المبنى الدولي (مركز روكفلر)

يحيط بالبرج جناحان من ستة طوابق: قصر إيطاليا والمبنى الدولي الشمالي. في الطابق السادس، يحتوي كلا الجناحين على امتدادات شمالية وجنوبية. ^{[ 34 ]} يقع قصر إيطاليا (الذي يعني حرفيًا القصر الإيطالي) في 626 الجادة الخامسة. ^{[ 35 ]} الجناح المكسو بالحجر الجيري متصل بالبرج الرئيسي عند زاويته الشمالية الغربية. ^{[ 36 ]} المبنى الدولي الشمالي، في 636 الجادة الخامسة، مطابق لقصر إيطاليا ومتصل بالبرج الرئيسي عند زاويته الجنوبية الغربية. ^{[ 35 ]} تقع الزاويتان الشمالية الشرقية والجنوبية الشرقية للبرج الرئيسي فوق الطابق السابع، وتمتدان فوق كلا الجناحين. ^{[ 31 ]}

يضم الجناحان حدائق على السطح مستوحاة من الطراز المتوسطي، صممها إيه إم فان دن هوك ، وتبلغ مساحة كل منها 70 × 16 مترًا . كانت الحدائق في البداية عبارة عن مسطحات عشبية، ثم استُبدلت بأحواض من اللبلاب محاطة بسياجات نباتية منحنية. كما زُينت الحدائق بأحواض زهور من الطين المحروق، ولوحين حجريين نُقلا من المنتدى الروماني ، وممرات مرصوفة بأحجار من الطرق الإيطالية . ^{[ 37 ] [ 38 ]} وُضع تمثالان بارتفاع 1.8 متر من تصميم بول مانشيب ، يصوران شابًا وفتاة، فوق قصر إيطاليا من عام 1935 إلى عام 1984. نُحت التمثالان عام 1934، وكانا في الأصل يُكملان تمثال بروميثيوس لمانشيب الواقع جنوبًا. ^{[ 39 ]}    

يحيط الجناحان بساحة مدخل مركزية من جهة الشرق. ^{[ 40 ]} الساحة مرصوفة بحجر رمادي ووردي، مُرتب بأشكال هندسية. ^{[ 41 ]} يقع تمثال أطلس البرونزي للفنان لي لوري ، الذي يبلغ ارتفاعه 4.6 متر (15 قدمًا) ووزنه 6400 كيلوغرام (14000 رطل) ، في وسط ساحة مدخل الجادة الخامسة، موضوعًا على قاعدة ارتفاعها 2.7 متر ( 9 أقدام ) . ^{[ 41 ] [ 42 ]} يصور التمثال التيتان اليوناني القديم أطلس وهو يحمل كرة فلكية قطرها 6.4 متر (21 قدمًا ) . ^{[ 41 ] [ 43 ] [ 44 ]} يتضمن التمثال زخارف مثل الأبراج الفلكية ومحورًا محاذيًا لنجم الشمال . ^{[ 42 ]} وُضعت القاعدة بشكل مائل، بحيث تواجه زاويتها الشرقية الجادة الخامسة، ^{[ 45 ]} وهي محاطة بمقاعد من الجرانيت. ^{[ 30 ]}        

يضم المبنى ساحة مركزية في الجهة الشرقية، تطل على مدخل الجادة الخامسة. ^{[ 49 ]} خلف تمثال أطلس ، تحتوي القاعدة الرئيسية على رواق من الحجر الجيري بأربعة أعمدة، بينها ثلاثة مداخل تؤدي إلى ردهة بارتفاع أربعة طوابق. ^{[ 30 ] [ 50 ]} يحتوي كل مدخل على باب دوار بإطار من الجرانيت. ^{[ 30 ]} ترتفع نوافذ زجاجية فوق الأبواب، تعكس تمثال أطلس وكاتدرائية القديس باتريك على الجانب الآخر من الشارع. ^{[ 51 ] [ 41 ]} كان كلا الجناحين يضمّان في الأصل أعمالًا فنية للفنان أتيليو بيتشيريللي فوق مداخلهما، ^{[ 52 ]} بالإضافة إلى زخارف للفنان ليو لينتيلي . ^{[ 53 ]} كما تطل الواجهة الجنوبية للمبنى الدولي الشمالي، وكذلك الواجهة الشمالية للقصر، على الساحة. وتحتوي هذه الواجهات على واجهات متاجر ونوافذ عرض. ^{[ 30 ]}

