الدبلجة

الموسوعة الحرة

التسجيل فوق الصوتي (يُعرف أيضًا بالترقيم الطبقي ) [1] هو تقنية تُستخدم في التسجيل الصوتي حيث يتم تشغيل المسارات الصوتية التي تم تسجيلها مسبقًا ومراقبتها، مع تسجيل مسارات جديدة أو مضاعفة أو مكبرة في نفس الوقت على مسار واحد أو أكثر متاح في محطة عمل صوتية رقمية (DAW) أو مسجل شرائط . [2] يمكن تكرار عملية التسجيل فوق الصوتي عدة مرات. غالبًا ما تُستخدم هذه التقنية مع المطربين، وكذلك مع الآلات الموسيقية، أو الفرق الموسيقية/الأوركسترا. عادةً ما يتم التسجيل فوق الصوتي لغرض إضافة الثراء والتعقيد إلى التسجيل الأصلي. على سبيل المثال، إذا كان هناك فنان واحد أو اثنان فقط مشاركين في عملية التسجيل، فيمكن أن يعطي التسجيل فوق الصوتي تأثير الصوت مثل العديد من المؤدين. [3]

في العروض الصوتية، يستمع المؤدي عادةً إلى أداء مسجل موجود (عادةً من خلال سماعات الرأس في استوديو التسجيل ) ويعزف في نفس الوقت أداءً جديدًا معه، والذي تم تسجيله أيضًا. والهدف هو أن يحتوي المزيج النهائي على مزيج من هذه " الدوبلاجات ". [4]

نوع آخر من التسجيل الإضافي هو ما يسمى " التتبع " (أو "وضع المسارات الأساسية")، حيث يتم تسجيل المسارات التي تحتوي على قسم الإيقاع (بما في ذلك الطبول عادةً) أولاً، ثم متابعة التسجيل الإضافي (الآلات المنفردة، مثل لوحات المفاتيح أو الجيتار ، ثم أخيرًا الغناء). كانت هذه الطريقة هي التقنية القياسية لتسجيل الموسيقى الشعبية منذ أوائل الستينيات. اليوم، يمكن إنجاز التسجيل الإضافي حتى على معدات التسجيل الأساسية، أو جهاز كمبيوتر نموذجي مزود ببطاقة صوت ، [4] باستخدام برنامج محطة عمل الصوت الرقمي .

نظرًا لأن عملية الدبلجة تتضمن العمل بمواد مسجلة مسبقًا، فلا يتعين على المؤدين المعنيين أن يكونوا قد التقوا ببعضهم البعض جسديًا، أو حتى أن يكونوا على قيد الحياة. في عام 1991، بعد عقود من وفاة والدها نات كينج كول ، أصدرت ناتالي كول تسجيل " ثنائي افتراضي " لأغنية " Unforgettable " حيث قامت بدبلجة غنائها على تسجيل والدها الأصلي من الستينيات. نظرًا لعدم وجود حد زمني مع الدبلجة، فلا يوجد أيضًا حد للمسافة، ولا لعدد الطبقات المدبلجة. ربما كان أوسع تسجيل تعاوني للدبلجة هو الذي أنجزه إريك وايتاكر في عام 2013، حيث قام بتحرير " جوقة افتراضية " مكونة من 8409 مقطع صوتي من 5905 شخصًا من 101 دولة. [5]

تاريخ

ربما كانت أولى الإصدارات التجارية للتسجيلات التي تحتوي على تسجيلات إضافية هي تلك التي أصدرتها شركة RCA Victor في أواخر عشرينيات القرن العشرين، بعد فترة وجيزة من إدخال الميكروفونات الكهربائية إلى استوديو التسجيل. لا تزال تسجيلات الراحل إنريكو كاروسو تُباع بشكل جيد، لذا أخذت شركة RCA بعض تسجيلاته المبكرة التي تم تسجيلها بمصاحبة البيانو فقط، وأضافت أوركسترا استوديو، وأعادت إصدار التسجيلات. [ بحاجة لمصدر ]

