من المشهد الأدبي اللندني والملاحظات الساخرة حول الحب. وكما في رواية "عبودية الإنسان"، تتمحور الرواية حول شخصية نسائية قوية، إلا أن الشخصيتين متناقضتان تمامًا: فميلدريد الشريرة في الرواية السابقة تتناقض مع روزي المحبوبة، بل والمحبوبة جدًا، في " كعكات وجعة" . ^{[ 153 ]} ويبدو أن شخصية روزي مستوحاة من سو جونز، التي تقدم لها سومرست موم عام 1913. ^{[ 154 ]} وقد صرّح قائلًا: "أنا على استعداد تام للموافقة على الرأي السائد بأن "عبودية الإنسان " هي أفضل أعمالي. إنها من نوع الكتب التي لا يستطيع الكاتب كتابتها إلا مرة واحدة. ففي النهاية، الحياة واحدة. لكن الكتاب الذي أحبه أكثر هو " كعكات وجعة" . لقد كان كتابًا ممتعًا في كتابته." ^{[ 155 ]}

تحكي رواية "القمر والستة بنسات" قصة رجل يرفض نمط الحياة التقليدي، والالتزامات العائلية، والمسؤولية الاجتماعية، ليُشبع طموحه في أن يصبح رسامًا. ^{[ 156 ]} يتميز هيكل الرواية بكونه غير مألوف، إذ يكون بطل الرواية قد فارق الحياة قبل بداية الرواية، ويحاول الراوي تجميع خيوط قصته، ولا سيما سنواته الأخيرة في منفاه في تاهيتي. أما رواية "حافة الشفرة" ، وهي آخر روايات المؤلف الرئيسية، ^{[ 5 ]} فقد وصفها ساذرلاند بأنها "بيان موغام في القرن العشرين لتحقيق الذات الإنسانية"، إذ تسخر من المادية الغربية وتستمد من الروحانية الشرقية سبيلًا لإيجاد معنى للوجود. ^{[ 157 ]}

يرى العديد من القراء والنقاد أن أفضل ما قدمه سومرست موم يكمن في قصصه القصيرة. ^{[ 158 ] [ 159 ]} يكتب رافائيل أن موم أصبح يُعتبر على نطاق واسع أبرز كاتب إنجليزي لهذا النوع الأدبي - "سواءً القصص القصيرة السريعة أو القصص الطويلة المُفصّلة ". ^{[ 73 ]} نُشرت معظم هذه القصص أولاً في مجلات أسبوعية أو شهرية، ثم جُمعت لاحقاً في كتب. صدر المجلد الأول، "أورينتيشنز "، عام 1898، وآخرها، "كريتشرز أوف سيركمستانس" ، عام 1947، مع سبع قصص أخرى بينهما. أصدر ناشرو موم البريطانيون والأمريكيون نسخاً مختلفة، متداخلة أحياناً، من أعماله خلال حياته وبعدها. ^{[ 160 ]}

تتنوع قصصه بين الرسومات القصيرة في " على شاشة صينية" ، التي كتبها خلال رحلاته في الصين وهونغ كونغ عام 1920، والعديد من القصص القصيرة الجادة في معظمها، والتي تتناول حياة البريطانيين وغيرهم من المغتربين في جزر المحيط الهادئ وآسيا. وتُظهر هذه القصص في كثير من الأحيان الأثر النفسي الذي تُخلفه العزلة على الشخصيات. ومن بين أشهر الأمثلة: " المطر " (1921)، التي ترصد التدهور الأخلاقي لمبشرة تحاول هداية سادي طومسون، المرأة التي ارتكبت الخطيئة الجنسية؛ ^{[ 161 ] و} "الرسالة" (1924)، التي تتناول جريمة قتل عائلية وتداعياتها؛ ^{[ 162 ]} و"حقيبة الكتب" (1932)، وهي قصة عن النتيجة المأساوية لعلاقة محرمة؛ ^{[ 163 ]} و"الحطام والنفايات" (1947)، التي تدور أحداثها في مزرعة مطاط في بورنيو، حيث يربط سرٌّ مروعٌ مشترك زوجًا وزوجة بعلاقة بغيضة. ^{[ 164 ]}

من بين القصص القصيرة التي تدور أحداثها في إنجلترا، تُعدّ قصة "الذرة الغريبة" (1931) من أشهرها، حيث يعيد شاب اكتشاف تراثه اليهودي ويرفض مساعي عائلته للابتعاد عن اليهودية. ^{[ 16 ]} وينتهي طموحه في أن يصبح عازف بيانو حفلات بالفشل والانتحار. ^{[ 167 ]} ومن القصص الإنجليزية الأخرى قصة "اللورد ماونت دراغو" (1939)، التي تصوّر الانهيار النفسي لوزير متغطرس. ^{[ 168 ]}

ويليام آشندن ، الكاتب الأنيق والمنعزل ، الشخصية المحورية في مجموعة قصص التجسس التي تحمل اسمه (1928)، هو كاتب تم تجنيده، كما حدث مع سومرست موم، في جهاز المخابرات البريطاني. قصصه - وهي الأولى في نوع أدب التجسس الذي استمر فيه إيان فليمنج وجون لو كاريه وغيرهما الكثير ^{[ 169 ]} - تستند بشكل وثيق إلى تجارب موم لدرجة أنه لم تسمح أجهزة الأمن بنشرها إلا بعد عشر سنوات من انتهاء الحرب. ^{[ 170 ]} في مجلد عام 1928، يظهر آشندن في ست عشرة قصة؛ وبعد عامين، عاد للظهور، في دوره ككاتب في زمن السلم، كراوٍ لقصة " كعكات وجعة" . ^{[ 171 ]}

تتضمن القصص الكوميدية "جين" (1923)، التي تدور حول أرملة رثة المظهر تعيد ابتكار نفسها كشخصية اجتماعية مثيرة للجدل وملفتة للنظر، مما يثير استياء عائلتها؛ ^{[ 172 ]} و"الدافع الإبداعي" (1926)، حيث تُصدم كاتبة متسلطة عندما يتركها زوجها الهادئ ويستقر مع طباختهم؛ ^{[ 172 ]} و"نساء أنتيب الثلاث البدينات" (1933)، حيث تلعب ثلاث صديقات في منتصف العمر لعبة البريدج بتنافس شديد في محاولة لإنقاص وزنهن، إلى أن تدفعهن انقلابات على طاولة البريدج على يد لاعبة رابعة نحيفة بسهولة إلى كسر حميتهن الغذائية بشكل مفرط. ^{[ 173 ]}

علّقت صحيفة نيويورك تايمز في عام 1964 قائلة:

في بعض الأحيان، يظن المرء أن التلفزيون والإذاعة البريطانيين سيضطران إلى الإغلاق لولا وجود مخزون لا ينضب على ما يبدو من قصص سومرست موم التي يمكن تحويلها إلى مسرحيات مدتها 30 دقيقة. ويتذكر المرء أيضًا القائمة الطويلة من الأفلام التي تم إنتاجها من رواياته - مثل "عبودية الإنسان" ، و "القمر والستة بنسات" ، و "الحجاب المطلي" ، و "حافة الشفرة" ، وغيرها. ^{[ 174 ]}

في دراسة نُشرت بعد ثلاثة عشر عامًا من وفاة سومرست موم، أشار روبرت إل. كالدر إلى أن أعمال الكاتب قد تحولت إلى أربعين فيلمًا ومئات المسلسلات الإذاعية والتلفزيونية، واقترح أنه "من الإنصاف القول إنه لم يتم تقديم أعمال أي كاتب جاد آخر بهذا القدر من التكرار في وسائل الإعلام الأخرى". ^{[ 175 ]}

يرى كالدير أن "قدرة سومرست موم على سرد قصة آسرة ومهارته الدرامية" جذبت بشدة صناع الأفلام والبرامج الإذاعية، لكن مواقفه الليبرالية، وتجاهله للأخلاق التقليدية، ونظرته غير العاطفية للإنسانية، دفعت المقتبسين إلى جعل قصصه "أكثر هدوءًا وأمانًا وأكثر تشددًا أخلاقيًا مما كان يتصوره". ^{[ 176 ]} واعتُبرت بعض قصصه غير مناسبة للسينما؛ ويستشهد كالدير باقتباس من الرواية التاريخية " ثم والآن " التي رفضها مكتب هايز لسبعة وثلاثين سببًا منفصلًا. ^{[ 177 ]} وفي النسخة السينمائية الأولى من فيلم "المطر" (1928)، أدت عمليات الحذف إلى تغيير الشخصيات بشكل جذري؛ ^{[ 178 ]} كما حُذفت نقطة الحبكة الرئيسية في اقتباس من "حقائق الحياة" في فيلم "الرباعية" (1948)، وهي أن الشابة الماكرة التي يقلب عليها البطل الشاب الطاولة هي عاهرة قضى معها ليلة للتو. ^{[ 179 ]} في قصة "النملة والجرادة"، لا يتزوج مغامر شاب من امرأة عجوز ثرية تموت بعد ذلك بوقت قصير، بل من شابة ثرية تبقى على قيد الحياة. ^{[ 180 ]} تم تغيير العناوين لتجنب ربطها بالمسرحيات التي اعتُبرت مثيرة للجدل: أصبح "المطر" "سادي تومسون" ، و "الزوجة الثابتة" أصبح "الخطاة الساحرون" . ^{[ 178 ]}

كانت الاقتباسات الإذاعية والتلفزيونية، بشكل عام، أكثر وفاءً لقصص سومرست موم الأصلية. ^{[ 181 ]} ويستشهد كالدير بمسلسل تلفزيون بي بي سي المكون من ست وعشرين قصة عُرضت في عامي 1969 و1970، والذي اقتبسه كتّاب مسرحيون من بينهم روي كلارك ، وسيمون غراي ، وهيو ليونارد ، وسيمون رافين ، وهيو وايتمور ، ^{[ 182 ]} "وقدّمت بأمانة دقيقة لنبرتها وموقفها وهدفها الموضوعي". ^{[ 183 ]} ​​أما في الإذاعة، فيعود ارتباط بي بي سي بموم إلى عام 1930، عندما لعبت هيرميون جينغولد وريتشارد غولدين دور البطولة في اقتباس لقصة "قبل الحفلة" من كتابه " شجرة الكازوارينا " الصادر عام 1922 . ^{[ 184 ]} ومنذ ذلك الحين، بثت إذاعة بي بي سي العديد من الاقتباسات من مسرحياته ورواياته وقصصه القصيرة - تتراوح بين عروض لمرة واحدة ومسلسلات من 12 جزءًا - بما في ذلك ستة إنتاجات لمسرحية الدائرة واقتباسان لكل من مسرحيات حافة الشفرة ، وعبودية الإنسان ، والكعك والجعة . ^{[ 184 ]}

• أعمال سومرست موم على موقع Faded Page (كندا)
• أعمال سومرست موم في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن دبليو سومرست موم في أرشيف الإنترنت
• أعمال دبليو سومرست موم على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• أعمال دبليو سومرست موم متوفرة بصيغة كتاب إلكتروني على موقع Standard Ebooks