قصر إيطاليا

يضم الطابق الأرضي من القصر واجهات متاجر ونوافذ عرض، يعلوها إفريز . ويتوسط القصر مدخل رئيسي بأبواب برونزية. ^{[ 36 ]} وفوق الأبواب وداخل المدخل، صمم بيكيريلي لوحة زجاجية بقياس 3.0 × 4.9 متر ( 10 × 16 قدمًا ) ، تصور رجلاً يحمل مجرفة مع نقوش إيطالية أعلاه وأسفله. ^{[ 54 ] [ 55 ]} وقامت شركة كورنينج بتصنيع اللوحة، التي بُنيت من 45 قطعة. ^{[ 54 ]} وتم تغطية الأعمال في عام 1941 لأنها احتفت صراحة بالفاشية . ^{[ 56 ] [ 57 ] [ 58 ]} وفي عام 1965، استُبدل عمل بيكيريلي الأصلي فوق المدخل بنقش برونزي بارز من تصميم جياكومو مانزو بعنوان " إيطاليا "، والذي يصور فواكه أسفل كلمة "إيطاليا". ^{[ 56 ] [ 59 ]} في العام نفسه، ابتكر مانزو عمل "المهاجر" ، وهو نقش بارز يصور أمًا فقيرة وطفلها مع ممتلكاتهما، على خلفية من أوراق الشجر المحفورة . ^{[ 56 ] [ 60 ]} حلّ عمل "المهاجر" محل الباب الأوسط للمدخل، ^{[ 56 ]} ولكن أُعيد توجيهه في عام 2001 عندما أُضيف الباب الأوسط مرة أخرى. ^{[ 60 ]}  

كانت الخرطوشة المدخلية أعلى المداخل تُصوّر في الأصل تاج سافوي ورمزًا فاشيًا. ^{[ 56 ]} تحتوي الطوابق من الثاني إلى السادس على نوافذ فولاذية منزلقة، مع زخارف حجرية جيرية بين النوافذ في كل طابق. تفصل بين النوافذ دعامات رأسية مسطحة ذات زخارف شريطية في تيجانها . تتدلى ثلاثة أعمدة أعلام من هذه الدعامات. ^{[ 36 ]} تُشير النقوش البارزة الحجرية الجيرية التي وضعها لينتيلي فوق نوافذ الطابق السادس إلى أربع فترات من التاريخ الإيطالي: الإمبراطورية الرومانية ، عصر النهضة الإيطالية ، توحيد إيطاليا ، وإيطاليا الفاشية من اليسار إلى اليمين. ^{[ 61 ] [ 62 ]} تُصوّر لوحة الإمبراطورية الرومانية زيًا عسكريًا وتاجًا وإكليلًا وأحرف SPQR الأولى ، بينما تحتوي لوحة عصر النهضة على درع ورأس أسد والأرقام الرومانية "MCCCC" (عام 1400). ^{[ 61 ] [ 63 ]} تُصوّر لوحة التوحيد علمين وعبارة "Morteo/Liberata" (الموت/الحرية). ^{[ 61 ] [ 64 ]} تُصوّر اللوحة الفاشية نسرًا فوق حزمة من العصي؛ وقد أُزيل نقش "AXII" (الذي يُمثّل مسيرة الفاشيين إلى روما عام 1922) في عام 1949. ^{[ 61 ]}

المبنى الدولي الشمالي

يضم الطابق الأرضي من المبنى الدولي الشمالي واجهات متاجر ونوافذ عرض تعلوها إفريز. ويحتوي وسط المبنى على مدخل رئيسي بثلاثة أبواب برونزية. ^{[ 65 ]} ولأنه لم يُبنَ في الأصل لبلدٍ مُحدد، فإن المبنى الدولي الشمالي يحتوي على أعمالٍ عامة تتعلق بالتعاون الدولي. ^{[ 66 ] [ 67 ]} صمم بيكيريلي شاشة زجاجية معتمة تُسمى "الزجاج الشعري" داخل المدخل فوق الأبواب، ترمز إلى مشاركة الشباب في الشؤون العالمية. ^{[ 53 ] [ 67 ]} يبلغ قياس اللوحة الزجاجية، التي صنعتها شركة كورنينج في 45 قطعة، 10 × 16 قدمًا (3.0 × 4.9 مترًا) وهي مصنوعة من "الزجاج الشعري" شبه الشفاف. ^{[ 68 ] [ 67 ]} صُنعت كل قطعة زجاجية بقالب فريد، تم تدميره بعد صب القطعة الزجاجية. ^{[ 67 ]} تُصوّر اللوحة شابًا خلف حصانين جامحين وسائق عربة، يشير إلى اليسار. ^{[ 53 ] [ 67 ]}  