يمكن رؤية نذير للدبلجة مع سيدني بيشيت ، وهو عازف جاز أمريكي صنع زوجًا من الجوانب المشهورة المدبلجة في عام 1941 بعنوان " شيخ العرب " و"بلوز بيشيت". سجل عازف الآلات المتعددة الكلارينيت والسوبرانو والساكسفون التينور والبيانو وأجزاء الجهير والطبول لكلا الأغنيتين، ثم سجل كل مقطع على حدة فوق الآخر لإنشاء مقطعين فرديين. تم إصدار التسجيلات بعد ذلك باسم "فرقة سيدني بيشيت الفردية". [6]

يتضمن فيلم الرسوم المتحركة Make Mine Music من إنتاج ديزني عام 1946 أداءً ثنائيًا وثلاثيًا مُدبلجًا من قبل نيلسون إيدي في دور حوت يغني الأوبرا. [7] استخدم فيلم سندريلا من إنتاج ديزني عام 1950 مسارات متعددة للغناء لأغنية "Oh, Sing Sweet Nightingale".

في عام 1948، أدت التجارب التي أجراها بيير شايفر في الاستوديو التجريبي لراديو تيليفيوشن فرانسيز في باريس على مزج المؤثرات الصوتية والآلات الموسيقية إلى Étude aux Tourniquets ، أول مقطوعة موسيقية طليعية تستخدم التسجيل كتقنية تأليف، وتم تسجيلها ومزجها مباشرة على أسطوانات أسيتات حيث لم تكن مسجلات الأشرطة متاحة بعد. أجرى إدجارد فاريس تجارب مماثلة لتركيبة الصوت في عشرينيات القرن العشرين، لكن فاريس، وهو أيضًا ملحن فرنسي، كتب مقطوعات موسيقية عزفها موسيقيون لاحقًا على الهواء مباشرة. اعتبارًا من عام 1949، قام شايفر بتأليف وتسجيل الأسيتات مع بيير هنري ( سمفونية لرجل وحيد ، 1950)، الذي سجل أيضًا مع فاريس في عام 1954. وقد استخدما معًا بعضًا من أقدم مسجلات الأشرطة المتاحة في أوائل الخمسينيات.

فتح اختراع الشريط المغناطيسي إمكانيات جديدة للدبلجة، خاصة مع تطوير التسجيل متعدد المسارات مع المزامنة الذاتية . كان أحد أول التسجيلات المدبلجة التجارية المعروفة هو "Confess" لشركة Mercury Records بواسطة Patti Page في عام 1948، على الرغم من أن هذه الدبلجة تم إجراؤها باستخدام الأسيتات. مع شعبية هذا التسجيل، سجلت Page أغنية "With My Eyes Wide Open I'm Dreaming" باستخدام نفس تقنية الدبلجة. [8] تم إدراج الغناء على أنه "أصوات: Patti Page، Patti Page، Patti Page، Patti Page". [ بحاجة لمصدر ]

كان ليز بول من أوائل المبتكرين للدبلجة، وبدأ في تجربتها حوالي عام 1930. [9] : 213  لقد أنشأ في الأصل تسجيلات متعددة المسارات باستخدام مخرطة أقراص معدلة لتسجيل عدة أجيال من الصوت على قرص واحد، [10] قبل استخدام تقنية الشريط لاحقًا، بعد أن حصل على أحد أول مسجلات أشرطة سلسلة Ampex 300 كهدية من Bing Crosby . [11] أغنيته الناجحة " How High The Moon " عام 1950، والتي قدمها مع زوجته آنذاك ماري فورد ، تضمنت قدرًا كبيرًا من الدبلجة، إلى جانب تقنيات الاستوديو الأخرى مثل التواء الصوت والتأخير والطور والسرعة المتغيرة . [ 9] : xxii–xxiii  [12 ]

وقد ظهرت التطورات التي أحرزها ليز بول في التسجيل في تبني تقنياته من قبل فنانين مثل بادي هولي . ففي عام 1958، أصدر هولي " كلمات الحب " و"استمع إلي"، واللتان تم تأليفهما مع إضافة التسجيلات الصوتية لإضافة الآلات الموسيقية والتناغمات. [13]

قام بيتر أوستينوف بأداء أصوات متعددة في "موك موزارت "، في تسجيل أنتجه جورج مارتن . لم يكن لدى استوديوهات آبي رود مسجلات متعددة المسارات في ذلك الوقت، لذا تم استخدام زوج من آلات المونو. استخدم مارتن نفس العملية لاحقًا لتسجيل كوميدي لبيتر سيلرز ، هذه المرة باستخدام آلات الاستريو والبانوراما . [ بحاجة لمصدر ]

قام روس باغداساريان ، المعروف أيضًا باسم ديفيد سيفيل، بدمج التسجيل مع التلاعب بسرعة الشريط لإنشاء " أغنية السنجاب "، حيث أدى أصوات السناجب الثلاثة، ألفين، وسيمون، وثيودور، المسجلة بسرعة نصف طبيعية لتشغيل النسخ الاحتياطي للموسيقى؛ والتحدث مع القوارض المغنية بصوته الخاص، المسجل بالسرعة الكاملة.

أمثلة

يمكن إجراء التسجيلات الإضافية لأسباب متنوعة. أحد أكثر الأسباب وضوحًا هو الراحة؛ على سبيل المثال، إذا كان عازف الجيتار الجهير غير متاح مؤقتًا، فيمكن إجراء التسجيل وإضافة مسار الجيتار الجهير لاحقًا. وبالمثل، إذا كان هناك عازف جيتار واحد أو اثنان متاحان، لكن الأغنية تتطلب أجزاء جيتار متعددة، فيمكن لعازف الجيتار العزف على الجيتار الرئيسي والإيقاعي . تُستخدم التسجيلات الإضافية أيضًا لتقوية المغني الضعيف؛ يسمح التتبع المزدوج للمغني ذي التنغيم الضعيف بالظهور بشكل أكثر تناغمًا. (غالبًا ما يتم استخدام العكس مع الآلات الموسيقية التي تم أخذ عينات منها ؛ يمكن أن يؤدي ضبط العينة قليلاً إلى جعل الصوت أكثر واقعية.) تُستخدم التأثيرات لإعطاء مغني واحد صوتًا أكثر اكتمالاً. سيتناغمون بشكل فعال مع غنائهم الخاص، مثل الجوقة ولكن بصوت واحد فقط.

كان يُنظر إلى التسجيل المزدوج أحيانًا بشكل سلبي، عندما يُنظر إليه على أنه يُستخدم لتعزيز المهارات الموسيقية لفنان أو مجموعة بشكل مصطنع، مثل إدخالات مسجلة في الاستوديو للتسجيلات الحية، أو مسارات داعمة أنشأها موسيقيو الجلسة بدلاً من المؤدين المعتمدين. تم إجراء التسجيلات المبكرة لفرقة مونكيز من قبل مجموعات من موسيقيي الاستوديو الذين سجلوا الأغاني مسبقًا (غالبًا في استوديو مختلف، وبعضها قبل تشكيل الفرقة)، والتي تمت دبلجتها لاحقًا بغناء مونكيز. بينما أصبحت الأغاني ناجحة، أثارت هذه الممارسة انتقادات. لم يعجب مايكل نسميث بشكل خاص ما فعلته التسجيل المزدوج بسلامة موسيقى الفرقة. [14] بالإضافة إلى ذلك، أثناء العمل مع المنتج بوتش فيج ، أعرب كيرت كوبين عن ازدرائه للتسجيل المزدوج. يُقال إن فيج كان عليه إقناع كوبين باستخدام تقنية التسجيل بقوله، "لقد فعلها البيتلز في كل شيء. أحب جون لينون صوته المزدوج المسار". [15]

في ديسمبر 2023، سلط بول مكارتني الضوء على مفهوم التسجيل المزدوج من خلال إعادة إصدار نسخة مدبلجة جزئيًا من ألبوم بول مكارتني ووينغز Band on the Run . تسلط المسارات المدبلجة جزئيًا الضوء على الطبيعة البسيطة للتسجيلات الأصلية للألبوم التي تم إجراؤها في استوديو EMI Records في لاغوس، نيجيريا قبل إضافة آلات إضافية في لندن. [16]

تستخدم أغنية باولينيو دا كوستا "Ritmo Number One" من ألبومه " Agora " عام 1977 مسارًا أساسيًا مع surdo (طبل الجهير الكبير) والإيقاع، مدبلج بـ 8 مسارات إيقاعية ( ريبيكي ، بانديرو ، كونجاس ، تامبوريمز ، أ-جو- اذهب ، كويكا ، شجرة الجرس ، ريكو ريكو ).

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "عملية التسجيل". Audio House . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2020 .
  2. ^ هوبر، ديفيد (2010). تقنيات التسجيل الحديثة (الطبعة السابعة). إلسفير، ص 31. رقم ISBN 978-0-240-81069-0.
  3. ^ The Carpenters - Richard explained overdubbing (YouTube, posted Feb 11, 2011)
    أثناء حفل مباشر لفرقة The Carpenters ، يشرح ريتشارد كاربنتر كيف يتم جعل صوته وصوت أخته يشبهان أصواتًا أخرى كثيرة من خلال تقنية إعادة التسجيل. ثم تقدم الفرقة عرضًا لطبقات الأصوات.
  4. ^ بروس بارتليت (20 مايو 2013). تقنيات التسجيل العملية: النهج التدريجي للتسجيل الصوتي الاحترافي. دار نشر سي آر سي. ص 209. رقم ISBN 978-1-136-12533-1.
  5. ^ "جوقة إريك وايتاكر الافتراضية 4: الطيران إلى الجنة". يوتيوب .
  6. ^ بالمر، ر (3 فبراير 1982). "الحياة الشعبية". نيويورك تايمز .
  7. ^ ريتش، شارون (2014). الحبيبان: قصة حب خالدة - على الشاشة وخارجها - بين جانيت ماكدونالد ونيلسون إيدي.
  8. ^ سيلفستر، ب (30 مايو 2003). "10 أسئلة لصفحة باتي". جولد ماين . 29 : 26.
  9. ^ من قبل مايكل زاجر (2011). إنتاج الموسيقى: للمنتجين والملحنين والمنظمين والطلاب . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-8108-8202-7.
  10. ^ ماري أليس شوغنيسي (1993). ليز بول: كتاب أمريكي أصلي . دبليو مورو. ص 140. ISBN 978-0-688-08467-7.
  11. ^ كليفلاند، ب (ديسمبر 2009). "Les paul 1915–2009: Les paul's new sound". Guitar Player (43): 86–87.
  12. ^ جونستون، ر (أبريل 1997). "Gearheads: Les paul". Guitar Player . 31 : 31–32.
  13. ^ دال، ب (1 فبراير 2008). "الصراصير تزقزق". جولد ماين . 34 : 20-21.
  14. ^ أندرو ساندوفال (2005). The Monkees: The Day-by-Day Story of the 60s TV Pop Sensation . Thunder Bay Press. ص. 80. ISBN 1-59223-372-4.
  15. ^ فريك، د (13 سبتمبر 2001). "الذكرى السنوية العاشرة لأغنية "لا يهم" من إنتاج نيرفانا: دليل على تسجيلات نيرفانا غير الرسمية - حلقات حيوية في حياة كيرت كوبين". مجلة رولينج ستون.
  16. ^ Postelwait, Cameron. "Band On The Run – Underdubbed Mix Review". SleepyJack .

قراءة إضافية

  • تقنيات التسجيل الحديثة ، بقلم ديفيد مايلز هوبر وروبرت إي رنشتاين. 1 أكتوبر 2009 0240810694
ابحث عن overdub في ويكاموس، القاموس الحر.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Overdubbing&oldid=1245084628"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate