دوغلاس مور

وُلد دوغلاس ستيوارت مور في العاشر من أغسطس عام ١٨٩٣ في كوتشوغ، نيويورك ، في مزرعة جده جوزيف هول مور، حيث وُلد والده وإخوته أيضًا. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]} كان أصغر أبناء ستيوارت هول مور وميرا دريك، وكلاهما ينحدران من أوائل المستوطنين الإنجليز في أمريكا. ^{[ ٤ ]} كان لديه شقيقان أكبر منه، آرثر وإليوت، وشقيقة أكبر منه، دوروثي. ^{[ ٥ ]} بنى والده منزلًا آخر قريبًا لعائلته في مزرعة عائلة مور، أطلق عليه اسم كواكسنست، حيث كان مور وعائلته يقضون فصل الصيف. ^{[ ٦ ]} عاش مور، بعد بلوغه، في ملكية العائلة في كوتشوغ حتى وفاته عام ١٩٦٩. ^{[ ٤ ] [ ٣ ]} سكن في كوخ يُدعى سولت ميدو، كان في الأصل مرآبًا وناديًا قبل أن يُحوّل إلى منزل لمور عام ١٩٣٣. ^{[ ٤ ]}

كان والد مور يكسب رزقه كناشر، من بين أمور أخرى، لمجلة "ليديز وورلد" الأدبية ، وهي شركة باعها إلى إس إس ماكلور عند تقاعده عام 1913. ^{[ 5 ]} وبينما لم تكن عائلة مور تقيم في كوتشوغ، فقد سكنت في بروكلين ، نيويورك، في منزل يقع في 43 شارع ماكدونو حتى عام 1914، حين انتقلت إلى مبنى سكني في بروكلين عند زاوية شارع فان بورين وشارع سومنر. ^{[ 5 ]} كما امتلكت العائلة منزلًا صيفيًا في باسادينا، كاليفورنيا ، اشترته بعد أن باع ستيوارت مور شركته. ^{[ 5 ]} ورغم عدم وجود موسيقيين محترفين في عائلة مور، إلا أن والدته كانت عازفة بيانو هاوية، كما كانت تغني في جوقة النساء التابعة لجمعية شاميناد في بروكلين. ^{[ 5 ]} بناءً على إصرار والدته، بدأ مور تعليمه الموسيقي في سن السابعة مع قائدة جوقة سي إس، إيما ريتشاردسون كاستر، التي بدأت بإعطائه دروسًا في البيانو عام 1900. ^{[ 5 ]} لاحقًا، كان مور تلميذًا لبيفرلي داي في البيانو. ^{[ 5 ]} كان والده يستمتع بالعزف على البيانو الآلي في منزل العائلة خلال شبابه. ^{[ 5 ]}

تلقى مور تعليمه الابتدائي في أكاديمية أديلفي (جامعة أديلفي حاليًا) في بروكلين، والتي كان يديرها آنذاك تشارلز هربرت ليفرمور . ^{[ 7 ]} في سن الثالثة عشرة، التحق بمدرسة فيسيندين ، وهي مدرسة داخلية للبنين في ويست نيوتن، ماساتشوستس، حيث درس فيها خلال العام الدراسي 1906-1907. بعد ذلك، أكمل السنوات الأربع الأخيرة من دراسته الجامعية التحضيرية في مدرسة هوتشكيس في ليكفيل، كونيتيكت، وتخرج منها في ربيع عام 1911. ^{[ 8 ]} في هوتشكيس، كوّن صداقات وثيقة مع العديد من زملائه الطلاب استمرت حتى مرحلة البلوغ. من بين هؤلاء، أرشيبالد ماكليش ، الذي أصبح شاعرًا وكاتبًا حائزًا على جائزة بوليتزر ثلاث مرات ، وشغل منصب أمين مكتبة الكونغرس التاسع ؛ ودونالد أونسلاجر ، الذي أصبح مصممًا للمناظر المسرحية حائزًا على جائزة توني ؛ وهنري لوس ، مؤسس مجلات تايم ولايف وفورتشن . وإيميلي بيلي، التي تزوجها مور في النهاية عام 1920. ^{[ 7 ] [ 9 ]}