تُصوّر خرطوشة بيكيريلي فوق المدخل رجلاً وامرأة يحملان أدوات بنية اللون. يفصل بين الشخصيتين رمز صولجان هرمس مجنح ، يُمثل الإله ميركوري ، ويعلوها أوراق مُذهّبة. ^{[ 69 ] [ 53 ]} كان الهدف من الخرطوشة هو الإشارة إلى التعاون الدولي، لكنها حملت في طياتها دلالة فاشية. ^{[ 53 ]} رُتّبت الطوابق من الثاني إلى السادس بشكل مشابه لتلك الموجودة على واجهة القصر. تتدلى ثلاثة أعمدة أعلام من الدعامات. ^{[ 65 ]} ابتكر لينتيلي أربعة نقوش بارزة فوق نوافذ الطابق السادس، تُمثل آسيا وأوروبا وأفريقيا والأمريكتين من اليسار إلى اليمين. ^{[ 70 ] [ 71 ]} رمز آسيا هو بوذا يُصلي وفوقه رأس فيل، ورمز أوروبا هو الإله نبتون محاطًا بالدلافين. ^{[ 70 ] [ 72 ]} تُمثَّل أفريقيا بشخصية ترتدي زيًا تقليديًا، محاطة بالفاكهة، بينما تُمثَّل الأمريكتان برأس جاموس، وكيزان ذرة، وزخارف ماياوية. ^{[ 53 ] [ 73 ]} خلال الحرب العالمية الثانية، تم الاحتفاظ بأعمال كل من بيكيريلي ولينتيلي لمبنى الشمال الدولي. ^{[ 53 ]}

مدخل شارع 9 غرب الخمسين

مدخل شارع 19 غرب 50

في شارع الخمسين، توجد عدة واجهات متاجر ونوافذ عرض، تتخللها ثلاثة مداخل. ويعلوها إفريز. ^{[ 74 ]} أما مدخل شارع الخمسين الغربي رقم 9 (المؤدي إلى قصر إيطاليا)، فقد نحت لوري نقشًا بارزًا بعنوان "القديس فرنسيس الأسيزي مع الطيور" ، يصور فرنسيس الأسيزي . ^{[ 75 ] [ 61 ] [ 76 ] [ 77 ]} يظهر فرنسيس مرتديًا رداءً بنيًا، جالسًا على مقعد بني، وفوق رأسه هالة من الطيور الذهبية، وفي يده طيور ذهبية أخرى تأكل من وعاء. ^{[ 61 ] [ 76 ]} أسفل هذا العمل الفني، توجد شرائط أفقية بنية وزرقاء، تتخللها أسنان بنية فاتحة بنمط رقعة الشطرنج . كان هذا العمل الفني الأصلي الوحيد على واجهة قصر إيطاليا الذي لم يُجرَ عليه أي تعديل خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 61 ]}

إلى الغرب على طول شارع الخمسين، يوجد مدخل البرج الرئيسي في 19 غرب شارع الخمسين. يعلو المدخل نقشٌ لمحراثٍ مُذهّبٍ بداخله سيفان متقاطعان. ^{[ 78 ] [ 79 ] [ 76 ]} نُقشت الأحرف "إشعياء 2 4" بورق الذهب فوق المحراث، في إشارةٍ إلى الإصحاح الثاني، الآية الرابعة من سفر إشعياء . ^{[ 80 ] [ 79 ] [ ج ]} كان لوري يقصد من نقشه الدعوة إلى السلام العالمي. ^{[ 77 ] [ 79 ]} لم يُزيّن لوري العتبة فوق المدخل، على عكس جميع مداخل المبنى الأخرى المطلة على الشوارع الجانبية. ^{[ 80 ]} إلى يسار المدخل، يوجد عمودٌ قائمٌ بذاته من الحجر الجيري عليه نقشان غائران وبارزان من أعمال لوري. يُصوّر الجانب الجنوبي من الرصيف كولومبيا (رمزًا لأمريكا) وهي تُرحّب بامرأة مهاجرة نزلت للتو من سفينة، مع أفق مانهاتن في الخلفية. أما الجانب الغربي فيُصوّر شابًا ينشر شراع سفينة في ميناء نيويورك . ^{[ 80 ] [ 79 ]} يوجد داخل المدخل ساعة دائرية من البرونز فوق حروف كبيرة من الفولاذ المقاوم للصدأ كُتب عليها "19 غرب شارع 50". ^{[ 80 ]}

في أقصى الطرف الغربي من واجهة شارع الخمسين، يوجد مدخل ثالث. وفوقه، صمّم لوري شاشةً مؤلفةً من 15 لوحةً هيروغليفية، مُرتبةً في خمسة صفوف، كل صفٍّ منها يحتوي على ثلاثة أقسام . يبلغ عرض الشاشة 4.7 متر (15.5 قدمًا) وارتفاعها 6.6 متر (21.5 قدمًا) ، وقد صُممت لتكون مضاءةً من الخلف. ^{[ 81 ] [ 82 ]} تحتوي الشاشة على عدة مجموعات من الأشكال الرمزية. ^{[ 81 ] [ 76 ]} تحتوي اللوحة السفلية في القسم الأوسط على أربعة رجال، يرمز كلٌّ منهم إلى عرقٍ مختلف؛ ^{[ 83 ] [ 82 ]} تتميز هذه الشخصيات بلون بشرةٍ واحد، ويتم تمييزها من خلال ملامحها النحتية. ^{[ 83 ]} يحيط بهذه اللوحة نسرٌ على اليسار (يرمز إلى الجمهوريات) وأسدٌ على اليمين (يرمز إلى الممالك). ^{[ 84 ] [ 85 ]} يحتوي الصف الثاني من الأسفل على مصنع بمداخن، وسفينة تجارية، وبرج من العصر النورماني ، من اليسار إلى اليمين. ^{[ 81 ] [ 85 ]} يحتوي الجزء الأوسط على لوحة عليها ثلاثة رجال يمثلون الفن والعلم والصناعة في الصف الثالث، بالإضافة إلى تمثيل للإله الروماني ميركوري في الصف الرابع. ^{[ 83 ] [ 82 ] [ 85 ]} يحيط بهذه اللوحات لوحات تصور "مواطن الإنسان الأربعة": مسجد (الشرق)، ومعبد أزتيكي (الغرب)، وأشجار نخيل (الجنوب)، ونورس وذيل حوت (الشمال). ^{[ 84 ] [ 82 ] [ 85 ]} يمثل الجزء الأوسط من الصف العلوي أشعة الشمس، مع وجود الدب الأكبر على اليسار والصليب الجنوبي على اليمين، مما يمثل نصفي الكرة الأرضية. ^{[ 81 ] [ 82 ] [ 85 ]} فوق الجزء الأوسط توجد ساعة يبلغ قطرها 1.8 متر (6 أقدام) . ^{[ 81 ] [ 82 ]} رسم لوري رسومات تخطيطية للشاشة، والتي قام رينيه بول شامبلان بتنفيذها كنماذج طينية. ^{[ 84 ] [ 85 ]}      

مدخل ساحة روكفلر رقم 45

المدخل السابق لـ 41 روكفلر بلازا

واجهة متجر مشطوفة

تضم الواجهة الخلفية للمبنى المطل على ساحة روكفلر واجهات متاجر ونوافذ عرض. ^{[ 74 ]} تحتوي الواجهة الخلفية على نقشين بارزين من الحجر الجيري للفنان غاستون لاشيز ، تكريمًا للعمال الذين بنوا المجمع. ^{[ 86 ] [ 84 ]} كان هذان النقشان اثنين من ستة نقوش نحتها لاشيز لمركز روكفلر، أما النقوش الأربعة الأخرى فكانت في الجزء الخلفي من المبنى رقم 30 في ساحة روكفلر. ^{[ 84 ]} وُضعت اللوحات فوق ما كان في الأصل مدخلين للمبنى رقم 41 في ساحة روكفلر (إلى اليمين) والمبنى رقم 45 في ساحة روكفلر (إلى اليسار). يبلغ قياس كل لوحة 3.7 × 2.1 متر ( 12 × 7 قدم ) . ^{[ 86 ]} تُظهر اللوحة اليسرى عاملين يركبان على عارضة فولاذية، ويعطي العامل على اليسار إشارة "ارفع العارضة". ^{[ 87 ] [ 88 ]} تُظهر اللوحة اليمنى عمالًا يهدمون مبانٍ في الموقع: أحدهم يحمل عتلة والآخر يحمل موقد لحام. ^{[ 88 ] [ 89 ]}  

بعد اكتمال بناء المبنى، عُدّلت الواجهة الخلفية لتعكس تصميم إيسامو نوغوتشي لمدخل مبنى 50 روكفلر بلازا. ^{[ 90 ] [ 88 ]} ونتيجةً لذلك، تم إغلاق مدخل مبنى 41 روكفلر بلازا واستبداله بواجهة متجر. ^{[ 87 ]} أما المدخل المتبقي في مبنى 45 روكفلر بلازا فهو غائرٌ عن الواجهة. توجد ثلاث واجهات متاجر على يسار (شمال) وأربع على يمين (جنوب) المدخل المتبقي. ^{[ 74 ]} إضافةً إلى ذلك، استُبدلت الزاوية الشمالية الغربية بشطفة مائلة، وهي الوحيدة من نوعها في مجمع مركز روكفلر الأصلي. ^{[ 89 ]}

مدخل لينتل في شارع ويست 51 رقم 10

مدخل لينتل في شارع ويست 51 رقم 20

يضم شارع 51 العديد من واجهات المتاجر ونوافذ العرض، يفصل بينها مدخلان عند الرقمين 10 و20 غرب شارع 51. ويعلو الطابق الأول هناك إفريز. ^{[ 30 ]} صمم لوري، لمدخل الرقم 10 غرب شارع 51 (المؤدي إلى المبنى الدولي الشمالي)، نقشًا بارزًا يصور امرأة وقرنًا كرمز للتعاون العالمي. ^{[ 77 ] [ 65 ] [ 91 ]} ترتدي المرأة رداءً أخضر، وتُصوَّر كشخصية طائرة، تنبثق من غيوم مذهبة ذات حواف سوداء. يحتوي القرن على نقاط خضراء وذهبية تُمثل وفرة الخيرات . ^{[ 92 ] [ 91 ]} أسفل المرأة، توجد ثلاثة أشرطة مُسننة تُمثل الأمواج. من الأعلى إلى الأسفل، تكون الأشرطة خضراء وزرقاء وبنية. ^{[ 92 ]} تعاون ليون ف. سولون مع لوري في تلوين النقش. ^{[ 91 ]}

يقع مدخل البرج الرئيسي في 20 غرب شارع 51، غرباً على طول شارع 51. يعلوه عتبة ذات حواف رمادية مخضرة ونتوءات مائلة. ^{[ 41 ]} صمم لوري 14 درعًا شعاريًا أمام العتبة. ^{[ 93 ] [ 41 ]} رُتبت هذه الدروع في صفين، ثلاثة دروع في الصف العلوي وأحد عشر في الصف السفلي. ^{[ 41 ]} تعاون سولون مع لوري في تلوين الدروع. ورغم أن الشعارات خيالية، إلا أنها صُممت لتمثيل الطابع الدولي للمبنى. ^{[ 93 ]} وُضعت حروف ذهبية تحمل اسم المبنى فوق هذه الدروع. ^{[ 94 ]} رصيف المدخل مُبلط باللونين الرمادي والوردي، ويتضمن ألواحًا برونزية مزخرفة. ^{[ 78 ]}

تضم ردهة المبنى أعمدة من الرخام الأخضر المعرق تمتد على ارتفاع كل جدار. ويحتوي الجدار الشرقي على ثلاثة أبواب دوارة من الزجاج والبرونز النيكل أسفل لافتة كُتب عليها "الجادة الخامسة" بأحرف كبيرة من البرونز النيكل. ^{[ 95 ]} ويمكن رؤية كاتدرائية القديس باتريك من خلال الألواح الزجاجية أعلى هذه الأبواب. ^{[ 96 ] [ 97 ]} أما الجداران الشمالي والجنوبي، فقد استُخدما في الأصل كواجهات متاجر. ^{[ 50 ] [ 95 ]} وفوق واجهات المتاجر، كانت هناك فتحات بإطارات معدنية بارتفاع ثلاثة طوابق، مُخصصة للمعارض. ^{[ 98 ] [ 99 ]} إلا أنه لم يتم تركيب أي معروضات، ^{[ 99 ]} ووُضعت لوحات إعلانية مكانها بدلاً من ذلك. ^{[ 100 ]} ومنذ عام 1978، أُضيفت إلى الجدران العلوية هياكل معدنية من تصميم ميتشيو إيهارا . وتتألف هذه الهياكل من كابلات من الفولاذ المقاوم للصدأ مُغطاة بأوراق ذهبية على خلفية من أوراق الذهب. ^{[ 100 ] [ 95 ]} يوجد 1600 ورقة، كل منها في وضع وشكل مختلفين. ولأن اللوحات مضاءة من الخلف، يعتبرها العديد من الزوار جزءًا من نظام إضاءة الردهة. ^{[ 100 ]}

كما صُممت، كانت أرضيات الردهة مُبلطة ببلاط فسيفسائي أحمر وأخضر بنقوش مميزة. ^{[ 50 ]} يوجد أربعة أعمدة من الرخام الأخضر تدعم السقف، تعلوها قوالب من البرونز النيكل. ^{[ 50 ] [ 95 ]} تتميز الأعمدة بمقطع عرضي على شكل حرف H. ^{[ 51 ] [ 95 ]} يُخفي غلافها الرخامي هيكلها الفولاذي الداخلي، كما أن عاكسات الضوء مُدمجة في سطحها لتوفير الإضاءة. ^{[ 51 ]} بين الأعمدة، توجد أربعة سلالم متحركة، اثنان منها يصعدان إلى طابق نصفي علوي واثنان ينزلان إلى مركز التسوق تحت الأرض في المجمع. هذه السلالم مُغطاة أيضًا بالبرونز النيكل. ^{[ 98 ] [ 50 ] [ 95 ]} يبلغ ارتفاع سقف الردهة 16 مترًا (54 قدمًا) ^{[ 50 ]} وهو مصنوع من ورق النحاس . ^{[ 51 ] [ 95 ]} لا يحتوي السقف على وحدات إضاءة. بدلاً من ذلك، يتم إضاءة المكان بواسطة الجدران الجانبية ونوافذ المدخل الرئيسي والأعمدة. ^{[ 98 ]}  

تمتد ممرات بارتفاع ثلاثة طوابق شمالًا وجنوبًا من الردهة، مؤديةً إلى قصر إيطاليا والمبنى الدولي الشمالي. ^{[ 50 ] [ 95 ]} ويمتد ممران إضافيان غربًا، متصلين بردهات المصاعد وساحة روكفلر. ^{[ 98 ]} وتحيط أعمدة رخامية، تعلوها قوالب من البرونز النيكل، بجدران الرخام الأخضر لمجموعة المصاعد في الطابق الأرضي. ^{[ 95 ] [ 101 ]} وتوجد قوالب رخامية مضلعة عند زوايا هذه الأعمدة. ^{[ 95 ]}

يضم الطابق النصفي تمثالاً نصفياً برونزياً لتشارلز ليندبيرغ من تصميم بول فيلدي ، نُصب عام ١٩٧٥. ^{[ ٢٣ ] [ ٩٩ ]} أرضية الطابق النصفي مُغطاة ببلاط تيرازو أحمر، مُحاط بأشرطة من البرونز النيكل. ^{[ ١٠٢ ]} كما يتميز الطابق النصفي بجدران من الرخام الأخضر، بالإضافة إلى ممرات شمالية وجنوبية تؤدي إلى الملحقات. تُحيط بفتحات كل ممر قوالب مُضلعة من الرخام. وُضعت لافتات تحمل عبارة "الطابق النصفي - الممر الشمالي" و"الطابق النصفي - الممر الجنوبي" فوق فتحات الممرات. ^{[ ١٠٢ ]} يتصل الطابق السفلي بمبانٍ أخرى في مركز روكفلر، بما في ذلك مبنى ٣٠ روكفلر بلازا، ومبنى الإمبراطورية البريطانية، ولا ميزون فرانسيز. يبلغ عرض هذا النفق ١٨ متراً (٦٠ قدماً) . يقع سقفها على عمق 7 أقدام (2.1 متر) أسفل شارع الخمسين، وهو مدعوم بستة أعمدة فولاذية وعوارض فولاذية. ^{[ 103 ]}    

تقع مصاعد الركاب في قلب المبنى، ويحيط بها ممر مستطيل في كل طابق. ^{[ 99 ]} كانت الجدران الداخلية لكبائن المصاعد مغطاة بالمعدن مع شرائح من قشرة الخشب. ^{[ 101 ]} كان هناك في الأصل 28 مصعدًا. عند افتتاح المبنى، قامت شركة وستنجهاوس إلكتريك بتجهيز كبائن المصاعد بنظام "التحكم بالحصص"، والذي بموجبه يتم توزيع طلبات المصاعد بالتساوي لمنع الازدحام. ^{[ 104 ]} تم التبرع بإحدى الكبائن الأصلية لمتحف متروبوليتان للفنون عام 1979. ^{[ 105 ]}

تحيط المكاتب بالممرات في كل طابق من الطوابق التي تعلو ردهة المبنى المكونة من أربعة طوابق. وتُرتّب طوابق المكاتب وفق تصميم مشابه لتصميم الردهة. ^{[ 99 ] [ 106 ]} وقد حرص المهندس المعماري الأصلي للمجمع، ريموند هود، على ألا تتجاوز المسافة بين جميع المكاتب في المجمع بأكمله 8.2 متر (27 قدمًا) من أي نافذة، إذ كانت هذه أقصى مسافة يمكن أن تصل إليها أشعة الشمس عبر نوافذ المبنى عند خط عرض مدينة نيويورك. ^{[ 107 ] [ 99 ]}  

عندما طُرحت خطط مركز روكفلر، كان من المقرر إنشاء مبنى تجاري بيضاوي الشكل في المربع المجاور جنوبًا، بين الشارعين 49 و50. ^{[ 20 ] [ 123 ] [ 124 ]} إلا أن هذا المشروع أُلغي في أوائل عام 1931. ^{[ 123 ] [ 124 ]} واقترح مشروع مُحدّث للموقع نفسه بناء برج من 41 طابقًا ومبنيين تجاريين من ستة طوابق. ^{[ 123 ]} ونظرًا لتردد المستأجرين الأمريكيين في استئجار هذه المباني التجارية، اقترح هيو روبرتسون، مدير مركز روكفلر، والذي كان يعمل سابقًا في شركة تود، روبرتسون وتود، مستأجرين أجانب. ^{[ 125 ] [ 19 ] [ 126 ]} وأجرى مديرو مركز روكفلر محادثات مع مستأجرين محتملين من التشيك وألمانيا وإيطاليا والسويد، والذين كان من الممكن أن يشغلوا المباني ذات الطابع الدولي المكونة من ستة طوابق في الجادة الخامسة. كما ورد أنه تم النظر في مستأجرين من هولندا والصين واليابان وروسيا. ^{[ 127 ] [ 125 ] [ 126 ]} نظرًا لأن المبنى البيضاوي الملغى كان يحتوي على حدائق على السطح، اقترح ريموند هود فكرة إنشاء حدائق على أسطح المباني في جميع أنحاء المجمع، بما في ذلك جميع مباني البيع بالتجزئة. ^{[ 37 ] [ 128 ] [ 129 ]} وكان من المقرر أن يتولى رالف هانكوك الإشراف على هذه الحدائق . ^{[ 130 ] [ 131 ]}

كان من المخطط إنشاء متجر متعدد الأقسام ومبنى من 45 طابقًا في موقع مبنى إنترناشونال الحالي، بين الشارعين 50 و51، بحيث يطل جزء المتجر على الجادة الخامسة. ^{[ 36 ] [ 132 ] [ 51 ]} وعندما أُلغي مشروع المتجر، خُفِّض ارتفاع المبنى إلى 30 طابقًا، ثم إلى 14 طابقًا. ^{[ 51 ]} أما مباني البيع بالتجزئة في المربع السكني الجنوبي، وهما مبنى الإمبراطورية البريطانية ودار لا ميزون فرانسيز ، فقد استأجرتهما بريطانيا ^{[ 133 ]} وفرنسا على التوالي. ^{[ 124 ] [ 134 ]} ولم تُوضع الخطط النهائية إلا بعد اكتمال المبنيين البريطاني والفرنسي، عندما قرر المهندسون المعماريون أن إنشاء سلسلة من مباني البيع بالتجزئة المتطابقة على الجادة الخامسة سيكون مُرضيًا من الناحية الجمالية. ^{[ 51 ]}

عُدِّلَ تصميم المبنى الدولي إلى شكله الحالي في يونيو 1932، إلى جانب جناحيه التجاريين، اللذين كانا متطابقين تقريبًا مع المباني التجارية الواقعة جنوبهما. ^{[ 135 ] [ 136 ] [ 137 ]} بعد هذا التغيير، استقال هود من تطوير مركز روكفلر بسبب مرضه. ^{[ 20 ]} وبموجب هذا التصميم، زاد ارتفاع البرج الرئيسي إلى 38 طابقًا. ^{[ 51 ]} وكان من المقرر ربط الجناحين التجاريين بالبرج الرئيسي عبر رواق من أربعة طوابق بعرض 18 مترًا (60 قدمًا) وطول 30 مترًا (100 قدم) . سُمِّيَ الجناح الجنوبي بالمبنى الإيطالي (لاحقًا قصر إيطاليا)، وقد أعرب ديكتاتور إيطاليا بينيتو موسوليني عن موافقته على المشروع. ^{[ 135 ] [ 136 ]} وقد أُعجب موسوليني بارتفاع الجناح البالغ 9 طوابق، والذي فاق ارتفاع المبنيين الفرنسي والبريطاني اللذين بلغ 6 طوابق. ^{[ 138 ]} توقع مسؤولو مركز روكفلر أن يشغل الجناح الشمالي جهات ألمانية. ^{[ 135 ] [ 136 ]}    

في مارس 1933، تأسست شركة بقيادة السيناتور الإيطالي فيتوريو شيالوجا لإدارة قصر إيطاليا. ^{[ 139 ]} وكان من المقرر أن يشغل الجناح أربع شركات تابعة لتلك الشركة، تُعرف باسم الشركات التجارية والفنية والغذائية والسياحية. وبحلول أوائل يوليو، استأجر مطورو مركز روكفلر مساحة 40,000 قدم ^مربع (3,700 متر ^مربع ) في القصر، وهو ما يمثل حوالي ثلث إجمالي مساحة أرضية المبنى. ^{[ 140 ]} أُقيم حفل وضع حجر الأساس لقصر إيطاليا في 12 يوليو 1933، بحضور السيناتور الإيطالي أنطونيو موسكوني ، ورئيس شركة مركز روكفلر آرثر وودز، ونيلسون روكفلر نجل جون د. روكفلر الابن . ^{[ 141 ] [ 142 ]} قاطع هتاف فاشي قاده عامل بناء عاطل عن العمل، الفعالية الرسمية التي كان من المفترض أن تُقام. ^{[ 141 ]} قدمت شركة مركز روكفلر خططًا إلى إدارة المباني بمدينة نيويورك في مايو 1934 لإنشاء جناحين وبرج دولي مكون من 38 طابقًا، بارتفاع 512 قدمًا (156 مترًا) ، في 45 ساحة روكفلر. ^{[ 143 ]}    

كان من المقرر أن تستأجر ألمانيا الجناح الصغير الأخير تحت اسم "دويتشيس هاوس"، لكن روكفلر استبعد هذا الخيار بعد وصول أدولف هتلر إلى السلطة عام 1932. ^{[ 144 ] [ 145 ]} بدأت روسيا مفاوضات لاستئجار الجناح الشمالي عام 1934، ^{[ 146 ]} لكنها توقفت عن السعي الحثيث لاستئجاره بحلول العام التالي. ^{[ 147 ]} ونظرًا لعدم وجود مستأجر محدد للمبنى الواقع في أقصى الشمال، قام مديرو مركز روكفلر بتقليص عدد الأجنحة المقترحة من تسعة طوابق إلى ستة، ^{[ 148 ]} وتوسيع المبنى الرئيسي وإعادة توجيهه من محور شمال-جنوب إلى محور غرب-شرق، ^{[ 49 ]} واستبدلوا الرواق بين جناحي البيع بالتجزئة بتوسيع ردهة المبنى الدولي. ^{[ 28 ] [ 149 ]} وهكذا أصبح موقع المكاتب الشاغر يُعرف باسم المبنى الدولي الشمالي، والذي استأجره عدد من المستأجرين. ^{[ 148 ] [ 150 ]}

بدأ تشييد الهيكل الفولاذي لقصر بالازو في سبتمبر 1934، بعد تعديل المخططات. ^{[ 151 ] [ 152 ]} سارت الأعمال بسرعة، ^{[ 153 ]} حيث ارتفع المبنى حوالي 1.2 متر يوميًا. استغرق بناء المبنى الدولي 1.3 مليون ساعة عمل ، لم يُسجّل خلالها سوى 5000 ساعة عمل من التأخيرات بسبب الحوادث. ^{[ 21 ] [ 48 ]} يُعزى انخفاض معدل الحوادث إلى استخدام مقاولي البناء لتدابير السلامة الحديثة، بالإضافة إلى استخدام المعدات الآلية ومنطقتين لتخزين الأعمدة والجسور في الطابق السابع من المبنى. ^{[ 154 ]} في أبريل 1935، أقام نيلسون روكفلر حفلًا في بهو المبنى الدولي، حيث منح جوائز التميز الحرفي لـ 31 عاملًا شاركوا في المشروع. ^{[ 155 ] [ 84 ]} عندما افتتح مطورو مركز روكفلر المبنى في الأول من مايو عام 1935، لم يمضِ سوى 136 يومًا على بدء أعمال البناء حتى اكتماله. ^{[ 21 ] [ 147 ] [ 48 ]} كان يُنظر إلى المبنى الدولي كرمز للتضامن خلال فترة ما بين الحربين العالميتين ، عندما عرقل الانعزاليون الأمريكيون انضمام إيطاليا إلى عصبة الأمم . ^{[ 156 ] [ 157 ]}