التحق مور بجامعة ييل كطالب مستجد في خريف عام 1911 برفقة صديقه أرشيبالد ماكليش من هوتشكيس. ^{[ 10 ]} في ييل، ألّف أغاني للمناسبات الجامعية، مُظهِرًا موهبةً في كتابة الموسيقى بأسلوبٍ شعبي. ^{[ 2 ]} سرعان ما اكتسب شهرةً في ييل لكتابة الأغاني الفكاهية، إحداها، "نعومي: ملكة المطعم"، أدّتها الممثلة إيثيل غرين في عرضها الفودفيلي، ونشرها تشارلز ف. سميث عام 1912. ^{[ 11 ]} من بين الأغاني الأخرى التي ألّفها أثناء دراسته في ييل، تُعدّ أغنية "ليلة سعيدة، هارفارد" أشهرها، وهي أغنية التشجيع الخاصة بجامعة ييل، والتي ألّفها عام 1913. ^{[ 11 ]} سُجّلت هذه الأغنية من قِبل العديد من الفنانين، بمن فيهم رودي فالي . ^{[ 10 ]} كما ألّف أغنية تشجيع أخرى، "بارابالو"، عام 1912. ^{[ 11 ]}

كان مور عضوًا في نادي ييل للغناء من عام 1913 إلى عام 1915، خلفًا لكول بورتر كعازف منفرد ومؤدي مشاهد خطيرة في الفرقة. ^{[ 11 ]} وكثيرًا ما كان يؤدي مع نادي الغناء عروضًا كوميدية تتضمن موسيقى من تأليفه. ^{[ 11 ]} كما كان عضوًا في نادي البانجو والماندولين، ومن أبرز أعماله تأليف كونشيرتو للبيانو والماندولين ، والذي قدمه لأول مرة في الحرم الجامعي كعازف بيانو. ^{[ 10 ]} وفي مايو 1914، انضم إلى جمعية رأس الذئب السرية. ^{[ 11 ]} كما شارك في عروض مسرحية مع جمعية ييل الدرامية ونادي إليزابيثان . ^{[ 12 ]} ونظرًا لأن جامعة ييل كانت مخصصة للذكور فقط في ذلك الوقت، فقد كان غالبًا ما يجسد شخصيات نسائية على خشبة المسرح متنكرًا بزي امرأة، مثل مابل تشيلترز في مسرحية أوسكار وايلد " الزوج المثالي" . ^{[ 12 ]} أقام مور صداقات وثيقة مع العديد من زملائه الطلاب في هذه الفرق الفنية، بمن فيهم ستيفن فنسنت بينيت ، وثورنتون وايلدر ، وكول بورتر. ^{[ 12 ]}

كان مور في الأصل متخصصًا في الفلسفة، ولم يبدأ دراسته الموسيقية الرسمية في جامعة ييل إلا في فصل خريف عام 1913، عندما أصبح تلميذًا لديفيد ستانلي سميث ، الذي كان أحد أساتذته الرئيسيين في ييل. ^{[ 11 ]} وكان أستاذه الرئيسي الآخر في ييل هو هوراشيو باركر ، الذي شجع مور على تركيز دراسته الموسيقية على التأليف الموسيقي بعد أن استمع باركر إلى أعمال ألفها مور لعروض نادي ييل الدرامي لمسرحيتي والتر سكوت " كوينتين دوروارد" وويليام شكسبير " الملك لير" عام 1914. ^{[ 12 ]} وقد عمل مور قائدًا للأوركسترا في هاتين المسرحيتين. ^{[ 12 ]} حصل مور على شهادتين من جامعة ييل، بكالوريوس في الفلسفة عام 1915، وبكالوريوس في التأليف الموسيقي عام 1917. ^{[ 2 ]} وفي مشروع تخرجه، قاد أوركسترا مؤلفته الموسيقية "فانتازيا بولونيز" . ^{[ 13 ]} وكان روجر سيشنز أحد زملاء مور في دراسة التأليف الموسيقي في ييل . ^{[ 12 ]}

أثناء دراسته في جامعة ييل، توفي والد مور في باسادينا في 18 أبريل 1915. ^{[ 12 ]} كان والده مليونيراً، وترك لمور ثروة طائلة سمحت له بممارسة شغفه بالموسيقى بحرية والعيش برفاهية مع خدمات كبير الخدم وطباخ لبقية حياته. ^{[ 12 ]} في صيف عام 1916، كان زميلاً في مستعمرة ماكدويل ، وعاد إليها لاحقاً عدة مرات خلال مسيرته المهنية. ^{[ 12 ]}

استغل مور مهاراته في كتابة الأغاني خلال خدمته في البحرية الأمريكية لمدة عامين أثناء الحرب العالمية الأولى برتبة ملازم من عام 1917 إلى عام 1919، حيث كتب أغاني لتسلية زملائه في البحرية. ^{[ 3 ] [ 2 ]} ظهرت إحدى هذه الأغاني، "حياة المدمرة"، في مختارات عام 1928 بعنوان "أغانٍ لم تعلمني إياها أمي قط "، والتي شارك مور في تأليفها مع جون جاكوب نايلز ، مما جلب لمور أول تقدير له ككاتب أغاني. ^{[ 2 ]} من بين الأغاني الأخرى التي كتبها مور في تلك الفترة "سانتي آنا"، و"عندما أستلقي"، و"تناولت فطوري"، و"جوني المشنوق"، و"أغنية السجن"، والعديد منها عبارة عن روايات فكاهية عن الحياة في البحرية أو عن علاقات رومانسية مع نساء محليات أثناء إجازاتهن على الشاطئ. ^{[ 13 ]} كما لحّن مور خلال هذه الفترة العديد من قصائد صديقه ماكليش. ^{[ 13 ]} أظهرت أغانيه تأثيرات موسيقية من تين بان آلي ، والفودفيل ، والألحان الشعبية الأمريكية، وعروض المينسترل . ^{[ 3 ]}

بعد تركه البحرية، التحق مور بالدراسات العليا في مدرسة شولا كانتوروم دي باريس من عام ١٩١٩ إلى عام ١٩٢١، حيث كان من بين أساتذته فنسنت دندي (التأليف الموسيقي) وتشارلز تورنمير (العزف على الأرغن). ^{[ ٣ ] [ ٢ ]} ترك تورنمير منصبه التدريسي عام ١٩٢٠، وأكمل مور دراسته للعزف على الأرغن مع ناديا بولانجر . ^{[ ١٤ ]} اكتسب مور من دندي أسلوبًا تأليفيًا مشابهًا لأسلوب سيزار فرانك، الذي كان أستاذ دندي. ^{[ ١٤ ]} مع أن موسيقاه اتخذت لاحقًا منحىً آخر غير هذا الأسلوب، إلا أن مور نسب الفضل إلى دندي في منحه أساسًا متينًا في الشكل الموسيقي، والذي استند إليه في تأليفه الموسيقي طوال مسيرته المهنية. ^{[ ١٤ ]}

أثناء دراسته في باريس، عاد مور إلى الولايات المتحدة ليتزوج من إميلي بيلي، صديقته المقربة منذ أيام دراسته في مدرسة هوتشكيس، في 16 سبتمبر 1920 في مارثا فينيارد . ^{[ 14 ]} قضيا شهر العسل في رحلة بحرية على طول الساحل الشرقي للولايات المتحدة قبل عودتهما إلى باريس. ^{[ 14 ]} في فرنسا، كان الزوجان في قلب مجموعة اجتماعية من الفنانين الأمريكيين الذين كانوا يدرسون في باريس. من بينهم صديقه القديم من جامعة ييل، ستيفن فنسنت بينيه ، والملحن كوينسي بورتر ، وعازف البيانو بروس سيموندز (الذي أصبح لاحقًا رئيسًا لقسم الموسيقى في جامعة ييل)، وغيرهم. ^{[ 14 ]} أنجبت إميلي طفلتهما الأولى، ماري، في باريس في 7 يوليو 1921. ^{[ 14 ]}

عمل مور أمينًا للموسيقى في متحف كليفلاند للفنون (CMA) من عام 1921 إلى عام 1925، وشغل في الوقت نفسه منصب عازف الأرغن في كلية أديلبرت التابعة لجامعة ويسترن ريزيرف (جامعة كيس ويسترن ريزيرف حاليًا) من عام 1923 إلى عام 1925. ^{[ 2 ] [ 3 ]} في متحف كليفلاند للفنون، كان يُقيم حفلات موسيقية أسبوعية على أرغن ماكمايلر التذكاري، الذي بناه إرنست إم. سكينر خلال عامه الأول في المتحف عام 1921، ثم تم تركيبه عام 1922. ^{[ 15 ]} بالإضافة إلى تقديم هذه الحفلات، شملت مهامه الأخرى في متحف كليفلاند للفنون إدارة برنامج موسيقي للأطفال يتضمن دروسًا أسبوعية منتظمة، وإلقاء محاضرات عامة حول تاريخ الموسيقى وتقديرها، وتنسيق سلسلة حفلات موسيقى الحجرة. ^{[ 15 ]} استغل مور منصبه في متحف كليفلاند للفنون للترويج للملحنين الأمريكيين وموسيقاهم من خلال برمجة أعمالهم. ^{[ 15 ]}

خلال فترة دراسته في أكاديمية كليفلاند للموسيقى، واصل مور تعليمه من خلال دراسات متقدمة في التأليف الموسيقي مع إرنست بلوخ في معهد كليفلاند للموسيقى خلال الفترة 1921-1922. ^{[ 2 ]} وكان من بين زملائه في الدراسة الملحنون ثيودور تشاندلر، وكوينسي بورتر ، وبرنارد روجرز ، وروجر سيشنز . ^{[ 16 ]} وقد تفوق مور على أساتذة التأليف الموسيقي السابقين تحت إشراف بلوخ. ^{[ 16 ]} شجع بلوخ مور وزملاءه على تأليف الموسيقى بأسلوبهم وذوقهم الخاص بدلاً من التقيد بأسلوب محدد في واجباتهم. ^{[ 16 ]}

عمل مور أيضًا كممثل رئيسي في مسرح كليفلاند بلاي هاوس (CPH) في عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 2 ]} ومن بين الأدوار التي أداها في هذا المسرح: القس سيريل سميث في مسرحية ماجيك لـ جي كي تشيسترتون (موسم 1922-1923)؛ وهنري هيغينز في مسرحية بيجماليون لجورج برنارد شو (موسم 1923-1924)؛ وجيفري ويرهام في مسرحية مارش هيرز لهاري واغستاف غريبل ( 1923؛ وأعاد تقديمها لاحقًا في عام 1928)؛ والدور الرئيسي في مسرحية رولو وايلد أوت لكلير كومر . ^{[ 16 ]} وقد أثرت تجاربه في الأداء على مسرح كليفلاند بلاي هاوس لاحقًا في أعماله المسرحية. ^{[ 2 ]} كانت مراجعات عروضه إيجابية للغاية، ولفترة من الزمن فكر مور في التخلي عن مسيرته الموسيقية والاتجاه إلى التمثيل. ^{[ 16 ]}

قدّم مور أولى مساهماته المهنية الهامة كملحن وقائد أوركسترا في 15 نوفمبر 1923، عندما قاد العرض الأول لمقطوعته " أربع قطع متحفية" مع أوركسترا كليفلاند . ^{[ 17 ] [ 2 ]} كان مور قد ألّف هذه المقطوعة في الأصل للأرغن أثناء دراسته في مستعمرة ماكدويل صيف عام 1922، وبعد تشجيع من دانيال غريغوري ماسون ، قام مور بتوزيعها موسيقيًا في مستعمرة ماكدويل صيف عام 1923. ^{[ 17 ]} أطلق مور على كل حركة اسم عمل فني من مجموعة متحف كليفلاند للفنون. ^{[ 17 ]} خلال صيف إقامته في ماكدويل، ألّف مور أيضًا العديد من الأغاني الفنية المقتبسة من قصائد ستيفن فنسنت بينيت ("أغنية عبثية" و"أغنية حزينة")، وأرشيبالد ماكليش ("طقس أبريل")، وإلينور وايلي ("أغصان التفاح تنحني")، وقد عُزفت جميعها في ماكدويل بحضور الشعراء. ^{[ 16 ]} في عام 1926، انضم مور إلى مجلس إدارة جمعية إدوارد ماكدويل التي كانت تدير مستعمرة ماكدويل من بين أمور أخرى. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٢٣، التقى مور بالشاعر فاشيل ليندسي ونشأت بينهما صداقة ، وكان لهذه العلاقة أثرٌ بالغٌ على مسار مور الموسيقي المستقبلي. ^{[ ٢ ]} أقنع ليندسي مور بتأليف موسيقى مستوحاة من الثقافة والتاريخ الأمريكيين، ومنذ ذلك الحين، استندت معظم أعمال مور الموسيقية إلى مواضيع أو أفكار أمريكية طوال حياته. كان أول عملٍ له ذي طابع أمريكي هو المقطوعة السيمفونية "موكب بي تي بارنوم" (التي أُلفت عام ١٩٢٤). ^{[ ٢ ]} لاقت هذه المقطوعة استحسانًا كبيرًا عند عرضها الأول من قِبل أوركسترا كليفلاند بقيادة نيكولاي سوكولوف في ٢٨ مارس ١٩٢٦، وكانت أول مقطوعة لمور تُعرّفه على نطاقٍ واسعٍ من الجمهور. ^{[ ١٩ ]} حظيت المقطوعة بشعبيةٍ كبيرةٍ في أمريكا خلال منتصف القرن العشرين، ولكنها لم تُعزف كثيرًا منذ ذلك الحين. ^{[ 2 ] [ 18 ]} كما ألّف مارش فوج الفرسان 104 عام 1924 تكريمًا للفوج الذي يحمل الاسم نفسه من الحرس الوطني لجيش بنسلفانيا ، وهو عمل قام جوزيف سي. بينتر بتوزيعه لاحقًا للفرقة الموسيقية. ^{[ 20 ]} وفي عام 1925، ألّف موسيقى تصويرية لعرض مسرحية الليلة الثانية عشرة لويليام شكسبير بتكليف من مسرح المختبر الأمريكي (ALT) لريتشارد بوليسلاوسكي. [ 21 ^{] وواصل تأليف} الموسيقى التصويرية لمسرح المختبر الأمريكي في السنوات اللاحقة لعروض مسرحية ضجة كبيرة بلا طائل ومسرحية الطريق إلى روما لروبرت إي. شيروود عام 1927. ^{[ 19 ]}

من خريف عام ١٩٢٥ وحتى ربيع عام ١٩٢٦، درس مور التأليف الموسيقي مع بولانجر في باريس بعد حصوله على منحة جوزيف بوليتزر الوطنية للسفر تقديرًا لأعماله الأربع المتحفية . ^{[ ٣ ] [ ٢١ ]} ورغم أن تجربة مور كطالب أورغن مع بولانجر كانت إيجابية، إلا أن دراسته للتأليف الموسيقي لم تكن موفقة تحت إشرافها. فقد اصطدمت اهتماماته بالمواضيع الأمريكية العاطفية، والأوبرا، والمسرح الموسيقي، والموسيقى الشعبية، وميله إلى الكتابة اللحنية الأكثر تحفظًا، مع جمالية بولانجر التقدمية للحداثة الموسيقية . ^{[ ٢١ ]} وقد صرّح مور بما يلي عن بولانجر:

"لم نتفق أبدًا في مجال التأليف الموسيقي. لم يعجبها ما كنت أستطيع فعله، ولم يعجبني ما كانت تعلمه. كانت مولعة بفوريه وسترافينسكي . لم تكن تريدك أن تكون على طبيعتك." ^{[ 21 ]}

نتيجةً لذلك، لم تكن فترة مور مع بولانجر مثمرة، إذ لم يبقَ منها سوى بضع مقطوعات موسيقية صغيرة لآلات النفخ الخشبية. ^{[ 2 ]} مع ذلك، اكتسب مور من بولانجر أساسًا متينًا في التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات ومهارات موسيقية عامة، والتقى بالعديد من الموسيقيين المرموقين في دائرة بولانجر، والذين أثبتوا أنهم جهات اتصال مهنية قيّمة في مسيرته. ^{[ 21 ]} كما كرّس مور بعض الوقت لبعض الأعمال الصوتية أثناء وجوده في باريس، على الرغم من أنه ليس من الواضح ما إذا كان لبولانجر أي دور في هذه الأعمال. ^{[ 21 ]} كان أهم هذه الأعمال أغنية ويليام سيكمامور، التي استخدم فيها نص ستيفن فنسنت بينيه، وكُتبت لصوت الباريتون والفلوت والترومبون والبيانو. ^{[ 18 ]} كما عمل مور على أول عمل مسرحي له أثناء وجوده في باريس، وهو المسرحية الموسيقية "أوه، أوه، تينيسي" ، لكن هذا العمل لم يُنشر أو يُعرض قط. ^{[ 18 ]}

بعد عودة مور إلى نيويورك من باريس، انضم إلى هيئة التدريس الموسيقية في كلية بارنارد بجامعة كولومبيا في خريف عام 1926. ^{[ 3 ]} كان لنجاح عرض "موكب بي تي بارنوم" في نيويورك، الذي عُرض في قاعة كارنيجي في 18 يناير 1927، وفوز العمل بمسابقة أوركسترا مدرسة إيستمان للموسيقى لعام 1927 ، أثر إيجابي على مسيرة مور المهنية في كولومبيا. ^{[ 19 ]} تمت ترقيته سريعًا من عضو هيئة تدريس مساعد إلى أستاذ مساعد في جامعة كولومبيا، ثم رئيسًا لقسم الموسيقى في كلية بارنارد تحديدًا في 1 يوليو 1927. ^{[ 19 ]}

من عام ١٩٢٦ إلى عام ١٩٣٥، شغل مور منصب قائد أوركسترا جامعة كولومبيا. ^{[ ٢٢ ]} تحت قيادته، كان لمور دورٌ محوري في إرساء العديد من السياسات الجديدة في برنامج الموسيقى بجامعة كولومبيا. شملت هذه السياسات منح الطلاب ساعات معتمدة جامعية مقابل العزف في الأوركسترا وتلقي دروس الموسيقى لأول مرة، وفتح المجال أمام العازفات للانضمام إلى الأوركسترا لأول مرة، واستحداث منح دراسية لعازفي الآلات الموسيقية في الأوركسترا الذين كان من الصعب الحصول على منح دراسية لهم (مثل عازفي الأوبوا والفاجوت). ^{[ ٢٣ ]} بالإضافة إلى جدول أعماله المزدحم بإدارة برنامج الموسيقى وقيادة بروفات الأوركسترا وحفلاتها الموسيقية، قام مور بتدريس دورات في تقدير الموسيقى. أدى هذا العمل الأخير إلى نشر كتابه الأول، " الاستماع إلى الموسيقى" (١٩٣٢)، والذي كُتب لجمهور عام ليس لديه أي خلفية موسيقية. ^{[ ٢٤ ]} شرح الكتاب العناصر الأساسية للموسيقى: اللحن، والتناغم، والتعدد الصوتي، والنغمة، والإيقاع، والشكل، مع دليل مقترح للتسجيلات للاستماع والمزيد من القراءة. ^{[ 24 ]} كان هذا الكتاب من أوائل كتب تعليم الموسيقى، إن لم يكن أولها، التي أدرجت تسجيلات موسيقية في النص. ^{[ 24 ]}

في عام 1940، خلف مور دانيال غريغوري ماسون في رئاسة قسم الموسيقى بجامعة كولومبيا، وهو المنصب الذي شغله لمدة 22 عامًا. ^{[ 3 ] [ 2 ]} وخلال فترة ولايته، شغل منصب السكرتير الإداري لصندوق أليس إم. ديتسون ، المسؤول عن تمويل أعمال ملحنين مثل بيلا بارتوك ، وبنجامين بريتن ، وجيان كارلو مينوتي ، ووالتر بيستون ، وفيرجيل طومسون ، وغيرهم. تقاعد من جامعة كولومبيا عام 1962 بعد أن درّس فيها لمدة 36 عامًا. ^{[ 3 ]}

توفي مور في 25 يوليو 1969 في مستشفى إيسترن لونغ آيلاند في غرينبورت، نيويورك ؛ وكان عمره 75 عامًا. وبعد الجنازة التي أقيمت في كنيسة كوتشوغ المشيخية، دُفن في مقبرة كوتشوغ. ^{[ 25 ]}

كان مور عضواً في المعهد الوطني والأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب منذ عام 1941. وشغل منصب الرئيس من عام 1953 حتى عام 1956. ^{[ 26 ]} وفي عام 1954 شارك في تأسيس شركة تسجيلات CRI (Composers Recordings, Inc.) مع أوتو لونينغ وأوليفر دانيال .

أما كتابه الثاني فكان بعنوان " من المادريجال إلى الموسيقى الحديثة " (1942).

تأثر مور أيضًا بموسيقى الجاز والراغتايم ، التي طورها الأمريكيون من أصول أفريقية. ويتجلى هذا بوضوح في أوبراته. ففي أوبرا "قصة بيبي دو" ، نجد العديد من عناصر الراغتايم (حيث يُستخدم البيانو بشكل مكثف في المشهد الأول). وفي أوبراه "غالانتري" ( 1950)، تُغنى إعلانات صابون لوشينفار وشمع بيلي بوي بأسلوب يشبه موسيقى البلوز. أما مقطوعة الأليغريتو من سيمفونيته الثانية، فقد وُصفت بأنها ذات طابع كلاسيكي حديث .

وُصفت موسيقى دوغلاس مور بأنها تتسم بـ"التواضع والرقة والشاعرية الرقيقة"، لا سيما في المقاطع البطيئة من العديد من أعماله، وخاصة سيمفونيته في مقام لا الكبير وخماسية الكلارينيت. أما الحركات السريعة من هذه الأعمال فتتسم بـ"القوة والبهجة وطابع راقص إلى حد ما". وقد كرّس مور معظم طاقته لتأليف موسيقى الأوبرا بدلاً من الأعمال الأوركسترالية.

رواية " العمالقة في الأرض" كتبها كاتب نرويجي أمريكي ونُشرت لأول مرة باللغة النرويجية في الفترة ما بين عامي 1921 و1922. وقد فازت النسخة الإنجليزية التي قام مور بترجمتها بجائزة بوليتزر للموسيقى عام 1951.

• أوه، أوه، تينيسي ، كوميديا ​​موسيقية (1925) ^{[ 2 ]}
• الليلة الثانية عشرة ، موسيقى تصويرية (1925) ^{[ 2 ]}
• موسيقى تصويرية لفيلم Much Ado About Nothing (1927) ^{[ 2 ]}
• الطريق إلى روما ، موسيقى تصويرية (1927) ^{[ 2 ]}
• جيسي جيمس (1928) ^{[ 2 ]}
• الألعاب اليونانية ، الباليه (1930) ^{[ 2 ]}
• الأجنحة البيضاء ، أوبرا حجرة (1935) ^{[ 2 ]}
• الفارس المقطوع الرأس ، أوبريت (1936) ^{[ 2 ]}
• الشيطان ودانيال ويبستر ، أوبرا شعبية (1939) ^{[ 2 ]}
• ملابس الإمبراطور الجديدة ، أوبرا للأطفال (1948) ^{[ 2 ]}
• القط ذو الحذاء ، أوبريت للأطفال (1950) ^{[ 2 ]}
• عمالقة الأرض ، أوبرا (1951) ^{[ 2 ]}
• أغنية بيبي دو ، أوبرا (1956) ^{[ 2 ]}
• الشجاعة ، "مسلسل درامي" (1958) ^{[ 2 ]}
• أجنحة الحمامة ، أوبرا (1961)، مبنية على رواية تحمل نفس الاسم لهنري جيمس عام 1902 ^{[ 2 ]}
• شجرة عيد الميلاد في جرينفيلد (1962) ^{[ 2 ]}
• كاري نيشن ، أوبرا (1966) ^{[ 2 ]}

• أربع قطع متحفية (1923) ^{[ 2 ]}
• عرض بي تي بارنوم ، جناح (1924) ^{[ 2 ]}
  • أولاً: موكب بي تي بارنوم، ثانياً: جويس هيث - امرأة سوداء تبلغ من العمر 161 عامًا، ثالثاً: الجنرال والسيدة توم ثامب ، رابعاً: جيني ليند ^{[ 30 ]}
• موبي ديك ، قصيدة سيمفونية (1928) ^{[ 2 ]}
• سيمفونية الخريف (1930-1931) ^{[ 23 ] [ 24 ]}
• مقدمة موسيقية على لحن أمريكي (1932) ^{[ 2 ]}
• موسيقى القرية ، مجموعة (1941) ^{[ 2 ]}
• في ذكرى (1943) ^{[ 2 ]}
• مجموعة داون إيست ، تم ترتيبها أيضًا للكمان والبيانو (1944) ^{[ 2 ]}
• السيمفونية رقم 2 في مقام لا الكبير (1945) ^{[ 2 ]}
• مجلة المزرعة ، مجموعة (1947) ^{[ 2 ]}
• جناح كوتيلون (1952) ^{[ 2 ]}

• سوناتا الكمان (1929) ^{[ 2 ]}
• الرباعي الوتري (1933) ^{[ 2 ]}
• خماسية للآلات النفخية الخشبية والهورن (1942) ^{[ 2 ]}
• خماسية للكلارينيت والوتريات (1946) ^{[ 2 ]}
• ثلاثي البيانو (1953) ^{[ 2 ]}

• القوة في الأرض (1940، مادة استخدمت لاحقًا في مجلة المزرعة في عام 1947) ^{[ 2 ]}
• الشباب يحصل على استراحة (1940) ^{[ 2 ]}
• بيب يذهب إلى المدينة (1941) ^{[ 2 ]}

• مقدمة وفوغا (تم تأليفها من عام 1919 إلى عام 1922) ^{[ 2 ]}
• مارس (1922) ^{[ 2 ]}
• 4 قطع متحفية (1922) ^{[ 2 ]}
• شيرزو (1923) ^{[ 2 ]}

• 3 معاصرين: Careful Etta، Grievin' Annie، Fiddlin' Joe' (تم تأليفها 1935-1940) ^{[ 2 ]}
• 4 قطعة متحفية (1939) ^{[ 2 ]}
• جناح باساكاليا (1948) ^{[ 2 ]}
• 4 قطع (1955) ^{[ 2 ]}
• الرقص من أجل العطلة (1957) ^{[ 2 ]}
• مقدمة (1957) ^{[ 2 ]}
• عطلة الصيف (1961) ^{[ 2 ]}

• ربما للحلم (إس في بينيت)، جوقة إس إس إيه (1937) ^{[ 2 ]}
• سيمون ليجري (في. ليندسي)، فرقة الجاز الرباعية (1937) ^{[ 2 ]}
• الإهداء (أ. ماكليش)، جوقة SSATBB (1938) ^{[ 2 ]}
• صلاة من أجل إنجلترا ، جوقة رباعية الأصوات (1940) ^{[ 2 ]}
• صلاة من أجل الأمم المتحدة (إس في بينيت)، لا باريتون، جوقة (1943) ^{[ 2 ]}
• ويسترين ويند ، الكنسي (1946) ^{[ 2 ]}
• فاييشولو (بالعبرية)، مرتل، جوقة، منظمة، (1947–8) ^{[ 2 ]}
• أغنية مغازلة الطيور ، عازف منفرد من نوع التينور وجوقة (1953) ^{[ 2 ]}
• القط الغامض (1960) ^{[ 2 ]}
• صلاة مريم ، مغنية منفردة من السوبرانو وجوقة SSA (1962) ^{[ 2 ]}

• ماكبرايد، جيري ل. (2011). دوغلاس مور: سيرة ذاتية ومراجع . جمعية مكتبة الموسيقى . ISBN 9780895796660.
• أندرو ستيلر (2001). "مور، دوغلاس ستيوارت". غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة  ). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.19063 . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )